TOP-FOTOSZUJEDER TAGESZEIT

TOP-FOTOS ZU JEDERTAGESZEIT

Am frühen Morgen, mittags oder zur blauen Stunde:So fangen Sie die Stimmung rund um die Uhr richtig ein

Fotoschule: Teil 6

Makro-Fotografie

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MAGAZIN

06·2015

IM TEST:OM-D E-M5 IIDie Neue von Olympusmit 40 Megapixeln

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EDITORIAL

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24 STUNDENFOTOGRAFIEREN

Eine Kamera, ein Ort, ein Tag. Auf diese Formel lässt sich unser großes Special„Top-Fotos zu jeder Tageszeit“ (Seite 12) bringen. Ich bin immerwieder begeis-tert, wie unterschiedlich ein und dasselbeMotiv unter anderen Lichtverhältnis-sen ausschauen kann. Diesen Wandel mit eigenen Augen zu beobachten, hatetwas Faszinierendes. In aller Frühe aufstehen, die Fototasche schultern undnoch vor Sonnenaufgang auf den Auslöser drücken – allein das ist schon einunbeschreibliches Erlebnis. Auch wenn die Vorstellung, um vier Uhr nachtsvoller Elan aus dem Bett zu steigen, Sie vielleicht nicht auf Anhieb vollendsbegeistern mag: Sie müssen es wirklich einmal selbst erleben!

Faszination Makro-FotografieImmer eine Reise wert ist auch die Welt der kleinen Dinge. Ihre Fahrkartedorthin ist eine DSLR- oder Systemkamera mit Makro-Objektiv. Damit eröff-nen Sie sich einzigartige Einblicke inDetails, die sonst imVerborgenen bleiben:zum Beispiel hauchzarte Tautropfen auf Blütenblättern oder filigrane Struktu-ren auf einem Schmetterlingsflügel. Neugierig? Dann blättern Sie gleich aufSeite 22. In der „Fotoschule“ zeigen wir Ihnen diesmal unter anderem, wie Siemit einer alten Festbrennweite supernah ans Motiv herankommen. Ich wün-sche Ihnen viel Spaß beim Entdecken und Ausprobieren.

Kommen Sie fotografisch gut durch denMonat!

Mit herzlichen Grüßen

INHALT03 EDITORIAL

04 FOTO DES MONATS

06 PRODUKTE AKTUELL

10 ZUBEHÖR: PETER HADLEY

12 SPECIAL: FOTOS ZU JEDER TAGESZEIT

22 SERIE: FOTOSCHULE

28 FOTO-ANALYSE

30 SO GEHT’S: MOTIV-PROGRAMME

37 DIGIGURUMARTIN

38 TEST: OM-D E-M5MARK II

42 VERGLEICH: BESTE KOMPAKTE

44 TOP-FOTOTASCHEN

46 IM TEST: STANDARDZOOMS

50 VORSCHAU& IMPRESSUM

C L AU D I AEN DR E S

FotobegeisterteMarketing-Leiterin

derRINGFOTO Gruppe

TITEL:

FLO

RIAN

SCHUSTER(H

AUPTMOTIV);

ISTOCKPHOTO/M

ACROWORLD

(KÄFER);

OLYMPUS(KAMERA)

INHALT:GEORG

BANEK/W

WW.ARTEPICTURA(PORTRÄTEDITORIAL);FLO

RIAN

SCHUSTER(12);

ISTOCKPHOTO/A

VALO

NSTUDIO

(24);

DIG

ITALCAMERAMAGAZIN

E/FUTUREPUBLISHIN

GLTD.(30);

OLYMPUS(38)

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FOTO DES MONATS

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FOTO:ISTOCKPHOTO/C

OZYTA

Leben aufengstem RaumGeht es Ihnen ebenso?Wennman die Bilder andererFotografen sieht, denkt man sich: „Warum habe ich dasnicht gemacht?“ Im RINGFOTO-Magazin erklären wir IhnenjedenMonat, was solche Aufnahmen besondersmacht.

Dieses außergewöhnliche Foto einesWohnblocks in Hong-kong zieht den Betrachter in seinen Bann. Durch dieWeit-winkel-Froschperspektive nimmt die in U-Form gebauteHäuserfront fast das ganze Bild ein. Die Linien führen aufein hell erleuchtetes Viereck am oberen Bildrand zu, dasden Himmel über derMetropole erahnen lässt.

Das Interessante an diesem Bild ist der Reichtum an Far-ben und Formen. Es gibt unzählige Details zu entdecken,fast wie in einemWimmelbild:Wäscheleinen, Klima-anlagen, kleine Dächer, offene und geschlossene Fenster.Der Anblick dieser Mini-Wohnungen regt die Fantasiedes Betrachters an. Man fragt sich:Wer hier wohl wohnt?Wie sieht das Leben der Bewohner aus? Undwürdemanselbst auch hier wohnenwollen?

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TOP-PRODUKTE

TOP-PRODUKTEFÜR FOTOFANS

Der günstigeiPhone-StartAPPLE IPHONE 5CDas iPhone 5C gilt als Stiefkindvon Apple, dabei ist es technischweitestgehendmit dem iPhone 5identisch und besitzt auch dessenleistungsstarke Kamera. Das bun-te, in den FarbenWeiß, Gelb, Grün,Blau und Pink erhältliche Plastik-gehäuse ist, anders als die Gehäu-se anderer iPhone-Modelle, sehrrobust undmit 8 Gigabyte Spei-cher ausreichend bestückt, umeine kleineMusiksammlung, eini-ge Apps und natürlich Hundertevon Fotos undVideos zu speichern.Als günstiger iPhone-Einstieg oderrobustes Zweit-iPhone leistet esdaher gute Dienste.UVP: ab 399 Euro

EleganteKompakteCANON IXUS 165 ESSENTIAL KITKlein, aber oho! Die Canon Ixus 165 ist idealfür alle, die nichts weiter als eine kleine Kame-ra für den Alltag oder Urlaub benötigen. Mit20Megapixeln und 8-fach-Zoomoptik ist siedeutlich flexibler als Smartphone-Kameras,fällt aber dank ihres geringen Gewichts von128 Grammund der kompakten Bauformkaum ins Gewicht und ist denkbar leicht zubedienen. Mit im Essential Kit: Eine Neopren-Tasche und eine 8-GB-Speicherkarte.UVP: 129 Euro

Farben aufTop-NiveauX-RITE COLORMUNKIFür perfekte Ergebnisse bei der Bild-bearbeitungmuss derMonitor kali-briert werden. Zwar gibt es zahlrei-che Lösungen für diesen Zweck, eineder besten ist jedoch der ColormunkiPhoto: Als Spektralphotometer ist erdeutlich präziser als die gängigenKolorimeter anderer Hersteller, zu-dem erlaubt er auch das Kalibrierenvon Projektoren und Druckern. DieintegrierteWeißkachel hilft dabei,dasMessgerät jederzeit auf den rich-tigen Ursprungswert einzustellen.UVP: 449 Euro F

OTOS:ISTOCKPHOTO/T

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6 J UN I 2 015

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MegapixelstarkeEinsteiger-DSLR

NIKON D3200Der Einstieg oder Umstieg auf Spiegelreflex-Kameras ist nicht immer

einfach, insbesondere, wenn vorher Smartphone und Kompakt-kamera zum Einsatz kamen. Nikons D3200 erleichtert denWechsel:Diemit 24,2Megapixeln auflösende kompakte Spiegelreflex besitzteinen Guide-Mode, der neuen Anwendern hilft. Zudem filmt sie in

HD und bietet auch sonst alles, was die Digitalfotografie erleichtert.UVP: 349 Euro (nur Body)

LichtstarkeReportage-LinseSIGMA 2,8 17–50 MMEX DC OS HSMDie klassische Brennweite der Reportage-fotografie ist 35Millimeter. Allerdingsarbeiten viele Fotografen nur ungernmitFestbrennweiten, da diese nicht flexibelgenug sind. Das Sigma 17–50-mm-Zoomobjektiv deckt am APS-C-Sensorvon Nikon, Canon und Sigma-Kamerasdie gängige Reportage-Brennweiteab und lässt viel Luft nach oben undunten. Mit einer Lichtstärke von f 2,8und Bildstabilisator ist es natürlichauch für schlechte Lichtver-hältnisse geeignet.UVP: 879 Euro

DigitaleSofortbild-KameraPOLAROID Z2300Erinnern Sie sich noch an die gute alteZeit der Polaroid-Kameras, die Bilder sofortentwickelten? Die gute Nachricht: Es gibtsie wieder – und sie haben denWeg insdigitale Zeitalter gefunden. Mit der Pola-roid Z2300 speichern Sie Fotos wie gehabtdigital auf Speicherkarte; der Clou ist je-doch, dass Sie sie auch direkt ausbelichtenkönnen: Die Partyknipse bietet Platz fürzehn Bilder auf Papier und bringt damitdas bewusste Fotografieren analogerZeiten zurück.UVP: 199,99 Euro

Einsteiger-DSLRNIKON D3200

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Kompakt-Zoom:Das Sigma17–50er ist trotz seiner hohenLichtstärkemit knapp 10 Zenti-meter Baulänge sehr kompakt.Es wiegt nur gut 560 Gramm.

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TOP-PRODUKTE

Extra-Kamera für SmartphonesSONY SMARTSHOT QX1LWenn die Smartphone-Kamera nicht ausreicht, gibt es zweiMöglichkeiten: Entwederman kauft eine zusätzliche Digital-kamera – oder man greift zu einer „Aufsatz-Kamera“ wie derSony QX1: DasModul sieht aus wie eine Kamera ohneGehäuse, ist aber eine vollwertigeDigicam, die per App undWLANmit dem Smartphone (Android,iOS) gekoppelt wird. Der Clou:Über dasModul lassen sichsämtliche E-Mount-Objektivevon Sony anschließen. Damitsind z. B. Supertele-Aufnahmenoder Porträts mit traumhaftemBokeh-Effekt möglich.UVP: 449 Euro (ohne Smartphone)

Großformatfür Foto-FansCANON PIXMA IP8750A3-FOTODRUCKERGroßformatige Bilder zu Hause drucken?Mit dem CanonPixma iP8750 ist das kein Problem: Der Tintenstrahler drucktim DIN-A3-Format. Das Sechs-Farb-System beinhaltet nebenden Standardfarben eine spezielle Grautinte für nochmehrFarbbrillanz. Die Patronen sind einzeln austauschbar.Der Drucker istWLAN-fähig und unterstützt Ap-ples AirPrint-Technologie, wodurch auch derDruck von iPhone und iPad ausmöglich ist.UVP: 349 Euro

Bildbearbeitungmit StiftWACOM CINTIQ 13HDGrafiktabletts und Stifttabletts erleichtern die Bildbearbei-tungmassiv: Statt dieMaus zu schubsen, wirdmit einemhochsensitiven Stift auf einerMultitouch-Oberfläche gear-beitet. Noch effizienter geht esmit einem Stift-Tablet, dasgleichzeitig als Monitor dient, wie dasWacom Cintiq 13HD:Hier können Retuschen ganz natürlich direkt am Bild vor-genommenwerden. Der Bildschirm des Tablets löst mit FullHD auf, der Stift besitzt 2.048 Druckstufen für noch präzi-seres Zeichnen. Natürlich ist das Cintiq 13HD sowohl fürWindows-PCs als auch fürMacs geeignet.UVP: 899,90 Euro

FOTOS:ISTOCKPHOTO/G

OLD

HAFEN

(RE.O.);HERSTELLER(PRODUKTE)

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Dreibein mitintegriertemEinbeinPETER HADLEY ATLAS 180HYBRID MONO+Stative sind die unverzichtbaren Begleiter allerernsthaften Fotografen. Das Peter HadleyAtlas 180 HybridMono+ vereint gleich zweiStative in einem und verbindet Dreibein-und Einbeinstativ. Letzteres dient im„Normalbetrieb“ als Mittelsäule desDreibeiners, kann abermit wenigenHandgriffen herausgelöst undnatürlich auch solo genutzt werden.Praktisch sind die Spike-Füße sowieder Hybrid-Kugelkopf mit optiona-lemGriff, mit dessen Hilfe dasFotostativ zu einem praktischenVideostativ wird.UVP: 289 Euro

GünstigeFlach-OptikCANON EF-S 2.8 24 MM

STM PANCAKEGute Linsenmüssen nicht teuer sein: Dasbeweist Canon derzeit mit seinen neuenPancake-Linsen für Spiegelreflex-Kameras

mit APS-C-Sensor: Das Canon EF-S 2.824mm STM zeigt hier einen Bildwinkel von

rund 60 Grad, was einer 38-Millimeter-Brennweite am klassischen Kleinbildformat

entspricht. Mit einer Lichtstärke von f 2,8und einer schnellen STM-Fokussierung istdie Linse für jeden Einsatzzweck gerüstetund dabei so klein und leicht, dass sie in

jedem Reisegepäck Platz findet.UVP: 179 Euro

Durch dickund dünnSONY DSC-TX30Robuster Zwerg: Die Sony DSC-TX30liefert Topleistung bei vollständigerOutdoor-Tauglichkeit. Sie ist wasser-fest bis zu einer Tiefe von 10Metern,gegen Staub geschützt und nimmt esnicht übel, wenn sie einmal herunter-fällt. Damit eignet sie sich hervorra-gend für alle Fotofans, die bei Schnor-chel- oder Kletterausflügen keineAngst um ihre Kamera habenmöch-ten undWert auf interessante Pers-pektiven legen. Mit 18Megapixelnund 5-fach-Weitwinkel-Zoom ist siefür jeden Einsatz gerüstet.UVP: 279 EuroUVUVP:P: 279 Euro

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BEGLEITERMIT STILNaturbelassenes Büffelleder und

hoch strapazierfähiges Canvas –die Fototasche der Edition 50von Peter Hadley ist praktisch,

robust und einfach schön.

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FOTOS:GETTYIM

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(PRODUKTE)

Bequemer GurtAngenehm zu tragen: Der in der Längeverstellbare sowie abnehmbare Tragegurtist im Schulterbereich gepolstert und anden Außenseiten rechts und linksmithochwertigenMetallösen befestigt.

SeparateInnentascheDie weich gepolsterte, helleInnentaschemit zusätzlichenAufbewahrungskammern istseparat durch einen Reißver-schluss verschließbar und hateinen eigenen Tragegriff. BeiBedarf kann somit die kom-plette Fotoausrüstung aus derTasche entnommenwerden.

Maße Edition 50M (InnenmaßeHaupttasche): 36,5 x 11 x 25 cm

Sicherer StauraumViel Platz für Kamera, Objektive undjedeMenge Zubehör: DieHaupttaschewird durch den Leder-Überschlag-deckel mit zwei Lederriemen ver-schlossen. Zwei FronttaschenmitKlettverschlussriemen sitzen darunter.Eine weitere VordertaschemitReißverschluss befindet sich hinterden beiden Fronttaschen.

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ZUBEHÖR

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http://www.peterhadley.de

TOP-FOTOS ZU JEDERTAGESZEITMan kann rund um die Uhr gute

Fotos machen. Sie sollten nur wissen,welche – und ein paar Tricks kennen.Dazu gehört neben Know-how auch

ein bisschen Planung, denn werunvorbereitet losgeht, der

verschenkt jede MengeMöglichkeiten.

5:57Die allererste Aufnahme des Tages war diesesBild zwar nicht, aber die erste gute. Den Stand-punkt am Ende des Piers, von dem aus die

Aufnahme gemacht wurde, hatte der Fotografbereits amVorabend ausgeguckt. Da entstandauch der Plan, den Tag so früh zu beginnenund einen kompletten Fototag daraus zumachen. Das Umgebungslicht stammt von

einer Straßenlaterne.

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SPECIAL

S012-021_06_Special.indd 12S012-021_06_Special.indd 12 18.05.2015 08:32:2318.05.2015 08:32:23

14 MORGENDÄMMERUNG16 ZURMITTAGSZEIT18 AMNACHMITTAG20 FOTOGRAFIEREN BEI NACHT

FOTOS:FLO

RIAN

SCHUSTER

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Wer mit der Familie in den Urlaubfährt und ernsthaft fotografierenmöchte, für den ist insbesondere

eine bestimmte Tageszeit ideal: die, bevor derTag eigentlich beginnt. Zugegeben, es klingtzunächst einmal hart, im Urlaub so früh auf-zustehen. Aber es lohnt sich!

Tipp:Motive im Kopf habenDamit sich das frühe Aufstehen auch lohnt,sollte man vorab recherchiert haben – ambesten selbst vor Ort oder auch per Internet.Google Streetview ist eine gute Hilfe, perGoogle-Bildersuche findet man vielleicht so-gar Ideen, wasman zuwelcher Zeit besondersgut fotografieren könnte.

Tipp: AufsWetter achtenBevor man am Abend zuvor schlafen geht,sollte man sich unbedingt den Wetterberichtansehen. Bei unsicheren Wetterverhältnissenim Detail, stundenweise für den jeweiligenOrt. Internet im Hotel oder ein Smartphonesind eine gute Hilfe – oder ein Einheimischer,der aussieht, als könnte man seinen Infos ver-

trauen. Je nachdem, wasman für Aufnahmenplant, gilt es – abhängig von der Wetterprog-nose –, vielleicht auf einen anderen Tag um-zudisponieren.

Tipp: Den Sonnenstand kennenKompass im Gepäck? ImOsten geht die Son-ne auf, im Westen geht sie unter. Mit dieserGrundregel kommtman erstaunlich weit. Fürdas Fotografieren in der Morgendämmerungmuss man jedoch nicht exakt wissen, wo ge-nau die Sonne aufgehen wird.

Tipp: Richtig früh vor Ort seinWenndie Sonne um6Uhr aufgehen soll, soll-te man allerspätestens um 5:30 Uhr vor Ortsein, um die Morgendämmerung gut auszu-nutzen. Da lange Belichtungszeiten bei die-sem Licht Pflicht sind, muss man auch die

Zeit einkalkulieren, die man zum Einrichtendes perfekten Ausschnitts am Stativ benötigt.Nichts ist beschämender als ein verpatztesShooting in der Morgendämmerung.

Tipp: Belichtung variierenBei Dämmerlicht ist auf die Belichtungs-automatik kein Verlass. Besser man tastetsich im manuellen Modus an die Belich-tung heran. Stellen Sie zunächst die zur ge-wünschten Schärfentiefe passende Blendeein – meist ist Blende 8 oder 11 eine guteWahl. Dann wählen Sie die Belichtungszeitso, dass die Kamera eine korrekte Belich-tung anzeigt – ein Ausgangspunkt, vondem aus Sie variieren können. Wer in RAWfotografiert, kann später am Computernoch locker eine halbe Blende längereBelichtung herausholen. →

MorgendämmerungWenn andere noch schlafen, sind Sie schonauf der Pirsch nach den besten Motiven.

CANON EOS 60D 100 MM F 8 30 S 200

Die Beleuchtung im Hafen sorgtfür genügend Licht im Vordergrund.

Während die ersten Fischer sich auf denWegmachten und langsam der Morgen

dämmerte, blieb genügend Zeit, um denperfekten Standort zu suchen und Motive

auszuprobieren.

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SPECIAL


7 : 0 2

Zurück zum Hafen, wo auch die ersten Auf-nahmen des Tages entstanden sind. Mittlerweilestand die Sonne gerade hoch genug, dass der

Fotograf die Häuser im Hafen noch in angeneh-mem Licht aufs Bild bekam.

6 : 5 2

Der Fotograf dieses Fotos wusste im Vorfeldnicht, von wo aus man die Sonne aus demMeeraufsteigen sehen kann, ist aber dann einfachdrauflosgefahren. Gerade noch rechtzeitig andiesem Strand angekommen, wurde dann dasFoto geschossen. In RAW und per Programm-automatik »P« samt Belichtungskorrektur ließ

sich dieses Foto blitzschnell aufnehmen.

6 : 2 4

Besonders eindrucksvolle Momente:Kurz vor der Dämmerung erstrahltder Himmel in satten Farbtönen,während der Rest des Motivs noch

stark abgedunkelt ist.

7 : 2 8

Ein großer Vorteil desfrühen Morgens ist, dasskeine Menschenseele zusehen ist. Einige Motiveentfalten erst durch diese

Leere ihreWirkung.

VOR S I C H T I G EB E A R B E I TU NG :

Obwohl die Farben schon gutgesättigt sind, neigt man inPhotoshop zum Übertreiben.Sicher ist aber: Die Tonwert-korrektur hat dem Bildgutgetan.

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Je höher die Sonne steht, desto kältere Far-ben produziert ihr Licht. Gegen diese phy-sikalische Grundregel kann man wenig

machen – außer sich Motive suchen, die vonhartem Licht und natürlichen Farben leben.

Tipp:Nah rangehenWer mittags in die Ferne fotografiert, be-kommt häufig verwaschene Farben zu sehen.Ein Polfilter hilft zwar ein wenig, kann aberauch keine Wunder vollbringen. Ein weiteresProblemkanndas harte Licht sein: Ein starkerKontrast zwischen sonnenbeschienenenBildteilen und solchen im Schatten machtsich meist nicht so gut auf einem Foto. Alldiese Probleme haben Sie nicht, wenn Sie nahan ein Motiv herangehen, sowohl bildge-stalterisch als auch räumlich.

Tipp: Abstrakte Motive suchenOb eine Formation in der Natur oder etwasvon Menschen Geschaffenes: Motive, die engangeschnitten abstrakt wirken, gibt es überallzuhauf. Und da gerade Abstraktes auch vonharten Kontrasten lebt, kommt das grelleSonnenlicht hier gerade recht.

Tipp: Bereit für SchnappschüsseJe nachdem, wo Sie unterwegs sind, ist, wenndie Sonne am höchsten steht, das Leben invollemGange oder eher Siesta-Zeit.Wie auchimmer: Jetzt ist in jedem Fall die beste Tages-

zeit für Schnappschüsse, bei denen Sie nichtviel Zeit für das Einstellen der Kamera haben.Halten Sie sie einfach bereit. Unser Tipp fürdie Grundeinstellung der Kamera: »P« oder»A«/»Av« mit Blende 8, Mehrfeld-Belich-tungsmessung, automatischer Weißabgleich,ISO-Automatik von 100 bis 1.600 undJPEG+RAW.

Tipp: Farben kombinierenBei Sonnenlicht leuchten die Farben beson-ders intensiv. Auf weiche Farbabstufungenmuss man dagegen verzichten. Wählen Siealso Motive, die vom Kontrast leben. Davonprofitieren Sie ganz besonders, wenn Sie Far-ben clever kombinieren, also zum Beispielkomplementär (Blau-Gelb, Rot-Cyan undGrün-Magenta).

Tipp: Histogramm einschaltenBei Mittagslicht ist auf die Belichtungsauto-matik kein Verlass. Besser man tastet sich immanuellen Modus an die Belichtung heran.Stellen Sie zunächst die zur gewünschtenSchärfentiefe passende Blende ein – meist istBlende 8 oder 11 eine gute Wahl. Dann wäh-len Sie die Belichtungszeit so, dass die Kame-ra eine korrekte Belichtung anzeigt – ein Aus-gangspunkt, von dem aus Sie variierenkönnen. Wer in RAW fotografiert, kannspäter am PC noch locker eine halbe Blendelängere Belichtung herausholen.

1 3 : 0 8

Natürlich kann ein Fotograf auch beiso einemMotiv nicht widerstehen.Die Farben strahlen auch ohne

Bildbearbeitung.

Zur MittagszeitWer sagt, dass man in der Mittagssonne nicht gutfotografieren kann? Man muss nur wissen, was.

1 3 : 1 7

Dasselbe Motiv wie vor Sonnenaufgang,aber ein ganz anderer Ansatz. Das Blau des

Himmels und der rötliche Ton der Holzfassadebilden einen schönen Kontrast.

olen. →

1 3 : 3 8

Frei aus der Hand mit geschlossenerBlende: Diese Perspektive wäre mitStativ kaummöglich gewesen. Dashelle Tageslicht erlaubt selbst bei

Blende 16 noch eine Belichtungszeitvon 1/160 Sekunde.

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SPECIAL


1 4 : 0 2

Anvisieren, abdrücken, fertig!Wer hierunnötig lange wartet oder zu langebraucht, den perfekten Bildausschnitt

zu finden, der verpasst diesenSchnappschuss. Deshalb empfiehlt essich, die Kamera immer schussbereitüber der Schulter zu tragen. In der

Hoffnung, dass im Zweifelsfall auch dieangesetzte Brennweite passt.

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Letztendlich ist die Brechung des an sichfast weißen Sonnenlichts in den Luft-schichten der Atmosphäre dafür verant-

wortlich, dass sich die Farbe des Lichts imLaufe des Tages ändert. Wenn also am Nach-mittag das Licht in einem sehr flachen Win-kel einfällt, sehen wir es wärmer, also röter.Denn nur die langen Wellen, also vor allemRot, landen quasi komplett bei uns. Die blau-en Anteile des Sonnenlichts werden dagegenstärker gebrochen – sie sorgen jetzt woandersfür den blauen Himmel.

Tipp:Weißabgleich vornehmenDer Weißabgleich ist eigentlich dazu da, dieKamera auf die vorherrschende Lichttempe-ratur einzustellen und für ein neutrales Bildzu sorgen. Neutral ist aber nicht unbedingtnatürlich – und nur in den seltensten Fällenstimmungsvoll. Damit Sie sich beim Fotogra-fieren darüber keine Gedankenmachenmüs-

sen, ist der automatische Weißabgleich diebeste Wahl. Fotografieren Sie zudem imRAW-Format, können Sie dann denWeißab-gleich später am Computer notfalls immernoch verlustfrei verändern.

Tipp: Gleicher Ort, anderes LichtDen gleichen Ort zweimal aufsuchen? Meisthaben Hobbyfotografen im Urlaub dazukaumZeit. Profifotografen, die sich auf Land-schafts- oder Reisefotografie spezialisiert ha-ben, leben aber genau davon. Immer und im-mer wieder das gleiche Bild zu machen – bisirgendwann das Licht so richtig perfekt ist.

Und wegen des Sonnenstandes kann manmanche Bilder eben nicht morgens machen.So lässt sich beispielsweise die Weitwinkel-Aufnahme eines Hafens mit einer niedrig ste-henden Sonne am besten am späten Nach-mittag schießen.

Tipp: Fotoausrüstung checkenBeginnen Sie schon zeitig, sich auf denAbendvorzubereiten.Hält der Akku noch durch? ImZweifel lieber noch mal eine Stunde nachla-den und zudem einen Ersatzakku einpacken.Ist das Stativ eingepackt? Schon in wenigenStunden brauchen Sie es garantiert wieder.

Am NachmittagJe später es wird, desto besser das Licht zumFotografieren. Nachmittags beginnt die Zeit fürstimmungsvolle Bilder.

16:08Wenn die Sonnemit aufs Bild soll, man aber nicht un-nötig viel Himmel auf dem Bild habenwill, sollte manbis zumNachmittag warten. Dann steht sie tief genugund vermittelt perfektes Sommerfeeling. Dank ge-schlossener Blende wird sie hier als Stern abgebildet.

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SPECIAL


1 6 : 2 6

Solch ruhige Motive findetman eigentlich überall. Einganz klassischer Bildaufbaunach der Drittelregel hilft, dieRuhe der Szene zu bewahren.

Tipp: Vorbereitungen treffenWo es am Abend hingeht, haben Sie sichidealerweise schon am Tag zuvor überlegtund entsprechende Vorkehrungen getrof-fen. Gemeint sind damit Überlegungen die-ser Art: Wie kommen Sie dorthin? Wasgenau wollen Sie dort fotografieren? Benö-tigen Sie eventuell auch eine Hotelbuchungfür die Nacht? Denn jetzt muss es schnellgehen: Wenn eine Reihe Nachmittagsbilderim Kasten ist, gilt es weiterzukommen.Denn die blaue Stunde ist kurz (meist nichtmehr als eine halbe Stunde), und sie kommtschneller, als einem lieb ist. Und nichts istärgerlicher, als wenn man zum anvisiertenAufnahme-Zeitpunkt noch nicht am Ziel-ort ist. Ein Tipp, um den Familienfriedenzu wahren: ein frühes Abendessen vor derblauen Stunde einplanen oder auch ein spä-tes Essen anvisieren.

1 3 : 1 7

Erst nachdem die Sonne die Seitegewechselt hatte, lohnte sich dieseseng angeschnittene Bild eines alten

Segelschiffes.

1 7 : 0 2

Die hübschen Fassaden in einer Straßenzeile kommenmit langer Brennweite am besten zurGeltung. Perfekt im warmen Nachmittagslicht bei starken Konturen.

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1 8 : 5 5

Dass man am „Reflecting Pool“ des Christian ScienceCenter in Boston gut fotografieren kann, ist den Foto-grafen dort nicht unbekannt. Empfehlenswert ist beiMotiven dieser Art der Moment nach dem Sonnen-untergang. Die Farbstimmung wurde später am

Computer mit Photoshop verstärkt.

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SPECIAL


Viele im Hellen unscheinbare Motiveoffenbaren sich erst bei Nacht. Ambesten natürlich zur blauen Stunde,

wo auch der Himmel Licht und Farben zeigt– aber auch die tiefe Nacht hat ihren Reiz, ins-besondere in der Stadt.

Tipp: Stativ nicht vergessenDass man bei wenig Licht ein Stativ braucht,sollte jedem klar sein.Wer es auch noch kom-fortabel haben will, der sollte außerdem eineTaschenlampe dabeihaben, denn die Knöpfean der Kamera sind leider nicht beleuchtet.Wen es nicht stört, aufzufallen, der kann aucheine Stirnlampe einsetzen.

Tipp: Der richtige OrtDie blaue Stunde ist kurz. Daher sollten Sieschon vorher genau wissen, wo Sie fotografie-ren wollen. Am besten hat man ein Motivschon ziemlich genau imKopf und kann sich,wenn dieses im Kasten ist, noch ein paarEcken weiterbewegen und so vielleicht noch

ein oder zwei weitere tolle Fotosmachen.WerdieMotivsuche erst startet, wenn derHimmelschon blau wird, ärgert sich garantiert.

Tipp: TestaufnahmenLohnt sich das Motiv überhaupt? Mit einemschnellen Testschuss bei hoher ISO und weitoffener Blende finden Sie es heraus. Wennman nur schnell die Komposition amDisplaychecken will, muss man sich über Bild-rauschen und Schärfe keine Gedankenmachen. Erst wenn das Motiv diesen Testbestanden hat, lohnt es sich, das Stativ auf-zubauen und eine lange Belichtung vonmeh-reren Sekunden bei niedriger ISO-Emp-findlichkeit zu starten.

Tipp: Alles scharf?Der beste Weg, um richtig scharf zu stellen,ist manuell per LiveView. In der Vergröße-rung am Display kann man am besten über-prüfen, ob die Schärfe richtig sitzt. Bei Tagwählt man für möglichst viel Schärfentiefe

eine geschlossene Blende – nachts kann dassehr lange Belichtungszeiten erfordern. Dasist aber meist gar nicht nötig: Da der Vorder-grund häufig ohnehin im Dunkeln liegt,reicht schon eine Blende von 5,6.

Tipp: Kamera richtig einstellenZu hell? Zu dunkel? Zu bunt? Zu kraftlos?Nachtaufnahmen perfekt abzustimmen istam Kamera-Display gar nicht möglich.Machen Sie immermehrere Belichtungenmitverschiedenen Einstellungen, vorzugsweiseim RAW-Format.

Tipp: Kein Motiv verpassenDa man nachts immer mit Stativ arbeitet,schaut man meist nur in eine Richtung undkonzentriert sich auf ein Motiv. Währendman sich an die perfekte Belichtung heran-tastet, registriert man oft gar nicht, dass eineStraße weiter oder hinter einem Haus nochweitere tolle Motive warten. Also halten Siedie Augen offen und seien Sie wachsam.

Fotografieren bei NachtIn der Nacht sind alle Katzen grau? Mag sein, aberIhre Fotos bringen Sie jetzt zum Leuchten.

1 9 : 1 8

Später, wenn die blaueStunde gerade vorbeiist, funktioniert einMotiv immer: eine Baroder ein Laden mitSchaufenster. Ambesten einfach vonvorne die Kameradraufhalten. Die Tiefeentsteht durch denBlick in den Innen-raum des Geschäfts.

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Auch ohne ein klas-sisches Stativ lassen sich

gute Nachtfotosschießen: Bei diesem Bildwurde die Kamera aneinem Gorillapodbefestigt, das umeine Straßenlaterne

gewickelt war.

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Reflexionen der Lichter imWasser bei bewusst „falschem“Weißabgleich (»Bewölkt«) sowie die wunderschönenBlendensterne sorgen für eine großartige Aufnahme.

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22 J UN I 2 015

Serie

FOTO-SCHULE

Serie

FOTO-SCHULE

S022-027_08_Fotoschule_0615.indd 22S022-027_08_Fotoschule_0615.indd 22 18.05.2015 08:39:5218.05.2015 08:39:52

FOTOSCHULEMAKRO

1. Teil GRUNDLAGEN2. Teil BELICHTEN UND FOKUSSIEREN3. Teil DIEWELT DER OBJEKTIVE4. Teil LANDSCHAFT FOTOGRAFIEREN5. Teil FOTOGRAFIEREN AUF REISEN6. Teil MAKRO-FOTOGRAFIE7. Teil PERFEKTE PORTRÄTS8. Teil SCHWARZ-WEISS9. Teil BLITZEN10. Teil NACHTFOTOGRAFIE11. Teil BILDBEARBEITUNG12. Teil RAW

ErsteEinstellungenStopp! Bitte nicht gleich losknipsen, auch wennder Finger bereits zuckt. Nehmen Sie erst in Ruhedie Grundeinstellungen vor, dann klappt’s auchmit tollen Fotos.

1. Motivemanuell belichtenDie Belichtung beein-flussen Sie am bestenüber diemanuelleEinstellung von Blen-de und Belichtungs-zeit.Wird die Blendeum eine Stufe von f 8auf f 5,6 geöffnet,fällt doppelt so viel Licht auf den Sensor, zugleichverringert sich die Schärfentiefe. Alternativ kön-nen Sie auch die Zeitautomatik (A/Av) einstellen.

2. FokusmethodewählenBei Nahaufnahmenkann der Autofokusschnell zum Ärgerniswerden. Das Haupt-problem: GeringeKontraste oder detail-armeMotive überfor-dern das Autofokus-system. Auch bei schlechten Lichtverhältnissenkann es zu Komplikationen kommen. Stellen SieIhr Motiv doch einfachmalmanuell scharf.

4. Schärfe kontrollierenGerade imNahbe-reich kann die Schärfeschnell danebenlie-gen. Kontrollieren Siedie Aufnahmen alsoauf demDisplay – ambesten in vergrößer-ter Darstellung.

3. Schärfentiefe beeinflussenEine große Schärfen-tiefe erreichen Siemit hohen Blenden-werten. Dadurchverlängert sich dieVerschlusszeit – einStativ wird unver-zichtbar.Wenn Sieerreichenwollen, dass sich das eigentlicheMotivvom unscharfen Hintergrund abhebt, wählen Sieeinen Blendenwert zwischen f 4 und f 8.

5. Spiegelvorauslösung für scharfe BilderBei der Spiegelvoraus-lösung klappt derSpiegel beimDrückendes Auslösers hoch.Die Aufnahmewirdaber erst belichtet,wenn Sie ein zweitesMal drücken. F

OTO:ISTOCKPHOTO/A

VALO

N_STUDIO

(LI.)

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1 ImWeitwinkel fotografierenKlassische Nahaufnahmen entstehenmitnormalen bis langen Brennweiten –manwillja möglichst nahe ran. Aber auch einWeit-winkel-Objektiv hat bei Naturaufnahmenseine Berechtigung. Die ganze Umgebungkommtmit aufs Bild, dieWeite der Blumen-wiese wird deutlich. Und Sie genießen nocheinenweiterenVorteil: Die Kombination vonkurzer Brennweite und geschlossener Blendesorgt für einen großen Schärfenbereich.

2 Tischleuchte umfunktionierenEin hartes Licht, wie es die hier verwendeteHalogenleuchte ausstrahlt, erzeugt harteSchlagschatten. Diese stärkeren Schatten sinddann vonVorteil, wenn sich unterschiedlicheBildbereiche gut voneinander abheben sollen.Der entstehende Hell-Dunkel-Kontrast ver-stärkt die Struktur desMotivs. Um die Be-schaffenheit einer Blumemit ihren vielen Blü-tenblättern herauszuarbeiten, muss dieLampe (wie in unserem Beispiel) leicht seitlichstehen, damit das Licht die Blume streift.

3 Perfekte UnschärfeEin unscharfer Hintergrundmuss sein, aberbitte nicht zu unscharf!Wer immermit weit

aufgerissener Blende fotografiert, hat amEndemanchmal nur noch grünen Brei imHintergrund. Achten Sie darauf, dassmannoch Formen erahnen kann. Tipp: Fangen Siemit Blende f 4 an und tasten Sie sich heran.

4 Mehr Durchsicht mit DurchlichtSie besitzen noch aus Analogzeiten einenLeuchtkasten? Dann ist jetzt der Zeitpunkt ge-kommen, ihn wieder in Betrieb zu nehmen.Sein Einsatz als kleiner Leuchttisch ermöglichtgelungene Durchlichtaufnahmen. UmwickelnSie den Leuchtkasten einfachmit Frischhalte-folie. Nun schneiden Siemit einem scharfenMesser dünne Erdbeer- oder Kiwischeiben zu-recht, die Sie auf den Kasten legen. Da dasLicht nicht nur durch die Scheibe leuchtet,sondern auch an den Rändern, legen Sie sonahwiemöglich schwarze Pappe an Ihr Motiv.So überstrahlen die Ränder nicht und das Fotoerhält mehr Kontrast.Sie haben zwar keinen Leuchtkasten, dafüraber einen digitalen Bilderrahmen?Fotografieren Siemit Ihrer Ka-mera ein weißes Blatt Papier.Spielen Sie nun die Datei aufden Bilderrahmen auf und las-sen diese anzeigen – fertig ist IhrLeuchtkasten!

Hilfsmittel: Licht undGestaltungDrauflosknipsen kann

jeder.Wer sich imVorfeld aber Gedankenüber Details, Bildaufbauund Gestaltung macht,erntet kreativere Bildermit höheremWieder-

erkennungswert.

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FOTO-SCHULE


1. Hintergrund auswählenFür farbenfrohe Hingucker empfiehlt sichein farbiger Karton als Hintergrund. Umeinenwirkungsvollen Effekt zu erzielen,habenwir imVersuchsaufbau die FarbeBlau als Kontrast zur roten Blüte gewählt.

Blüte am Fensterfotografieren

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2. Kamera-EinstellungenBenutzen Sie ein Stativ und fokussieren Siemanuell auf die Staubbeutel. Stellen Siedann immanuellen Belichtungsmodus dieBlende auf f 8, um für genug Schärfentiefeund scharfe Blütenblätter zu sorgen.

3. Reflektor hinzufügenUmdas Licht mittig zurück auf die Alstroe-meria-Blüte zu lenken, habenwir einenweißen Reflektor links neben der Blüteplatziert. Ein silberner Reflektor würde dasBlüteninnere zu stark erleuchten.

5 Sommerstimmung verstärkenEin übereifrig neutraler (meist automatischer)Weißabgleich würde die Stimmung diesesFotos schnell zerstören: Erst durch die sehrwarmen Farben entfaltet es seine volleWir-kung.Wer in RAW fotografiert, kann die Farb-temperatur natürlich auch imNachhinein ver-lustfrei verändern. Aber selbst ein JPEG bietetin der Regel noch ausreichend Spielraum.

6 Malenmit LichtDunkler Raum, lange Belichtungszeit, ge-schlossene Blende – eine eigentlich recht ein-fache Belichtungsmethode. Das Knifflige da-bei: Manmuss wissen, wie langemanwohinleuchtenmuss. Der schnellsteWeg, um dasherauszufinden, liegt im Ausprobieren. Bevor

Sie das Licht abschalten, bringen Sie dasMotivin Position. Anschließend stellen Sie die Schär-fe und einenmöglichst niedrigen ISO-Wertein.Wer den Autofokus verwendet, muss dannaufmanuellen Fokus umstellen. Damit dasLicht nicht ungewollt reflektiert wird, habenwir in unserem Beispiel eine schwarze Pappeals Hintergrund verwendet.Sobald die Vorbereitungen abgeschlossensind, nehmen Sie die Taschenlampe, löschendas Licht und lösen aus – am bestenmiteinem Fernauslöser oder auch per Selbst-auslöser-Funktion.Während der Belichtungfahren Siemit der LED-Leuchte dasMotiv nachund zählen dabei die Sekunden. So lässt sichdie Belichtungsdauer besser kontrollieren undSie können eventuell notwendige Änderungenleichter vornehmen.

7 Mit Creme und PinselEine bewusste Gestaltung desMotivs, hier derdiagonale Verlauf der Blattmitte, ist ein wich-tiger Teil des Aufnahmeprozesses. Schon klei-ne Tricks bringen Leben in eine Aufnahme: Da-mit die Oberfläche des Blattes schön glänzt,habenwir esmit gewöhnlicher Hautcremeeingerieben. Dazu cremen Sie die Hände einund fahrenmit den Fingern leicht über dasBlatt. Danach sollten Sie Ihre Händewaschen,um Fettspuren an der Kamera zu vermeiden.Beginnen Siemit einer Standardbelichtung.Aus dieser Einstellung fangen Sie an, Ihr Bildzu variieren. Um es aufzuhellen, verdoppelnSie einfach die Belichtungszeit. Durch das Öff-nen der Blende wird Ihre Aufnahme zwar auchheller, aber Sie verändern damit den Schärfe-bereich: Die Schärfentiefe nimmt ab.Sobald die Grundeinstellungen stimmen, neh-men Sie ein GlasWasser und einen spitzenPinsel. Damit lassen sichWassertropfen ge-zielt auf das Blatt setzen. Geht etwas dane-ben, hilft einWattestäbchen dabei, die Tropfenzu entfernen. Nach dem Auftragenwarten SieeinenMoment mit dem Auslösen, umVer-wacklungen zu vermeiden.

5

FOTOS:ISTOCKPHOTO/M

ATTHEW

DIXON

(NR.1),THEJACK(N

R.5),MACROWORLD

(NR.3);

JULIANEWEBER(N

R2,4,6,7);

DIG

ITALCAMERAMAGAZIN

E/FUTUREPUBLISHIN

GLTD.(RE.SPA

LTE)

J UN I 2 015


Nahkampf-Tippsfür Foto-TüftlerManche Details sind

sogar für Makro-Objektive zu klein.

Dennoch gibt es MittelundWege, für wenig

Geld extremeVergrößerungen zu

erreichen.

Man braucht nicht zwangsläufig eineteure Ausrüstung, um noch näheranMotive heranzukommen. Es gibt

viele kostengünstige Möglichkeiten, die dieszum Teil besser schaffen als kostspielige Ma-kro-Objektive. Eine einfache und preiswerteMethode besteht darin, das Objektiv anders-herum zu befestigen. Das mag vielleicht ver-rückt klingen, doch warten Sie ab…Für diese Technik benötigen Sie einen Adap-terring, der das umgekehrte Anschraubenermöglicht. Diese Adapter sind von Firmenwie Hama,Metz oder Kood für unter 50 Euroerhältlich. Sie besitzen eine Bajonetthalterungauf der einen Seite und ein Filtergewinde fürdas Objektiv auf der anderen.

MANUELL STATT AUTOMATISCHWie der geringe Preis vermuten lässt, gibt esbei diesen Adaptern keine elektronische odermechanische Verbindung von Objektiv zu

Kamera. Deshalb fallen automatische Einstel-lungen leider flach. Zudem gibt es Einschrän-kungen bei Objektiven von aktuellen System-kameras. Diese passen zwar wunderbar aufden Adapter, verfügen aber über keine Mög-lichkeit der Blendenregelung.Verwendet man ein älteres Objektiv mit me-chanischer Blendeneinstellung, tritt diesesProblem nicht auf. Denn aufgrund der Um-kehrung benötigen Objektiv und Kameranicht den gleichen Anschluss. Es können alsomanuelle Secondhand-Objektive verwendetwerden, die es für wenig Geld zu kaufen gibt.Ein paar Dinge sollten hier dennoch Beach-tung finden: Grundsätzlich erhält man beimFotografieren mit Objektiv in der sogenann-ten Retrostellung die besten Ergebnisse mitFestbrennweiten – je kürzer die Brennweite,desto stärker die Vergrößerung. Für die hiergezeigten Bilder haben wir ein altes 28-mm-Objektiv von Nikon verwendet.

Tipp: Spiegel-vorauslösungBei extremenVergrößerungen kannschon die kleinste Bewegung zustörendenVerzerrungen führen –sogar das Hochklappen des Spie-gels beim Auslösen. Die Spiegel-vorauslösung sorgt hier für einschärferes Ergebnis. Sie finden sieimMenü Ihrer Kamera.

26 J UN I 2 015

Serie

FOTO-SCHULE


Feinschliff fürjedes NaturfotoUmAha-Effekte zu erzielen, kommtman ins-besondere bei Nahaufnahmen nicht um dieBildbearbeitung herum. Drei Minuten Aufwandreichen aber meistens locker aus.

1. Mehr Brillanz dank TonwertkorrekturGanz gleich, in wel-chemModus Siefotografiert haben:Eine Tonwertkorrek-tur tut jedem Bildgut. Auf dieseWei-se bringen Sie dieLichter, also die hel-len Bildteile, zum Leuchten und sorgen in dendunklen Bereichen fürmehr Tiefe.

2. Farben anpassenGerade im Sommerist die Luft oft nichtso klar, wie wir sieuns wünschen, undder Himmel wirktschnell zu blass.Über »Bild | Anpas-sen | Selektive Farb-korrektur« können Sie gezielt die einzelnen Far-ben ändern. Aber übertreiben Sie es nicht!

4. Zuschneiden schadet nichtBeim Fotografierenübersieht manschnell mal etwas –in diesem Fall eineunschön ange-schnittene Sonnen-blume am Bildrand.Das »Freistellungs-werkzeug« dunkelt die Ränder ab, sodass Sie be-quem den richtigen Ausschnitt suchen können.

3. Unscharf maskieren für feinste DetailsNahaufnahmenleben von Details,die das Auge sonstkaumwahrnimmt.Um diese zu ver-stärken, kommenSie ums Scharf-zeichnen nicht he-rum. »Filter | Scharfzeichnungsfilter | Unscharfmaskieren« erlaubt ein gezieltes Bearbeiten.

Schritt für Schritt: Näher ans MotivDas brauchen Sie: Adapterring,Weitwinkelobjektiv mit manuellerBlendeneinstellung, Makro-Schiene, kleine Lichtquelle

1. Altes Objektivund AdapterringFür die Fotos habenwirein altes 28-mm-Objek-tiv von Nikon und einenAdapterring verwendet.Achten Sie darauf, dassder Adapter über einpassendes Gewinde ver-fügt. Sie können aucheinen Filteradapterringeinsetzen.

2. Kamera- undMotivaufbauDa auch kleinste Bewe-gungen das Bild ver-zerren können, muss dieKamera stabil verankertwerden. Unsere Tisch-variante besteht deshalbaus einem Stativkopfund einemMetallstab,die sowohl Kamera alsauch Objekt fixieren.

3. BeleuchtunganpassenBei so winzigenMotivenbenötigt man eine Licht-quelle, die so klein ist,dass sie problemlos zwi-schen Objektiv undMo-tiv passt.Wir haben beiunserem Shooting zweiUSB-Leuchten einge-setzt, die normalerweiseLaptops beleuchten.

MIT FOKUS-SERIEN ARBEITENBei extremenVergrößerungen fällt die Schärfentiefe äußerst geringaus. Selbst bei kleinster Blendenöffnungwirkt nur etwa einMillime-ter des Objekts scharf. Dieses Problem kannmanmit Fokus-Serienlösen. Mehrere Aufnahmenmit verschiedenen Fokuspunkten wer-den später am Computer mit einer Bildbearbeitungssoftware zu-sammengesetzt. Da es bei umgedrehter Linse keine Scharfstellunggibt, muss für die Fokus-Serie folglich die Kamera bewegt werden.Um die Kamera in winzig kleinen Schritten zu verschieben, benöti-gen Sie eine sogenannteMakro-Schiene. Sie ermöglicht das präziseVor- und Zurückbewegen der Kamera. Diese Schienen gibt es abetwa 100 Euro, sie sind aber definitiv eine gute Investition, wennman seine Passion in der Makro-Fotografie gefunden hat.

FOTOS:DIG

ITALCAMERAMAGAZIN

E/FUTUREPUBLISHIN

GLTD.(5);

CHIP

(RE.SPA

LTE)

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HARMONISCHERFARBVERLAUF

Die Farbe des Himmels wechselt beidiesemMotiv von dunklem Blau überViolett und Rosa bis zu hellemGelb.Um die warme Farbstimmung fest-zuhalten, wurde der automatische

Weißabgleich der Kamera deaktiviert.

MINIMALISTISCHESMOTIV

Die großen leeren Flächen verleihen demFoto einenminimalistischen, sehr ruhigen

Charakter, der gleichzeitig ein Gefühlvon Freiheit vermittelt.

DYNAMISCHERLICHTSTRAHLDas starke Lichtsignal desLeuchtturms verleiht dem BildDynamik. Der Fotograf wählteden Bildaufbau bewusst so, dassdas Licht ins Bild hinein leuchtet.

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FOTO-ANALYSE

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EINSAMERWÄCHTERLeuchttürme zählen zu den

Motiv-Klassikern.Warum dieseAufnahme besonders gut

funktioniert, erklären wir Ihnenin unserer Foto-Analyse.

OPTIMALESILHOUETTEEin dunkles Hauptmotiv? Viele Fotografenwürden hier ein HDR erzeugen. In diesem Fallwirkt die Aufnahme aber gerade durch diedüstere Küstenlinie besonders eindrucksvoll.

KLASSISCHEBILDAUFTEILUNGDer Fotograf orientierte sich bei der Bild-aufteilung amGoldenen Schnitt. Ent-sprechend positionierte er den Horizontim unteren Bilddrittel, das Hauptmotivfindet sich in der linken Bildhälfte.

FOTO:ISTOCKPHOTO/S

SUAPHOTO

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S028-029_07_Fotoanalyse_0615.indd 29S028-029_07_Fotoanalyse_0615.indd 29 18.05.2015 08:36:5618.05.2015 08:36:56

FOTOS:DIG

ITALCAMERAMAGAZIN

E/FUTUREPUBLISHIN

GLTD.

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PRAXIS

S030-036_100_Sonderbar_0615.indd 30S030-036_100_Sonderbar_0615.indd 30 18.05.2015 08:44:3118.05.2015 08:44:31

MOTIV-PROGRAMMEBESSERVERSTEHENEine Systemkamera zu

kaufen und nur die auto-matischen Einstellungen

zu verwenden, ist wiePorsche fahren ohne

Reifen. Lernen Sie IhreDSLR oder DSLMrichtig kennen!

Wofür stehen die Buchstaben auf dem Einstellrad?

Nehmen Sie sich kurz Zeit, um die Kürzel auf dem oberen Einstellrad zu verstehen.

Programm-automatikSowohl die Ver-

schlusszeit als auch

die Blende werden

automatisch ge-

wählt, die Kombi-

nation kann sich

aber ändern.

Verschlusszeit-automatikSie bestimmen die

Tiefenschärfe. Große

Blenden (z.B. f 2,8)

sorgen für einen

unscharfen Hinter-

grund, kleine bilden

alles scharf ab.

Blenden-automatikSie legen die Dauer

der Verschlusszeit

fest. Kurze Belich-

tungszeiten frieren

Bewegungen ein,

lange lassen sie ver-

schwimmen.

ManuelleBelichtungSie wählen Blende

undVerschlusszeit

manuell, der Belich-

tungsmesser der

Kamera zeigt Ihnen

aber die korrekte

Belichtung an.

Automatik-programmDie Kamera be-stimmt Blende und

Verschlusszeit ohne

dieMöglichkeit einer

manuellen Belich-

tungskorrektur.

Finger weg!

Motiv-programmeDiese automati-

schen Programme

sind für bestimmte

Motive und Situatio-

nen gedacht, viele

Funktionen bleiben

dabei gesperrt.

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ProgrammautomatikBevor Sie sich an den manuellen Modus wagen, sollten Sie die Programmautomatikverstehen, um das Zusammenspiel von Blende und Belichtungszeit zu begreifen.

Die Programmautomatik könnteman alseinfache Option für Schnappschüsse sehen,da die Kamera sowohl Blende als auchVer-schlusszeit bestimmt. Doch so einfach ist esnicht. Tatsächlich ist die Programmautomatikder richtigeModus für Sie, wenn Sie sich keineGedanken über die Blendenöffnung und dieBelichtungszeit machenmöchten. Doch dieserModus hat nochmehr zu bieten.

Manuelle Belichtungskorrektur ist beider ProgrammautomatikmöglichDer Vorteil der Programmautomatik gegen-über dem (grünen) Automatikmodus bestehtdarin, dass sich einemanuelle Belichtungs-korrektur durchführen lässt. Der Belichtungs-messer der Kamera wird bei sehr hellen oderdunklenMotiven leicht in die Irre geführt undmuss von Hand korrigiert werden. Außerdemhaben Sie in dieser Betriebsart Zugriff aufSchlüsselfunktionenwie Blitz oderWeißab-gleich. Ein Schritt in Richtungmanuelle Kon-trolle von Blende und Belichtungszeit ist dieProgrammverschiebung. Bei dieser Funktionkönnen Sie die Kombination aus Blendenöff-nung undVerschlusszeit verändern.Wie dasgeht, lesen Sie im schwarzen Kasten rechts.

N IKON D600 28 MM F 9 1/320 SEK I SO 200

Technik erklärt: Info-DisplayHier finden Sie alle Informationen, die Sie für kreative Fotos benö

tigen.

Blende:Hier sehen Sie die

gegenwärtig verwen-

dete Blende.Wenn

die Kamera keine

Blende für einekorrekte Belichtung

wählen kann, blinkt

diese Anzeige oder

zeigt HI/LO.

ISO:Hier können Sie die

aktuell gewählte ISO-

Empfindlichkeit ab-

lesen. In denmeisten

Fällen sollten Sie den

ISO-Wert manuell

einstellen und die

Automatik meiden.

Verschlusszeit:An dieser Stelle wird die

aktuelle Belichtungszeit

angezeigt.Wenn die

Kamera keine korrekte

Verschlusszeit einstellen

kann, blinkt diese Anzei-

ge oder zeigt HI/LO.

Belichtungsmesser/Belichtungskorrektur:

In der Programm-

automatik, der Blenden-

automatik und der Ver-

schlusszeitautomatik wird

die Belichtungskorrektur

angezeigt, immanuellen

Modus die vorgeschla-

gene Belichtung.

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PRAXIS


Programm-verschiebungSo bestimmen Sie Blende undVerschlusszeitin der Programmautomatik.

Umdie Programmverschiebung (Shift) zuaktivieren, brauchen Sie bei denmeistenKameras nur am primären Einstellrad zu dre-hen. So wählen sie eine andere Kombinationaus Blende und Belichtungszeit.

Der größte Nachteil der Programmver-schiebung imVergleich zur Blendenauto-matik und zur Zeitautomatik liegt darin,dass diemeisten Kameras die Belichtungs-zeit, die Blende oder sogar beides abwan-deln, sobald sich das Licht ändert oder Sieden Ausschnitt leicht verschieben. Deshalbist es zwar etwas schwieriger, an einer be-stimmten Blende oder einer Verschlusszeitfestzuhalten, es bleibt aber dennoch eine gu-teMethode, sich der kreativen Fotografie undeiner größeren Kontrolle über die Kamera-einstellungen zu nähern. Die Programmver-schiebung ist also perfekt für diejenigengeeignet, für die Blendenöffnungen undVerschlusszeiten noch Neuland sind. Unternormalen Umständen lässt die Kamera Siedabei keine Einstellungen vornehmen, die zueiner falschen Belichtung führen könnten.

Warum aber führen unterschiedliche Ein-stellungen zu einer korrekten Belichtung?Die Antwort ist einfach: Es gibt nicht nureine Kombination aus Blende und Zeit, dieeine richtige Belichtung zur Folge hat.Wenndie ISO-Empfindlichkeit konstant bleibt,führen viele Kombinationen zum Erfolg. EineBelichtung von 1/250 Sekunde bei Blendef 5,6 liefert ein genauso helles Bild wie1/15 Sekunde bei Blende f 22. Die unter-schiedlichen Kombinationen beeinflussenaber die Tiefenschärfe und Bewegungs-darstellung im Bild, deshalb bieten System-kameras auch die halb automatischenProgramme, die dem Fotografenmehr Ge-staltungsfreiheiten einräumen.


Die Programm-automatikeignet sich für Fotos,

bei denen keine bestimmteBlende oder Verschlusszeit

für kreative Effektebenötigt wird.

Gut geeignet fürSituationen, in denen keine Zeitist, Blende undVerschlusszeiteinzustellen.

Wechselnde Lichtverhältnisse,bei denen Blende oder Ver-schlusszeit nicht wichtig sind.Verständnis des Zusammen-spiels von Blende und Zeit.Straßenfotografie undSchnappschüsse.

Weniger geeignet fürvollständige Kontrolle überBlende undVerschlusszeit.gezielten Einsatz von Tiefen-schärfe oder Bewegungs-unschärfe.


33J UN I 2 015


Für vieleMotive und Situationen ist die Zeit-automatik das anwenderfreundlichste undbequemste Belichtungsprogramm. Indem Siedie Blende einstellen, bestimmen Sie denGrad der Tiefenschärfe – die Kamera wählt

die dazu passendeVerschlusszeit automa-tisch. Das heißt aber nicht, dass Sie die Ver-schlusszeit vollständig ignorieren sollen, auchwenn die Kamera diese Einstellung für Sievornimmt. Achten Sie vor allem darauf, dass

die Belichtungszeit nicht zu lang ausfällt,um aus der Hand noch verwacklungsfrei zufotografieren. In diesem Fall können Sie denISO-Wert erhöhen, um bei der gleichen Blen-denöffnung eine kürzere Verschlusszeit zuwählen. Alternativ stellen Sie bei der Aufnah-me Ihre Kamera auf ein Stativ.

Helle und dunkleMotiveBesonders in sehr hellen oder dunklen Situa-tionenmüssen Sie die Belichtungszeit imAuge behalten. Bei extrem hellenMotivenkann die angezeigte Verschlusszeit blinken.Oder die Kamera zeigt »HI«, um zu signalisie-ren, dass die kürzeste Belichtungszeit für einekorrekte Belichtung nicht kurz genug ist. Indiesem Fall müssen Sie eine kleinere Blendewählen oder einen Graufilter vor demObjek-tiv anbringen. Andersherum blinkt die Ver-schlusszeit oder zeigt »LO«, wenn keine Be-lichtungszeit zur Verfügung steht, die bei dergewählten Blende lang genug für eine korrek-te Belichtung ausfällt.Wählen Sie in diesemFall eine größere Blende oder erhöhen Sie dieISO-Empfindlichkeit, bis auf demDisplaywieder eine Verschlusszeit angezeigt wird.Unter normalen Umständen besteht derVorteil der Zeitautomatik aber darin, dassSie sich auf die Blende und die Tiefenschärfekonzentrieren können, ohne auf die Belich-tungszeit achten zumüssen.

Verschlusszeit-automatikMit derWahl der Verschlusszeitautomatik erhaltenSie die volle Kontrolle über die Tiefenschärfe.

Gut geeignet fürKontrolle der Tiefenschärfeim Bild.beeindruckende Porträts mitunscharfemHintergrund.Nahaufnahmen undMakros.

Weniger geeignet fürMotive, die eine bestimmteVerschlusszeit erfordern.


Praxis-Tipp: Verschlusszeitautomatik1. BlendewählenStellen Sie das Hauptwählrad auf »A« oder»Av« undwählen Siemit dem primärenEinstellrad die gewünschte Blende.Überprüfen Sie, ob die Kamera einepassendeVerschlusszeit zuordnen kann,da die Blende ja konstant bleibt.

2. BelichtungskorrekturObwohl der Belichtungsmesser derKamera automatisch die richtige Ver-schlusszeit wählt, kann einemanuelleBelichtungskorrektur nötig werden.Diese Korrektur wirkt sich nur auf dieVerschlusszeit aus, nicht auf die Blende.

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PRAXIS


Bei der Blendenautomatik handelt es sich umdas Gegenteil der Zeitautomatik. Anstatt dieBlendemanuell zu bestimmen, wählen Sie indiesemModus eine Belichtungszeit. Für be-wegteMotive ist dieser Modus besonders ge-eignet. Vor allem bei schnellen Sportartenund bei der Tierfotografie haben Sie oft keineZeit, die Blendemanuell einzustellen. Um dierasante Bewegung von fliegendenVögelnoder vorbeirauschenden Rennwagen einzu-frieren, brauchen Sie eine Verschlusszeit von1/1.000 Sekunde oder kürzer. Bei schlechten

Lichtverhältnissen kann es vorkommen, dassSie den ISO-Wert erhöhenmüssen, um einesolch kurze Belichtungszeit zu ermöglichen.

DemMotiv mit einem Schwenk folgenAlternativ können Sie auch eine längere Ver-schlusszeit wählen und demMotiv bei derBelichtungmit der Kamera folgen.

Durch solcheMitzieh-Techniken entstehenscharfe Objekte vor verwischtemHinter-grund. Versuchen Sie 1/125 Sekunde beischnellenMotivenwieMotorrädern oder Au-tos und 1/30 Sekunde bei langsameren Ob-jekten. Mit der Blendenautomatik können Sieauch sehr langeVerschlusszeiten vorgeben.

Bei Motorsport-Aufnahmen ist die KontrollederVerschlusszeit besonders wichtig.

Blenden-automatikÜbernehmen Sie die Kontrolle über die Verschlusszeit,um Bewegungen einzufrieren oder fließen zu lassen.

Gut geeignet fürSportfotos, bei denenmitkurzen Belichtungszeitengearbeitet werdenmuss.

Weniger geeignet fürPorträt- und Landschafts-aufnahmen.Motive, die präzises Einstellender Tiefenschärfe erfordern.


Praxis-Tipp: Blendenautomatik

1. Zu kurze Verschlusszeiten

Wenn Ihre Kamera eine Unterbelichtung

signalisiert, indem die Blende blinkt oder

»LO« angezeigt wird, müssen Sie den ISO-

Wert erhöhen oder aber eine längere

Verschlusszeit wählen.

2. Zu lange Verschlusszeiten

Achten Sie auch auf einemögliche Über-

belichtung.Wählen Sie in einem solchen

Fall eine niedrigere ISO-Empfindlichkeit,

eine kürzere Belichtungszeit oder verwen-

den Sie einen Graufilter.

J UN I 2 015 35


Wenn Sie wissen, wie Sie Blende undVer-schlusszeit bestimmen, indem Sie sowohl mitder Blendenautomatik als auchmit der Zeit-automatik gearbeitet haben, ist es an der Zeit,den letzten Schritt zu wagen. Der manuelleModus gibt Ihnen die volle Kontrolle über alleKameraeinstellungen. Natürlich können Siekeine beliebigenWerte einstellen, denn nurdie richtigen Kombinationen aus Verschluss-zeit und Blende ergeben eine korrekte Belich-tung. Ihre Kamera besitzt entweder auf demLCD oder im Sucher einen Belichtungsmessermit einer Skala von negativen bis zu positivenWerten. Befindet sich dieMarkierung genauin derMitte, ist die Belichtung richtig ein-

gestellt. Es ist die gleiche Skala, die erscheint,wenn Sie die Belichtungskorrektur-FunktionIhrer Kamera aktivieren.

Helle und dunkleMotiveDer großeVorteil desmanuellen Programmsbesteht darin, dass die Einstellungen, dieSie gewählt haben, erhalten bleiben – imGe-gensatz zu allen anderen Programmen. Idealfür alle Situationen, in denen Sie genug Zeithaben, über Blende undVerschlusszeit nach-zudenken, zum Beispiel Landschaftsaufnah-men. AuchMotive, bei denen ein wechselnderHintergrund die automatische Belich-tungsmessung verwirren würde, selbst wenn

das Licht auf demHauptobjekt konstantbleibt, lassen sich in der Regel mithilfe dermanuellen Belichtungssteuerung besser undgenauer belichten.Das Einstellen von Hand erlaubt zudem dieVerwendung von extrem langenVerschluss-zeiten. Im Bulb-Modus etwa bleibt der Ver-schluss so lange geöffnet, wie der Auslösergedrückt wird. Diese Technik eignet sich per-fekt für Nachtaufnahmen, Sternenbilder oderFeuerwerksfotos. UmVerwacklungsunschärfezu vermeiden, brauchen Sie einen Fernaus-löser. Die Belichtungsskala wird in dieser Ein-stellung nicht angezeigt, deshalb sollten Siezunächst einige Testfotos schießen.

Manuelle BelichtungJetzt sind Sie bereit für die ultimative Herausforderung: Immanuellen Modus kontrollieren Sie Blende und Belichtungszeit.

N IKON D7000 15 MM F 22 5 SEK I SO 100

Praxis-Tipp:Schnelleinstieg in die manuelle Belichtung

Gut geeignet fürkonstantes Licht auf demMotiv, aber wechselhafte Be-leuchtung imHintergrund.Studio-Fotografie.Low-Light-Fotografie.

Weniger geeignet fürMotive und Situationen ohneviel Zeit für Einstellungen.unbeständiges Licht auf demMotiv oder bewegteMotivemit Licht und Schatten.Situationen, in denen Sie fürden gewünschten Effektentweder nur Blende odernur Zeit einstellenmüssen.

1. Die wichtigsten EinstellungenMit unserer Aufnahmewollen wir die Be-wegung einfrieren, deshalb wählen wir einekurze Verschlusszeit (z.B. 1/1.000 s). BeginnenSiemit einer Empfindlichkeit von ISO 400.

2. BelichtungsmesserVerändern Sie die Blende, bis die Belichtungs-skala weder einen positiven noch einen nega-tivenWert anzeigt. Sollte das unmöglich sein,variieren Sie die ISO-Empfindlichkeit.

3. Feintuning der BelichtungSchießen Sie ein Testbild. Verwenden Sie einekleinere Blendenöffnung, wenn das Fotoüberbelichtet ist – und eine größere Blende,wenn eine Unterbelichtung vorliegt.

PRAXIS


TIPPS VOMDIGIGURUMART I N

WAGN E R

Technikspezialist derRINGFOTO-Gruppe,Past President DIMA

Eigentlich bin ich ja ein bekennenderFestbrennweiten-Fan. Aber nachdem ichkürzlich ein erfolgreiches Experimentmit nur einemZoom in den Alpen unter-nommen hatte, ließ ich mich jetzt auchbei einer Reise nach Las Vegas auf einenZoom-Versuch ein. So viel gleich vorweg:Ich war begeistert!Glücklicherweise konnte ich ein Zoom-objektiv mitnehmen, das gerade erst offi-ziell vorgestellt worden war und dieOlympus-Pro-Reihe für die Micro-Four-Thirds-Kameras abrundet: das neue licht-starke Ultra-Weitwinkel M.Zuiko Pro 2,87–14 mm – das übrigens auch sehr inter-essant für andere Kameras ist, die dasMFT-Bajonett verwenden, etwa professi-onelle BlackMagic-Videokameras.

Ausgestattet mit zwei leichten Kamera-Bodys und dem Pro-Zoom-Objektiv-Trio7–14mm,12–40mmund40–150mm– allesamtmit durchgehender Lichtstärke2,8 – konnte ich in den Staaten enormviel Brennweite mit extrem leichtem Ge-päck realisieren.Hier sehen Sie ein paar Bilder, die mitdem 7–14 mm auf der Reise entstandensind. Als Musikliebhaber besonders inte-ressant finde ich natürlich eine Aufnah-me, die ich im HighRes-Modus derOM-DE-M5 IImit sagenhaften 56,6 Me-gapixeln von einem besonderen USA-Motiv aufnehmen konnte: der HermitageJeweled Stratocaster-E-Gitarre (siehe Bildrechts) mit 556 Diamanten, 281 Smarag-den, 100 Rubinen und 70 Saphiren☺

„Aller guten Dingesind drei.“

DEUTSCHE WEISHEIT

Hier gibt’s mehr von unseremDigiguru:www.facebook.com/digigurumartin

Schauen Sie mal vorbei!

Mit drei Zoom-objektiven vonOlympus reiste der Digi-guru in die USA. Mit imGepäck war das brand-neue, lichtstarke Ultra-Weitwinkel 7–14mm,mit dem diese Aufnah-men entstanden.

FOTOS:MARTIN

WAGNER/R

INGFOTO

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S037_11_Digiguru_0615.indd 37S037_11_Digiguru_0615.indd 37 18.05.2015 08:48:2118.05.2015 08:48:21

http://www.facebook.com/digigurumartin

SPEZIALMODUS FÜR40 MEGAPIXELNochmals verbesserter

Bildstabilisator und40-Megapixel-Modus.

Klingt beeindruckend, dochist es das auch im Test? FOTOS:THOMASPROBST(PRAXISBILDER);

HERSTELLER(PRODUKTE)O LYMPU S

OM -D E -M5MAR K I I

UVP (Body):1.099 Euro

Blitzlos: Auf einenKlappblitz verzichtet dieE-M5Mark II. Der statt-

dessen beiliegendeAufsteckblitz bietet

Leitzahl 13 bei ISO 200.

Angenehm:Die Dioptrienkorrekturlässt sich wie bei vielenanderen Suchern auf -4

bis +2 einstellen.

Bestechend:Display undelektronischerSucher stellen

angenehm scharfund hochauf-lösend dar.

Ichbezogen?Das LCD lässt sich nach demAusschwenken auch nach

vorne drehen und erlaubt soSelbstporträts aus der Hand.

Gedächtnisschacht:Als Speichermediumdienen SD-Kartenmit biszu 64 GByte Speicherplatz.

38 J UN I 2 015

KAMERA-TESTKAMERA-TEST

S038-041_13_Kamera_Test.indd 38S038-041_13_Kamera_Test.indd 38 18.05.2015 09:02:3418.05.2015 09:02:34

Bei der Olympus OM-D E-M5Mark IIkönnen Sie Ihr Stativ in der Abstell-kammer lassen. Der integrierte Bildsta-

bilisator kann rekordverdächtige fünf bissechs Blendenstufen kompensieren – be-hauptet zumindest der Hersteller. Tatsächlichstellt die E-M5 Mark II im Test diese heraus-ragende Leistung unter Beweis: Fotografiertman bei hoher Tele-Brennweite mit einerVerschlusszeit um die 1/20 Sekunde aus derHand, erhält man erstaunlich scharfe Ergeb-nisse. Kein Wunder, dass das neue Modellauch bei Filmern auf besonderes Interessestößt: Die Treppe runterlaufen und aus derHand Videos aufzeichnen ergibt ruhige, wievon einem Kamera-Riggefilmte Sequenzen.Generell bietet die neueOlympus-DSLM allenBewegtbild-Enthusias-ten eine ganze Menge:Full HDmit 60 Bildernpro Sekunde und einergemessenen Datenrate von 52MBit, Mikro-fonanschluss und ein hochauflösendes3,0-Zoll-Touchdisplay mit Schwenkfunktion.Dagegen fehlen Ultra HD (4K) und ein Kopf-höreranschluss. Aber darauf verzichtet auchschon das Top-Modell Olympus OM-DE-M1. Daher dürfte wohl bei vielen Interes-senten schnell die Frage aufkommen, ob sichder Aufpreis zur E-M1 überhaupt lohnt.

TOLLE FEATURES,GERINGES GEWICHTVielleicht besitzt die OM-D E-M5Mark II ei-nen schwächeren Motivfinder? Keineswegs:Das neue Schwestermodell erbt den großenund mit rund 2,4 Millionen Subpixeln sehrscharfen elektronischen Sucher direkt vonder Spitzen-DSLMdesHerstellers. Und eben-so das mit 440 Gramm sogar leichtere, gegen

Spritzwasser geschützte Magnesiumgehäuseim Stil analoger Kameras. Dazu kommen diepraktische WLAN-Funktion zur drahtlosenDatenübertragung und Fernsteuerung sowiezahlreiche Direkttasten, etwa für HDR undGradationskurven. Zwei Rändelräder zumVerstellen von Verschlusszeit und Blende so-wie 14 Art-Filter wie »Pop-Farben« und »Co-lour Key« stehen ebenfalls zur Wahl.

AUS ACHT BILDERNWIRDEINE 40-MP-AUFNAHMEDie Ausstattung scheint also auf ähnlichhohem Niveau zu liegen. Doch die Neuvor-stellung setzt sogar noch eins obendrauf, und

zwar mit ihrem Hoch-auflösungs-Modus, derin dieser Kameraklassebislang einzigartig ist.Standardmäßig spei-chert der Four-Thirds-Sensor Fotos mit 16Megapixel Auflösung.

AktiviertmanjedochdenModus»High Res.«,nimmt die DSLM acht Fotos in Serie auf, wo-bei sie den Bildchip jeweils um ein halbesPixel verschiebt. Daraus baut die Kamera eine40-Megapixel-Aufnahme. Das Ergebnis: er-staunlich scharfe Bilder, die tatsächlich an dasNiveau einer 36 Megapixel starken NikonD800 heranreichen. Der Haken ist allerdings,dass es dafür zwingend ein Stativ und ein ru-higes Motiv wie etwa ein Stillleben braucht.Doch auch in regulärer Auflösung liefern die16 Megapixel knackig scharfe Bilder.Punkten kann die Olympus OM-D E-M5Mark II außerdem beim Bildrauschen, das inder Bildschirmansicht erst nach ISO 3.200störende Ausmaße annimmt. Dass dies wohlder kamerainternen Weichzeichnung ge-schuldet ist, zeigt sich daran, dass feine De-tails schon ab ISO 800 wie ausradiert erschei-

DieOM-D E-M5Mark II

auf einen Blick• 16Megapixel(4.680 x 3.456 Pixel)

• Four-Thirds-Sensor• ISO 100–25.200• 3,0-Zoll-Display,1,04Mio. Subpixel

Die Treppe runterlaufenund aus der Hand Videos

aufzeichnen ergibtruhige Aufnahmen

Retrolook:Das Gehäuse derOM-D E-M5 ist 440 Gramm leichtund gegen Spritzwasser geschützt.

Individuell: Per Kippschalterlässt sich die Funktion der Rändel-räder wechseln. Position1 giltBlende und Belichtung, Position2ISO undWeißabgleich.

Praktisch: Ein Tippen auf »OK«öffnet einMenümit einer ganzenReihe wichtiger Optionen.

Griffig:Der kleineHubbel auf derRückseite ver-hindert, dassder Daumenunfreiwilligabrutscht.

Lautlos: Als kürzeste Verschlusszeit istbis zu 1/16.000 Sekundemöglich –undoptional sogar lautloses Auslösen.

Funker: PerWLAN lässt sich die Kameraauch kabellos steuern und überträgt au-ßerdemDaten an das Smartphone.

Menü:Die teilweise kryptischen Ab-kürzungen und ein etwas verschachtel-tesMenü verlangen Einarbeitung.

Retrolook:Das Gehäuäuse ddder

39J UN I 2 015


nen. Ohne Makel sind hingegen die 81Kontrast-Autofokusfelder, die selbst beiSchwachlicht mit rund 0,3 Sekunden er-staunlich flott und für Schnappschüsse stetsschnell genug scharf stellen. Als rasant er-weist sich die Spiegellose auch im Serienmo-dus: Bis zu 10,5 Bilder pro Sekunde dürftensogar Sportfotografen zufriedenstellen. Derwohl einzige kritische und vielleicht kaufent-scheidende Unterschied gegenüber derOM-D E-M1: Statt 67 JPEGs pro Seriestemmt das neue Modell maximal 15 und imRAW-Format sogar lediglich 11 statt 40 Auf-nahmen in Folge. Die Akkulaufzeit liegt mitmaximal 540 Auslösungen und 151 Video-minuten in etwa gleichauf mit der E-M1 – füreine DSLM guter Durchschnitt.

BEEINDRUCKENDE LEISTUNGDES BILDSTABILISATORSDie OM-D E-M5 Mark II begeistert auf denersten Blick – nämlich durch den Sucher. DasBild ist angenehm scharf, klar und bei Auf-nahmen, die im Laufen gemacht werden, er-staunlich ruhig. Dass wir dann doch ein un-

scharfes Foto dabeihaben, ist dem 40-Mega-pixel-Modus geschuldet. Hier wünschen wiruns für zukünftige Modelle, dass dies auchohne Dreibein-Stativ gelingt. Dazu möchtenwir dieWunschliste gernumeinen4K-Video-modus erweitern, da doch Ultra HD bald beivielen Fotografen Einzug ins Wohnzimmerhalten dürfte. Ansonsten gibt die Kamera nurwenig Anlass zur Kritik. Klar, die Detailtreuesinkt bei steigender Lichtempfindlichkeit fürmanchen Geschmack etwas zu rapide. Dochdas ist eben das Damoklesschwert, das überdem Micro-Four-Thirds-System hängt. Wervorrangig Aufnahmen bei Schwachlichtmacht, greift eher zu Vollformat-Kameras.Dann sollte man aber bitte auch nicht jam-mern, die Objektive seien zu schwer. DemMFT-System gelingt jedenfalls der vielleichtbeste Spagat zwischen Qualität und Größe.

UNSER FAZIT○ WLAN, Touchscreen, Spritzwasserschutz,

Top-Stabilisator, 40-Megapixel-Modus

○ Detailtreue ab ISO-Wert 800, Akkulaufzeitmit maximal 540 Bildern nur Durchschnitt

(1)G

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ISO12233.Jehö

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ISO15739.Jehö

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bezogenauf16BitjeFarbkanal.

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t:45

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g/Handling:40

Prozent,Geschwindigkeit:15

Prozent.

Spotlight:Starke VideofunktionenDie OM-D E-M5Mark II will der PanasonicLumix GH4 Konkurrenzmachen und auchFilmer überzeugen. Das klappt aber nur be-dingt. Klar, der äußerst effizient arbeitendeBildstabilisator ist ein schlagkräftiges Argu-ment.Wer zudem besseren Ton benötigt, alsihm das eingebaute Stereomikrofonmit Ton-pegelkontrolle liefert, steckt kurzerhand einexternes Gerät in den entsprechenden Ein-gang. Die Aufzeichnung erfolgt dabei maxi-mal in Full HDmit 60 Bildern pro Sekunde.

Undwer seine Clips nachbearbeitet, dürftesich über die hohen Datenraten von über50MBit freuen. Hinzu kommen Effekte wieZeitraffer, Echo und eine auf retro getrimmteDarstellung. Auch die Schwenk- und Touch-funktion des LCDs ist für Video top. Alterna-tiv erlaubt derMikro-HDMI-Ausgang denAnschluss eines externenMonitors zur Bild-kontrolle.Was fehlt? ImVergleich zu aktuel-len Top-Geräten vor allemUltra HD (4K). Undwir vermissen einen Kopfhörerausgang.

Halbvolle Videos:Das Optionsmenü für Video-aufnahmen erlaubt unter-schiedlich hohe Bitraten,namentlich All-I und IPB.

40 J UN I 2 015

KAMERA-TEST

OLYMPUS OM-D E-M5MARK IIProdukt Produktname

UVP Body 1.099 Euro

UVP mit Objektiv ab 1.299 Euro

T E C H N I S C H E D AT E N

Maximale Auflösung 4.608 x 3.456 Pixel

Effektive Pixel 15,9Millionen

Sensor (Typ/Größe) NMOS/17,3 x 13,0mm

Bajonett Micro Four Thirds

Bildstabilisator/Sensorreinigung •/•Autofokus-Sensoren(davon Kreuzsensoren) 81 (0)

Sucher (Art) elektron. LivesucherBildfeld-Abdeckung/Vergrößerung 100 Prozent/1,48-fach

Display (Größe / Auflösung) 3,0 Zoll/1.037.000 Pixel

Verschlusszeiten 1/8.000–60 s

ISO-Bereich 100–25.600

Kürzeste Blitzsynchronisation 1/250 s

BelichtungsmessungTTL-Offenblendmessungmit 324-Zonen-Mehrfeld-Messsystem

Weißabgleich4 Presets/mit Kelvinstufen/manuellerWeißpunkt

Bildformate RAW+ JPEG, RAW, JPEG

Video-Auflösung 1.080pBlitz integriert/Leitzahl/Anschluss Studioblitz Aufsteckblitz/12/–Speichermedium SDXC

Video-/HDMI-Ausgang •/•Akku-Typ/Energie/Preis (ca.) BLN-1/9,0Wh/

50 EuroGehäusematerial Magnesiumlegierung

Gehäuse abgedichtet •Abmessungen (B x H x T) 124 x 85 x 38mm

Gewicht Body 439 g

M E S S W E R T E (GETESTET MIT OLYMPUS M.ZUIKO 2,8/60 MM

Auflösung bei ISO min/400/800/1.600/3.200 (1)

1.679/1.613/1.543/1.521/1.466 Lp/Bh

Rauschen am Monitor bei ISOmin/400/800/1.600/3.200 (2) 0,9/1,0/1,2/1,4/1,7 VN

Rauschen im Druck bei ISO min/400/800/1.600/3.200 (3) 0,7/0,7/0,8/1,0/1,1 VN

Detailtreue bei ISO min/400/800/1.600/3.200 (4) 68/66/63/56/55 Prozent

Dynamikumfang bei ISO min/400/800/1.600/3.200

11,33/11/11,33/11,33/9,67 Blendenstufen

Farbabweichung DeltaEbei Tageslicht (5) 10,9 dE

Auslöse-/Einschaltzeitmit manuellem Fokus 0,1/1,7 s

SerienbildgeschwindigkeitRAW/JPEG 10,5/10,21 B/s

Serienbildanzahl RAW/JPEG 11/bis 15 in Folge

Anzahl Bilder (min./max.) 260/540Anzahl Bilder im Live-View-Modus (min./max.) 260/540

W E R T U N G

Bildqualität 78 ○○○○○

Ausstattung/Handling 95 ○○○○○

Geschwindigkeit 84 ○○○○○

G E S A M T W E R T U N G (6) 85,8 % ○○○○○

Testurteil GUT


Bildqualität in Labor & PraxisDie Kantenschärfe bleibt bei steigender Lichtempfindlichkeit auf beachtlich hohemNiveau und schlägt sogar bei ISO 12.800 die Messwerte der Top-DSLM OM-D E-M1.

12-40MM F2,8 26MM (KB) F/11 60 S 100

25 .60012 .8006 .4003 .2001 .600800100

Auflösung: Durchgehendhohe KantenschärfeDie Olympus OM-D E-M5Mark IIerreicht mit 1.679 Linienpaarenpro Bildhöhe nicht die höchsteKantenschärfe ihrer Klasse. Da-für bleibt die Auflösung auch beisteigender Lichtempfindlichkeitauf einem beachtlich hohenNiveau. Selbst bei ISO 12.800messenwir gute 1.406 Linien-paare pro Bildhöhe – einMess-wert, der sogar die Leistung derTop-DSLMOM-D E-M1 über-trifft. Bei der Detailtreue rutschtsie ab ISO 800 aber unter die1.000-Linienpaare-Grenze.

Farbe:Knallig buntMit der Farb-treue ist es soeine Sache: Dieeinenmögen es eher zurückhaltend neutral,die anderen wiederum kräftig und knallig. DieE-M5Mark II bietet von beidem etwas. Sicher-lich könnteman von einer ausgewogenenMischung sprechen. Allerdings erscheinen vorallem Rottöne einen Tick zu aggressiv. Zudemhaben Gelbtöne einen leichten Grünstich,während Hauttöne eine leichte Tendenz insGraue aufweisen. Fotografen finden fünf ver-schiedene Farb-Voreinstellungen, darunter»Vivid«, »Porträt« und »Natural«.

Ansicht 100%

Bildrauschen: Kaum Störpixel bis ISO 3.200Sieht man sich die 100-Prozent-Ansichten genauan, entdeckt man vieles, aber kein Rauschen. Erstab ISO 25.600 zeigen sich auf Ausdrucken Stör-pixel – und selbst da in akzeptablem Ausmaß. Inder 100-Prozent-Ansicht am Bildschirm lässt sichRauschen ab ISO 3.200 entdecken. Dass aberbereits ab ISO 800 Details glattgebügelt wirken,spricht dafür, dass das geringe Bildrauschen vonder starkenWeichzeichnung herrührt.

Referenz

ISO

VN

0,5

1,0

1,5

2,0

2,5

3,0

400min 800 1.600 3.200 6.400 12.800 25.600

3,4Rauschen Monitor (100%-Ansicht)

Rauschen Druck (DIN A3)

12-40MM F2,8 80MM (KB) F/3,5 1/400 S 200

12-40MM F2,8 24MM (KB) F/3,5 1/250 S 200

COLORCHECKER BE ITAGESL ICHT

41J UN I 2 015


SPITZEN-BILDQUALITÄT AUFDSLR-NIVEAUWelche Kompaktkameras

zurzeit die beste Bildqualitätliefern und worauf Sie beim

Kauf achten sollten.

Viele Hersteller protzen bei ihren Kompaktkamera-Modellenmit modernsten Ausstattungsmerkmalen. Doch was nützenGPS, WLAN und kreative Filter, wenn die Kameras keine

gute Bildqualität vorweisen können? Dabei ist dies für ambitionierteFotografen genau das, worauf es ankommt: eine gute Schärfeleistung,wenig Bildrauschen und ein möglichst guter Dynamikumfang. Dashaben in den vergangen Jahren auch die Hersteller erkannt und dasBildqualitäts-Niveau ihrer Vorzeige-Kompakten deutlich angeho-ben. Die Top-Modelle in unserer Tabelle zählen zu den Besten ihrerKlasse. Da kann auch gerne mal die DSLR zu Hause bleiben.

MEHRMEGAPIXEL GLEICH BESSERE QUALITÄT?Hohe Megapixelzahlen sollen Kaufinteressenten eine gute Bildquali-tät suggerieren, doch bei kleinen Sensoren ist oft das Gegenteil derFall. Je winziger der Bildsensor, desto kleiner und dichter gepackt dieeinzelnen Pixelelemente. Der Nachteil dabei: Störungen durch Bild-rauschen treten viel schneller auf und können einem den Spaß anden Fotos verderben. Um dem entgegenzuwirken und die Bildquali-tät allgemein zu verbessern, haben viele Hersteller in den letzten Jah-ren begonnen, größere 1-Zoll-Sensoren in Kompaktkameras einzu-bauen. So gelangt eine größere Lichtmenge auf den Bildsensor und

die Kamera muss das Signal nicht mehr ganz so sehr verstärken, wasdas Rauschen sichtbar reduziert.

LICHTSTARKE OPTIK, KLEINE BRENNWEITEAuch bei der verbauten Optik gilt: Mehr ist nicht gleich besser. Ob-jektive mit einem maßvollen optischen Zoom oder sogar einer Fest-brennweite können von den Herstellern besser korrigiert werden,was durch eine höhere Schärfeleistung und weniger Objektivfehlerwie Helligkeitsabfall in den Bildecken, Verzeichnung und Farbsäumebelohnt wird. Dementsprechend klingen Modelle mit beispielsweiseeinem 20-fachen optischen Zoom zwar verlockend, bieten aber ofteine eingeschränkte Abbildungsleistung.Zudem sollten Sie darauf achten, eine Kamera mit einer lichtstarkenOptik zu wählen. Die Lichtstärke erkennen Sie an der Blendenzahl,die so klein wie möglich sein sollte. Demnach ist f1,8 lichtstärker alsf2,8 und 5,6. Eine hohe Lichtstärke bietet Ihnen zudem mehr krea-tiveMöglichkeiten. Zum einen können Sie kürzere Belichtungszeitenverwenden, zum Beispiel in der Dämmerung oder in Innenräumen:Dank hoher Lichtstärke können Sie länger aus der Hand fotografie-ren. Zum anderen werden Personen und Objekte bei größerer Blen-denöffnung vor unscharfem Hintergrund besser freigestellt. F

OTOS:ISTOCKPHOTO/S

ARAWIN

TER(LI.);

SEBASTIAN

BARSCH

(PRAXISFOTOSRE.);HERSTELLER(PRODUKTE)

42 J UN I 2 015

KOMPAKTKAMERAS

S'042-043_14_Kamera_Vergleich_0615.indd 42S'042-043_14_Kamera_Vergleich_0615.indd 42 18.05.2015 10:08:5118.05.2015 10:08:51

DIE 10 KOMPAKTKAMERAS MIT DER BESTEN BILDQUALITÄTTop Produkt UVP Gesamtwertung Bildqualität Ausstattung/

HandlingGeschwin-digkeit

Auslöse-verzögerung

Bilder(min./max.)

Bild-stabilisator

Effektive Auflösung, ISO, Brennweite, Display,Akku, Speicherkarte, Gewicht

1 Sony Cyber-shotDSC-RX100 III 720 Euro 94,5 % ○○○○○ 100 90 91 0,36 s 160/500 Linse 20,0 Megapixel, ISO 125 – 25.600, 24–70 mm,

3,0 Zoll, NP–BX1, SDXC, Memory Stick Duo, 290 g

2 CanonPowerShot G1 X 699 Euro 88,1 % ○○○○ 97 87 63 0,54 s 120/400 Linse 14,2 Megapixel, ISO 100–12.800, 28–112 mm,

3,0 Zoll, NB–10L, SDXC, 535 g

3 CanonPowerShot G7 X 579 Euro 89,3 % ○○○○○ 93 85 90 0,25 s 130/570 Linse 20,0 Megapixel, ISO 125–12.800, 24–100 mm,


4 Sony Cyber-shotDSC-RX100 II 649 Euro 88,4 % ○○○○○ 93 86 80 0,39 s 220/720 Linse 20,0 Megapixel, ISO 100–25.600, 28–100 mm,


5 Canon PowerShotG1 X Mark II 749 Euro 88,2 % ○○○○○ 93 85 83 0,36 s 150/590 Linse 13,0 Megapixel, ISO 100–12.800, 24–120 mm,


6 Sony Cyber-shotDSC-RX10 999 Euro 93,3 % ○○○○○ 92 96 91 0,21 s 220/600 Linse 20,0 Megapixel, ISO 80–25.600, 24–200 mm,

3,0 Zoll, NP–FW50, SDXC, Memory Stick Duo, 820 g

7 PanasonicLumix DMC-LX100 799 Euro 92,8 % ○○○○○ 92 92 98 0,21 s 190/590 Linse 12,7 Megapixel, ISO 200–25.600, 24–75 mm,

3,0 Zoll, DMW–BLG10E, SDXC, 393 g



9 PanasonicLumix DMC-FZ1000 849 Euro 94,6 % ○○○○○ 88 100 100 0,12 s 180/590 Linse 20,0 Megapixel, ISO 80–25.600, 25–400 mm,

3,0 Zoll, DMW–BLC12E, SDXC, 835 g

10 CanonPowerShot G16 459 Euro 87,6 % ○○○○○ 87 89 85 0,25 s 210/1.440 Linse 12,0 Megapixel, ISO 80–12.800, 28–140 mm,


FOTO:SEBASTIAN

BARSCH

SONY CYBER-SHOT DSC-RX100 III

Lichtstarkund schnell• UVP: 849 Euro• 20Megapixel• 24–70Millimeter (2,9-fach)• 3,0-Zoll-Display (1.228.800 Pixel)

Alle hier vorgestellten Top-10-Kompaktkameras befinden sich inpuncto Bildqualität auf einem ho-hen Niveau, wobei die Sony Cyber-shot RX100 III in unseremTest denBestwert setzt. Dank ihres licht-starken Objektivs und eines 1-Zoll-CMOS-Sensors mit 20Megapixelngelingenmit diesemModell klasse Bilder, die erst ab ISO 3.200 einleichtes Rauschen aufweisen. Feine Details werden bis ISO 800 hochaufgelöst. Die RX100 III fokussiert zudem schnell und eignet sich da-her gut für Schnappschüsse. Freunde von Selbstporträts werden sichzudem über den klappbaren 3,0-Zoll-Monitor freuen. Zudem besitztdie Sony eine Serienfunktionmit zehn Bildern pro Sekunde. EinzigerKritikpunkt ist der fehlende Zubehörschuh, der dem neuen auszieh-baren Sucher weichenmusste. Der Preis ist für eine Kompaktkamerarecht hoch, aber die RX100 III bietet dafür eine gute Ausstattung.

○ Hervorragende Bildqualität, lichtstark, hohe Geschwindigkeit

○ Fehlender Blitzschuh

Dank des lichtstarken Objektivskannman Fotos in der Dämme-rung noch ohne Probleme ausder Hand schießen.

SONY CYBER-SHOT DSC-RX100

PreiswerterVorgänger• UVP: 499 Euro• 20Megapixel• 28–100Millimeter (3,6-fach)• 3,0-Zoll-Display (1.229.000 Pixel)

Die Cyber-shot RX100 der erstenGeneration kann trotz ihres Altersund ihrer zwei Nachfolgerinnen inSachen Bildqualität immer nochpunkten und ist aufgrund desmitt-lerweile günstigeren Preises imHandel zu empfehlen. Ebenfalls mit einem 1-Zoll-CMOS-Sensor und20Megapixeln ausgestattet, schafft die RX100 bis ISO 1.600 zwischen1.400 bis 1.500 Linienpaare pro Bildhöhe. Das Resultat: Scharfe Bilder,die erst ab ISO 1.600 bei einer 100-Prozent-Ansicht am PC zu rauschenbeginnen. Auchwas die Geschwindigkeit angeht, kann die RX100 gutmithalten und bietet eine schnelle Serienfunktionmit zehn Bildernpro Sekunde. Das lichtstarke Objektiv war damals seiner Zeit vorausundmuss sich heute auch keinesfalls verstecken. Lediglich ein ND-Filter wäre schön gewesen, da dies die Arbeit mit einer offenen Blendein hellen Umgebungen erleichtert.

○ Hohe Auflösung, hohe Geschwindigkeit, gutes Display

○ Kein ND-Filter, fehlender Blitzschuh, Bildschirm nicht klappbar

Mit zehn Bildern pro Sekundeund kurzenVerschlusszeitenlassen sich bewegte Objektegut fotografieren.

Top g dqu HanHanHanHandlidlidlidlingngngngngngngng digdigdigdigdigdigdigkeikeikeikeitttdig ververververzögzögzögzögzögzögzögeruerueruerungngngngngngngzög ng (mi(mi(mi(mi(mi(min./n./n./n./n./n./maxmaxmaxmax.).).).).).) stastastastabilbilbilisaisaisaisatortortortor AkkAkkAkku,u,u,u,u,u, SpeSpeSpeSpeSpeSpeSpeichichicherkerkerkerkartartartarte,e,e,e,e,e, GewGewGewGewichichichtttSpe

1 Sony Cyber-shotDSC-RX100 III 720 Euro 94,5 % ○○○○○ 100 90 91 0,36 s 160/500 Linse 20,0 Megapixel, ISO 125 – 25.600, 24–70 mm,


2 Canon 699 Eu ○○○○ 97 87 63 0,54 s 120/400 Lin 14,2 Megapixel, ISO 100–12.800, 28–112 mm,

1 Sony Cyber-shotDSC-RX100 III 849 Euro 94,5 % ○○○○○ 100 90 91 0,36 s 160/500 Linse 20,0 Megapixel, ISO 125–25.600, 24–70 mm,

3,0 Zoll, NP-BX1, SDXC, Memory Stick Duo, 290 g

7 Lumix DMC-LX100 799 Euro 92,8 % ○○○○○○○○○○ 92 92 98 0,21 s 190/590 Linse 3,0 Zoll, DMW–BLG10E, SDXC, 393 g



Panasonic 20,0 Megapixel, ISO 80–25.600, 25–400 mm,


3,0 Zoll, NP-BX1, SDXC, Memory Stick Duo, 240 g

43J UN I 2 015

S'042-043_14_Kamera_Vergleich_0615.indd 43S'042-043_14_Kamera_Vergleich_0615.indd 43 18.05.2015 10:09:0618.05.2015 10:09:06

T E ST-S I E G E R

HAMA PROTOUR 150

Viele clevereFeaturesUVP: 149,00 Euro

○ Top-Ausstattung, gute Polsterung,herausnehmbares Fotofach

○ Schnellzugriff nicht für DSLRsgeeignet, regenanfällig

Ob Stativhalterung, Tablet-Fach für Gerätemit einer Größe bis zehn Zoll, eine Regen-schutzhaube, eine integrierte Halterungfür die Befestigung am Reisekoffer – dieHama Protour 150 kannmit vielen nütz-lichen Features aufwarten. Einzig der Reiß-verschluss oben auf demDeckel scheintnicht ganz durchdacht. Grundsätzlich soller den schnellen Zugriff auf die Kamera ge-währleisten. Bei der Hama-Tasche fällt dieÖffnung allerdings so klein aus, dassmaneine DSLR nur sehr hakelig aus der Taschebekommt. Hier empfehlen sich die etwasgrößeren Protour-Varianten 160 und 200.WeiteresManko des Schnellzugriffs: DerReißverschluss hält bei starkem Regennicht dicht. In diesem Fall ist die mitgelie-ferte Regenschutzhülle Gold wert.

VANGUARD QUOVIO 23

Smarte Taschemit feinen ExtrasUVP: 99,90 Euro

○ Gut gepolstert, viele Extras, passtins Handgepäck, Tablet-Fach

○ Stärkere Regenschauer erfordernSchutzcape-Einsatz

Klein, aber fein – so lautet die Devise derVanguard Quovio 23. Obwohl sie ver-gleichsweise wenig Stauraummitbringt,kommt die optisch überzeugende Tascheauf ein sehr gutes Ergebnis. Ihr über-raschendes Abschneiden verdankt sie einersolidenVerarbeitung sowie nützlichenExtras wie derMöglichkeit, die Quovio aneinemGürtel zu tragen. Im Test machte diePolsterung einen sehr guten Eindruck. Auchbeim Regentest fand nur sehr wenigWas-ser denWeg ins Innere der Tasche. Bei nor-malen Regenschauern braucht man sichalso keine Sorgen zumachen.Wird derSchauer jedoch zu stark, findet sich zumGlück ein Schutzcape in einer der Seiten-taschen. Insgesamt überzeugt die Quovioals Top-Tasche für die kleine Ausrüstung.

THULE COVERTDSLRMESSENGER

Riesiger SiegerUVP: 149,99 Euro

○ JedeMenge Ausstattung, guteSchutzfunktion, Laptop-Fach

○ Hüftgurt und Handgriffnicht gepolstert

Die größte Tasche imTest ist sogar Test-sieger: Die Tasche von Thule bietet einesehr umfangreiche Ausstattung. Das ge-räumige Foto-Hauptfach nimmt einemit-telgroße Ausrüstung auf und lässt sich beiBedarf sogar ganz herausnehmen. Das istdann sinnvoll, wennman die Tasche alsnormale Freizeittasche einsetzen will. DerHersteller verzichtet auf einmitgeliefertesRegenschutz-Cape. Doch kein Grund zurSorge: Der große Deckel und die gut ge-schützten Reißverschlüsse halten Regen-wasser vomHauptfach fern. Zusätzlichzum leicht gepolsterten Schultergurt ist dieTasche von Thulemit einemHüftgurt aus-gestattet. Der Gurt fällt zwar simpel aus,erfüllt aber seinen Zweck und verhindertein Hin- und Herrutschen.

TESTURTEIL: SEHR GUT TESTURTEIL: SEHR GUT TESTURTEIL: SEHR GUT

PERFEKTERSCHUTZUnser Test belegt: Vom Preis einer

Tasche kann man nicht unbedingtauf deren Qualität schließen.

44 J UN I 2 015

ZUBEHÖR

S044-045_15_Zubehoer.indd 44S044-045_15_Zubehoer.indd 44 18.05.2015 09:05:1818.05.2015 09:05:18

PRE IS -T I PP

LOWEPRO NOVA SPORT17L AW

Solider SchutzUVP: 79,90 Euro

○ Preiswert, Tablet-Fach, guteSchutzfunktion, Trolley-Halterung

○ Wenige Extras, keine Stativhalterung,kaum Zubehörfächer

Unser Preistipp gefällt in der Praxis alssolide Schultertasche für den kleinen Geld-beutel. Im Foto-Hauptfach bietet die Lowe-pro-Tasche genügend Platz für eine eherkleine Ausrüstung. Große Telezoomspassen allerdings nicht hinein. Auch darfman für den günstigen Preis bei der ge-testeten 17L-Version nicht allzu viele Extraserwarten. So fehlt zum Beispiel eine Stativ-halterung. Auch zusätzliche Fächer fürkleines Zubehör sindMangelware. Gut hatuns dagegen dieMöglichkeit gefallen, dieSchultertasche auf Reisen amGestell einesKoffers befestigen zu können. Darüberhinaus findet sich im Inneren ein Fach fürTablet-Rechner bis zehn Zoll. Unsere Testszur Schutzfunktion hat die Tasche ebenfallsgut gemeistert.

DÖRR FIDLOCK LARGE

ExtraschnellerZugriffUVP: 109,00 Euro

○ Gute Polsterung, hoher Schutzfaktor,Schnellverschluss

○ Keine Stativhalterung, kein Fachfür Tablet, kaum Zusatzfeatures

Für die Dörr Fidlock Large sprechen ihresehr gute Schutzfunktion und die ange-nehm einfache Bedienung. Der Verschlusslässt sichmit nur einer Hand über eineDrehbewegung öffnen.Wer befürchtet,der Verschluss sei zugleich auch eine Ein-ladung für Taschendiebe, den könnenwirberuhigen: Das Hauptfach lässt sich imGedränge durch einen zusätzlichen Reiß-verschluss sichern. Die Außen- und Innen-wände sind dick gepolstert und schützenKamera und Objektive bei einem verse-hentlichen Aufprall auf dem Boden bes-tens. Einzig an Ausstattungmangelt es:keine Stativhalterung, kein Fach für Tabletoder Notebook. Dafür finden sich kleineFächer für Speicherkarten, um volle undleere Karten voneinander zu trennen.

CULLMANN SYDNEY PROMAXIMA 425

SuperschickUVP: 79,00 Euro

○ Schickes Design, Schnellzugriff,handgepäcktauglich

○ Reißverschluss lässt bei RegenWasser eindringen

Die Cullmann Sydney proMaxima 425 fälltin die Kategorie der sogenanntenMessen-ger-Bags. Sie ist dadurch etwas flexibleraufgestellt als die klassischen Fototaschen.Äußerlich präsentiert sich dieMaxima 425schick genug, um auch als normale Freizeit-tasche durchzugehen. Das Foto-Hauptfachlässt sich für solche Zwecke bequem he-rausnehmen. Fotografen bietet das gutgepolsterte Fotofach ausreichend Platz füreine DSLRmit angesetztem Standardzoomsowie zwei weiteren Objektiven und einemSystemblitz. Dass die Cullman-Tasche nichtbesser abschneidet, ist dem nicht allzu gutgeschützten Reißverschluss auf der Ober-seite geschuldet. Hier dringt bei Regenrecht vielWasser in das Hauptfach. EinSchutzcape liegt aber bei.

TESTURTEIL: GUT TESTURTEIL: GUT TESTURTEIL: GUT

FOTOS:ISTOCKPHOTO/JACOMSTEPHENS(H

INTERGR.);DIG

ITALCAMERAMAGAZIN

E/FUTUREPUBLISHIN

GLTD.(PRODUKTE)

(1) Angaben beziehen sich auf das Foto-Hauptfach (2) Offiziell erlaubte Größe bis 55 x 40 x 20 cm

6 TOP-TASCHEN FÜR FOTOGRAFEN IM VERGLEICHTop Produkt UVP Gesamtwertung Wasser-

dichtigkeitFalltest

aus1 m/2m

Hand-gepäck-taug-lich (2)

VerdeckteReißver-schlüsse (1)

Regen-schutz-haube

Note-book-fach

Schnell-zugriff

zumHaupt-

fach

Stativ-halte-rung

Platz fürTelezoom-Objektiv

(200 mm)

WeitereInnen-/Außen-fächer

Außenmaße(B x H x T)/Innenmaße(B x H x T))/Leergewicht

1 Quod erat demonst-randum X Euro 99,9 % ○○○○○ XX XX • XX • Typo-

blind Typoblind •Typoblind

xxxx

2 VanguardQuovio 23 99,90 Euro 90,2 % ○○○○○ sehr gut bestanden • • • 8,0 Zoll − − • 5 / 4

25 x 26 x 20 cm23 x 23 x 12 cm

1.010g

3 Hama Protour 150 149,00 Euro 90,1 % ○○○○○ gut bestanden − • • 10,0 Zoll • • • 7 / 333 x 24 x 23 cm25 x 20 x 13 cm

1.190g

4 Lowepro NovaSport 17L AW 79,90 Euro 87,7 % ○○○○○ sehr gut bestanden − • • 10,0 Zoll − − − 0 / 3

36 x 24 x 23 cm29 x 21 x 18 cm

775g

5 Dörr Fidlock Large 109,00 Euro 87,6 % ○○○○○ sehr gut bestanden − • • − − − • 4 / 134 x 24 x 22 cm30 x 20 x 16 cm

915g

6 Cullmann Sydneypro Maxima 425 79,00 Euro 75,5 % ○○○○○ mangelhaft bestanden • • • 13,3 Zoll • − • 4 / 2

39 x 27 x 15 cm35 x 23 x 11 cm

1.055g

facfacfachhh LeeLeeLeergergergergergergewicwicwichththt

1 Quod erat demonst-randum X Euro 99,9 % ○○○○○ XX XX • XX • Typo-

blind Typoblind •Typoblind

xxxx

rd 25 x 26 x 20 cm

1 Thule Covert DSLRMessenger 149,99 Euro 93,3 % ○○○○○ sehr gut bestanden − • − 15,0 Zoll • • • 7 / 3

55 x 28 x 21 cm45 x 25 x 14 cm

1.860g

FOTOS:KLA

USSATZIN

GER

45J UN I 2 015

S044-045_15_Zubehoer.indd 45S044-045_15_Zubehoer.indd 45 18.05.2015 09:05:3918.05.2015 09:05:39

Worauf Sie beim Kauf vonStandardzooms achten sollten

Filtergewinde: Licht-starke Standardzooms be-sitzen einen größerenFilterdurchmesser alsKit-Zooms.

Nützlich: Kommt einFilter zum Einsatz, sindinnenfokussierte Objek-tive imVorteil, da die vor-dere Linse nicht rotiert.

Autofokus:Objektivemit Ultraschallmotorhaben den großenVorteil,dass sie schnell und leisefokussieren.

Beruhigend: EinBildstabilisator ist Goldwert, wennman bei ge-ringem Lichtangebot frei-hand fotografiert.

Es ist preiswert, bietetaber kaum Lichtstärke:Das 18–55 Millimeter giltals der Klassiker unterden Standardzooms fürAPS-C-DSLRs.Wir zeigen dieleistungsstarken Kontra-henten des Kit-Objektivs.

FistsiFiKi

NüFilinntivede

Aumihabdafo

BeBiweriha

LICHTSTARKEALTERNATIVENZUM KIT-ZOOM

46 J UN I 2 015

OBJEKTIVE

S046-049_16_Objektivtest_0615.indd 46S046-049_16_Objektivtest_0615.indd 46 18.05.2015 09:33:0718.05.2015 09:33:07

STANDARDZOOMS FÜR CANON IM ÜBERBLICKTop Produkt UVP Gesamtwertung * Auflösung Objektivgüte Ausstattung Autofokus Sensorgröße Autofokusmotor Bildstabilisator Filtergröße Abmessungen, Gewicht

1 Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A) 999 Euro 87,90 %••••• 89 84 83 100 APS-C Ultraschall − 72 mm 78 x 121 mm, 810 g

2 Sigma 2,8-4/17–70 mm DCMacro OS HSM (C) 559 Euro 86,40 %••••• 93 80 71 93 APS-C Ultraschall • 72 mm 79 x 82 mm, 470 g

3 Sigma 2,8/17-50 mm EX DC O HSM 350 Euro 86,20 %••••• 90 81 92 70 APS-C Ultraschall • 77 mm 84 x 92 mm, 565 g

4 Tamron SP AF 2,8/17–50 mm XR Di II VC LD Asph. 839 Euro 85,20 %••••• 85 82 83 98 APS-C • • 72 mm 80 x 95 mm, 570 g

5 Canon EF-S 3,5-5,6/18–55 mm IS STM 249 Euro 82,30 %•••••••••• 88 88 54 80 APS-C Ultraschall • 58 mm 69 x 78 mm, 205 g

6 Canon EF-S 2,8/17–55 mm IS USM 809 Euro 81,80 %•••••••••• 85 81 75 79 APS-C Ultraschall • 77 mm 84 x 111 mm, 645 g

7 Canon EF-S 3,5–5,6/18–55 mm IS II 199 Euro 79,80 %•••••••••• 87 79 46 94 APS-C • • 58 mm 69 x 70 mm, 200 g

SIGMA 1,8/18–35 MMDC HSM (A)• UVP: 999 Euro• 72mm Filterdurchmesser• Kein Bildstabilisator• 78 x 121mm/810 GrammEs ist das derzeit lichtstärkste Standardzoomfür Spiegelreflexkamerasmit APS-C-Sensor:Das Sigma 18 bis 35Millimeter ermöglichteine große Offenblende f1,8 über den ge-samten Brennweitenbereich. Manch einermag sich vielleicht an der recht geringenZoomspanne stören. Es stimmt schon, dassalle Kontrahenten imTestfeldmehr zu bie-ten haben. Doch imGrunde ist es ein Kom-promiss: Die hohe Lichtstärke erfordert ei-nen großen Glasanteil. Mit 810 Gramm istder Testsieger ohnehin schon ein Schwer-gewicht unter den Standardzooms. MehrBrennweite bei gleicher Lichtstärke würdeein noch höheres Gewicht und größere Ab-messungenmit sich bringen. Nicht nur inder Praxis überzeugt das Objektiv: Im Laborkann das Sigma-Zoommit einem treffsiche-ren Autofokus und einer überaus gutenSchärfeleistung im Bildzentrum punkten.

SIGMA 2,8/17–50 MMEX DC OS HSM• UVP: 879 Euro• 77mm Filterdurchmesser•Mit Bildstabilisator• 84 x 92mm/565 GrammWennwir das preiswerte Kit-Zoom aufPlatz 5 außen vor lassen, dann liefern sichdie beiden 17- bis 50-Millimeter-Optikenvon Sigma und Tamron ein enges Kopf-an-Kopf-Rennen um die beste Leistung zum fai-ren Preis. Von der identischen Brennweiten-spanne abgesehen bieten beide Objektivezudem einemaximale Blendenöffnung vonf2,8 über die gesamte Zoomspanne. Undauch ein Bildstabilisator gehört in beidenObjektiven zur Grundausstattung. Zwei Fak-toren sind am Ende das Zünglein an derWaage: Sigmas Standardzoom-Modellarbeitet im Gegensatz zumTamron-Kon-trahentenmit einemUltraschallmotor undkann dadurch hörbar leiser fokussieren.Darüber hinaus zeigt das Sigma im Laboreine etwas bessere Kantenschärfe bei Offen-blende. Ein kleiner Schwachpunkt: DerAutofokus lagmanchmal daneben.

V I G N E T T I E R U N G :

Bei Blende f 1,8 ist ein Hellig-keitsabfall kaum zu vermei-den. Abblenden hilft deutlich.

W E I T W I N K E L

T E L E S T E L L U N G

○ Extrem lichtstark,Bestwert in derAF-Leistung, hoheAuflösung

○ Recht schwer undgroß, deutlicheVerzeichnung imWeitwinkel


Der auffallende Helligkeitsab-fall bei Offenblende lässt sichdurch Abblenden halbieren.

W E I T W I N K E L


○ Durchgängiglichtstark,Bildstabilisator,Ultraschallmotor

○ StarkeVerzeichnungimWeitwinkel,Autofokus-Genauigkeit

* Die Gesamtwertung setzt sich zusammen aus Auflösung: 50 Prozent, Objektivgüte: 25 Prozent, Ausstattung: 15 Prozent, Autofokus: 10 Prozent. Dabei beziehen sich die erreichtenPunkte nicht auf die hartenMesswerte, sondern besagen, wie gut das Objektiv verglichenmit allen anderen an diesem Bajonett gemessenen Objektiven abschneidet.

TopTopTopTop ProProdukduktt UVPUVP GesGesamtamtwerwertuntung *g *g *g * AufAuflöslösungungungung ObjObjObjObjektektivgivgivgivgüteüte AusAusstastattuttungngngng AutAutofoofokuskus SenSensorsorgrögrögrögrößeße AutAutofoofokuskusmotmotoror BilBildstdstabiabilislisatoatorr FilFiltertergrögrögrögrößeße AbmAbmessessungungungungen,en,en, GeGewicwichtht

1 Sigma 1,8/18-35 mm DC HSM (A)Sig18-35 mm DC HSM (A)Sig 999 Euro 87,90 %•••••••••• 89 84 83 100 APS-C Ultraschall − 72 mm 78 x 121 mm, 810 g

Sigma 2,8-4/17–70 mm DC 86,40 % Ult chall

1 Sigma 1,8/18–35 mm DC HSM (A) 999 Euro 87,90 %•••••••••• 89 84 83 100 APS-C Ultraschall − 72 mm 78 x 121 mm, 810 g

Macro OS HSM (C) 559 Euro 86,40 %•••••••••• 93 80 71 93 APS-C Ultraschall 72 mm 79 x 82 mm, 470 g

3 Sigma 2,8/17-50 mm EX DC O HSM 350 Euro 86,20 %•••••••••• 90 81 92 70 APS-C Ultraschall • 77 mm 84 x 92 mm, 565 g

4 Tamron SP AF 2,8/17– 839 Eu 85,20 %•••••••••• 85 82 83 98 APS-C 72 80 x 95 m 570

3 Sigma 2,8/17-50 mm EX DC OS HSM 879 Euro 86,20 %•••••••••• 90 81 92 70 APS-C Ultraschall • 77 mm 84 x 92 mm, 565 g

Standardzoomsfür CanonSigma verweist Canon auf die hinteren Rängeund sichert sich die Plätze eins bis drei.

FOTOS:ISTOCKPHOTO/B

ULE

NTIN

CE(AUFM.);THOMASPROBST(PRAXISBILDER);

HERSTELLER(PRODUKTE)

47J UN I 2 015


SIGMA 1,8/18–35 MMDC HSM (A)• UVP: 999 Euro• 72mm Filterdurchmesser• Kein Bildstabilisator• 78 x 121mm/810 GrammWie bei unserem Canon-Vergleich geht derTestsieg auch amNikon-Bajonett an dasSigma 18 bis 35Millimeter. Mit vier ProzentVorsprung zu Platz 2 punktet das hochwer-tige Standardzoommit sehr hoher Licht-stärke, einem leisen Autofokus-Ultraschall-motor und der besten Schärfeleistung imTestfeld. Die Offenblende f1,8 steht überden gesamten Brennweitenbreich zur Ver-fügung.Wie schon beim Canon-Pendantausgeführt, ist die geringe Zoomspanne derLichtstärke geschuldet: Ein weiterer Zoom-bereich würde zu einemwesentlich größe-ren und schwereren Objektiv führen. Mit810 Gramm ist der Testsieger schon jetztnicht gerade ein Leichtgewicht. Auch hiergilt wie für die Canon-Version: Im Laborüberzeugt das Objektiv mit Auflösungs-Bestwerten im Bildzentrum. In den Eckennimmt die Schärfe aber sichtbar ab.

SIGMA 2,8/17–50 MMEX DC OS HSM• UVP: 879 Euro• 77mm Filterdurchmesser•Mit Bildstabilisator• 84 x 92mm/565 GrammPlatz zwei der besten Standardzooms amNikon-Bajonett geht ebenfalls an ein Sigma-Objektiv: Das 17 bis 50Millimeter kostet ak-tuell nur zirka halb so viel wie der Testsieger,liefert dafür aber eine sehenswerte Leistungab. Die Lichtstärke fällt mit einer Offenblen-de f2,8 nicht ganz so hoch aus wie beimErstplatzierten, ist aber ebenfalls über diegesamte Brennweitenspanne verfügbar. Da-mit hebt sich die Sigma-Optik deutlich vomgünstigen Kit-Zoom ab und empfiehlt sichfür Hobbyfotografen, die gernemit derSchärfentiefe spielen. Bei weit geöffneterBlende eignet sich das Zoom bei maximalerBrennweite insbesondere für schöne Por-träts. In puncto Schärfeleistung kann esmitdemTestsieger nicht ganzmithalten. DochimGegensatz zum sehr auflösungsstarkenTestsieger besitzt das 17–50er immerhineinen eingebauten Stabilisator.

Standardzooms fürNikonWer nach einem guten Standardzoom für dasNikon-Bajonett sucht, kommt an Sigma nicht vorbei.



Ecken sind bei offener Blendeum bis zu 1,3 Blendenstufendunkler als im Zentrum.

W E I T W I N K E L


○ Sehr lichtstark,flotter Ultraschall-motor, treffsichererAutofokus

○ Deutliche Verzeich-nung imWeitwin-kel, kein Bild-stabilisator


Wird 2-fach abgeblendet, gehtder im Weitwinkel auffälligeHelligkeitsabfall zurück.

W E I T W I N K E L


○ Konstante Offen-blende f2,8,Bildstabilisator,Ultraschallmotor

○ Starker Schärfe-abfall in denEcken, deutlicheVerzeichnung

STANDARDZOOMS FÜR NIKON IM ÜBERBLICKTop Produkt UVP Gesamtwertung * Auflösung Objektivgüte Ausstattung Autofokus Sensorgröße Autofokusmotor Bildstabilisator Filtergröße Abmessungen, Gewicht

1 Sigma 1,8 /18-35 mmDC HSM (A) 720 Euro 89,70%••••• 92 85 91 90 APS-C Ultraschall − 72 mm 78 x 121 mm, 810 g

2 Sigma 2,8 /17-50 mmEX DC OS HSM 340 Euro 85,70%••••• 84 82 91 95 APS-C Ultraschall • 77 mm 84 x 92 mm, 565 g

3 Sigma 2,8–4/17–70 mmDC Macro OS HSM (C) 559 Euro 85,60 %••••• 91 80 77 84 APS-C Ultraschall • 72 mm 79 x 82 mm, 470 g

4 Nikon AF-S DX Nikkor3,5–5,6/18–55 mm G VR II 249 Euro 84,30 %•••••••••• 88 83 68 95 APS-C Ultraschall • 52 mm 60 x 66 mm, 195 g

5 Tamron SP AF 2,8/17–50 mm XR Di II VC LD Asph 839 Euro 84,20 %•••••••••• 84 82 91 79 APS-C • • 72 mm 80 x 95 mm, 570 g

6 Nikon AF-S DX Nikkor2,8/17–55 mm G IF-ED 1.599 Euro 79,70 %•••••••••• 71 92 82 91 APS-C Ultraschall − 77 mm 86 x 111 mm, 755 g

7 Nikon AF-S DX Nikkor 3,5–5,6/16–85 mm G ED VR 679 Euro 78,30 %•••••••••• 74 91 68 84 APS-C Ultraschall • 67 mm 72 x 85 mm, 485 g

3 Sigma 2,8–4/17–70 mm 559 Eu 85,60 %•••••••••• 91 80 77 84 APS-C Ult chall 72 79 x 82 m 470

2 Sigma 2,8/17–50 mmEX DC OS HSM 879 Euro 85,70 %••••• 84 82 91 95 APS-C Ultraschall • 77 mm 84 x 92 mm, 565 g

TopTopTopTop ProProdukduktt UVPUVP GesGesamtamtwerwertuntung *g *g *g * AufAuflöslösungungungung ObjObjObjObjektektivgivgivgivgüteüte AusAusstastattuttungngngng AutAutofoofokuskus SenSensorsorgrögrögrögrößeße AutAutofoofokuskusmotmotoror BilBildstdstabiabilislisatoatorr FilFiltertergrögrögrögrößeße AbmAbmessessungungungungen,en,en, GeGewicwichtht

1 Sigma 1,8 /18-35 mmDC HSM (A)SigDC HSM (A) 720 Euro 89,70%•••••••••• 92 85 91 90 APS-C Ultraschall − 72 mm 78 x 121 mm, 810 gDC HSM (A) 89, 78 x 121 mm, 810 g

Sigma 2,8/17–50 mm

1 Sigma 1,8/18–35 mmDC HSM (A) 999 Euro 89,70 %•••••••••• 92 85 91 90 APS-C Ultraschall − 72 mm 78 x 121 mm, 810 g

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OBJEKTIVE


SONY SAL DT 2,8/16–50 MM SSM• UVP: 699 Euro• 72mm Filterdurchmesser• Kein Bildstabilisator• 81 x 88mm/577 GrammDas 16 bis 50Millimeter von Sony dominiertdas Testfeld –mit einem deutlichen Abstandauf Platz zwei. Das lichtstarke Standard-zoommit Offenblende f2,8 über den gesam-ten Brennweitebereich überzeugt in allenvier Kategorienmit erstklassigen Ergebnis-sen. Im Bildzentrum bleibt die gemesseneKantenschärfe von derWeitwinkelstellungbis zurmaximal möglichen Brennweite er-freulich konstant auf hohemNiveau. In denBildecken fällt die gemessene Auflösung imWeitwinkel nurmoderat, bei Mittelstellungund größter Brennweite dann aber deut-licher ab. Sony verbaut in demObjektiveinen Ultraschallmotor für eine flotte Fokus-sierung. Dabei agiert der Autofokus fast injeder Situation sehr treffsicher. ImWeitwin-kel kommt es zu einer leichtenVerzeich-nung, die aber verschwindet, je stärker manin dieMotivszene hineinzoomt.

TAMRON SP AF 2,8/17–50 MMXR DI II LD IF ASPH.• UVP: 569 Euro• 77mm Filterdurchmesser• Kein Bildstabilisator• 74 x 83mm/430 GrammKräftig sparen können HobbyfotografenmitdemTamron 17 bis 50Millimeter. Gegen-über demTestsieger ist es beimHändlermeist deutlich günstiger zu haben.Wieschlägt sich der preisliche Unterschied in derQualität nieder? In puncto Schärfeleistungmüssen sich Fotografen bei der preisgünsti-gen Alternative keine Sorgenmachen: Diegemessene Auflösung fällt im Bildzentrumexzellent aus und geht auch am Rand inOrdnung.Wem die Kantenschärfe in denEcken besonders wichtig ist, sollte aber lie-ber zweifach abblenden. Gut gefällt uns,dass das Tamron-Objektiv wie der Testsiegermit durchgängiger Blende f2,8 punktet. Esfehlt an dem Standardzoom-Objektiv aller-dings ein Ultraschallmotor, sodass die AF-Scharfstellung deutlich hörbar erfolgt. FürAufnahmen in der Kirche oder bei Klassik-konzerten ist die Optik daher nicht ideal.

Standardzoomsfür SonyObjektive für Sony brauchen keinen Bildstabili-sator. Der ist bereits in den Kameras vorhanden.



Sonys 16–50 Millimeter zeigtim Testlabor einen erfreulichmoderaten Helligkeitsabfall.

W E I T W I N K E L


○ Gute Schärfe imBildzentrum,Top-AutofokusmitUltraschallmotor

○ Verzeichnung imWeitwinkel,Schärfeabfall inden Ecken


Bei Offenblende fällt dieHelligkeit um rund eineBlendenstufe in den Ecken ab.

W E I T W I N K E L


○ DurchgängigeBlende f2,8,ordentlicheSchärfeleistung

○ Verzeichnung überden gesamtenZoombereich,Farbsäume

STANDARDZOOMS FÜR SONY IM ÜBERBLICKTop Produkt UVP Gesamtwertung * Auflösung Objektivgüte Ausstattung Autofokus Sensorgröße Autofokusmotor Bildstabilisator Filtergröße Abmessungen, Gewicht

1 Sony SAL DT 2,8 /16-50 mm SSM 560 Euro 92,1 % ••••• 92 91 92 95 APS-C Ultraschall − 72 mm 81 x 88 mm, 577 g

2 Tamron SP AF 2,8 /17-50mm XR Di II LD IF Asph. 300 Euro 86,4 % ••••• 94 74 83 84 APS-C ● − 77 mm 74 x 83 mm, 430 g

3 Sigma 2,8/17–50 mm EX DC HSM 879 Euro 86,3 %••••• 92 75 92 80 APS-C Ultraschall − 77 mm 84 x 92 mm, 565 g

4 Zeiss Vario Sonnar T* DT3,5–4,5/16–80 mm ZA 799 Euro 85,8 %•••••••••• 91 91 54 93 APS-C • − 62 mm 72 x 83 mm, 445 g

5 Sigma 1,8/18–35 mm DC HSM (A) 999 Euro 83,5 %•••••••••• 86 78 92 75 APS-C Ultraschall − 72 mm 78 x 121 mm, 810 g

6 Sigma 2,8–4/17–70 mmDC HSM Macro (C) 559 Euro 82,9 %•••••••••• 88 73 71 99 APS-C Ultraschall − 72 mm 79 x 82 mm, 470 g

7 Sony DT 3,5–5,6/18–55 mm SAM II 219 Euro 78,8 %•••••••••• 77 95 46 98 APS-C • − 55 mm 70 x 69 mm, 210 g

Sigma 2,8/ 879 Eu 86,3 % 92 75 92 80 APS-C Ult chall 77 84 x 92 m 565

2 Tamron SP AF 2,8 /17–50mm XR Di II LD IF Asph. 569 Euro 86,4 %••••• 94 74 83 84 APS-C • − 77 mm 74 x 83 mm, 430 g

TopTopTop Produkt UVP Gesamtwertung *g *g * Auflösungungung ObjObjObjektivgivgivgüte Ausstattungngng Autofokus Sensorgrögrögröße Autofokusmotor Bildstabilisator Filtergrögrögröße Abmessungungungen,en, Gewicht

1 Sony SAL DT 2,8 /16-50 mm SSM 560 Euro 92,1 % •••••••••• 92 91 92 95 APS-C Ultraschall − 72 mm 81 x 88 mm, 577 g16-50 mm SSM 81 x 88 mm, 577 g

Tamron SP AF 2,8 /17–50

1 Sony SAL DT 2,8/16–50 mm SSM 699 Euro 92,1 %•••••••••• 92 91 92 95 APS-C Ultraschall − 72 mm 81 x 88 mm, 577 g

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I N D E RNÄCH ST ENAU SGAB E

SPECIAL

ACTION-FOTOGRAFIERasante Abfahrten, atemberaubendeSprünge, krasse Perspektiven – in der

Sport- und Actionfotografie ist das ganzeKönnen des Fotografen gefordert. Imnächsten Heft verraten wir , wie auch

Ihnen packende Fotos gelingen.

TEST & TECHNIK

SAMSUNG NX500Was für ein Tempo! Die neueMittelklasse-DSLM aus Korea begeistert nicht nurmit enor-men 28Megapixel, sondern auchmit einemextrem schnellen Autofokus und Ultra HD.

FOTOSCHULE: TEIL 6

PORTRÄTEinenMenschenmit der Kamerazu porträtieren gilt als hohe Schuleder Fotografie. Doch so schwer istes gar nicht. Im Juli erfahren SievielWissenswertes über Beleuch-tung und Lichtqualität.

ImpressumVerlagundProduktion:CHIPCommunicationsGmbH,St.-Martin-Straße66, 81541München

Geschäftsführung:ThomasKoelzer (CEO),Markus Scheuermann (COO)

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