Embed Size (px)
Citation preview
Sistema diatónico de acordes
Escalas y acordes
Dominantes secundarios
Dominantes por extensión y auxiliares
Módulo II-V7
UNIDAD 3: Armonía funcional
Sistema diatónico de acordes
Sistema diatónico de acordes
Son aquellos que se forman con las notas de la escala.
En el modo mayor son siete, uno por cada grado de la escala
En el modo menor, al intervenir 3 escalas (menor natural, armónica y melódica) el
campo armónico es mayor (16 acordes).
ACORDES NO DIATÓNICOS
ACORDES DIATÓNICOS
Contienen notas ajenas a la escala diatónica, provienen de otros
campos armónicos.
Escalas y acordes La función que un acorde cumple dentro de un contexto armónico determina que
alguna de las escalas que se relacionan con él suene más apropiada que otras. Esta
escala elegida se denomina “escala momentánea del acorde” y sirve
melódicamente al mismo y además aporta las tensiones más adecuadas. La escala del
acorde es, pues, el material melódico momentáneo que se usa sobre él.
En la tonalidad mayor los acordes
diatónicos llevan escalas diatónicas (modos).
MODO MAYOR GRADO MODO
I JONICO
II DÓRICO
III FRIGIO
IV LIDIO
V MIXOLIDIO
VI EÓLICO
VII LOCRIO
MODO MENOR
En el modo menor, la coexistencia de diferentes escalas (natural, armónica,
melódica) genera más posibilidades de escalas para cada acorde.
En líneas generales, acordes diatónicos llevan modos diatónicos.
Debe prestarse atención a la escala que da origen a cada acorde (natural,
armónica, melódica).
Prestar atención a las tensiones, observar cuál es la escala que las contiene.
Dominantes secundarios
Dominantes secundarios
Los acordes secundarios del sistema diatónico (grados), pueden actuar como puntos
de reposo momentáneos, centros tonales alternativos más débiles que el principal de
la tonalidad.
La desviación hacia ellos no es tan fuerte para considerarse modulación, porque no
se establece un nuevo centro tonal.
Los dominantes secundarios son acordes dominantes que resuelven en los grados
secundarios de la tonalidad
CIFRADO
II (grado efectivo)
ó
V7/X
Escala de los dominantes secundarios
Cada grado de la tonalidad es al mismo tiempo centro tonal de un
sistema armónico propio. De dichos sistemas provienen los
dominantes secundarios y otros acordes que se incorporan
al ámbito tonal. Por ello, los dominantes secundarios
utilizan la escala relacionada con ese sistema armónico propio
* La escala mixolidia b9 b13 es el 5°modo de la escala menor armónica
Dominantes por extensión
Dominantes secundarios auxiliares
Los dominantes secundarios auxiliares son dominantes que resuelven en
acordes no diatónicos (por ej. acordes que provienen de intercambio modal.)
Se llaman así a los dominantes que resuelven en un acorde no diatónico,
que está relacionado con un acorde diatónico. El caso mas habitual de
dominante por extensión se da cuando precede a un dominante secundario.
Un dominante por extensión puede estar precedido por otro dominante
por extensión. De esta manera pueden formarse cadenas de dominantes
por extensión
Ejemplo de dominantes secundarios
YUYO VERDE
VENTARRÓN
El módulo II-V
Es un módulo armónico muy frecuente en la música popular, formado por los acordes II y V7 del sistema
diatónico. Su función principal es resolver en el acorde tónica del sistema, pero también puede actuar de
manera independiente, aislado o formando cadenas dentro de una progresión.
Es una variante de la cadencia auténtica compuesta (IV-V7-I), que le otorga una sonoridad mas suave.
Tener en cuenta que el II grado que anteponemos al V7 podrá ser menor o semi-disminuído, según la naturaleza mayor o
menor del grado al que nos dirigimos.
Ejemplo de módulo II-V7
GRICEL
Ejemplo: rearmonización con módulo II-V7
TARDE
*A la hora de rearmonizar, siempre prestar atención a la línea melódica, y posibles conflictos con la misma
