Unidad 6Semiótica de los mensajes cinematográ

ficos Arlett García Sánchez. MC. Leonor Bernal.Matricula:1517296.Grupo: L59

El negocio del cine Las películas son muy caras de hacer, así como los técnicos,

de los actores y todo lo que lo conforma. Es muy difícil saber qué películas harán las ganancias suficientes para cubrir estos costos, y hay muchas películas que nunca recuperan los gastos de fabricación y distribución de ellos.

Características del negocio del cine Las películas para transmitirse en el cine son muy caras,

por eso mismo las películas que se hacen en México son menos vistas ya que no usan mucho la tecnología, y los efectos tanto de sonido como visual son menos atractivos.

El predominio de las películas estadounidenses en el mercado mundial está lejos de ser nuevo, pero uno de los desarrollos más recientes en el negocio del cine es la vinculación de las películas a los medios de entretenimiento. Carteles de películas y fotos publicitarias contienen los signos visuales y lingüísticos que codifican temas de las películas narrativas, denotan las estrellas de la película, y señalan su género.

Signos y códigos del mensaje cinematográfico.

• La narración fílmica es la que nos ayuda a dirigir de mejor manera el mensaje a los diferentes tipos de publico.

• El Cine posee los tres tipos mejor manera el mensaje a de signos establecidos por los diferentes tipos de Peirce en 1931 índice, público a los que va icono y símbolo dirigido. Las imágenes iconos música y palabras

Film está altamente símbolos codificado cuando:1. La relación que une las ocurrencias de los

que oímos y vemos o en lo que dichas ocurrencias significan, es convencional.2. la estructura según la cual se organiza la historia resulta previsible, porque obedece, en su conformación, a ciertas reglas preestablecidas

La narrativa cinematográfic

a • En el cine la narrativa tiene dos dimensiones que es el “argumento”: Que se compone de personajes escenarios acontecimientos y acciones podríamos decir el QUE.

• Y el argumento que se hace realidad a través de un discurso, la expresión de la historia a través de un medio de comunicación, el COMO.

• “Personajes”: Que son los elementos principales, para llamar la atención, a veces en la narrativa visual se confunde al actor con el personaje que interpreta.

• En realidad los personajes son construcciones en relación a una serie de signos, como diálogos, comportamientos y apariencias. Cada uno de estos signos indican cosas del personaje en relación con objetos o escenas que le anticipan ciertos aspectos del que actúa. El espectador intenta crear una imagen total, unificar los signos que sele presentan. El escenario y la selección del encuadre (ángulos y planos) tienen una función simbólica para crear en el relato una atmosfera especial.

Géneros fílmicos.• Genero cómico: el cine cómico es el género más antiguo de toda la

historia del cinematógrafo. 

El modelo más conveniente para lograr ese fin era el

teatro de variedades, y por ello la pantalla de aquel

primer cine acogió los mismos estereotipos que ya

funcionaban sobre el escenario, insistiendo en el carácter visual de aquellas

humoradas propias del vodevil.

El cine cómico propicia las situaciones hilarantes mediante

acrobacias y convenciones visuales, y la comedia lo consigue por medio de efectos lingüísticos. En ambos casos, el cine practica el humorismo, provocando esa

quiebra en las expectativas que, según los psicoanalistas, causa

nuestra carcajada.

Características

Cien del oeste Es el género cinematográfico que relata historias relacionadas con la conquista y colonización de los territorios occidentales de Estados Unidos. 

Una conquista que fue llevada a término a lo largo del siglo XIX por parte de inmigrantes europeos, que llegaban en caravanas para ocuparse en los tres principales negocios que brindaba esa franja continental: la agricultura, la ganadería y la minería aurífera. Enfrentados con los pueblos indígenas y con la delincuencia organizada, esos pioneros simbolizaron sus esperanzas de progreso y prosperidad en los justicieros ocasionales, convertidos en héroes gracias al folletín y a la novela por entregas.

Esta vertiente literaria, heredera de la novela caballeresca, sirvió para exaltar las virtudes de pistoleros al servicio de la ley y de militares del cuerpo de caballería, pues ambas ocupaciones eran garantía de seguridad en un momento histórico sometido a muy violentas tensiones.

Características

Cine negro: En líneas generales, el denominado cine negro, o cine policiaco, establece sus argumentos en torno a la lucha contra el crimen. 

Entre los tópicos más frecuentados por el cine negro figuran el detective sagaz pero de vida desordenada, los mafiosos que amenazan el orden legal, el policía sometido a las tensiones de una sociedad corrupta, y la mujer fatal, atractiva y seductora aunque peligrosamente cercana al lado más turbio de la vida.

el cine negro delata su vinculación al expresionismo alemán, del cual tomó los toques de estilización tenebrosa, los contraluces y el tono sombrío de sus decorados.

Características

Cien musical: al género musical, aludimos a todas aquellas producciones cinematográficas que incluyen canciones o temas bailables en una parte fundamental de su desarrollo dramático. el cine musical fue uno de los grandes lanzamientos de la industria hollywoodense cuando surgió el cine sonoro.

Cine terror: de terror o de horror engloba todas aquellas producciones cinematográficas cuya finalidad es formular dramas efectistas, truculentos o misteriosos, capaces de inducir sensaciones de inquietud, temor y sobresalto en el espectador. 

 Cien de ciencia ficción.ficción especulativa o ciencia-ficción propone una versión fantasiosa de la realidad, relacionada con todas las probables o desorbitadas derivaciones de la ciencia el género conjetura acerca de los tiempos venideros, aunque también sugiere la presencia activa de vida extraterrestre e incluso idea posibilidades científicas inexploradas en el tiempo contemporáneo. 

Cine de animación: el cine de dibujos animados define una técnica que sustituye la filmación de actores y escenarios por el uso de ilustraciones, muñecos articulados o planos icnográficos o computarizados, animados, toma a toma, hasta lograr la sensación de movimiento.

Melodrama:  sus estrategias estilísticas y sus cualidades argumentales (sentimientos desaforados, golpes de efecto en la línea dramática, redención de los personajes a través del afecto, preeminencia del estereotipo folletinesco) son aplicables a la inmensa mayoría de las películas existentes.

Histórico: una película ofrece un punto de vista ideológico en torno a la realidad -pasada o contemporánea- reflejada en su guión. Pero sería engañoso definir el género llamado histórico como un complemento viable y eficaz de las monografías y ensayos donde la historia se relata y analiza

Aventuras: las tramas suelen reproducir un modelo de orden legendario, nacido en las antiguas sagas mitológicas, reforzado por la novela de caballerías y, finalmente, actualizado a través de la literatura folletinesca. El cine de aventuras suele buscar la máxima atención por parte de los espectadores, y para ello prolonga situaciones peligrosas, poniendo en vilo su resolución.

Documental: de acuerdo con las convenciones asumidas por los teóricos de los medios audiovisuales, es aquél que se aleja de la ficción y refleja acontecimientos reales. Con todo, esa dicotomía entre ficción y documental no deja de ser un equívoco

El público del cine • Se ha reconocido que las películas son obvias en un

contexto social, cuesta poco trabajo sustancial saber cómo los espectadores reales entienden y disfrutan de las películas.

• Las teorías semióticas del significado pueden permitir que el crítico asuma que hay una lectura correcta de los signos en el film y teorías psicoanalíticas de la experiencia del espectador

• El fondo ético o racial ha desarrollado impacto significativo en la relación entre el espectador, la película, el ambiente intertextual y el significado social de disfrutar películas.

Bibliografías:

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