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Contenido

 Editorial 

 Entrevistas con

Mago tony

 Juegos

Cartas lanzadas

Spring force

Cartas lanzadas

 Recomendaciones

 Mago destacado

 Edicion Especial - Contenido Extra

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  Ser original en la magia es muy difícil, sobre todo porque la

magia tiene tantos años dando vueltas por el mundo. Es muy común

cuando uno es principiante inventar una charla, o una técnica quenunca has visto y sentirse muy contento y mostrarsela a todos hasta

que bam! resulta que ha estado siendo utilizada desde hace 100 años

o más. Pero creo que esto no es motivo para desanimarse, en todo

caso debe ser motivo para pensar que estas en el camino del des-

cubrimiento y que otros han pensado igual que tú, recuerda lo que

decía Newton (parafraseo) “estamos parados sobre los hombros de

gigantes”. Para ser completamente originales tendríamos que estaraislados de todo, no conocer técnicas, movimientos ni principios

e inventarlos desde cero, y aun en ese caso corremos el riesgo de

“inventar el agua tibia”, Por eso no me preocupo mucho en si al-

guna técnica con la que me tope es original, es más importante (a

mi parecer) tomar esas cosas y hacer algo personal con ellas, por

ejemplo, nadie puede negar que las versiones del cups and balls de

Jason Latimer y de Yann Frisch son increíblemente únicas, peroestán basadas en la misma premisa, sigue siendo el mismo juego

pero con un giro distinto ya que ellos le dieron su toque personal y

los convirtieron en algo original. Así que usa tu imaginación, juega,

crea, inventa y comparte tus ideas.

Editorial

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Spring force  Cuando comencé a aprender cartomagia y más especíca-

mente los forzajes recuerdo que me pregunte a mi mismo “existe el

rife force, existe el dribble force, ¿existirá el spring force?” y esa

duda se quedó clavada en mi mente durante mucho tiempo, pero

nunca obtuve respuesta, y después recuerdo haber visto a Joaquín

Kotkin en la primera Ra Magic Convention hacerlo, así que me

dedique a experimentar y di con la siguiente solución al problema.

La idea es poder detener un spring en una posición deseada, acontinuación se explicaran 4 formas diferentes de lograr dicho

objetivo.

   Método 1 (step):

1.- Toma un mazo de cartas y agarra

un break una carta por encima de la

carta que deseasforzar

2.- Con tu mano derecha agarra el

mazo desde arriba en preparación

para realizar un spring

3.- Usa la esquina inferior izquierda como pivote y gira tu mano

izquierda en sentido de las manecillas del reloj lo suciente para

crear un step en el mazo lo sucientemente grande como para sos-

tenerla con el dedo meñique de tu mano derecha (fotos en la sigu-

iente pagina).

Foto 1

Foto 2

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(Ejempos del paso 3 , metodo 1)

4.- Haz un spring normal y notaras

que naturalmente se detiene en la

carta superior del paquete inferior

debido al roce de la carta con el dedo.

la carta a forzar se encuentra en la

parte superior de las cartas soltadas.

Foto 3 Foto 4

Foto 5

   Método 2 (Erdnase Break)

1.- Toma un mazo de cartas y agarra un break una carta por en-

cima de la carta que deseas

forzar (foto 1).

2.- con tu mano derecha agarra el mazo

desde arriba en preparación para re-alizar un spring, al mismo tiempo que

insertas el meñique derecho dentro de la

esquina exterior derecha, esto es similar

al erdnase break, pero en este caso debes

introducir la punta del dedo

Foto 6

Springforce

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3.- Haz un spring normal y notaras que naturalmente se detiene

en la carta superior del aquete inferior debido al roce de la carta

con el dedo. (foto 5)

   Método 3 (Diagonal Jog)

1.- toma un mazo de cartas y agarra un break sobre la carta que

deseas forzar.

2.- usa el dedo índice de tu mano izquierda para empujar la esqui-

na exterior derecha de la carta hacia afuera, en efecto dejando en

posición de salida diagonal y sostén la carta en salida diagonal con

el meñique de la mano derecha. (foto 6)

3.- Haz un spring normal y notaras que naturalmente se detiene en

la carta en salida diagonal por el roce con el dedo.

   Método 4 (Autor: Marcos Olivero)

  La idea de producir ases deteniéndose en un spring no es nueva, des-

de que Steve Forte creó por primera vez un método (Cuya mecánica aún

desconozco) muchas otras formas se han creado para detenerse en un pun-

to exacto de un spring, y producir ciertas cartas.

  La idea que describo a continuación está basada en el principio del bien

conocido bluff pass, y si bien los ases (O las cartas a producir) no aparecen

del centro de la baraja, la ilusión producida da a entender lo contrario. El

efecto se basa básicamente en pequeñas sutilezas para vender la ilusión, y

presentado correctamente, engañará a los ojos más detallistas.

  Un pequeño Set-up es necesario, en la cara del paquete se deben tener

los 4 ases alternados con cartas indiferentes de la cara del paquete hacia

abajo, el órden es “X-A-X-A-X-A-X-A”. Este orden se puede conseguir de

muchas formas, yo preero controlar los cuatro ases a la cara del paquete eimbricarlos con una mezcla americana o con una mezcla faro.

Springforce

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  Antes de producir los ases asegúrate de realizar unas cuantas mezc-

las falsas con el paquete de dorso, cuando estés listo para producirlos, gira

el paquete de cara y sujétalo en la mano derecha en posición de corte, el

pulgar debe descansar en la esquina interior izquierda del paquete, y el

meñique debe descansar en la esquina opuesta (exterior derecha), los dedosanular, medio e índice deben mantener el paquete en posición y al mismo

tiempo hacer pantalla para que solo una parte de la baraja esté a la vista.

  Utiliza la mano izquierda para arquear las cartas hacia arriba, y apli-

ca presión con la mano derecha para iniciar el spring, (Es necesario puntu-

alizar que las cartas deben salir disparadas del pulgar, hacia atrás y no de

los dedos frontales), El spring se debe comenzar con una presión normal y

al llegar al centro de la baraja se aumente para que las cartas viajen más

rápido (Esto es necesario para vender la ilusión de que se detiene en el cen-

tro). El movimiento clave viene a continuación: Cuando aproximadamente

la mitad de las cartas caigan en la mano izquierda deberás arquear el pul-

gar derecho hacia afuera, liberando todas las cartas de la mano derecha,

este arqueo hará que la línea de la falange del pulgar entre en contacto conla última carta, manteniéndola en su posición (Básicamente, soltaste todas

las cartas a excepción de una). Como las cartas están de cara, y todas las

cartas a excepción de una han caído en la mano izquierda, un As se muestra

en la cara del paquete.

  Inmediatamente después de que el As entre a la vista del público, la

mano izquierda debe adelantarse y la mano derecha debe relajarse y mov-

erse hacia atrás. En un movimiento contínuo, el pulgar izquierdo debe em-

pujar el As de la cara del paquete y dejarlo caer sobre la mesa. Mientras la

atención está toda concentrada en el As que acabas de soltar en la mesa, la

mano izquierda debe relajarse y retirarse en dirección a la mano derecha,

durante este movimiento debes utilizar el pulgar para levantar una porción

de unas 20 cartas (Como el inicio de un corte Charlier), y cuadrar estas

cartas con la única carta que está en la mano derecha, dribla todas estas

cartas encima del mazo y así concluirás una producción aparentemente delcentro del mazo

Springforce

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  (Esta es una sutileza bien conocida que se utiliza en muchos bluff pass,

la mayor diferencia radica en que acá tienes mucha más misdirection con-

siderando que una carta acaba de caer en la mesa, atrayendo atención).

  Para continuar la secuencia de producción lo único que debes hacer

es bajar una carta de la cara del paquete y repetir las acciones explicadas,

yo preero utilizar un doble corte para bajar las cartas ya que así da la

impresión de que mezclo luego de cada producción, un Slip cut también

funcionará.

Detalles importantes, de todas las acciones, la más importante ocurre

al momento de dejar el As que acabas de producir en la mesa, es necesarioque te asegures de que toda la atención esté en el As, para eso, no solo la

dejes en la mesa, puedes dejarlo caer uno centímetros para tener tiempo de

realizar el corte con el pulgar y vender la ilusión.

  También recomiendo que antes de la primera producción hagas un

Spring y te detengas en el centro de verdad, aparentando un fallo, también

puedes hacerlo antes de la producción del cuarto As. Cuando hagas este

fallo aparente, asegúrate de girar el cuerpo un poco para que se vea que en

verdad te detuviste en el centro, eso asegurará que los espectadores piensen

que te detienes en el centro al realizar el bluff pass.

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El M ago Tony

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  Comienzo a realizar trucos a los 10 años por una caja de regalo una navidad en Ita-lia, luego, dos años después ya me estaban contratando para pequeñas estas. A los 14 ya

estaba comprando trucos en la casa mágica del Mago Henry, en la Lecuna, Caracas, y a los

18 ya había incursionado con los magos de Venezuela en la AVI (Asociacion venezolana

de Ilusionistas), hoy, la SVI, junto a Mantú, el Dr. Morín, Al Sabú, Borodini, Abracadabra,

Dominó y Roublini entre otros.Gané varios premios en los primeros congresos en magia

general, manipulación y prestidigitación y algunos de los trucos que gustó mucho fue “el

 bastón de Moises,” un bastón convertido en serpiente, agua en vino y vino en agua.

  Ya más tarde me dio un poco de fama en el programa de Venevisión: Super Sábado

Sensacional, con mis hijos Lily y Daniel, los niños telépatas con quienes realizaba show de

mentalismo. He participado en Los Ra magic Convention y en Flasoma Perú.

 

1.- ¿Cuantos años tienes trabajan-

do la magia profesionalmente?

 

Exactamente 40 años.una

vida, por decirlo así.

2.- ¿Como aprendiste? ¿quien te

enseño?

 Primero con la caja como

dije, luego con los trucos que

compraba donde el Gran Henry,

un curso de FuManChú, poste-

riormente con intercambios de

ideas con Mantú y otros magos

ya nombrados arriba, libros de

Wenceslao Ciuro, Pepe Carrol y

Tamariz , pero en realidad fui un

autodidacta al principio.

3.-¿Como denirías tu estilo de

magia? ¿Cuantos tipos de shows

has tenido en tu carrera?

 

Variado, hago magia de

close up, magia de salón, magia

general, muy humorística gracias

a los consejos de Juan Tama-riz, ventriloquía, mentalismo y

grandes ilusiones.

4.- ¿Que es aquello que nunca

debe hacer un mago profesional

durante su acto?

 

Pienso que un mago pro-

fesional, no debería hacer aquello

que no ha practicado, a veces

 por el entusiasmo de tener algo

nuevo, muchos magos caemos en

la tentación de hacerlo a la prim-era sin antes ver los pormenores

del juego, produciendo efectos a

veces contrario a lo que se busca.

5.- ¿Cuáles son las reglas prin-

cipales para trabajar profesional-

mente como mago?

  Yo diría que las reglas son

 personales, cada mago debe hac-

erlas y regirse por ellas, por ejem-

 plo; las más básicas:

1º- Cobrar lo justo, remunerar

 bien tu trabajo.

2º- Renovarse

3º- Respetar a la audiencia

4º- Planicación y desarrollo de

las rutinas bien denidas para no

divagar.5º- Ser humilde

6.- Cuéntanos alguna anecdota

curiosa que te haya ocurrido du-

rante un show

Un día en un show infantil, hace

mucho tiempo, realizaba el truco

con la Dove Pan y le coloco ben-

zina, enciendo la cacerola y al

taparla tan rápido, salta fuera de

ella una cantidad fuerte de ben-

zina encendida y cae al piso, me

quedo impactado casi sin reac-

cionar, (por suerte no había nadie

cerca), entonces unos payasos que

estaban allí, comienzan a saltar

en el fuego pisando para apagar

el fuego y cantaban…..”Fuego,

fuego, dame dame fuego..”, el fa-

moso merengue de las Chicas del

Can. La situación es controladay prosigo con el show, tapo la

cacerola y aparece una tórtola;

 para mi sorpresa, al nal se acer -

ca un señor y me quiere contratar

 para el próximo sábado, pero con

la condición que lleve ese número

del fuego y los payasos. Le dije

que si, pero después de practicar

en mi casa infructuosamente, le

tuve que llamar y decirle que ese

número del fuego no iba ya que

“los payasos estaban de viaje”.

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  7.- ¿Cómo manejas los errores

dentro del show?

  En la actualidad hay po-

cos errores, ya que de antemano

se practica, sin embargo si de vez

en cuando ha habido un error, a

veces la gente no se percata ya

que lo dejo pasar o hago creer que

es un error adrede y con humor.

8.- ¿Cuál es el mejor consejo que

 puedes dar cuando se trata de

manejar audiencias infantiles?

 

Aconsejaría tener mu-

cha paciencia y estar preparado

 para lo inesperado, aceptar sus

 preguntas inocentes con agrado,

respetando su edad y no hablar-

les con términos muy rebusca-

dos o técnicos que no entend-

erían, así como también tener

números que los hagan partici-

 par mucho, que les den risa y

nunca burlarse de ellos o hacerchistes con ellos resaltándoles un

defecto etc. Enconté de muy buen

agrado el video de Silly Billy, en

el cual, plantea varias vertientes

con público infantil, entre ellos,

usar el supuesto error o el mago

en problemas, la participación de

los niños en el show, sumamente

importante, no hablarles rápido y

usar colores , historias y animali-

tos. Ya algunas cosas las había

aplicado pero nunca pensé encon-

trarlas todas reunidas en un video.

9.- Cuéntanos sobre la SVI Ara-

gua-Carabobo, ¿cuantos miem-

 bros tienen?, ¿que actividades

realizan?, ¿Qué benecios tiene

 pertenecer a esta sociedad?

Luego de varios intentos fallidos

se consolida la idea de realizar la

SVI, (SOCIEDAD VENEZOLA-

 NA DE ILUSIONISMO, en los

estados Aragua y Carabobo,

cuenta en la actualidad con unos

14 miembros.

  Entre algunas de las ac-

tividades que hemos realizado

 para incentivar la participación

en la misma, hemos incorporado

tópicos especícos a discutir en

cada asamblea, cartomagia, cu-

erdas, numismagia, magia de

salón, general , puesta en escena,

etc, también hemos rewcolectado

dinero como autogestión y poder

realizar actividades de superación

como lo fueron, la rifa de un plas-

ma y un blue ray, las conferencias

de leonard rangel, el gran henry,

henry junior, miguel angel sala-

zar, solo en el año 2012, y ahora

este pasado 31 de Enero, día in-

ternacional del mago, realizamos

una actividad de recoleción de

fondos para los niños de la casahogar DonJuan Bosco de Valen-

cia, un super show de magia en

las instalaciones del Sambil Va-

lencia, en el cual ningún mago

cobró en esta actividad.

 

10.- ¿Qué es para ti la magia?

  La magia es la vida mis-

ma, en el show tu puedes lograr

que la gente ría, llore, se emo-

cione, sienta la adrenalina, se en-

tretenga, sienta curiosidad etc.

  La magia es el vivir cada

día, sabiendo que uno puede cam-

 biar aunque sea unos minutos, a

alguien, sacarlo de su estrés dia-

rio y sacarle una sonrisa, hacer

olvidar sus problemas, si tu lo

 puedes lograr, entonces, eres un

Mago…

11.- ¿Realizas shows de caridad?

Claro, he trebajado en acianatos,

orfanatos, hospitales, (soy casi

Dr.yaso), Casa Don Juan Bosco,

en casa de niños con problemas

de audición y niños especiales,

así como también en las Aldeas

infantiles SOS y en ninguno de

ellos he percibido dinero, pienso

que el universo lo recompensa en

la medida que demos de corazón.

12.- ¿Si pudieras pasar un dia jun-

to a cualquier mago del mundo

(vivo o muerto) con quien seria?

  De los magos que

ya hayan dejado este mundo, por

supuesto a “HOUDINI”, el mago

escapista y de los vivos, me es

dicil decidir, ya que admiro mu-

cho a David Coppereld, al cual

ya lo he conocido, así como a

Jeff Mac Bride, Tamariz, Dany dortiz y por supuesto la humildad

de Christopher Hart, los cuales

he conocido y/ o Lance Bourton,

cualquiera de ellos llenaría esa

espectativa.

13.- ¿Como ves la magia en Ven-

ezuela?

  Hay un gran mov-

imiento, EL mago Ra y su Ra

Magic Convention ha logrado

traer magos extranjeros y reunir

magos nacionales de los 4 pun-

tos cardinales, las Asociaciones

en Caracas y las que se están

formando en Aragua, Carabobo,

Yaracuy, Lara y Punto jo en-

tre otras, dan a entender que se

está comenzando a vislumbrar

la necesidad de una desentrali-

zación de la Magia, sin embargo

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esenciales, una en palabras del

Gran henry, “muchas cartas, po-

cas palomas”,queriendo decir

que el auge de la cartomagia está

fuerte y que no debemos abando-

nar los otros juegos con palomas,

velas, pañuelos, bolas etc, que

hacen de la magia un arco iris de

ilusiones y segundo, la necesidad

de realizar más congresos a nivel

nacional, aquí hay talento y para

rato…

14.- ¿Algun consejo para cerrar?

  Sin duda alguna que la ac-

tualización de los trucos, las in-

novaciones, estudiar, leer mucho,

 participar en congresos nacion-

ales e internacionales, comprar

cosas nuevas periódicamente, in-

tercambiar ideas, dejar de ser un

ermitaño y no pretender que te la

sabes todas. Hay que aportar ideas

nuevas, compartirlas, buscar con-

sejos y por sobre todas las cosas,aprender a delegar, cuando no pu-

edas cumplir con un show, busca

entre tus compañeros y pasa el

contrato al que pueda realizarlo,

recuerden que somos servidores

 públicos, en la medida que haga-

mos que un cliente quede satis-

fecho aunque n o sea uno el que

está trabajando, quedaremos muy

 bien si le organizamos su evento

aunque estemos ocupados.

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Cartas Lanzadas  La idea de lanzar una carta en medio del mazo y por medio de esta encon-

trar una carta elegida no es nueva, seguramente Marlo escribió un libro so-

bre eso, sin embargo esta idea me gusta mucho por su simpleza y efectividad.En pocas palabras el efecto es dar a elegir una carta, devolverla al mazo, lan-

zar una carta “buscadora” dentro del mazo y esta carta termina justo deba-

 jo de la carta elegida, o mejor aún, entre dos cartas elegidas, o mejor aún, lan-

za dos cartas y encuentra los cuatro ases. interesado? vamos a la explicación.

Pasos:  La carta a encontrar esta en el tope de la baraja (en este caso usaremos el

seis de picas), corta el mazo por la mitad y prepárate para una mezcla americana

  Comienza la mezcla de manera

normal y cuando te acerques al nal, sos-

tén la carta del tope y deja caer un grupo

de cartas (5 o 6) de la mano contraria

antes que ella. Esto creará una separ-

ación entre dicha carta y el resto (foto 1).

sin unir las dos mitades del mazo completamente corta y completa para llevar

la carta al centro

  Si miras el paquete desde

atrás podrás notar que existirá una

separación apreciable en medio del

mazo y notaras que es muy fácil

abrir la baraja en ese punto. (foto 2)

  En esta posición puedes usar

el pulgar de la mano correspondi-

ente para soltar las cartas una a una

y abrir en la posición de la carta se-

leccionada. Te darás cuenta de que

con poca practica podras abrir inme-

diatamente en la separación. (foto 3)

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  Toma una carta mágica (magné-

tica, cazadora, buscadora et...) y lanzala

al mazo mientras sueltas las cartas con

el pulgar, debes sincronizar tus acciones

de manera que abras el mazo en la sep-

aración al mismo tiempo que sueltes la

carta lanzada. (foto 4)

Cierra el mazo y abrelo en cinta sobre la mesa, la carta lanzada quedara cara con

cara con la carta seleccionada. (foto 5 y 6)

  Para encontrar dos cartas el procedimiento es básicamente el mismo. Debes

separar el mazo de manera que una de las cartas elegidas quede en el tope de cada

una de las mitades a mezclar. La forma más sencilla de hacer esto es controlar ambas

cartas al tope y realizar un slip cut. A partir de acá el procedimiento es exactamenteel mismo que el descrito anteriormente.

  Para localizar 4 cartas de esta forma debes tener una en el tope y otra en la

cara de cada mitad del mazo a mezclar. Como llegar a esta posición te lo dejare a ti,

aunque explicare la forma en que yo lo hago al nal de la explicación.

  La mezcla que voy a describir a continuación puede parecer un poco compli-

cada a primera vista, pero te recomiendo seguir los pasos con las cartas en la mesapara que puedas entenderlo mejor.

1.- deja caer la primera carta de la mano izquierda , seguida inmediatamente de la

primera carta de la mano derecha (ambas son cartas a localizar) y luego continua la

mezcla normalmente por unas 6 o 7 cartas de cada mano.

2.- deja caer un grupo de 5 o 6 cartas de la mano izquierda como un bloque.

  z

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3.- continúa la mezcla normalmente y ter-

mina soltando las últimas 5 o 6 cartas de la

mano izquierda como un grupo debajo de

la última carta de la mano derecha (foto 7)

  Recapitulando, luego de la mezcla tendrás, una carta de la mano izquierda,una carta de la mano derecha, entre 12 y 15 cartas mezcladas normalmente, un

grupo de cartas de la mano izquierda, más cartas mezcladas normalmente, un grupo

de 5 o 6 cartas de la mano izquierda, una carta de la mano derecha. Esta posición se

puede observar (un poco exagerada) en la foto (7).

  Ahora, realizaras un corte triple para

colocar las cuatro cartas cerca del centro.

Levanta con la mano derecha todas las car-

tas sobre el primer grupo que soltaste origi-

nalmente con la mano derecha, luego corta

por debajo de dicho grupo y por último toma

el paquete restante y termina el corte. Con

este procedimiento has logrado centralizar

las cuatro cartas con sus respectivas separa-

ciones para encontrarlas, el mazo debe verse

similar al de la foto (8)

  Ahora es cuestión lanzar las cartas buscadoras dentro de las aperturas y

voila! una producción mágica de cuatro cartas después de una mezcla y tres cortes

( foto 9 y 10)

Nota: la técnica de una sola carta puede ser usada también para forzar una

carta o para hallar una carta chismosa de algún valor en especíco etc.

Cartas Lanzadas

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P roduccion H orizontalEsta producción se me ocurrió sentado en una acera junto a mi amigo Ernesto

Rangel mientras pensaba en formas de mostrar algo “original” en mi prueba deadmision a la Sociedad Venezolana de Ilusionismo (SVI). El nombre proviene del

hecho de que las cartas se alinean de forma horizontal al nal de la producción. 

La única técnica necesaria para esta producción es el “long dis-

tance spinner” el cual se usa no sólo para producir el primer as sino tam-

bién porque la misdirection inherente a la carta volando por el aire es perfec-

ta para cubrir la produccións de los otros tres ases que los toma por sorpresa.

Comienza con los cuatro ases en la cara de la baraja y haz unas mezc-

las falsas sin prestarle mucha atención, luego cuando estés listo para la produc-

ción transere un as al tope del mazo y sigue los pasos descritos a continuación. 

1.- toma el mazo cara arriba en la mano izquierda y lanza el primer as al aire uti-

lizando el long distance spinner, a continuación describo rápidamente las acciones

necesarias. Toma el mazo en straddle grip en la mano izquierda con las caras

de las cartas hacia el cuerpo, como en la foto 1, ejerce presión con el pulgar so-

bre la carta en la cara del mazo, libera la presión soltando la carta y moviendo

el pulgar en forma semicircular tan rápido como puedas, esta acción se puede

observar más claramente en las fotos 2 y 3. La carta saldrá disparada por el aire

en forma de arco hacia la derecha. El punto de giro de la carta es el dedo índice.

2.- ahora dos cosas ocurrirán al mismo tiempo:

- Mientras el primer as esta en el aire siguelo con la mirada y atrapalo con la mano

derecha. 

- Gira la mano izquierda palma arriba (con las cartas cara arriba) y coloca el mazo

en la mesa, al mismo tiempo usa el pulgar y el dedo medio para arrastrar las car-

tas superior e inferior de la baraja (foto 4). Mueve las cartas por la mesa hasta que

formen una línea uniforme con el cuarto as que quedará sobre la cara del mazo.

3.- una vez que captures la carta con la mano derecha colócala junto a las demás,

para sorpresa del público ya estarán allí los otros tres ases esperando por ella. (foto 5)

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P roduccion H orizontalExtras:  Es muy importante para la misdirection que sigas con la mirada el as

que sale volando, si no lo haces correctamente los espectadores podrán “ver”

cómo se producen los otros ases y perderás el elemento sorpresa; eso quiere

decir que debes practicar la producción separada de los otros tres ases sin pre-

starle atencion, tambien te recomiendo que uses un toque muy ligero pues el se-

creto de esta produccion esta en la suavidad, asi que relajate y disfruta la práctica.

Foto 1 Foto 2

Foto 3 Foto 4

Foto 5

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RecomendacionesCartomagia

semiautomática

 por Dani daOrtiz 

 

Como desarrollar una

supermemoria

 por Harry Lorayne

 Semi-automatic

card tricks

 por Steve Beam

  Dani nunca decepciona,

y este pequeño librito no es una

excepción. En las manos de Dani

un juego tan desprestigiado como

el famoso “juego de las 21 cartas”

se vuelve una joya, demostrando

que no importa el juego sino el

mago, que no importa la técnica

sino la presentación. Si te gusta

entretener a tu audiencia y que

estos pasen un momento inolvid-

able sin tener que preocuparte

mucho por las técnicas entonces

“semiautomatica” no debe faltar

en tu biblioteca.

  No es un libro de magia

concretamente aunque los resul-

tados son mágicos y te aseguro

que una vez aprendas las técnicas

que aquí se enseñan tus actua-

ciones mejorarán mucho en todos

los sentidos. Harry es un experto

en recordar cosas y las técnicas

para hacerlo son tan sencillas que

dudaras de ellas hasta que las

pruebes y te quedes boquiabierto

al ver los resultados. Podrás mem-

orizar listas de objetos, números,

palabras, citas, caras, libretos etc.

Si eres de los que piensa que tiene

mala memoria este libro es para

Otro libro (o mas bien

coleccion) de juegos semiau-

tomáticos, esta colección es

bastante extensa y cuenta con

una gran variedad de rutinas y

demostraciones que requieren

de muy poco esfuerzo para

realizar grandes milagros,

Steve Beam tiene una formabastante buena de explicar los

métodos y el libro cuenta con

una gran cantidad de créditos

y referencias históricas que te

permitirá ahondar en el tema

si así lo deseas. Gilbreath, car-

tas clave, barajas espejo, jue-

gos matemáticos, detectores de

mentiras y deletreos entre mu-

chos otros principios podrasencontrar en esta gran colec-

ción.

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M ago Destacado

 Nombre Artístico: Daniel Imbimo. 

slogan: Magia Inteligente. 

 Especialidad: Parlour, Close up, mentalismo, magia para

adultos y niños. 

 Años de experiencia: desde el feto. 

 Infuencias: El mago tony, lance burton, David Coppereld,

Christopher Hart, Jeff mcbride, Derren Brown, Juan Tamaríz,

Dani Daortiz, Daryl, Penn & Teller, Corinda. 

Contacto: 0412.175.94.41 @Daniel_imbimbo 

http://www.facebook.com/imbimbodaniel

Daniel Antonio Imbimbo Rojas.

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VIA MAGUS ii

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EditorialPor Leonard Rangel

¿CONOCES LAS EXIGENCIAS Y CONSECUENCIAS DE TUS ACTOS

“MAGICOS”?

  Lo más probable es que muchos de los que lean estas líneas en algún momento de

su existencia se han sentido atraídos a tener una mascota, tarea que muchos (no todos)

saben que demanda mucha atención. Espero que de esos lectores que lograron su cometi-

do al 100 % les haya ido bien con sus animalitos.

  Cito este ejemplo como inicio de este escrito con la intención de profundizar en

los altibajos que pudieron producir la adquisición de dicho animalito en nuestra vida

cotidiana, y en el mejor de los casos, en nuestra forma de pensar. Al principio todo puede

ser muy emocionante, sacar a pasear al animalito, jugar a la pelota con el (suponiendo

que sea un perro, no aplica para peces o hamsters) y todas esas tareas “divertidas” las

cuales son las más vistas en publicidades de todo tipo … pero cuando se nos reprocha el

no haber limpiado el desastre que suelen hacer cuando no se les saca a tiempo de paseo,

cuando los dejamos solos y encontramos que “el mueble del recibo intentó atacarlo pero

el e defendió” todo cambia … y es ahí a donde quería llegar…

  A menudo vemos como un profano después de ver un show dice “quiero ser mago”

o “dime como lo haces … solo ese truco” (aquí comienzan mis acostumbradas analogías).

Cuando se ve al famoso Golden Retriever (Labrador Dorado) con un hermoso pelaje, el

peso ideal, sano, obediente y juguetón acompañando a su dueño y haciendo un hermoso

despliegue de comportamiento y obediencia no falta la persona que exclama “Ayyy que

lindooooo … quiero unooooo” (no exageré con las vocales “o”) … La similitud entre am-

bas puede ser más fácil si tratamos de ver cualquiera de las situaciones como “de un lado

de la valla y del otro”.

  Queda claro que no es lo mismo el ver un can con la descripción anteriormente

dada a querer tener uno con esas mismas características “de la noche a la mañana” …

por desgracia o afortunadamente lo mismo pasa con la magia, incluso con un juego. Es

esto lo que diferencia notablemente a un amateur de un profesional. A mi parecer no es

profesional el que tiene mayor número de presentaciones o de efectos, sino el que tenien-

do cinco o seis juegos los conoce tan a la perfección que es capaz de presentarlos con los

ojos vendados, como muestra el gran maestro Renato LaVandeira (Para los conanzudosRené LaVand).

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  No es un crimen el que una persona al quedar deslumbrada por algún hecho (un

muy buen efecto de magia, una hermosa mascota, un cuerpo atractivo, un carro muy

bien cuidado, un hermoso apartamento, etc) … pero si es un crimen el desear poseerlo

sin tomar

en cuenta las responsabilidades que ello conlleva. Es por ello que cuando decidimos “ser

mago” o aprender “un truquito” debemos tener muy en cuenta lo que dicen las “letritas

pequeñas”.

Imaginemos que una persona adquiere un “Stripper Deck” (para los expertos tra-

ductores una “Baraja Nudista”) y luego de aprender los tres juegos que se suelen mostrar

a los compradores sale a mostrarlo a sus amigos, después de dos o tres semanas que ya

todos han visto los mismos milagritos una y otra vez se comienza a oír la enfermiza frase

“mira, y no tienes otro truquito nuevo por ahí” … el amateur que ya ha tenido dos se-

manas para reunir el dinero suciente guarda ese mazo trucado en el baúl de “más tar-

decito” y se va a adquirir otro juego. Esto es en mejor de los casos, pues también tenemos

a los que adquieren un juego para luego al llegar a casa y “practicarlo” dicen “¿y esto estodo? … nahhh … me siento estafado”.

  Eso queridos lectores, es lo que a menudo vemos con una mascota, la adquieren (no

compren mascotas … ADOPTEN), la pasean unas cuantas veces, juegan un poco con el,

se aburren y luego son los padres o abuelos los que se hacen cargo del pobre animalito,

siendo el único culpable el que dijo “yo quiero uno”.

  Al nal de estas líneas considero que lo más importante (Tanto para efectos como

para mascotas) es que el dueño le invierta suciente tiempo, tanto como para aprender adisfrutar de él, conocer sus mañas, sus necesidades, lo que expresa y lo más importante,

NO ABANDONARLOS, pues el problema al que la comunidad mágica se enfrenta es

principalmente los “pseudo magos” que entran a este hermoso arte y no lo estudian, solo

imitan. No me reero a parir ideas, sino a entender los efectos, a hacerlos algo personal

… A APRENDER A EXPRESARTE CON ELLOS … pues es ese el precio que debes

pagar al decidirte a hacer un juego !!!

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Insercion en A banico  Esta no es una técnica nueva, de hecho, he leído de técnicas similares en algunos

libros (incluido card college de Roberto Giobbi) aunque hacen referencia a un mane-

 jo diferente. Este procedimiento puede ser usado para forzar una carta, como cartaclave o como carta localizadora y esta basado en lo que Tamariz denomina la ley del

mínimo esfuerzo: Si haces un abanico y una carta esta más expuesta que las otras es

casi seguro que el espectador querrá tomar dicha carta, de igual manera si le pides que

devuelva una carta a un abanico y hay una abertura en el medio la cual no es excesi-

vamente obvia, entonces es casi seguro que colocara la carta allí, esto porque requiere

menos esfuerzo y le permite al espectador salir del foco de atención que le causa estrés.

El único requisito para realizar esta técnica es saber hacer un abanico de presión.

Preparación:  la carta a forzar se encuentra en el tope del mazo.

1.- Corta el mazo y sostén

una separación entre las mitades.

2.- Haz un abanico de presión man-

teniendo la separación mientras lo haces,

esto forzará a las cartas sobre la separación

a correrse hacia adelante, creando una

pequeña(?) separación entre los dos grupos. 

3.- Ofrece las cartas para que el es-

pectador tome una, estudia sus movimientos

y si no se acerca a la carta entonces puedes

girar la muñeca un poco para forzar la carta.

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  4.- Si el espectador no toma la carta, no te preocupes, déjalo que tome cualquier

carta y luego pidele que la devuelva en otro lugar y que la deje a la mitad para mos-

trarla, aca tendras otra oportunidad de que la carta sea devuelta al lugar deseado.

5.- Si aún así el espectador no retorna la selección al lu-

gar deseado puedes fácilmente contar el número de cartas por en-

cima o por debajo de tu carta “clave” y así ubicarla más adelante.

6.- cierra el abanico de la manera más limpia posible y procede con el efecto.

Como podrás observar es una técnica que no solo es bastante sencilla sino que tam-

bién cuenta con muchas aplicaciones. Si la carta seleccionada es devuelta muy lejos de

la carta clave entonces puedes estimar el número de cartas y pescar la selección con una

o dos preguntas. También es recomendable hacer una o dos mezclas por arrastre man-

teniendo (por estimación) el bloque que contiene la carta clave y la carta elegida intacto

Insercion en A banico

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La o eca aEscrito por Neomán Rincón

E-Mail: neoman_rincon@yahoo.es

  En más de una ocasión hemos realizado el siguiente movimiento: tenemos un grupo decartas cara abajo en la mano y las vamos mostrando una a una mientras las dejamos

caer sobre el tapete, bien sea en un solo montón o en hilera una medianamente sobre

la otra. Es muy habitual encontrarnos con esa movida más aún cuando nos topamos

con efectos como Travelers, en el que se disponen las cartas en hilera para que luego se

materialice otra, acción lograda a la carta doble que descansa en la parte superior de

la hilera y al empalme invisible de Jennings. Pero, ¿cómo dejar esa carta doble allí?, la

solución a la que por lo general se opta es a sujetarla por los cantos cortos, girar la palma

hacia arriba para mostrar la cara, devolver el movimiento, combar la carta hacia ar-

riba para sacarle el aire y arrojarla sobre el tapete. Siempre he evitado hacer uso de ese

movimiento porque me parece poco natural: nadie muestra una carta de esa manera.

Lo que propongo es una forma de dejar caer una carta doble como parte de la

muestra que describí en un principio.

Conocimiento Previo: Stuart Gordon Double Lift.

Situación Inicial: hay una o un conjunto de cartas cara abajo sobre la mesa, mediana-

mente superpuestas formando una hilera. En la mano aún te quedan unas cartas cara

bajo.

  Ejecución:

1. La próxima carta a mostrar y abandonar en la mesa es una doble, tómala del tope

del paquetico y realiza un Stuart Gordon Double Lift. En la gura 1 puedes ver el mov-

imiento culminado.

FIGURA 1: la hilera de cartas en el fondo y

las manos mostrando la carta doble luego de

una Stuart Gordon

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2. En la posición en la que estás, presiona un poco más la carta doble ayudándote con el

pulgar e índice, si había quedado aire entre las cartas ya no habrá (no vayas a ser bestia

y a maltratar la carta). La gura 2 intenta mostrar qué tanta presión le debes hacer a

la (s) carta (s).

FIGURA 2: Presión a la carta doble

3. Aproximadamente a dos dedos de la última carta de la hilera toca con el canto largo

izquierdo de la carta doble el tapete (gura 3) y asegúrate que el dorso de tus dedos

anular y meñique derechos también lo hagan, pero ligeramente (gura 4). Esto último

te servirá para regular mejor la inclinación de la carta que estás a punto de lanzar. Yo

no puedo ser demasiado preciso con las medidas, solo te sugiero que practiques: eso te

enseñará la inclinación correcta.

FIGURA 3: distancia entre la carta doble y la

superior de la hilera.

FIGURA 4: Dedos meñique y anular tocando

ligeramente la supercie

La o eca a

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4. En este punto debes armarte de valor ya que vas a aplicar un ligero empujón (lidera-

do por el índice y liberando el pulgar) que hará que la carta pivotee como la hoja de un

libro cayendo la mitad de ella sobre la carta que descansaba sobre el tapete. La mano

derecha prácticamente no se moverá de la posición en la que estaba cuando tenía la

carta (gura 5) así de sutil es el empujón.

FIGURA 5: La mano culpable de la caída,

casi no se movió.

5. Sé feliz porque no se descuadró.

¿Por qué no se descuadra al caer?

  Se debe a dos razones principales: la primera es que le has sacado el aire a las dos

cartas, si haces eso bien sin cometer carticidio ya tendrás la mitad del movimiento lo-

grado. Y la segunda es el desnivel de donde aterriza: ¿dónde lo está haciendo?, en dos

supercies, una más alta que la otra. Al ser una más alta se evita que la carta superior

de la doble se deje llevar por la inercia quees uno de los principales enemigos del mago.

  La explicación del párrafo anterior no luce tan disparatada si tomamos en cuenta

uno de los manejos de carta doble del Maestro Ascanio: dejaba caer dos cartas (en re-

alidad tres, puesto que la de la derecha era doble) al mismo tiempo sobre el tapete de

forma similar a la antes explicada, pivoteando sobre su canto largo izquierdo. Las doscaen y no se descuadran, la explicación es similar: la carta normal amortigua la caída

de la doble. Basado en eso, trabajé en La Doble Caída.

Las aplicaciones son múltiples, ya queda de tu parte usarlo cuando lo necesites.

a o eca a

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F oppy e Duene M ágico

1.- ¿Cómo te iniciaste en la

magia?

 

Mi papá Mantu fue el cul-

 pable de esto, aunque no tenía

muchas opciones, con la cara de

duende que tengo. (Risas)

2.- ¿Qué tipo de magia te gusta

más?

 

Me encanta la magia infan-

til, creo que lo hago porque me

gusta y lo disfrutó, aunque mue-

ro por estar en un escenario haci-

endo reír a muchos adultos. Odio

la magia con esponjas. (Risas)

3.- ¿Cómo decidiste tu ima-

gen del duende mágico?

 

Escogí el trabajo idóneo

 para mí (pausa), bueeeeno no, lo

cierto es que soy un duende de

verdad, el trabajo perfecto vino a

mí. Cuando estaba muy chico mi

 papa me dijo vamos a vestirte de

duende y yo no quería ya que to-

dos mis amiguitos se iban a bur-

lar de mi ya lo hacían sin la ropa

imagínate con ella y tanto dio

que lo hicimos, mandamos hac-

er el traje, compramos las medi-as y cuando me estaba vistiendo

fue como la trasformación de un

súper héroe y cuando nalmente

me vi dije ¡chuchaaaaaaaa

soy un duende de verdad!.

4.- ¿Hace cuantos años trabajas

como mago?

  Hace mucho tiem-

 po, tendría como 250 años, de

duende claro (risas), es decir,

unos 12 años de la edad de ust-

edes los humanos.

5.- ¿Cuál es el consejo más vali-

oso que puedes darle a los ma-

gos?

  Que no se limiten

el deseo de hacer cosas locas oque crean que no van a funcio-

nar, ustedes tienen la magia para

que eso suceda (claro a veces si

no sirve, no sirve) pero nunca se

rindan.

6.- ¿A cuales magos consid-

eras como tus inuencias? 

Mantu, The Amaz-ing Jonathan, Charlie Frye, claro

y no puedo olvidar a Floppy, él

es lo máximo. (Risas)

7.- ¿Cuales efectos no pueden

faltar en el show de oppy?

 El niño mago: consiste en

vestir a un niño de mago y dar la

apariencia de que está haciendo

la magia. Poseo una versión la

cual quiero mucho.

8.- ¿Qué opinas de la magia porinternet, el uso de redes sociales

y medios digitales para la ex-

 pansión de la magia?

  Cuando yo empecé solo

teníamos vhs y libros que eran

 bien difíciles de conseguir y

no te dejaban leer el que quisi-

eras, era todo por etapas, lo cual

agradezco mucho de mi crianza

como mago.

  Una anécdota muy graci-

osa es en la cual yo le pregunte a

mi papá como se desaparecía la

estatua de la libertad y el no me

quiso decir y yo empecé a llorar

como quinceañera sin vestido,

al tiempo le pregunte ¿por qué?

no me lo dijo y contesto “usted

empiece por la A y luego siga sucamino, eso es como la M”. Ese

día entendí que no estaba pre-

 parado para aprender ese secre-

to. Años luz después lo busque

en youtube y vi como lo hacían.

Me parece que el internet es bue-

no para que te conozcan y vean

lo que haces, ayuda mucho, pero

también puede destruir tu man-

era de ver la magia.

9.- ¿Qué opinas de las compe-

tencias de magia?

  Son buenas. Aunque per -

sonalmente creo que el premio

se lo lleva la hija del dueño.

Pero de la misma manera debo

decir que estas competencias me

ayudaron a que me conocieran

en otros países, y volvería a con-

cursar en una.

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10.- ¿Aparte de la magia que

otras actividades disfrutas?

  Ummmmm esteee, no lo

sé, creo que contar mi oro. Me

gusta viajar 

11.- ¿Creas tus propios efectos o

adaptas rutinas a tu estilo?

  Creo que la mayor parte

de las cosas que hago son y es-

tán preparadas para mi person-

aje, tengo cosas que son mías

y adaptaciones de otros juego,

 pero muy a lo Floppy, que por

cierto pronto podrán verlo en mi

nuevo dvd.

12.- ¿Tienes metas, ambiciones

o sueños con la magia?

  Sí, quiero ver que la ma-

gia en mi país crezca mucho y

que tenga el valor e importancia

que se merece y voy a trabajar

 por eso.

13.- ¿Qué podemos esperar de

Floppy en este año que comien-

za?

  Tengo muchas cosas nue-

vas como mi canal de youtube

“Ta Bueno Loco”, Tv, show en

teatros, chistes nuevos, venimos

con todo.

14.- ¿Cuál es tu mejor truco?

  Desaparecer el dinero y lo

digo literalmente, pregúntele a

mi novia.

15.- Cuéntanos un chiste

 

¿Cómo toman fotos

los peces debajo del agua?

con un camarón ( muchas ri-sas) ta bueno locooooooo.

16.- ¿Qué libro recomendarías

 para leer? 

Me da sueño

leer, no leo nada, antes me

costaba aprender un efecto,

les recomiendo lean “El Pu-

erco Sabio” de Marko, yo los

 pase a mi tab y los leo sin

 problema y luego me duermo. 

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anwcEscrito por Leonardo CamacaroEmail: kmacaro@facebook.com

Efecto:

Se muestran dos ases y se dejan en la mesa, se escoge una carta y se rma, para luego

ser perdida en el medio de la baraja, a continuación se hace un pase mágico y con la

mano limpia se revela que en el medio de los dos ases aparece una carta boca abajo, se

agarran las 3 cartas y en el medio de los ases esta la carta rmada.

Función de la técnica:

Es una técnica que sirve para cambiar una carta que tengamos empalmada por una

que está en medio de dos ases.

Explicación:

-Se sacan dos ases y en la acción de mostrarlos se carga una carta indiferente en el me-

dio de ellos por supuesto secretamente y se dejan en la mesa cuadrados.

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-Se pide a alguien que seleccione una carta supongamos el 3 de diamante (se rma) y lo

controlas debajo de la forma que más te guste (yo uso una variación del Kelly bottom)

-Ahora empalmaremos el 3 de

diamantes que está debajo de

la baraja con la mano izquier-

da, usando el método que más

te guste (yo uso el empalme de

S.W Erdnase)

-Luego con la mano derecha ex-

tendemos los ases que estaban en

la mesa revelando que hay una

carta boca abajo en el medio de

ellas (haciendo entender que la

carta seleccionada viajo)

-Se deja el mazo en la mesa con la

mano derecha (aún tenemos em-

palmada la carta)

-Ahora llevamos la mano izquier-

da (que tiene la carta empalmada)

hacia la mano derecha que

tiene los dos ases sostenidos en

posición de biddle

-Luego con la mano izquierda

movemos un poco hacia la izqui-

erda el as de abajo (igual que enla foto)

anwc

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-Al mismo tiempo que dejamos la carta empalmada debajo de las cartas restantes

-Terminamos de sacar el as de

abajo y lo dejamos en la manoizquierda

-Sacamos la carta que está debajode las 3 cartas que están en la mano

derecha y la ponemos arriba del as

de la mano izquierda

-En la mano derecha nos quedara

un doublé lift de un as y abajo la

carta indiferente que habíamospuesto en un principio que ahora

está escondida

-Ahora solo queda revelar la carta escogida que está en medio de los ases.

Nota:

Este efecto es solo un ejemplo de las muchas aplicaciones que puede tener este

cambio, se usa solo para demostrar su función.

Sandwich

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Cambio Lateral

El cambio lateral es una variación del clip change de Ed Marlo, es un cambio muy

visual y ocurre en la punta de los dedos.

Pre-requisitos: 

Para realizar este cambio es recomendable conocer el clip change de Marlo o el

robo lateral, esto facilitará el proceso de aprendizaje.

Método: 

1.- Para comenzar sostén el mazo cara arriba en la mano izquierda en posición de

dar.

2.- Acerca la mano derecha y

toma el mazo con la intención

de cuadrar las cartas en las

manos

3.- Con la mano derecha abre

el mazo a la mitad lo suciente

para insertar el meñique izqui-erdo y luego usa el mismo dedo

para empujar hacia afuera la

carta por encima de la separ-

ación y dejarla en salida diago-

nal.

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4.- Desliza la mano izquierda bajo el mazo hacia adelante y hacia atrás un par de

veces para establecer lo que haces. En el último movimiento lleva la mano lo más atrás

posible y toma el mazo con el pulgar por arriba y los dedos índice y medio por abajo,

 justamente en la esquina interior izquierda, debido al hecho de que estas sosteniendo

el mazo por una esquina, debes aplicar un agarre fuerte para evitar que las cartas se

corran o descuadren.

nota: como la carta que se va a cambiar se encuentra en salida diagonal entonces no

importa si haces mucha presión ya que esta carta se encuentra “liberada” del resto

del mazo. (ver foto 2)

5.- Toma la carta que se encuentra en salida

diagonal entre el pulgar y el meñique dere-

chos y deslizala suavemente hacia la dere-

cha tratando de evitar al máximo que la

carta emita algún sonido al separarse delmazo (foto 3). Al mismo tiempo mueve ha-

cia la izquierda el mazo, de esta forma se

reduce el movimiento necesario para sacar

la carta del medio ya que ambas manos

se mueven simultáneamente en direcci-

ones opuestas, al contrario que si mueves

solo la mano que sostiene la carta y dejas

inmóvil el mazo (esta es una idea de Paul

Cummins para cubrir el robo lateral).

6.- Al momento de separar la carta del

mazo, reposiciona ligeramente tu mano

derecha sobre el mazo e invierte el mov-

imiento realizado para extraer la carta

del medio, solamente que esta vez es-

tarás reemplazando la carta en la cara

del mazo (foto 4), logrando así un bello

cambio en la punta de los dedos.

Extras: Los ángulos de este movimiento son un poco delicados, pero puede ser reali-

zado de frente o del lado derecho del mago, también se puede cubrir el lado izquierdo,

pero no es muy recomendable porque se pierde un poco de la “pulcritud” del cambio.

Este no es un movimiento fácil, requiere de mucha práctica y sutileza, para lograr elmejor efecto visual trabaja en la uidez y naturalidad de los movimientos, recuerda

que la idea es dar la impresión de que se esta cuadrando el mazo y de pronto la carta

cambia en la punta de los dedos.

Cambio Lateral

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Las manos nunca se separan realmente del mazo, es importante mantener contac-

to en la medida de lo posible con el mazo en todo momento. Si deseas robar la carta

del fondo del mazo también es posible con un cambio menor en el manejo, comienza

a cuadrar el mazo en las manos y justo antes de tomarlo por la esquina con la mano

izquierda, usa tus dedos índice y medio para mover la carta a la posición de sali-

da diagonal, cuesta un poco más de trabajo pero creeme que vale la pena el esfuerzo.

Cambio Lateral

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Recomendaciones Los 5 puntos mágicos

 por Juan Tamariz 

 Magic in mind por

 Joshua Jay 

 La cartomagia de

 Hofzinser por Ottokar

Fischer:

  Tamariz es calicado

por muchos como el me-

 jor mago sobre la faz de

la tierra, y yo no podria

estar mas de acuerdo con

esa armación. Los 5 pun-

tos mágicos fue el primer

libro de Tamariz que leí y

debo decir que a pesar de

su “fresca” informalidad,

esta lleno de oro en polvo.

En este libro no encon-

trarás los juegos clásicos

de tamariz, de hecho, no

encontrarás muchos jue-

gos, pero si encontraras los

secretos de como usar “los

5 puntos mágicos” para

enganchar a tu audiencia,

mantener su atención y

crear un ambiente verdad-

eramente mágico dondelos milagros ocurren.

En este libro, Joshua Jay

hace una extensiva recopilación

de ensayos sobre magia escritos

por personalidades muy inuy-

entes. Por ser un libro de 555

páginas aún no he tenido tiempo

para leerlo completamente, pero

hasta donde he llegado y basán-

dose en la gran cantidad de co-

laboradores como Juan Tamariz,

Tommy Wonder, Teller, Eugene

Burger, David Kaye, Arturo de

Ascanio, David Regal y Rene

Lavand entre otros y sumado

al hecho de que es gratis (pu-

edes descargarlo AQUI) (http://

www.vanishingincmagic.com/

magic-downloads/free-magic-downloads/magic-in-mind/)

no me queda otra cosa que agra-

decerle a Joshua Jay por esta

gran colaboración al mundo de

la magia.

  Uno de los magos más in-

uyentes de la historia, renado,

elegante, hábil y con una form

a de pensar muy por delante de su

época, Hofzinser revolucionó la

magia de cerca y es un referente

obligado de la magia clásica, mu-

chos de sus juegos aun son versio-

nados (los hermanos Buck tienen

algunas versiones de sus efectos)

y siguen siendo tan poderosos

como lo fueron hace más de 100años. A pesar de haberle pedido

a su esposa que quemara todos

sus escritos y artefactos mágicos

después de su muerte, Ottokar

Fischer, rescato algunos de los

trabajos de Hofzinser que habían

 pasado a manos de sus aprendices

y gracias a ello, algunos de sus se-

cretos perduran hasta hoy.

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Cuentos M agcosdeA yer y H oy

Cuando comenzaba a hacer magia, me sentia

muy atraido por el estilo urbano y callejero, tanto

así que junto a un grupo de amigos (en ese entoncesnos hacíamos llamar Maracay Street Illusion) y yo

solíamos salir los nes de semana a entretener a las

 personas en las calles, plazas y parques de Marac-

ay, con tal variedad de escenarios y espectadores es

lógico pensar que en algunas ocasiones las cosas no

iban como estaba planeado. Quisiera compartir con

ustedes algunas de estas historias.

 

“¡No le des las cartas!”

  Una noche me encontraba caminando “bus-

cando víctimas” en el parque las ballenas en ma-

racay y me acerque a un grupo familiar que se en-

contraba cerca del estacionamiento, rápidamente me

 presente y cuando me proponía a hacer mi primer

 juego le ofrecí las cartas al jefe de la familia para que

las mezclara, este no se inmuto, así que me acerque

un poco más y le extendí la mano, a lo que saltaron

sus hijas por detrás haciéndome unas señas que no

entendí, seguí ofreciendole las cartas al señor unos

segundos más y en ese momento me golpeo la reali-

dad de lo que pasaba. ¡¡¡El señor era ciego!!! y sus

hijas me estaban advirtiendo que no podía ver las

cartas. Afortunadamente, luego de recoger los peda-

zos de mi cara del suelo y pedir disculpas el grupo

disfrutó del pequeño show de magia que les ofrecí,

ciertamente uno de los episodios más vergonzosos

de mi carrera.

“No se mezclar las cartas”

  En otra ocasión me encontraba caminando

 por otra zona de la ciudad jardín cuando vi un par de

señoras que caminaban muy entretenidas admirando

el paisaje (en realidad veían un grupo de jóvenes sin

franela que jugaban fútbol), así que me acerque y la

conversación que sucedió fue más o menos asi:

- ¿Buenas tarde señoras como se encuentran? ¿dis-

frutando el paisaje?

- Si mijo, muy bien ¿y usted como esta? 

- ¿yo? chevere 

- Si, eso se nota

- ¿les gustaria ver algo de magia?

es gratis

- Oh sí, nos encantaría 

- Bien, fíjese, yo voy a soltar las cartas una por una

y usted me dice ¡ya! y yo le muestro una carta

- ¡ya!

- Vea la carta y recuerdela

- Ya esta mijo

- Perfecto, por favor tome las cartas y deles una

mezcla para que no crea que le estoy haciendo

trampa

La señora toma las cartas pero no las

mezcla, solo les daba una de esas miradas que solo

una persona que no tiene ni idea de como mezclar un

 paquete de cartas tiene. Así que se me ocurre decirle:

- No se preocupe, puede hacerlo de cualquier forma

que pueda. 

- Hijo pero es que no puedo mezclarlas

- No importa, como quiera esta bien 

- Mijo, lo que pasa es que no puedo, estoy recien

operada de las manos y acabo de salir del reposo.

Y así, una vez más me tocó recoger los pedazos

de mi cara del suelo y seguir con el show. Afortu-

nadamente las señoras se fueron complacidas y bastante sorprendidas al nal de mi presentación. 

Si algo aprendí de estas dos expe-

riencias fue a elegir a mis ayudantes de manera

muy cuidadosa y me siento alegre de informar-

les que desde aquella ocasión no he vuelto a caer

en una situación similar, ahora me pasan otras co-

sas que les contaré en otra ocasión. Recuerda que

Tamariz dice que sus shows favoritos son aquellosdonde tres cosas resultan mal porque eso signica

que aprendió tres cosas nuevas y cualquier día que

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