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Catálogo de exposición de arte tridimensional, en la galería Luis Nishizawa, Escuela Nacional de Artes Plásticas; UNAM. Ciudad de México. VISION differànce 9-895 A través de la escultura y sus códigos como lenguaje, en el proceso de investigación, formulación, conceptualización y realización de la obra producida se ha buscado la determinación de examinar, cuestionar, alterar, la realidad en ejecución del hecho artístico construyendo y deconstruyendo la actividad artística del acto creador y su presencia como objeto de arte, así a través de la determinación de relaciones ambivalentes de tipo dimensional (vació – volumen), aptico, visual; permeando a través de este proceso el acto de que la obra será interpretada y reinterpretada por el espectador que producirá su replica en forma de idea a través de unas significaciones que el dará, las cuales no tienen por que coincidir con las del productor ya que es característico del hecho artístico su carácter polisémico.
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UNAM
Dr. José Narro RoblesRECTOR
Dr. Eduardo Bárzana GarcíaSECRETARIO GENERAL
Lic. Enrique del val BlancoSECRETARIO ADMINISTRATIVO
Mtro. Javier de la Fuente HernandezSECRETARIO DE DESARROLLO INSTITUCIONAL
MC. Rmiro Jesús SandovalSECRETARIO DE SERVICIOS A LA COMUNIDAD UNIVERSITARIA
Lic. Luis Raúl González PérezABOGADO GENERAL
Lic. Enrique Balp DíazDIRECTOR GENERAL DE COMUNICACIÓN SOCIAL
ENAP
Dr. José Daniel Manzano AguilaDirector
Mtro. Mauricio de Jesús Juárez ServinSecretario General
Lic. Claudia L. Europa DomínguezSecretaria Administrativa
Mtro. Jesús Macias HernándezSecretaria Académica
Mtro. Teodoro Fuentes TerrerosCoordinación de Difusión Cultural
El gran libro, siempre abierto y que debemos
esforzarnos por leer, es el de la naturaleza
Antonio Gaudí
Raúl Godínez en VISION differànce 9-895 exposición escultórica individual denota disciplina, tiempo productivo aunado a factura de nuevas técnicas consecuentes
con nuestros días, calidad de propuesta e innovación.
Una propuesta llena de experiencia urbana que combina, contrasta y convive los aspectos de la naturaleza de la madera, algunos de su propio origen con otros
materiales construidos cargados de presencia humana, de esta forma son interrelacionados ambos mundos, denotando la presencia árbol y sus elementos. Es
entonces que nos encontramos con sus esculturas que conjuntan las historias de vida del artista y del árbol mismo.
En la exposición podemos observar a la madera como elemento unificador entablando un dialogo con objetos cotidianos, sacados de su contexto habitual para
transformarse y funcionar a lado de la madera, las ramas y las vetas; logrando contrastes que nos llevan a nuevos lenguajes con materiales de variadas características,
propiedades, cualidades, aspectos físicos y de lenguajes que caracterizan contenidos plásticos. Así la transparencia, opacidad, brillo, textura, color, utilidades de
formatos y formas predeterminadas y azarosas, que asumen todos un mundo compartido que no es el origen ni del uno ni del otro, sino uno inventado, el mundo de los
escultórico, el del discurso plástico.
En Desarrollo centrípeto r1a/c, Raúl Godínez, mediante una trayectoria curva de una rama de árbol atrapa con fuerza al espectador, donde aspectos científicos,
naturaleza y escultura adquieren presencia por medio de ramitas, llamadas así por su disposición en la arquitectura del árbol y la acumulación de ellas sobre un eje
principal, rama primaria o de primer orden, llevándonos a una relación fusionada basada en una profunda mirada del autor sobre el origen del material.
Una imagen apocalíptica nos muestran los ejércitos de cerillos de cabezas rojas y azules en espera del fuego, una visión violenta en donde todos los caminos se
dirigen a la calcinación y hasta tocar las rodajas de madera con su extrema capacidad o tal vez vulnerabilidad a la combustión. La indiscutible función del cerillo como
portador de luz y calor, elemento cotidiano pero de lazos fuertemente simbólicos, finalmente es directa referencia al fuego.
- 3 -
La obra escultórica compuesta de varios elementos desmaterializa al objeto masivo e integra al espacio, por un lado el espacio natural que se genera en el proceso de
desintegración en algunas partes de la propia madera, en varías esculturas principalmente del duramen, y por otro lado los generados a partir de las decisiones del
autor hasta apropiarse de espacios contextuales formales. La diversidad presentada desde la llamada escultura de bulto, la que integra al espacio, la que lo genera o
atrapa, hasta la instalación e instalación de sitio dan evidencia de la conciencia de Raúl al utilizar atinadamente y con distintos resultados el diálogo de la materia con
el espacio.
El uso de la letra, la palabra, la frase, además de iconografías de nuestras culturas ancestrales son otros de las recursos plásticos que Raúl utiliza de manera
consistente, lenguajes abstractos, lenguajes humanos nuevamente en relación con el de lo natural.
Exposición individual, valiosa y valerosa confrontación individual y pública, en donde lo más importante es la posibilidad de introspección y reflexión y confrontación
del proceso creativo, de los recursos plásticos en donde las decisiones demuestran grandes aciertos y como en alguna ocasión argumento el autor la escultura
acompañada de la razón, él o su razonamiento acompañado de la intención, logró a mi parecer mover o persuadir la mente del espectador y quedar en la memoria.
Ma. Eugenia Gamiño
VISION differànce 9-895
A través de la escultura y sus códigos como lenguaje, en el proceso de investigación, formulación, conceptualización y realización de la obra producida se ha buscado la
determinación de examinar, cuestionar, alterar, la realidad en ejecución del hecho artístico construyendo y deconstruyendo la actividad artística del acto creador y su
presencia como objeto de arte, así a través de la determinación de relaciones ambivalentes de tipo dimensional (vació – volumen), aptico, visual; permeando a través de
este proceso el acto de que la obra será interpretada y reinterpretada por el espectador que producirá su replica en forma de idea a través de unas significaciones que el
dará, las cuales no tienen por que coincidir con las del productor ya que es característico del hecho artístico su carácter polisémico.
Tendremos que al estar reunidos por una interacción dialéctica tanto forma como contenido, este ultimo no quedara reducido a lo que se representa ni como se
representa, constituyendo de este modo al valerse de la disciplinas artística conocida como escultura, un conjunto de representación al expresar lo material o lo inmaterial
acompañado de la razón dejando de manifiesto con ello su propuesta perceptiva entendida como función cognoscitiva, presentándose la desaparición de cualquier
presencia ordinaria, teniendo la condición de posibilidad y la condición de imposibilidad de la verdad y la realidad.
El tratamiento técnico, plástico, visual, emplazamiento, montaje y puesta en exhibición de la obra acentuara sus bases, su relación en conjunto e individual de cada una
de las obras, el tratamiento de la luz natural en la mayoría de los casos, el empleo de luminarias dicroicas, placas de acrílico policarbonatado, luces direccionales,
haciendo hincapié en sus formas, texturas, colores, acabados, materiales, en cada uno de sus módulos y su conjunto, procurando resaltar sus características consiguiendo
que el publico vea lo que el ojo distraído no ve.
LAV. Raúl Godínez Ramírez
- 5 -
180 Portador - crepuscular /P15InstalaciónCAT. [ 1 ]
- 6 -
¿COMO TOCARLO?(traYectoria D ciclo 11 a+)InstalaciónCAT. [ 2 ] - 7 -
16 D – Mutuos contrarius SIN 453(Convergencia multidimensional inflamable)
EsculturaCAT. [ 3 ]
- 8 -
Amarillo homocéntrico - 275EsculturaCAT. [ 4 ]
- 9 -
D - Mechita Inicialo diálogos dimensionales /3 a 5
EsculturaCAT. [ 5 ]
- 10 -
De fermentaciones oníricas(estadio interrupto)
InstalaciónCAT. [ 6 ]
- 11-
Dendrocronología antropo – histológica(De la serie: Desarrollo social in crescendo)
InstalaciónCAT. [ 7 ]- 12 -
Indisolubilidad ramificada in conexo(Dialéctica en re – creación)InstalaciónCAT. [ 8 ]
- 13 -
Escapes D- Virtualidad 5 A1 (date una vuelta más)
EsculturaCAT. [ 9 ]
- 14 -
Genealogía en construcción – a fire insideInstalaciónCAT. [ 10 ]
- 15 -
Refracción N 2 - 38Escultura
CAT. [ 11 ]
- 16 -
Sin sentir – XOCHICENTLI fugaz DEl paraíso 11(De la serie crepúsculo ascendente)
IntervenciónCAT. [ 12 ] - 17 -
Articulaciones panópticas 21 T1(De cómo RE – caer la construcción)
De la serie espacio en interiorizaciónInstalaciónCAT. [ 13 ]
- 18 -
kŏn'vers-OS percibos LS 11(D-el aire como parodia)
IntervenciónCAT. [ 14 ]
- 19 -
ID entatis MEX2/VSIN -10 (vuelta AL mundo)
InstalaciónCAT. [ 15 ]
- 20 -
Línea de la vida 1080ºEscultura
CAT. [ 16 ]- 21 -
Flora en Combustión(Entre 2 tierras 3 dimensiones)
InstalaciónCAT. [ 17 ]
- 22 -
Desarrollo centrípeto r1a/cEsculturaCat. [ 18 ]
- 23 -
Aseveraciones de integridad sincréticas(A lugar 06)InstalaciónCAT. [ 19 ]
- 24 -
De sintegracion aptica capital(TENpestad)InstalaciónCAT. [ 20 ]
- 25 -
538/1 Espacio empodicoEscultura
CAT. [ 21 ]
- 26 -
3228/4 substracción NInstalaciónCat. [ 22 ]
- 27 -
Proyección R - 2InstalaciónCat. [ 23 ]
- 28 -
VANAL - homeostasis 10- 10InstalaciónCat. [ 24 ]
- 29 -
180 Portador - crepuscular /P15
Construcción (cerillos de madera de pino con cabezas rojo, azul y palillos
de dientes de pino) sobre polipropileno y cinta de aislar rojo y azul
190 X 190 X 170 cm
2009
¿COMO TOCARLO?
(traYectoria D ciclo 11 a+)
165 X 165 X 230 cm
Talla en madera, ensamble, construcción (fresno, pino, acrílico), acabado cera,
acabado aceite, hilo nylon, palillos chinos
2011
16 D – Mutuos contrarius SIN 453
(Convergencia multidimensional inflamable)
Talla en madera (álamo acabado aceite) y construcción (cerillos de madera de
pino con cabezas rojo y azul)
200 X 200 X 15 cm
2010
Amarillo homocéntrico - 275
Mixta, talla en madera y construcción
(Vidrio, pino y alambre galvanizado)
38 X 34 X 25 cm.
2006
D - Mechita Inicial
o diálogos dimensionales /3 a 5
Talla en madera (álamo acabado aceite) y construcción (cerillos de madera de
pino con cabezas rojo y azul)
190 X 190 X 170 cm
2010
Indisolubilidad ramificada in conexo
(Dialéctica en re – creación)
Instalación
Ramas, maderas (fresno), torneado (pino), pirograbado, grafito, acabado aceite
280 X 200 X 220 cm
2011
6 kg
De fermentaciones oníricas
(estadio interrupto)
Construcción, madera (pino), aglomerado, loseta vinilica, vaciado en resina,
pirograbado, grafito, acabado aceite
200 X 290 X 180 cm
2011
Dendrocronología antropo – histológica
(De la serie: Desarrollo social in crescendo)
Construcción, maderas varias, pirograbado, grafito, acabado aceite, acabado
cera, hilo nylon
Medidas: 230 X 150 X 150 cm
2011
5 kg
1
2
3
4
5
6
7
8
Sin sentir – XOCHICENTLI fugaz DEl paraíso 11
(De la serie crepúsculo ascendente)
Variables
Prensa de madera (pino), pirograbado, ensamble (maderas de pino,
jacaranda), acabado aceite, impresión laser, adhesivos, carbón (mezquite),
hilo nylon, metal
2011
Articulaciones panópticas 21 T1
(De cómo RE – caer la construcción)
De la serie espacio en interiorización
Variables
Sombrilla de palillos de dientes (pino, papel, polímeros), grafito, carboncillo, dos muros,
aserrín de maderas varias
2011
kŏn'vers-OS percibos LS 11
(D-el aire como parodia)
Intervención
Zapatos converse, maderas varias, aserrín, virutas, cenizas, escobas, vidrio
pulverizado, vidrio polarizado, aerosol
Variables
2011
ID entatis MEX2/VSIN -10
(vuelta AL mundo)
Instalación
Maderas varias, tierra de Sinaloa, palillos chinos, acrílico policarbonatado, resina
cristal, pigmento
1.70 X .60 X .64 m
2010
Línea de la vida 1080º
Ensamblaje (maderas varias) y polipropileno
190 X 120 X 70 cm
2007
Escapes D- Virtualidad 5 A1
(date una vuelta más)
200 cm X 200cm X 200cm
Talla en madera (álamo acabado piano y acabado aceite) y espejos
2010
4 kg
Genealogía en construcción – a fire inside
Talla en madera (fresno), grapas, ahumado, grapas, acabado aceite
230 X 100 X 120 cm
2011
8 kg
Refracción N 2 - 38
Variables.
Mixta (acrílico, pino y alambre galvanizado)
2006
13
14
15
16
9
10
11
12
Flora en Combustión
(Entre 2 tierras 3 dimensiones)
Talla en madera (cedro), carbón, alfileres
200 X 250 X 160 cm
2011
3 kg
De sintegracion aptica capital
(TENpestad)
250 X 250 X 250 cm
Instalación
Madera, loseta vinilica, aserrín
2011
Desarrollo centrípeto r1a/c
Ensamblaje (maderas varias)
23 X 31 X 16 cm.
2006
17
18
19
20
21
22
23
24
Aseveraciones de integridad sincréticas
(A lugar 06)
200 X 180 X 160 cm
Ensamble, construcción (fresno, cedro, pino, clavos), acabado cera,
acabado aceite
2011
538/1 Espacio empodico
Ensamblaje (maderas varias)
38 X 67 X 48 cm.
2005
3228/4 substracción N
Talla en madera y construcción
(acrílico policarbonatado, maderas varias)
2006
40 X 40 X 90, 50 módulos 2.5 X 2.5 X 1 cm.
Proyección R - 2
Talla en madera, ensamble(eucalipto, fresno e hilo), acrílico
policarbonatado, estireno
2006
Variables
VANAL - homeostasis 10- 10
Instalación
Concreto hidráulico, aserrín, virutas, aceite, maderas varias, escoba de
5 cm
Variables
2010