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Voicings - A.B

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Jazz Piano VoicingsPara el Pianista de

I n t e r m e d i o a A v a nz adoPor: A l a n B r o wn

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Contenido Introduccin...3 Captulo 1. Voicings bsicos de la mano izquierda.3 Voicings de 4 notas.......................5 Voicings en Tonalidades menor II-V-I ....7 Acordes disminuidos.10 Captulo 2. Voicings a dos manos12 "So What" voicings.14 Estructuras Superiores.17 Captulo 3. Voicings por Cuartas..23 Captulo 4. Acordes en clusters (en grupo)..28 Captulo 5. En el concierto31 Acompaamientos estticos.32 Acompaamientos acentuados....32 Acompaamientos en bloque32 Acomp. Amortiguados (pad)..........................33 Conclusin... ... 33 Bibliografa.34

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Voicings Jazz Piano - Intermedio a Avanzado Introduccin Se han escrito muchos libros y artculos excelentes sobre el arte del jazz piano, que abarcan los aspectos generales relacionados con el jazz como la armona, improvisacin, escalas etc. Sin embargo, la bsqueda de informacin especfica puede llevar mucho tiempo (y ser muy costosa). El propsito de este recurso es centrarse por completo en los voicings. Si bien no es la intencin en ser exhaustivos, se explica el tema de una manera clara y lgica, adems de ofrecer ejercicios prcticos en cada paso. Sin embargo, hago un intento por explicar ciertos puntos de teora y la armona. Este recurso ser utilizado como un libro de consulta, siendo as una referencia pblica sobre este tema. Mi meta es ayudar a desarrollar tu propio repertorio de voicings tiles, y te invito a que te animes a hacer tus propios descubrimientos en la exploracin de la armona - a encontrar estructuras de acordes nuevos personalizados y enfoques para el piano del jazz. Captulo 1. Voicings bsicos de la mano izquierda. El primer punto a recordar en todos los voicings es que la tercera y sptima de cualquier acorde son las que definen la cualidad de los acordes. Por ejemplo, al tocar solamente Fa y Do de un acorde Dm7 (Fig. 1), establecemos que el acorde debe ser de sptima menor. Por supuesto, la nota fundamental r e afirma esto, pero como se trata de Voicings de piano de jazz, se da por hecho que en la mayora de los casos, un bajista se ocupar de tocar la raz fundamental. La ventaja de esto es doble: El pianista tiene ms libertad en los dedos para agregar notas de color al acorde. El bajista tiene ms libertad para explorar sustituciones, notas pedales, etc. La Fig. 1 muestra el movimiento de la 3 y la 7 en una progresin II-V-I. Esto demuestra el aspecto de la nota gua en esta progresin de acordes en particular por lo que el II-V-I como tal es un importante pilar de la armona del jazz. Fig. 1

Estos voicings de dos notas son un buen punto de partida en los acordes de la mano izquierda del piano. Sin embargo, si ya ests familiarizado con el concepto, no los subestimes por ser demasiado simplistas. En muchas ocasiones, son los ms adecuados para interpretar este objetivo, sobre todo cuando hay otros instrumentos de acompaamiento (como la guitarra) donde la armona puede llegar a ser demasiado densa, o cuando la mano derecha es la que agrega las notas de color. Estos tambin son buenos a diferencia de un cluster de 4-notas o de armonas muy estrechas, con el fin de "abrir las cosas" un poco. Prctica Practica estas progresiones II-V-I usando el crculo de cuartas, o por tonalidades descendentes como se muestra a continuacin. Trata de mantener las notas (como gua aproximada), comprendiendo entre el Do una octava debajo del Do central (Do4) y el primer Fa (Fa5) por encima del Do Central. (Invierte el Voicing cuando sea necesario). Esta es la mejor zona para los voicings de la mano izquierda, ya que se evita escuchar un registro demasiado bajo y fangoso ", o demasiado alto en los solos / zona de la meloda del piano.

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II-V-I s en tonalidades descendentes Dm7 Cm7 Bbm7 Abm7 F#m7 Em7 G7 F7 Eb7 Db7 B7 A7 Cma7 Bbma7 Abma7 Gbma7 Ema7 Dma7 C#m7 Bm7 Am7 Gm7 Fm7 Ebm7 F#7 E7 D7 C7 Bb7 Ab7 Bma7 Ama7 Gma7 Fma7 Ebma7 Dbma7

Estos voicings de dos notas (acordes en puntos) pueden ser igualmente aplicados a las progresiones menores II-V-I (m7b5 -7b9 - Maj7 (menores- 7 mayor), aunque las notas de color del II y V no sobresalgan. En este caso, una variante til es tocar la Fundamental y la b5 del acorde II como en la figura 2. Fig. 2

Practica estas progresiones menores II-V-I en forma descendente alrededor de las 12 tonalidades. La figura 3 muestra estos acordes aplicados a las progresiones de "Autum Leaves" Practiquemos esto hasta que te familiarices y luego transprtalos a todas las tonalidades. Esta cancin en particular es muy buena para practicar voicings, ya que cubre las progresiones II-V-I mayor y menor. Fig. 3

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Voicings de cuatro notas Estos voicings de cuatro notas sin raz, utilizados por primera vez por Bill Evans, son el repertorio bsico de los pianistas de jazz y deben ser memorizados y reproducidos hasta que se conviertan en parte del subconsciente. Un conocimiento profundo de estos voicings es esencial. Si no ests familiarizado con ellos, sera aconsejable no avanzar ms en esta gua hasta que los hayas dominado todos. La ventaja de estos voicings es obvia (ver fig. 4). Fig. 4

Al eliminar la raz, se permite que la mano izquierda pueda explorar ms las notas de color en cada acorde (y permanecer as fuera del camino del bajista). Hemos agregado la novena a nuestros acordes menor 7 y Mayor 7 y la quinta del menor 7 de se trasladar a convertirse en la novena del Voicing dominante. Sin embargo, observa que la 9a del Cm7 tambin combina ms y ahora nos da un tono ms agradable la 13 en el F7. Con slo bajar una nota de la Cm7 (la sptima como se explic anteriormente), se crea un Voicing de gran sonido F13. Por supuesto que utilizando estos voicings como estn escritos tendremos problemas en algunas tonalidades, ya que tendrn que ser tocados demasiado bajos o demasiado altos en el piano. Por lo tanto, para ser prcticos debemos invertir estos acordes como se muestra en la figura. 5. Fig. 5

Ten en cuenta que la ltima nota del acorde II es una sptima, que se convierte en la tercera del V y luego en la 7 del I : (7 - 3 - 7), mientras que en los Voicings de la figura. 4, al final de la progresin la nota es 3 - 7 - 3. Esto puede ser una manera til de recordar y distinguir entre estas inversiones. Las figuras de los acordes menores y dominantes. 5 son grandes 'cluster' voicings debido al intervalo de semitono en medio de los acordes.

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Prctica Si estos voicings son novedosos para ti, en primer lugar practcalos en la mano derecha y toca la Fundamental con la mano izquierda, hasta que te acostumbres al sonido y la forma de cada acorde. La transicin a los voicings mano izquierda es ms fcil entonces. Si todava tienes dificultades para reconocer el acorde en la mano izquierda, una buena tcnica de practicarlos es tocar la fundamental una octava por encima del voicing con la mano derecha, lo que refuerza el tipo de acorde. 1. Toca la figura. 4 en torno al ciclo de cuartas o descendentes por los tonos como se muestra en la pgina 2. Importante: No hagas la figura 5 voicings hasta que los hayas memorizado. De hecho, si esto es nuevo para ti, dejar pasar un mes en estas 4 figuras No es una mala idea! Para mantener las cosas frescas, vara el ritmo entre el swing y bossa y en varias tonalidades. 2. Slo despus del paso 1 ser mas fcil, haz lo mismo con la figura. 5. Pasa un mes practicndolos. 3. Toca II-V-I descendiendo por tonos, alternando las inversiones para adaptarte. Ahora separa los voicings de la progresin II-V-I. En otras palabras, la prctica de acordes menor 7 alrededor del crculo de cuartas, haciendo lo mismo con el dominante y los acordes 7 Mayor, especialmente los voicings dominantes. Por qu? Debido a que estos son los ms difciles de visualizar de forma independiente, sin embargo, se producen en canciones ms a menudo que un acorde menor o mayor 7. He aqu un Pequeo riff en lidia dominante para hacer las cosas interesantes Fig. 6

etc. Alrededor del crculo

4. Practica el voicing en el contexto de las melodas. Esto es muy importante y es la mejor manera de lograr realmente fluidez. Como todava no hemos cubierto voicings menores II-V-I o con alteraciones, elige temas como "Just Friends. Aqu estn los voicings como gua de esta pieza:

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Pudiste haber notado el acorde de G-6 en el penltimo comps. Al caer la sptima a la sexta creamos un bonito Voicing 6 / 9 - una forma preferida por muchos pianistas para llegar directamente al Voicing I maj9 (Fig. 8). Esto tambin pone de relieve cmo se facilita tocar variaciones con los diferentes tipos de acordes bsicos, por cambiar una sola nota. La figura. 8b muestra a algunos de ellos: Fig. 8a Fig. 8b

La duracin del Voicing en una posicin de un acorde dominante b9 nos lleva a la siguiente etapa de la utilizacin de estas formas de progresiones menores II-V-I. Progresiones menores en Voicings II-V-I En la seccin anterior, se podra crear un Voicing menor7b5 tomando nuestra forma actual del acorde menor7 y bemolizando la quinta (Fig. 9a). Sin embargo, en la mayora de los casos se evita el uso de esa forma. Por qu? El problema es la novena. Hay dos escalas que son predominantemente tocadas sobre un acorde menor7b5 - uno es el en el modo locrio y el otro es el locrio 9a naturales (derivados de la modalidad 6 de la escala Meldica Menor). Por supuesto, la nica diferencia entre ellos es la novena, que se hace bemol en una escala y no en la otra. Ah reside el problema. La escala que se utiliza depende de la meloda de la cancin y el sabor de la improvisacin individual, aunque la 9 natural su sonido es ms agradable y se utiliza mucho ms en estos das. La mejor solucin es evitar la novena en el acorde completo, lo que nos lleva a un Voicing de un menor II-V-I, como se muestra en la figura. 9b

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Fig. 9a Fig. 9b Fig. 9c

La figura. 9C, nos muestra algunas variaciones en el acorde b9 que ponen de relieve