Gustav MahlerEl compositor que inici el siglo XX en la msica clsica

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ContenidosArtculosGustav Mahler Sinfona Sinfona n. 5 5 3 12 13

Gustav Mahler

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Gustav MahlerGustav Mahler

Gustav Mahler en 1909.

Nombre Nacimiento Fallecimiento Nacionalidad Ocupacin Cnyuge Hijos

Gustav Mahler 7 de julio de 1860 Kalit, Bohemia, Imperio austraco, 18 de mayo de 1911, 50 aos Austria, Viena bohemio-austriaco Compositor, director de orquesta Alma Marie Schindler Marie y Anna. FirmaRepblica Checa actualmente

Gustav Mahler (Kalit, Bohemia, actualmente Repblica Checa, 7 de julio de 1860 - Viena, 18 de mayo de 1911) fue un compositor y director de orquesta bohemio-austriaco. Sus composiciones se encuentran entre las obras ms importantes del Postromanticismo. En las primeras dcadas del siglo XX, se recordaba a Gustav Mahler como uno de los ms importantes directores de orquesta y de pera de su momento. A mediados de ese siglo, una creciente valoracin por la interpretacin de sus obras y el estudio de su vida lo reconoci entre los compositores ms destacados en la Historia de la msica. Adems de sus nueve sinfonas terminadas (diez, si se incluyen los bosquejos de la Dcima), sus principales obras son: Lieder eines fahrenden Gesellen (Canciones de un camarada errante); las composiciones sobre los textos de Des Knaben Wunderhorn (El cuerno mgico de la juventud); Kindertotenlieder (o Las canciones a los nios muertos), Rckert-Lieder, basndose en ambos casos en los textos y el mismo ttulo de los escritos por el poeta alemn Friedrich Rckert; tambin, la renovadora sntesis de sinfona-ciclo de canciones Das Lied von der Erde (La cancin de la Tierra), con letra de poemas traducidos del chino al alemn. Si bien sobresali como intrprete operstico, como compositor centr muchos de sus esfuerzos en la forma sinfnica y en el lied. La Segunda, Tercera, Cuarta y Octava sinfonas y La cancin de la Tierra, conjugaron en sus partituras ambos gneros. l mismo adverta que componer una sinfona era construir un mundo con todos los medios posibles, por lo que sus trabajos en este campo se caracterizan por una amplsima heterogeneidad. Mahler introdujo elementos de distinta procedencia como melodas populares, marchas, fanfarrias militares, ligados al proceso mediante un uso personal del acorde, entrecortando o alargando inusitadamente las lneas meldicas, aclopados o

Gustav Mahler yuxtapuestos en el interior del marco formal -dilatado a discrecin del compositor- que absorbi de la tradicin clsica vienesa. Esta mezcla, con las desmesuradas proporciones y la duracin de sus obras sinfnicas, implicaba la aparicin de armonas disonantes que sobrepasan el cromatismo utilizado por Richard Wagner en su Tristn e Isolda, por ejemplo. La apariencia de desorden que de esto resulta, con el esfuerzo extra que demandaba reconocer alguna formalidad clsica en su estructura, rode a su msica de incomprensin, atrayndole una hostilidad casi general, pese al apoyo de una minora entusiasta entre la que se contaban los miembros de la Segunda Escuela de Viena que lo tenan por su ms directo precursor.

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BiografaPrimeros aos (1860-1880)Antecedentes familiares La familia Mahler provena del este de Bohemia y era de origen humilde (la abuela del compositor haba sido una vendedora ambulante). Bohemia perteneca en aquella poca al Imperio austraco (actual Repblica Checa); la familia Mahler perteneca a una minora germanoparlante entre los bohemios y tambin eran judos. Con estos antecedentes, el futuro compositor desarroll desde el principio un permanente sentimiento de exilio, siempre un intruso, nunca bien recibido.[2] El hijo de la vendedora ambulante, Bernhard Mahler, padre del compositor, se posicion entre la pequea burguesa al convertirse en cochero y ms tarde en posadero.[3] Compr una modesta casa en el pueblo de Kalit (en alemn Kalischt) y se cas en 1857 con Marie Frank, de 19 aos e hija de un fabricante de jabn local. Al ao [1] siguiente, Marie dio a luz al primero de los 14 hijos del matrimonio, un hijo llamado Isidor, que muri en su infancia. Dos aos despus, el 7 de julio de 1860, naci su segundo hijo, Gustav.[4]

Gustav Mahler con 6 aos.

Gustav Mahler

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Etapa como estudiante Bernhard Mahler manifest su apoyo a las ambiciones de su hijo para tener una carrera musical y accedi a que el chico fuera enviado al Conservatorio de Viena.[8] El renombrado pianista Julius Epstein escuch al joven Mahler y lo acept para el curso de 18751876.[5] Hizo buenos progresos en sus estudios de piano con Epstein y gan premios al final de cada uno de sus dos primeros aos all. Durante su ltimo ao, 18771878, se concentr en el estudio de la composicin y armona con Robert Fuchs y Franz Krenn.[9] [10] Se conservan pocas de las composiciones de Mahler de esa poca, salvo la que se considera uno de sus primeros intentos serios de composicin, el Cuarteto para piano; muchas de ellas fueron abandonadas cuando se mostr insatisfecho con ellas. Destruy un movimiento sinfnico que haba preparado para una competicin, despus de su desdeoso rechazo por parte del director Joseph Hellmesberger debido a unos errores de copia.[11] Mahler pudo tener su primera experiencia como director con los estudiantes de la orquesta del Conservatorio, en ensayos y representaciones, aunque su principal papel en dicha orquesta fue como percusionista.[12] Mahler desarroll inters por la filosofa alemana y su amigo Siegfried Lipiner lo introdujo a las obras de Arthur Schopenhauer, Friedrich Nietzsche, Gustav Theodor Fechner y Rudolf Hermann Lotze. Estos pensadores continuaron influyendo al compositor y su msica mucho despus de que sus das como estudiante terminaran. El bigrafo Jonathan Carr afirma que la cabeza del compositor no slo estaba llena del sonido de las bandas bohemias, toques de trompeta y marchas, corales de Bruckner y sonatas de Schubert. Tambin estaba palpitante con los problemas de la filosofa y metafsica que haba tratado de resolver, con Lipiner.[17] Aprendiz de compositor En los primeros de su carrera como director, la composicin era una actividad en su tiempo libre. Entre sus trabajos en Liubliana y Olomouc trabaj en los arreglos de versos de Richard Leander y Tirso de Molina, posteriormente recopilados como Volumen I de Lieder und Gesnge (Canciones y aires).[31] Su primer ciclo orquestal de canciones, Lieder eines fahrenden Gesellen, compuesto en Kassel, estaba basado en sus propios versos, aunque el primer poema, Wenn mein Schatz Hochzeit macht (Cuando mi amor se convierte en novia) sigue de cerca el texto de un poema Wunderhorn.[] Los aires de las canciones segunda y cuarta del ciclo fueron incorporados en la Primera Sinfona, que termin en 1888, cuando mantena su relacin con Marion von Weber. La intensidad de los sentimientos de Mahler estn reflejados en la msica, que originalmente fue escrita como un poema sinfnico de cinco movimientos con un programa descriptivo. Uno de dichos movimientos, Blumine, posteriormente descartado, estaba basado en un pasaje de su primera obra Der Trompeter von Sckingen.[25] [27] Despus de completar el poema sinfnico, compuso una marcha fnebre de veinte minutos, o Totenfeier, que posteriormente se convertiria en el primer movimiento de su Segunda Sinfona.[32]

Gustav Mahler pera del Estado de Hamburgo El cargo de Mahler en Hamburgo fue como director jefe, subordinado al director, Bernhard Pohl (conocido como Pollini), que tena todo el control artstico. Pollini estaba preparado para dar a Mahler un considerable margen de maniobra si el director poda conseguir xito tanto artstico como comercial. Mahler lo hizo en su primera temporada, cuando dirigi Tristn e Isolda de Wagner por primera vez y realiz aclamadas representaciones de Tannhuser y Sigfrido del mismo compositor.[43] Otro triunfo fue el estreno alemn de Eugenio Onegin de Chaikovski, en presencia del compositor, que denomin la La Komponierhuschen (cabaa de composicin) forma de dirigir de Mahler como asombrosa.[44] Los exigentes de Mahler en Steinbach, a orillas del lago Attersee en Austria. horarios de ensayo de Mahler hicieron predecible el resentimiento por parte de los cantantes y la orquesta, en quienes, segn el escritor Peter Franklin, el director inspiraba odio y respeto casi en igual medida.[43] Sin embargo, encontr apoyo en Hans von Blow, que estaba en la ciudad como director de conciertos de suscripcin de la ciudad. Blow, que haba rechazado los enfoques de Mahler en Kassel, haba llegado a admirar el estilo al dirigir del joven y a su muerte en 1894, el checo se hizo cargo de la direccin de los conciertos.[36] Mahler introdujo numerosas peras en el Stadttheater: Falstaff de Verdi, Hnsel und Gretel de Humperdinck y obras de Smetana.[36] Sin embargo, lo forzaron a renunciar a su puesto en los conciertos de suscripcin debido a los pobres ingresos y la mala acogida que tuvo la interpretacin de su reescritura de la Novena Sinfona de Beethoven.[43] Mahler haba dejado claro que su meta ltima era un cargo en Viena y desde 1895 maniobr para conseguir, con ayuda de amigos influyentes, asegurarse la direccin del Hofoper viens.[49] Venci la barrera que exista en contra del nombramiento de judos para el puesto a travs de una pragmtica conversin al catolicismo en febrero de 1897.[50] Dos meses despus fue nombrado en el Hofoper, provisionalmente como director de personal con el ttulo de maestro de capilla.[51]

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Viena (18971907)Director del Hopofer Mientras esperaba la confirmacin para el puesto de director por parte del Emperador, Mahler comparti los derechos como director residente con Joseph Hellmesberger (hijo) (hijo del director del Conservatorio) y Hans Richter, un intrprete de Wagner reconocido internacionalmente y director original de la tetraloga El anillo del nibelungo en el Festival de Bayreuth en 1876.[52] El director Wilhelm Jahn no haba preguntado a Richter sobre el cargo de Mahler; ste, sensible con la situacin, escribi a Richter una carta de cortesa para expresar la inquebrantable admiracin por el viejo compositor. Posteriormente los dos estuvieron en escasas ocasiones de acuerdo, pero mantuvieron sus diferencias al margen.[53]

Vista del Hopofer en 1898, durante la estancia de Mahler como su director.

Viena, la capital imperial de los Habsburgo, haba elegido recientemente un alcalde conservador antisemita, Karl Lueger, que una vez haba proclamado: Yo mismo he decidido quin es un judo y quin no lo es.[54] El compositor, lamentando el generalizado antisemitismo del que fuera objeto en la sociedad vienesa, sola decir: Soy tres veces extranjero: un bohemio entre austriacos; un austriaco entre alemanes y un judo ante el mundo. En tal voltil atmsfera poltica Mahler necesitaba una temprana

Gustav Mahler demostracin de sus credenciales culturales alemanas. En mayo de 1897 dej su impronta inicial con las representaciones muy aclamadas de Lohengrin de Wagner y La flauta mgica de Mozart.[55] Justamente despus de su xito con la pera de Mozart, Mahler se vio forzado a tomar una baja de varias semanas por enfermedad, durante la que su hermana Justine y su compaera desde haca tiempo, la viola Natalie Bauer-Lechner, lo cuidaron.[56] Mahler regres a Viena a principios de agosto para preparar la primera versin sin cortes del ciclo del Anillo. Dicha representacin tuvo lugar entre el 24 y el 27 de agosto, cosechando alabanzas de la crtica y el entusiasma del pblico. Su amigo Hugo Wolf le dijo a Bauer-Lechner que por primera vez he escuchado el Anillo como siempre he soado escucharlo mientras leo la partitura.[57] El 8 de octubre Mahler fue nombrado oficialmente para suceder a Jahn como director del Hofoper.[58] [59] Su primera produccin en su nueva oficina fue la pera nacionalista checa Dalibor de Smetana, con un final reconstruido que mantena vivo al hroe Dalibor. Esta produccin provoc la ira entre los nacionalistas alemanes de Viena ms extremistas, que acusaron a Mahler de fraternizar con la antidinstica e inferior nacin checa.[60] Durante su mandato, Mahler introdujo un total de 33 nuevas peras en el Hofoper; otras 55 producciones fueron nueva o totalmente renovadas.[61] Sin embargo, los censores vieneses rechazaron el propsito para representar la controvertida pera de Richard Strauss Salom en 1905.[62] A comienzos de 1902 Mahler conoci a Alfred Roller, un artista y diseador asociado al movimiento de la Secesin de Viena. Un ao despus, Mahler lo nombr escengrafo jefe del Hofoper, donde el debut de Roller fue una nueva produccin de Tristn e Isolde.[63] [64] La colaboracin entre ambos cre ms de veinte producciones clebres, entre las que se encuentran las peras Fidelio de Beethoven, Ifigenia

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Caricatura de 1901 de la revista humorstica Fliegende Bltter del estilo de dirigir de Mahler.

en ulide de Gluck y Las bodas de Figaro de Mozart.[61] [65] En la produccin de sta, Mahler ofendi a algunos puristas al aadir y componer una escena recitativa corta en el tercer acto.[66] A pesar de sus numerosos xitos teatrales, los aos de Mahler en Viena rara vez fueron tranquilos; sus batallas con los cantantes y la administracin del teatro fueron apareciendo de manera intermitente durante todo su mandato. Aunque sus mtodos mejoraron el nivel, su estilo histrinico y dictatorial de dirigir provocaron el resentimiento por igual de los miembros de la orquesta y los cantantes.[67] En diciembre de 1903 se enfrent a una revuelta de tramoyistas, cuyas demandas por unas mejores condiciones rechaz porque crea que los extremistas estaban manipulando al personal.[68] Los elementos antisemitas de la sociedad vienesa, opuestos durante mucho tiempo al nombramiento de Mahler, continuaron atacndolo sin descanso y en 1907 crearon una campaa en la prensa destinada a expulsarlo.[69] En esa poca tena discrepancias con la administracin del teatro por la cantidad de tiempo que estaba empleando en su propia msica y estaba preparado para marcharse.[65] A comienzos de 1907 inici conversaciones con Heinrich Conried, director del Metropolitan Opera House, y en junio firm el contrato, en trminos muy favorables, para dirigir en Nueva York durante cuatro temporadas.[69] Al final del verano present su dimisin en el Hofoper y el 15 de octubre dirigi Fidelio, su representacin nmero 648 all. En diez aos, Mahler haba dado una nueva vida al teatro de pera y saneado sus cuentas,[70] pero hizo pocos amigos (se deca que tratado a sus msicos como un domador de leones trata a sus animales.[71] Su mensaje de despedida a la compaa, que dej en un tabln de anuncios, fue roto y esparcido por el suelo.[72] Despus de dirigir la orquesta del Hofoper en un concierto de despedida con una representacin de su Segunda Sinfona el 24 de noviembre, Mahler se march de Viena hacia Nueva York a principios de diciembre.[73] [74]

Gustav Mahler Madurez como compositor Su doble empleo en Viena absorbi inicialmente todo su tiempo y energa, pero en 1899 haba vuelto a componer. Los restantes aos en la ciudad fueron particularmente fructferos. Mientras trabajaba en el ltimo de sus Des Knaben Wunderhorn comenz su Cuarta Sinfona, que complet en 1900.[80] En esa poca haba abandonado la cabaa en la que compona en Steinbach y haba adquirido otra, en Maiernigg a las orillas del Wrthersee en Carintia, donde posteriormente construy una villa.[81] En este nuevo emplazamiento se embarc en lo que se considera en general como su periodo compositivo medio o post-Wunderhorn.[82] Entre 1901 y 1904 escribi diez arreglos de poemas de Friedrich Rckert, cinco de los cuales recopil como Rckert-Lieder.[83] Los otros cinco formaron el ciclo de canciones Kindertotenlieder (Canciones a los nios muertos). La triloga de sinfonas orquestales, la Quinta, la Sexta y la Sptima las compuso en Maiernigg entre 1901 y 1905, y la Octava en 1906, en ocho semanas de actividad frentica.[65] [84] En ese mismo periodo se comenzaron a interpretar sus obras con creciente frecuencia. En abril de 1899 dirigi el estreno en Viena de su Segunda Sinfona; el 17 de febrero de 1901 tuvo lugar la primera representacin pblica de Das klagende Lied, en forma de dos partes revisada. Posteriormente en noviembre de ese ao, dirigi el estreno de su Cuarta Sinfona en Mnich y estuvo en la tribuna de la primera representacin completa de su Tercera Sinfona en el festival Allgemeiner Deutscher Musikverein de Krefeld el 9 de junio de 1902. Entonces, las primeras noches de Mahler se convirtieron en eventos musicales cada vez ms frecuentes; dirigi la primera representacin de sus sinfonas Quinta y Sexta en Colonia y Essen respectivamente, en 1904 y 1906. Se presentaron cuatro de los Rckert Lieder y Kindertotenlieder en Viena el 29 de enero de 1905.[55] [65]

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ltimos aos (190811)Nueva York Mahler realiz su debut en el Metropolitan Opera House de Nueva York el 1 de enero de 1908, cuando dirigi Tristn e Isolda en la versin corta an habitual en la ciudad, aunque hace tiempo superada en Viena.[93] En una ocupada primera temporada sus representaciones fueron ampliamente elogiadas, especialmente su versin de Fidelio del 20 de marzo de 1908, en el que insisti en que las rplicas se basaran en los ajustes realizados por Roller en Viena.[96] A su vuelta a Austria para el verano de 1908, Mahler se estableci en el tercero y ltimo de sus estudios de composicin, en el bosque de pinos cercano a Dobbiaco en Tirol. All, usando un texto de Hans Bethge basado en unos antiguos poemas chinos, compuso Das Lied von der Erde (La cancin de la Tierra).[93] A pesar de la naturaleza sinfnica de la obra, el compositor rechaz numerarla, con la esperanza de escarpar a la Para la temporada de 19081909 la administracin del Metropolitan llev al director italiano Arturo Toscanini para compartir funciones con Mahler, que slo hizo 19 apariciones en toda la temporada. Una de ellas fue la muy elogiada representacin de La novia vendida de Smetana el 19 de febrero de 1909.[98] En la primera parte de la temporada Mahler dirigi tres conciertos con la Sociedad de la Orquesta Sinfnica de Nueva York.[99] Esta renovada experiencia de direccin orquestal lo inspir a renunciar a su

Mahler en 1909, dos aos antes de su muerte.

El estreno de su Octava Sinfona en Estados Unidos, la cual fue dirigida por Leopold Stokowski e interpretada por 1068 msicos.

Gustav Mahler puesto en el teatro de pera y aceptar la direccin de la reformada Orquesta Filarmnica de Nueva York. Continu realizando apariciones ocasionales como invitado en el Metropolitan, siendo su ltima representacin La dama de picas de Chaikovski el 5 de marzo de 1910.[100] De vuelta a Europa en el verano de 1909, Mahler trabaj en su Novena Sinfona e hizo una gira dirigiendo por los Pases Bajos.[93] La temporada 19091910 de la Filarmnica de Nueva York fue larga y exigente; Mahler ensay y dirigi 46 conciertos pero sus programas fueron con frecuencia muy exigentes para el gusto popular. Su propia Primera Sinfona, estrenada en Estados Unidos el 16 de diciembre de 1909, fue una de las piezas que fall con la crtica y el pblico y la temporada acab con grandes prdidas financieras. [101] El punto culminante del verano de 1910 de Mahler fue la primera representacin de la Octava Sinfona en Mnich el 12 de septiembre, la ltima de sus obras estrenada en vida. La ocasin fue un triunfo (segn su bigrafo Robert Carr, seguramente su mayor xito en vida)[102] pero estuvo ensombrecida por el descubrimiento del compositor, despus del evento, de que Alma haba comenzado una relacin con el joven arquitecto Walter Gropius. Muy angustiado, el compositor busc el consejo de Sigmund Freud y pareca tener algn consuelo con el psicoanalista. Alma estuvo de acuerdo en permanecer junto a Mahler, aunque la relacin con Gropius continu de forma clandestina. En seal de amor, Mahler le dedic su Octava Sinfona.[65] [93] Enfermedad y fallecimiento A pesar de las distracciones emocionales, durante el verano de 1910 Mahler trabaj en su Dcima Sinfona, completando el Adagio y esbozando cuatro movimientos ms.[103] [104] Junto con su esposa, regres a Nueva York en noviembre de ese ao y se lanz a una ajetreada temporada de conciertos y giras con la Filarmnica. Cerca de la Navidad, comenz a sufrir dolor de garganta, que persiti. El 21 de febrero de 1911, con una temperatura corporal de 40 C, Mahler insisti en el cumplimiento de un compromiso en el Carnegie Hall, con un programa relativamente anodino. Ese fue su ltimo concierto.[105] Despus de semanas postrado en cama le diagnosticaron una Tumba de Gustav Mahler en el cementerio de endocarditis bacteriana, una enfermedad a la que son propensas las Grinzing, un distrito de Viena. personas que sufren defectos en las vlvulas cardiacas y para la que la tasa de supervivientes en la poca anterior a los antibiticos era casi cero. El compositor no perdi la esperanza; habl de la reanudacin de la temporada de conciertos y tom un gran inters por una composicin de su esposa que fue cantada en un recital pblico por la soprano Frances Alda, el 3 de marzo.[106] El 8 de abril la familia y una enfermera permanente abandonaron Nueva York a bordo del SS Amerika con destino a Europa. Llegaron a Pars diez das despus, donde Mahler ingres en una clnica de Neuilly-sur-Seine, pero no tuvo mejora; el 11 de mayo fue trasladado en tren al sanatorio Lw de Viena, donde falleci el da 18 de ese mismo mes.[107] El 22 de mayo de 1911, cuatro das despus de su fallecimiento, Mahler fue enterrado en el cementerio de Grinzing, como haba pedido. Alma, siguiendo las indicaciones de los doctores, se ausent pero entre los asistentes al funeral, con relativa poca pompa, estuvieron Arnold Schnberg (cuya corona describa al compositor como el santo Gustav Mahler), Bruno Walter, Alfred Roller, el pintor Gustav Klimt y representantes de muchos de los grandes teatros de pera europeos.[108]

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Gustav Mahler

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Produccin musicalObraSon diez las sinfonas de su catlogo si bien la ltima qued inacabada a su muerte. De ellas, las nmeros 2, 3, 4 y 8 la que le concedi en vida el nico sonado triunfo en su estreno incluyen la voz humana, amplificando hasta extremas consecuencias el complejo modelo coral de Beethoven en la ltima parte de su Novena Sinfona. En lo que respecta a la Dcima Sinfona, de la cual el compositor alcanz a completar el Adagio y el Purgatorio, es decir el primer y tercer movimiento, fue objeto de reconstruccin por parte del musiclogo y estudioso de Mahler Deryck Cooke, habiendo podido persuadir a Alma WMahler de que levantara en 1960 el veto que pesaba sobre los bocetos de los movimientos restantes, dejados en su poder poco antes de la muerte de su marido. A partir de stos, Cooke elabor una ms que probable versin de la obra por tres ocasiones. Anna Mahler, la hija sobreviviente del compositor, proporcionara a Deryck Cooke despus de la desaparicin de su madre apuntes eludidos en su da por Alma al musiclogo ingls que consolidaron su laborioso trabajo de reconstruccin. Tal como lo ha relatado l mismo, y La Grange en su extensa biografa, la primera oferta interpretativa del profesor recibi la emocionada acogida de Alma, lo que estimul al britnico a efectuar dos revisiones exhaustivas, ahora en posesin de los bocetos que la hija de Mahler hubo de proporcionarle. Estos apuntes celosamente custodiados vinieron a replantear el enfoque que recibieron de su parte el segundo, cuarto y quinto movimientos (los menos elaborados del manuscrito) de la que se ha llamado desde entonces la Dcima de Gustav Mahler. Existen otros intentos para hacer ejecutable esta sinfona. Clinton Carpenter, Joseph Weeler y Remo Mazzetti, o el director de orquesta Rudolf Barshai, plantearon su personal punto de vista. Todos estos han merecido por lo menos una o varias, en el caso de Cooke grabaciones correspondientes. Como dato adicional pueden mencionarse las transcripciones para piano de sus obras (a cuatro manos y dos pianos). Bruno Walter hizo una para cuatro manos de la Segunda Sinfona; el pianista August Stradal realiz otra transcripcin de la Quinta para dos pianos. De la misma forma, el pianista y musiclogo austraco Erwin Ratz transcribi el Adagio de la Dcima Sinfona para dos pianos.

Antecedentes e influenciasMahler fue un romntico tardo, que forma parte de un ideal que puso a la msica clsica austro-germana en un plano ms alto que otros tipos, a travs de su supuesta posesin espiritual particular y su importancia filosfica.[125] Fue uno de los ltimos destacados compositores de la lnea que incluye, entre otros, a Beethoven, Schubert, Liszt, Wagner, Bruckner y Brahms.[21] [126] A partir de estos antecedentes Mahler atrajo muchos de los rasgos que caracterizaran su msica. As, desde la Novena Sinfona de Beethoven tom la idea de usar solistas y un coro en el gnero sinfnico. De Beethoven, Liszt y (a partir de una tradicin musical diferente) Berlioz proviene el concepto de escribir msica con una narrativa inherente o programa y de ruptura con el formato tradicional de la sinfona de cuatro movimientos. Los ejemplos de Wagner y Bruckner animaron a Mahler a ampliar la escala de sus obras sinfnicas ms all de los estndares aceptados anteriormente, para abarcar todo un mundo de sentimientos.[125] [126] Los primeros crticos mantienen que la adopcin por parte de Mahler de diferentes estilos para adaptarse a diferentes expresiones de sentimiento significaba que careca de un estilo propio; Cooke por su parte afirma que Mahler compens los prstamos a travs de la impronta de su [propia] personalidad en prcticamente todas las notas para producir msica de originalidad excepcional.[127] El crtico musical Harold Schonberg ve la esencia de la msica de Mahler en el tema de la lucha, en la tradicin de Beethoven. Sin embargo, segn Schoenberg, las luchas de Beethoven fueron las de un hroe indomable y triunfal, mientras que las de Mahler son las de un dbil psquico, un adolescente que se queja ... disfrutando de su miseria, queriendo que todo el mundo vea cmo est sufriendo.[128] Sin embargo, reconoce Schonberg, la mayora de las sinfonas contienen secciones en las que el Mahler pensador

Gustav Mahler profundo es superado por el esplendor del Mahler msico.[122]

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GneroExcepto por sus obras de juventud, pocas de las cuales han sobrevivido, Mahler slo compuso canciones y sinfonas, con una interrelacin compleja y cerrada entre ambos gneros.[129] Donald Mitchell escribe que esta interaccin es el teln de fondo contra el que toda la msica del compositor puede ser considerado.[130] La conexin inicial entre cancin y sinfona tuvo lugar con el ciclo de canciones Lieder eines fahrenden Gesellen y la Primera Sinfona. Aunque esta evidencia inicial de creacin cruzada es importante, es durante la fase extendida del Wunderhorn, en la que compuso su Segunda, Tercera y Cuarta Sinfona, cuando los gneros de la cancin y la sinfona se entremezclaron constantemente. Temas de la cancin Wunderhorn Das himmlische Leben (La vida celestial), compuesta en 1892, se conviriti en elemento clave en la Tercera Sinfona, completada en 1896; la cancin por s misma forma el Finale de la Cuarta (1900) y su meloda es central a toda la composicin.[131] Para la Segunda Sinfona, escrita entre 1888 y 1894, Mahler trabaj simultneamente en las canciones Wunderhorn, Des Antonius von Padua Fischpredigt (El sermn de San Antonio de Padua a los peces) y en el Scherzo sobre la base de lo que se convirti en el tercer movimiento de la sinfona.[132] Otro arreglo Wunderhorn de 1892, Urlicht (Luz fundamental), se usa en el cuarto y penltimo movimiento de la Segunda.[133] En sus periodos medio y ltimo, la relacin cancin-sinfona es menos directa.[120] Sin embargo, el musiclogo Donald Mitchell seala las relaciones especficas entre las canciones del periodo medio y sus sinfonas contemporneas la segunda cancin Kindertotenlieder y el Adagietto de la Primera Sinfona, la ltima cancin Kindertotenlieder y el finale de la Sexta Sinfona.[134] [135] Su ltima obra emplea fuerzas vocales y orquestales, Das Lied von der Erde, es una sinfona en todo excepto el nombre Mitchell la categoriza como una cancin y sinfona.[120]

Sinfona

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SinfonaUna sinfona es una obra para la orquesta, de ordinario dividida en cuatro movimientos, cada uno con un tiempo y estructura diferente. La forma de la sinfona ha variado con el tiempo, por ejemplo, las contemporneas de Arthur Honegger son de 3 movimientos. El tamao de la orquesta necesaria para interpretar una sinfona, en general, ha crecido con el tiempo: mientras una orquesta de cmara con un par de docenas de instrumentos es suficiente para interpretar una sinfona de Joseph Haydn, una de Gustav Mahler puede requerir varios centenares de intrpretes. La sinfona probablemente alcanz su madurez con Ludwig van Beethoven. Sus sinfonas solan tener un primer movimiento Allegro de forma sonata, un movimiento lento (a veces en forma de tema y variaciones), un movimiento con ritmo ternario (usualmente un scherzo, anteriormente lo comn era un minu y tro), para finalizar con otro movimiento rpido (rond). (Existen sinfonas con un ltimo movimiento escrito como forma sonata). A pesar de que hasta ese momento las sinfonas eran obras puramente orquestales, la ltima sinfona de Beethoven, su Novena Sinfona concluye con un movimiento para orquesta, coro y solistas. Gustav Mahler incluira frecuentemente coros y solistas en sus sinfonas.

Sinfona n. 5 (Mahler)

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Sinfona n. 5 (Mahler)La Sinfona n. 5 en do sostenido menor de Gustav Mahler se termina en el otoo de 1902; Mahler ir y volver sobre ella continuamente hasta el ao anterior a su muerte. Es como una continua pelea, como demuestra la ambigedad trgica expresada en ella. Sus Movimientos. Traeurmarsch. In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt. Strmisch bewegt. Mit gsster Vehemenz Scherzo. Krftig, Nicht zu schnell. Adagietto. Sehr langsam- Attaca. Rondo-Finale. Allegro-Allegro giocoso. Frisch.

La sinfonaLos dos primeros movimientos de la sinfona forman un bloque. El tema principal se centra en la marcha fnebre precedida de una gran llamada de atencin. La visin de la muerte aparece, la disposicin instrumental de este movimiento evoca la tpica banda que acompaa el cortejo fnebre: estamos en la poca que inventa para la ostentacin las llamadas pompas fnebres. En el siguiente movimiento se evoca de nuevo el tema de la muerte pero de una forma diferente. De una alternancia de lo dulce y lo tremendo surge una riqueza extraordinaria de matices, agudizando los timbres tanto para sugerir la agona como ciertas expresiones idlicas, que son como presentimientos de resurreccin. Con el tercer movimiento entramos en otro mundo ms amplio, poderoso, de gran energa. El tpico ritmo viens, el de las calles, lo intercala con la intimidad y el sosiego del lieder. De la msica ms popular de Mahler deja constancia el Adagietto. Este movimiento es una excepcin en la obra sinfnica del compositor pues es slo para orquesta de cuerda y arpa, y este criterio de la reduccin, de la intimidad frente a la aglomeracin sent precedentes en la escuela vienesa. Una estructura de romanza y de romanza acutica con el arpa al fondo -estructura antigua- se hace moderna, actual por la profundizacin en lo amoroso con su dialctica entre lirismo que fluye y sobresalto que casi interrumpe. En el gigantismo del quinto movimiento (rond final) hay una continua referencia al comienzo del Adagietto. Este ltimo tiempo para el que Mahler exiga una orquesta de solista se atiene a una estructura muy clsica, claramente perceptible dentro de la ordenada vorgine y con el peligro de convertirse en barullo. La parte de fuga se ha hecho justamente famosa. El final engrandece el tpico rond-sonata: lo que llamaramos reexposicin es ms bien un signo conclusivo que nos hace entender mejor lo anterior, porque entre la referencia al tiempo anterior vuelve a presentarse el tema religioso del segundo movimiento pero de una manera muy triunfal.

Trauermarsch, in gemessenem Schritt, Streng, wie ein KonduktEs una marcha fnebre, melanclica y triste. Tras un inicio irnico de las trompetas estalla la orquesta completa llena de locura, pero tambin de tristeza, finalmente entra el tema del movimiento terminando as de una forma tranquila pero muy nostlgica

Strmisch bewegt, mit grsster VehemenzEs violento y a la vez con un tono de tristeza y soledad. Un movimiento altamente explosivo que refleja la frustracin ms profunda al no poder resolverse tras mltiples intentos. a la mitad de este movimiento se encuentra el climax de la primera parte, la locura se hace presente aunque inmediatamente viene a ser reconciliada por la dulce voz de los contrabajos. Es de notar que este movimiento es progresivo, comienza muy triste y explosivo para llegar

Sinfona n. 5 (Mahler) al final donde se busca la tranquilidad y la expiacin de todas las pasiones dementes que se tocan en el transcurso, sin embargo no lo logra. El movimiento termina abruptamente sin lograr resolverse dando as la entrada a la segunda parte.

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AdagiettoMuy tranquilo. Este movimiento fue inmortalizado en la pelcula Muerte en Venecia, dirigida por Luchino Visconti. La pelcula se basa en el libro de Thomas Mann, quien admiraba a Mahler al punto tal de llamar a su personaje Gustav, en su homenaje. Visconti, adems lo refuerza transformndolo en msico (en el libro de Mann es escritor). La sinfona n. 5 acompaa a toda la pelcula y el adagietto corona el trgico y triste final de la misma. Nadie que haya visto la obra de Visconti olvidar el exquisito cuarto movimiento de la quinta de Mahler.