EL CARTEL PUERTORRIQUEÑO

Taller de Ilustración y Animación

Prof. Abner Romero M.Ed

EDUCACIÓN CULTURA Y POLÍTICA EL CARTEL EN PUERTO RICO

Según el Museo de Arte de Puerto Rico en su catálogo Interconexiones (2012) el cartel serigráfico se convirtió en uno de los medios mas importantes y característicos de las artes puertorriqueñas. Según el catalogo los gobiernos del país contrataron a los mejores artistas plásticos de la época para desarrollar las políticas culturales y educativas por medio del financiamiento de talleres gráficos. Movidos por razones principalmente políticas los jóvenes educados por estos talleres públicos fundaron sus propios talleres con el fin de difundir su propaganda a través del cartel para la época de 1960.

LA DIVISIÓN DE LA EDUCACIÓN DE LA COMUNIDAD (DIVEDCO, 1949-85)

División gubernamental que tuvo su origen en el Taller de Cinema y Gráfica(1946-49) de la comisión de Parques y Recreo Públicos dirigido por el artista Edwin Rosskman con los artistas norteamericanos Irene y Jack Delano, produciendo obras de carácter socioeducativo . Debido a su éxito en el impacto de la sociedad fue convertido en ley en la DIVEDCO. La Intención era desarrollar un programa de información masiva sobre temas como la higiene, el control de enfermedades y la participación electoral además un amplio programa de difusión y rescate de manifestaciones artísticas populares. El cartel informativo y el cine documental o narrativa social se convirtieron en los mejores instrumentos de educación comunitaria. (otros temas son las imágenes folclóricas, rurales y religiosas de Puerto Rico) (Interconexiones, 2012, Puerto Rico Arte e Identidad, 2004) .

LA DIVISIÓN DE LA EDUCACIÓN DE LA COMUNIDAD (DIVEDCO, 1949-85)

La promoción de la educación fue uno de los objetivos de la política del Partido Popular Democrático, ejemplificados en los programas masivos de alfabetización y en los programas de salud pública del cual las artes visuales fueron parte especialmente la gráfica con el fin de difundir valores sociales y actitudes y actitudes que permitieran a la población adaptarse al nuevo orden industrial. La DIVEDCO estableció una importante base para la promoción de la grafica y el cartel puertorriqueño y tuvo impacto decisivo en la formación de la Generación del 50. Los artistas de la Generación del 50 colaboraron estrechamente con los escritores en la producción de libros, folletos y películas. (Puerto Rico Arte e Identidad, 2004) .

TALLER DE GRÁFICA INSTITUTO DE CULTURA PUERTORRIQUEÑA (1957-72)

En un esfuerzo por fomentar la difusión y conservación del patrimonio cultural de Puerto Rico el Instituto de Cultura crea el Taller de Gráfica en 1957. Las posibilidades creativas del cartel cultural que allí se desarrolló no se manifestaban de igual forma al cartel de contenido didáctico que producía DIVEDCO. Todas estas condiciones propiciaron que el cartel cultural se impusiera al cartel educativo durante las décadas de 1960 y 1970. Lorenzo Homar fue el director del taller y su influencia marcaría la nueva generación. Algunos temas producidos son carteles basados en tipografía, La Comedia Puertorriqueña (Cartel Festivo), Premio Nacional de Cultura(Cartel Conmemorativo) de Luis Alonzo. Aunque prevalecía una marcada preferencia por el cartel, en el taller del ICP se diseñaban también ilustraciones y portadas de libros, carátulas de discos y de otras publicaciones. (Interconexiones, 2012, Puerto Rico Arte e Identidad, 2004) .

ANTONIO MARTORELL, TALLER ALACRÁN (1968-72)

El taller independiente Alacrán fue fundado por Antonio Martorell, alumno de Lorenzo Homar en el taller de ICP por cuatro años. La iniciativa buscaba involucrar los valores de la creación y subsiguientemente, la autonomía intelectual entre los jóvenes de las clases mas necesitadas. Su enfoque era claramente político y de marcada tendencia política e independentista( otros talleres compartían el mismo ideal entre ellos Taller Bija, Taller de Grafica de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Puerto Rico, ambos fundados en 1970). Por otro lado comienza una producción seriada y en portafolio de literatura y diseño de libros, decoraciones, textiles de moda.( Interconexiones, 2012, Puerto Rico Arte e Identidad, 2004)

CARMELO SOBRINO, TALLER CAPRICORNIO (1969-1972)

El taller Alacrán fue el taller hermano de el taller Capricornio, dirigido por Carmelo Sobrino. Según Interconexiones, (2012) mientras que los Talleres de Homar y Martorell se enfocaron en la cultura y la política, este producía carteles para los jóvenes y para las tiendas. La influencia del movimiento hippie en San Francisco sobre el estilo de Carmelo Sobrino produjo el afiche Psicodélico, característico en su obra. Elementos de Artistas como: Víctor Moscoso, West Wilson y Alan Fletcher están presente en la estética de sobrino. Los temas de su afiche abarcan expresiones populares, costumbres y sucesos que calan entre los jóvenes de la isla. (Interconexiones, 2012, Puerto Rico Arte e Identidad, 2004) .

BIBLIOGRAFÍA

Museo de Arte de Puerto Rico, (2012). Interconexiones: Lecturas curatoriales de la colección MAPR. Ed. MAPR, PR.

Hermandad de Artistas Gráficos de Puerto Rico, (2004). Puerto Rico Arte e Identidad Ed. Universidad de Puerto Rico, PR.

Cupeles J.D, (1993). Lorenzo Homar: Artista ejemplar de la Gráfica Contemporánea de Puerto Rico. México.

Casa Rectoría Universidad del Turabo, (1994). 66 Carteles de Lorenzo Homar.Puerto Rico.