Alvar Aalto AITIM

8/3/2019 Alvar Aalto AITIM

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159 julioagostooletin de Informacion Tecnlca de AITIMRedacci6n y Administraci6n:Calle de la Flora, 3, 2Qdcha. T - (91) 54258 64 - 5478501 Fax - 559 05 12 1992

P u bl ic a ti on b im e st ra lI SBN 0 0 44 -9 2 61Imprime:A rte s G ra Jic as P al er mo , S L.C am in o d e H otm ig ueras , 1 75T- (91) 7776712 Fax - 203 19432 80 31 M a dr idD e po si to L e ga l: M : I0 .5 2 6 19 6 3

C o ns ejo d e R ed ac ci6 n:

Direc tor:R ic ar do V ele z M u no z

Com iu d e R e d a cc i6 n :F er na nd o P er az a S an ch ezF r an ci sc o A r ri ag a M a rt it eg u iG on za lo M e din a G a l/e goC a rlo s K a sn erL uis G a rc ia E st eb anA nto nio C a ma ch o A ta la yaD olo re s A gu nd ez L ea l1. E n riq ue P er az a S an ch ez

S ec re ta ri a d e R e da ec u in :D ol or es A g lin de z L ea l

Publ ic idad:P il ar Z a pa ta

Diseiio:L o r en z o S a n ch e z- S ec oD ep arta me nto d e D ise iio d e A 1T IM

C o la bo ra do re s e n e l e xtr an je ro :Roberto G o icoolea In fante: Ch ile .Chris topher M etten:: G ran B reta iiaD avid R ogow ay: EE .UU .Erik Bauer: A lem an iaPh ilipe C rub ile: F ranciaLezsek Zukow sky: P olon iaM artin Sa rkan : C hecoslovaqu iaC hris tian A rba iza : Jun ta del A cuerdo

d e C a rt ag en a .P ac ta A n din o

M assim o Pasan isi: Ita lia

Prologo 17J. EnriquePerazaPrefacio 18

C. Asensio Ga lv inC ap itu lo I: e l c on te xto

* La arquitectura tradic ional de m aderaen el contexte natura l y cu ltu ra l fin landes 19* L a sin gu larid ad esca ndin ava. E I cla sicism o a bstracto 23* L a influe ncia eu ro pe a.M ovim ie nto m ode rn o y funcionalismo. 27

C ap itu lo II: e l P en sam ie nto* Humanismo y teo ria de la arquitectura en Alvar Aalto 30* T ra tamie nto d e lo s ce rramie nto s y d el e sp acio in te rio r 34* L os m ate ria le s d e con stru cci6 n 36nota ficha: naturaleza y flcclon 38

C ap itu lo III: la construcclon co n m a de ra* Introducci6n 41* Notas sobre la construcci6n en m adera 44* Estudio de 25 obras 47

Capitu lo IV : e l mob ilia rio* La innovaci6n form al en el disefio fin landes 7 9* E vo luci6 n d el m ob ilia rio e n F in lan dia 82* Los prim eros disefios de A alto 83* L a h ere ncia de l fu ncio nalism o 85* Mob ilia rio fijo 8 9Bibliografia 92nota ficha: la madera y la calidad de vida en Finlandia 93

Directorio ComercialSello de Calidad


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c /I Lp T u o c u A R T o

M O B I L I A R I OL a i n n o v a c i 6 n f o r m a / e n e / d is e n o f i n /a n d e s .

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B iblioteca de S . M erijok . A cuarela d e E. S aarinen. 1 90 3.

N MONOGRAFICO de e sta s cara cte ris tic as no pod iaomitir la tra ns cenden ta l a po rta cio n que h ic ie ro nAlva r Aalto y su m ujer Aino M arso, a la evolo ciondel mob ilia rio den tro y fuera de sus Iron te ras.Se ha hab la do en e sta s paq in as de la impo rta nc iaq ue tu vo la d efin ic io n comp i eta d el mob ilia rio y e lin te rio rismo como parte d e la s compe te nc ia s del

a rquitecto has ta p rincp ios del S ig lo vein te .E n a rq uite ctu ra , e l c onoc im ie nto de e sto s e stilo s v in o a ser p arte d e la senselian zas irnparudas en la U niversidad de T ecnologia de H elsink i yconsideradas de importancia pro fesional hasta 1910 . Aa lto, pues , conocioe l ocaso de esta enseiianza, basada en e l uso de los mate ri ales y tecn icastra dic io na le s y g ra n parte d e su conoc im ie nto de lo s e stilo s 1 0 r ec ib io at raves de l ib ros y rev is tas pro fes iona les .E nuna epo ca en que noe xis tia n la s modern as te cn ic as de la bric ac io n enser ie , cada encargo p ro fesiona l supon ia una apo rtacion estilis tica desde

e l conocimiento de los ofi cios artesanos, canter ia , cerrajer ia , ebanister ia ,etc.F recuen temente l aevolucion nat ural del mob ilia rio seguia a la de la p ropiaarqui tectura, c reando los l Iamados "esf il os" como der ivacion inmediata desus p rin cip io s compositiv os y c on stru ctiv os . Has ta lo s in ic io s d el S ig lovein te esta evo lucion a rquitectonica se hab ia basado en la superposic londe un le ngua je dete rm in ado, d ife re nte sequn la epo ca , a un con ju nto dee lementos mas 0 menos inva riantes en la h is to ria . E sta aoic ion supon ia ,pu es, un efecto de de coracion , un adecen tam iento 0 adaptaci on delelernento base para hacerlo aceptable al gusto de la epoca.M ientras la a rquitectu ra man ifest o esta d ivergenc ia entre construccion yeste tica, e l mob ilia r io evo luclono muy poco en sus fundamen tos teor icos ,lirn ita ndose a cambia r d e o rn arn en ta cio n sequn e l s ig no de lo s tiempos .S i estos per iodos estili sticos ante rio res a l Mov im ient o Moderno se carac -te rizaban por su longe vidad, es logico dedu cir la relativa escasez de


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DEUTSCHES R~ICH

RElCHSPATENTAMTPATENTSCH!\IFTNr4S8736

UASSE 34g GRUPI 'E IiIt'M,'XIJ~~T.,;J"lkl._' .... ....., ..... hl;",'",.'W1lIP.".,, . , . ' I _ . . . . .'9>d

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e stil os h is to ri co s has ta e l S ig lo v ein te y l a abundan ci a de c orr ie nte s apart ir de la revoluc i6n indus tr ia l .Es ento nce s, desde los ano s trein ta cua ndo em pie za a cam biar laf ormaci6n de l a rqui tect o r espect o a est as d is cipl inas . De l d iseno un icoindividual izado, producto de la ar tesania, se pasa al e lemento universa l,modu la r y en c ie rt os casos mu lt if uncional . E I a rqu it ec to pasa a d isef ia rpara la industria, pero esto como y a se ha visto, no era casual. EImovimien to moderno i rnpon ia est e carac te r a la a rqu it ec tu ra y e l d isef ioest andar izar pa ra const ru ir me jo r y mas ba ra to .E I p ri nc ip al o bs ta cu lo par a la nac ie nte i ndus tr ia e ra que Ie r es ul ta baimpos ib le adap ta rse con la m isma rap idez y f lexi bi li dad a los p rob lemasp un tu ale s como 1 0 h ac ia la a rte sa nia . P are cia , p ue s, e vid en te q uedeber ia n c on vi vir ju nta s en e l fu tu ro , a l menos has ta que l a in du stri aasumiera esa f lexibil idad.Aa lto pla nifico la propia evo luci6 n de sus pro ductos pa ra ser pocosuscept ib les a cambios ,es deci r, c reo unest ilo con un nive lde aqreqacionmed io des ti na do a ung r an s egmento de pob la cio n, 1 0 que hae v ita do s ubana li zaci6n por segmen tos inf er io res. Aun asi , den tr o de su obra, se hap ro du ci do un p ro ce so de s ele cc io n, q ue hac e que s olo una parte de e ll as ig a ta br ic an co se hoy d ia . E n r es umen , e l r nobil ia rio d e Aalto puedeconside ra rse como un hecho s ingular en la concepcion de l mobi li ar io dees te s ig lo. Pensado como un producto el it is ta de mater ia les t rad ic ionalesy p roduccion a rt esanal , cas i como un p roceso de inves ti qacion puro, f uea sumi do s uc es iv amen te por s egmento s in fe rio re s, g ama a lta y gamamedia , s in modif icarse formalmente. Ampli6 mercado por la incorporac ionsuces iva de s is temas indus tr ia les f lex ib les y convenc ionales de produc-c ion, 1 0que per rn it ic abarat ar sus cos tes, est ando desde un com ienzodestinadoa nivelesde renta,en su mayoria,media-alta y poco individualista.Es impor tante remarcar la importanc ia de la poblac ion a laque ibadi r ig ido,porque otros arqui tec tos y d isefiadores tomaron part ido decid idamentepor l as nue va s t ec no lo gia s y l os nue vo s mate ri ale s c omo e l v id rio y e lace ro , hab iendo pe rd ido g ran pa rt e de su a tr ac ti vo en la act ua li dad .

E n Fin la nd ia , la s in gu la rid ad d e la p ob la cio n a la q ue s e d irig ia e stern ob ili ar io s e unio a uno s p rin ci ple s que aun hoy d ia r ig e n e l d is efio d eobjet os en est a zona sep tent ri onal de l mundo.E I c r ite ri o g ener al d el d is ei io fi nl an de s en s u amp lia g ama de obje to s,muebles y enseres oomet lcos s igue lospr inc ip ios fundamenta les del res todel mundo pero sedesar ro ll a de manera d if er en te . La f o rma que asumenesproducto de la in tetacc ion entre e llugar , lah is tor ia , laac t iv idad humanay la comu nica cio n. D e to da s e lia s s olo la u ltim a sig ue e l m od elo d elOcc idente indust ria lizado, e l resto son factores part icu lares de este paisy su pone n la razon local fre nte a la u niversa lidad q ue im pon en lascomunicaciones.D ad a la e xtrema d ure za d el clim a, m uc ho s d e lo s o bje to s d el d is efiot in landes nacen de su adecuacion a l ent orno , r ef le jando e l sen timien toque de la na tu ra leza t iene e l f in landes, muy p roximo a l pensam ient o de lBudismo Zen.Puede dec ir se que una carac te ri st ic a de est e d isef io es su senci ll ez y sufranque za , pero esto e s solo cierto e n p arte. S e h a com entad o laexi st encia de dos cul tu ras que coexi st en aun hoyen est e pa is , l ao r ien ta ly laocc identa l . S i laocc identa l supone unasenci llez manif ies ta , laor ienta lsupone un con tr apun to con sus f ormas exube rant es y su o rnament ac ioncolorista.M ien tr as las a rt esan ias o fr ecen e jemplos de est a decorac ion color is taor ienta l, e l d isefio indust ria l reve la la belleza del func ional ismo occidenta lm as e stric to . P ero e sta s en cille z n o d eb e in te rp re ta rs e c om o u namonotonia. A menudo demuestra una captac ion de lossut iles problemashumanos, den tr o de 10que pod ri amos denom inar d isef io econom ico, enter rnmos de desar ro l lo racional de los recursos 0 "ecodisef io". Materialesy e ta pa s de p ro du cc io n m in imas , s ir np lifi ca ci on de deta ll es y ana li si serqonorn ico, sonalgunas carac ter is ticas de este modelo indus tr ia l , mode-1 0 q ue fu e a do pta do in co nd ic io na lm en te p or A alto e n s us m ue ble s yobjetos domesticos.


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pag. anterior:fa csim il d e p ate nte d e Marce l B re ue r. 1928.d ib . v er ti ca l; c ombinaciones de c incoe lementos s tandarizados. L issi ts ky . 1929.fo to gra fia a c olo r: p ie za movll, C as a L appia .Ados paq lnas .e lementos del Museo Aal to .pag. dcha:sillas p ara la a rnp llaclon d e la nave d e la Ig lesia de Im atra.b uta ca d e tu bo cromado y p ie l. A sp lu nd . 1931.

D ado qu e Finlandia n o se indu strialize hasta de spue s d e la II GuerraMundial, l as ant iguas t radi ci ones se fueron t rans fo rmando de una fo rmag ra du al, h ac ia e l modelo in du stria l e uro pe o, fu nd ie nd o a si e l p as a do y e lp resente, s iguiendo la t radici6n y abr iendose a las neces idades moder-nas.E n una lectura hecha en la reun i6n a nual de la S ociedad S ueca d e A rtey Oiseno en 1935, Aal to hab laba sob re l a i ndus tr ia li zaci6n del mueble enestos terrninos:U n a c o nfro nta cio n c on la p ro du cc io n e n m a sa d e lo s illtim o s tie m po s h ac eq ue n o tom e un a ac titu d es ce ptic a. U no s e d a c ue nta de q ue in clu so e lv er da de ro r ac io na lis m o p ue de c ar ec er d el c on ce pto d e h um a nid ad . P er ola c ue stio n e s si la fo rm a lib re , e l fo rm alis mo e s la s otu cio . E I d is erioin du str ia l e s u na b ue na r es pu es ta . E I M o v im ie nto M o de rn o h a d eja d o v erla r ea lid ad , h a c re ad o u n m u nd o d e lo s m e io do y d e n u ev a s c o nd ic io n essoc ia les, hac iendo una m ezc la de tub os d e a ce ro , c ris ta le s, fo rm ascub istas y co l o res . .. .E sta mo s d e a cu erd o e n q ue h ay o bje to s a lo s q ue s e le s h a d ad o u n n iv elrac iona l y q ue su fre n un a c are nc ia d e c ua lida de s h um an as . Si estod ep en die ra s ola me nte d e a ria dir e xte rn am en te u na fo rm a, e n lu ga r d ehacer un es tud io m as prox im o a la rea lidad, lIegariam os p ron to a lac on clu sio n d e q u e e l r ac io na lis m o d e lo s o bje to s m u ch as v ec es n os d a u nas er ie lim ita da d e s us c ar ac te ris tic as . O rig in aria m en te e l r ac io na lis m os ig nific o a lg o c on ec ta do c on e l m e to oo d e p r od uc cio n. N o e s c ie rto q ue s up rim e ra r az o n f ue ra e s ta , p e ro si u n a d e la s p rim e ra s . Sip en sa mo s e n u nas illa tu bu la r p od em o s c on clu ir q ue la ts zo t: d e s u c re ec io n s e h alla e n u nas erie d e d es eo s in efa ble s p ara h ac er la s p ie za s m as lig era s y confor ta-b les.Una s illa deberia cum plir de un m odo razonab le toda una se rie der eq u is it os e n a rm o n ia , n o d e be s e r e s tr id e nt e e n s u d is e rio , t am p o co d e bes er ina de cu ad a e n term ino s d e ab sorc io n de s on ido , e tc. U na p ie za e nc on ta cto in tim o c on e l h om bre n o d eb e e sta r h ec ha c on m ate ria le s m uyc on du cto re s d el c alo r c om o lo s m eta le s. T re s s im ple s c rite rio s q ue la s

8 1s illa s m e ta lic as tu bu la re s d ific ilm e nte c um p le n, a p arte d e n o s er c om o -d as . C ua lida des fis ic as co mo las m enc ion ad as so n la s q ue d efine n e lt arm in o d e c om od id a d y n o im a ge ne s p as ad as 0 fo rm a lis m os p re se nte s.Una de las m aneras de consegu ir un am bien te m as hum ano es e l der ed ifin ir e l c on ce pto " ra cio na l" . O e be ria m os a na liz ar ra cio na lm e nte lo sr eq u is it os d e l o b je to .T od os e llo s c on fig ur an s u e sp ec tr o: u nos c or re sp on de n a p un to s d e v is tas o cia le s , o tr os a c o nd ic io n es d e ixooucao, e tc , h as ta lIe ga r a l c a m po d e1 0 in vis ib le , d on de q uiz as lo s r eq uis ito s e m oc io na lm e nte in de fin ib le sta mb ie n s on n ec es ario s p ara n os otro s. A qu i, a l fin al, e s d on de e sta n la sp re gu nta s h um a na s, d on de h ac em o s n ue vo s d es cu br im ie nto s.E I tr ab ajo ra cio na l h ec ho d ur an te la m a nu fa ctu ra y d is er io d el o bje to h alIe v ad o a u n o b je tiv o d e fin id o . M ie n tr as la e s ta n da riz a cio n s e a e l p r in c ip iode otoduccio e l o b je to d e be ria s e r c o ns id e ra d o c om o a lt am e n te in h um a -no a l producir un fo rm alism o. U n a rticu lo es tanda r no debe ria ser unpro du cto de fin itiv o, d eb e ria e sta r h ec ho d e m ane ra q ue la form a s eac om ple ta da p or e l p ro pio h om bre , d e a cu erd o c on to da s la s le ye s in div i-d ua le s q ue 1 0 im plican. So lo en e l caso de ob je tos neu tros puede lae sts ntis tiz sc io t: s er re co me nd ad o y su lado positivo puede se rc ultu ra lm e nte e xp lo ta do ..... P er o in clu so e l e le m en to p sic olo gic o e n la sn u ev a s a rt es a p lic a da s y d en tro d el tra ba jo ra cio na l to da via e sta en lae da d d e b ro nc e. E s p ur a e ou ce cio n. E I fo rm a lis m o d e la e sta nd ariz ac io nofrec ido co mo u na tec oic e d e v en ta to da via tien e un g ran m erca do . L ag en te a dq uie re o bje to s e sta nd ar iz ad os . U n a m bie nte c on sta nte m en teca mb ia nte sig nific a q ue h ay , oe ep ue s d e to do, un a form a q ue d eb e s erin de pe nd ie nte d e c om o la s c os as e sta n c on stru id as . Y a h em os h ab la dod e la im po rta nc ia d el te ma d e la v aria bilid ad . L a n atu ra le za b io lo gic a e srica y sab ia y p ue de , c on la m is m a e str uc tu ra y p rin c ip io s , e n co n tr ar u nb illo n d e c om bin ac io ne s, c ad a u na re pre se nta nd o u n n iv el a lto d e d es a-rro llo fo rm al. L a v id a d el h om bre p erte ne ce a la m is ma fa milia , la s c os asq u e I e r o d ea n s o n f et ic h es y a le g or ia s c o n u n v a lo r s im b o lic o y no puedens er tr ata da s d e m a ne ra d ife re nte a lo s o tr os e le m en to s b io lo gic os . (Lec-


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DL. N~4.

tura dada a la reuni6n anual de la S ociedad S ueca de Arte y D isefio enMay o d e 1 9 35 , titu lad a rac ion alismo y h ombre ).E ste ap oy o a la e voluc i6n bio l6 gic a d e las fo rm as rn ec an ica s 1 0 con ec tacon lo s formulados defendidos por o tr os maest ro s del mov im iento r node r-no com o Le Corbusier. U na evoluci6n de los objetos a traves del uso,alejado de personalismos y adiciones supertluas, en la que laestandari zaci6n s610 es apl icab le a l objeto def in it ivamen te a tempora l.

E v o lu c i 6 n d e l m o b i l i a r i oe n F in l a n d ia .

E I mob ilia rio tin lan de s n o es u na ex cep ci6n en la mue stra p ara lela qu esupuso e l desar ro llo de la s soc iedades escandinava y f in la ndesa duran teel ultim o siglo. S uecia y Noruega disfrutaron largos periodos de pazdurante e l S ig lo d ie cin ueve y e l S ig lo vein te . F in la nd ia , d espues de c in cosiglos de protectorado sueco, lIeg6 a ser en 1809 un gran Ducadoau to no rno d el impe rio ru se , La lu ch a p or la in de pe nd en cia e ide ntida dna cion al in sp ir6 a los a rtista s a s eg uir nu ev os c am in os rela tiv amen tepron to e n la his to ria de F in lan dia , c uy o pa rad igma p ud iera s er e l Movi-m iento Nac iona l Hcrnan tic o de f in ale s del S ig lo d ie cin ueve .F in land ia , D inamarca y los pai ses escandinavos , tuv ie ron un est il o de v idaco rn un , qu e s e b as a en la tra dic i6 n ru ral, p or u n lad o, y e n la c iviliz aci6nburguesa, por o tro. Su s61 idoy con fo rtab le mob il ia rio u ti li z6 tan to e l est ilotra dicio na l c omo e l mod ele in qles d el d iec ioc ho , c uy o gu sto ne oclas icotardio, fue bas tante im itado en Escandinavia. Compara ti vamen te la ta rd ialndus tr la li zacion y la baja densidad de pob lacion de Fin land ia con tr ibuye -

ron a la estabilidad social que significaba, en contraste con el casoa leman , que no tuvo neces idad inmediata de desar ro l ia r nuevas formas deedi fi cios y mobi lia rio . Pos te ri ormente a la I IGuerra Mundia l, s in embargo,e l soc ia lismo l iberal se comb in6 con la rap ida indus tr ia lizac i6n, cornenzola t ra ns fo rmac i6n de la e st ru ctur a soc ia l y la s id eas de la gen te ace rca delmobi liar io dornest ico cambia ron bruscamente.A pesar de que es un hecho que el acercamiento tecnoloqico de laBauhaus tuvo inf luencia en Europa en los veinte y t re in ta , l os d isenadoresescandinavos permanec ie ron f ie le s a la I lamada Escue la de V iena has tala r eces i6n de pos tgue rra , e n que e lW iene r We rk sta tte n cerr o por f alt a ded inero. Estos d isef iado res y a rtesanos v ieneses rechaza ron los aspec tosre vo lu cio na rio s del d is eno de la Bauhaus. En este con te xto de posguer rael mob ilia rio de la E sc ue la de V ie na fu e s 61 amen te u n su ce so mod es topero que influy 6 pode_ rosam ente en F inlandia, a traves de artfculoses pe cia liz ad os pu blica do s en rev ista s a leman as . C on e llo , la s fo rmasindustriales del mobiliario posterior de Thonet y el trabajo de FranzS chu ster, co n su s nta sis e n so luc ion ar lo s pro blemas s oc iale s, a yu d6 acrear una sensibli dad hac ia e l mobi li ar io moderno en Escandinavia. A lvarAalt o, n unca secanso de mos tr ar la s le ctur as del W i ener We rk statt en , queap re nd i6 e n Hels ink i s ie nd o e stu dian te, n i e l g ra n trab ajo d el ta rn bie na rqui tecto Jose f Hof fman.E I m obiliario escandinavo tuvo hasta los anos cincuenta aspectos encornun muy im portantes con este m obiliario vienes de los veinte y lostreinta y es un hecho que ambos resultaron de la cooperacion entred isenadores, art is tas e industriales.D ebido a que los paises escandinavos fueron tradicionalm ente pocoindust ria liz ados , e l tr abajo a rt esano d io a l mob ilia rio e in te rio rismo unapersona li dad y cal idad que los har ia famosos pos te ri ormente a la I IGuer raMundial y el estilo canes con su usc de la teka es probablemente ele jemp lo mas conoc ido. Pero con la posguerr a hab la comenzado un nuevore gio na lismo q ue tra eria div erge ncias y a po rta cion es lo ca les fre nte ali nf lu yen te est il o v lenes.Paralelamente el dialoqo que se dio entre los artesanos y artistas


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pa g. izd a. Mob iliario d e c omedorpara la Nordis ka Kompan ie t.

E n co la bo ra ci6n c on Torsten S tub eliu s. 1 9 19 .a la dcha. R estaurante de la estaclon de ferrocarril

d e Hels in ki. E lie l Saar in en , 1 904 1 9.a ba jo . a lz ado de la silla P aim io . A alto.

fin la ndeses en e l h is to ric o "Rev ival" a p rin cip io s de s ig lo , lI ev6 la m ir adahac ia e l pasado, pues F in la nd ia lu chaba por su independencia polit ic a. Ycomo o tras ve ces en la historia, lo s a rtistas resp on dieron al inten to d esuprimi r e l movimien to nac iona l retomando las t radi ciones mas propias. Lacultura campes in a finlan des a, qu e hab ia sido a so ciada a la d e S uec iadesde hac ia c in co s ig lo s comenz6 a p roducir f as cin ac i6 n en lo s jo venesa rtesanos f in landeses . Esto unido a la in fl uenc ia del Movimien to EuropeoArts & Crafts y e l Jugends til, p ermit i6 e l f lo re cim iento del nuevo estilof in landes en las artes apl icadas, que favoreci61a expansi6n del RomaticismoNacion al y tu vo s u ed ad de o ro en las primeras d ec ada s d el S iglo v einte.E Ip in to r Akse li Ga ll en -Ka lle la (1865 -1931 ) , quien il us tr61a epica nac iona lfinlan de sa - el K ale vala- co n u n c iclo de pinturas , fu e u no d e lo s g ra nde srep re sentan te s de este mov im iento. Su amigo sueco , Lou is Spar re ( 1 886-1 964 ) con quien Akseli h ab ia v is it ado Ka re lia buscando e l sencillo r nobi-l ia ri o campesino, estab leci61a compa ii ia I ri s en 1897 en Porvoo, ded icadaa l d is eiio moderno del mueble . Sparr e, q uien hab ia ya d iseiia do mueble sen "Roman tic S ty le ", f ue s iemp re un adm ir ador de W i lliam Mor ris , max imorep resentan te ingles de lavuelta a las t radi ciones a rtesanas de f inales deld ie cinu ev e. C uan do fund 6 s u nue va c ompaiiia de pu erta s, S parre p usoentas is en no condicionarse por e l p rovecho econ6mico y sus ideas fue rondeudo ra s de lo s modelo s in gle ses y aus tria co s del W i ener We rk stat te n.En 1896 t res jovenes a rqui tectos , Herman Gese ll ius, Armas E li el L indg reny E li el Saar inen , vol vian jun tos a la cooperaci6n . const ruyendo un edi fi cioen Est ilo Romant ic o, lI amado Hvlt tra sk que fue e l p rimer e jemp lo de estainvoluci6n al d iec inueve.A lvar Aalto y ung rupo de j ovenes a rquit ec to s tr abaja ron para Saa rin en enHvit irask , y aunque lapr imera escuela academica de Aaltofue el Clasic ismo,supo estar a tento a la s le ctu ra s de Josef Hof fman y e l W i ener We rk stat te nque t ransmit ir ia con pos te rio ri dad a sus d iscipu los.

L o s p r im e r o s d i s e n o s d e A a l t o .8 3

Aun que tradicio nalmen te la s po ca de su juv entud ha sid o ig no ra da e n lamayor par te de la s monog ra fia s, c reemos que t ie ne in te re s para entenderlo s a iio s impo rt an te s de su madurez , pues en e lla comenza ron a lgunos delos inva ri an tes p rinc ipales de su car re ra .La epoca de estudiante de Aalto coincidi6 con un clasicism o austere,bas tante est ili zado , que fac il itaba con su espon tane idad un ace rcamientoa e l de la s jo venes genera cio nes de a rquit ec to s.Aalto se diferenciaba de los arquitectos de su generaci6n por ser m aspermea ble a las nue vas id eas , fruto de su n aturaleza ex trov ertid a y u naact itud muy pos it iva hac ia las innovac iones tecni cas, que aumen t6 a par tirde 1 927 .D urante los aiios veinte comenz6 en Europa el proceso deindust ri al izac i6n del mobi lia ri o que has ta entonces e ra considerado comopar te de la defin ic i6 n del p ro ye cto . Se d ibujaban e l mob ilia rio de la coc inay e l cuar to de estar , 1 0que implic aba un conoc im iento amplio de lo s o fic io sy lo s mater ia le s u tiliz ados en la a rte sania , p rin cip almen te la madera.E ra n p oc as las empres as qu e comercializab an u na linea indu stria l demobilla rio, e ntre elias la "Mouramen Tuo liteh das O y " y la " Scha umaninVaneri tehdas Oy" , en la F in land ia Cen tral , pero estaban espec ia li zadas enmodelos individuales de sillas, m esas de cocina, arm arios, etc, quecomponia e l mob ilia rio tip o de una v iv ie nda den tr o de una in te rp re ta ci6 ndel c ias ic ismo n6rd ico.E sta co pia d e lo s " es tilos " a ntiguo s e ra bas tante h abitua l in clus o a nive lin dustr ia l. E I p roblema apa re cia , a l ig ua l que ocu rr i6 en la a rquite ctur a,cua ndo era n ece sa rio crea r u n e lemen to d el que carec ia de term in adoe stilo . E ste fue e n gran med id a el orig en d e la a parici6n d el Mov im ie ntoM oderno y , probable m ente, 1 0 f ue tam bien de la desaparici6n de losest ilos h is t6 ri cos en e l mob il ia ri o.E Ip rob lema princ ipal a l que se enf rentaban estos muebles e ra e l desajus -te c on los d ese os d e la c iase med ia fin land esa . F re nte a e ste cla sicismoaburr ido, coexis ti a un mob il ia ri o de aspec to rural, rea li zado por a rtesanoslo ca le s, en a lgunos casos cop iado de modelo s t ra dic io na le s y , e n o tro s,de lib re in te rp re ta ci6 n, s itu ac i6 n que con lo s m ismos c rit er io s se estabad an do en la arquitec tu ra . C oe xistia n mod elos hered ad os del folk lore y


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s ll len de E .G Asp lund .Secr et er de A ino y A lv ar Aa lt o. Supone una s tmp tl tl cact en

d el e stilo G us ta via no , d el s ig lo XV III.G .A sp lu nd . se cclo n d el A ud itorio d el C in e S k an dia . 1 92 4.

8 4cu ltu ra fin esa s co n in terpreta cio ne s d el cla sicismo, qu e iba n d esd e lac op ia fi el a l man ie rismo mas absolu to .Ent re estas u lf ir nas cor rien tes der ivadas del per iodo c t a s i c o , tuvo impor -t anci a una t endenc ia de aspec to esti li zado , que cas i c on excl us iv idad fueaplicado en el m obiliario y resum ia las ulnrnas aportaciones del estiloGustaviano.Muchos de estos modelos de muebles son un alarde de esbeltez que,dificilm ente, podria darse en la arquitectura, al menos con el m ismomate ria l. Per o e l p roblema no reside en razones este ti cas, s ino tecn icasporque la traspolaci6n de un elemento vertical a una escala mayorre qu ie re en ca da ca so un e stud io d e lo s e fe cto s de l p an deo .Las cargas que se manejan en e l mob il ia ri o s on 2 6 3 6 rdenes de magnit udi nl erio re a las que ope ran en a rqui te ctu ra .S i la pata de una s il la t uv ie ra 2 x 2 cm2 y estuvie ra d is eii ada de ta l maner aque sopor ta ra una carga Q = 1 0 0 1 4 = 25 K p con una seguridad ,es Iacild emostra r p or la f6 rmula d e Pandeo de Eule r q ue e s impo sib le man ten erla esbeltez del elem ento al adecuar la escala y la carga aplicada a lasnuevas necesidades.

Es dec ir a l aumen ta r de a ltu ra 7 ,5 v eces , para poder absorber l as ca rgasaplicadas deberia aumentar su ancho no 7 ,5 sino 13 ,55 veces,p ract ic amen te e l dob le . Con est o s e der nues ta t ac ilr nente que la p ropo r-cio nalid ad d esde la e difica ci6n a l mob iliario e s pe rfe ctamente p osib leporque se reducen todos los problemas de peso propio y pandeexponencialmente , pero no es pos ib le desde e l mob il ia ri o a l a edif ic ac i6nporque estos no aumentan proporc iona lmente.Por o tra part e es 16g ic oque s i esta a rqui te ctu ra del periodo C lasi cis ta de

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l os a iio s v ein te s upon ia una s ingu la ri dad respect o a las c orri en tes c on ti -nen ta les de la epoca , sus d iferen tes interpretac iones se mult ip li ca rian ene l mob ili ar io , pues perm iti a una l ibertad de experimenta r y mejora r s ob rel os p ropios e rr or es que no dejaba por s u tama iio l a a rquit ect ura .Los prim eros muebles que diseiiaron conjuntam ente Alvar A alto y suprim era mujer, A ino M ars6, datan de 1 91 9 y fueron realizadospara laclfn ica de un den tista . U na e sta nte ria , u na mesa baja , cu atro silla s y un amesa de despacho, era todo el encargo para un jovencisim o A alto deapenas 21 aiios.Aunque e ran t iempos de una g ran penuri a econ6mica y peri od ic amen ter ec ib ia peque iio s encargos de esta natu ra le za , p robablemen te Aalt o l osrealizaba mas como una delerencia a fam iliares y am igos que como unencargo prolesional. Fue en 1 924 cuando recibi6 el primer encargoimpo rta nte d e e sta n atu ra le za , la de co ra ci6 n d el C ale Seu ra hu one y lahab it aci 6n de un amigo .Ambos d is ei io s s e car ac te riz an por la ext remada delgadez de los e lemen-to s d e madera d e hasta 1 ,4 x 1 ,4 cm y es que A alto tarnbien se incorpor6a este c la si cismo li ge ro , mas que un esti lo , una acti tud que aprovechabala esbel tez de los e lementos, para produci r unas sensaciones impos ib lesde concebi r, en la arqui tectura.U na de las caracteristicas de este periodo, como hemos visto, era suh ete ro ge neid ad y e n 1924 se Ie encarg6 el interior de la S ociedad deestud iantes de Helsink i , donde ampl if ic6 e l carac te r d iverse del mobi liar iocon una mezcla muy estudiada de estilos, algunos de ellos ajenos alClasicismo.No e ra su in te nci6 n co pia r la s lo rmas de l p asa do , sin o re vivir su e sp irituy esta sensaci6n de movim iento en el interior tenia ciertos aspectost e6 ric os . A I es tudia rl a in tenc ionadamente s e lacil it aba que en un lugar dereuni6n donde los j6venes pasaban mucho tiempo juntos, cada unoencon trase un ri nc 6n aco jedo r, s egun su pers onal idad . Desauto ri zaba ,a de rn as, e l ca ra ctsr omn ip rese nte d el C la sicismo, a brie nd ose a o trosesti lo s, qui za para adver ti r de la neces idad de d is crepanc ias y c orri en tesde opin i6n en todo colecti vo .En suces iv os tr abajos A lv ar y A ino s iguie ronla linea iniciada en la Sociedad de Estudiantes de 1924 ,descontex tual izando mode los de est ilo, desde e l Colon ia l a lS iglo d iecisie-


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taburete apilab le .pese a su apa rente

sencil lez, l os cos tesde su producc icn

fue ron a ltos .

d ib ujo s up erio r: meto do B en t K ne e,d on de s e a pre cia la sltuacion de cada lamina.d ib . in ferio r: un o d e lo s primero s mode lo sde lamlnacion para mobil iario.

te lnqles, el barroco italiano 0 el tradicional m ueble fin l andes, con undeseo claro de mostar que Finlandia tarnbien pe rte nec ia a la c ultu rahumanist ica de Europa.La mejo r f uente de in fo rmac i6n en tendencia s de d iseno e ran la s r ev is ta sp ro fe sio na le s y lo s lib ro s e ran usados para lo s est ilo sh ist6 ric os. A alto re cib i6 e sto s co noc im ie nto s de libro s y re vista s, p erotam bien a traves de sus contactos en O RNAMO (La Asociaci6n ded isenadore s de in te rio re s) y de sus v ia je s a Suec ia donde pudo rec ib ir e nestos p rimeros anos de e je rc ic io p ro fesiona l una formac i6n mas comp le taque sus maest ro s y compa rie ro s.U na informaci6n tan amplia debia trascender -en una mente con lacapac idad de Aalt o- de la s imple c ia sif ic ac i6 n y o rdenac i6n. Con muchap robabilid ad , e stos p rimeros encargos en lo s que encon tr amos mult it udde referencias a otros estilos y otros paises, son el germ en de su largatray ectoria profesional. U na obra alejada de dogmatism os, donde lalib er ta d ester eo rnet ric a y de composic i6 n ace rcaba a lgo mas la r ea lid adconst ru ida a l hombre .Este I lamado " in te rmed io c ta sico" dur6 cas i vein te a rie s, d ur an te lo s que ,t an to en a rquit ec tu ra como en mob ilia rio , s e consigui6 una unif ormidad ys ing ula rid ad u nic as, u n d emoc ratic o a bu rrim ien to q ue p oco a po co fuet rans fo rmando su f idel idad o rigina l por un manier ismo color is ta o ri en ta l,b as tan te cu stio nab le en 1 0 e sts tic o y p or e l q ue Aalto n unc a manifes t6mucho interes.E IMov imiento Moderno I Ieg6 con nuevos ideales y un esp ir itu rad icalmen-te opuesto a todo 1 0 anterior que, no s61 0 c ambi6 los habitos de vida ym ejor6 las expectativas sobre los problem as de la com unidad a grane sc ala , s in o q ue , tambie n, y fu nd amenta l men te , c las ific6 y s epa r6 lo sin va ria ntes de la a rquit ec tu ra y e l mob ilia rio de sus h is t6 ric os anadldos ,buscando la e xp re si6 n de la const ru cc i6 n en s i m isma .

L a h e r e n c i a d e l f u n c i o n a l i s m o . 8 5E Ipe rio do nsocla sico se hab ia carac te riz ado por un entas is en la geome -tria pura, la m odulaci6n y el culto al anqulo recto.La rup tu ra de Aalt o con este per io do se p rodu jo cas i s ir nu lt aneamente ensu a rquite ctur a y su mob ilia rio . En 1928 , en la r ehab ilit ac i6 n de la ig le siade Muurame, tom6 contacto con la empresa Hounekalu -jaRa kennus ty6tehdas Oy , con experie nc ia en Rusia y F in la nd ia . Su d ire ctortecnico era O tto Korhonen y Aalto colabor6 con el en el dlseno yper fecc ionamiento de los p rimeros mode los, p ri nc ipalen te su s il la apil ab lede 1929 .Ese mismo ario, Turk u, la primera ciudad finlandesa, celebraba suV WCentenario, con una exposici6n cuy o proy ecto fue realizado porB ry ggm an y Aalto. La empresa Hounek alu - ja R ak ennusty 6tehdas O yten ia s u p rop io s tan d, u na h ab ita ci6n h ec ha p or A ino y A lva r A alto , q uerep re sent6 un p rimer paso hac ia la e standa riz ac i6 n del mueble .O tto K orhonen habia com enzado a investigar las posibilidades de lalaminac i6n de la madera , pues e ran conoc idos lo s p roblemas del curvadode la madera mac iza y e ste noe ra muy u tiliz ado en la in dust ria del mueble .E I i nconveniente que tenia e ra q ue, d ebid o a l es pes or d e la p iez a, no eraposible alcanzar un radio de curvatura, que puede obtenerse por laformula R = 50S p ara mad era s limpia s d e fib ra re cta s ie ndo S el e spe sorde la pieza. T radicionalm ente en la construcci6n de barcos, que era elcampo d ond e mas s e a plic ab an es tas te cn ic as , se u tiliz aba n mad era scu rva das p ero s e e sc og ia n p ara e llo p ie zas co n es a fo rma n atu ra l.EI paso siguiente fue ablandar y doblar la pieza de madera m aciza. U nre curs o ha bitu al e ra e n v ap oriz ar la mad era a a lta tempe ratu ra , p ues e ncondiciones de gran humedad y alta tem peratura la m adera se vuelvesem ip la st lc a. S in embargo, no todas la s maderas r esponden igua lmen tea este t ra tamiento; son mejo re s la s maderas de f rondosas , f re sno, haya,ro ble , e tc , q ue la s con if er as y t ro picale s y , d esgrac ia damente, en F in la n-d ia no abundaban mucho la s f ro ndosas .AI curvar la madera m aciza, la linea neutra se traslada hacia la caraconvex a , mas t ra cc io nada , y e s la zona donde sue le r ompe r la p ie za . Paraevitarlo recurrian a flejes m etallcos que, a m odo de band a s de apoy o,


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86impedian la t racc i6n en lacara convexa , imprimiendo unicamente compre -sio ne s a l se r cu rv ad a la p ie za .Muchos eran los problemas que tenia este metodo, adernas del y amen cio na do d el g ra n ra dio d e cu rv atu ra n ece sa rio e ntre o tro s lare cu pe ra ci6 n q ue se p ro du zca e n la s p ie za s a l v aria r la s co nd ic io ne s d ehumedad.S on m uch as las tecn ica s que se fuero n crea ndo pa ra la re ducci6 n delr ad io de c ur va tu ra y mej or a de la s ts cn ic as de conso lid ac i6n.E I des ar ro ll o de l as t ec nic as de l am inac i6n per rn itl a obt ener e lementosmuy g ru es os co n ra dio s d e cu rv atu ra muy p eq ue no s, p orq ue y a n o e ra e lespesor S de la pieza el que se oponla a la curvatura sino el s de cadach ap a. O tra s ve nta ja s a dic io na le s e ra n q ue se p od i an u tiliz ar m ad era sco n n ud os , situ an do se e ste s e n la s zo na s mas p r6 xim as a la fib ra n eu tra(do nde las traccion es y compresion es son nulas. S e aho rraba asl unac an tidad impor tante de mader a pud iendose obtene r g randes l ongi tudess in mas q ue co ntro la r la p osici6 n re la tiv a d e ca da u ni6 n d e c ha pa s a to pey la mad era p ara e l ca so d e ra dio s n o d emasia do p eq ue rio s p od ia s er d ec on ife ra s. Lac onsoli daci6n de la c ur va tu ra e ra mucho mas r ap ida que enla m ad era m aciza y fren te a los cam bios de h um edad era m as estab le,por que la tendencia a la v ar ia ci 6n d imensiona l r el ativ a de c ada chapa set rans fo rmaba en t ensiones r as an te s s ob re la s Ifneas de col a.E ste p ro ce so d e d esa rro llo fu e p ue s, fru to d el a va nce p ro du cid o e n lo sadhes iv os y e l des ar ro llo de la maquinari a par a la industr ia .Korhonen t rasm it i6 su int eres por la lam inaci6n a Aa lt o, quien , d if fc ilmen-te , p ud o h ab er co no cid o e n e ste tiempo la s p ate nte s d e mueble s lamin a-d os d e 1 8 78 , q ue S ig frie d G ie di6 n men cio na e n s u lib ro " Me ca niz ati6 nta kes c ommand" y junto s c rear on v ar io s modelo s que , pes e a su s enci lle z,s alie ron a un a lto c os te . E I c ambio a esta te cn ic a de fabr ic ac i6n imp rim iaun nuevo car ac ts r fo rmal a l mob ilia ri o de Aalto . La imposib il id ad de c rearenc uentr os en anqulo r ec to c on mader a laminada, f av ore cfa l a c reac i6nd e im ag en es sin uo sa s, m as p r6 xim as a la fo rm a d el cu erp o h umano q uea qu ella g eome tria a bs tra cta y d ura d el cla sic ism o. P ero n o to do fu ero navances y reconocim ientos. En 1 929 Aalto se present6 al concursoT ho ne t d e B erlin c on 6 p ro pu esta s d e mob ilia rio q ue n ece sa riamente

d eb ia re aliz arse c on va rilla s p re nsa da s d e h ay a d e e se p ais. N o o btu von inqun p remi o por fa lt a de espec ific ac iones ts cn ic as , s equn e l ju rado .A par tir de entonc es dej 6 de emp lear e l hay a impor tada de A lemania par ac en tr ar se en e l u s o del abedu l y e l a lamo , mucho mas bar ato s y asequ ib le sen Finlandia.H ay q ue te ne r e n cu en ta q ue la mad era e ra y e s e l p ro du cto n ac io na l m asim po rta nte e n F in la nd ia y p ara Aalto e l tema e co n6mico fu e siemp re u nco nd ic io na nte muy im po rta nte a la h ora d e p ro po ne r u n d ise no ,En e l ana 1 9 30 tu vo ocasi 6n de comenza r a in vesti ga r l a r e la ci6n entr e la snuevas te cn ic as de fabr ic ac i6n y la p ropues ta de v iv ienda m in ima t ipo, ene lconcurso para proyec ta r y amueb la r pequenos apart amentos en He ls ink i.S e tra ta ba d e cre ar la h ab ita ci6 n mas p eq ue ria y amueb la rla d e la fo rm am as econ6mica y con la m ay or calidad de vida posibles. Este era uncampo ideal para jovenes arquitectos con ganas de romperco nve nc io na lism os o bs ole to s e n la v ivie nd a y re de fin ir e l d ise no d e u nacasa moder na . Par a e llo e ra nec es ar io i ndus tr ia liz ar un mob ili ar io bon itoy bara to .Aalto 1 0 amueb l6 c on s ill as api la ble s, a lguno de sus p rimer os modelo s delumin aria s y u n so fa -cam a meta lico q ue tu vo g ra n e xito .E I p rimer modelo donde empez6 a apli ca r lo s c onoc im iento s de la mader alam inada fue la s il la " hlbr ioa ", l Iamada asl porque los e lementos est ruct u-ra le s e ra n d e tu bo d e a ce ro .E ntre 1 9 30 y 1 9 32 cre 6 v ario s modelo s c on madera lamin ad a, e ntre e llo sl a s ill a Paim io y o tr os model os c omo la v er si 6n h ib rid a par a n ines y la s illaCan tile ve r. Per o fue e l ana 1 9 3 3 e l que marc 6 e l i ni cio de s u r ec onoc im ien-to interna cio nal com o clse nado r. Co nsigui6 un a gran e xposici6n enLo ndres en el o tono d e ese m ism o ano, y su m obiliario fue p rese ntad ocomo una alternativa al extravagante dlseno ingles. En 1 94 1 Aaltoesc rib i6 en la r ev is ta " Techno logy Revi ew " un a rtic ulo s ob re e l mob ili ar ioen P aim io y V iip uri: " U na d e la s actividad es tlp ica s en la arqu itecturamodern a h a sid o e l d ise no d e silla s y la e le cc i6 n d e n ue vo s mate ria le s ymetodos par a s u p roducc i6n. La s il la tubu la r e s una fo rma rac iona l, des dee l pun to de v is ta te cn ic o y c onstr uc tiv o; li ge ra , e standar iz ada, e tc , per o e lacero y el cromo no son humanos. S on conductores del calor, muy


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p a g . i z d a .T u m b o na , f a c i l i t a d a p o r Artek

e n e l c en tr o . u n io ne s e n X e Y .d c h a .

s il lo n e s P a im i o . M u se o A . A a lt o .

ref lect oras de la lu z y malo s acustic amen te , Los r ne todos r ac iona le s par as u c reac ion estaban en buena I fnea , per o e l r es ultado fa ll a en e l mate ria l.C on el propos ito d e resolver los p ro blem as en el cam po p siccloqico, lapresente fa se de la arquitectura sera nueva. No contradictoria con laante rio r la se de raciona liz ac ion te cn ic a. Ante rio rmen te s e ha compa radola arquite ctura con la cie ncia, buscando que sus m stodos fueran m ascientfficos. P ero la arquitectura n o es una cien cia, es un gran procesos in te tic o de c or nb inac lon de m il es de func iones humanas . Su p roposlto este ne r e n a rmen ia e l m un do mate ria l co n la v id a h umana. L os p ro ce so s d ein ve stlq aclo n cie ntffic os se p ue de n a da pta r a la a rq uite ctu ra y se r e stam as m eto dica, pe ro la sustancia no pu ede ser solo a nalftica, siem preh ab ra a lg o mas d e in stin to y a rte .E I mob il ia rio de mader a fle xi ble es e l r es ultado de experimento s hechosen Paimio. E I s anato ri o nec es itaba mader a, mejo r par a e l t ac to humano enun la rgo y penoso per iodo de estanc ia ... ( "A rt ic ul o en la r ev is ta te cnol oq i-c a: Human iz ac ion de la a rquit ec tu ra ". 1 9 4 0) .U n descubrim iento m uy im portante de 1 93 3 fue el m eto do p ara dob larmader a laminada y unir la a una p ie za mac iz a, que Aal to ll amo' bs nt Knee "o d e in se rcio n d e lamin as , c on sig uie nd o la p ate nte e n F in la nd ia p ero n oen A lemani a, donde fue f re cuen temente p lagiado , s in que tu vie ra nuncan ingun ti po de p ro te cc ion lega l.E ste rn eto do te nia la ve nta ja re sp ecto a l tra dicio na llamin ad o d e to do e lbrazo, q ue el tram o recto de la pata e ra de una pieza en su m ay or pa rte ,utilizando unicarnente las lam inas en la curva . L o im porta nte en estemetodo esas egur ar se de que la s laminas c on l a c o la , que s ue le s er de a ltop od er lIe na nte , n o te ng an may or e sp eso r q ue lo s co rte s re aliz ad os e n lamadera a d if eren tes int erva los.U na vez s ituadas , s e i ntr oduc en en un molde y c on tr amolde, c omproban -d o q ue n o se so bre pa sa n lo s ra dio s d e cu rv atu ra a dm isib le s.Despues del fr aguado de la c ola s e p roducen unos momen tos r es idua le se n las piezas, que deb e r an ig ualarse a los m om entos resistentes. L ose sfu erz os ra sa nte s e n la s Ifn ea s d e co la se ra n may o r es e n lo s e xtremo sque en e l c en tr o, por tanto , la p ie za tender s a ender ez ar se ante s en e llo s.E I por centa je de esta v ar ia ci on en % s er a tunc ion del nur ne ro de c hapas,

8 7es dec ir , d el momen ta r es is tente to ta l deb ido a lo s esfuerz os r as an te s enlas Ifneas de cola y su expreslon viene dada por la formula

1( f i2=1)donde "n" es e l n urnero de lam inas de la pieza.A continuacion se detallan alguno s indices de end erezam iento pa rad ife rente numsro de chapas, a cons ejandose reduci r e l r ad io de c ur va tu rapor debaj o del nec es ar io , en una r ela ci on adecuada, par a que lo s c am b io sd e h umedad q ue o ca sio na n lo s a dh es ivo s y e l amb ie nte co ntra rre ste n larsduccion de curva tu ra a ii ad ida .

H 2 3 5 7 11% 33 ,33 12,5 4 ,16 2,08 0,83

E I desarrollo de e stas tecnicas perrnitio en 1 93 5 crear junto con M aireGullich se n la emp re sa ARTEK , q ue d es de e nto nce s d istrib uy e lo s mue -bles d e A alto a to do e l m undo. En un principio e sta em presa se dsdico afa bric ar se rie s d e modelo s s ue lto s, p ero mas a de la nte le s e nca rg aro n e lmobi li a r io de edi fi ci os comp le tos.Hasta los aiios cuarenta no lIego el exito de la produccion de estemobiliario que coincidic con el desarrollo de los modelos en X y en Y apar tir del s is tema de in se rc ion de laminas .L as c ola s q ue h ab itu alm en te s e emp le ab an e ra n d e c ase in a n atu ra lq uete n ia n como ve nta ja s er re sis te nte s a l a gu a,aunque secaban muy despaci o. A I i nic ia rs e la II Guerra Mundial cornenzoae sc ase ar e ste p ro du cto , p ue s s u mate ria p rim a, la le ch e, se e nco ntra baracionada . Tuv ie ron que cambia rs e la s pat a s c ur vas por o tr as r ec ta s paraevit ar l a des enco ladu ra de laminas .La relacion que establecieron O tto K orhonen y Aalto no pudo ser m asfructffera. E I i ndus tri al y e l a rquite cto c olabo rando estr ec hamente par ao fre ce r u n p ro du cto e ste tica y e co no rn ica rn en te competitiv o, fu e u no d elo s g randes l og ro s que o tr ec ioelM ovim ie nto Modern o a la so cie da d: u na s olu cio n multid is cip lin ar a lo s


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d os mod el o s q ue s e p ro du ce n e n la a ctu alid ad ,el 4 00 (1935) Y el 31 (1931 ).

8 8 problemas. En este caso, Aalto resumia el tandem y a que conocia ein clu so in vest ig aba en lo s s is temas de p roducc i6n indust ria l. En nuest ro sdias debe ria potenciarse el intercam bio de inform aci6n entre am boscole ct iv os , con v is ta s a la colabo ra ci6 n de a rquit ec to s en la s in dust ria s,pues nadie m ejor que ellos pueden investigar provechosam ente losp roductos a emp lear en la const ru cc i6 n.Aalt o man tenia e ste t ip o de rela ci6 n con var ia s emp re sas, ent re e lia s la deO tto K orho nen, pero tarnbien colabor6 en la fabricaci6n de larnparas,obje to s de decorac i6 n en c ris ta l e in fin id ad de e lementos aux ilia re s parala v i v i e n d a , v is ita nd o e sta s ta bric as p eri6 dic amen te , mas q ue mucho sc ola bo ra do re s q ue p as ab an lo s d ia s p en sa nd o mue ble s s in Iie ga r a v e rhacer n inguno.A O tto K orhonen Ie sucediero n, al term inar la guerra, sus hijos P a a v o yP ek ka K o rh on en , a l fre nte d e la emp re sa , in ic ta nd os e u n n u e v o procesode mecanizaci6n.Fue , seguramen te , enton ces cuando se sus tit uye ron la s cola s de caseinapor la s de fenol f orma ldeh ido, u tiliz adas actua lmen te . Aunque se seguiau ti li zando e l rne todo t radi cional de c u r v a d o c on mold es y d ob la do man ua lpara la s p ie zas con mucha cur va tu ra y la s que ten ian demasiada long it ud ,e l resto d e las pieza s se hacian co n maquinas de pre nsado, en b andasd e a po yo y b an da c on tin ua .C ronol6gicam ente una serie de adela ntos, com o el pegado con calor yposteriorm ente en los anos 60 el em pleo de la radiofrecuencia paraconseguir en pocos minutos el secado de la cola. Aalto dijo en unaocasi6n:U n articulo standard no tiene que ser un producto definltivo, por elc on tra rio , s e lIe ga ra a e ste e sta do c ua nd o e l u su ario 1 0 c omple te p or e lm ismo . Este carac te r de per fe cc io namiento con tin uado , e ra una m a r a v i -Ilo sa c ua lid ad d e Aalto . P are cia q ue lo s o bje to s n o tu vie ra n c re ad or, q uefue ran fruto de constantes m ejo ras, antes y despues de fabricados: und iseno abie rt o a la s neces idades del u suar io .L as p ata s e nX y en Y son mode los b ri ll an tes, que por su s imp li ci dad t ienenin fin id ad de aplic ac io nes, pero in clu so ambas patas e ran calif ic adas porAalt o como d isenos no terminados .Los r ne todos seguidos actua lmen te para la f ab ric ac i6 n de lo s modelo s de

A alto no han variado m ucho desde los aries cuarenta; sigue siendo unt raba jo , en buena medida a rtesanal , p ri nc ipal mente en los estados f inalesdel m ueble, pero eso si, con ay uda de m odernas tecnicas de uni6n yconsolidaci6n. S in em bargo, el grado de m ecanizaci6n es aun m uyre la tiv o y e l mod elo mas s en cilio d e s u mob ilia rio re qu ie re mas d e med iocen tena r de operaciones .L a mad era s ig ue s ie nd o b as ic arn en te a bs du l y e l n urn ero d e lamin asv aria d e 5 e n re sp ald os y 9 p ara e lemento s muy fle xio na do s, d e la m ismamanera que v a r i a e l g ro so r de la s lam inas de unos mode lo s a o tr os , s ie ndomayores 16gicamente cuanto mayor es el esfuerzo a resistir.La m adera, una ve z seleccionada y cortada, se seca en camara hastac on se gu ir la h umed ad a de cu ad a, s e v ap oriz a y s e in tro du ce e n e l mold ec on c ola . U n a ve z s ec a, e llija do y la te rm in ac i6 n s e h ac en a man o. A un ,con un p ro ceso tan labo rio so , se p roducen d ia riamente en la fab ric a 1000s illa s y 5 00 mes as y lo s o pe ra rio s e sta n c on te nto s p orq ue g ra n p arte d elt ra ba jo se s igue rea liz ando manua l men te .N in gu no d e e sto mod elo s s e a pa rta d e lo s id ea le s d e s en cille z q ue Aaltop ropuso: crear un m obiliario para la cas a modesta, no para el edificiolu jo so , y en to do s e sto s a rie s la e vo lu ci6 n d e lo s mue ble s d e Aalto h a s id econstante, pe ro m as en el plano tecnico que estetico, suprirniend osea lg un os mod elo s d el c ata lo qo , p ero p as an do o tro s, e n c ambio , a fo rmarpar te de la h is to ria univer sa l del mueble .


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Arriba:s ue lo d el a lta r d e Imatra .

a rmario d e la s ac ris tia d e la ig le sia d e V ita sa ari.e sq uema de mob ilia rio f ijo d e Ima tr a. ,

M o b il i a r i o f i j o .

I g l e s i a s .L a p rim era o bra d on de A alto in te rv ie ne a e sta e sc ala d e p ro ye cto e s laI gle sia d e Muu rame en 1929. Una r ehab ili ta ci6 n en la q ue g ra n par te d elmob ilia rio sal i6 d e su mano.En l os in te ri ore s d e la s I gle sia s d e Vuok sennis k a ( Imat ra ) y S e in aj ok i, e linterior s e adapta a la esc ala de ca d a edific io, ldenfiflcandos e con elespacio y ent at iz an do lo , e n e l c a so de Se in ajo ki, h ac ia la i de a de cat ed ra ly e n Vuok sennis k a ( Imat ra ) a u na in tim id ad monas tic a,E s im po rta nte e n s us ig le sia s la u bic ac i6 n y v alo ra ci6 n d el 6 rg an o q ue ,e xcep to e n Se in ajo ki, e st a s it ua do no en e l c o ro , s in o en un la te ra l, d ondees perci bi do como un conjun to escu lt6r ico de g ran ve rt ical idad, obses i6nque Aalt o t ra sla d6a a lg una de sus sala s d e con fe re nc ia s y a ud it or io s. Dea hi la im po rta nc ia d e s u d efin ic i6 n y tarnano:

B i b li o te c a s .En sus b ib lio te ca s, A alt o t uvo que solu cio na r p ri nc ip alment e d os p ro bl e-m as. EI prim ero, la ubicaci6n de los libros para conseguir una tacill ocal izac i6n y unc6modo a lmacena je , aprovechando e lespac io . E Isegun-do, una buen a relaci6n entre la situaci6n d e las m esas de lectura y lailumin ac i6 n. I nves tig 6 e st os t emas a par tir d e f in ale s d e lo s a ri es vein te ,ano en que rea li z61a b ib li oteca de V i ipur i y puede dec ir se que se conv ir ti 6e n un con sumado e xper to e n e st a t ip olo gia .

8 9Abajo:

b an co s d e la ig le sia d e L ath i.p abell on par a A rt ek e n Hedemor a,

d e A in o Aalt o.La rel ac i6n adecuada ent re ant ropomet rfa y a rqui tec tu ra requiere normal -m ente un esfuerzo a diciona l en el planeam ie nto de un e dificio, perop ropo rc iona lmente recompensado po r una mayor adecuaci6n y exp res i6nde l espacio in ter io r .C ua nd o s e e va lu an la s n ec es id ad es fu nc io na le s d e u na h ab ita ci6 n, lo sa rq uite cto s te nemo s a ctu al m e nte , t en de nc ia a c on sid era r lo s lim ite sf is icos que la de fi nen como 10esenc ia lmente impor tante f rente a l carac te re fimer o del mob ilia ri o. S e ana liz a, e so s i, la u bi ca ci6 n y t ar na no de cadauno de los m uebles necesa rios, pues en gran parte e stos delim itan eltama no d e c ad a e sp ac io , p ero n o e s fre cu en te e n lo s e nc arg os in clu ir s ud ef in ic i6 n, p ue s como se ha e xp lic ad o ant er io rmen te , la re gre si6 n de l aa rt esan ia e n f avor d e la in du st ria liz ac i6 n p ro du ce la e st an da riz ac i6 n delmue ble , a la q ue n o e s a je na e sta p ro fe si6 n. S f e s h ab itu al, e n c ambio , lainclusi6n en los proy ectos de todos aquellos elem entos fijos que, s info rmar p arte d e la c on st ru cc i6 n p rin cip al d el e dific io , in te rv ie ne n e n lade limitaci6n in ter io r de l espacio .E I c a lif ic at iv o d e f ijo p ar ece e l mas ade cuado aun cuando e fe ct iv amen ten o to do s lo s mue ble s d is en ad os p or e l a rq uite cto 1 0 se an , p ero s in d ud acuando adquie re n e l c ar ac ts r d e m6v il, p ar ece mas pos ib le su i nd us tr ia -liz ac i6 n, m ie ntra s q ue e l mue ble fijo p erman ec e, p or s u s in gu la rid ad ,v in cu la do a la fa se a rte sa na l. A 1 0 la rg o d e s u v id a A alto tu vo o ca si6 n d ep royec ta r g ran nurne ro de edi fi ci os en los que e ra necesa ri a una def in ic i6nexhaus ti va del mobi li ar io i nter io r, p ri nc ipalmente en b ib li otecas , i gl es ias yauditorios.A alt o l os p ro ye ct 6 e n coo rd in ac i6 n con lo s in du st ria le s, p ue s lo s l im it esimpues to s p or la t ecno lo gf a e n e st a p rime ra epo ca , s upon fa u na necesa-r ia expe rimentac i6n a escala rea l.Cada p ro y ec to t ie ne su p ro pia id en tid ad y sus neces id ades , p er o p ar ad6-jic amen te , c on e l tiemp o, e l t ra tamie nto in div id ua liz ad o q ue A alto d i6 acada uno se ha id o sus tit uy e ndo por su p ro pio mob ilia rio e st an da riz ad o.


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a rrib a iz da . s ala p rin cip al d e la b ib lio te ca Ro va niemi.d ch a. 6rg an o d e la ig le sia d e L ath i. 1 97 8.b ajo e st as . s ala d e le ctu ra d e la b ib lio te ca Ro va niemi.

e n e l ce ntro . ro pero d e la ca sa L app ia .a ba jo iz da . la b ue na ilumin ac i6 n c en ita l p erm itela u tiliz ac i6 n d e to do e l p er i m e tr o d e lo s e st an te s.d cha. e sc uadr ia s de l as p ie za s que const it uyenel re sp ald o d e lo s b an co s d e la ig les ia d e Im atra .

A alto c on ocia la B ib lio tec a d e E sto co lm o, d e A sp lu nd , y e sta ba muysens ib il izado hacia es tos ed if ic ios , pues , en los pa ises f ri os son au ten ti cosc en tr os de r euni on y v id a s oc ia l. Po r t a nt o, a co rnet io s u def in ic io n i nt er io rc on e l m ax im o inte res . P or su im po rta ncia , d es ta ca n d os fa cto res , lapos ic io n de l as f uent es de l uz y lo s ma te ri al es empl eados en e l mobi li ar iof ijo . R e sp ec to a l p rim er o, n o c ab e h ac er u na d es cr ip cio n e xh au stiv a e ne st e mon co ra fic o, u nic am sn te rema rc ar la im po rta nc ia d e la lu z c en it alp ar a l ib er ar de ven tanas l as par edes ext er io re s y c onsegu ir ma yo r s uper -f ic ie de l ib rer ias .Todas l as l ib re ri as s on senci ll as de const ru cc io n, c on her ra je s v er ti ca le sen los bordes para su m ejor ajuste. U nicam ente los m ostradores dein fo rm ac io n y c on tr ol q ue , s ig uie nd o la d ef in ic io n lib re d e la s p la nt as ,d es ta ca n s ob re la g eome tr ia r ec ta q ue im po ne n lo s lib ro s.P ra ctica me nts to do s e sto s m ueb le s fijo s, c om o las m es as y silla s d etr ab ajo , s on d e mad era d el p ais , r ob le , a be du l y p in o. U n mate ria l c ali d opar a t odos lo s obj et os en con ta ct o c on e l c ue rpo, en l a t ip ol og ia que me jo rr es ume e l c ar ac te r humani st a de su a rqui te ct ur a.

vest ibulos .En lo s edi fi ci os pub li co s e l v es ti bu lo 0 h all d e e ntr ad a e s muc ho mas q ueun espac io de ser vi ci o a o tr as s al as p ri nc ip al es , 0 e l t op tc o umbral e nt rein te rio r y e xte rio r. E s, c ad a v ez e n may or m ed id a, u na s ala p rin cip al d ele dific io , u n lu ga r d e r eu nio n r ap id a, d e c olo qu io d is te nd id o, fu er a d e las ol emn idad o fi cia l d e l as s al as y un anunc io del r es to del e di fi ci o, u n l ugardonde vende r s u imagen. Por e ll o, e s necesar io e st ud ia r l a d is po si ci on delmobi li ar io aux il ia r y permanen te , a f in de no ent or pe ce r e sa s event ua le sfo rmaciones de grupos. Aa lto 10 reso lv io con espac ios d ia tanos cent ra les .E n gran parte de sus edificios publicos el vestibulo ocupa una grans up erfic ie e n p la nta cu and o n o la p la nta e nte ra . S olo u n m uro 0 algunacel os ia de separac io n p ropo rc io na una esc al a den tr o de l a s a l a , l le vando-s e e l mobi li ar io a l p er ime tr o.T odos los elem entos que aparecen en estas salas de entrada estanp en sa do s p ar a u n I ac ll m an te nim ie nto c omo la s b ald os as v itr ific ad asempl eadas en rev es timi en to s de p il ar es y z oc al os 0 l os s ue lo s de ma rr no lcon senc il las geometr ias .


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Auditorios

lo tog. ver ti ca les a rr iba.Pupitre lijo de la sala deconlerencias.T erra za d el re sta ura nteSavoy. He ls ink i.izda.Pupi tre l ij o.V estibulo ropero y vesti-bulo de control de la casaLappia.dcha.Sa lo n de a cto s.Casa Lapp ia .Mobi li ar io aux il ia r parae l r es tauran te Savoy .

Dent ro del mobi li ar io des tacan por su robus tez y poliva lencia los asientosen la s s ala s de re uni6 n y tea tro s, e n los q ue a pa rec en o cu lta s pe qu eiia srep isas para la toma de notas respe tando en todo momenta las cuest ionesergon6micas.E n a lgu no s d e s us e dificio s, a ud itorios y un ive rs ida des mas an tig uos , lata piceria y la madera han s ido res tauradas , r espe tando e l d iseiio o rig in alde Aal to .

Viviendas y e sta nc ia s p riv ad as.A la hora de diseiiar una casa unifamiliar 0 un espacio privado, ela rquit ec to debe estar en con ta cto con e l c lie nte, f am ilia riz andose con suforma de vida. En la casa Louis Ie Carre, Aalto diseii6 hasta el ultimodetal le , l uminar ias, p icapor tes y mueb les aux il ia res, carac te ri zados por e lu sa de la madera que , ade rnas , u tiliz 6como re vest im iento de exter io re s ya lgunas part ic io nes del in te rio r, p rin cip al men te de fr esno y tek a.La obra, sin em bargo, donde el m obiliario fijo adquiere una especials ig nif ic ac i6 n es e l re staurante Savo y con sus f ris os y te cho de tab le ro , lo sm uebles curvos, los difusores del aire acondicionado, y la luz, esa luzdifusa que todo acompaiia, un ambiente acogedor en el interior y late rra za , fre sc o an unc io de un a ciu da d ab ierta a l mar. S av oy es u na h onrad iaria d e la b uen a mesa a u n h uman is ta, un ga str6 nomo medlte rra ne o e nlas antipodas.

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N o t a f i c h a

L A M A D E R A Y L A C A L I D A D D E V I D A E N F I N L A N D I A

N F IN LAND IA esdificil estar amas de un ki-lomstro de unbosque, p ue slas 3 /4 partesdel terri tor io se

encuentran cub iertas de arboles . Estohace que la m adera, su princ ipal re-curso, sea algo fundamental y a lavez cotid iano en nuest ra cultu ra .Un palo y una p iedra fueron las p rime-ra s herramie nta s del h ombre y re pi-t iendo inexorablemente la histor ia sonta rn bie n lo s p rimero s ju guete s de unninotinlandes. Estos pequsnosheroesluchan con sus espadas hechas agolpe de ilusion , con sus a rcos y fle-chas, cur vados por la lmaq inac ion desus manos b reves, jo vsnes maestrosde un a rte sin pre cio ni m edida.Es aqui, en sus primeros aries deC olegio cua ndo m otivad os por susmaestros,toman contacto con laa rte santa , y e s pos ib le q ue e ste n in oa lgun d ia e lija una p ro teslcn relacio -nada con la madera. S i este ninodesea sercarpintero industr ia l t sndraque e stu dia r e ntr e d os y tre s ano s deFor rnac ion Pro fes iona l, pero s i su i lu -sian es ser ebanista, tallista, etc,d ebera to rmars e en la s E scue la s dea rtesania , con una o fe rta que aba rcadesde las casas de madera a lospequeno s tra ba jo s manua le s, mue -bles e interiores.La p rimera Asociacion F in landesa detrabajadores de la Madera data de1899 y hoy dia cuenta con unos4 0 .0 0 0 m iemb ro s de lo s cua le s un t erc io s on muje re s y mas de la m ita d dela s emp re sa s son pequeno s ta lle re s de 1 a 5 emp le ados . E xis te n apro xi-madamen te 40 0 ta lle res de este tipo, de los cua les un t e rc io hace mueblesfijo s y d ecora cio n, u na cua rta p arte h ace pue rta s y ven ta na s y o tra c ua rtap arte h ace mueble s peque rio s y u n porc en ta je muy pequeno se ded ic a atrabajos de to rneado , como p roductos der ivados de la madera, table ros,pas ta de papel y ta rnbien las g randes indust ria s por e l con trar io fabr icanp rin cip al men te casas de madera y mueble s e sta ndariz ados . Su tra ba joesta rnuy automa tizado y la p roducc ion es en ser ie ,s in embargo , no sue lencausa r s ituac iones de compe tenc ia con los psquenos ta lle res, a rtesanosya que estes se encargan del mate ria l p roducido por la industr ia . Ade rnas ,un taller pequeno gana en flexibilidad y puede dar respuesta a masproblemas.Aunque los finlandeses siempre se han encontrado rodeados por lac ultu ra de la madera y nun ca le s ha fa lta do mate ria p rima, e n la s d scadasde los cincuenta y sesenta con el auge de la autornatizaclon y de lap roducc ion en ser ie quedo muy o lv idada la a rt esan ia . Aho ra , despues dem uchas desilusiones y dese nganos , se bu sca de nuev o 1 0 natu ra l y 1 0persona l. E I g remio de los ebani stas ha consegu ido recuperar y acrecen -

tar su valor y la demanda demuebles de madera en F in land iacrece continuamente, de talmodo, que se han tenido queacortar expor tac iones para sat is -facer al mercado nacional. Entodo caso, e l nurne ro de trabaj a-dores de la m adera no crece emla misma medida, y a que la pro-ducti vidad se ha mejorado rap iday notablemente.La forma de ser y vivir de untin landes parece esta r hecha a lamed ida en la fo rma de este mate -rial. del que dependem os masque cualquier otra nacion delmundo.A pesar de la gran d ivers if icac ionactual de la econ om ia finesa, laindustr ia fores ta l es como el tu ri s-mo para Espana, un sec to r indis -pensable de la economia al seru n 4 0% de nue stra s e xporta cio -nes.Para mantener lo pract icamos una 9 3politica fo resta l que nos permitecortar m as m adera q ue ante s dela S egunda Guerra Mundial sindisminuir los recursos forestales.EI grueso de la produccion sedes tina a la Iabr icac ion de pas tasy papel para obtener el maximovalo r anadldo, entr e e lia s des ta -can las empresas Tampel la y EnsoCutz eit. E sta s in du stria s p asanpor ser las mayo res con taminan -tes del sec to r fo resta l, pero nues-t ra gran exper iencia en la e limina-c ion de res iduos con taminan tesnos perm ite te ne r ta bric as papele ra s in clu so den tro d e lo s cas co s u rb a-

nos.Segun e l S r. O la ri M ois io , s ec re ta rio d e lo s e xpor ta do re s de te cnolo giaamb ie nta l, F in la nd ia p uede con sid era rs e e l p ais q ue e te ctu a la re co le c-c ion y tr atamiento de res iduos toxicos mas e fectiva del mundo . E ICentrode lnvestiqac ion Tecnica de F in land ia , ( VTT ) cuenta con 3 3 labo ra to riosa los que se prima la reduccicn de la necesidad de materias primas yene rg ia , asi como la busqueda de mate ria les a lte rnativos y d isenos en losqu e se tenga en cuenta el hecho de que u n produ cto cuan do com pleta suc ic io d e v id a se con vie rte e n un desecho .En este sentido la madera puede entenderse como un productobiodegradab ley as i 1 0 ent ienden las mas impor tantes empresas foresta lesde l pa is, qu e gene ran la casi totalidad de su c onsum o de electricidad apartir d e sus re sid uo s de madera .Este sentimiento hacia la naturaleza y su aprovechamiento nos hape rm itido en los ultim os tre inta a nos Ilegar a un nivel de vida m uy alto.D ebem os por e llo aprec iar 1 0 que tenemos a nuestro alrededor, losbo sques, los rios, p ues a fin de cuentas 1 0 que hace unos an os fue laide ologia de u na m ino ria hoy es una necesid ad de to dos.

N i na M i kk il a

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Alvar Aalto AITIM