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uma análise crítica do fotojornalismo em cenários de guerra
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Uma breve anlise cr0ca do Fotojornalismo em cenrios de
choque
O Corpo Urbano Encontros de Fotograa
Faculdade de Letras da Universidade do Porto
Primeira guerra fotografada: Guerra Mexicano-Americana 1846-1848 Fotgrafo desconhecido
Guerra da Crimeia: Vale da Sombra da Morte 1855 Fotgrafo: Roger Fenton
Guerra da Crimeia, Regimento de Ociais 1855 Fotgrafo: Roger Fenton
[...] o homem, ao invs de se servir das imagens em funo do mundo, passa a viver o mundo em funo das imagens
Vilm Flusser em: Ensaio Sobre a Fotograa para uma losoa da tcnica (1998)
Ociais, Guerra da Secesso 1861 - 1865 Fotgrafo: Mathew Brady
Trincheira em Fredericksburg, Guerra da Secesso 1861 - 1865 Fotgrafo: Andrew J. Russel
Batalha de Sedan, Guerra Franco-Prussiana 1870 - 1871 Fotgrafo: desconhecido
The photographs of the muDled bodies of the dead and wounded would be suppressed not only to avo id a humani tar ian uprising like that during the Vietnam War, but also because in a game, in principle, one does not die;
Paul Virilio em: Desert Screen War at the Speed of Light (1991)
Guerra do Golfo - 1991 Fotgrafo: desconhecido
Philippe Dubois em: O Acto Fotogrco (1992)
O espao fotogrco, por sua vez, no dado. Sequer construdo. , pelo contrrio, um espao a tomar (ou a deixar), uma reDrada ao mundo, uma subtraco que opera em bloco. O fotgrafo no est na posio de cobrir um enquadramento vazio e virgem, prvio. O seu gesto consiste antes em subtrair, de um golpe, todo um espao pleno, j preenchido, a um conZnuo. A questo do espao, para o fotgrafo, no introduzir mas arrancar, inteiramente. Trata-se de extraco, sada de uma innita conDguidade, e isso necessrio insisDr qualquer que seja a construo prvia de que a cena tenha sido objecto e quaisquer que sejam os arranjos e manipulaes posteriores (reenquadramentos, ampliao, montagem, etc.)
Martha Rosler Bringing the war home: House Beaucful series (1967-71)
1 Prmio categoria reportagem noecias gerais - World Press Photo 2010 Fotgrafo: Olivier Laban-Mahei
Pedro Miguel Frade em Figuras do Espanto (1992)
A imagem fotogrca tornou-se habitual, banal, natural: pensamos saber, ou melhor, esquecemo-nos de que no sabemos exactamente o que ela representa, o que ela implica, o que ela faz e no faz, e esquecemo-nos sobretudo de que ela existe j que, como tcnica disponvel para gerir as aparncias, que por ela se tornam elas mesmas disponveis, o disposiDvo liga-se assim ao domnio da mundaneidade [...], desse existente disponvel que, precisamente por estar disponvel, n o s e m a n i f e s t a n a s u a disponibilidade