Barroco en La Literatura

8/18/2019 Barroco en La Literatura

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Barroco en la literaturaEl Barroco es un movimiento artístico y cultural dominante en el sigloXVII caracterizado por una evolución de las ideas y aspectos temáticos yformales del Renacimiento. La visión neoplatónica e idealista del mundorenacentista entra en crisis se !ace comple"a con#ictiva ycontradictoria. Los recursos formales se intensi$can en la %&s'ueda denuevos caminos para la e(presión artística.

)l principio el t*rmino %arroco no se utilizó más 'ue para las artesplásticas es en los a+os ,- / cuando se empieza a !a%lar de %arrocoliterario aun'ue su período de in#uencia se u%ica entre los siglos XVI yXVII dando la idea de 'ue el movimiento afectó no sólo a la forma y a laplástica sino tam%i*n a las formas literarias. )&n más importanteasumir la e(istencia de un %arroco literario supone asumir el %arrococomo un movimiento de tipo ideológico no sólo formal y ver su profundarelación con la 0ontrarreforma. 1in em%argo esto llevó a algunos muc!omás allá negando su relación con el Renacimiento y presentándolocomo un movimiento enfrentado lo 'ue tampoco es cierto.

El %arroco trae consigo mismo una renovación de t*cnicas y de estilos.En Europa y so%re todo en Espa+a la 0ontrarreforma in#uye en granmedida so%re este movimiento2 las e(presiones italianas 'ue llega%andesde el Renacimiento se asimilan pero al mismo tiempo se espa+olizany las t*cnicas y estilos se adaptan aun más a la tradición espa+ola.

Los poetas %arrocos del siglo XVII mezclaron estrofas tradicionales conlas nuevas así cultivaron el terceto el cuarteto el soneto y la redondilla.1e sirvieron de copiosas $guras retóricas de todo tipo %uscando unadisposición formal recargada. 3o supone una ruptura con el clasicismorenacentista sino 'ue se intensi$can los recursos estilísticos del arterenacentista en %usca de una comple"idad ornamental en %usca de lae(ageración de los recursos dirigidos a los sentidos !asta llegar a unen'uistamiento de lo formal.

En este siglo XVII en 'ue aparece el movimiento %arroco se intensi$canlos tópicos 'ue ya venían dándose en el Renacimiento pero en especiallos más negativos4 fugacidad de la vida rapidez con 'ue el tiempo !uye


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desaparición de los goces comple"idad del mundo 'ue rodea al !om%reetc.

La Literatura del siglo XVI se e(presa%a en un estilo sereno y dee'uili%rio2 el %arroco del XVII viene a desesta%ilizar esa serenidad ydiversas fuerzas entran en con#icto. Estas características se dan en todaEuropa y en cada país toman un nom%re diferente4

• Eufuismo le llaman los poetas ingleses• 5reciosismo en 6rancia• 7arinismo en Italia

0oncepto de BarrocoEl t*rmino 8%arroco9 proviene de un voca%lo de origen portugu*s:%arr;co< cuyo femenino denomina%a a las perlas 'ue tenían algunadeformidad :como en castellano el voca%lo 8%arruecas9


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realizaciones artísticas del siglo anterior una manipulación de lospreceptos clasicistas tan cercanos a su concepto racionalista de larealidad por lo 'ue sus críticas al arte seiscentista convirtieron elt*rmino 8%arroco9 en un concepto peyorativo4 en su =ictionnairedD)rc!itecture :,?C < )ntoine 0!rysostome uatremFre de uincyde$ne lo %arroco como 8un matiz de lo e(travagante. Es si se 'uiere sure$namiento o si se pudiese decir su a%uso. Lo 'ue la severidad es a lasa%iduría del gusto el %arroco lo es a lo e(tra+o es decir 'ue es susuperlativo. La idea de %arroco entra+a la del ridículo llevado ale(ceso9.@

1in em%argo la !istoriografía del arte tendió posteriormente arevalorizar el concepto de lo %arroco y a valorarlo por sus cualidadesintrínsecas al tiempo 'ue empezó a tratar el Barroco como un período

especí$co de la !istoria de la cultura occidental. El primero en rec!azarla acepción negativa del Barroco fue Gaco% BurcH!ardt :0icerone ,- <a$rmando 'ue 8la ar'uitectura %arroca !a%la el mismo lengua"e delRenacimiento pero en un dialecto degenerado9. 1i %ien no era unaa$rmación elogiosa a%rió el camino a estudios más o%"etivos como losela%orados por 0ornelius Jurlitt :Jesc!ic!te des BarocHstils in Italien,--?< )ugust 1c!marsoK :BarocH und RoHoHo ,-C?< )lois Riegl :=ieEntste!ung der BarocHHunst in Rom ,C/-< y il!elm 5inder :=eutsc!erBarocH ,C, < 'ue culminaron en la o%ra de Meinric! NlOin:Renaissance und BarocH ,---2 Punstgesc!ic!tlic!e Jrund%egriQe

,C, < el primero 'ue otorgó al Barroco una autonomía estilística propiay diferenciada se+alando sus propiedades y rasgos estilísticos de unaforma revalorizada. 5osteriormente Benedetto 0roce :1aggi sullaletteratura italiana del 1eicento ,C,,< efectuó un estudio !istoricista delBarroco enmarcándolo en su conte(to socio !istórico y cultural yprocurando no emitir ninguna clase de "uicios de valor. 1in em%argo en1toria dellDetS %arocca in Italia :,C C< volvió a otorgar un carácternegativo al Barroco al 'ue cali$có de 8decadente9 "usto en una *pocaen 'ue surgieron numerosos tratados 'ue reivindica%an la valía artísticadel período como =er BarocH als Punst der Jegenreformation :,C ,< de

erner eis%ac! Tsterreic!isc!e BarocHarc!iteHtur :,CU/< de Mans1edlmayr o )rt religieu( aprFs le 0oncile de >rente :,CU < de mile7Wle.

5osteriores estudios !an de"ado de$nitivamente asentado el conceptoactual de Barroco con pe'ue+as salvedades como la diferenciaciónefectuada por algunos !istoriadores entre 8%arroco9 y 8%arro'uismo9


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siendo el primero la fase clásica pura y primigenia del arte del sigloXVII y el segundo una fase amanerada recargada y e(agerada 'uecon#uiría con el Rococó en la misma medida 'ue el manierismo seríala fase amanerada del Renacimiento . En ese sentido il!elm 5inder:=as 5ro%lem der Jeneration in der Punstgesc!ic!te ,C Y< sostiene 'ueestos estilos 8generacionales9 se suceden en %ase a la formulación yposterior deformación de unos determinados ideales culturales4 asícomo el manierismo "ugó con las formas clásicas de un Renacimiento decorte !umanista y clasicista el %arro'uismo supone la reformulación enclave formalista del sustrato ideológico %arroco %asado principalmenteen el a%solutismo y el contrarreformismo.Y

5or otro lado frente al Barroco como un determinado período de la!istoria de la cultura a principios del siglo XX surgió una segunda

acepción la de 8lo %arroco9 como una fase presente en la evolución detodos los estilos artísticos.nota , Za 3ietzsc!e aseveró 'ue 8el estilo%arroco surge cada vez 'ue muere un gran arte9.? El primero en otorgarun sentido est*tico trans!istórico al Barroco fue Meinric! NlOin:Punstgesc!ic!tlic!e Jrund%egriQe ,C, < 'uien esta%leció un principiogeneral de alternancia entre clasicismo y %arroco 'ue rige la evoluciónde los estilos artísticos.-

Recogió el testigo Eugenio dDArs :Lo %arroco ,CUY< 'ue lo de$nió como

un 8eón9 nota una forma trans!istórica del arte :8lo %arroco9 frente a8el %arroco9 como período< una modalidad recurrente a todo lo largo dela !istoria del arte como oposición a lo clásico.nota U 1i el clasicismo esun arte racional masculino apolíneo lo %arroco es irracional femeninodionisíaco. 5ara dDArs 8am%as aspiraciones [clasicismo y %arro'uismo\se complementan. >iene lugar un estilo de economía y razón y otromusical y a%undante. ]no se siente atraído por las formas esta%les ypesadas y el otro por las redondeadas y ascendentes. =e uno a otro no!ay ni decadencia ni degeneración. 1e trata de dos formas desensi%ilidad eternas9.

1onetos y RedondillasEn el )rte nuevo de !acer comedias Lope de Vega $"ó su postura antelos preceptos aristot*licos y aun en contra de *stos. >al es su principalinter*s para los estudiosos2 pero Lope se ocupa de muc!os otros temas

entre ellos la versi$cación. )l 6*ni( se le reconoce la destreza paraalternar formas po*ticas en el interior de la andadura dramática2 es


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como si la trama se enlazara o entrete"iera con otras estructuras eneste caso materiales4 los versos las estrofas. El ca%allero de Almedopor e"emplo comienza con unas d*cimas e(traordinarias so%re el amorentendido seg&n las ideas del neoplatonismo y e(perimentado en esaforma en este caso por el galán don )lonso 2 esas d*cimas tam%i*nllamadas ^espinelas_ por Vicente Espinel su creador o popularizador son una tirada acerca del ^amor a primera vista_ y so%re las vías desu aparición4 los ^rayos visuales_ de la mirada por medio de la cual víasu%lime va a nacer el amor.

5ara esa escena inaugural los octosíla%os de esa estrofa delgadarápida y #e(i%le eran lo más conveniente y Lope lo sa%ía pues lo !a%íavalorado y calculado con detenimiento siguiendo una línea depensamiento más o menos así4 )̂'uí al principio me conviene entrar

con un pie $rme y rápido2 lo me"or serán unas cuantas d*cimas luegola trama se irá arremansando deteniendo acelerando y de%er* recurrira otros versos a otras estrofas_. El teatro clásico espa+ol está !ec!o conversos y con estrofas4 la poesía y su e(presión material le son como sedice connaturales.

7iguel de 0ervantes no pudo competir con Lope en el terreno de lascomedias2 pero compuso algunas piezas teatrales y todo indica suentusiasmo y la energía puesta por *l en esas tareas. Entre esas

composiciones una me interesa a'uí especialmente4 ^La entretenida_ ypor razones principalmente po*ticas es decir por sus versos y por susestrofas.

La comedia ^La entretenida_ cumple con las convenciones canónicas deltipo de teatro al cual sin duda pertenece. Esto la !ace una pieza 'uizáno muy interesante so%re todo para 'uienes !an leído el su$cienteteatro de los siglos de oro y no se sorprenden por los recursos puestosen escena o en te(to por 0ervantes2 para los menos asiduos en

cam%io ^La entretenida_ se de"a leer con induda%le gusto. ) mí meinteresa por su versi$cación y a ese tema dedico los renglonessiguientes.

]n soneto de la 1egunda Gornada de la comedia de 0ervantes tiene dospeculiaridades nota%les :'uizá no tan notorias4 muc!os lectores la


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mayoría no las advierten seg&n me consta


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0onte(to !istórico

El autor )lonso de Ercilla.

1eg&n el propio autor 'ue participó en dic!ocon#icto el poema fue escrito durante su estadíaen 0!ile usando a manera de papel cortezas deár%oles y otros elementos r&sticos. Ercilla 'uiencomo antiguo pa"e de la corte de 6elipe II conta%acon una educación mayor 'ue la del promedio delos con'uistadores !a%ía llegado a dic!o paíscomo parte de la e(pedición de refuerzo comandada por el nuevogo%ernador Jarcía Murtado de 7endoza.

>ras el regreso de Ercilla a Espa+a el li%ro fue pu%licado en 7adrid entres partes a lo largo de dos d*cadas. El primer volumen se editó en, YC2 el segundo en , ?-2 y el tercero en , -C. El li%ro o%tuvoentonces un considera%le *(ito entre los lectores.

)un'ue la !istoricidad de muc!os de los relatos 'ue aparecen en la o%raes relativa se la considera uno de los mayores escritos testimonialesacerca de la 0on'uista y en su tiempo fue !a%itualmente leída comouna crónica verídica de los sucesos de 0!ile.

La )raucana !a%ía sido precedida por una gran cantidad de te(tosespa+oles 'ue descri%ían el 3uevo 7undo a los lectores europeos comolos 3aufragios de )lvar 3u+ez 0a%eza de Vaca 'ue relata%an lasaventuras de su autor en 3orteam*rica o la Mistoria verdadera de lacon'uista de la 3ueva Espa+a de Bernal =íaz del 0astillo 'ue divulgó laasom%rosa caída del Imperio azteca. 1in em%argo La )raucana sedistinguió entre estos li%ros como la primera o%ra de literatura cultadedicada al tema con claras am%iciones artísticas. 1e trata%a de unpoema en verso en vez de una crónica en prosa. :V*ase la secciónEstilística


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acrecentó el distanciamiento respecto de la crónica y narración de!ec!os !istóricos. Los autores optaron por trasladar temáticas delRenacimiento europeo al e(ótico escenario americano. )sí muc!os deestos poemas realmente trata%an más so%re sentencias morales elamor romántico o tópicos latinos 'ue acerca de la 0on'uista.

1or Guana Ines de la 0ruz Guana In*s de )s%a"e y Ramírez de 1antillana más conocida como sor Guana In*s de la 0ruz :1an 7iguel 3epantla , de noviem%re de ,Y , 7*(ico ,? de a%ril de ,YC < fue una religiosa de la Arden de 1an

Gerónimo y escritora novo!ispana e(ponente del 1iglo de Aro de laliteratura en espa+ol. 0ultivó la lírica el auto sacramental y el teatro así como la prosa. 5or la importancia de su o%ra reci%ió los so%renom%resde 8el 6*ni( de )m*rica9 8la =*cima 7usa9 o 8la =*cima 7usame(icana9.

) muy temprana edad aprendió a leer y a escri%ir. 5erteneció a la cortede )ntonio de >oledo y 1alazar mar'u*s de 7ancera y .b virreynovo!ispano. En ,YY? por vocación religiosa y an!elo de conocimientoingresó a la vida monástica. 1us más importantes mecenas fueron losvirreyes =e 7ancera el arzo%ispo virrey 5ayo Enrí'uez de Rivera y losmar'ueses de la Laguna virreyes tam%i*n de la 3ueva Espa+a 'uienespu%licaron los dos primeros tomos de sus o%ras en la Espa+a peninsular.7urió a causa de una epidemia el ,? de a%ril de ,YC .

1or Guana In*s de la 0ruz ocupó "unto a Guan Ruiz de )larcón y a 0arlosde 1ig enza y Jóngora un destacado lugar en la literaturanovo!ispana., En el campo de la lírica su tra%a"o se adscri%e a loslineamientos del %arroco espa+ol en su etapa tardía. La producción líricade 1or Guana 'ue supone la mitad de su o%ra es un crisol dondeconvergen la cultura de una 3ueva Espa+a en apogeo el culteranismode Jóngora y la o%ra conceptista de uevedo y 0alderón.


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La o%ra dramática de 1or Guana va de lo religioso a lo profano. 1us o%rasmás destaca%les en este g*nero son )mor esmás la%erinto Los empe+os de una casa yuna serie de autos sacramentales conce%idospara representarse en la corte.

0aracterísticas de su o%ra

Retrato de 1or Guana In*s de la 0ruz realizadoen ,?? por )ndr*s de Islas.

0ompuso gran variedad de o%ras teatrales.1u comedia más c*le%re es Los empeños deuna casa 'ue en algunas de sus escenasrecuerda a la o%ra de Lope de Vega . Atra desus conocidas o%ras teatrales es Amor esmás laberinto donde fue estimada por sucreación de caracteres como >eseo el !*roe principal. 1us tres autossacramentales revelan el lado teológico de su o%ra4 El mártir delsacramento donde miti$ca a 1an Mermenegildo El cetro de José y Eldivino Narciso escritas para ser representadas en la corte de 7adrid.

>am%i*n destaca su lírica 'ue apro(imadamente suma la mitad de suproducción2 poemas amorosos en la 'ue la decepción es un recurso muysocorrido poemas de vestí%ulo y composiciones ocasionales en !onor apersona"es de la *poca. Atras o%ras destacadas de 1or Guana sonsus villancicos y el tocotín especie de derivación de ese g*nero 'ue

intercala pasa"es en dialectos nativos . 1or Guana tam%i*n escri%ió untratado de m&sica llamado El caracol 'ue no !a sido !allado sinem%argo ella lo considera%a una mala o%ra y puede ser 'ue de%ido aello no !u%iese permitido su difusión. Y

1eg&n ella casi todo lo 'ue !a%ía escrito lo !acía por encargo y la &nicacosa 'ue redactó por gusto propio fue Primero sueño . 1or Guana realizó

por encargo de la condesa de 5aredes unos poemas 'ue pro%a%an elingenio de sus lectores conocidos como 8enigmas9 para un grupode mon"as portuguesas a$cionadas a la lectura y grandes admiradorasde su o%ra 'ue intercam%ia%an cartas y forma%an una sociedad a la 'uedieron el nom%re de Casa del placer . Las copias manuscritas 'ue!icieron estas mon"as de la o%ra de 1or Guana fueron descu%iertasen ,CY- por Enri'ue 7artínez López en la Bi%lioteca de Lis%oa. ?

http://es.wikipedia.org/wiki/Comediahttp://es.wikipedia.org/wiki/Los_empe%C3%B1os_de_una_casahttp://es.wikipedia.org/wiki/Los_empe%C3%B1os_de_una_casahttp://es.wikipedia.org/wiki/Lope_de_Vegahttp://es.wikipedia.org/wiki/Amor_es_m%C3%A1s_laberintohttp://es.wikipedia.org/wiki/Amor_es_m%C3%A1s_laberintohttp://es.wikipedia.org/wiki/Teseohttp://es.wikipedia.org/wiki/Auto_sacramentalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Auto_sacramentalhttp://es.wikipedia.org/wiki/El_m%C3%A1rtir_del_sacramentohttp://es.wikipedia.org/wiki/El_m%C3%A1rtir_del_sacramentohttp://es.wikipedia.org/wiki/Hermenegildohttp://es.wikipedia.org/wiki/El_cetro_de_Jos%C3%A9http://es.wikipedia.org/wiki/El_divino_Narciso_(auto)http://es.wikipedia.org/wiki/El_divino_Narciso_(auto)http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-55http://es.wikipedia.org/wiki/Villancicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Tocot%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Lenguas_de_M%C3%A9xicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-56http://es.wikipedia.org/wiki/Primero_sue%C3%B1ohttp://es.wikipedia.org/wiki/1968http://es.wikipedia.org/wiki/Lisboahttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-57http://es.wikipedia.org/wiki/Los_empe%C3%B1os_de_una_casahttp://es.wikipedia.org/wiki/Los_empe%C3%B1os_de_una_casahttp://es.wikipedia.org/wiki/Lope_de_Vegahttp://es.wikipedia.org/wiki/Amor_es_m%C3%A1s_laberintohttp://es.wikipedia.org/wiki/Amor_es_m%C3%A1s_laberintohttp://es.wikipedia.org/wiki/Teseohttp://es.wikipedia.org/wiki/Auto_sacramentalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Auto_sacramentalhttp://es.wikipedia.org/wiki/El_m%C3%A1rtir_del_sacramentohttp://es.wikipedia.org/wiki/El_m%C3%A1rtir_del_sacramentohttp://es.wikipedia.org/wiki/Hermenegildohttp://es.wikipedia.org/wiki/El_cetro_de_Jos%C3%A9http://es.wikipedia.org/wiki/El_divino_Narciso_(auto)http://es.wikipedia.org/wiki/El_divino_Narciso_(auto)http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-55http://es.wikipedia.org/wiki/Villancicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Tocot%C3%ADnhttp://es.wikipedia.org/wiki/Lenguas_de_M%C3%A9xicohttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-56http://es.wikipedia.org/wiki/Primero_sue%C3%B1ohttp://es.wikipedia.org/wiki/1968http://es.wikipedia.org/wiki/Lisboahttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-57http://es.wikipedia.org/wiki/Comedia


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Temas

Segundo tomo de las obras de sóror Juana Inésde la Cru ! mon"a pro#esa en el monasterio delseñor San Jeronimo de la Ciudad de $é%ico!dedicado por la autora a &' Juan de (r)e * (rbieto! caballero de la (rden de Santiago .1evilla >omás López de Maro ,YC .

En el terreno de la comedia parte so%re tododel desarrollo minucioso de una intrigacomple"a de un enredo inteligente %asado ene'uívocos malentendidos y vira"es en laperipecia 'ue no o%stante son solucionadoscomo premio a la virtud de los protagonistas.Insiste en el planteamiento de los pro%lemasprivados de las familias : Los empeños de unacasa < cuyos antecedentes en el teatro %arrocoespa+ol van desde Juill*n de 0astro !asta comedias calderonianascomo La dama duende Casa con dos puertas mala es de guardar y otraso%ras 'ue a%ordan la misma temática 'ue Los empeños . -

]no de sus grandes temas es el análisis del amor verdadero y laintegridad del valor y la virtud todo ello re#e"ado en una de sus o%rasmaestras Amor es más laberinto . >am%i*n destaca :y lo e"empli$can

todas sus o%ras< el tratamiento de la mu"er como persona"e fuerte 'uees capaz de mane"ar las voluntades de los persona"es circundantes y los!ilos del propio destino. C

1e o%serva tam%i*n confesada por ella misma una imitaciónpermanente de la poesía de Luis de Jóngora y de sus Soledadesaun'ue en una atmósfera distinta a la de *l conocido como Apoloandalu . El am%iente en 1or Guana siempre es visto como nocturnoonírico y por momentos !asta comple"o y difícil. En estesentido Primero sueño y toda su o%ra lírica a%ordan la vasta mayoríade las formas de e(presión formas clásicas e ideales 'ue se adviertenen toda la producción lírica de la mon"a de 1an Gerónimo. Y/

En su Carta atenagórica 1or Guana re%ate punto por punto lo 'ueconsidera%a tesis erróneas del "esuita Vieira . En consonancia con elespíritu de los pensadores del 1iglo de Aro especialmente 6rancisco1uárez . Llama la atención su uso de silogismos y de la casuística

http://es.wikipedia.org/wiki/Guill%C3%A9n_de_Castrohttp://es.wikipedia.org/wiki/La_dama_duendehttp://es.wikipedia.org/wiki/Casa_con_dos_puertas_mala_es_de_guardarhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-58http://es.wikipedia.org/wiki/Amorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-59http://es.wikipedia.org/wiki/Soledadeshttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-60http://es.wikipedia.org/wiki/Ant%C3%B3nio_Vieirahttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_de_Orohttp://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Su%C3%A1rezhttp://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Su%C3%A1rezhttp://es.wikipedia.org/wiki/Silogismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Casu%C3%ADsticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Guill%C3%A9n_de_Castrohttp://es.wikipedia.org/wiki/La_dama_duendehttp://es.wikipedia.org/wiki/Casa_con_dos_puertas_mala_es_de_guardarhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-58http://es.wikipedia.org/wiki/Amorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-59http://es.wikipedia.org/wiki/Soledadeshttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-60http://es.wikipedia.org/wiki/Ant%C3%B3nio_Vieirahttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_de_Orohttp://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Su%C3%A1rezhttp://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Su%C3%A1rezhttp://es.wikipedia.org/wiki/Silogismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Casu%C3%ADstica


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empleada en una prosa en*rgica y precisa pero a la vez tan elocuentecomo en los primeros clásicos del 1iglo de Aro espa+ol. Y,

)nte la recriminación !ec!a por el o%ispo de 5ue%la a raíz de su crítica aVieira 1or Guana no se a%stiene de contestar

al "erarca. En la +espuesta a Sor ,ilotea de laCru se adivina la li%ertad de los criterios de lamon"a poetisa su agudeza y su o%sesión porlograr un estilo personal dinámico y sinimposiciones. Y

Estilo

7onumento a 1or Guana en 0!apultepec.

El estilo predominante de sus o%ras esel %arroco2 1or Guana era muy dada a !acerretru*canos a ver%alizar sustantivos y asustantivar ver%os a acumular tres ad"etivosso%re un mismo sustantivo y repartirlos portoda la oración y otras li%ertades gramáticas'ue esta%an de moda en su tiempo. )simismoes una maestra en el arte del soneto y en el concepto %arroco.

La lírica de 1or Guana testigo del $nal del %arroco !ispano tiene alalcance todos los recursos 'ue los grandes poetas del 1iglo de Aro

emplearon en sus composiciones. ) $n de darle un aire de renovación asu poesía introduce algunas innovaciones t*cnicas y le imprime su muyparticular sello. La poesía sor"uanesca tiene tres grandes pilares4la versi$cación alusiones mitológicas y el !ip*r%aton .YU

Varios eruditos especialmente >omás 3avarro >omás !an concluido 'ue1or Guana consigue un innovador dominio del verso 'ue recuerda a Lopede Vega o a uevedo. La perfección de su m*trica entra+a sin em%argoun pro%lema de cronología4 no es posi%le determinar 'u* poemas fueronescritos primero en %ase a cuestiones estilísticas. Y@ En el campo de lapoesía 1or Guana tam%i*n recurrió a la mitología como fuente al igual'ue muc!os poetas renacentistas y %arrocos. El conocimiento profundo'ue poseía la escritora de algunos mitos provoca 'ue algunos de suspoemas se inunden de referencias a estos temas. En algunas de sus másculteranas composiciones se nota más este aspecto pues la mitologíaera una de las vías 'ue todo poeta erudito al estilo de Jóngora de%íamostrar. Y

http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-61http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-62http://es.wikipedia.org/wiki/Literatura_barrocahttp://es.wikipedia.org/wiki/Sonetohttp://es.wikipedia.org/wiki/Versohttp://es.wikipedia.org/wiki/Mitolog%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Hip%C3%A9rbatonhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-63http://es.wikipedia.org/wiki/Tom%C3%A1s_Navarro_Tom%C3%A1shttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-64http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-65http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-61http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-62http://es.wikipedia.org/wiki/Literatura_barrocahttp://es.wikipedia.org/wiki/Sonetohttp://es.wikipedia.org/wiki/Versohttp://es.wikipedia.org/wiki/Mitolog%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Hip%C3%A9rbatonhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-63http://es.wikipedia.org/wiki/Tom%C3%A1s_Navarro_Tom%C3%A1shttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-64http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-65


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5or otro lado el !ip*r%aton recurso muy socorrido en la *poca alcanzasu esplendor en El sueño o%ra repleta de sinta(is forzadas y deformulaciones com%inatorias. Rosa 5erelmuter apunta 'ue en 3uevaEspa+a la mon"a de 1an Gerónimo fue 'uien llevó a la cum%re laliteratura %arroca. YY La o%ra sor"uanesca es e(presión característica de laideología %arroca4 plantea pro%lemas e(istenciales con una mani$estaintención aleccionadora los tópicos son %ien conocidos y forman partedel 8desenga+o9 %arroco. 1e presentan además elementos comoel carpe diem el triunfo de la razón frente a la !ermosura física y lalimitación intelectual del ser !umano. Y?

La prosa sor"uanesca está conformada por oraciones independientes y%reves separadas por signos de puntuación coma punto y punto ycoma y no por ne(os de su%ordinación. 5redomina puesla yu(taposición y la coordinación .Y- La escasa presencia de oracionessu%ordinadas en periodos comple"os le"os de facilitar la comprensión la!ace ardua se !ace necesario suplir la lógica de las relaciones entre lassentencias deduci*ndola del sentido de la idea 'ue se e(presa lo 'ueno siempre es fácil. 1u profundidad pues está en el concepto a la vez'ue en la sinta(is .YC

)dres Bello

http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-66http://es.wikipedia.org/wiki/Carpe_diemhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-Boixo-67http://es.wikipedia.org/wiki/Yuxtaposici%C3%B3n_(gram%C3%A1tica)http://es.wikipedia.org/wiki/Coordinaci%C3%B3n_(gram%C3%A1tica)http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-68http://es.wikipedia.org/wiki/Sintaxishttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-69http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-66http://es.wikipedia.org/wiki/Carpe_diemhttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-Boixo-67http://es.wikipedia.org/wiki/Yuxtaposici%C3%B3n_(gram%C3%A1tica)http://es.wikipedia.org/wiki/Coordinaci%C3%B3n_(gram%C3%A1tica)http://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-68http://es.wikipedia.org/wiki/Sintaxishttp://es.wikipedia.org/wiki/Sor_Juana_In%C3%A9s_de_la_Cruz#cite_note-69


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)ndr*s de Ges&s 7aría y Gos* Bello López:0aracas C de noviem%re de ,?-, 1antiago , de octu%re de ,-Y < fue un$lósofo poeta traductor $lólogoensayista educador político diplomáticoy "urista venezolano de la *pocaprerepu%licana de la 0apitanía Jeneral deVenezuela. 0onsiderado como uno de los!umanistas más importantes de )m*ricacontri%uyó en innumera%les campos delconocimiento.

=e una profunda educación autodidactanació en la ciudad de 0aracas Venezuela

donde vivió !asta ,-,/. 6ue maestro delLi%ertador 1imón Bolívar y participó en elproceso 'ue llevaría a la independencia de Venezuela. 0omo parte del%ando revolucionario integró la primera misión diplomática a Londrescon"untamente con Luis López 7*ndez y 1imón Bolívar lugar donderesidiría por casi veinte a+os. En ,- C em%arca "unto a su familia !acia0!ile donde es contratado por su go%ierno desarrollando grandes o%rasen el campo del derec!o y las !umanidades. 0omo reconocimiento a sum*rito !umanístico el 0ongreso 3acional de 0!ile le otorgó lanacionalidad por gracia en ,-U .

En 1antiago alcanzaría a desempe+ar cargos como senador y profesorademás de dirigir diversos periódicos del lugar. En su desempe+o comolegislador sería el principal impulsor y redactor del 0ódigo 0ivil una delas o%ras "urídicas americanas más novedosas e in#uyentes de su *poca.Ba"o su inspiración y con su decisivo apoyo en ,-@ se crea la]niversidad de 0!ile institución de la 'ue se convertirá en su primerrector por más de dos d*cadas. Entre sus principales o%ras se cuenta suJramática del idioma castellano :Jramática de la lengua castellana

destinada al uso de los americanos y los esclavos espa+oles< los5rincipios del derec!o de gentes la poesía 1ilva a la agricultura de lazona tórrida y el Resumen de la Mistoria de Venezuela.

6rancisco )ntonio de 6uentes y Juzmán


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6rancisco )ntonio de 6uentes y Juzmán :,Y@U ,?//< fue un !istoriador ypoeta descendiente de espa+oles de la 0apitanía Jeneral de Juatemala.La &nica o%ra 'ue se conserva de *l es la Recordación 6lorida.

3ació en 1antiago de Juatemala en ,Y@U. Era descendiente de Bernal=íaz del 0astillo !istoriador de Indias. En ,YY, desempe+ó el cargo deRegidor 5erpetuo de Juatemala. >am%i*n fue )lcalde 7ayor de

>otonicapán y 1onsonate. >ra%a"ó muc!os a+os como 0ronista del)yuntamiento. 1e dice 'ue falleció en >otonicapán en el a+o de ,?//.1us padres fueron el poeta 6rancisco de 6uentes y Juzmán y do+a7anuela Gim*nez de la ]rrea. 1u inclinación por las armas lo !izo seguirla carrera militar o%teniendo el grado de capitán. 5oseyendo un talentoprematuro lo con$rma el !ec!o de sido nom%rado a los ,- a+os regidorperpetuo de Juatemala.

Entre sus o%ras destacan4

El 7ilagro de )m*rica en la 'ue descri%e la inauguración de la 0atedralde Juatemala.

La Vida de 1anta >eresa de Ges&s descripción de los feste"os !ec!os enJuatemala cuando el rey 0arlos II cumplió ,U a+os.

La 0inosura 5olítica o 0eremonial de Juatemala.El 3orte 5olítico.

Mistoria de Juatemala4 A recordación 6lorida.

5receptos Mistoriales

Luis de Jóngora


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3ació en la antigua calle de Las 5avas en unacasa propiedad de su tío 6rancisco Jóngoraracionero de la catedral situada en el lugar'ue !oy ocupa el n&mero ,/ de la calleaun'ue siguen e(istiendo dudas so%re estosdatos. Era !i"o del "uez de %ienes con$scadospor el 1anto A$cio de 0órdo%a don 6ranciscode )rgote y de la dama de la no%leza Leonorde Jóngora. Estudió en la ]niversidad de1alamanca donde llamó ya entonces laatención como poeta tomó órdenes menoresen , ? y fue canónigo %ene$ciado de lacatedral cordo%esa donde fue amonestadoante el o%ispo 5ac!eco por acudir pocasveces al coro y por c!arlar con *l así como

por acudir a diversiones profanas y componer versos satíricos. =esde, -C via"ó en diversas comisiones de su ca%ildo por 3avarra León:1alamanca< )ndalucía y por am%as 0astillas :7adrid Jranada Ga*n0uenca o >oledorillo y 6igueroa

Ja%riel Bocángel el 0onde de Villamediana sor Guana In*s de la 0ruz5edro 1oto de Ro"as 7iguel 0olodrero de Villalo%os )nastasio 5antaleónde Ri%era...< así como enemigos entre conceptistas como 6rancisco de

uevedo o clasicistas como Lope de Vega Lupercio Leonardo de)rgensola y Bartolom* Leonardo de )rgensola. )lgunos de estos sinem%argo llegaron con el tiempo a militar entre sus defensores como

Guan de Gáuregui. El caso es 'ue su $gura se revistió de a&n mayorprestigio !asta el punto de 'ue 6elipe III le nom%ró capellán real en


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,Y,?. 5ara desempe+ar tal cargo vivió en la 0orte !asta ,Y Yarruinándose para conseguir cargos y pre%endas a casi todos susfamiliares2 al a+o siguiente en ,Y ? perdida la memoria marc!ó a0órdo%a donde murió de una apople"ía en medio de una e(tremapo%reza. Veláz'uez lo retrató con frente amplia y despe"ada y por lospleitos los documentos y las sátiras de su gran enemigo 6rancisco deuevedo se sa%e 'ue era "ovial socia%le !a%lador y amante del lu"o yde entretenimientos como los naipes y la tauroma'uia !asta el punto de'ue se le llegó a reproc!ar frecuentemente lo poco 'ue digni$ca%a los!á%itos eclesiásticos. En la *poca fue tenido por maestro de la sátiraaun'ue no llegó a los e(tremos e(presionistas de uevedo ni a lasnegrísimas tintas de Guan de >assis y 5eralta segundo 0onde deVillamediana 'ue fue amigo suyo y uno de sus me"ores discípulospo*ticos., En sus poesías se solían distinguir dos períodos. En eltradicional !ace uso de los metros cortos y temas ligeros. 5ara ello

usa%a d*cimas romances letrillas etc... Este período duró !asta el a+o,Y,/ en 'ue cam%ió rotundamente para volverse culterano !aciendouso de metáforas difíciles muc!as alusiones mitológicas cultismos!ip*r%atos etc... pero =ámaso )lonso demostró 'ue estas di$cultadesesta%an ya presentes en su primera *poca y 'ue la segunda essolamente una intensi$cación de estos recursos realizada por motivosest*ticos.

Instituto >ecnico vocacional

^=r. Imric! 6isc!mann_


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Literatura Mispanoamericana

/,

Investigaciones

Bryan Rene Jarcia 0uellar1e(to sección B7agali Ba'uia(

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