Beatriz Cotello Corresponsal de la pera de Viena] an analysis of his vocal music in relation with classic ... creation of romanticism. ... Key words: Joseph Haydn - viennese clasicism - Acide - Orfeo ...

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    12-Feb-2018

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<ul><li><p> 25 </p><p>La mitologa en la obra de Joseph Haydn Beatriz Cotello [Corresponsal de la pera de Viena] Resumen: Como complemento al artculo sobre la personalidad y la obra de Joseph Haydn, el que se presenta a continuacin constituye un anlisis de la produccin musical del msico referida a la antigedad clsica, plasmada en sus peras Acide (1762), y Orfeo ossia lanima del filosofo esta ltima compuesta para estrenar en Londres en 1791 y el Singspiel pieza corta con textos hablados y musicalizados Philemon und Baucis. Tambin de su obra vocal, se pone de relieve la Cantata Arianna que es considerada un anticipo de lo que fue posteriormente el Lied, gnero caracterstico de la msica romntica del mbito germano parlante. Haydn habra compuesto adems una Dido (1776) de la cual no quedan rastros. El trabajo sobre las peras de contenido mitolgico es introducido por una breve explicacin de las modalidades de su produccin operstica en general. Palabras clave: Joseph Haydn - clasicismo viens - Acide - Orfeo - Arianna Ancient Mythology in the works of Joseph Haydn Abstract: Complementary to the paper about the life and works of Joseph Haydn, we present this time an analysis of his vocal music in relation with classic antiquity: Acide (1762) (opera), Philemon und Baucis (1773) (Singspiel) and Orfeo ossia lanima del filosofo (opera) composed in 1791 for being premiered in London. A depiction of his cantata Arianna in Naxos is also provided, as it can be treated as an advance of the type of vocal expression called Lied, considered the utmost creation of romanticism. The elaboration of Haydns opera works with mithological contents is situated in the context of his total production within the opera genre. Key words: Joseph Haydn - viennese clasicism - Acide - Orfeo - Arianna </p><p>Precisiones sobre Haydn y la pera </p><p>Como se ha referido con anterioridad1, la mayor parte de la produccin musical de Haydn fue </p><p>desarrollada mientras l cumpla las funciones de Kapellmeister, director musical, en el </p><p>principado de Esterhzy. Las tierras de esta familia abarcaban desde la ciudad de Eisenstadt, en lo </p><p>que es hoy la provincia austraca del Burgenland hasta la localidad de Esterhza, hoy Hungra </p><p>donde el prncipe haba hecho construir un palacio magnfico con el que pretenda competir con el </p><p>mismo Versalles. En todas las casas de la nobleza se requera un programa cotidiano de </p><p>entretenimiento musical o teatral (o ambos). Los Esterhzy, que se contaban entre los ms ricos, </p><p>tenan su Kapellmeister funcin que Haydn desempe durante ms de treinta aos mantenan </p><p>una orquesta de unos veinte miembros, que era un nmero considerable en esa poca, y contrataban </p><p>compaas de pera y dramticas a fin de proporcionar diversin al prncipe, su corte y sus </p><p>invitados. </p><p> 1 Cfr. COTELLO (2009: 107-121). </p></li><li><p> 26 </p><p>La funcin de Kapellmeister inclua la direccin musical de las peras2, que en ese momento </p><p>no slo comprenda leer una partitura e interpretarla: haba que rehacer o trasponer arias para </p><p>adaptarlas a las cualidades vocales de los cantantes disponibles en el momento, reorquestar </p><p>fragmentos sinfnicos, a veces enriquecer el colorido orquestal con el aadido de instrumentos de </p><p>viento, suprimir pasajes retricos o alterar los ritmos. A Haydn le corresponda tambin organizar la </p><p>puesta en escena y el vestuario3. Como compositor, segn los registros que han llegado hasta </p><p>nuestros das, se sabe que Haydn compuso 24 piezas de gnero operstico de las cuales se conocen </p><p>13 que sobrevivieron a los dos incendios que se produjeron en su casa y al incendio del teatro de </p><p>Esterhza4. </p><p>En un pequeo ensayo autobiogrfico escrito para un peridico de Viena, Haydn parece </p><p>mostrar preferencia por sus peras dentro de su produccin musical, aunque siempre admita la </p><p>superioridad de su alumno y amigo Mozart en el gnero. De hecho, las peras de Haydn tuvieron </p><p>gran xito en su momento, hasta la Emperatriz Maria Teresia las tena en gran estima5 y </p><p>consideraba que no haba mejor teatro para disfrutar de la pera que el de Esterhza. En sus peras </p><p>se manifiesta: </p><p> [] ese humor lleno de facetas que satiriza las debilidades humanas en trminos musicales de manera simptica y amena y, al mismo tiempo, transmite una lcida percepcin de las cualidades psquicas de los personajes (FRSTAUER 2009: 25)6. </p><p>La popularidad de las piezas no sobrevivi al msico. El siglo XIX, con el vendaval </p><p>romntico, dej a la obra de Haydn un poco a la sombra, y lo que ms sufri fue su produccin </p><p>operstica, que se considera de buena calidad musical pero pobre en el aspecto dramtico, y tiene </p><p>poco lugar en el repertorio de los teatros lricos de hoy. El mismo Carpani, un contemporneo y </p><p>amigo de Haydn quien escribiera su primera biografa (aparecida en 1808), advierte esta </p><p>contradiccin y lo expresa con una imagen potica: </p><p> [] Haydn saba manejar la orquestacin as como Apolo su lira o Hrcules su maza cuando escriba slo para los instrumentos, pero en la msica teatral estaba obligado a frenar su inspiracin y ceir su capacidad inventiva a los requerimientos del dramaturgo, por eso encontramos que su talento se reduce a la mitad por tener que transitar por fuera de sus caminos habituales (CARPANI 2009:133). </p><p> 2 Entre 1770 y 1780 Haydn dirigi no menos de 1038 funciones de pera, de las cuales 60 eran estrenos. 3 Desde 1771 lo asista en estos menesteres el maestro Pietro Travaglia. 4 Nunca se pierde la esperanza de encontrar copias. En este sentido, en el ao 2009 se encontr en la biblioteca Duquesa Anna-Amalia, ubicada en Weimar, un ejemplar del libreto de la pera de marionetas Der Hexenschabas. Ante el sensacional descubrimiento, reaccion inmediatamente la direccin de la biblioteca municipal de Viena recordando al pblico que en el mismo lugar se haba encontrado otro ejemplar en el ao 2005. 5 Dijo la emperatriz: Cuando quiero escuchar buena pera, tengo que ir a Esterhza. BAIER (1995: 16). 6 Cfr. COTELLO (2009: 107-123). </p></li><li><p> 27 </p><p>El historiador austraco Harald Haslmayr, atribuye la declinacin del inters en las peras de </p><p>Haydn al hecho de que tuvieron la mala fortuna7 de quedar encerradas entre la pera reformada de </p><p>Gluck y las geniales obras maestras de Mozart. Por otra parte, y as lo manifestaba el msico, sus </p><p>peras haban sido compuestas en funcin de los gustos de un determinado pblico, de ah que, </p><p>salvo excepciones, no tuvieron circulacin hacia otras ciudades de Europa como solan ser las </p><p>peras italianas en esos tiempos. Hubieran tenido mejor suerte de ser comparadas con las de sus </p><p>contemporneos Anfossi, Gassmann, Paisiello, Sarti o Cimarosa, que figuran entre las que se </p><p>representaban habitualmente en Esterhza. </p><p>En la segunda mitad del s. XX, surge un nuevo inters en las peras de Haydn, cuyas </p><p>cualidades vuelven a reconocerse, segn aporta el Diccionario Grove de msica: </p><p> [] No hay palabras para calificar la msica, se evidencia en ellas la brillantez tonal, la construccin formal y el brioso ritmo caractersticos del msico, la maestra en la caracterizacin de las arias, la fuerza expresiva de los recitativos acompaados y los efectos orquestales fascinantes. </p><p>No deja de mencionar esta fuente los reparos a que se ha hecho referencia ms arriba: [] Aunque los libretos representan prototipos universales y su orientacin temtica es bastante fuerte, a veces son poco plausibles y dbiles en materia de dramaturgia y motivacin, la excelencia de la msica no consigue siempre superar esas falencias. Por otra parte, Haydn a veces no llegaba a explotar totalmente las implicancias dramticas del libreto. </p><p> El nuevo inters se encuadra en una revalorizacin de la msica barroca operada en el siglo </p><p>XX y fue auspiciado sobre todo por el director hngaro Antal Dorati, exiliado en los Estados </p><p>Unidos, junto con el historiador Robbin Landon, quien fundara la sociedad Haydn de Boston. Cabe </p><p>mencionar que el inters no se plasm necesariamente en representaciones teatrales sino a travs del </p><p>medio ms moderno en el momento: el disco de 33 revoluciones por minuto. Se lograron versiones </p><p>memorables que constituyen importantes documentos histricos. </p><p>Ms adelante en el siglo, el gran paladn de las peras de Haydn es el maestro austraco </p><p>Nikolaus Harnoncourt, quien las ha promocionado y dirigido durante toda su carrera, las considera </p><p>grandiosas y no ahorra calificativos para valorizarlas. Dice, por ejemplo, que Armida es una </p><p>imbatible obra maestra, Lanima del filosofo un gran xito, Lisola desabitata una pieza de </p><p>fuerza increble8. Durante el ao conmemorativo de Haydn este director dirigi Armida en el </p><p>festival de verano de Salzburgo, y ms tarde ofreci la reposicin de Il Mondo della Luna en el </p><p> 7 El autor utiliza el trmino coloquial pech que literalmente significa brea. 8 Citado en FRSTAUER (2009: 14). </p></li><li><p> 28 </p><p>Theater an der Wien9. Otra pera de Haydn, Lisola desabitata se repuso en el Wiener Musikverein </p><p>en versin de concierto. </p><p>La mitologa clsica en la obra de Haydn </p><p>La mitologa clsica no es preponderante en la produccin operstica de Haydn por una </p><p>combinacin de factores: primero, porque los personajes mitolgicos eran preferentemente hroes </p><p>de opera seria, en cambio, las de Haydn tendan al gnero buffo10. La eleccin de temas ligeros </p><p>tiene que ver con los gustos de su pblico, constituido por gente de la nobleza con la concesin de </p><p>permitir ocasionalmente el acceso al pblico del lugar y, en general, de gustos frvolos, pero </p><p>tambin con el carcter afable y el sentido del humor propios del msico. Segundo, la preeminencia </p><p>de la mitologa clsica en la escena de la pera ya haba durado ms de un siglo y medio y estaba </p><p>empezando a declinar debido al avance del pensamiento esclarecido de fines del siglo XVIII, que </p><p>impregna a la historia de la msica con su afn de naturalidad. Los msicos empiezan a buscar su </p><p>inspiracin en seres concretos y carnales, lo que da lugar al avance de la pera buffa cuyo prestigio </p><p>iba en aumento porque empez a ser considerada un gnero vlido por los grandes creadores y que </p><p>se consagra definitivamente en la obra de Mozart que, en Don Giovanni, logra una sntesis </p><p>admirable entre lo dramtico y lo ligero. </p><p>Un primer ejemplo de pera de Haydn con argumento basado en la mitologa, aparece en la </p><p>festa teatrale Acide e Galatea, con libreto de G. Migliavacca. De carcter ms bien pattico, la obra </p><p>fue estrenada en 1763 con motivo del casamiento del hijo mayor del prncipe Esterhzy. La festa </p><p>teatrale es, en realidad, uno de los antecedentes cercanos de la pera. Consiste en una serie de </p><p>recitativos y arias11 y se completa con nmeros de danza y efectos de maquinaria teatral. En esta </p><p>Acide e Galatea, tema que ya haba sido musicado por Hndel dcadas antes, se cuentan los amores </p><p>de los infrascriptos, que culminan con la muerte del pastor en manos del perverso gigante Polifemo. </p><p>La aparicin de la diosa Thetis, que convierte a Acis en una cantarina fuente, permite el final feliz y </p><p>es la excusa para que se usen los trucos escnicos que tanto maravillaban a los espectadores, por </p><p>ejemplo, el descenso de la diosa desde lo alto del escenario, montada en una inmensa concha marina </p><p>impulsada por tritones o por hipocampos12. Cierra la pera un nmero de conjunto, el nico de toda </p><p>la pieza, con la intervencin de los cuatro personajes, incluido Polifemo al lado de su vctima quien </p><p>vuelve a transformarse de fuente en ser humano13. En esta festa Haydn alterna el recitativo secco </p><p> 9 Merece destacarse tambin la pera Harnoncourt, con la que celebr su 80 cumpleaos. 10 En el catlogo aparece la mayora con la denominacin de dramma giocoso. 11 El recitativo es el estilo musical que corresponde a las partes dialogadas de la pera; en las arias se expresan los sentimientos de los personajes. 12 En esta era de la idealizacin de la tecnologa electrnica no hay que olvidar los prodigios en materia de ingeniera teatral que ya estaban en operacin en la poca de Haydn y hasta mucho antes. 13 La verosimilitud tampoco era un requisito indispensable en la dramaturgia de esos tiempos. </p></li><li><p> 29 </p><p>la lnea verbal es subrayada musicalmente con el clavicembalo con el recitativo accompagnato </p><p>que acompaa toda la orquesta. Las arias son del tipo de la opera seria italiana del perodo barroco, </p><p>denominadas arias da capo porque al terminarse se repite la primera estrofa, muy ricas en </p><p>coloraturas musicales que permitan poner de relieve el virtuosismo de los cantantes. </p><p>En 1773, con motivo de una visita de la emperatriz Maria Theresia a Esterhza, se estrena en </p><p>el teatro de marionetas el Singspiel14 Philemon und Baucis. En este caso Haydn se aparta del estilo </p><p>de la pera italiana para adoptar un modelo tpicamente alemn. Una particularidad interesante de </p><p>este Singspiel es que la voz parlante no cantante la tienen los dioses, al contrario de la </p><p>convencin habitual que impona que los dioses cantaran y los mortales hablaran como cualquier </p><p>ser humano. Por otra parte, las partes habladas no son solamente dilogos a manera de ilacin entre </p><p>las partes musicalizadas, sino verdaderos parlamentos que brindan solidez dramtica a los roles de </p><p>los divinos personajes. El libreto sigue de cerca al original de Ovidio, est precedido por una pieza </p><p>corta Der Gtterrat sobre la asamblea de los dioses, de la cual salen Jpiter y Mercurio a </p><p>recorrer el mundo. Ya en la obertura empieza a configurarse el clima del conmovedor idilio de la </p><p>pareja protagonista, a lo cual se suma el patetismo de la muerte del hijo y su prometida esposa, </p><p>fulminados por un rayo el da del himeneo. </p><p>La desgracia es narrada por Filemn en el aria Ein Tag der allen Freude bringt (Un da que </p><p>a todos llena de alegra) de gran impacto emotivo: [] en esta pieza se expresan magistralmente </p><p>diversos matices de sentimiento, y termina en un pianissimo lleno de resignacin (GIERINGER </p><p>2009: 412). Como sabemos, Jpiter reacciona inmediatamente segn lo esperado: devuelve a los </p><p>jvenes al reino de los vivos. El muchacho le agradece en un aria exquisita delineada musicalmente </p><p>por el oboe y la esposa complementa con otra, que lleva un tierno acompaamiento de las cuerdas. </p><p>La pieza le gust tanto a la Emperatriz que la hizo llevar al teatro de Schnbrunn.15 En una </p><p>reelaboracin posterior del Singspiel para el teatro, Haydn le aadi un ballet tomado de la pera </p><p>Paride ed Elena de Gluck. La fusin de ambas piezas no presenta dificultades dado que el estilo de </p><p>Gluck no es incompatible con el de Haydn16. </p><p>Esta pieza, que se daba por perdida, fue encontrada en Pars por el musiclogo Jens Larson y </p><p>fue la primera en ser grabada en 1953 a instancias de Robbin Larson. La grabacin se llev a cabo </p><p>bajo la direccin de Meinhardt von Zeilinger, con la participacin de cantantes y coro de la pera </p><p> 14 El Singspiel es una pieza corta, al estilo de una opereta, que comprende partes habladas y cantadas. 15 El teatro de marionetas de Schnbrunn an existe y se ofrecen espectculos para nios. En el siglo XVIII los adultos tambin se permitan disfrut...</p></li></ul>