Casa Da Musica Domus (koolhaas)

7/23/2019 Casa Da Musica Domus (koolhaas)

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IV.

Casa da Música



Location:Rotunda da BoavistaPorto, Portugal

Photograph courtesy of TerraServer.com





Apple ProfitsUp Six-fold to $290m

as iPod Leads Way THE GUARD IAN / 14 APRI L, 2005

Apple Computer last night reported a more thansix-fold increase in quarterly profits as salesof the iPod music player continued to soar. TheiPod, which has transformed the fortunes of thecompany, now accounts for almost one-third ofApple’s revenues.

Ieri sera la Apple Computer ha riportato che la suacrescita dei profitti nell’ultimo trimestre è sestupli-cata grazie al continuo incremento di vendite del

lettore iPod. Al successo del prodotto, che ha trasfor-mato le fortune della compagnia, va oggi ricondottoun terzo delle entrate della Apple.

Photo:AP/Reporters

Is Chirac Too Late toSave EU Constitution?

WWW.TELEGRAPH.UK.CO / 14 APRIL, 2005

President Jacques Chirac’s campaign to persuadea deeply sceptical French public to vote Yes in hisreferendum on the European Union constitutionwill finally be launched tonight in an atmospherethat could hardly be less promising.

La campagna del presidente Jacques Chirac perpersuadereunpubblico francese profondamente scet-tico a votare sì nel suo referendum sulla costituzionedell’Unione Europea verrà finalmente lanciatastasera in un’atmosfera che poterebbe difficilmenteessere meno promettente.

Photo:AP/Reporters

Champion Endurance

Horse ClonedBBC NEWS / 14 APRIL, 2005

The birt h of the world’s second horse clone hasbeen announced by scientists. The foal is a copyof a world endurance champion, Pieraz, an animalthat has been castrated and was therefore inca-pable of normal reproduction. He will not be usedfor competition himself, but will i nstead make hisliving siring new generations of horses.

La nascita del secondo cavallo clonato del mondoè stata annunciata dagli scienziati. L’equino èuna replica del campione del mondo di resistenza,Pieraz, un animale castrato e perciò incapace diriproduzione naturale. L’animale non sarà usatonelle competizioni, ma si guadagnerà da vivere pro-

creando nuove generazioni di cavalli.

Photo:REUTERS/Daniele La Monaca

Soyuz Blasts Off NASA.COM / 14 APRIL, 2005

The Soyuz TMA-6 spacecraft blasts off from theBaikonur Cosmodrome in K azakhstan at daybreakon April 15, carrying cosmonaut Sergei Krikalev,Astronaut John L. Phillips and Astronaut RobertoVittori for a two-day trip to the InternationalSpace Station.

L’astronave Soyuz TMA-6 si è staccata dal cos-modromo di Baikonur in Kazakistan all’alba del 15aprile, con a bordo il cosmonauta Sergei Krikaleve gli astronauti John L. Phillips e Roberto Vittori,per un viaggio di due giorni alla Stazione OrbitanteInternazionale.

Photo:NASA

14 Aprile, 2005

14 April, 2005



Brazil’s Lula‘Sorry’ For Slavery

BBC NEWS / 14 APRIL, 2005

Brazilian President Luis Inacio Lula da Silva hasapologised for his country’s role in African slaverywhile on a visit to S enegal. Brazil imported themost African slaves of any country during thattime and only abolished slavery in 1888. “I wantto tell you... that I had no responsibility for whathappened in the 16th, 17th and 18th Centuriesbut I ask your forgiveness for what we did to blackpeople,” said the president, commonly knownas Lula.

Il presidente brasiliano Luis Inacio Lula da Silva,in visita nel Senegal, ha chiesto scusa a nome del suopaese per il ruolo che questo ha avuto nella trattadegli schiavi. In quegli anni, il Brasile ha importatopiù schiavi africani di qualsiasi altro paese, ed haabolito la schiavitù solo nel 1888. “Voglio dirvi…che non ho alcuna responsabilità per quello che è ac-cadutonelquindicesimo,sedicesimo e diciassettesimosecolo, ma vi chiedo scusa per quello che abbiamofatto alla gente di colore,” ha detto il presidente,meglio noto come Lula.

Photo:AP/Reporters

Mother of AllegedVictim in Jackson

Molestation Trial May

Not TestifyABC NEWS / 12 APRIL, 2005

The mother of the boy who has accused Mi chaelJackson of molestation in his current criminal trialmay not testify at all, ABC News has learned, put-ting the prosecution’s conspiracy case against thesinger in potential jeopardy.

Secondo la testata ABC News, la madre del mi-nore che ha accusato Michael Jackson di molestiepotrebbe non testimoniare al processo a carico dellarockstar, mettendo potenzialmente a repentaglio latesi della cospirazione nei confronti del cantante.

Photo:REUTERS/Lucas Jackson

Asian GiantsK eep Up War of Words

BBC NEWS / 14 APRIL, 2005

China and Japan have kept up their war of wordsover disputed gas reserves and Japan’s wartime

behaviour. China said Tokyo’s decision to issuedrilling rights in a disputed area of the East ChinaSea was a “serious provocat ion”. But Japan’s For-eign Minister signalled he would take a tough linein weekend talks in China.The (Chinese) protestswere also directed at Tokyo’s bid for a permanentUN Security Council seat.

Cina e Giappone continuano ad alimentare le ostil-ità verbali sulle riserve di gas contese e sul compor-tamento del Giappone durante la guerra. Le protestecinesi sono rivolte anche al tentativo del Giapponedi ottenere un seggio permanente al Consiglio di Si-curezza delle Nazioni Unite.

Photo:REUTERS/Claro Cortes IV

Cathedral of Sound THE TIM ES / 4 J UNE, 2005

Resembling a massive meteorite come to Earth,the Casa da Musica in Oporto is an astonishingbuilding.

La Casa da Musica in Porto è un edificio meravi-glioso, che ricorda una meteorite caduta dal cielo.

Photo:Nicolas Firket/OMA

Scientist SuggestsBig Loop Theory of the

Universe THE GUARD IAN / 14 APRI L, 2005

Professor Paul Steinhardt will present new workwhich could reinvigorate research into futureuniverses. The big bang may not have been thebeginning of space and time, but a bridge to apre-existing era of contraction. If this theory iscorrect, it could help to explain one of the puzzlesof cosmology - how the galaxies, stars and planetscame into being.

Il professor Paul Steinhardt presenterà un nuovolavoro che potrebbe rinvigorire la ricerca sugliuniversi futuri. Il big bang potrebbe non aver rap-presentato l’inizio dello spazio e del tempo, ma unponte con una preesistente era di contrazione. Sequesta teoria si dimostrerà corretta, potrebbe aiutarea spiegare uno dei rompicapo della cosmogonia, ossiacome siano venute all’esistenza le galassie, ipianeti e le stelle.

Photo:REUTERS/NASA,ESA,B. Mobasher ( S p a c e T e l e s c o p e S c i e n c e I n s t i t u t e a n d t h e E u r o p e a n S p a c e A g e n c y )



Contesto:

Un occhio in cielo

Context:Eye in the Sky

Photographs in this article except otherwise specified: OMA (Nicolas Firket)





Photograph: Jens Hommert









1996

1999

1950’s

1

1855

1990

1980

1970’s

2004

1940’s



19th century

1950 / Renovation 2004

1980 2004

2005

1950’s

1970’s

1980’s



Serralves MuseumÁlvaro Siza Vieira

Casa das ArtesEduardo Souto de Moura

Subway StationEduardo Souto de Moura



Porto School of Architecture

Álvaro Siza Vieira







Utente:Pre-OccupazionePost-Occupazione

Users:Pre-Occupancy vs.Post-Occupancy

1

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Photograph:

1, 2 Hans Werlemann (Hectic Pictures)3 Leonardo Finotti

4 Philip Meech



3

4



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Photograph:

5, 6 Hans Werlemann (Hectic Pictures) 7 Philippe Ruault

8 OMA (Nicolas Firket)



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8



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Photograph:

9, 10 Hans Werlemann (Hectic Pictures) 11 Philippe Ruault

12 OMA (Nuno Rosado)



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Linguaggio visivo:Discorso diHubert Damisch

Visual language:Discourse byHubert Damisch



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Notes on some photographs from the Casa da Música, Porto

Has photography changed in its relationship to architecture? And if so,

did it change of its own accord, driven by an internal logic, in response to

specific motivations? Or rather, has the art of building evolved so much,

in terms of tectonic as well as topological structures, that one may no longer

avail oneself, in its regard, of the received forms of “architecture photogra-

phy” that have long been a choice reference for specialized journals?

Whether these two questions meet or overlap (as occurs when one leafs

through the photographs of the Casa da Música of Porto selected by the

members of the OMA team overseeing the project), they give pause to

reflect on the conditions in which architecture may “produce an image,”in what forms and to what ends, within the context of what might be called

Note su alcune fotografie della Casa da Música di Porto

La fotografia è cambiata nel suo rapporto con l ’architettura? Se ciò è avvenuto,

è cambiata spontaneamente, guidata da una logica interna, in risposta a proprie

motivazioni? O è vero piuttosto che l’arte di costruire si è evoluta a tal punto,

in termini sia di strutture tettoniche che topologiche, da far sì che non ci si possa

più avvalere, nei suoi confronti, di quelle forme ereditate della “fotografia di

architettura” che per tanto tempo hanno costituito un puntuale riferimento per

le pubblicazioni specializzate?

Siachequesteduedomandesifondano,ochesisovrappongano(comeaccade

quando si sfogliano le fotografie della Casa da Música di Porto scelte dai membri

di OMA che hanno seguito il progetto), esse of frono materia di riflessioneriguardo alle condizioni in cui l’architettura può essere portata a “produrre



“our culture” – inasmuch as the possessive, “our,” is acceptable: what

authorizes us to preen ourselves on a culture considered as properly

belonging to us, in the case of architecture as in other cases? That is part

of the problem, and the reason why it is significant.

I would first observe that photography today appears less intent upon

“reproducing” architecture in its most recent forms and disseminating its

image for the purpose of propaganda (as was the case during the glory days

of the Modern Movement), than in fixing a certain dimension of the art of

building that, at a critical level, seems increasingly to resist the reign of the

image. It is as if it were now incumbent upon photography to imitate

architecture, in its most inimitable and even deliberately non-reproducible

forms, as in the prominent case of the Casa da Música, one of architecture’smost recent productions. What makes the photographs presented here so

un’immagine”, in quali forme e per quali fini, nel contesto di ciò che potremmodefinire “la nostra cultura” – perlomeno fino a dove il possessivo “nostra” è accet-

tabile: cosa ci autorizza infatti a vantarci di una cultura che consideriamo nostraa tutti gli effetti, tanto nel caso dell’architettura quanto in altri? Ciò è parte delproblema, e della posta in gioco.

Vorrei innanzitutto osservare che oggi la fotografia pare meno intenta a

“riprodurre” l’architettura nelle sue forme più recenti e a disseminare la suaimmagine a scopo propagandistico (come accadeva nei giorni di gloria delMovimento Moderno), che non a stabilire una certa dimensione del l’arte dicostruire, la quale, a livello cri tico, sembra opporsi sempre più al regnodell’immagine.Ècomeseperlafotografiafosseoradiventatoincombenteimitare

l’architettura, nelle sue forme meno imitabili e persino deliberatamente non-riproducibili, come chiaramente accade nel caso di una delle sue produzioni più

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interesting and so powerful is the recognition that what was true of transla-

tion according to Walter Benjamin is true today of architecture photography.

That is, while a transfer from one medium to another, and from the

perceptual to the imaginative register, does occur, the essence of the

operation does not amount to its content, to its message, or to communica-

tion. Like translation, architecture photography is a mode; and what

Benjamin said about the former applies to the latter: “In order to compre-

hend [translation] as mode one must go back to the original, for that

contains the law governing the translation: its translatability.” Still, for this

investigation to take on its full meaning, it would be necessary to sort the

reactions of those who have seen these photographs into two categories:

those who happened to view the “original” beforehand, and those who willdiscover it through these, for the most part highly partial, shots. And yet,

recenti, la Casa da Música. Ciò che rende così interessanti e potenti le immaginiqui presentate è riconoscere che quanto valeva, secondo Walter Benjamin, per latraduzione, vale oggi anche per la fotografia di architettura. E quindi che, pur se

ha luogo il passaggio da un medium a un altro e dal registro percettivo a quelloimmaginativo,l’essenzadell’operazionenonrisiedenelcontenuto,nelmessaggioo nella comunicazione. Come nel caso della traduzione, la fotografia di architet-tura è una forma; e ciò che Benjamin ha detto della prima va applicato anche

alla seconda: “Per comprendere [la traduzione] come tale, bisogna riandareall’originale. È quest’ultimo infatti, in virtù della sua traducibil ità, a contenerela legge di questa forma”. Perché quest’indagine assuma il suo pieno significato,sarebbe però necessario distinguere le reazioni di quanti hanno visto queste

immagini in due categorie, ponendo da un lato quanti hanno avuto la possibilitàdi vedere prima l’“originale”, dall’altro coloro che lo scopriranno per mezzo di

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one of the integral characteristics of this object – its “cubist” quality, as

Rem Koolhaas likes to point out – is precisely that it allows for no general

overview and that it can only be grasped as it develops, a peculiarity in stark

contrast to the notion of an “architectural tour.” These efforts are made in

priority to retain the attention of the designers, who themselves have a lot

to learn from it.

Is photography an art of imitation? Yes, if by this one means not merely

to imitate the forms architecture adopts, or plays with, but rather to imitate

its operation, as it passes through moments and achieves the sort of effects

that photography might itsel f recognize as echoes of what it aspires to create

(for example, the plunging views of the large auditorium’s multiple rows of

seats, some occupied and some empty, which at first I perceived – a question,in part, of topology – as a vertical plane), and even as photography allows

queste immagini – le quali sono, per la maggior parte, strettamente parziali.

A ciò va aggiunto che una delle caratteristiche integrali di questo oggetto – la sua

qualità “cubista”, come Rem Koolhaas ama rimarcare - è precisamente quella di

nonconsentireunavistad’insieme,quelladipoteresserecompresosolomentresi

sviluppa, caratteristica questa che contrasta nettamente con l’idea di “passeg-

giata architettonica”. Uno sforzo fatto innanzitutto per trattenere l’attenzione

dei progettisti, i quali hanno a loro volta molto da imparare dal quest’esperienza.

La fotografia è un’arte d’imitazione? Certamente, se con questo non si

intendesoloimitazionedelleformeadottatedall’architettura, oconcuiessagioca,

ma piuttosto una replica del suo operare, del modo in cui passa attraverso una

serie di momenti e raggiunge quegli effetti che la fotografia stessa potrebbe

riconoscere come echi di ciò che aspira a creare (per esempio, le vista dall’altodelle molte file di poltrone dell’auditorium, alcune occupate, altre vuote, che ho

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itself to be lured by architecture’s way of blurring the tracks and sidestep-

ping an entire repertory of conventional images and architectonic meta-

phors – in particular those of the “window” and the “curtain-wall,” as

several reproductions prove in detail. Indeed, apart from the narrow slit

that serves as an entrance at the base of one of the steeply sloping volume’s

sides, and a few windows letting the light in, the only opening of conse-

quence in the compact mass of the building is the rectangular lobby,

flanking to the west the smaller side of the main auditorium. Nothing in this

series of photographs (which have nothing “documentary” about them)

can allow a viewer who hasn’t visited the space or seen a floor plan before-

hand to form an idea of the building’s configuration, and of the way its two

concert halls are literally and perpendicularly interlocked. However,they place an emphasis on the fact that this space for pedestrian traffic is

inizialmente percepito – una questione, almeno in parte, di topologia – come un

piano verticale), e nel suo lasciarsi ammaliare dal modo in cui l’architettura

rende sfuocati i limiti ed elude un intero repertorio di immagini convenzionali e

dimetaforearchitettoniche–inparticolare,comedimostranodettagliatamente

diverse riproduzioni, quelle della “finestra” e della “parete divisoria”. In verità,

se si eccettua la fessura che funge da ingresso alla base di uno dei lati spioventi del

volume, e qualche finestra che fa filtrare la luce, l’unica apertura di una certa

importanza nella massa compatta dell ’edificio è rappresentata dall’ingresso

rettangolare che costeggia a ovest il lato breve dell’auditorium principale. Nulla,

in questa serie di fotografie (le quali non hanno in sé niente di “documentario”)

consenteall’osservatorechenonabbiaprecedentementevisitatolospazioovisto

una sua pianta di farsi un’idea sulla configurazione dell’edificio, e del modo in cuile sue sale da concerto sono letteralmente e perpendicolarmente congiunte.

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sandwiched between inside and outside, with a view on both. One might

add that the two longitudinal and transparent walls, which come across as

undulating curtains made of alternately concave and convex half-cylinders,

serve in fact as bearing walls and also allow, whether they are viewed from

the inside or the outside, certain visual effects better described as kinetic

rather than having to do with perspective.

Koolhaas has been said to pay little attention to what is rather hastily

called “the context,” as if the concept was self-evident. Whatever the

reservations I may have about them, the few photographs that play on this

or that aspect of a paradoxical environment are here to remind us of Le

Corbusier’s lesson, namely that it is architecture which creates the site and

that the context cannot be considered to precede it, nor to have its ownexistence and autonomy. Let us note along these lines that, despite the

Tuttavia, le immagini pongono enfasi sul fatto che questo spazio per il transito

pedonale è stretto tra l ’interno e l’esterno, e offre una vista su entrambi. Si potrebbe

aggiungere che le due pareti trasparenti longitudinali, che hanno l’aspetto di

tramezzi ondulati composti da un’alternarsi di forme semicilindriche concave e

convesse, hanno in realtà la funzione di muri portanti e permettono inoltre, sia che

siano viste dall’interno che dall’esterno, il prodursi di effetti visuali che è più facile

definire cinetici che prospettici.

Si dice che Koolhaas presti poca attenzione a quel che viene piuttosto fretto-

losamente chiamato “contesto”, come se il concetto avesse una sua evidente

autonomia. Quali che siano le riserve che posso avere nei loro confronti, le poche

immaginichegiocanoconquestooquell’aspettodelparadossaleambientecircostan-

te sono qui per ricordarci la lezione di Le Corbusier, ovvero che è l’architettura acreare il sito e che il contesto non può essere né considerato come antecedente,



long-standing proscription against any human presence in architectural

shots, the visitors who are seen here, pacing up and down the stairwells

or standing in the halls, further prove how Koolhaas’ team succeeded in

taking advantage of a structure that doesn’t, strictly speaking, have separate

floors, but rather a sequence of circumvolutions and recesses leading to

various stations and taking place in the space between the two large

parallelepiped shapes of the concert halls and the polyhedral envelope,

a quasi-futuristic opening out of the cube full of oblique vectors held in

tension. While, according once again to Benjamin, the emptiness of a stage

transforms it into the scene of a crime, the influx here of the public,

and particularly this shot of a stage crowded with musicians in the middle of

a still vacant parterre, plays a role in the tectonic, as well as symbolic,dynamic of the place.

né avere indipendenza o esistenza propria. Osserviamo in questo senso che,

nonostantel’insistentemessaalbandodiqualsiasipresenzaumanadallefotografie

diarchitettura,ivisitatorivisibiliinquesteimmaginimentresalgono escendonole

scale oppure si soffermano negli spazi comuni, non fanno che confermare come i

collaboratori di Koolhaas siano riusciti ottimamente a trarre vantaggio da una

struttura che, strettamente parlando, non presenta piani separati, quanto

piuttosto unasequenza dicirconvoluzionie recessi che portanoa variestazioniesi

aprono negli spazi tra i due grandi parallelepipedi delle sale da concerto e

l’involucropoliedrico,esplosionequasi-futuristadelcubosaturodivettoriobliqui

in tensione. Se, ancora, secondo Benjamin, il vuoto del palcoscenico trasforma

quest’ultimonellascenadiundelitto,quil’influssodelpubblico,eparticolarmente

questofotogrammadelpalcopienodimusicistinelbelmezzodiunparterreancoravuoto, svolge un ruolo nella dinamica tettonica, oltre che simbolica, del luogo.

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Crowning the work of metaphor, outside of which there is no

architecture, the photograph of the Casa da Música taken at night as people

are leaving the building triggers my recollection of an image from one of my

childhood books, showing Noah’s Ark opening to let off the animals saved

from the Flood: a timely, if problematic, vignette, returning us as it does,

under the combined signs of the disaster and the rampart erected against it

by culture (“our” culture?), to one of the articles, if not the founding myths,

of modernity. It is a fitting paradox that one of the more resolutely partial

views presented here of the Casa da Música serves in the end, under the

emblem of the ark, as the most proper illustration of its overall concept.

A coronamento della metafora, fuori dalla quale non c’è architettura, una

fotografia notturna della Casa da Música, scattata mentre il pubblico esce

dall’edificio, risveglia il mio ricordo di un’immagine contenuta in un libro che

avevo da bambino. Si trattava di una rappresentazione del l’Arca di Noè, dalla

quale sbarcavano gli animali salvati dal Diluvio: una illustrazione appropriata,

ancorchéproblematica,checombinandoisegnideldisastroedelbastioneeretto

contro di esso dalla cultura (la “nostra” cultura?), ci fa di fatto tornare a uno dei

prodotti, se non a uno dei miti fondanti, della modernità: è un paradosso calzante,

che sia proprio una delle viste della Casa da Música decisamente più parziali

tra quelle qui presentate a proporci, sotto l’emblema dell’arca, l’illustrazione più

appropriata del suo concetto complessivo.

15

16

Photograph:

1, 4, 5, 8, 10 Charlie Koolhaas2, 3, 9, 16 OMA (Nicolas Firket)

6 Philip Meech

7 Iwan Baan

11 Tanja Kimme

12, 13, 15 OMA (Nuno Rosado)

14 Ana Luandina

[Translated from French to English by Anthony Allen]



CAD-scan:Anatomy of a Rock

CAD-scan:

L’anatomia di unaroccia

0 1 2 3 4 5 10 20 50



ReferenceMaterial:Audio Components

Materiale di Riferimento:Componenti Audio





1996 1997 1998 1999 2003 200420022000 2001 2005

Porto is chosen EuropeanCapital of Culture 2001

Guggenheim Bilbao opens

UNESCO includes Porto in itsWorld Heritage list

Porto designated asEuropean Culture Capital

AMO’s EU exhibition“Future of Europe” in Brusselsand Munich

Y2K House (OMA) comesand goes

Lisbon Expo ‘98

Inauguration gala

2006

Casa da Música

0 10 20 505

Timeline

Scale

Programme

Equivalences

The Netherland s Embassyin Berlin8,500 m2

Seattle Central Library38,200 m2

The McCormick TribuneCampus Center10,690 m2

technical rooms

3630 m2

1 http://www.finfacts.com/irelandbusinessnews/publish/

article_10004743.shtml, Feb 5, 2006

2 Instituto do Vino de Oporto,

http://www.elitewine.com/site/index.php?lang=en&

cat=news&art=98

3 http://www.forbes.com/lists/2005/53/RJGP.htm

4 The Federation of European Employers, Head Office,

Adam House, http://www.fedee.com/minwage.html

© 2005

Porto’s Ponte do Infantebridge opens

Casa da Música22,000 m2

rehearsal

659 m2

auditoriums

1550 m2

restaurant

1036 m2

terrace

271 m2

terrace(semi-open)

halls, performances, music shop

5360 m2

circulation

2140 m2

equipment

1675 m2

support building

1830 m2

offices

470 m2

9.7 minutes of Super Bowl 2006 TV advertising1

2.4 months of Porto wine exports2

3 years of David Beckham’s income3

13 millennium’s worth of income of a Portuguese worker’s minimum wage4

1 Casa da Música



Documents

Casa Da Musica Domus (koolhaas)