Catálogo Manolo Laguillo_MUICO

7/22/2019 Catlogo Manolo Laguillo_MUICO

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MANOLO LAGUILLO. RAZN Y CIUDAD


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1977-1986

Son las primeras otograas, hechas en su mayora en las maanas de los sbados ydomingos, y en compaa de Humberto Rivas. Han sido tomadas predominantemente entorno a la perieria de Barcelona: el Poblenou, el Carmelo, Sants, Poble S ec, la Zona Franca,pero tambin el casco viejo (la Ribera, el Borne), Grcia y Horta. Estos barrios eranpopulares y estaban muy descuidados. Barcelona estaba muy lejos an de las Olimpiadasde 1992 y altaba mucho para que se convirtiera en la capital del disseny.

3 Frente a La Sagrada Familia, 1979


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4Diagonal-Arag, 1978


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5 Paseo de Sant Joan junto al Arc de Triomf, 1980


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El puente de Esplugues, 1978 6


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La Ribera, 19797


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en el Barrrio Chino, 1982


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9 Trasera de la Plaza Francesc Maci, 1983


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10Vas en el Poblenou, 1981


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11Can Tunis, 1981


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12Poblenou, 1986


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13Zona Franca, el Llobregat, 1979


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14Diagonal-Rambla de Catalunya, 1982


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15 Diagonal-Rambla de Catalunya, 1982


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16Entena, cerca de la Diagonal, 1982


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17 Fbrica abandonada en Les Corts, 1981


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18El Mundo, Torrent de lOlla, 1983


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19 Travessera de Grcia-Gran de Grcia, 1979


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20Barceloneta, 1982


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21 Estadi de Montjuc, 1982


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22Viviendas junto al puerto, 1979


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23 Montjuc desde el puerto, 1981


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24Terrassa, 198 2


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26Hacia Sant Ildefons, Cornell de Llobregat, 1982


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28Nacimiento de la Diagonal, 1979


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Diagonal, 1987

Josep Llus Mateo, director de Quaderns darquitectura i urbanisme, convoc un

concurso de ideas para urbanizar el tramo de la Diagonal situado entre la Plaza deLes Glries y el mar, a la sazn el ms desconocido de esa avenida. Para ilustrarel dossier inormativo, recib el encargo de otograar la Diagonal en general y estetramo en particular, haciendo rente al reto de que las otog raas, hechas todasa pie de tierra, mostrasen la diagonalidad de la Diagonal.

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Puerto, 1989

Encargo del Consorcio del Puerto de Barcelona a un grupo de otgraos: Humberto Rivas,

Toni Catany, Manuel Serra, Ferran Freixa, Manel beda, Joan Fontcuberta, Toni CumellaJordi Guillumet, y yo mismo.

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Surveyde Barcelona (lnea de montaa), 1990

Encargo de Quaderns darquitectura a un grupo de otgraos (Humberto Rivas,Joan Fontcuberta, Ferran Freixa, Ana Muller, John Davies, Gabriele Basilico y GilbertFastenaekens). Se me pidi que otograase la lnea de montaa, p ara que as tambinquedaran cubiertas las grandes obras de ingeniera civil que se estaban realizando(tnel bajo el Tibidabo, Ronda de Dalt).

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Madrid (Las Aueras), 1992-1993

Encargo de balos & Herreros. Se trat de otograar el territorio comprendido entrela carretera de Burgos y la de Valencia. En la bsqueda de una elevacin acab trabajandosobre todo en torno al Cerro Almdovar, Paracuellos del Jarama y Alcobendas.

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La ciudad como organismo y su representacin otogrca, 1992

Propuesta ganadora de la beca FotoPres (apartado Arquitectura) que haba sido convocada porLa Caixa. Busqu los bordes de los distintos tejidos que conguran la ciudad de Barcelona,los lugares en que barrios de morologa dispar se tocan, se rozan y se interpenetran. El Eixampley el Poble Sec, Grcia y el Eixample, Sant Gervasi y el Eixample, etctera.

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Junto al ro Bess, 1994

Estas otograas las hice en lo que acab siendo la ltima salida con Humberto Rivas, aunqueen esos momentos ninguno de los dos lo podamos saber. Recuerdo que uimos al atardecer aotograar esta brica abandonada, que se levantaba entre solares llenos de cascotes juntoa las tres chimeneas del Bess, porque Humberto me llam para decirme que haba encontradoun sitio magnco.

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El Museo ICO a centrado recientemente su programacin de exposiciones temporalesen la arquitectura y el urbanismo. Dentro de este marco se van a encuadrar tambin susparticipaciones en PhotoEspaa, en las que la mirada fotogrca interpretar ambas dis-ciplinas. Comenzamos esta andadura con la exposicinManolo Laguillo. Razn y ciudad.

Manolo Laguillo barcelons nacido en Madrid a recorrido y fotograado am-


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Manolo Laguillo, barcelons nacido en Madrid, a recorrido y fotograado ambas ciudades, si bien con mayor intensidad la capital catalana, en la que vive y trabaja.Tambin an sido blanco de su objetivo Bilbao, Matosinos, Lrida, Palma de Mallorca,Berln, la Alambra o Mxico D. F. Todos estos emplazamientos conforman el conjuntoms conocido de la obra de Laguillo, al que se suman sus trabajos sobre paisajes en losque la intervencin del ombre es claramente visible, como los dedicados a La Unin, lasafueras de Madrid, el departamento de Belfort al este de Francia, Tenerife, La Safory la costa mediterrnea. Junto a todo ello, tambin, los encargos realizados directamente

por arquitectos, entre los que se cuentan Josep Llus Mateo, Eduard Bru, Josep Llins yJuan herreros, autor este ltimo del diseo del montaje expositivo deRazn y ciudad.EnManolo Laguillo. Razn y ciudad, a travs de una obra desarrollada a lo largo de

los ltimos treinta y cinco aos, podemos rastrear la evolucin urbanstica espaoladesde el ocaso de la dictadura franquista asta la actualidad especialmente a travs deBarcelona, aunque no aya sido esta la intencionalidad del fotgrafo. Esta evolucin,en cualquier caso, no se plasma mediante una representacin icnica de la ciudad, de superl bueno, sino a travs de sus lmites difusos, del inters por lo cutre que inicialmentecomparti con humberto Rivas, por los espacios de conuencia e intercambio, por elterrain vague del que ablaba Ignasi de Sol-Morales en su texto omnimo, reprodu-cido en el catlogo de la muestra de Laguillo en el MACBA (2007). En l, Sol-Moralesarmaba que en su desarrollo tcnico y esttico, la fotografa a desplegado distin-tas sensibilidades en relacin a la representacin arquitectnica asta el punto de que,en los ltimos aos, a sido posible establecer una relacin inseparable entre nuestroconocimiento de la arquitectura moderna y la mediacin que en dico conocimientoan introducido los fotgrafos. Laguillo establece esta mediacin a travs de unas to-pografas que, en palabras de Valentn Roma, comisario deRazn y ciudad, devienen

un trnsito cuyo movimiento ausculta la urbe, peinndola fotogrcamente.Como elpropio Laguillo a armado, sus fotografas tratan del cambio y de la mudanza, tratan,en denitiva, del tiempo.

Para concluir, queremos agradecer la colaboracin prestada por todos los implicadosen este proyecto, tanto individual como institucionalmente. Muy especialmente a JorgeRibalta, al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa y a su director, Manuel Borja-Villel,as como al Centre de Cultura Contempornia de Barcelona. Su apoyo a sido fundamen-tal para presentar en el Museo ICO esta exposicin, primera gran muestra individual deManolo Laguillo en Madrid.

fundacinico/museoico

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Obviamente estoy rerindome a esa eptome del peatn como rostro y textura delmensaje liberal que fue el Frum de las Culturas 2004 1, ltimo episodio de los sucesivosliftings que an asolado la sonoma de Barcelona. Aunque tambin trato de sealarcmo en ese viaje desde el modelo asta la marca2, las fotografas de Laguillo documen-tan algunas realidades donde parecan apostillarse las proclamas mediticas, estable-

ciendo una especie de road movie fotogrca que, vista oy, conforma cierta sordinavisual, quizs una amortiguacin necesaria, para aquellas grandes sinfonas corales que

documento, sensualismoyrealidadenlafotografademanololaguillo


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, q g , p q g qacompaaban a la ciudad durante su proceso de reinvencin.

Porque de algn modo Laguillo intuy las estrategias futuras de las polticas urba-nas, el uso puramente plstico que icieron del abitante deviniendo tema prioritario yusuario nal, de a que en sus instantneas ms reconocibles, esas realizadas alrededorde los Juegos Olmpicos de 1992, de vez en cuando apareciesen ciudadanos, operarios,nios o transentes que inesperadamente se asoman a esas avenidas, esas calles y esasvas de circunvalacin que ellos mismos estaban construyendo y que, poco tiempo des-

pus, tambin transitaran.En su preciso texto sobre la construccin visual de Barcelona, escrito a propsito de

la muestra que l mismo comisari sobre Laguillo en el Museo de Arte Contemporneode Barcelona (MACBA) 3, Jorge Ribalta seala, con toda la razn, asta qu punto unautntico crisol de representaciones plsticas, procedentes del dibujo, los renders arqui-tectnicos y las campaas de publicidad y comunicacin, suplant la participacin dela fotografa en el establecimiento de una imagen reconocible para la ciudad. Pero esque, como el mismo Ribalta indica, la Barcelona de aquellos momentos careca an de

un estilo urbanstico propio, es decir, estaba en construccin, segn record aquella inci-siva pelcula de Jos Luis Guern, quien, dico sea de paso, a manifestado en diversasocasiones su deuda con el trabajo de Laguillo.

En esta tesitura, durante casi dos dcadas, Barcelona vivi una autntica esquizo-frenia identitaria y urbanstica, cierto desdoblamiento de personalidad entre una ciu-dad tratando de liberarse del pasado y una urbe ensayando una idiosincrasia renovada,una imagen con la que proyectarse acia el mundo, tal y como decan los pompososeslganes de la poca. As, dentro de ese itinerario un tanto megalmano y ciertamenteradical entre la mitolgica ciudad portuaria, disidente respecto a las represivas cons-

tricciones franquistas, y la nueva Barcelona de la cultura y el diseo, esa que precedia lo que Muntadas a denominado, con sutil irona, un parque temtico de arquitec-tura, Barcelona fue, antes que otra cosa, algo parecido a un concepto grco, una con-signa pendiente de formalizarse. De a que las imgenes de Laguillo ecas en este

1 Manuel Delgado (ed.), La otra cara del Frum de les Cultures S. A. Ed. Bellaterra, Barcelona, 2004;y Manuel Delgado, Elogi del vianant. Edicions de 1984, Barcelona, 2005.

2 Mari Paz Balibrea, Barcelona: del modelo a la marca, en Jess Carrillo e Ignacio Estella Noriega (eds.),

Desacuerdos 3. Sobre Arte, Polticas y Esfera Pblica en el Estado Espaol. Arteleku-MACBA-UniversidadInternacional de Andaluca, Barcelona, 2005, pp. 263-2 67.

3 Jorge Ribalta, Representaciones de la reconstruccin de Barcelona (1979-1992). Notas para un estudio,en Barcelona, 1978-1997. Manolo Laguillo, catlogo de la exposicin organizada por el Museu dArtContemporani de Barcelona (2 de marzo-6 de mayo de 2007), pp. 9-24 .

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momento tuvieran el valor de mostrar precisamente lo contrario: la realidad de una ciu-dad aferrada a su propio furor escapista, la sonoma interrumpida de Barcelona quealguien dijo que recordaba a una urbe despus de ser bombardeada replicando de ma-nera intempestiva a aquellos lemas mediticos que trataron de narrarla 4.

Todo lo que e escrito asta aora puede parecer un tanto pico, sin embargo nada

ms alejado de las intenciones de Laguillo, cuya fotografa siempre se a caracterizadopor distanciarse de cualquier eroicidad, incluso la enarbolada por el documentalismo

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fotogrco, con sus imperativos de memoria y de verdad. Al ilo de esta cuestin, quisieradetenerme sobre un aspecto en apariencia opuesto a las lecturas que se an eco acercade la topografa y lo documental en la obra de Laguillo. As, sin salir de las imgenes so-bre Barcelona de nales de los setenta y los ocenta, cabe indicar asta qu punto estasposeen un tempo, por as decirlo, estrecamente vinculado con los recorridos de Laguilloa travs de la ciudad, como si las representaciones fotogrcas fuesen apareciendo a con-secuencia de la propia circulacin, con el mismo ritmo del paseo, el survey o el simple

anear. En este sentido, las topografas de Laguillo no devienen tanto una delimitacindel territorio, un encuadre que ja lo observado, sino un trnsito cuyo movimiento aus-culta la urbe, peinndola fotogrcamente. Este tipo de imgenes carecen, por supuesto,de cualquier forma de superioridad ptica o moralista, aunque tampoco devienen unsimple retrato, un registro de aquello que la ciudad pretende expresarnos.

A pesar de que se a indicado con insistencia cmo las fotografas de Laguillo ate-soran un tono contenidamente melanclico, sobre todo aquellas que mostraban las pe-riferias de la Barcelona preolmpica, me atrevera a decirlo justo al revs, es decir, que

estas imgenes son voluntariamente lricas a pesar de la severidad compositiva que lascaracteriza, pretendidamente antitopogrcas aunque se adieren, especialmente desdeun punto de vista formalista, a ciertos fundamentos de la nueva topografa abanderadapor Robert Adams, Lewis Baltz, Bernd y hilla Becer, Frank Golke y Stepen Sore,entre otros.

De algn modo, antes que desvelarnos ciertos lugares ocultos de la ciudad, espaciosrescatados por el documento fotogrco frente a aquellos clics icnicos que tratabande invisibilizarlos, Laguillo nos ace partcipes de un tipo de desplazamiento urbanoque en absoluto conforma una deriva aleatoria, sino un conjunto de travellings visuales,

de barridos de cmara que recrean los desplazamientos del propio fotgrafo y que, aveces, tambin nos sealan los lugares desde los que l mismo percibe.

Sin duda, como recuerda Ribalta 5, las fotografas de Barcelona ecas por Laguilloaportan un notable sentido istrico sobre la ciudad surgida de la dictadura, peroabra que aadir que en ellas tambin se observa cierto subtexto sensual, no estricta-mente esteticista, una especie de discurso subterrneo, ltrndose a travs de los rigoresdel documento, de las geometras precisas y frontales.

4 No deja de ser curioso que, sin perder su estilo, a partir de 1990 L aguillo acente una visin muy tcnica dela ciudad, como si el incremento de retrica del propio urbanismo barcelons demandase un ejercicio opuestode rigor ormalista.

5 Ibd. p. 16.

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La ciudad inasibleivndelanuez*


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hay una ciudad que no encaja del todo en el modelo Barcelona de la socialdemocracia.Y ay una ciudad a la que, una vez desplomado tal modelo, le resulta imposible acomo-darse a la marca Barcelona puesta en marca por los liberales para sustituirlo.

Esa ciudad inasible ni marca ni modelo ocupa la fotografa de Manolo Laguillo.

La suya es, por as decirlo, una ciudad a secas, que se queda en las afueras de la mi-tologa, pero no al margen del misterio. Algo sobrecogedor pervive en esos permetros,solapados por una iconografa deslumbrante que a tejido, bajo distintas pocas, la le-yenda urbana de la que reniega el fotgrafo.

Esas viviendas imposibles, esos edicios que parecen cortar el paisaje, esas barriadasanrquicas que se desentienden de La Firma y de La Arquitectura, as, en maysculas,ablan de una perseverancia y a la vez de un desasosiego. En sus imgenes quedan prue-bas sucientes de que el fotgrafo Laguillo transita en paralelo al urbanita Laguillo: en

uno u otro campo se a dedicado, durante dcadas, a escoger pasadizos; lugares limtro-fes desde los cuales apostarse y ver.Porque si resulta turbador todo aquello que su cmara a conseguido registrar, no

es menos inquietante el lugar desde el cual se a posicionado en los distintos signi-cados de esta palabra para captar lo que ms tarde se revela ante nosotros. Desde esosdos extremos queda bajo sospeca lo que entendemos por fotografa y, asimismo, lo queentendemos por ciudad.

No es que Laguillo desconozca la democratizacin que a experimentado la foto-grafa en las ltimas dcadas el cmulo de posibilidades que expanden ese medio casi

asta el innito. Es que el suyo es un reto de otro calado, asumido con una terca certezaa partir de preferir lo necesario a lo posible.Qu debe acer un fotgrafo frente al entramado urbano de oy?Su respuesta tiene la rotundidad de un maniesto: lo que nopuede acer un turista.Acaso porque, a diferencia de la manada de umanos con una cmara incrustada

en su anatoma que a cada paso intentan capturar el ms insignicante de los avataresurbanos, Laguillo consigue repensar una obviedad que suele olvidarse: la fotografa y laciudad no siempre an ido de la mano.

* Ivn de la Nuez es ensayista y curator. Entre sus libros destacan La balsa perpetua, El mapa de sal, Fantasa rojae Inundaciones. Ha comisariado las exposiciones Parque humano, Postcapital,Atopa y las retrospectivas deJavier Codesal y Joan Fontcuberta.

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circulaba la informacin especializada, se creaba una esfera para la enseanza, mejora-ban los dispositivos y la formacin tcnica, etctera. Prcticamente todos estos aspectosaparecen relacionados de un modo u otro con la trayectoria y la prctica fotogrca deManolo Laguillo, as como con la difusin y recepcin de su trabajo.

Efectivamente, desde el comienzo de su carrera en 1978, expone con cierta regula-ridad en un emergente circuito de galeras de fotografa, tanto espaolas como extran-jeras, as como en diversos mbitos institucionales y participa desde principios de losaos ocenta en exposiciones sobre fotografa espaola en varios pases. Recibe clasesd f f i l d i l d h b Ri

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de fotografa, especialmente y de manera muy inuyente para l, de humberto Rivasen el Centre Internacional de Fotograa de Barcelona (CIFB), donde tambin a su vezdar clases, asta incorporarse a la Facultad de Bellas Artes de Barcelona para poner enmarca la especialidad de Fotografa en 1980, y donde permanece asta la actualidadcomo catedrtico. Desde muy pronto comienza a escribir diversos textos tericos sobreel medio, asta publicar en 1988 un importante volumen dedicado al Sistema de Zonas,

que alcanza una decisiva repercusin en la formacin tcnica de varias generaciones.A este libro le seguirn, una dcada despus, otras dos publicaciones centradas en laFotometra y en el Gran Formato2. A partir de nales de los ocenta recibe y desarrollanumerosos encargos fotogrcos centrados fundamentalmente en el anlisis del terri-torio, y tambin recibe encargos por parte de arquitectos para que realice fotografasde sus proyectos. Y como otros mucos fotgrafos de su poca, en sus inicios se formay conoce el medio a travs, fundamentalmente, de libros y revistas, en su caso publica-ciones como Camera,Creative Camera oModern Photography, entre otras3.

En lo que respecta a aquellosgestos que de algn modo procedan a estructurar elcampo fotogrco, Manolo Laguillo aparece encuadrado preferentemente en la genera-cin de los setenta, aunque por su edad y feca de inicio en la fotografa ocupa en oca-siones una posicin de trnsito entre esa dcada y la siguiente. Es importante destacarla importancia que en aquella poca tena el relevo generacional, prcticamente comocorrelato de sucesivas renovaciones en el medio fotogrco. Territorialmente quedaadscrito a la fotografa catalana, en un momento en el que, igualmente, el encuadra-miento geogrco tiene una dimensin sociopoltica evidente. Y desde el punto de vistaprogramtico, funcional y esttico, los trminos que con mayor frecuencia se utilizan

para denir su trabajo son los de documental urbano y formalismo, estando su proyec-to centrado fundamentalmente en la ciudad de Barcelona y su periferia. Un ejemplomuy claro de este tipo de asignacin, generacional, territorial y esttica, lo encontramosen un artculo de Joan Fontcuberta de 1982, titulado Barcelona: nuevo documentalis-mo. Sin duda, fue Fontcuberta quien, entre la segunda mitad de los setenta y primeramitad de los ocenta, ms contribuy a generar y articular, tambin a travs de sus es-critos crticos e istoriogrcos, un medio fotogrco autnomo. En este texto seala:

2 Las reerencias bibliogrcas de las publicaciones de Manolo Laguillo se pueden consultar en su pgina web:www.manololaguillo.com.

3 Esta inormacin y otras que se encuentran a lo largo del texto han sido proporcionadas por Manolo Laguilloen el transcurso de varias conversaciones mantenidas con l durante el mes de abril de 20 13.

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En la dcada de los setenta, se dieron unas condiciones propicias para la aparicin deuna segunda generacin documentalista muy diferente de la anterior. La dcada, comosabemos, est marcada por un eco istrico capital: el trnsito de la dictadura a unapredemocracia. Como para cualquier otra instancia cultural, esto comportaba cambiossustanciales en la infraestructura sobre la que se desarrolla la actividad fotogrca.() En esta redenicin es lgico que despegara de nuevo la fotografa como mediode expresin. En este nuevo despegue, el documentalismo se convertir en la princi-pal vertiente creativa. Los rasgos diferenciales entre una generacin y otra ay queb l l tit d d l f t f L i i t b f t t

ladesatentaatencinyelespaciodecisivo


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buscarlos en la actitud de los fotgrafos. Los primeros se interesaban preferentementepor la realidad, en el contexto que les rodeaba, aunque reconocan y asuman que suvisin siempre sera personal y mediatizada. En cambio, los documentalistas actualesbuscan el reejo de s mismos en su entorno y su obra representa, en el fondo, un actode armacin de la propia identidad. () Los documentos pblicos an dado paso alos documentos privados, concebidos ms como autoexploracin y reejo de s mismos

que de la realidad externa; la interaccin privada se antepone al uso pblico y colectivo.() Cmo puede el espectador darse cuenta de este intercambio de prioridades con-ceptuales? La respuesta es el formalismo que, efectivamente, adopta aqu un aspectode clave interpretativa. A diferencia de las imgenes robadas desnudas a la realidad,desprovistas de cualquier plasticidad estudiada, el nuevo documentalismo subjetivizalos elementos estticos, dota a la imagen de cierta calidez: la sensualidad del detalle,las texturas, la riqueza de la gama tonal, las composiciones y los encuadres elaborados.La suma de todos estos factores comportar una nueva propuesta esttica 4. Entre losejemplos de esta nueva corriente citados en el texto, el autor mencionaba los trabajos delos recin llegados a Barcelona, Manolo Laguillo y humberto Rivas. Y acia el nal delmismo texto, proceda a enmarcar el trmino formalismo en una estrategia de autoradel documento, validando al mismo tiempo su desarrollo frente a la crtica de las prc-ticas documentales que la teora de los aos setenta aba ido avanzando. Es interesantecontinuar la revisin de los diferentes textos en los que Fontcuberta aborda de un modoms o menos directo el contexto en el que estara encuadrado el trabajo de ManoloLaguillo, para aondar en su posicin en la fotografa espaola de los aos ocenta.

En otro texto de 1982, de nuevo en el contexto que ofrece el cambio generacional,

escribe: Tal vez por la apertura acia otros planteamientos fotogrcos, en sintonacon las vanguardias internacionales, y tal vez como evolucin lgica ante un cambioistrico tan importante como el emprendido acia la democracia, la fotografa creativaespaola vara sus rasgos de identidad. Se produce una maduracin colectiva, paula-tina pero profunda. La tendencia experimental va cediendo paso a un documentalis-mo formalista y subjetivo, no exento de poesa y romanticismo. Ejemplo de ello noslo proporcionan Ferran Freixa, humberto Rivas, Manolo Laguillo, Jordi Guillumet,Carlos Cnovas, Manuel Sonseca, etctera5. Es interesante en esta cita, tanto el ecode que Manolo Laguillo aparezca ya incluido entre una nmina de fotgrafos con los

4 Joan Fontcuberta, Historias de la fotografa espaola. Escritos 1977-2004. Gustavo Gili, Barcelona, 2008, pp. 80-83.5 Id., p. 132.

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de expresar este relevo, o esta sucesin entre nales de los setenta y principios de losocenta, vendra dada por la dicotoma o el cambio desde la nocin de fotografa deautor a la del fotgrafo como artista, tal y como escribe Fontcuberta en 199210. Casise podra armar que la vida de esta generacin de nales de los setenta es realmenteefmera, si tenemos en cuenta que a principios de los ocenta ya emerge esa nueva sen-sibilidad, sin duda ms acorde con el sentir de los nuevos tiempos del pas como conlas nuevas relaciones de la fotografa con la esfera artstica.

Siguiendo con este repaso a la recepcin y categorizacin del trabajo de ManoloLaguillo es interesante relacionar y comparar el concepto utilizado por Fontcuberta



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Laguillo, es interesante relacionar y comparar el concepto utilizado por Fontcuberta,Del orden y del rigor, con el aplicado en el proyecto Cuatro direcciones. Fotografacontempornea espaola. 1970-1990 para denir el grupo en el que apareca encuadradoLaguillo, Reexin y concepto. Comparta espacio de nuevo aqu con algunos de losfotgrafos ya mencionados: humberto Rivas, Carlos Cnovas y Ferran Freixa. La cer-cana entre ambas conceptualizaciones es bastante clara, como lo es la proximidad

entre las apreciaciones de Fontcuberta que emos ido viendo y la que gura en el textode entradilla al trabajo de los distintos autores reunidos en el proyecto.En el dedicado a l se arma que pertenece a esa generacin de fotgrafos que,

tras el inicio de los cambios democrticos en Espaa, se vinculan a un documentalismoligado en la forma al movimiento New Topograpics americano, por su carcter froy directo, pero con un posicionamiento inicial del artista totalmente distinto. () aquprim en todos los autores una vuelta a entornos a los cuales, adems de serles conoci-dos, les unan lazos de una cierta intimidad. Sobre las rpidas mutaciones de la Espaapostfranquista, estos artistas buscan en una mirada serena y tranquila las seas clarasde una identidad que ven frgil en su futuro.

Sobre estos presupuestos, Manolo Laguillo a ido elaborando su serie sobre lacrisis y evolucin compulsiva de las reas perifricas de Barcelona, con un cierto tononostlgico para expresar la decadencia de un modelo de ciudad11.

Como podemos ver, y aunque ya estamos en 1991 y Manolo Laguillo acumula unatrayectoria de ms de una dcada, su trabajo sigue identicado de manera central conla ciudad de Barcelona y su periferia, su programa y su esttica con un documenta-lismo de acento ntimo y nostlgico, con un encuadramiento eminentemente genera-

cional. Sin embargo, se desliza aqu una nueva conexin para explicar, relacionar ydenir su obra: el movimiento New Topograpics. Esta nueva categorizacin tambinse repetir a partir de aora, de eco puede decirse que dar lugar progresivamentea un basculamiento de los calicativos que denen el documentalismo de Laguillo,desde la poesa, el romanticismo, la nostalgia, la intimidad o la subjetividad acianuevos encuadramientos. haciendo una ltima parada en la revisin de la recepciny apreciacin que a tenido su trabajo en Espaa, podemos detenernos en la exposi-cin individual, la ms importante asta aquel momento, que tuvo lugar en 2007 en elMACBA de Barcelona, bajo el ttuloBarcelona 1978-1997. En este proyecto Jorge Ribalta

10 Id., p. 271.11 Cuatrodirecciones. Fotografa Contempornea Espaola. 1970-1990. I, Lunwerg / MNCARS, Barcelona, 1991, p. 76.

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reforzar y concretar esta relacin del trabajo de Manolo Laguillo con la esttica yla prctica de la nueva topografa, y a su vez consecuentemente con el formalismoamericano, pasando a denir ms especcamente su documentalismo urbano comodocumentalismo topogrco. En el texto de apertura del catlogo de dica exposicinseala: El efecto de New Topographics, una pequea y modesta exposicin, fue noobstante de largo alcance y dio cuenta de la eclosin de una multiplicidad de prc-ticas documentales topogrcas en diferentes capitales occidentales. () Este nuevodocumental topogrco se caracterizaba particularmente por su atencin a los pro-cesos urbanos y no era ajeno a visiones crticas de la explotacin y destruccin de los

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cesos urbanos y no era ajeno a visiones crticas de la explotacin y destruccin de losentornos naturales, as como de las formas del urbanismo de los suburbios propio delas grandes metrpolis americanas. Tambin constituy una tendencia internacionaldesde la segunda mitad de los setenta que se mantendra en los ocenta en un relativosegundo plano por la centralidad de las escenicaciones fotogrcas y las prcticas decrtica de la representacin, para las cuales la concepcin de la tradicin documental

formalista moderna era directamente el contramodelo. En su momento, esa tendencia,tanto en la escena internacional como en el Estado espaol, fue entendida como aca-dmica y conservadora frente al discurso neovanguardista de las cciones fotogrcas.Con todo, esta tendencia juega un papel de renovacin importante en Espaa en losprimeros ocenta () aunque por un periodo relativamente breve de la primera mitadde los ocenta.

Podemos rastrear la recepcin del documental topogrco en Espaa en el trn-sito de los setenta a los ocenta, con el surgimiento de una tendencia documental quese aparta de la tradicin umanista, a la vez que del neovanguardismo de la revistaNueva Lente (). humberto Rivas y Manolo Laguillo estn entre los pioneros de esatendencia documental.

() Laguillo adopta un estilo seco y directo, el al modelo de Walker Evans, que essu principal inspiracin, limpio de sentimentalismo y favorable a las tomas frontales ygeometras simples, claras. Un estilo que no se aleja en lo esencial de las convencionesde la fotografa de arquitectura y, en este sentido, entronca ms que cualquier contem-porneo suyo con los cdigos y la sensibilidad de la nueva topografa. La persistencia enese estilo ace de l un artista singular y de referencia para el documentalismo urbano,

en particular en Barcelona, a partir de ese momento. ()Laguillo ser tambin pionero en fotograar las periferias de la ciudad. Su trabajodel periodo 1979-1983 constituye una nueva cartografa de Barcelona () en imgenesdescriptivas, despobladas y con un tono contenidamente melanclico, y construye asuna imagen de Barcelona con un notable sentido istrico, la ciudad surgida de la dic-tadura. Su atencin acia zonas residuales, perifricas, a las acumulaciones anrquicasde elementos arquitectnicos dispares, es resultado de una sensibilidad acia la ciudadcomo ruina, de una potica de la decadencia. Pero la sensibilidad de este autor, queefectivamente tiene una inclinacin esteticista y formalista, no se limita a la celebracinde las cualidades pintorescas de la decadencia urbana sino que tiene asimismo un valorcrtico. La nostalgia aparece como una dimensin crtica, una constatacin de potencialutpico no realizado, de istoria incumplida. ()

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Laguillo persistir en un trabajo de documentar la ciudad durante la transforma-cin de los ocenta desde la perspectiva de dar cuenta de aquello cotidiano e invisible,lo que desaparece y lo olvidado, a la vez que fotograar lugares clave de la transforma-cin (). Su trabajo se mantendr en esta dualidad entre la ruina y el cambio precisa-mente por su carcter descriptivo y topogrco, y constituye un caso singular de artistaque pone su ocio al servicio de la representacin de la transformacin de la ciudad enun periodo istrico clave 12.

Vemos a Manolo Laguillo reunido de nuevo junto a humberto Rivas como princi-pales representantes de un documental urbano, topogrco, centrado en una potica de



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p p , p g , pla periferia y la ruina, como versin local de la nueva topografa que alcanza su apogeoen la primera mitad de los ocenta para ser progresivamente desplazada. Es importan-te esta larga cita en la medida en que viene a condensar las claves de la recepcin deltrabajo de Laguillo, incorporando algunos matices y nuevas asignaciones. Se ofreceun relato generacional que bsicamente recoge las etapas sealadas por Fontcuberta,

donde lo ms interesante probablemente sea la escasa vigencia o centralidad, durantepoco ms de media dcada, de la vertiente documental en que aparece encuadrado eltrabajo de Laguillo; tambin se reiteran las conexiones de su obra, tanto temticamente(la ciudad) como fotogrcamente (la nueva topografa), con la de toda una generacinde autores europeos; del mismo modo que volvemos a encontrar la alusin decisiva alformalismo, en este caso esteticista y formalista, aora en mayor tensin implcitacon la crtica de las prcticas documentales. El elemento que encontramos ms clara-mente reformulado o matizado, en varios sentidos, es la lectura de la prctica fotogr-ca de Laguillo. El primero se reere al tono o a la sensibilidad que desprenden. Si antesveamos deslizarse trminos genricos como poesa, romanticismo o tono nostlgico,aora se analiza como una sensibilidad acia la ciudad como ruina, una potica de ladecadencia, en la que la nostalgia no es un tono, sino una dimensin crtica que tieneque ver con la evidencia o la prueba del fracaso de la utopa modernista. A lo sumo,ya slo permanece en el anlisis una referencia al tono contenidamente melanclicode sus imgenes. El segundo se reere al estilo, a la forma y al contenido especco desus imgenes. Es interesante y signicativo que la obra de Laguillo ofrezca al mismotiempo una inclinacin esteticista y formalista y un sentido descriptivo y fotogrco.

El contexto para esta lectura es abordado por Jean-Franois Cevrier en otro texto delmismo catlogo de la exposicin del MACBA, que aonda en lo que en ltimo trminoes la dialctica entre documento y arte, en el caso especco de Laguillo entre descrip-cin topogrca y tratamiento pictrico del documento, o en ltima instancia, comoel propio ttulo de su artculo propone, entre parecido y transformacin 13. Es precisa-mente esta dualidad o tensin entre documento fotogrco e imagen fabricada, entrereconocimiento o parecido y condensacin, reduccin o composicin, la cuestin quepreocupa esencialmente a Manolo Laguillo cuando abla o escribe sobre su propio

12 Jorge Ribalta, Representaciones de la reconstruccin de Barcelona (1979-1992). Notas para un estudio,en Barcelona, 1978-1997. Manolo Laguillo. MACBA, Barcelona, 2007, pp. 15-16.

13 Jean-Franois Chevrier, Parecido y transormacin, en Barcelona, 1978-1997, op. cit., pp. 25-30.

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La trayectoria de Manolo Laguillo parece responder ms a una fuerte individuali-zacin en los planteamientos creativos que a respuestas generacionales o territoriales,en la lnea de los encuadramientos antes citados. Generacionalmente, ms all de laanidad o proximidad que el propio autor arma aber mantenido con humbertoRivas y Carlos Cnovas, no es fcil encontrar proyectos que compartan las opcionese intereses de Laguillo. La conexin con Rivas es la que corresponde a una cierta re-lacin maestro-alumno en sus primeros tiempos, pasando a compartir despus, a lolargo de los aos, recorridos por la ciudad de Barcelona y su periferia, asta una ltimasalida juntos en 1994 para fotograar una fbrica abandonada. Una conexin inicial-

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mente muy estreca, claramente visible en su primera etapa entre 1977 y 1984, quealcanza intereses temticos y formales, centrados fundamentalmente, en palabras delpropio fotgrafo, en la atencin acia lo olvidado, lo desecado, en su dimensin msfsica, matrica y sensorial. Si bien el inters bsico por lo olvidado y lo desecado semantendr despus en su obra, aunque en buena medida reformulado, el acercamiento

matrico y sensorial desaparecer progresivamente. Desde un punto de vista territorial,es interesante sealar que ambos son personas no nacidas en la ciudad que fotografan,un elemento que sin duda despoja su mirada de la experiencia autobiogrca aciael paisaje y la ciudad presente en otros compaeros de generacin, del mismo modoque atena los posibles rasgos de exploracin introspectiva, de una forma radical enLaguillo y en menor medida en Rivas por su inclinacin acia la guracin onricaen su lectura del espacio urbano. Con Cnovas la anidad es casi ms destacada enlo personal que en lo fotogrco, aunque algunos momentos del trabajo de este estnmuy prximos a Laguillo, algo especialmente visible en un proyecto como Paisaje sinretorno sobre la ra de Bilbao. Laguillo tambin escribir algn texto sobre el trabajode Cnovas, donde se percibe esa particular sintona17. Fuera de estas referencias, suscompaeros de viaje ay que buscarlos sin duda en esa tendencia internacional a laque aca referencia en su texto Jorge Ribalta. Efectivamente, para encontrar proyectosfotogrcos cercanos al suyo en los aos ocenta, momento en el que Laguillo ya acomenzado a dar forma denitiva a su propuesta, pasada esa primera etapa sealadaanteriormente, ay que acerlo en otros pases europeos, y de la mano de una culturadel paisaje urbano europeo sobre la que abra que matizar la inuencia e incluso co-

nexin con la New Topograpics. Es a donde encontramos un grupo de fotgrafoseuropeos con los que el proyecto de Laguillo se relaciona ntidamente, tales como JonDavies, Gilbert Fastenaekens y, especialmente, Gabriele Basilico. La conexin con esteltimo es interesante y especialmente intensa, no slo desde el punto de vista de susrespectivos trabajos fotogrcos, sino tambin desde el mbito de sus reexiones es-critas, coincidentes en mucos aspectos 18. El propio Basilico expresa bien el contextocomn desde el que surgen sus respectivos proyectos al referirse en uno de sus escritos

17 El trabajo de Carlos Cnovas est publicado en Deriva de la ra: Paisaje sin retorno. BBK, Bilbao, 1994.El texto de Manolo Laguillo sobre Cnovas es Naturaleza / Antinaturaleza, escrito en 1 984 y publicado enManolo Laguillo,Por qu fotog rafiar? Escritos de circunstancias. 1982-1994. Mestizo, Murcia, 1995, pp. 19-21.

18 Las refexiones de Laguillo estn reunidas enPor qu fotografiar?, op. cit. Las de Gabriele Basilico enArquite cturas , ciuda des, visiones. Reflexiones sob re la foto grafa. La Fbrica, Madrid, 2008.

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entonces, y especialmente le llevan a la bsqueda y utilizacin de un punto elevadodesde el que observar y a la adopcin casi en exclusiva a partir de entonces del formatopanormico; en el autoencargo, as es como el autor lo denomina, sobre el Ensance, de1991, focaliza su atencin sobre un aspecto central y caracterstico en la conguracindel casco urbano de Barcelona como son los caanes, y a partir de a lo retoma enmltiples ocasiones, en la esquina como lugar clave, a la vez morfolgico, social y espa-

cial, dentro del entramado urbano; la beca de La Caixa de 1992 se presenta en la prc-tica como la ocasin de acer un balance y una revisin de lo que a sido su tratamientode la ciudad de Barcelona y su periferia, de a la pertinencia de un ttulo a modo derecuento global como es La ciudad como organismo y su representacin fotogrca; un



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recuento global como esLa ciudad como organismo y su representacin fotogrca; unnuevo y complejo encargo en 1996 sobre el hospital de la Seguridad Social de Bellvitgele ace aproximarse a esa arquitectura indiferenciada que son las aglomeracionesde bloques de viviendas para obreros, a la relacin entre proyecto urbano y emplaza-miento, as como al lmite entre lo urbano y lo agrcola; en 2008 acomete el proyecto

de fotograar la Gran Va entre Plaza de Espaa y Llobregat, un trabajo que desarrollaen color y a partir del cual ensaya nuevas formas de materializacin y exibicin delas imgenes, como la resolucin en trpticos y su proyeccin; nalmente, en 2012-2013, aborda un ambicioso y por aora ltimo e importante autoencargo denominadoProyecto Ensanche, consistente en fotograar, en cada uno de los cruces de las callesdel Ensance de Barcelona, uno de sus caanes, volviendo as a retomar y desarrollarpor extenso la esquina como elemento vernculo de la ciudad, espacio de conuenciae interactuacin, y sntesis de la relacin y dilogo entre arquitectura y urbanismo.Laguillo tambin realiza diferentes encargos y autoencargos fuera de Barcelona, en losque no es difcil encontrar en su desarrollo un trasfondo de los trabajos que a venidorealizando en esta ciudad desde el comienzo de su trayectoria, tanto desde el punto devista del planteamiento fotogrco como de los aspectos que le interesan en relacinal urbanismo y la arquitectura, quizs porque como l mismo escribe en uno de susprimeros artculos, A efectos de lo que fotogrcamente me interesa de las ciudades,todas son iguales e intercambiables21, idea que recalca poco despus en otro texto, Lams reciente produccin fotogrca muestra asta qu punto las ciudades de la segun-da mitad del siglo xx no dieren esencialmente entre s22. El encargo que desarrolla en

Lleida en 1996 y el autoencargo que realiza en Berln entre 1987 y 1992 ablan en estesentido, casi del mismo modo que lo acen tambin los trabajos realizados en NuevaYork y Mxico. hay sin embargo un encargo, de entre los que realiza tambin fuera deBarcelona, que tiene para l una dimensin especial por los cambios y decisiones queadopta. Se trata del trabajo que realiza en Belfort (Francia), en el marco del proyectoLes Quatre Saisons du Territoire, entre 1987 y 1990. A lo largo de su desarrollo, en lo quel mismo designa como sntomas o claves de un cambio de actitud y de una evolucin,modica la lnea del orizonte, que aora sita ms alta, y cambia el ngulo, pasandoa fotograar casi exclusivamente con un objetivo gran angular, adems de cambiar a

21 Id., p. 11.22Id., p. 64.

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una cmara Combo, ms ligera, como la que utilizaba su compaero de encargo JonDavies. Adems de estas modicaciones, aparecen dos elementos que Laguillo mencio-na como consecuencias importantes de este encargo: la experiencia de la naturaleza,la confrontacin con lo no construido frente a lo construido que aba constituido astaentonces el eje central de su obra, y la apertura de una reexin sobre el tiempo de con-templacin, y ms especcamente sobre la necesidad o el inters de una mirada prolon-

gada sobre el paisaje. En este aspecto, se siente cercano al concepto de mirada lentapropuesto por Gabriele Basilico, uno de cuyos textos al respecto cita en uno de sus ar-tculos23. La frase que Laguillo cree que resume con bastante aproximacin su plantea-miento en Belfort es de Flaubert extrada de una de sus cartas: Para que una cosa sea

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miento en Belfort es de Flaubert, extrada de una de sus cartas: Para que una cosa seainteresante, basta con mirarla durante largo rato24. Otros encargos que tambin afron-ta a lo largo de su trayectoria estn directamente relacionados con la fotografa de ar-quitectura, aunque el trmino en ningn caso resultara del agrado del propio Laguillosi se utilizara como referencia de un gnero fotogrco especco, tal y como arma

l mismo: No interesa pensar la fotografa de arquitectura como si de un gnero setratase () sera un error, pues slo asta cierto punto resulta posible relacionar ()ciertos referentes con una manera concreta de reproducirlos fotogrcamente25. Si seconsideran conjuntamente los encargos que recibe para fotograar algunos proyectosarquitectnicos y edicios, como Ctex-Can Felipa (1984-1990) y CAP de CerdanyolaRipollet (1985), con el que realiza en la Alambra (1989), se puede observar, no slo supropuesta de superacin de la barrera entre fotografa instrumental o prctica utilitariay fotografa de autor, aun cuando se mueva por la naturaleza del encargo en el campode la documentacin arquitectnica, sino tambin un mtodo comn de observacin y

anlisis de la arquitectura, que l mismo expone en uno de sus artculos: La arquitec-tura, que consiste en aspectos visibles e invisibles, se conoce gracias a la realizacin derecorridos. Lo visible de la arquitectura se deja ver en el recorrido que ace el usuario,son las facadas, los espacios, los materiales. La percepcin de lo invisible de la arqui-tectura, pero no por ello menos presente, depende de que se realicen operaciones (re-lacionar, comparar) de segunda generacin con los datos obtenidos en el recorrido.Lo invisible a menudo slo se percibe a partir de una representacin bastante abstracta,como por ejemplo un corte, es decir, a partir de una variacin y/o juego con la escala, la

distancia, la eliminacin parcial de opacidades (creacin de transparencias inexistentesen la construccin real)26. Finalmente se puede sealar un ltimo grupo de trabajos,tanto encargos como autoencargos, que tienen como elemento comn la necesidad porparte de Laguillo de confrontarse a la lnea de mar, a la relacin entre el tejido urbanoy el mar, y por extensin con la cultura del apartamento. En estos tres encargos puede

23 El texto de Basilico que incorpora Laguillo en uno de sus es critos se titula precisamente Pour un lentregard, y lo escribi en relacin con su trabajo para la Misin DATAR. El artculo de Laguillo donde apareceesta larga cita es Por qu otograar? Pensamientos acerca de la relacin entre otograa y arquitectura,en Manolo Laguillo,Por qu fotografiar?, op. cit., pp. 148-150.

24 Manolo Laguillo,Por qu fotografiar?, op. cit., p. 154.25Id., p. 61.26Id., p. 169.

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verse la progresin y la bsqueda de focos de inters y soluciones, desde el primero enTenerife (1984), pasando por el que realiza en Matosinos (1988), asta llegar al querealiza en Ganda, el ms interesante de ellos, donde se observa cmo a ido asimilandoy resolviendo la temtica.

El encargo en Laguillo, y su derivacin en forma de autoencargo, como l lo de-nomina, se convierte en mtodo, en una erramienta de progresin, de prospectiva,

cuyos resultados son en buena medida acumulativos. En este sentido es pertinenterecordar la armacin que realizaba Jean-Franois Cevrier a propsito de la MisinDATAR: [un encargo] slo puede interesar a un fotgrafo actual si puede convertirloen un momento entre otros, en la invencin de su propia geografa. Naturalmente ir a



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en un momento entre otros, en la invencin de su propia geografa. Naturalmente ir abuscar imgenes de apoyo, auxiliares de visin, en la istoria de la fotografa, as comoen su memoria, intereses exteriores que le ayudarn a denir los suyos propios 27.No cabe duda que a lo largo de su trayectoria, Manolo Laguillo a incorporado cada en-cargo a la conguracin de su propia geografa y a la propia istoria de sus imgenes.

Y efectivamente, tambin Laguillo a profundizado en esos auxiliares de visin, enla istoria de la fotografa, donde sabe que, como recuerda tambin Cevrier, mu-cas de las preguntas y respuestas ya estn en buena medida formuladas28. No se trataaqu de plantear o rastrear inuencias en su trabajo, sino de acercarse al dilogo queLaguillo establece con la istoria de la fotografa, con modelos preexistentes, con pro-blemas efectivamente ya planteados, a travs de los cuales es posible acercarse tambina su obra. Sin duda, el principal dilogo que establece es con Walker Evans, al que noduda en denominar en algn momento como uno de sus padres espirituales. Perono es el nico, lgicamente. Tambin aparecen entre los nombres de los que abla o es-

cribe autores o referencias tan diversas como Atget, Lee Friedlander, Bruce Davidson,Andreas Feininger, Berenice Abbott o los fotgrafos del siglo xix. Siguiendo en buenamedida sus propias manifestaciones, podemos revisar qu tipo de dilogo o de intersmantiene con cada una de estas referencias. De Atget, la nostalgia, el acto de fotogra-ar lo que ya no existe o va a dejar de existir. En Lee Friedlander, de quien proyectadiapositivas de sus obras en una conferencia que imparte en 1983 para ejemplicar lafotografa de autor, cuestionar la presunta naturalidad del eco fotogrco, y rear-mar su debilidad por los temas aparentemente no bellos o atractivos, observa la irona

del tratamiento en un trabajo como American Monuments, su condicin deneur, eltratamiento de lo vernculo, y la visin de la ciudad como una entidad fragmentariae imperfecta. Llamativamente, no es Ansel Adams quien le impacta, aunque utilice suSistema de Zonas, sino Andreas Feininger con su libroLa nueva tcnica fotogrca porsu reivindicacin de la gura del fotgrafo y la consciencia que aporta sobre las dicul-tades de acer fotografa. De Bruce Davidson le atrae su trabajo East 100th Street, tanaparentemente alejado de su propia prctica. Y le interesan los fotgrafos del siglo xix,especialmente los de la gran obra pblica por su acercamiento clnico al tema y el

27 Jean-Franois Chevrier, La fotografa entre las bellas artes y los medios de comunicacin. Gustavo Gili,Barcelona, 2007, p. 97.

28Id., p. 98.

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al menos como totalidad, sino que es una realidad fragmentaria que se constituye en lamemoria a partir de los recorridos que acemos por ella. El dilema entonces es: detallefrente a conjunto, clula frente a organismo. El proyecto de Laguillo se aproxima asa una operacin de reconguracin o recomposicin cuyo objetivo sera acer visiblelo invisible, el orden oculto de la ciudad, un trabajo en denitiva de desciframiento yprospeccin43. No es extrao as que sus intereses se orienten acia la cuadrcula y las

intersecciones, acia las esquinas como espacios de conuencia e intercambio, acia laperiferia y los lmites difusos de lo urbano donde, como dira Basilico en sintona conLaguillo, la calidad proyectiva se diluye y las contradicciones son ms acusadas 44. Comoorganismo vivo, la ciudad est en un proceso constante de transformacin, de demo-li i t i li d i d d t bi i t t i



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licin y construccin generalizadas, acia donde tambin orienta su proyecto: aciael solar como orizonte especulativo y planicador, bajando la altura del orizontepara incorporar suelo, y acia la gran obra pblica, de la que el montculo de tierra esun ecaz signicante. En la observacin de Laguillo es tambin el territorio de una

dialctica entre la transformacin planicada y la transformacin natural, entre lo resi-dual y lo emergente. A la omogeneidad del plan urbanstico opone la eterogeneidad,dejando de maniesto que el espacio social no coincide con el espacio geomtrico deequilibrio de volmenes y lneas verticales y orizontales45. Es la dialctica que enla mayor parte de sus proyectos plantea al bascular sus imgenes entre la exaustivi-dad descriptiva de la vista panormica desde un punto elevado y las tomas a pie de callefruto del recorrido a pie por la ciudad, un movimiento desde lo lejano a lo cercano, qui-zs con la misma conviccin que Siegfried Kracauer al considerar que las fuerzas mssignicativas quedan de maniesto en aquello que es ms pequeo e insignicante en

relacin a la grandilocuencia geomtrica de la planicacin46. De alguna manera es laoposicin que entra en juego en el esfuerzo de diferenciacin, complejo, entre arqui-tectura y urbanismo. Un trabajo de anlisis, reconocimiento y prospeccin, en el que elrecorrido por la ciudad tiene un papel fundamental. Pero ya no se trata del deambularurbano abierto al azar y a la sorpresa que acaba al mismo tiempo que la fotografa u-manista, aora se trata de un deambular conforme a un cierto programa, en ocasionesa un itinerario, una zona o un eje como ocurre en proyectos como el de La Diagonal,la Gran Va o el Ensance. El recorrido tiene como objetivo principal ese trabajo de

recomposicin de los fragmentos al que se aluda ms arriba. S es interesante en estesentido percibir cmo la marca a pie de Laguillo a lo largo de un eje o una va conce-bida desde una perspectiva de circulacin rpida construye una percepcin indita,oculta, sobre dico espacio urbano. Precisamente el recorrido que postula, la sumade recorridos citada anteriormente, est muy cerca del andar la ciudad de Micel deCerteau, aciendo reaparecer lo que el proyecto urbanstico exclua 47. En este sentido,tanto el recorrido como las imgenes que genera se convierten en espacio de enunciacin

43Id., pp. 160-162.44 Gabriele Basilico, op. cit., p. 140.45 Henri Leebvre, De lo rural a lo urbano. Pennsula, Barcelona, 1971, pp. 200 y 208.46 Carlo Ginzburg, El hilo y las huellas. Lo verdadero, lo falso, lo ficticio. FCE, Mxico, 2010, p. 349.47 Michel de Certeau, La invencin de lo cotidiano, I. Universidad Iberoamericana, Mxico, 1999, p. 107.

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y realizacin espacial del lugar. Pero Laguillo, que enuncia claramente en un texto de1994 la relacin entre fotografa y desplazamiento, tambin seala con muca perti-nencia que el movimiento fsico, la traslacin (fsica, visible, corporal), se correspondecon un movimiento del nimo, algo que identica como desatenta atencin: Lo nicoque este [el fotgrafo] puede acer es colocarse en situacin de que le pasen cosas,es exponerse48. Es interesante esta anotacin por su parte, que guarda una productiva

similitud o cercana, en cuanto al mtodo de observacin y conocimiento, con la agita-cin contenida, casi apacible, de la que abla Jean-Franois Cevrier en relacin al tipode contemplacin en Walker Evans, y ms tarde en Lee Friedlander 49. Y tambin puedeponerse en relacin con la actitud de pasividad activa que formula Kracauer, consis-tente en absorber las conguraciones casuales del contexto con una intensidad desinte

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tente en absorber las conguraciones casuales del contexto con una intensidad desinte-resada que ya no est determinada por sus predilecciones anteriores, una receptividadque se imbrica con la eleccin, con la construccin, y en la que la fotografa no es meroespejo de la realidad 50, esto es, se sita ms all del documento, tal y como se titula

precisamente ese artculo de 1994 donde Laguillo postula la desatenta atencin.Sin embargo, y pese a que el espacio, su representacin o su realizacin, siguiendola expresin de Micel de Certeau, se sita en el centro de la prctica fotogrca deLaguillo, este cierra su texto de comentario a la seleccin de obra para la mencionadaexposicin del MACBA con la siguiente armacin, slo aparentemente paradjica:A casi treinta aos de aber comenzado este trabajo me doy cuenta, una vez ms, deque su asunto no es el espacio. Contradiciendo mis propias armaciones al respecto, yyendo ms all de lo que podra parecer en virtud de lo que gura prominentementeen ellas, estas fotografas tratan del cambio y de la mudanza, tratan, en denitiva, del

tiempo51. Un sencillo postulado de henri Lefebvre desace o aclara la, en parte ldica,contradiccin o paradoja que plantea: Un espacio es la inscripcin en el mundo deun tiempo. Los espacios son realizaciones () de ritmos de la ciudad52. Y casi como sise tratase de una pista para resolver esta cuestin, Laguillo realiza en 2012 una piezade vdeo tituladaSit Fast, consistente en un plano jo de cuatro minutos y cuarenta ycuatro segundos de la bocana del puerto de Barcelona, tomado desde Montjuc, a cientosetenta metros de altura. En la imagen la actividad es constante, aunque lenta y apenassignicativa ms all de lo ordinario: el movimiento de algunas plantas recogidas en el

cuadro en primer trmino, el vuelo de algunas aves, la tenue agitacin del agua porel aire, la circulacin de algn coce, algunos barcos en movimiento, y la lanca delprctico del puerto que sale al encuentro del transbordador de Mallorca con el n depilotar la nave asta el amarradero. A lo largo de la duracin del plano escucamosuna composicin para tres violas del siglo xvi, titulada Sit Fast, igual que el vdeo.El ttulo es una recomendacin a los intrpretes de la partitura para que se aposentenrmemente en su sentido del ritmo y no perder el pulso, segn explica el propio Laguillo.

48 Manolo Laguillo,Por qu fotografiar?, op. cit., p. 209.49 Jean-Franois Chevrier, La fotografa entre las bellas artes, op. cit., p. 91.50 Carlo Ginzburg, op. cit., p. 337.51 Manolo Laguillo, Comentarios marginales, en Barcelona, 1978-1997, op. cit., p. 47.52 Henri Leebvre, op. cit., p. 211.

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En un texto escrito para acompaar las fotos realizadas en el otoo de 1990 en el terri-

Del imperativo geomtrico y sus derivaslauragonzlezflores*


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En un texto escrito para acompaar las fotos realizadas en el otoo de 1990 en el territorio de Belfort, Manolo Laguillo elige una cita de herclito como epgrafe:

La armona invisible es ms fuerte que la visible 1

Sirva la frase del lsofo de feso para introducir una cualidad evidente en la fotografade Laguillo: la compleja estructura conceptual y esttica subyacente a la aparente sim-plicidad de sus imgenes.

Sin duda, estas pueden entenderse como documentos fotogrcos. Nacida en lamisma poca que el positivismo, la fotografa a servido para describir, clasicar yguardar aquello que se considera signicativo en un tiempo y lugar determinados. Enese sentido, las fotos de Laguillo funcionan patentemente como memoria social de laurbe de inicio del tercer milenio.

No obstante, ay una dimensin epifnica de la fotografa de Manolo Laguillo quees ms difcil de explicar: ms all de reproducir paisajes o motivos arquitectnicos,sus imgenes iluminan nuestro conocimiento de estos. De a, la iptesis que desa-rrollaremos en este texto de que ms que meros documentos, sus imgenes funcionancomo una meditacin sobre la naturaleza del espacio. Dico de otro modo: su foto-grafa se podra denir como un proyecto de construccin de una armona invisible,a partir de un uso intencional y subjetivo de la tcnica fotogrca en relacin con elmotivo arquitectnico.

De la vista a la visin

Para m es imposible ablar de Manolo Laguillo sin ablar de una poca cardinal de mivida en que lo conoc. En abril de 1992 mud mi casa de un continente a otro y cambi unametrpoli bordeada por volcanes Mxico D. F. por una ciudad connada entre el mar yla montaa Barcelona. El cambio era drstico pero se senta consecuente: todo parecallevarme acia esa vida barcelonesa al lado de Manolo, tan llena de fotografa.

* Laura Gonzlez Flores es doctora en Bellas Artes, licenciada en Artes Visuales y trabaja en el Instituto deInvestigaciones Estticas de la Universidad Autnoma de Mxico.

1 Manolo Laguillo, Los textos de Belort,Por qu fotografiar?Mestizo, Murcia, 1995, p. 7 9.

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El primer da en Barcelona fui con Manolo a Collserola, a la carretera de LArrabassada.Pareca increble que ubiera decidido vivir en esa ciudad que se extenda a mis pies sinantes aberla visto as, desde lo lejos y en picado, como una mcula abarcable con la mirada.Descubr una entidad compuesta por cientos de rectngulos de colores atrapados en unaretcula blanca perpendicular al mar y la montaa.

Ver de lejos (en general y picado) es un recurso consistente un leitmotiv del trabajode Manolo Laguillo: observar la realidad desde un punto de vista sucientemente dis-tante para comprenderla como unidad. La totalidad es relativa, pero siempre ay unaposicin que permite ver el fragmento como un sntoma del todo.

Ntese que ablo de trabajo en general y no slo de fotografa: el de Manolo com-

delimperativogeomtricoysusderivas


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q j g y gprende tambin la losofa, y como complemento esttico, la msica y la literatura: lasuya es una prctica muy amplia en cuyo centro ay una pregunta sobre el mundo.

En fotografa la pregunta atae justamente al punto de vista. Ese punto a vecesuno solo, justo y exacto es el que a de allar el fotgrafo para convertir lo que tienedelante en un tema. Como Laguillo explica en uno de sus textos didcticos, el trabajodel fotgrafo consiste fundamentalmente en crear imgenes movindose en el uecoque existe entre lo que ve eso que tiene delante porque se a colocado donde se acolocado y lo que sabe acerca de eso que ve2. El sentido de sus fotos no est pues enel mero registro de lo visto, sino en su transformacin en una nocin imaginaria, en unavisin de la realidad.

El caso de Manolo Laguillo podra considerarse como sintomtico del desarrollode la fotografa de arquitectura. Sus primeras fotos las realizadas en Barcelona y Tene-

rife en 1983, por ejemplo persiguen un propsito similar al de los primeros fotgra-fos de arquitectura: producir una imagen fotogrca siguiendo las convenciones deldibujo arquitectnico.

Ya sea equiparadas a la vista en alzado o elevacin (vistas frontales sin deformacin,como Terrassa, 1982 [p. 24]) o a vistas tendientes a la perspectiva central (todo se fugasimtricamente acia un punto central, comoRonda Litoral junto a Can Tunis, 1981 [p. 25])el efecto de estas primeras fotografas de Laguillo es el de orden y lgica espacial 3.

En los inicios de los aos ocenta Laguillo se instruye a s mismo en el dominiode la cmara de gran formato, fuelle y montantes mviles. Esta cmara facilita ciertosmovimientosdesplazamientos, basculamientos y giros que permiten al fotgrafocambiar la geometra de la imagen. A diferencia de la cmara de lente ja, la cmarade placas ace posible ajustar la relacin entre las lneas de la imagen (y, por tanto, lasensacin de profundidad de esta). Un ejemplo de esto es la fotografa de dos casas enTenerife, la cual transmite una sensacin irreal de ortogonalidad al presentarse corre-gida la fuga de sus diagonales (parece ms un dibujo que una foto) [p. 199].

2 Manolo Laguillo, El gran formato. La cmara descentrable y la gestin del espacio. Grisart, Barcelona, 1999, p. 46.3Vid. Laura Gonzlez Flores, Tcnica e imagen. La otograa de arquitectura como concepto. ArtCultura,

Uberlndia, v. 12, n. 21, pp. 91-109, julio-diciembre 2010.

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batindose contra algn problema que le ocupa. Y contestndose a s mismo y sopesando susrespuestas, expresndolas con palabras cada vez ms precisas. Slo despus de organizar sumente, inicia la accin.

De su educacin alemana surge su pasin por el sentido simple y compuesto de las pala-bras. Y su pasin por disear sistemas o estructuras para organizar y comprender mejor lascosas (las cosas grandes y en un nivel abstracto: puede no saber dnde se guardan los cuci-

llos en la cocina). En todo sistema, claro, ay algo mejorable: eso es justo lo que le llevar alsiguiente proyecto.

No todo conocimiento proviene de la experiencia sensible, que es limitada: para Kantel entendimiento la facultad trascendental de pensar el objeto de la intuicin sen-ibl d i l f d l i i d i d ll

delimperativogeomtricoysusderivas


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sible se produce gracias a la forma del conocimiento, es decir, a travs de aquelloprevisto en la misma facultad de conocer. Segn Kant, el entendimiento es sinttico,no analtico.

Aunque a simple vista la fotografa de Laguillo parezca un registro documental,esa slo es una apariencia: siempre ay un esquema dado que precede y motiva la ima-gen. Si observamos con cuidado sus fotografas descubriremos las categoras mediantelas cuales organiza lo que ve: sean de cantidad, cualidad, relacin o modalidad, esascategoras-forma no slo le permiten ver y representar, sino pensarlo visto (y de paso,comunicarnos a nosotros los espectadores lo que la fotografa le permiti pensar).

Lejos de reproducir mecnicamente la realidad, los paisajistas contemporneos aKant se valan de un sinnmero de tcnicas de proyeccin geomtrica y artefactos pti-cos (entre ellos, la cmara oscura) para producir representaciones verosmiles mas no

necesariamente verdicas de los motivos arquitectnicos. Utilizaban varios tipos derecursos para arreglar la proyeccin geomtrica, es decir, para acomodar el motivoarquitectnico a su necesidad de representacin simblica.

Por su parte, conforme pasa el tiempo Laguillo abandona su primera estrategia aso-ciada a la simetra geomtrica (que corresponde, en su biografa, a la poca en que foto-grafa con humberto Rivas) y comienza a acer ms vistas en escorzo. Este se asocia ala vistaperangolo o perspectiva de dos puntos, popular en el dibujo arquitectnico delsiglo xviii, que no slo representaba el motivo tridimensionalmente, sino que se apoyabaen un uso dramtico de la luz y la sombra para acentuar la profundidad ( i.e. los dibujosde Piranesi).

Mientras que el alzado resulta en una documentacin ms objetiva, precisa y abs-tracta del motivo arquitectnico, la perspectiva equivaldra a una especie de recorridovirtualsinestsico por este.

Gnero y estructura

Cuando se ve Barcelona desde el Montseny, se distinguen dos lneas diagonales que conver-

gen en el puerto. Se trata de la Meridiana y el Paralelo, calles-lneas geogrcas que delatanla orientacin de la ciudad moderna: toda ella yace girada 45 grados con respecto a la latitudy la longitud.

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Dejemos a Kant y pensemos en Monteverdi, Gesualdo, Lully o Marais. Y agamos unaanaloga con la fotografa de Laguillo: en esta la idea o esquema sera como el bajocontinuo contra el cual aparece capricosamente una segunda estrategia de accidentey disonancia que, sin embargo, rompe e imprime variedad a lo unitario (a diferencia deKant, Laguillo puede o no nunca se sabe llegar a tiempo).

La notacin armnica de la ciudad utpica la imposible unidad perdida de la queabla Laguillo es alterada por el ruido: algn elemento perturbador como un poste, uncarco de agua, un cable de luz, un transente o una cornisa irrumpe en la imagen demanera discordante, como la mquina de viento enLes Borades de Rameau o enAlcyonede Marais. En la fotografa la discordancia funciona como en la msica, amplicando lacualidad mimtica de la obra: la belleza armnica de la imagen utpica (la arquitectura y

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cualidad mimtica de la obra: la belleza armnica de la imagen utpica (la arquitectura yla fotografa como proyectos de la idea) se transforma en una belleza marginal, perifricay eterognea de la ciudad real (Ganda y La Safor, 1990 [pp. 203-207]).

El conjunto

La crnica de la urbe no es exclusiva de la istoria, la literatura y las artes plsticas: lasprcticas y usos que comparten los abitantes de la ciudad se maniestan como narracio-nes en distintos medios. Algunas de estas narraciones llegan a constituirse en imgenes:entidades visuales que sintetizan experiencias tpicas de la ciudad de forma esttica. Decarcter potico, esas imgenes funcionan como claves de acceso a la memoria social dela urbe. De a tambin su carcter reiterativo: es mediante la coincidencia y repeticin

de tpicos comunes como las narraciones se convierten en imaginarias.En sus ltimos trabajos Laguillo trabaja con la reiteracin y la seriacin. En un pro-ceso que dura ya treinta aos, a ido abandonando progresivamente lo jo y unvoco(la utopa) para integrar lo temporal y equvoco (la eterotopa) a su obra7. Como lamsica barroca que ama, su fotografa incluye ya la disonancia y el ruido. La amalgamaen sus fotos de cualidades contradictorias o paradjicas las lleva lejos de la supercie or-ganizada de sus primeras imgenes (la ciudad-utopa) y las proyecta acia un presente-futuro inestable y verstil.

Su amalgama y superposicin de cualidades contradictorias o paradjicas diere dela supercie organizada de la ciudad-utopa pero, sin embargo, la contiene: su fotografaes y no es a un tiempo Barcelona y/o todas las ciudades reales y pensables 8.

7 Michel Foucault, Espacios dierentes, Esttica, tica y hermenutica. Paids, Barcelona, 1999, pp. 434-435.8 Octavio Paz, La nueva analoga: Poesa y Tecnologa (1967), en El signo y el garabato. Seix Barral, Barcelona,

1991, p. 20.

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mientras que la de Laguillo es ms totalizadora, se aba asomado a estas periferias conesa mirada en la que los estratos del tiempo, la potencia de la fbrica construida y lasvariables sensoriales como materia, sonido y densidad del aire son claramente percep-tibles, permitan reconstruir la istoria de unos lugares aparentemente sin ella peroque se disponan ellos mismos a ser istoria venidera. Sin duda, el reportaje sobre laDiagonal que ilustr el concurso habitatge i Ciutat fue un detonante extraordina-

rio de esta manera de mirar y una vez ms, de establecer puentes con otras corrientescontemporneas europeas, especialmente si pensamos que la serie es coincidente en eltiempo con el Unconscious Places de Tomas Strut. En habitatge i Ciutat, la revistarealiza un llamado internacional para ofrecer alternativas urbanas a la zona baja de laciudad en la que la trama de Cerd, apenas consolidada, se disolva en unas instalacio-nes industriales desordenadas y un encuentro fatdico con el mar. Sin duda, las fotogra-

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y , gfas de Laguillo que acompaaban a las bases, indulgentes, sin paternalismos, enrgicasy paccas a la vez, fueron el aliciente para que mucos arquitectos acudieran a la con-sulta sobre nuevas formas de abitar una ciudad que no podra ser construida a imageny semejanza del centro, y para la que aba que inventar otras aspiraciones.

Manolo Laguillo, afortunadamente, nunca a sido considerado un fotgrafo dearquitectura, esa perversa especializacin que confunde a los autores que desarrollanuna obra propia retroalimentada por y con otra disciplina, con los que para nada atien-den a otros mundos adems del suyo, pequeo y mercenario. Por eso es tan valiosa lasiguiente etapa de Manolo Laguillo dentro del mundo de la arquitectura, cuando acogela idea del encargo como veculo de desarrollo de una obra propia al tiempo que entraen sintona con el objeto arquitectnico y su entorno, tratando siempre de escudriar

su genealoga y su capacidad transformadora de lo que le rodea. Nos referimos a los en-cargos profesionales realizados para los estudios de Eduard Bru, el propio Josep LlusMateo o el nuestro, balos & herreros, entre otros, todos ellos inmersos en aquellos dasen la lectura de una ciudad que se equipaba a golpe de grandes contenedores y que, unavez decretada la inaccesibilidad del centro istrico a la arquitectura contempornea,se nos ofreca como el territorio lgico en el que actuar.

Las Afuerasy el trabajoLa ciudad como organismo y su representacin fotogrca 1, am-bos de 1992, funcionan en este sentido como proyectos, como verdaderas investigacionesen torno a dos movimientos inversos de lectura de la ciudad. El primero es un surveyque recorre el arco noroeste de Madrid una vez rebasado su cinturn urbano, adentrn-dose en el rea metropolitana, all donde la ciudad resuelve cada da su supervivencia.El segundo es el trabajo que mira a la ciudad, Barcelona de nuevo, pero aora desde lospuntos altos de sus bordes montaosos, tratando de reconstruir la accin umana de suconstruccin, insertndose en su geografa, negociando con la topografa y sus acciden-tes. Ya no se trata de salir a la periferia a leerla con ojos de quien abita el centro, sinode acerlo para volver la mirada sobre la propia ciudad, como quien planea un asalto

1 Las Afueras ue un proyecto comisariado por Iaki balos y Juan Herreros que convoc a tres otgraosLuis Asn, Josep Maria Civit y Manolo Laguillo junto a tres lsoos Miguel Cereceda, Javier Echeverray Jos Luis Pardo en un surveyotogrco alrededor de Madrid, editado por LMI, Madrid, 1995.

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o merodea un enclave con la visin tangencial y estrbica de quien trama algo: la miradade un bandido clsico apostado en los riscos, capaz de observar con atencin vigilantey a travs de todos los sentidos2.

La ciudad en transformacin

Laguillo a repetido insistentemente que el nacimiento de la ciudad contemporneay la fotografa son coincidentes en el tiempo y que su istoria es paralela y est inevita-blemente implicada. En sus ensayos menciona asta qu punto la condicin inerente ala ciudad es su permanente transformacin y cmo la fotografa se a dedicado a acerde este proceso no slo un objeto de trabajo sino un asunto intelectual asociado al pasodel tiempo, al papel de la tcnica y a la condicin utpica de la ciudad en s misma.

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p p p y pLa ciudad en transformacin que Manolo Laguillo registra est sometida a procesos

de alteracin reales y planicados (Barcelona); catastrcos (inundaciones en Bilbao);aogados por un crecimiento incontrolable (Mxico D. F.); sometidos a la fuerza de-vastadora del turismo (Tenerife, Ganda); en crisis ante la obsolescencia de una fuerzaindustrial istrica (Matosinos, La Unin); ermosamente caticos (Berln, Atlanta, Losngeles); ajustados a un orden poderoso (Nueva York y, obviamente, Barcelona cerran-do el crculo). Pero todas las ciudades son una, la ciudad contempornea, ese artefactocomplejo que acumula procesos, rganos y tejidos contradictorios a la bsqueda de unequilibrio imposible. Inestable por naturaleza, construida con una amalgama bridade ambiciones y frustraciones, desdeable y tremenda, la ciudad necesita oy ms quenunca que nos acerquemos a ella con una mirada tan indulgente y potica como crtica.

Manolo Laguillo nos ense a mirar esta ciudad con una actitud paciente transparen-temente legible en la meticulosidad de las tcnicas y formatos empleados que alejabalos prejuicios del observador al tiempo que dejaba lugar para una posicin comprometi-da que abre la conversacin necesaria sobre el valor de las cosas, sobre lo que preservary conquistar, sobre lo que sera deseable no perder y sobre aquello que debe disfrutar deuna segunda oportunidad.

Por eso, como si de un manual para el fotgrafo de ciudades se tratara, punto de vista,encuadre y distancia son los recursos que en manos de Manolo Laguillo otorgan a sutrabajo un distintivo exclusivo que ya le pertenece sin reservas. As, la puesta en valor delos vacos listos para su ocupacin, ya sean descampados an no cualicados o eridasproducidas por los derribos, y la atencin a los fragmentos de lo inacabado o lo mutiladoque llaman la atencin sobre las ausencias que el ojo y la mente pueden reconstruir,estructuran un mundo en el que lo latente, lo eliminado y lo anunciado, la uella y elpresagio no son materia evanescente de nostalgias inocuas, sino materia fsica, real,aderida sin remedio al paisaje de la ciudad en transformacin.

Sin embargo, el tiempo pasa y las ilusiones se truncan a veces decepcionantes y aest Manolo Laguillo en los aos dos mil, ya en color, siempre un poco vado, siem-

pre evitando los negros que roban fragmentos de imagen, para comentar cmo aquella2 Iaki balos y Juan Herreros, El ojo del Bandido, en FotoPres93. Fundacin La Caixa, Barcelona, 1993.

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fascinacin y reivindicacin de la periferia lo negligido y lo olvidado, segn sus propiaspalabras como espacio ensaystico de nuevas tipologas, rdenes sociales y formas deusar la ciudad, no fue tal y con los aos, volviendo la mirada sobre lo que a pasado connuestras ciudades, nos encontramos con un paisaje dolorosamente fragmentado por lasmismas infraestructuras que supuestamente deban ordenarlo y conectarlo y todava oyinnecesariamente dependiente de un modelo de ciudad tradicional del que no a podido

escapar del todo para expresar su personalidad.Ante este panorama, no es extrao que Laguillo aya vuelto en 2010 al centro, arecorrer las aceras del Ensance de Barcelona en una actividad de reconocimiento delvalor de la ciudad que tiene algo de empezar de nuevo. Ya no es el bandido que acecabadesde las atalayas de la Collserola con su pesada Silvestri descentrable. Aora es unneururbano que patea sus aceras con una cmara ligera al ombro que repite da tras

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da una accin, que ya no quiere entender la ciudad como algo que reclama su trans-formacin sino como un organismo sometido a millones de minsculos latidos de vida.La ciudad por cambiar a dado paso a la ciudad que abitar cada da.

Condicin potica. Condicin social

En los Caprichos de Goya se mostraban los aspectos ms vergonzantes de una sociedadque no lograba modernizarse porque permaneca anclada en una serie de estereoti-pos que lo acan imposible. Aquellos personajes que protagonizan metforas como lade los ombres peleando en el barro que se van undiendo a medida que tratan de acerdao al contrario tambin pueden ser invocados sin acerlos visibles. Manolo Laguillo

utiliza la ciudad como expresin meridiana de una sociedad que trata de ponerse al dapero que slo lo logra a medias. Los noventa y sus fastos sometieron a nuestras capitalesa un desarrollo violento que las equip con urgencia incorporando grandes porcionesde ciudad de calidad contrastada a sus mapas, pero tambin dejaron lugares arrasadospor la construccin irreexiva y sin remedio bajo un espejismo de desarrollo que nopodemos llamar precisamente calidad de vida.

En las fotos de Manolo Laguillo no ay personas ni paisajes naturales, pero ambosmundos laten bajo lo construido. Las personas se perciben como fuerza social y tcnicaque construye la ciudad, cuya profunda articialidad la acerca a la idea de naturalezaen tanto que ecosistema que acumula procesos de cuya diversidad depende su super-vivencia. Si la fotografa es paralela a la ciudad y acompaa a su istoria y si la ciudadasume el contenido utpico que acumula en tanto que obra colectiva, mezcla de luca yarmona con el territorio y su topografa, podemos sacar a la luz una novedad sobre eltrabajo de Laguillo de la que se a dico muy poco, y es que lo que describen sus seriesno es el soporte en s mismo sino la relacin que las personas sostienen con el marcofsico que abitan y por lo tanto la poltica entendida en su acepcin clsica de orde-namiento de las cuestiones ciudadanas y muy especialmente del ejercicio de la libertad

que debe acompaar a la idea de inters comn.Esta intencin que oy podemos ver ms transparente que ace aos en el trabajo deManolo Laguillo se nos revela como el espejo en el que puede mirarse una sociedad que

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so con una ciudad en la que desarrollar las nuevas libertades, pero que termin por de-sarrollar perversas formas de relacin con el poder. Por eso, en los ltimos aos se intuyeun progresivo acercamiento a la condicin social de la ciudad, al contenido colectivo desu empresa, concepto preferible al manido de lo pblico con su buena prensa y conte-nido populista. Lo colectivo est presente para expresar ese sentimiento de pertenenciaa un conglomerado en el que el ciudadano annimo se reconoce. El Ensance como idea

de ciudad, como aspiracin de calidad omognea y doblegamiento de la topografa y lanaturaleza, ya sea en Barcelona, Madrid, Valencia, Bilbao o Nueva York, es en este sen-tido el gran descubrimiento de Laguillo. Una trama estrictamente regulada que soportauna increble variedad de situaciones o, lo que es lo mismo, de maneras de abitarla. 876Chaanes, que recoge una intuicin explorada con timidez en 1991, expresa con claridadeste proyecto paralelo. El can como interpretacin de una normativa estricta, como

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ocupacin de un solar fuertemente condicionada que sin embargo muestra dentro de suuniformidad una variedad amplia de soluciones de libertades en la que se a queridoponer de maniesto que el individuo que abita la ciudad puede encontrar nicos delibertad en los que expresarse conadamente.

La idea de proyecto. El mtodo de trabajo

Ms all de lo obvio en cuanto a la materia del trabajo de Laguillo que pueda ser de in-ters inevitable desde la arquitectura, subyace otro punto de encuentro que a la postreparece an ms poderoso para explicar esta conexin: me reero a su forma de trabajobasada ntidamente en la idea de proyecto.

En los aos ocenta surge el surveyfotogrco como prctica generalizada para lalectura, interpretacin y descripcin de lugares, ciudades y entornos geogrcos. Se tra-ta de incursiones en territorios que por algn motivo precisan de esa mirada con otrosojos diferentes de los especialistas para atisbar condiciones invisibles a primera vista.Ya sea de manera individual o colectiva, pero casi siempre por encargo y con el n deser publicados o expuestos, lossurveys constituyen la transformacin en erramientade prospeccin de otras prcticas istricas como la excursin, el viaje o el paseo, queunan la accin fsica del movimiento con la percepcin de los elementos sutiles y elesfuerzo para plasmarlos y acerlos visibles.

Podemos considerar el survey como proyecto por lo que tiene de incursin en elfuturo a partir del rastreo del pasado y el esfuerzo de comprensin del presente, perosobre todo por la importancia que en estos experimentos exploratorios tienen las cons-tricciones impuestas por el encargo y los formatos.

Desde los primeros recorridos perifricos asta el ltimo 876 Chaanes, el trabajode Manolo Laguillo nunca a producido imgenes aisladas. Su agrupamiento en seriesque tienen principio y nal en el tiempo y en las imgenes que las componen; quefuncionan como obras unitarias cada una de ellas; que se pueden describir como una

sucesin de memoria de intenciones en forma de programa, proceso de produccin y,nalmente, comunicacin les conere ese apelativo de proyecto que tanto le acerca a laprctica de la arquitectura.

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En este sentido, la tcnica utilizada es un elemento esencial. La meticulosidad deaquellos platinos panormicos que requeran de un tiempo dilatado para realizar variastomas combinando diferentes diafragmas y velocidades con los que lograr la toma per-fecta con la innita gama de grises que reclama el Sistema de Zonas que otorga a cadadetalle idntica responsabilidad desjerarquizando lo casual de lo trascendente, simul-taneando la importancia de las partes y el conjunto, es un instrumento de proyecto que

acerca la fotografa a la arquitectura en la que la potencia de las ideas primeras y losconceptos ms radicales deben ser vericados y raticados por la adecuacin de las msmenudas soluciones constructivas.

Pero el arquitecto tambin sabe en qu medida la bsqueda del mximo rigor debenegociar con la arbitrariedad y la contingencia y entiende muy bien que un plan deataque minuciosamente diseado no puede controlar las condiciones cambiantes delclima las limitaciones de presupuesto o los acontecimientos

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Catálogo Manolo Laguillo_MUICO