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Claude DEBUSSY CENTENARY EDITION 2018
P O U R l e P I A N O
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
• P R É L U D E
• S A R A B A N D E
• T O C C A T A
“I believe more and more that music in its essence is not a thing that can be poured into a rigorous and traditional mould. It is made of colours and rhythmical beats. Music is a mysterious mathematical process whose elements partake of infinity, capturing mysterious relations between nature and the imagination”. — Claude Debussy
The strong influence of French piano music is surely identified with Chopin and Debussy who share a unique position as masters of an exceptional instrument; through an extensive affinity with the sustaining pedal they each created a personal language conceived to communicate their work with the greatest authenticity.
In 1896 at the age of 34 Debussy began this neo-classical suite of three movements, completed by 1901. The composer’s harmonic fabric had developed significantly since Bergamasque written six years earlier,
becoming more animated and fantastic with many original pianistic and musical effects.
In spite of having a “difficult” relationship with his pupils — “la volaille à laquelle je donne des leçons”, three were made dedicatees.**
The Prelude is absolutely riveting with innovative harmonies, virtuosity, creative pianism and power laying a solid foundation for his later piano works. After a thematic 5-bar introduction, an extended organ pedal point emerges — and I am convinced that this opening movement was partly inspired by the sostenuto pedal* which
Steinway had introduced some 25 years before; with perfect timing it is possible to create a truly stunning orchestral sound. Thereafter, we discover a declamatory overture with scintillating glissandi, whole-tone chords and scales in wide contrasts of register. I love the central section — another pedal point, this time on a
C l a u d e D E B U S S Y 1 8 6 2 - 1 9 1 8 P O U R l e P I A N O
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“ A t t h e P i a n o ” James Abbott McNeill Whistler
middle register Ab — and finally a captivating harp-like cadenza.
The Sarabande is a tweaked revision of an earlier work published in 1894 and entitled Souvenir du Louvre — the second of three Images Oubliées. I have included this work (see page 33) as it is fascinating to compare them, two movements which are almost identical, the later version just altering some modal harmonies and superficial details of layout and phrasing. Émile Vuillermoz said Debussy played it ‘with the easy simplicity of a good dancer from the sixteenth century’, and indeed, it sounds both antique and modern at the same time. One feels that this is a very personal conversation through the piano — the listener almost superfluous as the performer maintains an intimate dialogue with the music — one of his most intimate pieces for any instrument.
The suite ends with a splendid Toccata, both graceful and exuberant, a work which must have influenced Ravel’s Toccata (Tombeau de Couperin) written over 10 years later; a gorgeous central tenor melody alla breve transposed by Ravel to the soprano. This work is deservedly a favourite among those seeking virtuoso pleasures. However the triumphant ending should not cloud our artistic judgement; Debussy insisted that clarity and refinement were more important than mere speed and fireworks. Many French pianists of his time commented on how important it was to approach Debussy’s piano music with the same diligence and rigour that one would apply to a Bach fugue. Ricardo Viñes gave its first performance in January 1902.
“Pedalling cannot be written down”, Debussy explained — “It varies from one instrument to another, from one room, or one hall, to another”. Combined with the sustaining pedal, it is possible, even desirable, to use the sostenuto* pedal effectively, although this is entirely editorial.
In addition to some suggested fingerings, the appendices contain comments, afterthoughts and a vocabulary. Redistribution between the hands comes under close scrutiny to make certain passages easier or more persuasive. Debussy rarely uses the pedal sign preferring extended ties or long bass notes, impossible
to hold otherwise; sometimes indicating laisser vibrer…
*The sostenuto pedal was first shown in Paris at the Industrial Exposition of 1844. The idea was not immediately taken up by piano builders, but in 1874, is was perfected and patented by Steinway, soon to be fitted on all their grands and better uprights. One obvious commercial reason for not including the sostenuto pedal in musical scores must have been the thought of excluding buyers whose pianos didn’t
have it. Debussy and Ravel certainly played one such Steinway grand chez Madame de Saint Marceaux and also one bought by Winnaretta de Polignac in 1906. One could say that it took over 100 years for it to become commonplace.
** Mademoiselle Worms de Romilly was given a piano lesson by Debussy on the morning of his marriage to Rosalie Texier, the fees covering the cost of their modest wedding breakfast.
Plate i l lustrat ing the sarabande f rom Kel lom Toml inson's manual —
The Art of Danc ing Expla ined (London 1735)
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30
Appendix
Comments, afterthoughts & French vocabulary
• Prelude (page 3) Duration: 5’10
• 55-57 In the bass, I have added acciaccaturas & an extra octave as a practical solution to this
awkward and dramatic climax
• 62 first quaver probably stacc… see 64
• 64 RH final 2 semiquavers — I am convinced that the naturals should logically be delayed as
suggested here
• 84 presented as in 86 (an Ab is missing in the original edition)
• 127-133 I have included some logical rearrangement of the RH chordal patterns
• 155-157 editorial pedal suggestion
• Sarabande (page 14) Duration: 5’15
• 19 & 53 LH arpeggiated chords modification alternative
• 35 & 37 editorial pedal suggestion
• Toccata (page 17) Duration: 4’50
• 26-41 presented with a blank key-signature
• 70-77 presented in C major
• 81-122 the melodic line is presented with an alternative time-signature — alla breve
• 89 the LH acciacatura makes it easier for the thumb to “sing”
• 107-110 LH arpeggios have been slightly tweaked
• 162-177 presented in Db • 224-225 presented in C
assez animé
très rythmé
un peu retardé
peu à peu reprendre le mouvement
retenu
avec une elegance grave et lente
au mouvement
tres soutenu
animez un peu
vif
les notes marquées du signe — (tenuto)
expressives et un peu en dehors
le double plus lent
sufficiently animated
very rhythmic
tempo held back a little
to the original tempo little by little
tempo held back
with a slow and stately elegance
a tempo
very sustained
a little lively
rapid
notes marked with the tenuto sign ( – )
expressive and a little in relief
the tempo twice as slow
I c o n f e s s I a m n o l o n g e r
t h i n k i n g i n m u s i c a l
t e r m s , o r a t l e a s t n o t
m u c h , e v e n t h o u g h I
b e l i e v e w i t h a l l m y
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