Copiad, malditos - Textos

8/7/2019 Copiad, malditos - Textos

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Trascripcin completa de Teletexto-iRTVEFuente: http://www.rtve.es/alacarta/videos/el-documental/el-documental-copiad-malditos/1075737/

Copiar es lo contrario de crear.

Para m, copiar es multiplicar y multiplicar es bueno.

Creo que copiar significa no tener imaginacin.

Para m, copiar significa la gnesis de la creacin.

Me llamo Hassan Hassem; yo soy de Bahrin, del Lbano. Bueno, y llevo aqudesde el 93, en Extremadura. Me cas, tengo dos hijos; mont mi negocio yempec a trabajar, como toda la gente. Y, de repente, pues recibo una carta de laSociedad General de Autores.

"La SGAE ha comprobado que en su establecimiento se viene haciendo uso deobras musicales o audiovisuales, para la explotacin o amenizacin del mismo."

Yo, aqu, qu quieres que te diga? No he visto a nadie y aqu, lo que tengo, es lo

que hay; ustedes lo van a ver y es lo que hay.

La mayor parte del negocio se lo lleva la cocina y aqu tengo 2,70 por 2,90; es elespacio para el pblico. Es comida para llevar; no tenemos instalaciones ni decable, ni msica, digamos, de fuera, ni altavoces.

Lo nico que tengo es un radiocasete, con un miniCD de estos, chiquititos.Casero. Y es el que tengo en la cocina. Y el nico tipo de msica que escuchoaqu es msica rabe, msica libanesa. Esta msica la traigo yo de mi tierra; cadavez que se va mi hermano o voy yo, o me entero de que alguien viene y traemsica, pues me lo grabo, o me lo manda, o me lo vende, o lo que sea, pero

siempre, siempre, me he hecho de msica as.

Viendo la situacin en este pueblo extremeo, est claro que la propiedadintelectual y los derechos de autor estn presentes en la vida diaria.

Nuestro proyecto consta de este documental y de un blog en Internet, dondenarramos el desarrollo de la produccin y donde vamos a colgar las entrevistasntegras. Tambin hemos decidido, no slo hablar de estos temas, sinoexperimentarlos, con lo que vamos a intentar licenciar el documental con unalicencia distinta del copyright, una licencia que nos permita colgar el documentalen Internet, para que todo el que quiera, pueda visionarlo, descargarlo y copiarlo

libremente.


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En el documental, tambin vamos a narrar el proceso de conseguir esa licencia.Vamos a ver si, al final, podemos hacerlo.

Volvemos a Montijo, el pueblo que se ha situado a la cabeza en la lucha contra laSGAE. Desde Ademyc, la asociacin local de comerciantes, se llevan a cabo una

serie de iniciativas de informacin y defensa de los hosteleros.Este cartel es el que hemos hecho nuevo y hay que, sobre todo, incidir, entre losempresarios que pidan el cartel, en que este prrafo es importante. "Que losequipos de reproduccin disponibles son propiedad de la empresa, que hace usoprivado de ellos y que no estn sujetos a remuneracin por el pblico". Cuando laSGAE les diga que obtienen beneficios...

Mario colabora en Ademyc y tiene un restaurante donde trabaja como cocinero. lmismo ha sufrido los envites de la SGAE y ha sido promotor del llamado"Manifiesto de Montijo", un texto con instrucciones para librarse de la SGAE, que

traspas las fronteras extremeas y se ha convertido en un referente de lasposiciones antiSGAE.

(LEE) "Haciendo uso de repertorio de la SGAE." Vaya, cazado.

Ademyc, como asociacin sin nimo de lucro, igual que la SGAE, somos sinnimo de lucro, es uno de los servicios que prestamos. Pues ofrecemosasesoramiento e informacin a la gente que nos lo solicita.

La SGAE ha conseguido que se legisle a su antojo. O sea, se han creado leyespara beneficiar a este grupo de personas, a los autores y a los editores. Y no,precisamente, a todos los autores y editores, sino a un grupo concreto,privilegiado, de autores y editores.

-Hay algunos que no la aprueban. -Se quejan. -Lo primero que hay que tener encuenta es que la situacin es difcil, la pelea es difcil y hay que estar dispuesto arenunciar a muchas cosas para pelear con efectividad.

Por toda Espaa, asociaciones de empresarios, universidades y otrasinstituciones estn empezando a cuestionar los pagos a las entidades de gestinde derechos. En Montijo, todo el pueblo est sensibilizado con el tema y elAyuntamiento aprob en un pleno dejar de abonar los recibos de la SGAE.

Bueno, yo espero que, por simpata, otros ayuntamientos dejen de pagar a laSGAE. Y la SGAE, qu puede hacer, demandar a todos los ayuntamientos deEspaa? Bueno, veremos si se admite a trmite esa demanda.

La cuestin es forzar el debate y forzar el cambio en la legislacin. Y para forzarlo,a veces, hay que tomar medidas tan drsticas como esa.

Todo el mundo ha odo hablar de la SGAE y a nadie le resultan desconocidostrminos como "canon digital", "entidades de gestin" o "derechos de autor".

Pero qu es, exactamente, la propiedad intelectual?

La propiedad intelectual es el conjunto de derechos que regula la proteccin delas creaciones del ser humano. Se divide en dos tipos: la propiedad industrial, que


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protege a marcas y patentes; y los derechos de autor, que protegen a lascreaciones artsticas, que son de lo que nos vamos a ocupar.

Segn la Ley espaola, son objeto de propiedad intelectual todas las creacionesoriginales literarias, artsticas o cientficas. Incluyendo: libros, obras dramticas y

traducciones; composiciones musicales; obras cinematogrficas; obras de pintura,fotografa y escultura; proyectos arquitectnicos y de ingeniera; y programas deordenador.

La ley distingue distintos tipos de derechos de autor. Primero, tenemos losderechos morales, que sern siempre del autor, como el reconocimiento de laautora o el respeto a la integridad de la obra. Tambin tenemos los derechos deexplotacin, que son transferibles, como los derechos de reproduccin o los dedifusin pblica.

La ley determina tambin la duracin de esos derechos de explotacin; es lo que

se conoce como copyright. Actualmente, la ley reconoce la proteccin de una obrahasta 70 aos tras la muerte del autor, pasando esta entonces a dominio pblico.

Pero de dnde viene este sistema y esta duracin? Aunque por entonces,legalmente, no tena dueo, la cultura se encontraba encerrada en losmonasterios. Pero en 1439, Gutenberg invent la imprenta. Y esto lo cambi todo.La cultura empez a circular.

En 1710, llega la primera ley de propiedad intelectual: el Estatuto de Ana, quereconoce los derechos del autor sobre la explotacin de su obra. Pero tambindefiende los intereses pblicos, obligando al paso a dominio pblico tras elperodo de proteccin. Tena entonces una duracin de 14 aos, ms otrosposibles 14.

Desde entonces, el desarrollo tecnolgico ha ido posibilitando formas de copiar yde difundir la cultura, cada vez ms rpidas y efectivas. Y las duraciones delcopyright han ido amplindose sin cesar. 28 aos. 1831: 42 aos. 1909: 56 aos.1976: La vida del autor, ms 50 aos. Y llegamos a 1998.

En este ao, vimos la ltima gran extensin del copyright, pasando este a unaduracin de la vida del autor, ms 70 aos. Esta ltima extensin se produjo,casualmente, justo cuando un conocido ratn estadounidense iba a pasar adominio pblico. Y con l, los cientos o miles de millones de dlares generadospor su imagen.

Para conocer los tipos de licencias que existen, vamos a Barcelona, a ver a IgnasiLabastida, profesor en la universidad y representante en Espaa de CreativeCommons, uno de los sistemas de licencias ms conocido del mundo. Ignasi nosayudar a escoger la licencia adecuada para nuestra pelcula.

Bueno, Ignacio, venimos porque queremos que el documental que producimos,colgarlo en Internet, que todo el mundo pueda descargarlo y copiarlo libremente.Queremos saber qu tipo de licencia debemos usar y qu opciones existen hoyen da.

-Pues, a ver, si te quieres centrar en el tema de las licencias Creative Commons...


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Hay otras licencias que, ms o menos, tienen cosas parecidas. Tienes que tenerclaro, primero, que todas las licencias, las seis que se ofrecen actualmente,permiten: la copia, reproduccin, la distribucin y la comunicacin pblica,siempre que no se busque una finalidad comercial. O sea, si pones una de estaslicencias, t estars autorizando que se pueda copiar el documental y que se

pueda distribuir.

Y, despus, la otra cosa que te debes plantear tambin, es si quieres permitir latransformacin. "A m me interesa ese documental, pero slo una parte y quierocrear otro documental a partir del tuyo", que es lo que se llama, legalmente, unaobra derivada. Juntando todo esto, tienes seis opciones. Desde lo msrestringido: no permitir obra derivada, no permitir usos comerciales; a lo msabierto, que sera: permitir cualquier tipo de uso comercial y permitir cualquier tipode modificacin. De hecho, la ley dice una cosa: que t no puedes ceder...

Parece ser que Creative Commons es el camino a seguir. Para decidirnos por una

licencia y conocer los detalles del proceso, volvemos a Madrid, a consultar aJavier de la Cueva, abogado experto en propiedad intelectual.

Pues, Javier, venimos de ver a Ignasi Labastida, de Creative Commons Espaa.-Aj. Que nos explic los tipos de licencias alternativas que hay. -S. Porquetenemos la intencin...

-A qu le llamas "alternativas"? Ah, es verdad. (RE) Tienes razn. Pues otro tipode licencias menos usuales, quiz. -S. Que el copyright. Y nosotros, la intencinque tenemos es que nuestro documental podamos colgarlo en Internet y que todoel mundo tenga acceso a l. -Vale.

Bueno, pues vamos a ver. Eh... Te comento. Yo ya he visto el contrato que tenisvosotros y, entonces, eh... Lo que te voy a dar son los parmetros generales. Losparmetros generales, creo que, mejor, te los dibujo, porque, la verdad, es untema que se entiende mejor con un grfico. Mira.

Nosotros vamos a partir de aqu, vale? Este es el inicio. Y el inicio es quevosotros tenis un contrato con... Entre la productora, que sois vosotros, y RadioTelevisin Espaola. Primero, tenemos que analizar si vuestro contrato os permitecolgarlo en Internet.

Vale? Porque, claro, no solamente estis grabando, sino que tambin tenisgrficos; tenis imgenes, tenis... Eh... Personas, que son las que estnentrevistadas... Eh... Pondris una msica, supongo, al documental. Tenis losderechos del guionista y tenis tambin los derechos del realizador. Y losderechos vuestros como productora. Entonces, los derechos como productora sonlos que estamos analizando...

Javier nos explica el laberinto legal que suponen los distintos derechos en unaproduccin audiovisual. Nos habla de derechos de autor y derechos de imagen.Tambin, de lo relativo a la coproduccin y sus derechos de explotacin. Noscuenta todo lo que tenemos que hacer para poder colgar la pelcula en Internet.Debemos firmar un contrato de cesin de derechos con las personas que generanderechos de autor, como el guionista, director, msico, grafista... En ese contrato,debemos especificar que el documental se licenciar con Creative Commons.


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Si alguien pertenece a una entidad de gestin de derechos, como la SGAE, secomplica la cosa, teniendo que pedir permisos extras. Tambin debemosconseguir la autorizacin para usar la imagen de las personas que van a salir enel documental. Y por ltimo y no menos importante, debemos llegar a un acuerdocon Televisin Espaola, coproductores y copropietarios de la pelcula.

Este dibujo representa el camino que debemos seguir para poder editar eldocumental, con una licencia copyleft y poder colgarlo en Internet, para que todoslo puedan visionar, descargar y copiar libremente. Si conseguimos llegar al "s" dela derecha, podremos hacerlo, pero si acabamos en el "no" de abajo, nopodremos colgarlo en la web y ya veremos, entonces, cmo lo solucionamos.

La llegada de Internet y la copia digital ha supuesto un gran aumento delfenmeno del intercambio de archivos, tambin denominado, por algunossectores, con el nombre de piratera. En los ltimos aos, las ventas de CD y DVDhan descendido considerablemente; nuevas formas de consumo se van abriendo

paso.La industria de la msica y el cine est sufriendo ya grandes cambios. Y laindustria editorial, ante el crecimiento del libro electrnico, tiene la revolucin antes. El cine es el sector ms afectado por la llamada "piratera"; no dispone de lossistemas de proteccin anticopia del software, ni tampoco hay todava alternativasde produccin y comercializacin, como las surgidas en el sector de la msica.

Si alguien tiene la posibilidad de descargarse una pelcula totalmente gratis,provoca un efecto muy curioso, que es el cambio en la percepcin del valor delcine. Porque lo que debemos tener claro es que el cine no puede ser gratis.

La gente que trabajamos en cine, en produccin y trabajamos en pelculas,sabemos que hace falta mucho esfuerzo de mucha gente, durante muchosmeses, para poder realizar una pelcula.

El objetivo mo, particular, y es lo que yo quiero implantar en nuestra compaa esque, al final, los cines se conviertan en un destino de entretenimiento digital.Poder proyectar, no solamente pelculas, sino que podemos proyectardocumentales, podemos proyectar ftbol en directo, podemos proyectar peras,como estamos haciendo ya...

Lo que es un hecho es que, en vez de ir ms gente al cine, con la oportunidadque supone Internet, se ha reducido la asistencia a las salas y se ha reducido elalquiler y la compra de DVD.

Y de una forma dramtica. Estamos hablando de un sector que se ha reducido amenos de la mitad en cuatro aos. Esperemos que los cines continen existiendo,pero creo que, a estas alturas, ya es seguro que gran parte de la explotacin delcine se har a travs de Internet.

Filmotech es uno de los portales de visionado de pelculas en Internet dereferencia en Espaa. Por un precio de entre uno y dos euros, se puede ver unapelcula en el ordenador.

En Estados Unidos, estn ms adelantados: Netflix ofrece por 10 dlares al mes,


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una completa oferta de series y pelculas, que se ven directamente en latelevisin, que ya est conectada a Internet. El catlogo de Netflix es inmenso yest bien ordenado, comparado con los portales que se pueden encontrar enEspaa.

La produccin cinematogrfica se ha vuelto muy difcil; el modelo basado enexhibicin en salas y venta de DVD parece acabado. Y los servicios de venta oalquiler de contenidos por Internet estn empezando. Hacen falta nuevos modelosde negocio.

"El cosmonauta" es un proyecto de largometraje; era un sueo que queramoshacer... Era, digamos, la historia ideal para apostar por ella y para perder tiempoen ella. Y, bsicamente, es una propuesta para renovar o solucionar ciertosproblemas que vemos en la industria, de manera bastante innovadora en cuanto ala financiacin, la produccin y la distribucin.

El modelo de negocio de "El cosmonauta" se basa en hacer participar al pblicoen el proyecto y as, fidelizarlo antes de producir la pelcula. En vez de ser unmero espectador, por dos euros, puedes convertirte en productor. A esto se lesuman otras fuente de financiacin, como el merchandising, fiestas y patrociniosde marcas.

En "El cosmonauta", estn usando el valor de su marca como un criterio definanciacin y as vender derechos de emisin a televisiones y cines con unpblico ya prcticamente asegurado. Adems de vender los mltiples productosderivados.

Es un proyecto transmedia; el punto central es un largometraje, pero alrededor del hay otros contenidos desarrollados para mvil, para libros, para textos,videojuegos, etctera.

Nuestra presencia en Internet, adems, tiene mucho que ver con nuestro modelode negocio, porque lo que estamos haciendo, gracias a Internet y, tambin,bueno, gracias a eventos que hacemos en la calle y a conciertos, fiestas y dems,es el hecho de contactar con el pblico antes.

Y ese contacto con los productores tiene mucho que ver, porque conseguimos unpblico que, despus, probablemente, querr ir al cine; probablemente, la ver enInternet; o, probablemente, la ver en televisin, y se compre el DVD.

Entonces, es tambin, una cosa muy buena que nos dan nuestros productores:que nuestros productores se convierten en productores cuando, a partir de doseuros, compran un "welcome pack", o sea, la aportacin mnima son dos euros ylo que se llevan es un certificado de productor, donde, personalizado, con sunombre y un nmero del sorteo, pues sortearemos uno de los dos trajes decosmonauta autnticos que tenemos, se llevan un par de pegatinas y una chapa.

Alfonso ser el msico del documental; ha trabajado con nosotros los ltimos diezaos y nos compuso la msica de ocho o nueve pelculas. Est de acuerdo encolgar el documental en Internet y, gustosamente, nos da permiso para usar su

msica, que estar disponible en la red, de una forma gratuita, para todo el quequiera.


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A m es que me parece lo ms natural del mundo. Claro, es que uno Igual que...Que... Que, a lo mejor, te he comentado que s, que creo que alguna parte de misderechos, cuando estn, como estamos hablando, en Tele 5, estn poniendo unacancin ma y me tiene que llegar, veo igual de natural el que se hagan trabajos yobras, creaciones, para que estn directamente colgadas en la red y que vayan

por una va directa y libre, sin pasar por la Sociedad de Autores o por ningn lado.

Alfonso es msico profesional y adems de componer bandas sonoras, toca laguitarra y acta en directo con cierta frecuencia. Tiene tres grupos: Desechos, quees el ms rapero; Wakame, de pop japons; y tambin colabora con MariemHassan, una cantante saharaui. En el contrato, pones...

Como la inmensa mayora de los socios de la SGAE, Alfonso es un trabajador dela msica y poco tiene que ver con las grandes estrellas. Yo pienso que... Ahoramismo, no sabemos si Alfonso puede, legalmente, colgar su msica en Internet,sin generar derechos de autor. La SGAE podra reclamar un pago a la pgina web

que aloje los archivos.Segn el contrato de coproduccin que tenemos con Televisin Espaola, nopodemos colgar el documental en Internet. Les proponemos licenciar eldocumental en copyleft y les enviamos informacin sobre Creative Commons;estamos esperando su respuesta.

La va del derecho a la propia imagen no parece problemtica e iremos recabandopermisos mientras grabamos. En cuanto a los derechos de autor, el realizador,guionista, la grafista y el traductor de subttulos no son problema. Al pertenecernuestro msico a la SGAE, podramos tener alguna complicacin. Pues tenemos

que hablar con el abogado.-S? Hola, Javier, soy Stphane, de "Copiad, malditos". -Hombre, cmo andas,Stphane? Bien. Mira, deja que te cuente. Tenemos un problema con nuestromsico, que es socio de la SGAE y no sabemos si podemos colgar la msica deldocumental directamente en Internet con Creative Commons o tenemos quehacer algn tipo de trmite con ellos.

-Pues vamos a ver. Si l es msico y l es socio de la SGAE, tenemos unacuestin y es la siguiente: l, por contrato, lo que habr es cedido a la SGAE,precisamente, una serie de derechos. S. -Los de poner una obra a disposicin, la

comunicacin pblica... Pues, por ejemplo, el tema de los bares, de las radios, oel tema de la televisin. S.

-Ahora bien, la SGAE, en los estatutos, establece que hay un sistema que son lasautorizaciones singulares. Quizs te acuerdes que, en el grfico, tambin lohablamos. Vale. -Entonces, l puede solicitar al consejo de direccin que se lepermita, para ese caso concreto, llevar a cabo una utilizacin de esa obra y queesa obra no se la gestione la SGAE.

Aj. -As que lo que tendra que hacer es hablar con la SGAE, para ver cmopuede obtener ese permiso de ellos. Vale.

Pues, hablamos con ellos y te hacemos saber algo. -Vale, pues ya me dirs. Eh?Vale. Venga. -Venga, estupendo, hasta luego. Hasta luego, chao.


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Pues hay que llamar a la SGAE. Tras varias llamadas y una visita a la SGAE,nadie en departamento de Socios sabe decirnos el procedimiento a seguir. Asque, siguiendo las indicaciones de nuestro abogado, les hacemos una peticinformal, conforme a los estatutos de la sociedad.

Pues parece que ya nos hemos topado con la SGAE, pero cmo funciona laSGAE? Cmo son las entidades de gestin de derechos? La ley de PropiedadIntelectual obliga a la gestin colectiva de los derechos de autor. Esto significaque un autor no puede recaudar directamente sus derechos; slo puede hacerlo atravs de una entidad de gestin.

En Espaa, hay ocho entidades de este tipo. La ms conocida y la mayor es laSGAE, que representa a msicos y editores. Tambin tenemos a CEDRO,escritores; AGEDI, productores musicales; AIE, msicos, intrpretes y ejecutantes;AISGE, actores; VeGaP, artistas visuales; EGEDA, productores audiovisuales; yDAMA, cineastas.

Estas entidades son privadas y tienen forma jurdica de asociacin sin nimo delucro. Su tarea es recaudar los derechos de autor que sus asociados generan,segn la ley de Propiedad Intelectual. El dinero recaudado lo reparten, quitandoun porcentaje para el propio funcionamiento de la entidad y otro destinado a unfondo asistencial y promocional.

La ley de Propiedad Intelectual reconoce tambin el derecho del autor a recibiruna compensacin equitativa por copia privada, conocida como el canon digital.Las entidades de gestin reparten el dinero en base a estudios propios que hacende acuerdo con la difusin y uso de las obras de sus representados.

Preprense, para escuchar la verdad del eufemismo de llamar "canon" al acto derobar. Y es que los artistas, progres, que son socios de la SGAE, los describancon fascistas en una seccin de la RAE.

La SGAE es la entidad de gestin ms grande y ms clebre. Tiene casi 100 000socios y en 2009, ingres 316 000 000 de euros. En los ltimos aos, la SGAE seha convertido en el blanco de todo tipo de crticas y, actualmente, es una especiede archienemigo de activistas de la red, internautas e incluso algunosayuntamientos y universidades, que se niegan a seguir pagando.

Qu cojones, pagar a la SGAE por grabar mis propias canciones. A pesar deesto...

Las mayores crticas que recibe la SGAE son las relativas a su agresiva polticarecaudatoria, su falta de democracia interna y la poca transparencia en el repartode sus fondos. Pon "ladrones" en Google y vers lo que te sale. Pum.

Uno de los defectos que tiene la SGAE es que, en los aos 80, creo, TeddyBautista reformul la SGAE e introdujo a los editores. Entonces, primer problemade la SGAE: que es un sindicato vertical. Y nosotros pensamos que los autorestienen que estar a un lado y los editores tienen que estar en otro lado.

Segundo problema que tiene: antes, en la SGAE, se votaba... Antes, siendo 1800,se votaba, una persona, un voto. En la actualidad, slo votan y esto no es ninguna


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broma, ni ninguna propaganda, es cierto, slo vota alrededor de unos... Entre7000 y 10 000 personas, de 80 000 o 90 000.

Qu es lo que pasa? Pues que, entonces, hay cerca de 100 000 autores que notodos viven de su trabajo. Entonces, lo que se ha hecho ha sido como cualquier

empresa que tiene acciones: Tantas acciones tienes, tantos votos tienes. Aqu, lasacciones son pues los ingresos que has tenido. Tantos ingresos tienes, puestantos votos tienes.

Cuando se habla de por qu la SGAE es tan conservadora con sus tesis, por ques tan agresiva y por qu quiere, continuamente, frenar los avances tecnolgicos,pues la respuesta se encuentra en su sistema de representacin. Es evidente. Silos nicos que pueden votar son tambin los que estn ganando dinero con estesistema y les va bien, por qu iban a querer cambiarlo?

Los autores que no tienen ningn voto es porque no tienen el xito que tienen

como para generar dinero. Ellos recaudan y, luego, reparten prcticamente casitodo de forma arbitraria y, bsicamente, en este 10%, que es el 10% que vota.

El 1,75% recaudaba, o sea, se le reparta el 75% de los beneficios. El 1,75% delos que algo recaudan se lleva el 75%.

Hay el ambiente de que no somos transparentes... Pero bueno, si es que ya nopodemos publicar ms. Y ya, lo nico que tenemos que hacer es, pues no s...Publicar, con nombres y apellidos lo que cobra cada uno, cosa que no puedohacer por la ley de Proteccin de Datos personales.

Simona pertenece a EXGAE, un colectivo barcelons que difunde informacinsobre cmo librarte de la SGAE. A EXGAE se le unen decenas de grupos y milesde activistas que entienden que la propiedad intelectual debe ser gestionada deotra forma. Trabajan incansablemente para cambiar el actual sistema de gestinde derechos por uno ms justo y transparente.

Quieren reformular el concepto de cultura que, a menudo se entremezcla con elde entretenimiento y, demasiadas veces, con el de comercio.

Hay una ley, en este pas, y no slo en este pas que dice que los nicos quepueden recaudar los derechos de autor, en las televisiones y en otros casostambin, son las entidades de gestin. Y lo que pasa es que, luego, en teora,

deberan repartirlas a los que tienen los derechos de autor.

Esta performance de Leo Bassi es para decir a la industria que no pagaremos elpato de la industria de entretenimiento que no se quiere reconvertir. Vamos aseguir aqu todava un rato, para contaros lo que est haciendo la ministra deCultura en el Congreso de la Industria Cultural, justo aqu, a unos pocos metros.

Hay que mantener esta libertad; no se puede parar la historia, no se puede parary vivir de viejos privilegios. En estos momentos, la industria de la produccin decontenidos intelectuales utilizaba antes el soporte del DVD, del CD o de losprogramas de televisin, pero ahora, estos... -Un poco ms all, que pase el

trfico, por favor. -Ah, que hay trfico. Perdona.


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Sabis que, como payaso, yo no puedo, en ninguna de mis actuaciones, citar unamarca comercial de un producto que exista. Por ejemplo, yo no puedo hacer unchiste o una broma utilizando la marca McDonald's o utilizando una marca comoApple, de los ordenadores.

No puedo, porque hay un riesgo de un pleito por utilizacin de marcas depropiedad privada de marcas industriales. Y llegamos a la paradoja de que yo hepodido hacer un espectculo con el papa de Roma, Ratzinger, vestirme deRatzinger y contar chistes junto a Ratzinger, porque es la libertad de poderhacerlo, pero yo no puedo contar un chiste o hacer algo utilizando el nombre...Digo "McDonald's" o cualquier otra marca.

Javier de la Cueva nos asesora legalmente. Es un abogado madrileo que trabajadefendiendo a personas o empresas demandadas por las entidades de gestin.Colabora estrechamente con David Bravo y ambos han defendido a multitud dewebs de enlace y bares demandados por la SGAE y otras entidades de gestin.

Tenemos el pas ms avanzado en sentencias de reconocimiento de los derechosde la cultura libre, por cuanto que somos de los pases iniciales en cuanto a laprimera sentencia sobre copias del mundo.

Tenemos, adems, unos jueces que han desarrollado perfectamente, porque lohan entendido de una manera estupenda lo que es un enlace y, sin embargo, loque tenemos es un poder poltico que es ciego a lo que pide la sociedad.

Javier ha desarrollado un archivo pblico de procedimientos libres, dondecomparte sus conocimientos sobre propiedad intelectual y publica, de formagratuita, todos los avances y xitos que ha tenido. David Bravo y otros abogadoscolaboran en esta tarea. Y todos intercambian, libremente, sus experiencias. Es elcopyleft aplicado al Derecho.

Es un derecho procesal distribuido; entonces, de esa manera, antes, elconocimiento estaba concentrado, que era el que daba el poder y, ahora, elconocimiento est distribuido. Entonces, mediante esa inteligencia colectiva sepueden obtener muchsimos mejores resultados que lo que pudieran ser unapersona que fuera la depositaria del conocimiento.

Estos abogados tambin dedican parte de su tiempo y esfuerzo a divulgar; esfrecuente su presencia en medios de comunicacin, charlas universitarias ycentros sociales, donde explican su visin de la propiedad intelectual.

Nos llaman para que demos informacin sobre nuestra actividad y claro quevamos. Y en la Universidad de Mlaga, pues igual.

Personas interesadas en eso; hay tipos que se dedican al copyleft y organizaneventos gratuitamente y lo hacen porque quieren ayudar a que se difundan estasideas, si t no cobras, yo tampoco voy a cobrar. Ahora, que me llamas para qued una conferencia en tu empresa y tal, te voy a cobrar.

Nosotros, Javier y yo, cobramos con los conciertos. Quieres clase de propiedad

intelectual? Te cobro. Que quieres un juicio? Yo, por moverme, te cobro.


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Por qu no te cobro? Por mis canciones. T tienes mis textos en Internet; misconferencias las puedes ver todas en Internet, no te voy a cobrar por ninguna deellas. Yo cobro cuando me levanto de esta silla y me voy a otro lado a dar unconcierto. Como digo que creo que deben cobrar los msicos.

Hemos conseguido los permisos de cesin de imagen de los participantes.Alfonso ya solicit un permiso especial para que la msica del documental no seagestionada por la SGAE. Y as, poder colgar la pelcula en Internet. Seguimosesperando respuesta.

Con Televisin Espaola hemos revisado el contrato y vamos a editar eldocumental con una licencia de Creative Commons.

Yo he vendido discos; se vendan discos. Eran unas cantidades aceptables, eincluso he llegado a vender cintas de casete, en que sali el primer disco quetuve.

Los discos se colocan en las tiendas... Los colocan, los tienen las distribuidoras,que es otra parte del engranaje, tambin. Y quitando, en algn caso, se suelendevolver casi todos en nuestro caso. Pero s, quiz por curiosidad, pues se bajamsica y se escucha. Que cmo lo veo? Esa es la pregunta del milln.

Yo veo que es algo imparable. Creo que es una cosa imparable en el sentido enque vivimos, en el mundo que vivimos y con la tecnologa que vivimos. No creoque a millones y millones de chavales de 12 a 16 aos... Y ms... Les puedas, encualquier lado del mundo, convencer de que una cosa que tiene al alcance de lamano, con un botn, est prohibida.

Qu vamos a hacer con esta mana? Tienes todo para poder cruzar la va.Podras escapar de un glaciar; tienes fuerza para eso y mucho ms. Qu vamosa hacer para adelante y marcha atrs? Tienes todo...

En el sector de la msica, ha habido mucho movimiento en estos aos; el Mp3 seha universalizado y con el ancho de banda actual, se pueden descargar deInternet discos enteros en pocos segundos. Las ventas de CD estn bajando sinparar y muchos grupos han empezado a usar Internet para darse a conocer. Eincluso, comienzan a autoeditarse.

Mi oficina. (RE) Mi ncleo, mi sello. Y no hace falta mucho ms. El ordenador, la

conexin a Internet y, ahora, lo he ordenado un poquito; la verdad es que,normalmente, esto est mucho peor. Sobre todo, por las cajas de los discos, queaqu tengo unos cuantos, los que necesito ms a mano, si tengo que enviar algndisco.

Aqu hay unas cuantas. Pero como en todos los sellos pequeos, casi todo elmundo tiene cajas debajo de la cama, en casa de sus padres, en un armariomaletero, porque, claro, los discos, la verdad es que los sacas, pero bueno, sevenden poco. Y no se necesita mucho ms, salvo echarle muchas horas. Es laverdad.

Por un lado, tengo la web del sello, donde voy alimentando cosas sobre losgrupos: sus biografas, sus noticias y dems; y por otro lado, que me lleva


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bastante tiempo ms, es una tienda on line. Y luego, tambin me dedico bastantea subir los discos, por ejemplo, a las TFM o a "archive", o all donde veo que eldisco va a llegar a ms gente, bueno, pues lo subo.

Yo creo que las netlabels estn para otra cosa. Estn para que la msica llegue al

mayor nmero de personas posible y de la manera ms barata posible. Y si esamanera es gratis, mejor.

Pero no lo veas como un negocio, no tendra sentido, porque para hacer negocioestn ellos; si los grupos quieren hacer negocio, se buscan un contratodiscogrfico de una multinacional que les d dinero.

Las discogrficas grandes, las discogrficas tradicionales, siguen usandoesquemas del pasado. Y funcionan, pues eso, de una manera que Internet hacambiado las reglas del juego, entonces, se estn quedando atrs, porqueInternet te facilita que una nica empresa pueda hacerlo todo.

Y as es una netlabel. Una discogrfica tradicional necesita un distribuidor,necesita una tienda y necesita canales que conecten todos esos puntos de lacadena de la industria discogrfica; una netlabel lo hace todo ella sola. Nonecesitas a nadie; solamente necesitas al creador de la msica.

Intento moverme de una manera que sea tambin... Eh... Coherente con misprincipios. Y as se lo explico a los grupos. Cuando hay un grupo que me gustamucho, yo les digo que yo les quiero apoyar, les quiero sacar, pero estas son lascosas en las que creo.

Creo en el copyleft, creo en la autogestin y hacerlo todo con los mnimosrecursos. Si les parece bien, pues genial, todos felices.

Creo en un mundo con unas compaas que ya no son discogrficas; creo que elcambio es no slo, digamos, de definicin, sino de concepto. Es decir, unacompaa que basa su funcin en el disco, ya no tiene sentido.

La edicin literaria se encuentra a las puertas de la revolucin; hay editores quellevan ya aos publicando sus textos en Internet, donde se pueden descargar deforma gratuita. Paradjicamente, esto no perjudica a su modelo de negocio.

Traficantes de Sueos es una librera asociativa, es una editorial, un proyecto

editorial, es una alternativa de distribucin, es un taller de diseo y es un espaciosocial.

Editamos lo que consideramos que es interesante; lo colocamos, a travs de ladistribucin, en los lugares que a nosotros nos interesan; y llega al pblico queest ms receptivo.

O sea, desde que se pusieron en marcha las herramientas de Creative Commonsque, en un primer momento, sin duda, son unas herramientas muy prcticas, paranosotros iba implcito que, al utilizar estas licencias, los textos estuvierandisponibles en la red.

Lo que resulta incomprensible es eso, que, en el mismo da, digamos, en que


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salen de imprenta los ejemplares de un nuevo libro, ya la gente lo puedadescargar en Internet. Para nosotros, por una parte, es implcito a todo lo que esla filosofa de la cultura libre y, por otra parte, lo que permite, precisamente, esque alcancen una mayor difusin los textos y los contenidos.

O sea, que nosotros somos una editorial, una experiencia pequea, editamospocos ejemplares, sin duda alguna, pero la incidencia que estn teniendo... Eh...los textos y el trabajo de alguno de los autores, pues les lleva a que les puedantraducir la obra, les puedan invitar a congresos, a encuentros y dems, y esgracias a, precisamente, la divulgacin que se ha hecho de su material a travsde Internet.

Y que no se hubiese logrado en el soporte fsico. Yo creo que la piratera en librosno llega a la dimensin que tiene la piratera en msica. Entonces, tampoco creoque haya que sobredimensionar la problemtica.

Evidentemente, la industria del libro en general ha sufrido enormes y profundoscambios con la aparicin de Internet. Nosotros queremos ofrecer, digamos, uncatlogo como el que tenemos en papel, en oferta digital.

Nadie se apresura a demoler su casa, si es que, finalmente, hay que acabardemolindola. Nadie se apresura a restarse oportunidades y, sobre todo, nadie seapresura a reducir su beneficio a final de ao.

Por tanto, los grupos editoriales han arrastrado los pies, han dicho: "Vamos a veresto cmo va evolucionando y vamos a ganar tiempo".

Estamos viviendo un rpido cambio legislativo en torno a la propiedad intelectual.Las leyes van ms lentas que el desarrollo tecnolgico y la propiedad intelectualtiene, cada vez, un mayor peso en la economa.

Se desarrollan nuevas formas para reforzar el control. En Espaa, est en estudiouna reforma de la ley de Propiedad Intelectual; y la ley de Economa Sostenible, oLey Sinde, contempla el corte de pginas web que, supuestamente, infrinjan lapropiedad intelectual. Lo ms polmico de esta ley es que los cortes se haran sinconsultar con un juez.

Pues, evidentemente, las leyes no responden a la situacin actual, luego ah, loslegisladores son los que tienen la responsabilidad. Lo que hacen los legisladores

se traduce, directamente, sobre la forma de vivir que tienen los autores y laremuneracin que tienen por el uso de sus obras.

Y la Ley Sinde, que se presta tanto a esta... Se presta tanto al recorte dederechos fundamentales, como el de la libertad de expresin, sin embargo, noconseguir los efectos presuntamente pretendidos, que es que el intercambio dearchivos descienda de forma sensible.

Yo creo que la nica manera de que la industria detenga completamente lacopia... Dicen "ilegal", yo digo "la copia libre" en Internet, es convirtiendo Interneten un estado policial. Y por ende, la sociedad.

Un lector del blog nos ha mandado un vdeo suyo y nos ha parecido interesante


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ensearlo.

Seguidores, soy el Capitn Copia. Sinde, me reconoces? Soy tu peor pesadilla.Tengo miles de millones de discos duros como este, grabando, grabando ygrabando sin parar, comprendes? Soy mejor que el Spotify, chavales. Tengo

miles de millones de canciones...Un momento! Aunque las televisiones lo hagan regularmente, podemoslegalmente, usar este vdeo? Creo que nos toca, otra vez, ir al abogado.

Para que t puedas utilizar eso, te tienen que constar bien claritos que la personaque te enva ese vdeo tiene los derechos para cedrtelos a ti, para que t, a suvez, puedas meterlo en el documental.

Y si no lo tienes, yo te aconsejo que no lo hagas. Y hemos pensado, viendotelevisin... Javier nos habla del derecho de cita, recogido en el artculo 32 de laley de Propiedad Intelectual, que permite el uso de ciertos materiales, sin obtenerel permiso previo del autor para labores de educacin e investigacin.

Haciendo caso omiso de la ley, las televisiones usan sin reparo todo lo queencuentran en Internet, para puro entretenimiento; no precisamente para educar einvestigar.

Hemos encontrado un vdeo en Internet que nos tiene a todos locos. Han juntadouna cancin de Encarnita Polo, que no conozco ni yo, que se llama: "Paco, Paco,Paco, de mi Paco, Paco, Paco", con un videoclip de Beyonc, que lo han juntado.Y es una idea maquiavlica, pero encaja. Qu curioso. Mira, mira.

Ya vienen por el llano los migueletes. Los migueletes ya vienen por el llano. Venac, primo, y sintate aqu.

Esa recoleccin y transformacin de contenidos que se encuentran en Internet seha convertido en un fenmeno habitual en estos das. Una nueva generacin dejvenes, nativos digitales, estn acostumbrados a disponer de lo que encuentrenpor Internet, para verlo, usarlo, jugar, transformarlo, remezclarlo y, casi siempre,para devolverlo otra vez a Internet.

Es el caso de Pep, un joven cataln de 14 aos. Generalmente, me gusta lacreacin y la edicin, porque todo lo que creo y edito, por ejemplo, vdeos y

juegos, pues todo eso me hago una cuenta en un sitio adonde lo puedo colgar yyo lo cuelgo ah.

Cog una idea, la de "Jurassic Park". Primero, me fij en el triler original y vicmo estaba compuesto. Utilic el I Can Animate y lo que cog yo del sonido es elde la pelcula, lo puse encima y lo que hice es coordinar las imgenes con elsonido.

Y la propiedad intelectual? Y los derechos de autor? Pep dice que, en elcolegio, nunca le hablaron de esos conceptos y sobre el uso que hace de materialprotegido que consigue en Internet, tiene una muy buena explicacin.

Pues la verdad es que yo, en ese momento, no saba nada de derechos de autor;


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todo lo que haca de coger cosa de otros estudios, de otras personas, era ilegal.Pero yo no cobro por eso. O sea, es como legal e ilegal, a la vez.

Estara muy mal coger imgenes de otra persona para ganar dinero, pero, a ver,lo que no me parece mal es que utilices esa imagen o esos sonidos sin que ganes

dinero.Creo que las llamadas "industrias culturales" tienen que empezar a comprender apersonas como Pep, que son sus futuros clientes. Eso s, tienen tambin queasumir que Pep nunca va a comprar msica en CD y, probablemente, tampocouna pelcula en DVD.

Para jvenes como Pep, las entidades de gestin llevan tiempo diseandocampaas educativas, para dar a conocer la propiedad intelectual... Como ellos laentienden.

Educar para Crear es un programa educativo que hizo CEDRO con otrasinstituciones, dedicado a la escuela, con el fin de que se incluyera, en elcurrculum de las escuelas, algn captulo sobre derechos de autor, de unamanera fcil y sencilla.

Si veis los vdeos de Educar para Crear, que estn ah, libremente expuestos, tedas cuenta de cul es la educacin que se est dando. Hay un vdeo donde elprofesor pregunta: "Bueno, y qu pensis de la copia privada?" "Qu pensisde la copia privada?"

Y dice un nio, que supongo que la respuesta era correcta, porque para esoaparece en el vdeo... Dice: "No, no, no, me parece muy mal. Todo original". Osparece bien que los usuarios puedan hacer copias privadas? -No, para nada. Osea, lo que tendra que ser es todo original.

Y resulta que la copia privada es un derecho que est en la ley y a estos nios,salvo que a ese se le pusiera de cara a la pared, despus de dar esa respuesta,se les est enseando que ejercer ese derecho es malo?

Es que esto ya lo que nos est dando es la moral de este tipo de gente. Es que notienen ningn tipo de... De... Mirada hacia el otro; es que les da igual: manipulannios, manipulan personas, manipulan... Da igual, todo por y para su pasta. Y nohay otra cosa en la vida que su pasta. Y es todo por la pasta.

Entonces, vamos a ver, pero qu sociedad podemos construir con estos seoresque mandan?

Yo soy el capitn Clonado, dueo de todo, porque todo es mo! T has creadoalgo? Me lo quedo. T has inventado algo? Un libro, un videojuego, unacancin? Pues me lo robo. Ja, ja, ja! Lo que hace, se llama piratera; esto es unacto delictivo...

(JAVIER) Vamos a ver. Si desde hace 5000 aos, a los nios les estamosobligando a copiar la caligrafa, cmo ahora les vamos a decir que copiar es

malo?


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Entonces, verdaderamente, ver a aquellos nios siendo utilizados y diciendo: "Yosoy un pirata malo, porque estoy copiando"... Pero cmo se aprende a escribir?Sino copiando. Cmo se aprende un idioma? Sino copiando.

-Robas el original. -Yo cuesto ms barata, que no cuesto nada, si me descargas

de Internet. (TODOS) S original. S original. Defiende tus derechos y respeta alos dems.

Hasta ahora, el significado de "cultura", siempre me pareci que, en cierta forma,iba ligado al de "comercio". Todo lo relativo a la gestin cultural, subvenciones oayudas, legislacin y las propias entidades de gestin de derechos, se basan enuna cultura que genera beneficio econmico, una cultura comercial.

Muchas veces, las llamadas "industrias culturales", son, de facto, "industrias delentretenimiento". Pero gran parte de los productores de cultura hacen su tarea deforma no profesional. Incluso altruista. No hay ms que pensar en cuntos

escritores viven de las ventas de sus libros. Por no hablar de los msicos.Lo que se hace en las habitaciones de las casas, lo que se hace en la calle, loque se hace fuera de las empresas... No s... Lo que hace alguien con unacmara domstica, en muchas ocasiones, y lo sube a Youtube, eso, muchasveces, tambin es cultura, porque es un aporte que sirve para entender lasociedad, para entenderte a ti mismo... Para explicar el mundo.

Y la cultura es algo bastante ms amplio que el mero mercado. Lo que pasa esque se confunden ambas con la pretensin de decir que si atacas a la industria,entonces, a quien atacas es a la cultura.

Si la gran multinacional es la gran perjudicada, yo siento mucho que se pierdantantos puestos de trabajo, pero, oigan, tambin se han cerrado muchos astillerosen Espaa; tambin se han cerrado muchas minas... Se han perdido muchsimospuestos de trabajo.

Despus de meses de llamadas, e-mails e incluso dos encuentros personales conel jefe de prensa de la Sociedad General de Autores, finalmente, nos va a recibirel director de socios.

Aun con todo lo que hemos odo en este tiempo de la SGAE, todava no s si,como guionista y director, me interesa asociarme. Tambin debemos resolver el

tema de la msica de Alfonso, a ver si podemos ponerla en Internet.

Hombre, yo creo que te merece la pena pertenecer a la Sociedad de Autores, porla cantidad de servicios que, como Sociedad de Autores, somos capaces deprestarte. Los ms conocidos son los de ndole pecuniaria, que ser la forma decobrar tus derechos. En el caso concreto de esta obra...

Al no tener respuesta al escrito que presentamos, pregunto si podemos gestionarlos derechos de la msica sin la SGAE, sin que nos manden, en unos meses, unaliquidacin por los derechos de autor de las posibles descargas y visionados.

No s muy bien la figura que es. -Te lo dice la SGAE que no lo haran. Lo que teenviaran es la factura por las descargas y seramos nosotros, en primer lugar. Y


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te dira que hay mucha leyenda negra en esto.

Ahora parece muy fcil, pero nos hemos pasado cuatro meses llamando,escribiendo y preguntando en el departamento de Socios, donde nadie supodecirnos nada.

Si t mismo estableces que no quieres una limitacin o que no quieres percibir losderechos de autor en la web, simplemente, porque lo que tengas en tu propiapgina, como productor o como autor, o lo que tengas distribuido en distintaspginas, donde se consulta y es visto o reconocido... Eh... La difusin esperfectamente libre. Perfectamente libre.

Al final, todo ha salido bien. Televisin Espaola est dispuesta a que colguemosel documental en Internet y podemos usar la msica de Alfonso sin miedo a tenerque pagar a la SGAE.

Ahora, nos falta decidir en Elegant Mob, si como pequea empresa podemospermitirnos editar el documental con una licencia copyleft o nos convienequedarnos con un copyright.

En cuanto a m, la SGAE no me ofrece la flexibilidad que yo deseara en lagestin de los derechos de mis obras. Y no reconoce otro tipo de licencia que nosea el copyright. Tengo tambin alguna duda sobre los sistemas de reparto y,adems, nunca podra participar en las asambleas, con lo que nadie meescuchara.

Las operaciones inmobiliarias, ms o menos relacionadas con el proyectoARTeria, no me hacen mucha gracia. As que, de momento, no me voy a asociar ala SGAE, aunque ello signifique que no cobrar los derechos de autor que mecorrespondan.

No hay que ser alarmista y decir: "Qu mal lo hicimos; esto se hunde, se acaba".No se acaba, no; seguro que cambia, seguro. Pero acabarse, no se acabar,porque la gente querr seguir teniendo acceso a contenidos culturales, seanpelculas, discos...

Si no consigues generar ingresos con la creacin de una obra artstica, no te vasa dedicar a ello. Nadie se va a dedicar a crear y a generar contenidos.

Estamos en un momento en el cual parece que el mundo se acaba, que no haymanera de ganar dinero con la cultura, pero no creo que sea as; creo queestamos en un momento de transicin y que, como toda transicin, llevar a unmodelo nuevo de explotacin y de relacin entre los creadores, la industriacultural y los consumidores de informacin.

Yo creo que Internet, que est creando problemas a otros niveles, como lapedofilia y en otras cosas, pues bueno, se est... O sea, no por el hecho de seruna nueva tecnologa es buena, en algunos momentos, pues habr quenormalizarlo.

A estas empresas, que lo que hacen es dedicarse sistemticamente a vulnerar losderechos fundamentales de los ciudadanos, lo que hay que hacer es quebrarlas


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econmicamente, que no tengan recursos para seguir haciendo de lobby.

Va a haber msica; hay ms msica que nunca, no? Hay ms gente, msbandas, ms gente tocando instrumentos, pero, vamos, yo creo que la msicava... Va hacia delante y por mucho tiempo, claro.

Pues, al final, casi lo conseguimos. De acuerdo con Televisin Espaola, vamos alicenciar el documental en Creative Commons y vamos a colgarlo en Internet,para que quien quiera pueda visionarlo, descargarlo y copiarlo libremente.

Nosotros, en Elegant Mob, pensamos que, en este momento y en este caso, esms positiva una distribucin por Internet, que proteger el documental con uncopyright.

Desde las tablillas de arcilla de Mesopotamia, de hace 5000 aos, hasta el ltimobest seller, ya en el siglo XXI, siempre ha habido un escritor y un lector; siemprehabr un autor y un espectador.

Si algo he sacado en claro de toda esta historia, es que la cultura nuncadesaparecer, pero necesitamos que la propiedad intelectual se flexibilice y seactualice a los nuevos tiempos.

Las llamadas "industrias culturales" y los intermediarios cambian a lo largo de lahistoria y con Internet, toca otra gran evolucin. Tenemos que entender que lascosas pueden cambiar, decrecer, evolucionar o incluso desaparecer.

Y eso no es algo que sea necesariamente malo.

Seguiremos luchando... Paz y Comunidad.

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