CT16-Caligrafia

8/2/2019 CT16-Caligrafia

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C

Bicicletasurbanaspúblicas:para alémdo design.

Cadernos de Tipografa e DesignNr. 16 / Maio de 2010

Fantasia, especulação edivertimento: os livrosque não eram sérios,nem belos. 500 anos deliteratura de cordel.



Cadernos de Tipografa e Design, 16 / Maio 2010 / Página 2

Ficha técnica

Os Cadernos de Tipograia e

Design são redigidos, paginados

e publicados por Paulo Heitlinger;

são igualmente propriedadeintelectual deste editor.

Qualquer comunicação dirigida ao

editor – calúnias, louvores, oertas

de dinheiro ou outros valores,

propostas de suborno, etc.

– [email protected].

Os Cadernos estão abertos à

mais ampla participação de

colaboradores, quer regulares,

quer episódicos, que queiram

ver os seus artigos e as suas

criações, investigações e opiniões

diundidos por este meio.

Os artigos assinalados com o

nome do(s) seu(s) autor(es) são da

responsabilidade desse(s)

mesmo(s) autor(es) – e tambémsua propriedade intelectual.

Conorme o nome indica, os

Cadernos incidem sobre temas

relacionados com o Design, o

Typeace design, o design gráico

e de produto e a análise social e

cultural dos enómenos relacio-

nados com a visualização, edição,

publicação e reprodução de textos,

símbolos e imagens.

Os Cadernos, publicados emportuguês, e parcialmente

também em castelhano, galego e

catalão, dirigem os seus temas a

leitores em Portugal, no Brasil, na

Espanha e na América Latina.

Os Cadernos não proessam

qualquer orientação nacionalista,chauvinista, partidária, religiosa,

misticista ou obscurantista.

Também não discutimos temas

pseudocientíicos, tais como a

Semiótica, por exemplo.

Em 2010, a distribuição continua

ase eita grátis, por divulgação da

versão em PDF posta à disposição

dos interessados em

www.tipograos.net/cadernos.

© 2007, 8, 9, 2010 by PauloHeitlinger. All rights reserved.

500 anos de más leituras

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mailto:[email protected]

http://tipografos.net/

http://tipografos.net/

mailto:[email protected]




Faleceu aos 91 anos de idade, em Lisboa,

o humanista, investigador e biblióflo José

Vitorino Pina Martins, estudioso da cultura

do Renascimento e de fguras como Camões,

Erasmo, Thomas More ou Sá de Miranda.

Pina Martins presidiu à Academia das Ciências

e oi proessor da Universidade de Lisboa.

Este reputado especialista do Renascimento

deixou uma vasta obra publicada em Portugal

e no estrangeiro.

A ele se deve a descoberta de um dos mais

antigos incunábulos em língua portuguesa,

impressos em Portugal (Tratado de Confssom,

1489). Pina Martins reuniu uma das mais

importantes bibliotecas privadas sobre estudos

humanísticos da Europa.

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Cultura Portuguesa, Reeões crítcas sobre

Eça de Querós, Humansmo e Erasmsmo na cultura por-tuguesa do século xvi, De como dentque o «Tratado de

Conssom», Ensao sobre o Parnasansmo braslero, Au

Portugal dans le sllage d’Erasme, Humansme e Renas-

sance de L’Itale au Portugal Erasme à l’orgne de l’

humansme en Allemagne.

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(1962), Hó Cuu Cá (1962-1963),

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Mrandola (1463 - 1494): no V. centenáro da sua... ã

G Bk. Aí é u129 trabalhos centícos de um grande nestgador, José

Vtorno de Pna ... da autora Mu Cz

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No Caderno nº 15 apresentamos alguns artigossobre a evolução da Inografa, incluindo os

sistemas de pictogramas dos pioneiros Gernd

Arntz e Otto Neurath. O interesse despertado por

estes temas leva-nos a crer que os nossos leitores

também estarão interessados nas evoluções

contemporâneas...

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& Martelo Inormaton Desgn Studo – u

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Pictogramas para o âmbito orestal

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Pictogramas para o âmbito lorestal.

Sinais para o espaço lorestal.

Novos pictogramas e mapas




Estudo de circulação e segregação do Hospital Pêro da

Covilhã. Parte do estudo que ilustra utilização de uma

metodologia oriunda da Bartlet t School o Environment em

Londres, a Space Syntax .

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Circulação e orientação em hospitais

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Criação de dois sets de pictogramas para

o espaço escolar: Escolas EB1 e EB2.

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Trabalhos de Rita Martelo

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Comparação ormal e semântica de pic togramas olímpicos.

Pictogramas para escolas do Ensino Básico.




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Um conceito para visualizar dados sobre piscinas: Swim’in

London pretende não só superar a alta de inormação, mas

também inspirar potenciais utilizadores a praticar natação.Swim’in London é um projecto de Design de Inormação que

mostra todas as piscinas existentes em Londres.

Stadsarchie , Arquivo Municipal de Amsterdão.




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Sobre Papel de Algodão – Catálogos de Tpograa de

Caracteres Móes na Colecção de Jorge dos Res, -

ç uçã Lros de Proas

de Jorge dos Res, G FBAUL. A çã

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Catálogos de caracteres tipográfcos




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W (P), T Mz (Q), Sj E (R), R

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L (Z).

Lk

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Tijd , um alabeto a duas cores




Tipos Latinos 2010La Cuarta Bienal de

Tipograía Latinoamericana

Tipos Latinos es un «espacio tipográfco

internacional» integrado por 12 países:

Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia,

Ecuador, Guatemala, México, Paraguay, Perú,

Uruguay y Venezuela. Su propósito principal es

llevar a cabo Tipos Latinos 2010, la Cuarta

Bienal de Tipograía Latinoamericana,

continuación de las Bienales TL2008, LL2006 y

LL2004. Para ello, Tipos Latinos promueve el

desarrollo de actividades que complementan y

enriquecen la exposición principal: charlas,

talleres, visitas guiadas, etc. A la vez, organiza

exposiciones itinerantes en distintas ciudades

de cada sede.

Detalles en www.tiposlatinos.com/2010

Tipos Latinos 2010: Selected typeaces

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L D & L T – R Ez

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S – Rú P (MX)

Au – F C (BR)

K – Ju P P (AR)

Text Faces

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Display Type

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T T – Ju P (CO)

S – Aj Pu (AR)

Bu P – Aj Pu (AR)

B P PR – P R (BR)

P – D N (MX)Lóz – Aj Véz S (PY)

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Kw S – Aj Pu (AR)

C – Eu Tu (AR)

Cu U – M P & Eu Tu

(AR)

C S – Aj Pu (AR)

V – J M (VE)

A Lu – M G L (BR)

Ju – M Buí A (CL)

P – Mu R C (MX)

B – E C Cáz (MX)

P Bk – D Ház (CL)

F – R E G (BR)

RT -– J M (VE)

T S – G Míz M (MX)

M -– Aj L C (AR / MX)

Experimental Type DesignsKu – R Fuz (VE) C

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O N – Mu Gu (MX) C

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Qu – D Sz S (PE)

M Ru – R Vzu (CL)

I – R Fuz (VE)

C Ru – Lu Bñ (EC)

Z – Jé Lu C M (MX)

M – Cé Ríuz (MX)

MBk – Mu Gu (MX)

P P OS29 – E Aj R Ríz

(MX)

Screen / Pixel Fonts

V – R R Quz (MX)

Cqu – Mu V (MX)

Lu M – Eí C Cáz (MX)

Wk – J Iá M Mju (MX)

Miscelaneous

Uuu 1976 – D C & S Ríuz

(UY)

GT – Ví Gí (AR)

Cu I – Jé Lu C M (MX)

G – R A S (CL)

Tipos Latinos 2008

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A Adobe começou a vender a esperada CreativeSuite 5. Com mais de 250 novas características,

a Suite 5 traz actualizações das erramentas e

várias melhorias nos processos de trabalho.

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1.299€ + IVA CS5 D S.

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Creative Suite 5




La actividad latinoamericana vinculada con la

tipograía se ha redeinido a partir de la acción de una

corriente modernizadora que impulsó cambios

proundos en la región. Este escrito orma parte de

un proyecto de investigación que se propone

construir una herramienta teórico práctica para

registrar y relexionar sobre el escenario actual,optimizando la producción de nuevas uentes

tipográicas.

U Ió:Morología y Comuncacón,

D: Pablo Cosgaya.

P:Latnoamérca: Nueos horzontes

tpográcos.

Auzó: 2 de dcembre de 2009

Au: Carlos Carpntero, Pablo Cosgaya, Fernanda

Cozz, María Vctora Lamas, Marela Monsale,Marcela Romero, José Scaglone y Carolna Yedrasak.

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Tipograía latinoamericana hoy:consumo y producción

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P j, Educacón tpográca, una ntroduccón

a la Tpograía (F Gáz Pz, 2005) -

www.it-adu.org – página típica, mostrando uma onte.




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graía u ñ. L Rué

F íu De sgnos y sglos, bree hstora

conocda con nal ncerto, ó

Ensayos sobre dseño, tpograía y lenguaje (G M- íz M , 2005: 113 .), u

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u ñ í La traesía

de la orma, emergenca y consoldacón del dseño gráco

(1948-1984)(2009).

¿Qué í

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í: arte de mprmr y taller donde se

mprme. P , j u u -

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• La Tipografía como práctica. La producción y uso

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• La Tipografía como producto1: -

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• Tipografía como dominio del saber históricamente

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2 U ó uñ u uá qu Dñ Gá. A ,

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2001: 191; Jé Mí Cz 1997: 193).

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b) Tecnologías y tradición

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graía y ortotpograía del español actual (2004). Ru

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Manual de dseño edtoral (J

Bu U, 2009).

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c) Producción digital y cambio de paradigmaL ó u ó

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4 H C S. P ó. A , u u ú

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d) Formalización de la disciplina: la enseñanza

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e) Legitimación de la disciplina

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typophile.com Typophile

www.atypi.org Asociación Tipográfica Int. (ATypI).

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tipografía en Chile. tipoGráfica número 58: Buenos Aires,

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Catálogo de la I Bienal Letras Latinas (2004) en tipoGráfica

número 60: Buenos Aires, Argentina.




Literatura de Cordel:alguns apontamentos,

pouco sistemáticos,mas talvezinteressantesVárias vezes me perguntei porque é que o amoso

«Bord’Água» – um almanaque popular que parece

conseguir sobreviver todos os modernismos –

continua a ser vendido exclusivamente por

vendedores ambulantes, na rua. A pesquisa levou-me

a um tema bem mais complexo e interessante: alongevidade da «literatura de cordel». No seguinte

artigo, leia uma compilação das pesquisas publicadas

por vários autores, uma síntese elaborada por Paulo

Heitlinger.

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1 Lu, J M., Cordel: uma manestação popular autêntca.C T Mu, º 49, 1982. Lu u 1941, Buu, H. Cu B 1952

u, , u uçõ qu z à uçã uu u .Té uu A notíca na lteratura de cordel (1992), O que é Lteratura de Cordel (2005), é

u é, B, Bé, H,Jã, F, Pu, u í.

Reimpressão de uma obra de Baltasar Dias: Tragedia do

Marquez de Mantua; e do Emperador Carlos Magno.... -

Lisboa Occidental : na O icina de Antonio Pedroso Galrão,

1737. Online em purl.pt/353. Em baixo: Auto de Santa

Catarina, do mesmo autor.




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Romãce dela reyna Troyana glosado : y vn Romance de Amdis.

Autor: Alonso de Salaya, cerca de 1530.

... La glosa consta de diez coplas de a dos quintillas cada

una, que remata con dos pies de glosa. Sigue luego el

romance de Amadís, un villancico, y dos romances de

Gaieros. Todas las composiciones, salvo los dos últimosromances, son de Alonso de Salaya.

El grabado xilográico representa dos parejas al pie de

una ortaleza en la cual se apoya una escalera de mano y,

caído junto a ella, un caballero. Antonio Rodríguez-Moñino

se reiere a él: «Grabado que igura en la edición de La

Celestina llamada de 1499, al comienzo del catorceno acto».

En este ejemplar presenta la peculiaridad de tener partes

coloreadas en rojo.

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Carta de Prlégo para a Impressão de Lros, qu

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Custando a modesta quantia de um penny, este

broadside relata o trágico im da amília White, que

morreu numa tempestade de neve.

Verses On The Melancholy Death o John White, his Wie,

and Four Children, who perished in the present Snow

Storm, Except one inant, who was ound sucking the

breast o its Dead Mother, near Pennycuick, on Wednesday

morning last.’ This sheet was printed by James Docherty o Edinburgh.




Erschröckliche und sehr

wunderbarliche Meer Wunder...

(Pavoroso Monstro marinho)

– um típico «Einblattdruck»

que oi posto em circulação

na Alemanha no ano de 1664.

Impresso em Augsburgo.

Original: Herzog-August-

Bibliothek Wolenbüttel.




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Três exemplos de uma vasta colecção de «penny prints»

doada à Koninklijke Bibliotheek na Holanda. Histórias aos

quadradinhos, muito antes da «BD»....




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u, qu qu, 1749, u uu I Ju H ,

qu Ju V ó ...».

D Cz Ruz-B, La lteratura de cordel brasleña y sus coneones con la Edad Meda. 2005. Espéculo. Resta deestudos lteraros. Unersdad Complutense de Madrd.

João Brandão, um pasquim da Minerva, em Lisboa. Esta

editora oi undada em 1927 por Manuel Rodrigues.




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éu xix, u éu xviii.

U 1865, u J Cé-

, u Da lteratura de cordel, í

u Tó B é. E

u ã u Hstó-

ra da poesa popular portuguesa (1867) Os lros popu-

lares portugueses (olhas olantes ou lteratura de cordel)

1881, ú uçã

u O poo português nos seus costumes, crenças e tra-

dções.

A maioria dos «cordéis» nordestinos é ilustrada com

xilogravuras, uma das expressões mais pujantes e

características da arte popular brasileira. Romance do

Homem que Enganou a Morte no Reino da Mocidade.Xilogravura de Mestre Dila. Mais exemplos em lickr.




Tó B, qu u

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Nu (Lteratura de cordel portuguesa: hstóra,

teora e nterpretação. L. A L E,

2003) u çã «u »,

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çã, u - uzçã ó .

Literatura de cordel latino-americana

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N B, u -

.» (Lu Câ Cu1, 1973).

1 O u

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plegos sueltos ( A, C, Pu, Uu-

u Pu). T qu

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Z, u u P V u B Juá-

z –, u corrdo, é á-

á , Lu Câ Cu (1898 -1986), u u u u á ó B.

Os cangaceiros de Lampião e Maria Bonita.

Xilogravura de João Miguel da Silva.




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B, 1893. Eu, u ã

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Gu. Jã Mquí S, B,

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Popular Edtor, Jã P.

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O vaqueiro no sertão. Xilogravura de João Miguel da Silva,

nascido em Bezerros, Pernambuco. Quase todos os

xilogravadores populares brasileiros, principalmente no

Nordeste, produzem no âmbito da literatura de cordel.Alguns poemas são ilustrados com xilogravuras, o mesmo

estilo de gravura usado nas capas. O tema retratado é o

vaqueiro do sertão nordestino, região de clima semi-árido,

que tem como vegetação a catinga. O vaqueiro enrenta

sérios desaios na criação do gado, sendo tradicional o

uso de indumentária própria eita de couro, composta por

perneira (calça), gibão (jaqueta) e chapéu de couro.




El entierro de Zapata é uma olha volante impressa pela

empresa de Antonio Vanegas Arroyo, datada de 1914.

A ilustração que mostra o destemido herói mexicano é da

autoria do amoso artista mexicano José Guadalupe Posada

(1852–1913). Posada oi considerado por Diego Rivera

como o protótipo do «artista do povo» e o deensor mais

aguerrido da classe pobre mexicana. Os seus bizarros

desenhos e gravuras com craveiras e as suas caricaturas

políticas izeram-no célebre. Imagem: Library o Congress.

Apeirflo

Estimais567. Centimes

LiprabitA B C D E FG H i j k l uKLMNOPQ R S T U V

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Zapatero

Os caracteres tipográicos deste panleto mostram onde o

typegace designer holandês Erik van Blokland oi buscar os

moldes para a sua onte Zapata (Light, Regular, Medium,

Bold e Black). Desenhada em 1997 pelo chee da irreverente

undição digital LettError.




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; ó ; -ó/

é/u; çã . E

u, : Proezas de Carlos

Magno, Hstóras dos Doze Pares de França, Caalero

Oleros, Caalero Roldão, Roberto Dabo, Helena de

Tróa, Hstóras da Imperatrz Porcna, Donzela Teo-

dora u í: José do Egpto, San- são e Dalla, Judas ó M, Ju, P

Pu.

II. Iá , uz

í (, , , ;

uã (, , -

u; u; í, á -

z; (u u uz,

Gú V, -

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, .

III. C j: qu -

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qu u ó ( é qu -

u u), -

á. O qu ç u u

uuê, á

õ cantgas à

desgarrada.

Há (u ) cordelstas ;

ã, : L G B, Jã

M A, Cuí S A, u-

ó Jé G, R C C

The Black Princess, da série Beadle s Dime Novels, editado

em Nova Iorque, 1860.




Ru S H; Fk M; Pu

Nu B. E, é -

,

uâ, ê-

--, qu çã, u u , u u u

qu ju ué.

C ã u qu, ,

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B u uâ.

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u, j qu uu-

í lteratura cor-de-

rosa, çã-í, -

, , .

Colecções

E Pu u çõ,

. O qu C Nu

, , ê á:

O T , A Fjz S (533•

).

O Cá Cçã Mâ B-•

U C ( 20.000).Lu B G Fu-•

çã Cu Guk (455 ).

A U Eu Pí – UEPB –

B. E

2003 G E quu

P. Á A.

Sites aconselhados

Lu C. ://www.u.

./Cuu//.

The Last Words/As palavras derradeiras...

Jamie MacPherson oi condenado à orca em 1700 por

cometer vários crimes. Broadsides como este eram

requentemente ilustrados com xilogravuras mais ou

menos toscas. Para reduzir os custos de impressão,

eram comum os impressores recorrer requentemente

aos mesmos temas genéricos...I spent my time in rioting, / debauch’d my health and

strength, / I pillag’d, plundered, murdered, / but now alas!

at length, / I’m brought to punishment condign, / pale

Death draws near to me, / The end I ever did project / to

hang upon a Tree.




Lu C T Eñ. ://

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A génese e a evolução da «Arte de Escribir»

especialmente a do Siglo de Oro, está

documentada por excelentes estudos.

O seguinte texto reúne os dados históricos

e biográfcos mais signifcativos.

Acaligraia «moderna» u é Iá í éu xiv, -

, u, Giovanantonio Tagliente (La era

arte delo ecellente screre de dese are sort de ltere,

1524), Ludovico degli Arrighi, il Vicentino, Gio-

vambattista Palatino Francesco Giovanni Cresci.

E -í -

u qu u í

E Pu.

A Eæ B qu, éu

xvi é éu xviii, «

» Eu: u (u -

O Siglo de oro da Caligrafa espanhola

Caligraia aplicada a pedra: inscrição tumular numa

capela da Catedral de Toledo.

) , qu uí , -

ç , , u ,

, , ;

« õ» (copybooks), uj á

u çã

z .

E R, 1540, Giovambattista Pala- tino u u Lbro nuoo d’mparare a screre,

qu u , u Arrighi

Tagliente, u u u

Cancelleresca. E ê u -

qu u

u; u

á z, u u .

A ç é qu

z ó Gerar-

dus Mercator. A u Lterarum latnarum, quas

talcas, cursorasque ocant, scrbendarum rato, u-




Lu, Bé (?), 1540,

, qu u íu u -

á; u

u N Eu, qu

chanceleresca u u.M uu é á

, , u u,

ç . À ç u â-

, ã quê -

é, u- ç .

D , c, a, d ã ju-

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u « » u u . O u

u é é uã

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; -

. M é uzu âu

45 u qu cancelleresca,

qu u í u.

O u La Operna d Ludoco Vcentno, da

mparare d scruere U

C (u ó ã )

R 1522. N u, Ludovico Vicentino

degli Arrighi u- scrttore de bree apostolc .1 E uçã u, Vicen-

tino u Il modo d temperare le penne,

Vz, 1523; u

á u : can-

celleresco. Francesco Giovanni Cresci u u

u Il peretto scrttore (1570) u cancelleresca cor-

sa; é u

-í ó.

A çã u é u u-

u ã-, u í-

. A «á»

uz A C N, u

Thesaurum arts scrptorae (Ene köstlche Schatz-

kammer der Schrebkunst, Kö, 1549); E,

Ju Y, u íu P (Recopla-

1 E u u á u uá u, é ( F. Lu) uuê Mu B

Francesco Giovanni Cresci, Il Peretto Scrittore. 1570

Na nomenclatura de Mercator, a Cursiv Latein.




Em cima: John De Beauchesne (1538? - 1610?) e John Baildon. A Booke Containing

Divers Sortes o Hands, publicado em 1570. Esta obra é uma adaptação alargada do

Thresor d’Escripture (De Beauchesne, Paris, 1550) e é considerada «the irst book

on handwriting to be printed in England». De Beauchesne, um imigrante rancês

hugenota, oi um mestre-caligrao que chegou a tutor de princesa Elisabete daBoémia, a ilha única de James I. A obra incluiu «admirable examples o gothic and

secretary hands, as well as chancery, italic, secretary written with the let hand

(a reversed hand read through a mirror) and other hands.»

Martin Billingsley,

The pens excellencie, or the

secretaries delighte, 1618.

A obra contém 25 páginas

de texto impresso, estas

envolvendo 20 páginas comxilogravuras que mostram

diversas writing-hands, inclu-

indo caligraias do grego e

do hebreu. Neste manual

dão-se belas amostras de

Bastardas, Góticas, Itálicas,

letras rancesas, etc.

Dois manuais de caligrafa ingleses




«Cancellarescas», de Juan Yciar. Scan: Biblioteca Nacional de España.

con subtlssma, 1548); Fç P H

( Alphabet de l’nenton des lettres en derses escrtu-res, 1561) I A Booke Contanng

Ders Sortes o Hands (1570), J Bu

J B.

O Ju Yí (u Ií),

1522 u 1523,

C Píu Ié. A u Reco-

placón subtlísma 1548,

z u Cancelleresca E-

. N u juu ju Iá, u qu u

: P, V A

C.

S qu u u

Sç, « I»

-. T çã á u-

, qu z u

u á.

E Sç u u

ú u -

u – uçõ í -í«Cancelleresca gruesa», de Juan de Yciar. 1548.




é. O u

qu u u u : Recoplacón

subtlíssma, nttulada Ortographía práctca, por la qual se enseña a escrer perectamente, ansí por práctca como

por geometría todas las suertes de letras que más en nues-

tra Espanha y uera della se usan, mpresa en Zaragoza el

año 1548.

A u u -

ê J V (1498–?), qu u

uçã . F -

, qu z éu, já

u çõ Recoplacón sub-tlísma.

P M u D,

1537. D j Iá, u u -

Sç, çu u -

Yí. Muu- ã Vê,

1562 u

u U, u á

Calgraía y Ortograía.

E 1565 uu Vê uLbro Subtls- smo nttulado Honra de escrbanos,

ê , à , z ç à O-

. Aé u qu Yí

u, M é

qu u letra española,

u çã. O u é, qu u

uçã ç, uz

u âu, qu

qu u á- u.

Gu á í í.

F Lu u S 1530,

M qu z . E

í éu

xvi é Bastarda, u-

u é uá-. D-

u u qu u « u -

». Qu Lu uu u Arte

de escrbr 1580, u à B çõ, -

«el are»

qu u cancelleresca

-

.

Letras douradas e brancas, sobre undo escuro. Inscrição

tumular numa capela da Catedral de Toledo. 1639, 1647.

Letra bastarda espanhola.




Bastarda de Francisco Lucas.

Muu- M 1570,

u u Escuela de escrbr. N u u-

u T u çã u Arte de

escrer – uz à çã B

R, 25 u u –, qu,

F II, u-

1577.

F Lu u u -

ç u ú ,

ã. O u u , qu á u -

íu, í – Ju L

Cu, Bu, . – u -

. F u ó Letra redonda, qu uu

, gra antgua,

u .

Juan de La Cuesta u Lu á

u . Tu Aá

H, u u ú. O u Lbro ytratado para enseñar leer y escrr breemente y con gran

acldad u 1589 Aá.

Ignacio Pérez, 1574, é -

á õ F Lu.

Açu í , qu

1600 eamnador de maestros. U

u u Arte de escrer con certa

ndustra e nencón para hazer buena orma de letra, y

aprenderlo con acldad, u á qu u

çã qu uí 58 u

ã u, B, R,

G, P, R, . F

«u» u u, qu -

qu ç , qu -

ê .

Andrés Brun u í ê qu u

1522. Au Sç. A u

uçã,El modo y orden que se ha de tener para saber

Letra gria (itálica) e Bastarda de Francisco Lucas.




ben escrer, u Sç 1583.

M u u,

, u .

E 1612, Bu u Arte muy proechoso para apren-

der de escrbr perectamente, u ã .

Su Lu, í

Bastarda espanhola í

Sglo de Oro: P Díz M Jé C-

.

Pedro Díaz Morante (1565–1636) u á-

í . Vu T

1591 uu- M

1612. S uê , -

u u é, u Arte

nuea de escrbr. E

u u u, 1615

1631.

O í P M ,

ã ã

qu – qu u u

qué Iquçã1.

C u, u Dcconaro bográco y

bblográco de calígraos españoles: «V, , PDíz M, u ñz u í

ñ. Iuj u á

uó qu í u u -

ó Ju Ií. Bu qu

u, , u u

u qu u u -

, u ó ,

u, í u - qu í -

.»

Pedro de Flórez, juí, uu u

Método del Arte de Escrbr (M, Lu Sáz,

1614). Eu B, u u

éu xvii, u ç

u , u u qu-

u . U já

1 A Arte Nuea de Escrbr, nentada por el nsgne maestro PedroDaz Morante, lustrada con Muestras nueas. Em Madrd,por Antono de Sancha, u F XP, 1776.

L Cu 1589,

M, é F Lu, 1571,

1577, 1580 1608.

Juan Bautista de Morales uu u Pro-

nncacones generales de lenguas, ortograía, escuela de

Leer, Escrur y Contar, y Sncacón de letras en la mano

(M, Ju Bu M, 1623).

J C « M- A Cí M».

Tí u qu u C «u -

(u

M), qu uó ,

qu u

. A Arte de escrbr toda orma de letras,

mpressa 1650 F IV. A 30

â qu u uz

ó C.

Uma página de Morante, com exemplos de letra bastarda

espanhola. Arte Nueva de escreuir . 1624.




Marcos Fernández de las Roelas y Paz

León y Faxardo u Pu,

í G, 1673 1677.

F u -í u E-

, í á-

Pu. A

u z á é u z

, Cáz 1700. A u Bastarda « qu u», -

-í uuê Mu

A.

E 1712, R Pz - «

qu u,

u », u

u « Eu Pç

C, ñ P A

D». Dz é «Tíu, Eu-

, L C F ñ,

Có ú qu u -

». O, ã z -

u...

A u , Pratca de el noble, y prmoroso

Arte de Escrr aros caracteres, y dstntas ormas de

letras, 1718. Tá u -

Mu A, 1722.

A 1718 á ó

ó, R Pz u , qu uu

L,

Jã v. A uçõ – u, j

u u, zó u – ã

qu á. U à

u Pu,

u ç; ó

u á çã.

P é ó, u u-

R Pz, M

1727,

Redondilla de F. Lucas. 1570

Rn anLuc. En cmpo m mt a ar n mo. Comgo mmo

plo, fndm Do Aabghikmno

pqruvwxyz Barna Cáz Esaña Fnera Gra Humano y

A ontel Redondilla de Lucas, digitalizada por P. Heitlinger.




A tradição e o uso da Bastarda

española oram preservadas atéao século xx. Duas provas do

Cuaderno Caligráico impresso

por Enrique de Bobes, gravador e

litógrao em Barcelona, por volta

de 1890.

Escritura Española, uma versão

moderna da Bastarda española,

da autoria do tipógrao e publicista

Ceerino Gorchs. A onte digital

«Gorchs» oi produzida em 2007

por Josep Patau Bellart.




F, Pí Aú (1713–1759), uu

E.

N éu xviii - F J

S P, D Mí

S (1724–1790, u Reeo-

nes sobre la erdadera arte de escrbr), Jé Au,

Aé M, Tu Tí R H,

Ju Cu Az P, Bu Góz, Ju

Bu Cé, E Jéz, S D,

Jé Ez, V N, E T

P, (1707–1782, u Paleograía española: quecontene todos los modos conocdos que ha habdo de escr-

br en España) Ju A. Ríuz.

O u Luis de Olot (1720–1794)

u 1768 Tratado del orgen y arte de escr-

br – u ó-

. A O (u O) uê

M, C, C, P Pñ.

Torcuato Torío de la Riva y Herrero (1759–1820)

uu 1797 u Arte de escrbr por reglas y conmuestras, segun la doctrna de los mejores autores. A 58

u á - A-

Caligraia gravada em madeira...

…oi um recurso requentemente usado pelos mestres-

calígraos do século XVI quando queriam imprimir osseus «Tratados» e «Manuales», para os usar no ensino

– ou para servir como publicidade para a sua perícia.

Os italianos, considerando as letras tipográicas de

metal inadequadas para reproduzir as elaboradas

ormas curvas da caligraia, oram os primeiros a optar

pelas técnicas da xilogravura, para imprimir páginas

inteiras dos seus cadernos de espécimens. O mestres

espanhóis do Siglo de Oro seguiram os italianos. Os

livros de Yciar e de Francisco Lucas oram impressos

por xilogravura.

Ao pretendermos digitalizar as ormas reproduzidasnestes livros, o primeiro problema que surge é que a

gravura em madeira não é suecientemente ina para

reproduzir adequadamente os contrastes de grossura

tão típicos das ormas de letras caligraadas com pena

de pato. O segundo problema: os xilogravadores nem

sempre trabalhavam com precisão, introduzindo erros e

ormas erradas nas ormas das letras.

Tendo em conta estes actores, a digitalisação da

onte Francisco Lucas passou por tentar reconstruir a

orma original saída da pena do calígrao, corrigindo

requentemente o desenho xilográico.




, C G. C çã B-

á -

Yí, L Cu, Fóz, M, C,

Pñ, P, P Au. A á

G Bk.

Juan Claudio Aznar de Polanco, qu u Arte nueo de escrbr por preceptos geomé-

trcos (M, 1719) u é

ç uzçã

é, é u u çã à

çã à á Bastarda .

O í Bastarda u -

u Francisco de Santiago Palomares

(1728–96), qu u

í á qu, u

u ã, z la letra española. P-

u ó u -

ó . Mu j

é . E 1774,

R S V A Pí -

u- u u . D

, u 1776 Arte Nuea de Escrbr. E

á -

.

Já éu xix, Jé F Iuz, Ró S, A Aá Dá

(1815–1862, í, u Nueo arte de

aprender y enseñar a escrbr la letra española Com-

pendo de Paleograía Española), A C B-

, Jé Gí M, Juá Vñ, Jé R-

, J Fú, Mqu Gu, G

M, G G, V H,

V A, Jé C, Tá Hu

ó C G.N éu xx qu V Fáz

V, Ru B Sz, Jé Su

Gu, Lu M, A P F

Lóz T.

Ru B Sáz (1861–1936), -

, , j ó, u

u á çã ó. E 1889 uu-

F L U C

M, u Méz P, -

u qu u

u ó, u ã -

çã ó u é .

C - u G-

Aé E M M,

uzu C E, -

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z , u u

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u é á 1.689 . Cê

õ -

.

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— El Arte de escreer de Manuel Barata en el ámbto pedagógco dela segunda mtad del sglo XVI. Píu: R EuIé, º 1. 2004.

— El Arte de escrbr de Alonso Martín del Canto (1544),S: R H L Lu, º 12003.

— La buena letra de la Compañía. Leccones de escrtura de PedroFlórez, Santago Gómez y Lorenzo Ortz (entre otros). AC Ju Píu Ié é. XVI XVII : Eu uu : . P : Fu

L U P, Iu Cuu

Puu; U P, C I- uá Hó Eu, 2004.Mqu, R. A aculdade das letras. Letura e escrta em

Portugal no século XVII. L: I N-C M, 2000.

O, Lu (1720-1794). Tratado del orgen y arte de escrbr.B. 1768.

P B, S. Tratado general de calgraía, 15ª .,V, Tí M, 1961.

Péz, I. Arte de escrer, M, Iu Eñ,1993.

R, Tu Tí . Arte de escrbr por reglas y conmuestras según la doctrna de los mejores autores. 1797. O

G Bk.R S, Mu (1821-1898).Dcconaro de calígraos

españoles por D. Manuel Rco Snobas con un apéndce sobre loscalígraos más recentes po r D. Runo Blanco. Pu RA E. M. I J Ré.1903.

Ró V, R. Maestros de escuela en el Madrd de los Austras, M, Pu UAM, 2000.

S P, F J, Arte nuea de escrbr,nentada por el nsgne maestro Pedro Díaz de Morante, elustrada con muestras nueas, y aros dscursos conducentes alerdadero magstero de prmeras letras, por D. Francsco X. deSantago Palomares… S u RS B A Pí, A. S,M, 1776.

S, D Mí . Reeones sobre la erdaderaarte de escrbr. N çã é, u S:A E, Jé A, Jé Jquí, JéG, Lz Sáz M, Hó R.

T, S H. Juan de Vngles, lustrador de lbros españolesen el sglo XVI. Du B S, 15 Mç 1937, T L, 1937. V.E C. 1949.

Uzqu, D. La Canclleresca Bastarda de Juan de Ycíar,

1547. M O Tí. U B. 2009-2010.W, J. The scrpt o Humansm: Some aspects o

Humanstc scrpt 1460 –1560. O: C P, 1963.Y: j Ií.




The Calligraphic Models of Ludovico degli Arrighi surnamed Vicentino. A facsimile

and introduction by Stanley Morison, Paris.Poeia wa deigned in 1992; modeled on can-

ery handwriing rip of te IalianRenaisane. Did Rober Slimbac apure te

vialiy & grae of canery wriing?

S a Juan Yca cab hono se auo prmeo manua cagaía spao, a ancsco Luc cospon prvgo habe scro

ms compo Manua scrta, con una xpcacn paa caa po a.Digitalizações da

chanceleresca

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Bastarda de Lucas -

B

F Lu; -

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Bastarda de Lucas (Francisco Lucas, Bastarda Llana,

Madrid, 1577). Mayúsculas, minúsculas, ligaduras,

versalitas. Nesta onte digital em ormato OpenType,

derivada das chancelerscas bastardas desenvolvidas

pelo mestre-calígrao sevilhano Francisco Lucas,

estão integradas vários desenhos alternativos.

Muitos alabetos chancelerescos baseados nos

estilos caligráicos oriundos da Itália renascentista

mostram essas variantes. Lucas desenhou uma letra

cursiva muito próxima da letra proposta pelo italiano

Giovanbattista P alatino. Na onte digital, as variantes

activam-se através da opção Swash e da opção

Discretionary Ligatures.

A B C D E G H I K L N Ñ O P Q R S U V W X Y Z

( 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 )àâäåæbchikmnoòôqß uùûvwxyz .;:, !¡¿?/-–—«»

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Eu 1560-61 ç u

(Có P, MS 97), qu j á u

Rare Book and Manuscrpt Lbrary, Cu

U, N Iqu. Eá í .u.

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O livro manuscrito de Giraldo Fernandez de Prado

em 1561 mostra-nos um interessante exemplo da

recepção dos tratados de escrita que cursavam em

Itália e Espanha. Tudo aponta para que Prado pensou

em editar a sua colecção de alabetos; deste modo, o

seu livro mostra uma intenção de divulgação de

padrões de letra ainda anterior ao livrinho de Manuel

Barata, que oi impresso em Lisboa (provavelmente)

no ano de 1572. Notas de Paulo Heitlinger.

Giraldo Fernandez de Prado,

pintor e calígrao ducal

P u , F

C ( ç uqu B-

ç Tó I, G Fz P

( uqu D. Tó II), Aé P (

Tó II, 1633), Tá Luí, ç Duqu Bç,

í C S,

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u grottesche ,

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Metamoroses Oí, É

ó Aé Bu, 1574), - V S B S.

F C (?–1580) u -

, qu á; G F-

z P, ó í

u Bç, u u. É

u G P u qu Tratado

de Calgraa, u «L» 1560-1561,

qu çõ – u í

í Cancelleresca

ã , -

é u qu ã u.

E çã - qu u

Os primeiros tratados de caligrafa

realizados em Portugal

Este desenho de Francisco de Holanda, realizado em

Almeirim em 1551, mostra, além de um motivo religioso

delicodoce, um pereito domínio dos estilos de letra

dominantes na Itália do Renascimento tardio: versais

romanas e a letra caligráica chancelleresca.




Qu z á -

P, qu

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í G P (1535? – 1592) u

Guã. Tu L -

u u u F

H (1517–1585). L qu F. H

uu Iá 1538 1547, quu u

Vó C, R

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P, G Mu

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D í é 1580, -

A. E 1585,

(u ), Tó

II (uqu Bç, uu Jã IV), -

u, u ê 650

ê u u V Vç,

u qu á u

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uqu, u Oç

C.

Versais da letra latina, decoradas com arabescos, plantas

e insectos, em branco sobre undo escuro (sépia?), uma

estética muito comum dos Tratados de Caligraia italianos.




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S Aó V Vç é

á C B É,

F C- ( 1580), z u çã

ó ã á1.

O A, qu

qu çõ u.

D 1586, G P

Aé P ( íu), qu á

u uqu D.

Tó ii, 1595 1630). G P -

u A, 1592.

A Arte de Escrever de Manuel Barata

O P é u í

uu á Pu-

. F u é qu u,

1572, qu u

uuê, Arte de escreer Mu

B. M ã (-

1 N , ã Pí Ru C C; G Pu.

Três exemplos de elegante caligraia «cancelheresca»,

no estilo italiano. Tratado manuscrito por Giraldo de

Prado.

«Chanceleresca emcostada», do manuscrito de Prado.




) çã, B-

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M , qu õ u

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L 1572. S u

A -

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F Su C. R. C. C. 2.

S. . 298. . 2. Su , u-

. S u

u u: Eemplares de dersas sortes de

letras trados da Polygrapha de Manoel Barata Escrtor

Portuguez acrecentadas pelo mesmo Author para comum

proeto de todos. Dergdo ao Ecelentssmo D. Theoto-

no Duque de Bragança e de Barcellos Condestael dos

Reynos de Portugal. L, A A 1590.

4º . & A Squ 1592.

4º. N T A.»M qu çã 1572, é (u?) -

çã 1590, uj íu é: exemplares | de

diversas sortes de letras, | tirados da poly-

graphia de manvel baratta | escriptor por-

tvgves, acrecentados pello mesmo | avtor,

pera comvm proveito de todos. | D

E D T Duqu Bç,

& B, &. | C R P-

u. | A u A,& u O Puu. | [u

Bç] | I L, A

Auz: A u Iã O u | Su

E, . | C ç S

Of: A 1590.

E u (?) çã, 1592,

íu qu , u, -

ú; á

A Squ u

Jã O.

«Letra de compasso com a sua geometria»: olha

com seis versais unciais, posicionadas numa grelha

geométrica. Tratado manuscrito de Prado.

GHIHLMABCDEFOPQRSTUXNyZ

Protótipos para uma digitalização das versais unciais de

Giraldo del Prado, da autoria de P. Heitlinger




A Arte de Escreer Mu B u -

u Iá E-

;

juu ququ ú ó; u -

ê u. P , z

F D G Mu B, u

Analyse e combnações phlosophcas sobre a elocução eestlo de Sá de Mranda, Bernardes, Camnha e Camões,

qu « ã , qu -

u Eu é u . Cz u

A , çã

, -

çõ u ,

qu ». M qu Arte «é u -

õ , í-

u ê».

Um belo exemplo de Gótica Rotunda, em positivo e

negativo. Inclui algumas ligaduras praticadas neste

estilo de letra. Giraldo de Prado, Tratado de Caligraia,

manuscrito em «Lixboa» em 1560-1561. A olha à

esquerda é uma evidente cópia da respectiva olha da

Arte Subtilissima de Juan de Yciar.

Folha «Ave Maria» da Arte Subtilissima , publicada pelo

mestre-caligrao espanhol Juan de Yciar em 1548.




Percepção do calígrao português Manuel Barata, sobre o que ele

correctamente designa por Letra Castellana: a Bastarda espanhola.

Minúsculas da Gótica

rotunda, uma página do

tratado de Manuel Barata.

A caligraia designada

por «Letra portuguesa»,

uma página do tratado de

Manuel Barata.




Bibliografa/comentários

N .. -

F. H:

Francsco de Holanda (Lsboa, 1517-1584) es el prototpode artsta renacentsta, polacétco y de sólda ormacón

humanístca. Trabaja con su padre, lumnador, en la corte

portuguesa en tempos de Juan III, cuando por su alía es

ntado a ormar parte del séquto del embajador portu-

gués, Pedro de Mascarenhas, en su aje a Roma, donde

permanece desde 1538 hasta 1540. Allí llega a conocer y tra-

tar a las guras más destacadas de la da romana, acu-

dendo a los prncpales círculos ntelectuales y artístcos y

llegando a ser amgo personal de Mguel Ángel. Comenza

en ese momento su coleccón de dbujos de artstas tala-

nos releantes. A su uelta a Portugal plasma en sus obras

todos sus conocmentos. El códce De aetatbus mund ma-

gnes es el más tardío de los tres conserados de este artsta.

Lo dentca F. Cordero Blanco en 1953 entre el ondo de

dbujos de la Bbloteca Naconal y lo estuda en proun-

ddad S. Deswarte. En la obra destaca la compleja cono-

graía plagada de ctas y detalles erudtos tomados drecta-

mente de sus encas romanas que reejan su natgable

curosdad ntelectual. Las mágenes, que se desarrollan enescenaros arqutectóncos renacentstas, se complementan

con nscrpcones en latín que recogen ctas de autores lat-

nos cláscos dentro del sentmento renacentsta de respeto

y admracón haca la Antgüedad. Dstrbuye la obra en

ses edades: cnco para el Antguo Testamento y una para

el Nueo Testamento, nalzando con el Apocalpss. A lo

largo de sus págnas se apreca un predomno de la parte

gráca sobre la escrta.

P, A Míz. Manuales de escrtura de los sglos de oro. Repertoro crítco y analítco de obras manus-

crtas e mpresas. E R Eu,

2006. A Míz P ó M u-

O, u

Lu Lu M

u. E Fí Eñ

U Cu M.

Míz, A I. The «Arte de escreer» by

Manuel Barata n the Pedagogcal Contet o the SecondHal o the 16th Century. T wk B w u-

, uu, 1590. T w

w

Puu u A.T w u k-

/u Jã O.

Sã, Ví. Manera, Mural Pantng and Call-

graphy: Graldo Fernandez de Prado. I: I-

C Ou S: w

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. Ví Sã’ u wk

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Mu L Cu U,

Nw Yk. Sã u

u- ,

w Puu u

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, -

, u u -

u u

u .F, A.; C, P. G F P,

Mó A: à u-

çã, 2006.



Os manuais/tratados, na Europa

O primeiro manual de escrita europeu impresso publicou-se em

1522 (Arrighi, Operina, Roma). Em Espanha, já 26 anos depois,

em 1548 (Yciar, Recopilación subtilissima intitulada Orthogra-

phia prática, Zaragoza, Bartolomé de Nájera). Na Alemanha,

em 1550 (Stephan Brechtl. Ein gruenndtlich Formular manncher-

ley Art Late inischer unnd Teutscher Handschriften, Nuremberga).

Em França, só em 1561; (Pierre Hamon, Alphabet de plusiers sor-

tes de lettres, Paris). Na Grã-Bretanha, surge ma is tarde ainda, em

1570 (John de Beauchesne and John Baildon, A Booke containing

divers sortes o hands, Londres). Nos Países-Baixos, surge em 1569

(Clèment Perret, Exercitatio alphabetica nova et vtilissima, varjis

expressa linguis et characteribus, raris ornamentis, umbris & recessi-

bus, picture, architecturaeque, speciosa. Antuérpia).

1500 1510 1520 1530 1540 1550 1560 1570 1580 1590 16001500 1510 1520 1530 1540 1550 1560 1570 1580 1590 1600

1522. Ludovico degli Arrighi. Roma. Operina da imparare di scrivere littera cancellaresca. (Primeiro manual caligráco impresso)

1523. Ludovico degli Arrighi. Roma. Il modo de temperare le penne.

1524. Giovanantonio Tagliente. La vera arte delo excellente scr ivere de diverse varie sorti de litere.

1540. Giovanni Battista Palatino. Roma.Libro nuovo d’ imparare a scrivere.

1540. Gerardus Mercator. Literarum Latinarum, quas Italicas cursorias que vocant, scribendarum ratio.

1548. Juan de Ycíar.Recopilación subtilísima. (Chancelaresca introduzida em Espanha).

1549. Casper Nef. Thesaurium artis scr iptoriae (Chancelaresca introduzida na Alemanha).

1550. Stephan Brechtl. Nuremberga. Ein gruenndtlich Formular ... Lateinischer und Teutscher Handschriten.

1554. Vespasiano Amphiareo. Veneza.Opera nella quale si insegna a scrivere. (Primeira Basta rda).

1599. Ignacio Pérez. Arte de escrevir con cierta industria .

1560. Gianrancesco Cresci. Milano. Essemplare. Rejeita os trabalhos académicos de Palatino.

1560. Giraldo de Prado. Lisboa. Caderno manuscrito de Caligrafa.1561. Pierre Hammon. Paris. Alphabet de l’ invention des lettres en diverses. (Chanceleresca intro. em França)

1565. Pedro de Madar iaga. Valência.Libro Subtilissimo intitulado Honra de escribanos.

1569. Clèment Perret. Antuérpia. Exercitatio alphabetica.

1570/1571. Jean de Beauchesne & John Baildon. Londres. A Booke Containing Divers Sortes o Hands .

1572. Manuel Barata. Lisboa. Arte de Escrever. (Primeiro tratado impresso em Portugal).

1580. Franscisco Lucas. Arte de escribir. (Bastarda espanhola).

1605. Jan van de Velde. Holanda.Spieghel der Schritkonste.

Cadernos de Tipograa e Design, 16 / Maio 2010 / Página 57




Bicicletas públicasNos Cadernos Nr. 15 apresentamos algumas soluções

de design de bicicletas para crianças. Nesta edição,o tema é o ciclismo utilitário urbano – todo aquele

que não é praticado por snobismo, para mera

recreação ou como desporto, mas como

meio de transporte eectivo e racional.

Cremos poder mostrar que não basta desenvolver

bicicletas com um design uncional e características

melhoradas para assegurar a este veículo o lugar que

merece no contexto urbano.

Se não houver políticas adequadas á sua

implementação e divulgação, a bicicleta urbanacontinuará a ser um enómeno periérico, em vez de

ter a importância, que lhe dão, por exemplo, os

holandeses.

A inovação chamada «bicicleta pública» trouxe as

citybikes e novos conceitos de bike sharing .

Estas bicicletas pertencem a uma empresa ou a um

município, mas estão ao serviço de quem as queira

utilizar. Para os utentes, os custos são tão baixos,

que aliciam até aqueles que já possuem

um bicicleta própria...

Vélib, Velorution!

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u P. A

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(Vé = + Lé) ê u.

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uó ê quó; 20.000 Vé, u qu sel-

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S, Có, B, L W-

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Depois do sucesso da Vélo’V em Lyon, a empresa de

publicidade JCDecaux e a Mairie de Paris lançaram a Vélib

de Paris. Este serviço de citybikes começou a uncionar no

dia 15 de julho de 2007 com 750 estações e quase 11.000

bicicletas. Até o inal desse ano o número de estações

duplicou, com cerca de 20.000 Vélibs em utilização.

O número de bicicletas actual é de 17.200. As estatística

actualizadas diariamente estão em veliberator.com/stats/




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www.k.

Um sistema de empréstimo de bicicletas alemão

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Uma invulgar história de sucesso

Fundada em 1956 por Aurélio Ferreira e Manuel

de Almeida, a empresa que hoje se chama Mira-

lago-Órbita tinha como objectivo produzir pinhões

de ataque e cremalheiras, produtos que não eram

abricados em Portugal. Actualmente, o grupo or-nece linhas de montagem para o grupo Yamaha e

outros produtos do sector automóvel, vende e ins-

tala equipamentos para ginásios... e abrica bicicle-

tas. Em 2006 registou um volume de negócios de

7 milhões de euros, e possivelmente atingiu os 12

milhões em 2007.

A empresa Órbita começou há mais de 34 anos

a abricar bicicletas; hoje exporta mais de 70%

da sua produção. A Órbita ainda abrica bicicle-

tas de trabalho (modelo Classic ), mas hoje o leque

abrange bicicletas de criança, urbanas e BTT.

A Órbita já começou a abrir lojas próprias. O

objectivo é chegar às 50 lojas, eventualmente atra-

vés de ranchising. As lojas vão apostar na gama

média e alta. E para rentabilizar o projecto, as lojas

também venderão outros produtos – como os arti-

gos de ftnessda Miralago.

Outra das apostas da empresa tem sido a parce-

ria com os municípios que estão a alugar bicicletas

aos seus habitantes e visitantes.

Os hipermercados em Portugal vendem prio-ritariamente bicicletas de gama baixa, baratas,

«mas hoje há um tipo de clientela dierente que já

sabe o que é uma bicicleta e não vai ao hipermer-

cado e por isso precisa de quem lhas venda, nós

não podemos fcar impávidos e serenos à espera

que as marcas estrangeiras instalem as suas bouti-

ques sem que açamos nada», afrmou Ferreira.

No estrangeiro, a Órbita está a vender com

sucesso; em Portugal as difculdades têm sido

algumas. «Temos alguns países onde estamos a

fdelizar a marca, sem qualquer entrave, sem qual-quer concorrência, as pessoas aceitam os preços,

as subidas e as descidas. Aqui (em Portugal, n.R.)

é muito diícil, as pessoas estão tão habituadas a

regatear por sistema».

Apesar de continuar a crescer em Portugal, a

Órbita quer exportar para mais países, estando

preparada para duplicar a sua produção. Segundo

declarou Aurélio Ferreira ao Económico Digital, «a

ábrica produz 45.000 bicicletas completas por

ano, mas tem capacidade instalada para atingir as120.000». Mais inos: www.orbita-bicicletas.pt

Vistas como um meio de transporte saudável e

ecologicamente correcto, as bicicletas complementam os

transportes públicos urbanos na Alemanha. O sistema dealuguer de bicicletas Call-a-Bike já está presente em mais

de 70 cidades, de Aschaenburg a Würzburg.




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De volta a Paris...

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Portugal) , u 15 u-uçã, ç uu u ã uz-

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14 1,50 u. O ã é-

Bicileta da Sevici em Sevilha. Foto: Torchondo




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Bicicletas made in Portugal

A Vé JCDu,

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(j ) Mare dePars j. M u qu ã -

Valladolid: Bicicletas de empréstimo gratuito disponíveis

na cidade. Serviços grátis como este estão de antemão

condenados ao insucesso, conorme mostra a experiência

de várias cidades. Foto: Rastrojo.

Cyclocity, um sistema controlado

pela multinacional da publicidade

Cyclocity é um sistema de partilha de bicicle-

tas municipais, em parte patentado, desenvol-

vido pela JCDecaux. Cyclocity também é o nomeda flial de JCDecaux encarregada da exploração

deste sistema de bicicletas públicas. A JCDecaux,

lider mundial de «mobiliário urbano», é a maior

empresa de «comunicação exterior», responsá-

vel pela poluição visual de inúmeras cidades com

outdoors publicitários, publicidade nos transpor-

tes públicos, etc. JCDecaux, campeão no uso de

euemismos, apelida o seu sistema de «transporte

público individual».

O undador da empresa, Jean-Claude Decaux,que se dá um profl de ciclista convicto, oi o ini-

ciador do projecto. Depois da Cyclocity arrancar na

cidade de Viena (Citybike Wien), Gijón e Córdoba,

oi instalado em grande escala pela primeira vez

em Lyon, sob o nome de Vélo’v, com 2.000 bicicle-

tas em 150 estações.

Entretanto, o sistema é utilizado em muitas

cidades da Europa e encontra-se em ase de pro-

jecto em algumas cidades dos EUA e da Austrália.

O seu representante mais mediático será o Vélib

de Paris.O sistema baseia-se em estações de entrega e

recolha de bicicletas disseminadas pelas zonas

urbanas. Cada estação dispões de vários postes

para prender uma bicicleta e de um poste inorma-

tizado que serve de interace para o sistema cen-

tral de gestão.

Depois de ser usada para um dado trajecto, a

bicicleta pode ser entregue em qualquer das esta-

ções existentes. O aluguer tem normalmente a sua

duração limitada; para os sistemas de pagamento,

o custo por hora aumenta com a duração do alu-

guer. Na maioria dos sistemas a primeira meia

hora é gratuita, a seguinte hora tem a taria normal

e as três seguintes custam o dobro. Com este tari-

ário o parque de bicicletas disponíveis é o maior

possível e premeiam-se os trajectos curtos. Isto só

se torna possível se existir um número sufciente

de bicicletas e se a zona de serviço tiver uma malha

estreita.

Mais inos em www.jcdecaux.com




A Ciclocity de Córdoba é comparável

aos demais sistemas instalados

em Espanha. Também aqui é aJCDecaux que explora o aluguer de

bicicletas urbanas. A cidade, plana

e bem provida de ciclovias, orerece

boas condições aos ciclistas. Conta

desde 1997 com um «Plan Director

de Bicicletas» que a converteu nacidade andaluza mais bem dotada

para as duas rodas. O centro histórico,

muito turístico, continua reservado

aos peões, mas o resto da cidade

de Córdoba está sulcado por 30

quilómetros de «carril bici», que uneas principais vias com os pontos

neurálgicos e que proporciona 60

zonas de aparcamento.

Pu M-Ó (www.-

.), Áu,

qu Vé’ qu u L.

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«A bicicleta é um transporte

para os pobres» – arreigados

a conceitos totalmente

ultrapassados, muitos

portugueses só concebem

a prática do ciclismo como

desporto ou exibição pública;

então só as mais caras

bicicletas BTT é que podem

proteger a imagem...

Na oto: ciclistas reunidos

para um passeio domingueiro,

otograados em Espinho,

Portugal.




BUGAS em Aveiro perto da alência

As Bicicletas de Utilização Gratuita de Aveiro

(Bugas) entraram ao serviço no dia 1 de Abril de

2000. As Bugas, pintadas de verde e branco, são pro-

duzidas pela ábrica M. Caetano, situada em Águeda– a região onde se localiza a maior parte da indústria

de duas rodas ainda a produzir em Portugal.

A loja BUGA abre ás 10:00 e echa às 19:30 h, limi-

tando o período de utilização ao dia. Pode-se peda-

lar dentro dos limites assinalados por placas da área

BUGA. Dentro dos limites, existem algumas (pou-

cas) ciclovias para acilitar a circulação do tráego

normal. «Não são muitas as ruas de Aveiro com pista

para velocípedes. E as que existem estão na maioria

maltratadas», relata o jornalista Rui Miguel Silva noseu blogue «Fim da Rua».

As BUGA são disponibilizadas a todos os cida-

dãos e visitantes de Aveiro. Todos podem pedalar nas

BUGAs, com excepção das crianças. É proibido o uso

a menores de 16 anos, excepto se autorizados.

No ínicio, bastava «pegar, andar e largar». Para

pedalar uma BUGA bastava ir até um dos 33 estacio-

namentos bem sinalizados existentes em Aveiro e

introduzir uma moeda de 1 Euro na ranhura situada

na traseira da bicicleta, desengatando-a de seguida –

um sistema semelhante aos dos carrinhos dos hiper-mercados. Não era necessário o preenchimento

de qualquer papel, nem havia mais nada a pagar; a

moeda era recuperada quando se voltava a colocar a

BUGA numa das 33 estações espalhadas pela cidade.

A utilização paga com moeda deu origem a que

muitas pessoas começassem a levar as bicicletas

para casa, não alando dos requentes casos de van-

dalismo. Hoje, a loja BUGA no Largo do Mercado é

a única onde se podem levantar as bicicletas públi-

cas, sendo necessário o depósito de um documento

de identifcação. Claro que esta situação é menos que

prática para quem resida noutros pontos da cidade

de Aveiro.

A iniciativa BUGA, que partiu da Câmara Munici-

pal de Aveiro, destinava-se a promover a cidade como

«amiga» dos seus habitantes e visitantes. Agora, este

modelo – pouco efciente e mal articulado com os

outros meios de transporte – parece condenado ao

insucesso, como outras experiências similares, eitas

em outras cidades da Europa.

Universidade do Minho já não dá BUTE

Presentemente lemos num dos web-sites da Ideia-

Biba, a empresa sediada em Águeda que é detentora

do projecto-piloto Bicicletas de Utilização Estudantil,

o seguinte comunicado:«Devido à grave crise económica que atravessa-

mos, este projecto também não fcou imune, razão

pela qual o mesmo será suspenso temporariamente

para reavaliação de toda a sua lógica de utilização.

Não está em causa a sua suspensão defnitiva, mas

sim o esperar pela reacção dos mercados e da econo-

mia, para que o projecto possa defnitivamente arran-

car com todos os pressupostos apresentados e def-

nidos inicialmente ... »

No ano passado lia-se no mesmo web-site: «NaUniversidade do Minho já circulam 400 BUTE! Em

Maio disponibilizamos mais 200 bicicletas para que

os estudantes, docentes e não-docentes possam

usuruir deste meio de transporte gratuito e ecoló-

gico. A lista de espera ... é de mais de 700 inscritos.

As campanhas publicitárias que já estão no terreno

desde Abril correspondem a marcas como a Opti-

mus, a Lipton, Dove ou a AXE.»

A ideia tinha sido distribuir 2.000 bicicletas urba-

nas a estudantes, uncionários e docentes da Uni-

versidade do Minho; uma iniciativa lançada pelaempresa IdeiaBiba, que criou a BUTE.

A Bute da Universidade do Minho, controlada atra-

vés de um chip electrónico, é um modelo cruiser , bas-

tante primitivo e pouco apropriado para este fm,

embora equipado com um cesto para livros ou com-

putadores. As bicicletas oi entregue por 3 anos; os

utilizadores poderiam depois optar pela aquisição da

bicicleta, pagando apenas 25 Euros. O objectivo era

«promover o meio ambiente e a vida saudável». Os

interessados tiveram que preencher um ormulário

de adesão, que serviu como boletim de candidatura e

de identifcação do titular. Previa-se criar 50 estações

em Braga e em Guimarães.

O projecto oi fnanciado por publicidade, como

em algumas outras cidades europeias. As «Box-

Assistência», containers colocados dentro das uni-

versidades e politécnicos, permitiriam azer de of-

cina para manutenção do equipamento, venda de

acessórios e mudança das campanhas publicitárias.

Mais inos em www.bute.com.pt e www.ideiabiba.pt




A Bicicletada (no Brasil) e a Massa Crítica (em

Portugal) são movimentos cívicos, uma orma de agir

ace à poluição e ao congestionamento das cidades.São maniestações em prol das bicicletas urbanas.

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Muitos ciclistas urbanos não só têm que lidar com compor-

tamentos agressivos da parte dos motoristas, mas têm que

temer que as suas aixas sejam abusadas por automóveis,

motos e motorizadas... Foto: ciclista em Barcelona.

Critical Mass / Bicicletadas

Uma «Massa Crítica» (Critical Mass) ocorre

tradicionalmente na última sexta-eira de cada

mês. Em muitas cidades do mundo, ciclistas,

skaters, patinadores e outras pessoas com

veículos a propulsão humana ocupam as ruas.Em Portugal, o movimento chama-se Massa

Crítica; no Brasil, Bicicletada.

As Massas Críticas são passeios auto-organizados

e independentes; geralmente, apenas o local de

encontro, o dia e o horário são anunciados.

Em algumas cidades, o trajecto, o ponto de

chegada e as actividades ao longo do percurso

são decididas quando o evento já está a ocorrer.

Obviamente que há um carácter de protesto

nesses eventos: os participantes demonstram,

reunindo-se em público, as vantagens de usar a

bicicleta como meio de transporte nas cidades e

também alertam para as mudanças que têm que

ser a introduzidas nos espaços urbanos para

melhor acomodar os ciclistas.

A Bicicletada é a versão brasileira da Critical

Mass, que teve início em 1992 na cidade de San

Francisco, nos Estados Unidos. Hoje o eventoacontece regularmente em mais de 400 cidades

por todo o mundo.

No Brasil, onde existe desde 2002, a Bicicletada

é realizada em mais de 50 cidades nas cinco

regiões do país. O tamanho dos encontros varia

bastante. Em algumas cidades, grupos de apenas

cinco ciclistas se reúnem para pedalar juntos.

Já em cidades como São Paulo, cada edição atrai

centenas de participantes. Em Brasília, a

bicicletada já conseguiu reunir 200 ciclistas e onúmero de participantes cresce de mês a mês.

Mais inos em

criticalmass.wikia.com/wiki/Main_Page

www.massacriticapt.net

www.bicicletadacuritiba.org

www.bicicletada.org




A bicicicleta é uma boa

alternativa...

...é o slogan de milhares

de ciclistas que

reinvidicam por todo

o mundo o direito a

condições decentes de

circulação: ciclovias em

bom estado, zonas de

estacionamento para

as bicicletas, respeito e

atençaõ por parte dos

automobilistas.

A oto documenta

o 10. aniversário

das «Critical Mass»

realizadas em

Melbourne; cercade 1.400 ciclistas

participaram nesta

marcha pelos direitos

dos ciclistas. Aqui

enchem a Brunswick

Street, Fitzroy.

Foto: Paul Blais.

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Em muitas zonas de Portugal vemos

quadros como este: bicicletas votadas

ao abandono e à errugem. Não terá

chegado a hora de ressuscitar estes

utéis veículos?

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Paginação profssional com InDesign CSDas noções elementares até ao layout proissional:

este workshop integra todas as componentes para os

participantes desempenharem proissionalmente as

tareas do design editorial contemporâneo,

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Typeace Design, 1: Iniciação ao desenho de tipos

Das noções elementares até ao

desenho de tipos digitais: este

workshop integra todas as

componentes para iniciar os

participantes ao typeace design,

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