DPhoto 35 (Mar 2006)

DIG

ITAL P

HO

TO М

АР

Т 20

06

ww

w.d

igital-p

ho

to.ru

МАРТ 3 (35) 2006ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ФРИРАЙД+ФОТОГРАФИЯ=МОСКВА–МОНБЛАН 2006

1 ГИГА

БАЙТ

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШ

ЕМ DVD

МАСТЕР�КЛАСС

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

НОЧНАЯ СЪЕМКА

РАБОТА С ЦВЕТОМ. ЧАСТЬ IIМЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯТОЧКА СЪЕМКИМАСТЕР-КЛАСС RAWВОЛШЕБНЫЙ ФОНАРЬ

ТЕСТ-ОБЗОР

ТЕЛЕКОНВЕРТЕРЫ

ТЕСТ

PANASONIC LUMIX DMC-FZ30KONICA MINOLTA DIMAGE Z6FUJIFILM FINEPIX S5600NIKON COOLPIX S4SANYO XACTI E6

ПРАКТИКА

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ НА НАШЕМ DVD

128 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

Каж дый ме сяц мы бу дем ста рать ся по ка зать

и объ яс нить вам, как „пой мать“ в объ ек тив

ва шей ци ф ро вой ка ме ры луч шие ка д ры. И что

мож но по том с ни ми сде лать в ком пью тер ных

про грам мах&ре дак то рах. Бу дем да вать чет кие

и не за ви си мые оцен ки фо то ап па ра ту ре и

вы пу с кать вме с те с жур на лом DVD&ДИСК

с но вей шим про грамм ным обес пе че ни ем

и учеб ны ми ма те ри а ла ми.

� Мы ис поль зу ем под сказ ки и со ве ты,

мно го чис лен ные ссыл ки на ин тер нет&сай ты и,

ко неч но же, ин те рес ные фо то гра фии, что бы

по ка зать вам, как улуч шить свое ма с тер ст во.

� Мы не за ви си мое из да ние, и все об зо ры

ос но ва ны ис клю чи тель но на ре дак ци он ных

оцен ках тех ни ки. А бла го да ря со дер жа щим ся

на дис ке те с то вым сним кам и вир ту аль ным

обзорам вы смо же те лег ко со ста вить соб ст вен-

ное мне ние о про те с ти ро ван ных ка ме рах.

� Мы при вет ст ву ем ва ше уча с тие в со зда нии

жур на ла. При сы лай те свои идеи, мыс ли, ста тьи.

Ни же при ве де ны ад ре са эле к трон ной поч ты.

Концепция журнала

Нам необходимы ваши советы,

комментарии и статьи!

Пишите электронной почтой

соответственно темам:

�Содержание компакт&дисков

[email protected]

�Ваши пожелания редакции

[email protected]

�Фотографии для читательской галереи

[email protected]

�События, идеи, выставки

[email protected]

�Ваша камера: вопросы и ответы

[email protected]

�Статьи, темы и идеи для публикаций

[email protected]

�Общие вопросы и предложения

[email protected]

Обратная связь

3(35) МАРТ 2006

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Выпускающий редакторЮлия Роднина, [email protected]

Редактор Илья Лебедев, [email protected]

Редакторы технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]Дмитрий Бровкин, [email protected]

Литературный редактор Галина Щелокова

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,

Игорь Ульман, Алексей Лепилин

Арт&директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуАлександрова-Мясина Ольга, [email protected]

Менеджер по маркетингу и PR Александр Бесполденов, [email protected]

Дизайнеры по рекламе Виктор Профатилов, Михаил Архипов

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: [email protected]

Директор по продажам Татьяна Абакумова, [email protected]

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected]

Евгений Зинченко, [email protected] Юлия Самойленко, [email protected]

Менеджер по работе с ключевыми клиентамиСергей Паршиков, [email protected]

Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением

законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Председатель совета директоров Юрий Цеберс

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Андрей Шумилин

Директор Службы продаж рекламы Вадим Кузнецов

Директор по информации Илья Булгаков

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова

Директор по персоналу Иван Канардов

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelly, Poland Декларируемый тираж: 71000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции.

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

@

решен перед всей нашей службой препресса — очень часто приходится писать „колонку главного“ в самые пос-ледние часы перед отправкой номера. Не только у них, но и у меня из-за этого слегка подскакивает адреналин в

крови, и изложенные в буквах мысли и ощущения получаются как-то… живее, что ли. Во всяком случае, хочется верить, что они получаются непохожими на „обязательную отписку“ согласно плану номера. Прав-да, иногда такой цейтнот оборачивается ситуацией, когда после выхода журнала читаешь первую страницу и очень удивляешься тому, что там написано :-) „Видимо, действительно „свежо“ получилось“, — успокаи-вают коллеги, увидев выражение моего лица.

Но эта редакционка для меня уж точно не похожа ни на одну из предыдущих. Впервые я, сев за клавиатуру, не знал, с чего начать, потому что плотность событий, „посетивших“ меня и редакцию за один лишь первый месяц наступившего года, превысила все пределы. А как следствие — количество анонсов материалов следующего номера на этой странице впервые превысило размер самой редакционной статьи.

Среди этих событий — невероятно насыщенная поездка на фести-валь в Шамони и знакомство с удивительным человеком и потрясаю-щим фотографом Андреем Каменевым. Затем, почти без передышки, 11-дневное морское путешествие с компанией PAC-group, в котором зародилось несколько новых деловых и творческих контактов, вылив-шихся в появление нового раздела журнала — „Фотопутешественник“.

Наши читатели давно пеняли нам на редкость появления матери-алов, ориентированных на профи. И вот одним из результатов этого сумасшедшего января станет появление в апреле новой рубрики (см. анонс ниже).

Кроме того, в апрельском номере я поделюсь с вами впечатления-ми от самых свежих фотоновинок, которые мне удастся пощупать в Орландо на выставке PMA, куда я отправлюсь в конце февраля.

Но это будет в апреле, а пока очень-очень рекомендую вам, изучив анонсы внизу страницы, перелистнуть ее и погрузиться в мар-товский номер. Будет интересно!

Евгений Уваров,главный редактор

P.S. Позвольте напоследок поделиться с вами еще одним событием. Оно скорее личного порядка, но все же…В последнюю неделю января у меня состоялся самый необычный за все время моей работы в DP телефонный разговор с читате-

лем. Почти полчаса я проговорил со священником отцом Александром Есениным из Екатеринбурга. Он впервые увидел DP в сентябре прошлого года и буквально через месяц с головой ушел в цифровую фотографию, к немалому удивлению своих домочадцев. Затем журнал стала почитывать матушка. А затем старшая, шестнадцатилетняя дочь Александра Сергеевича заявила после просмотра одного из материалов о спорте, что она… хочет стать спортивным репортером! Честное слово, ради таких моментов, наверное, и стоит жить.

Г

ЧИТАЙТЕ В АПРЕЛЬСКОМ DP!

Фото на обложке: © Дос Винкель

В продаже с 24 марта

РЕПОРТАЖФотоновинки на крупнейшей мировой выставке PMA (Photo Marketing Association) в Орландо (США)

НА НИЗКОМ СТАРТЕ

ФАЙЛНью-Йоркский fash-ion-фотограф Мария Шандоха Валентино делится секретами подиумной съемки и рассказывает, почему в мире моды так не любят фотографов

ПРЕМЬЕРА РУБРИКИ!

CPS ПРЕДСТАВЛЯЕТ CPS — Canon Professional Services,

программа поддержки профессиональных фотографов — совместно с журналом Digital Photo представляет новую ежемесячную рубрику для профи. В первом выпуске: Россия глазами репортеров агентства Associated Press

ПРОФИЛЬСЕРГЕЙ ГОРШКОВФотоочерк о медведях

6000 КМ ПО МОРЮ ИЛИ КРУИЗ КАК СРЕДСТВО ОТ МЕЛАНХОЛИИКак побывать в семи городах за семь дней и что делать при этом со своим фотоаппаратом.

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИКМатериалы о путешествиях с фотоаппаратом

НОВАЯ АВТОРСКАЯ РУБРИКА АНДРЕЯ КАМЕНЕВАЭтого фотографа в России знают, в основном, как отъявленного экстремала. Однако его творчество на самом деле настолько шире рамок „экстрим-фото“, что мы решили дать ему возможность ежемесячно рассказывать вам о своем уникальном фотоопыте. Например, он снимает… макропанорамы рыб!

НОВЫЙ РАЗДЕЛ!

Март 2006

НА СТРАНИЦАХ ЖУРНАЛА В ЭТОМ МЕСЯЦЕ

Содержание

НОЧНАЯ РАДУГА

Страница

44

МАСТЕР-КЛАСС

Страница 8

ПРАКТИКАВСПЫШКА: МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

Страница

82

ГАЛЕРЕЯТОЧКА ЗРЕНИЯ

…ПОВЫСИТЬ НАВЫКИ ОБРАБОТКИ СНИМКОВЦифровая школа: Борьба с шумами стр. 98Мастер-класс RAW стр. 102Магия Vanishing Point стр. 106Слайды для „волшебного фонаря“ стр. 109

…НАУЧИТЬСЯ ЛУЧШЕ СНИМАТЬЦвет в композиции стр. 78Вспышка: медленная синхронизация стр. 82Разные ракурсы стр. 88Школа профи: Джим Бранденберг стр. 92

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУСТР. 124

ВОПРОС–ОТВЕТ СТР. 120

ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ СТР. 72

Содержание

Март 2006

стр. 32

В ЭТОМ НОМЕРЕ МЫ РАССКАЖЕМ, КАК…

ПОСТОЯННЫЕ РУБРИКИ

РЕПОРТАЖФестиваль „МОСКВА–МОНБЛАН 2006“

Новости стр. 14Из первых рук стр. 21

ВАШИ ФОТОГРАФИИГалерея „Точка зрения“ стр. 8Галерея „Путевые заметки“ стр. 72Большой формат стр. 128

ПОМОЩЬ И СОВЕТЫВопрос — ответ стр. 120Путь к совершенству стр. 124

стр. 22

Panasonic Lumix DMC-FZ30стр. 58

Тесты

Konica Minolta Dimage Z6стр. 60

Fujifilm FinePix S5600стр. 62

ФАЙЛПодводный импрессионизм Доса Винкеля

Nikon Coolpix S4стр. 64

Sanyo Xacti E6стр. 66

SONY CYBER-SHOT DSC-N1 СТРАНИЦА 21

Тест-обзорТелеконвертерыстр. 68

ГИГАБАЙТ ТЕСТОВЫХ КАДРОВ

На нашем DVD-ДИСКЕ

НА ДИСКЕ:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИ

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖЕН

ИЯ

ПРО

ГРАМ

МЫ

И П

ЛАГИ

НЫ

ВИД

ЕОУР

ОКИ

ГАЛЕ

РЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬСК

ИХ

СНИ

МКО

В

#3 (35) март 2006Digital Photo

#3 (35) март 2006Digital Photo

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

ВИДЕОУРОКИ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

НА

ЭТОМ

ДИ

СКЕ:

П

РОГР

АММ

Ы:

Ad

ob

e L

igh

tro

om

Be

ta

[Mac

]

ПЛА

ГИН

Ы:

Co

lor

Pil

ot

[PC

, Mac

]

Dig

ital

Sh

o P

ro [

PC

,

Mac

]

Focu

sFix

er

[PC

, Mac

]

Ge

nu

ine

Fra

ctal

s [P

C,

Mac

]

pxl

Sm

artS

cale

[P

C, M

ac]

DVD #3 (35) март 2006

Каждый месяц наши эксперты выдают свое профессио-нальное мнение, оценивают самые интересные цифровые фотоаппараты. При этом вы не только получаете возможность первыми узнать обо всех новинках — узнать, что они из себя представляют, но также можете самостоятельно оценить качество работы той или иной камеры. Для этого мы размещаем на нашем диске большую подборку тестовых снимков, сделанных каждой из протестированных моделей в самых разных условиях.

В этом месяце мы протестировали продвинутую Panasonic Lumix DMC-FZ30, ультразумы Konica Minolta DiMAGE Z6, Fujifilm FinePix S5600 и Nikon Coolpix S4 и компакт с очень большим экраном — Sanyo Xacti VPC-E6.

Как обычно, на нашем DVD-ДИСКЕ вы найдете исходные изображения к обучающим материалам этого номера Digital Photo. Откройте раздел „Лаборатория“ в оболочке диска или папку Tutorials в корневом каталоге — и при-ступайте к творчеству!

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ

В следующем выпуске мы отмечаем день

рождения — наш 36-й номер — три года

после выпуска первого номера Digital

Photo! В качестве одного из подарков

мы решили порадовать наших читателей

объемной коллекцией видеоуроков.

Обучающее видео из выпусков 2004–2005

годов — даже если вы только начали

читать Digital Photo, вы сможете полностью

изучить особенности и методы обработки

фотоснимков в графических редакторах

под руководством опытного ведущего.

Ждите в следующем номере более четырех

часов видео на одном диске!

ВСЕ ВИДЕОУРОКИ

НА ОДНОМ ДИСКЕ

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

Точнее, даже две большие галереи — так мы компенсируем пропуск „цифровой“ фотовыставки наших читателей в прошлом месяце. На диске этого номера Digital Photo вы найдете замечательную подборку фотоснимков — лучших работ наших читателей. Они принесут вам не только эстетическое удовольствие, но и ощутимую практическую поль-зу: ведь это масса интересных идей и задумок для творчества!

Оболочка нашего диска работает в операцион-ных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возмож-ностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ и плагинов для OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы диска на ком-пьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-

ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам потребуется DVD-привод. В ОС Windows при установке диска в дисковод оболочка должна запускаться авто-матически. Если этого не происходит, откройте файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога диска. В операционной системе Mac OS X необ-ходимо запустить файл DigitalPhoto.osx из кор-невой папки DVD.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕDVD #3 (35) март 2006

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2006

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и на

диске не чи

тается на различны

х компью

терах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов, пред-

ставленных на D

VD, не сви

детельствуют о браке

при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на ди

ске являются собственностью

редакции

, перепечатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м

способом полностью

или

по частям допускается

только с пи

сьменного разреш

ения редакци

и.

Програм

мное обеспечени

е, размещ

аемое на ди

ске, публи

куется на основе лицензи

онного соглашени

я с и

здательским

домом

Futu

re Publish

ing.

© DIG

ITAL PH

OTO

2006 Профессиональные фотографы жить не могут без мощного средства для просмотра, органи-зации и базовой обработки фотоснимков „в одном флаконе“. Так сочли создатели програм-мы Aperture из Apple и разработчики из Adobe, вслед за Apple выпустившие свое видение такого инструмента — Adobe Lightroom.

Lightroom предлагает возможность про-сматривать любые изображения в виде превьюшек и момен-тально отображать нуж-ный кадр на экране. Функционал модуля Camera RAW позволяет с легкостью просматри-

вать и обрабатывать RAW-файлы практически от любой фотокамеры, а набор основных инстру-ментов редактирования и простейших фильтров позволит сразу же обработать нужные снимки.

Впрочем, даже если вы не профессиональный фотограф, познакомиться с Lightroom будет все

равно интерес-но. Для этого мы и размести-ли бета-версию этой програм-мы на нашем диске. К сожалению, в настоящий момент „бета“ доступна только для платформы Macintosh (Mac OS X 10.4.3).

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ADOBE LIGHTROOM BETA

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD�ДИСКЕ и на сайте www.digital-photo.ru

008 DIGITAL PHOTO

Точка зренияСамые интересные и необычные снимки читателей

ПОБЕДИТЕЛЬ!КУБИЗМ Ренат Юлдашев Olympus-C5060WZ, [email protected]

01

ЯНВАРЬ ВОСХОД Сергей Иванов

Nikon D70s, [email protected]

02

GRADIENT TOOL Василий Буланов

Canon EOS 20D, [email protected]

03

БЕЗ ВОДЫ И НИ ТУДЫ, И НИ СЮДЫ Андрей Бойченко

Canon 350D, [email protected]

04МАКРООСЕНЬ Константин Айрапетов

Nikon D100, [email protected]

01

ТОЛЯИван Исаев

Nikon D70s, [email protected]

05

02

03

04

КИТАЙСКИЕ МОТИВЫАнастасия Яскевич

PowerShot Pro1, [email protected]

06

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD�ДИСКЕ и на сайте www.digital-photo.ru

Галерея

РОЖДЕНИЕЛюдмила Скибина

Canon EOS 350, [email protected]

09

010 DIGITAL PHOTO

05

06

08

РЕШЕНИЕ ЖИЛИЩНОЙ ПРОБЛЕМЫБорис Булгаков

Nikon D70, bmb55@list

07

ГРОЗОВОЙ ПЕРЕВАЛАльгис Мейжис

Nikon D70, [email protected]

08

07

СТЕКЛЯННАЯ ИЛЛЮЗИЯОлег Безручко

Sony DCS H-1, [email protected]

10

DIGITAL PHOTO 011

ТАНЕЦ ДЛЯ НЕЕ Василий Буланов

Canon EOS 20D, [email protected]

12

ЖАДНОЕ ПОГЛОЩЕНИЕ ЖИДКОСТИ МЕКСИКАНСКОЙ ЗЛЮЧКОЙ

Алексей Сниткин Fuji S9500, [email protected]

11

09

10

11

В ГЛАЗА...Дмитрий Чесноков

Canon Powershot G5, [email protected]

13

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на прилагающемся к журналу DVD�ДИСКЕ и на сайте www.digital-photo.ru

Приз победителю — фотоальбом Доса

Винкеля „Подводный мир. Краски и

узоры глубин“ — предоставило

московское издательство „АРТ-

РОДНИК“ (www.artrodnik.ru)

ПРИЗ

012 DIGITAL PHOTO

КРЕЩЕНСКИЕ УЗОРЫ Алексей Николаев

Canon Power Shot S2 IS, [email protected]

14 ЛЮБОПЫТСТВОБорис Булгаков


15

В СИНЕЙ КОМНАТЕБорис Булгаков


16 СВЕТИэллэ

Konica Minolta Dimage Z1, [email protected]

17

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТО ГРА-

ФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА

ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

При сы лай те для на ча ла

„джи пе ги“ объ е мом око-

ло 100 Кб. Не за будь те в

пись ме ука зать кон такт-

ный те ле фон для опе ра-

тив ной свя зи! Пи ши те

нам: gallery@digital-

photo.ru.

Мы ждем ва ши фо то ра бо ты!

12

13

14 15 16 17

014 DIGITAL PHOTO

Название выставки — „Пятьдесят городов“ — зарифмовано с пятидесятилетием Александра Тягны-Рядно, известного мастера черно-белой жанровой фотографии,которое он отмечает в этот день.

Галерея ФотоСоюз Москва, ул. Покровка, д. 5 20.02.2006–05.03.2006

„На заре“

Наб

люда

тель

Техн

ичес

кие

ново

сти

Т

енде

нции

С

обы

тия

В

ыст

авки

ЗА КАДРОМ

птический стабилизатор для многих фотографов уже стал вполне привычной вещью. Ведь, согласитесь, приятно знать, что даже в экстремальных условиях с недостаточной освещенностью фотокамера спра-

вится с ситуацией и выдаст четкий кадр. И рука уже привыч-но тянется к рычажку включения стабилизатора и все чаще его находит…

Теперь рука обладателя аппарата Pentax тоже может найти заветный рычажок! Первой „стабилизирован-ной“ ласточкой стал аппарат Pentax Optio A10. Техно-логия получила название Shake Reduction. Принцип ее заключается в сдвиге матрицы (сдвиг компенсиру-ет естественную шевеленку). Кроме этого, аппарат может похвастаться 8-мегапиксельной матрицей, большим ЖК-дисплеем в 2.5 дюйма и видеосъемкой в формате DivX (в этом режиме работает только электронный стабили-затор). Есть возможность снимать при высокой чувстви-тельности 800 ISO, правда, только в режиме „Свеча“. Цена камеры составит примерно $350.

DIGITAL PHOTO 015

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: шестимегапиксельный аппарат в ультратонком корпусе (толщина — чуть больше 2 см) с большим 2-дюймовым дисплеем. Конструкция объектива, установленного в R725, встреча-ется в линейке HP впервые, также в новинку технология автоматического удаления эффекта красных глаз. Разрешение сенсора — 6 млн. пикселей, 3-кратный оптический зум.

Дата выхода: весна 2006 г.Ориентировочная цена: неизвестна

УЛЬТРАКОМПАКТНАЯ КАМЕРА HP PHOTOSMART R725

Новый компакт от Pentax с оптическим стабилизатором

О

Ответим оптической стабилизацией на короткий световой день!

Камера о двух объективах Kodak EasyShare V570

окусное расстояние объектива — это наше все!Какой объектив поставить в компактную камеру? Одним нужен

как можно более широкий угол для съемки пейзажей или группо-вых портретов, другим же, напротив, подавай телевик для фото-

охоты на птиц и ничего не подозревающих прохожих. Есть, конечно, и камеры с ультразумами в 10 и 12 крат, но качество изображения у них, как правило, падает пропорционально кратности.

Инженеры компании Kodak решили, что какой-либо торг и компромисс здесь неуместен, и установили в новый 5-мегапиксельный аппарат EasyShare V570 сразу два объектива. Первый — с постоянным фокусным расстояни-ем 23 мм, второй — трехкратный зум 39–117 мм. Встроенное программное обеспечение может автоматически компенсировать эффект красных глаз и дисторсию объектива, сшивать панорамы из нескольких кадров, а также производить простейшую обработку фотографий прямо в камере. Заявле-но, что в режиме видео съемки будет функционировать оптический зум и фокусировка. Приблизительная стоимость этого чуда техники — $400.

ОДИН ОБЪЕКТИВ — ХОРОШО, А ДВА — ЛУЧШЕ

Ф

ОБНОВЛЕНИЕ ПАКЕТА COREL DRAWКомпания Corel выпустила очередную версию своего знаменитого пакета для работы с графикой Corel Draw, она вышла под названием Graphics Suite X3. Пакет содержит более 40 изменений и доработок по сравнению с предыдущим релизом, которые существенно повысили, по заверению производите-лей, как функ-циональность, так и произ-водительность пакета. На сайте www.corel.co.uk можно скачать ознакомительную вер-сию программы или приобрести пол-ную за $400.

КОРОТКО

Наб

лю

дат

ел

ь

ОДНОЙ СТРОКОЙ

Детали: 5-мегапиксельная камера с 3.4-кратным оптическим зумом. Несмотря на карман-ный размер, аппарат оснащен огромным 3-дюймовым дисплеем. Чувствительность — 64–1600 ISO. Карта памяти — xD. Изюминка камеры — три встроенные компьютерные игрушки.


УЛЬТРАКОМПАКТНАЯ КАМЕРА FUJIFILM FINEPIX V10

016 DIGITAL PHOTO

очему камеры становятся все более совер-шенными, мониторы отображают все более реалистичное изображение, а отпечатанные на бумаге фотографии тем не менее час-

то разочаровывают или оставляют щемящее чув ство досады?

Дело в совместной настройке всех этих электрон-ных устройств. Каждое из них имеет свое цветовое пространство, „систему цветовых координат“, которые вовсе не обязательно совпадают друг с другом. Поэ-тому, чтобы изображение на экране выглядело так же, как и отпечаток, необходима калибровка.

Долгое время устройства для калибровки мониторов были для обычных фотографов непозволительной рос-

кошью, а кому, как не им, в первую очередь надо сле-дить за верной цветопередачей на всех этапах обработ-ки фотографии? И вот, наконец, появились относитель-но недорогие калибраторы Pantone/GretagMacbet, поз-воляющие в считанные минуты настроить правильную цветопередачу монитора, причем в режиме реального времени, с учетом условий освещения. В серии выпу-щены три модели для пользователей разного уров-ня: Huey — для начинающих, Eye-One Display LT — для пользователей среднего уровня мастерства и Eye-One Display 2 — для суперпрофессионалов. Моделям доступна ручная настройка, они обладают также неко-торыми функциональными возможностями. Стоимость калибраторов — от $90.

Серия калибраторов Pantone/GretagMacbet

П

КАЖДЫЙ ОХОТНИК ЖЕЛАЕТ ЗНАТЬ…

DIGITAL PHOTO 017

Детали: продолжение хорошо зарекомендовавшей себя модели FZ5. Отличия от предшественницы — повышение разрешения до 6 мегапиксе-лей, чувствительности — до 1600 ISO, увеличение диагонали дисплея до

2.5 дюйма, возможность ручной фокусировки, 12-кратный оптический зум оснащен фирменной системой стабилизации изображения Mega O.I.S.


КОМПАКТНАЯ КАМЕРА C МЕГАЗУМОМ PANASONIC DMC-FZ7

Устройство для копирования данных Memorex TravelLink

редставьте ситуацию: вы отправились на фотопрогулку и взяли с собой две карты памяти, одну довольно емкую, но медленную, а вторую — наоборот, маленькую, но шуструю. Или по-другому: раньше у вас был фотоаппа-

рат, работавший на Compact Flash, а теперь — на SD. Но вот первых (Compact Flash) за долгие годы накопилось выше крыши, а вторых (SD) почти нет… Как быть?

Во всех подобных случаях на помощь придет новое устройство TravelLink. Это не накопитель информации, а мультиформатный кардридер. Правда, немного необычный. TravelLink работает с кар-тами восьми форматов и с USB-драйвами, а основное его назначе-ние — копировать информацию с одного носителя на другой. При-мерная стоимость TravelLink — $80.

П

Цифровой полиглотСВЕРХЪЕМКИЕ КАРТЫ ПАМЯТИ APACERКомпания Apacer выпустила карты памяти 100x Photo Steno Pro II, оптимизированные для работы с профессиональными фотоаппаратами. Карты поддерживают формат FAT32, скорость передачи дан-ных составляет до 15 Мб/с, а емкость — 8 ГБ. Этот объем памяти позволит сохранить 2300 8-мегапиксель-ных фотографий в формате JPEG или чуть меньше 1000 — в формате RAW.

КОРОТКО

018 DIGITAL PHOTO

Наб

лю

дат

ел

ь

ГЕОКЭШЕРАМ НА ЗАМЕТКУТехнология получения фотографий с GPS-координатами места, где они были сделаны, предложена компанией GeoSpatial. Все необходимое оборудование — это GPS-при-емник и… любая цифровая фотокамера. Уточненные коор-динаты вычисляются путем совмещения времени создания фотографии с временем прохождения той или иной точки в записанном во время прогулки GPS-треке.

ПЛЮС: стоит ждать появления новых сообществ — любите-лей „координатной“ съемки. МИНУС: два устройства — не слишком ли много? Лучше уж фотоаппарат со встроенным GPS.

В НОВОМ ОБЛИЧЬЕКомпания Kodak решила сменить свой знаменитый желтый квадратик с логотипом на нечто более современное. В рамках выставки CES общественности был представлен новый фир-менный логотип Kodak с более сглаженными, чем прежде, линиями. Это событие выглядит своевременным на фоне известия о том, что в 2005 году прибыль от цифровой части бизнеса компании впервые превысила пленочную долю.

ПЛЮС: новый логотип действительно смотрится весьма стильно и современно.МИНУС: а ведь старый значок Kodak у многих прочно ассо-циировался с фотоиндустрией в целом…

АПГРЕЙД КАМЕРЫ — НЕТ ПРОБЛЕМ!Компания Fujifilm предложила владельцам камеры S3 Pro произвести аппаратный апгрейд за дополнительную плату (кстати, весьма немалую — примерно $400). Апгрейд заклю-чается в увеличении объема буферной памяти аппарата со 128 до 256 МБ. Это позволит увеличить количество кадров при серийной съемке более чем в два раза (например, после апгрейда серия вместит 8 кадров RAW).

ПЛЮС: Следующим шагом апгрейда, думается, станет замена устаревшей матрицы.МИНУС: Неизвестно, как скоро апгрейд смогут сделать рос-сийские фотографы.

ЦВЕТОПРОБА

декабре прошедшего года сетевая обществен-ность была заинтригована скупыми обрывками сенсационной новости, которые изредка появля-лись в виде намеков (то фрагмент картинки, то

„случайная“ фраза) на сайте компании Zeiss. И вот, наконец, после полутора месяцев ожидания покров тайны спал, и выяснилось то, что многие и предполагали, —Zeiss объявил о начале выпуска объективов серии ZF с байонетом Nikon F.

Сам по себе шаг беспрецедентный, поскольку раньше Zeiss был замечен только в качестве производителя опти-ки для цифровых компактов и камер среднего форма-та. Для Nikon же объективы производят компания Sigma и ряд менее известных фирм. Zeiss в мире оптики — это при-мерно то же самое, что Porsche — в автомобильном. Пото-му можно себе представить, какой порядок цен на эти про-изведения оптического искусства нас ожидает. Первые две ласточки в серии объективов для Nikon — это хорошо себя зарекомендовавшие модели Zeiss Planar T* 1.4/50 и Planar T* 1.4/85 ZF.

В

Камера-шар для съемки в воздухеОтчего я не птица…

уда только иной раз не заносит фотографов в поис-ках необычного ракурса… Вот, скажем, извечная тяга человека к полету. К сожалению, самостоятельно под-няться в воздух мы пока не можем, поэтому прихо-

дится обходиться подручными средствами. Есть даже целое сооб-щество фотографов, устанавливающих камеры на воздушные змеи с помощью самодельных конструкций. В результате получа-ются очень необычные снимки с высоты птичьего полета.

Компания Satugo намеревается в ближайшее время выпустить специальную камеру на радость любителям высоты. Фотоаппа-рат заключен в шар размером с теннисный мяч. Достаточно под-бросить этот шарик повыше, и оригинальные фото обеспечены (затвор срабатывает по таймеру). Также аппарат может работать как веб-камера или накопитель информации.

Цена этого чуда техники пока остается неизвестной, но она не должна быть высокой — компания Satugo в ближайшее время освоит серийное производство аппарата.

К

Цифровая зеркальная камера

Olympus E-330

Последняя грань между компактами и зеркалками

очему так популярна конструкция зеркальных камер, и почему имен-но она зачастую считается более „профессиональной“ по сравнению

с обычными компактами? Дело в том, что как бы хороши ни были современные ЖК-дисплеи, от инерции на них никуда не деться. В зеркал-ках же до сих пор кадрирование производи-лось не по экрану, а через видоискатель, т.е. по „живому“ изображению из объектива. Но, как ни странно, именно эта особенность удер-живает многих фотографов от перехода на зер-калки, ведь поворотный дисплей, как ни крути, дает куда больше свободы в выборе ракурса.

В новой камере Olympus E-330 этот „недо-статок“ исправлен. Снимать можно, наблю-дая картинку как через видоискатель, так и на поворотном дисплее. Как это сделано? Реше-

ние весьма оригинальное. Если отключить авто-фокус и поднять зеркало, на экран передается „живая“ картинка с основной матрицы. Второй режим работы — с включенным автофокусом. В этом случае в дело вступает второй малень-кий сенсор. На него попадает свет, отражен-ный тем самым зеркалом, так что изображение не совсем соответствует тому, которое будет получено после нажатия затвора. Тем не менее радостно, что делаются шаги, которые осовре-менят устоявшуюся конструкцию зеркалок в соответствии с цифровым духом времени.

В остальном же аппарат похож на модель E-300. Разрешение матрицы — 7.5 млн. пик-селей. Чувствительность —100–1600 ISO. Кар-ты памяти — Compact Flash и xD. Дисплей — 2.5 дюйма, 215 тыс. пикселей.

П

МАСТЕРА СВЕТОТЕНИ Zeiss начинает делать объективы для камер Nikon

И МИСТИФИКАЦИЙ

Цифровая камера с разрешением 39 мегапикселей

ВАМ ВСЕ ЕЩЕ МАЛО МЕГАПИКСЕЛЕЙ?

рые противники цифры с появлением этой камеры должны начать кусать локти. Один из основных аргумен-

тов, почему „цифра“ якобы хуже пленки, теперь окончательно похоронен.

Известно, что разрешение обычного 35-мм пле-ночного кадра в цифровом представлении состав-ляет около 18 мегапикселей. Это в лучшем случае, когда съемка ведется на профессиональной аппа-ратуре.

Новая камера H2D от Hasselblad с лихвой пок-рывает этот уровень. Матрицу рекордного разреше-ния изготовила компания Kodak, известная своими профессиональными камерами с большим разрешени-ем (например, DSC 14n). Файлы сохраняются в новом фор-мате 3F RAW, также поддерживается стандарт DNG, предложен-ный компанией Adobe. „Сырые“ файлы, сохраненные в DNG, мож-но напрямую открывать в Photoshop без применения конверте-ров. Камера появится в продаже в середине весны, а цена будет столь же рекордна, как и ее технические характеристики, — око-ло 25 тысяч евро.

Я

Первая цифровая зеркалка от Samsung

Старая новая

камера

оглашение между компаниями Pentax и Samsung о совместной разработке циф-ровых камер, заключенное осенью прошлого года, начало приносить первые пло-ды. Первая совместная модель GX-1S очень сильно напоминает недавние модели бюджетных зеркалок Pentax. Новая камера работает со всеми объективами Pentax

KAF, а также с линейкой специально разрабатываемых Schneider Kreuznach D-Xenon. В GX-1S установлена 6-мегапиксельная матрица, 2.5-дюймовый ЖК-дисплей. Максималь-

но возможная чувствительность —3200 ISO. Скорость серийной съемки — 2.8 кадра в секунду. Форматы файлов — RAW и JPEG. Носитель информации — карты SD. Питание камеры — 4 эле-мента AA.

С

КОРО

ТКО

ГЛАВНЫЕ О ГЛАВНОМС 7 по 20 марта 2006 г. в Центре современного искусства M’АРС под эгидой компании Epson пройдет выставка, аналогов которой не было не только у нас в стране, но и за рубежом. Свои фотоработы представят главные редакторы один-надцати ведущих российских фотоизданий. У вас есть уникальная возможность узнать, как видят мир те, кто ежемесячно в своих изданиях работает над популяризацией фотографии и повышением уровня фотокультуры, но чей собственный взгляд чаще всего остается за страницами журналов.Адрес Центра: Москва, Пушкарев переулок, д. 5; ст. м. „Сухаревская“ или „Цветной бульвар“.

020 DIGITAL PHOTO

Вы

став

киКОНСТАНТИН МАРКОВ. „Зарисовки фотопутешественника — Индия, Бутан“Для любого художника, будь он професси-онал или любитель, творчество — это само-выражение. В полной мере это относится и к фотографии. Для творческого человека снимать только для домашнего альбома не-интересно. Возникает естественное желание поделиться с другими тем, что видел, что испытал, что попытался передать на снимке. И если фотоработы заставляют остановиться и вызывают у зрителей положительные

эмоции, то лучшей оценки автору и желать не стоит.

Долгие годы жизнь художника была связана с военно-морским флотом. Именно тогда, во время дальних оке-анских походов, и пробудилась страсть к фотографии. Сегодня за плечами фотопутешественника Индия, Бутан, Непал, Исландия, Фарерские острова, Норвегия, Антарктида, Бразилия, Чили, Куба, многие европейские страны, а также красивейшие уголки нашей Роди-ны, попадая в которые не иметь с собой фотоаппарат просто непростительно.

Москва, Выставочный зал ЭСКО18.02.2006–08.03.2006

Восточнее ВостокаОриентализм в евро-пей ской фотографии XIX века“Ты во сто раз восточнее Востока…”

Неизвестный автор, ХХ векСегодня подобные вдохновенные порывы принято называть ориентализмом — увлече-нием восточной экзотикой, где под Востоком понимается в основном Ближний, а под экзоти-кой — самодельный реквизит и сомнительная роскошь наивных декораций. Викторианская эпоха с ее увлечением „живыми картинами“ и маскарадами стала благодатной почвой для утверждения ориентализма как одного из ведущих направлений в позднеромантической традиции. Блистательные живописцы Эжен Делакруа, Дэвид Робертс, Джон Ф. Льюис обессмертили эту традицию и вдохновили множество художников и фотографов на подражание высоким образцам. Однако многие выдающиеся фотографы, преодолев соблазн павильонных имитаций, обратились к натурным съемкам, доведя этот погранич-ный — между экзотикой и этнографизмом — жанр до глубокой, чуть ли не академической значительности.

Музей истории фотографии, Санкт-Петербург, ул. Профессора Попо-

ва, д. 2513.02.2006–08.03.2006

Александр ТЯГНЫ-РЯДНО. „Пятьдесят городов“ Название выставки — „Пятьдесят городов“ — зарифмовано с пятидесятилетием Александра Тягны-Рядно, которое он отмечает в этот день.

С большим трудом были отобраны автором ровно 50 фо-тографий из пятидесяти городов мира, в которых ему удалось побывать и поработать. Ведь за спиной у автора огромный опыт работы в таких известных газетах и журналах, как „Известия“, „Советская культура“, „Собеседник“, НТР, „Журналист“, „Москоу магазин“ и других. Уже много лет Александр работает свободным фотографом и сотрудничает со многими глянцевыми журналами. Но везде кроме требуемого журналам цветного глянца он снимает „свою“ черно-белую фотографию, отличающуюся особым автор ским почерком, тонким чувством юмора и доброжелательным подходом к персонажам.

Галерея ФотоСоюзМосква, ул. Покровка, д. 5

20.02.2006–05.03.2006

Ольга ТОБРЕЛУТС. „Тарквиний и Лукреция“

История, рассказанная Ольгой Тобрелутс, посвящена не любви и долгу, а желанию и насилию, которые, вполне в традиции римской культуры, представлены фундаментальным принципом отношений и мироустройства, законом природы. Фотографическая серия Тобрелутс возникла летом 2005 года под впечатлением от выставленной в начале этого года в Эрмитаже картины Рубенса „Тарквиний и Лукреция“ (1610–1611). Тобрелутс переносит сцену действия из спальни Лукреции в крымские скалы, уподобляя сладострастно борющихся мужчину и женщину дикой и бурной природе. Экстатическая красота этих съемок, более близкая эллинистическим образам, чем брутальной римской эстетике, требует рядом с собой и другого, тяжелого звука, требует перехода от классики и сексуальности греческой версии к римской, которую во второй части выставки в галерее Д137 воссоздает видеопроекция. Она демонстрирует изображение спящих: лишь во сне, мрачном и безысходном,

они соединяются друг с другом. Видео сопровожда-ют „затененные“ парные фотографии погруженной в глубокий, мертвый сон женщины и мраморной ан-тичной статуи спящего гермафродита, в котором оба пола причудливо соединила сама природа, словно бы исполняя свое чрезмерное желание.

Галерея „Д-137“Санкт-Петербург, Невский пр-т, д. 90–92

07.02.2006–11.03.2006

ony любит удивлять. И на этот раз, выпустив камеру новой серии N, Sony смогла всех удивить по-настоя-щему. И не потому, что экран новой

модели подрос от „стандартных“ 2.5 дюймов по диагонали до 3. В истории цифровых фотока-мер модель Sony N1 — первая обладательница полнофункционального сенсорного дисплея! С помощью стилуса или просто пальца (ногтя) на нем производятся все настройки, переме-щение по меню и пролистывание снимков при просмотре. Выглядит такое решение вполне оправданно — размеры экрана почти совпадают с размерами задней панели камеры, так что поместить на ней навипэд и несколько управля-ющих кнопок просто невозможно!

Зато! С таким экраном фантастически легко производится выбор точки фокусировки: доста-точно при активации соответствующей функции просто указать стилусом эту точку на экране. Думаю, многие обладатели серьезных полупро-фессиональных компактов были бы в восторге от такой возможности.

Меню организовано просто и логично. Несмотря на то, что по всем признакам N1 отно-сится к классу „навел-снял“, в ней есть ручной режим с возможностью установки выдержки и диафрагмы.

Во всех компактах Sony, выпущенных в конце прошлого года, появилась новая функция — „Фотоальбом“. Действительно, современные ком-пакты с большими и качественными экранами вполне можно использовать для демонстрации снимков друзьям и знакомым. Проблема только в „многомегапиксельности“ снимков — процес-сор слишком долго переваривает двух-трех-мегабайтный файл, прежде чем вывести его на экран. Но здесь Sony сделала гениальный ход — теперь вместе с полноразмерным сним-ком (для печати) на карту памяти записывается его уменьшенная копия форматом 640х480 для просмотра на экране камеры. В таком формате снимки появляются на экране и пролистываются молниеносно.

Кроме того, мы получаем возможность из всех снимков или только тех, что сняты в опре-

деленный день, сделать феерическое слайд-шоу с музыкальным сопровождением! Выглядит это действительно очень эффектно! Причем при просмотре можно выбрать несколько типов замещения снимков — визуальных эффектов при смене кадров. А если вас не устраивают уже имеющиеся в камере мелодии, вы можете загрузить новые с помощью прилагающейся про-смотровой программы; камера примет любые музыкальные файлы: как MP3, так и несжатые, формата Audio-CD.

При всей этой экзотике мы имеем весьма высокое качество снимков. 8-мегапиксельная матрица дает отличное разрешение, которого трудно ожидать от камеры размером с колоду карт. Цвета яркие и насыщенные. При понижен-ном освещении, чтобы избежать смазанности изображения, можно поднять чувствительность до 800 ISO, что в компактах редко встречается. Но шумы при этом очень заметны — они вряд ли позволят получить отпечаток хорошего качества, даже при печати фотографий 10х15. Вторая про-блема: помимо шума при высокой чувствитель-ности проявляется ярко выраженный эффект красных глаз. Если вы включили вспышку, зрачки на портретах практически гарантированно будут красными. Но не отчаивайтесь, исправить этот дефект можно в фирменной программе, не говоря о том, что в графических редакторах это делается в два счета.

Далеко не праздным вопросом является вопрос энергопотребления — как известно, большие экраны очень прожорливы. Но Sony обещает, что на одной зарядке можно сделать 300 снимков — отличный результат.

Цена новинки достаточно высока, но вы пла-тите не просто за право обладания уникальной вещицей, Sony N1 — просто отличная цифровая камера.

Тестовые снимки вы найдете на нашем DVD-ДИСКЕ

S

9.0НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

0 5 10

9.0

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

� 8 МП� 3-х зум-объектив Carl Zeiss� сенсорный экран, 3 дюйма по

диагонали� 26 МБ внутренней памяти, слот

для Memory Stick Duo или MS Duo Pro

� Слайд-шоу из снимков с музыкальным сопровождением

SONY CYBER-SHOT DSC-N1

ИНФОРМАЦИЯ

Ор. цена: $520Производитель: Sony www.sony.ru

Sony всегда стре-мится к первен-ству — в данном случае можно говорить о первом полнофункцио-нальном сенсорном мониторе в цифро-вой камере

Ощутимое превосходство

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА Sony Cyber-shot DSC-N1

Главное, чем может похвастать-ся Sony N1, — трехдюймовый сенсорный экран. С помощью стилуса вы можете менять на

нем настройки и даже рисовать!

DIGITAL PHOTO 021

РЕПОРТАЖ ФЕСТИВАЛЬ „МОСКВА–МОНБЛАН 2006“

022 DIGITAL PHOTO

Это снято не с самолета, а с самой высокой точки, на которую можно подняться в Шамони на подъемниках, — Aguille Du Midi (3842 м). Фото — Евгений Уваров

Москва–Монблан Что общего между горами и фотографией? И то, и другое — это болезнь. Приятная, затягивающая, требующая на свое содержание немалых денег, но при этом дающая „пациенту“ то, что не измерить ни в долларах, ни в рублях, ни в евро…Именно поэтому наш журнал откликнулся на предложение туристической компании „Вертикальный мир“ и департамента по туризму города Шамони (Франция) провести в начале этого года необычное мероприятие — фестиваль фрирайда и экстремальной фотографии на одном из самых популярных европейских горнолыжных курортов.Реальные черты идея обрела после того, как ее поддержала компания Kodak. Именно благодаря предоставленным призам и оборудованию этой компании нашему фотоконкурсу удалось не только привлечь относительно большое количество участников, но и сделать великолепную выставку их работ. Кстати, поразившую французов качеством отпечатков (спасибо принтеру Kodak Pro 1400) и тем, что фотографии практически мгновенно попадали из фотокамер на стены экспозиции. Впрочем, не буду забегать вперед, а лучше предоставлю слово своему коллеге — журналисту, фотографу и барду Георгию Дубенецкому.

Евгений Уваров

Прямой рейс

DIGITAL PHOTO 023

своеобразном очаровании старейшего курорта в Верхней Савойе было написано очень и очень много. Поэтому повторяться

нет смысла. Лучше сразу перейти к новей-шей истории. Сегодня Шамони, на мой взгляд, постепенно становится своеобразным клубом для тех, кому не слишком интересны поездки „каждый год в новое место“ в поисках самого белого в мире снега и самого комфортного отеля в сочетании с самой вкусной кухней ресторана и самым громким баром. Это место и не для тех, кто в Интернет-конференциях задает, пусть и в шутку, вопрос: „А куда модно ехать в этом сезоне?“ Немного здесь и обладателей дорогих машин и бриллиантовых колье. Здесь с каждым годом все больше не только тех наших соотечественников, для кого горы — место катания-выпивания-и-поеда-ния-фондю, но и тех, кто приезжает на встре-чу со старыми и новыми друзьями.

Проект „Москва–Монблан 2006“ зародился летом прошлого года. Сначала возникла идея сделать что-нибудь новое и необыч-ное — „раскрасить“ пребывание на популяр-ном курорте. Дальше идея начала развивать-ся: Шамони — место, куда ежегодно в одно и то же время едет множество русских любителей горных лыж и сноуборда. Причем кроме спортивного снаряжения практичес-кий каждый из них берет с собой фотоаппа-рат (ну как ехать в такую красотищу без камеры?). Так почему же к „просто отдыху“ не добавить что-то интересное? К инициатив-ной группе примкнули Евгений Уваров (главный редактор журнала Digital Photo и профессиональный фотограф), Андрей Каменев (самый известный экстремальный фотограф России), Илья Новиков (фотограф, полиграфист и один из авторов „Фотокрос-са“) — и проект начал жить. Действо вылилось в причудливый коктейль из катания по трассам и вне их, бесконечных фотосъемок и разговоров (в основном о фотографии вообще и нюансах съемки пейзажей в горах), фильмов о горах, тренировок и соревнований юных спортсме-нов из горнолыжной школы ЦСКА. Участники фотоконкурса были награждены призами от главного спонсора — компании Kodak.

Что запомнилось среди всего происходив-шего в долине у подножия Монблана в эту

короткую, но очень насыщенную новогоднюю неделю? Впечатлений осталось море, и память достает из шуршащего яркого пакета воспоми-наний то улыбающегося чемпиона мира по экстремальному катанию Арно Адама с гитарой, то сумасшедший base-jump Валерия Розова, то разноцветные флаги у ресторана „Атмосфера“ над неуемно шумящей рекой Ль’Арв, то покрытые снегом гигантские трещины безмолвного ледника, то вечер со свечами и песнями за дружеским столом…

А если попытаться разложить все по порядку? Не получится. Все причудливо

О

024 DIGITAL PHOTO


Финальная выставка работ-конкурсантов (более 120 работ)

Дорогие фотографы! Во время катания не забывайте тщательнее пристегивать рюкзак с аппаратурой! Иначе с вами случится то же, что и с Георгием Дубенецким. Фото — Андрей Каменев

Фото — Андрей Каменев

переплетено, цепляется одно за другое. Только-только вспомнил, как Аньез Дюкро (сотрудница офиса по туризму Шамони, которая уже давно фактически живет одной жизнью с нашими туристами, принимая все их проблемы как свои личные) синхронно переводила мои песни своему мужу — кинорежиссеру и горному гиду Дени Дюкро. И сразу же колесико памяти делает оборот и цепляется за тот момент, когда Дени вел нас по Белой Долине. А потом мысль резко перескакивает на вечно заполненные горнолыжноодетым народом уютные улочки Шамони…

И все-таки попытаюсь, пусть коротко, рассказать обо всем, что произошло в ту новогоднюю неделю. Фестиваль открылся вечеринкой на улице, возле офиса по туризму Шамони. На площади собралось довольно много жителей городка и туристов, глинтвейн помог нам не замерз-нуть, а выступавшие организаторы — мэр Шамони и руководитель офиса по туризму Бернар Прюдом — в нескольких словах отметили тот факт, что горы сближают людей, а уж такое место, как колыбель альпинизма, — и подавно. После чего все отправились смотреть выставку фотографий ведущих фотографов-экстремалов Франции и известного российского фотографа Андрея Каменева, которая была размещена прямо на улице, на больших стендах.

Фотографии Андрея Каменева можно посмотреть и в Москве — вряд ли в России найдется более известный фотограф-экстремал. Но здесь, в горах, его снимки, на которые приходило посмотреть множест-

во народа, воспринимаются совершенно по-особому. Отчасти потому, что рядом разместились работы самых известных фотомастеров Франции, постоянно живущих в горах. И тогда становится видно, что Андрей — фотограф высочайшего уровня не только в России. А чего стоит возможность вечером обсудить с ним отсня-тые днем кадры, узнать его мнение — причем очень доброжелательное! Этот человек вместе с тобой радуется твоим удачным кадрам и легко делится своим опытом, накопленным за время многих-многих экспедиций в самые отдаленные уголки Земли.

Я давно заметил, что чем больше у человека опыта и знаний, тем легче он делится своим багажом, тем он щедрее с окружающими его людьми вне зависимости от того, кто они. Для меня, как и для многих фотографов, участвовавших в фотоконкурсе, знакомство с Андреем стало одним из самых ярких впечатлений этой недели.

Фотоконкурс, который „тянул“ на своих плечах Женя Уваров — главред Digital Photo — более чем удался. Каждый вечер после катания в офисе по туризму выстраи-валась очередь из желающих сдать свои фотографии. Уваров прямо со склона, наскоро переодевшись, бежал в офис и в течение двух часов терпеливо выслушивал вопросы „чайников“ и принимал у вдохнов-ленных успехами цифровой техники лыжников и сноубордистов их шедевры.

Конечно, нельзя было ожидать, что участников будет столько же, как и в

DIGITAL PHOTO 025

Вид на долину, в которой расположен Шамони. Фото — Евгений Уваров


026 DIGITAL PHOTO

Знаменитая Белая Долина. Трудно поверить, что эти люди не идут, а едут на лыжах! Еще труднее поверить, что они ТАМ проедут. Но проехали! Фото — Андрей Каменев

DIGITAL PHOTO 027

конкурсах, проводимых в Москве. Там, по словам Евгения, приходится выбирать лучшие снимки из тысяч фотографий, а здесь участники представили на суд строгого жюри в составе Андрея Камене-ва, Евгения Уварова и Ильи Новикова на порядок меньше работ. Однако единство места, времени и сюжета сыграло свою роль: было очень интересно увидеть долину и горы, людей и город глазами разных фотографов.

Призерами конкурса стали Юлия Сажко в номинации „Пейзаж“, команда из газеты „Туринфо“ под предводительством Романа Тюлякова в номинации „Экшн“, Дарья Дубенецкая в номинации „Город — настроение“, а приз симпатий жюри получила работа Алины Трофимовой. Стоит отметить тот факт, что Юлия и Алина фотографировали миниатюрными цифровыми „мыльницами“, ребята из „Туринфо“ — зеркалкой, а Дарья сделала снимок, который принес ей победу, компактной фотокамерой Kodak P880. Как и несколько других моделей Kodak, эта камера была предоставлена для драйв-тестов спонсором фотоконкурса. Вывод ясен: самое главное — результат, а снимать надо тем, что у тебя есть, не

списывая свою творческую лень на недостаточно качественную технику. Все четыре победителя конкурса получили призы от компании Kodak — ультраком-пактные пятимегапиксельные камеры EasyShare 550.

Конечно, чтобы удачно сфотографиро-вать соревнования или ночной город, нужно изрядно повозиться и сделать иногда не один десяток дублей. Но в данном случае игра точно стоила свеч! Лучшие работы печатались на принтере Kodak Professional 1400 в формате 20х30, и увидели их все, кто пришел на заключи-тельный вечер фестиваля. Мало того! Орга-низаторы с французской стороны решили издать фотоальбом под названием „Шамони — русский взгляд“. В него будут включены лучшие фотографии участников конкурса и профессиональных фотогра-фов, побывавших в Шамони в эту неделю. Все работы, представленные на конкурс, вы найдете на приложенном к журналу DVD-ДИСКЕ.

Теперь о второй теме прошедшего фестиваля — фрирайде. Это слово каждый понимает по-своему, для одних это обязательные многометровые прыжки со скал, для других — катание по целине.

Очень трудно описать красоту гор словами. Но ее можно показать! Фото — Jean-Charles Poirot

Фото — Роман Тюляков


028 DIGITAL PHOTO

Под облаками — Шамони (выдержка 30 сек, 1600 ISO). Фото — Евгений Уваров

Некоторые из пейзажей в Альпах настолько нереальны, что чем-то похожи на компьютерную графику. Фото — Евгений Уваров

DIGITAL PHOTO 029

К нашему приезду почти все, что находи-лось в пределах досягаемости, было раскатано и целины уже не оставалось: в основном трассы были окружены разбитым снегом. Однако местечки для фотосъемки нашлись и в Ле Туре, и в Ля Флежере, и прямо у самого городка — возле подъемни-ка на Бреване. Кто-то катался сам по себе, кто-то „сбивался в стаи“. Многие из приехавших получили возможность покататься вместе с Андреем Каменевым, поснимать, попозировать, а также поучить-

ся делать кадры в не самых простых условиях высокогорья. В толпе мелькала белозубая улыбка известного российского фрирайдера Виталия Ильиных, его иногда можно было встретить у станций подъемни-ков. На ходу он призывно махал рукой: „Поехали с нами!“, после чего моментально исчезал в снежной дали в сопровождении опытных лыжников…

А в заключительный день те, кто чувство-вал в себе силы, смогли отправиться в одно из самых необычных в Европе фрирайд-приключений — в знаменитую Белую Долину. Накануне вечером один из участников предстоящего спуска спросил: „А там сложно?“ Семь лет назад я один раз спускался по Белой Долине, никаких сложностей не было: мы прокатились по очень красивому маршруту, попили кофе на веранде возле высокогорной хижины, спустились вниз на поезде. И поэтому я ответил совершенно искренне: „Да нет, если бы не было обледенелого гребня наверху, можно было бы брать женщин…“ Если бы в тот момент я мог представить, что нас ожидает на следующий день!

Спуск начинается с одной из остроконеч-ных вершин, которые хорошо видны из долины — Эгюй Дю Миди (L’Aiguille du Midi), где расположены смотровая площадка и верхняя станция подъемника. Именно отсюда берет начало самая длинная трасса в мире — 22 км! Отправляться сюда утром можно, только если небо абсолютно чистое. Правда, возле верхушки Монблана, этого „гнилого угла“ долины Шамони, может висеть

Среди катаю-щейся на скло-

нах Шамони пестрой

интернацио-нальной толпы можно увидеть

и не такое! Фото — Дарья

Дубенецкая


030 DIGITAL PHOTO

Юлия Сажко. Номинация „Пейзаж“

Алина Трофимова. Приз зрительских

симпатий

Дарья Дубенецкая. Номинация „Город —

настроение“

Саша Сайгина и Инна Рождественская. Номинация Action

ПОБЕДИТЕЛИ ФОТОКОНКУРСА

DIGITAL PHOTO 031

небольшая „линза“ облака, но это бывает очень часто, есть надежда, что погода резко не ухудшится. Завтрак, добавочная чашка кофе или стакан сока, в рюкзак с собой — бутылка воды. Это обязательно. Причем лучше — как минимум литр на каждого: если хижина на середине спуска будет закрыта, полулитрового запаса может не хватить. Запасные батарейки и флэшки для фотокамеры, перчатки, очки — спуск длинный, магазинов по дороге не встретишь. И все это забрасывается в рюкзак — еще один обязательный элемент снаряжения, который пригодится еще до того, как придет время встать на лыжи.

Этот 22-километровый спуск мы прошли под руководством опытнейшего гида Дени

Выражаем благодарность туристической компании „Вертикальный мир“, офису по туризму города Шамони и компании Kodak за помощь в организации фестиваля.

Информационные спонсоры проекта: журналы Digital Photo, “Горные лыжи”, „Доски“, „Вертикальный мир“, газета „Туринфо“, SUPERSKI.RU, RASC.RU, SKIS.RU

КОНКУРСНЫЕ СНИМКИ ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ DVD-ДИСКЕ

Победители фотоконкурса с призами от спонсора, компании Kodak, — компактными камерами EasyShare

Дюкро, чьи слова: „Ладно, ребята, я пойду поищу дорогу. Я не уверен, что мы здесь пройдем, но попытаться можно…“ — надолго запомнятся всем участникам этого ни на что не похожего приключения.

В качестве закономерного результата всего вышеперечисленного родился этот фоторе-портаж, который, пожалуй, сможет показать и рассказать вам гораздо больше о том, „как это было“, лучше, нежели любой текст.

Георгий Дубенецкий

Пик Пти Дрю — легендарная вершина, чьи фото-графии в закатных лучах обошли все путеводители

и книги о французских Альпах. Андрей Каменев как-то сказал: „Когда я видел раньше фотографии

с оранжево-красными вершинами долины Шамони, я был уверен, что таких цветов не бывает — автор просто поработал в графическом редакторе Adobe Photoshop. Теперь вижу, что напечатанные краски блеклые, на самом деле вершины просто светятся

ярким оранжево-красным огнем…“Фото — Андрей Каменев

Вторая часть выставки работ Андрея Каменева

ФАЙЛ ДОС ВИНКЕЛЬ

Фрагмент мантии молодого гигантского моллюскаTridacna croceo

Размер моллюска 12,7 см. Размер фрагмента 3,8 см.Сангалаки, море Сулавеси, Индонезия. Глубина 27,5 м

Краски и узоры 032 DIGITAL PHOTO

Подводный импрессионизм Доса Винкеля

Бесконечно долго можно любоваться красотой подводного мира, который все больше раскрывается перед нами в последние десятилетия. Опытные дайверы все чаще берут в руки камеры, заядлые фотографы меняют рюкзаки на акваланги, а мы, зрители, не устаем удивляться диковинным формам и узорам обитателей глубин. Сегодня речь пойдет об очень необычном человеке. Это не просто фотограф и дайвер, это доктор-ортопед, который более 20 лет проводил свое свободное время с фотоаппаратом в руках и аквалангом на спине. Дос Винкель не просто восхищался красотой диковинных рыб, ему удалось взглянуть на них глазами фотографа-импрессиониста, „нарисовать“ их чистыми и пронзительно-яркими красками Ренуара, броскими цветовыми пятнами Мане, безудержными формами Ван Гога

DIGITAL PHOTO 033

глубин

www.dos-bertie-winkel.comДос и Берти Винкель — супруги-фотографы из Нидерландов, посвятившие свое творчество планете Земля и всем ее обитателям на суше и на море. Их работы можно встретить во многих изданиях, среди которых Unterwasser, Voyager, Terra, Oceans Illustrated, BBC Wildlife, National Geographic и Asian Diver. Они также являются авторами многочисленных книг и документальных фильмов об окружающей среде и подводном мире, обладателями многочисленных премий и наград.Однако фотография — далеко не единственное дело их жизни. По профессии Дос Винкель — ортопед, автор 15 научных трудов и один из основателей Международной академии ортопедической медицины, президентом которой Дос являлся вплоть до марта 2005 года.

большинства людей профессия ортопеда, наверное, устойчиво ассоциируется с серьезным доктором, проводящим в больнице смену за

сменой за разглядыванием рентгеновских снимков переломов и неустанным наложением гипса на руки-ноги. Очевидно, в этой сфере Дос Винкель достиг больших высот, поскольку коллеги давно признали его крупным специа-листом. Кроме того, этот человек является учредителем Голландской и Международной академий ортопедической медицины. Удиви-тельно, как ему удается сочетать эту деятель-ность с совершенно иной и непохожей, требующей при этом не меньше времени и сил? Двадцать лет профессиональных подводных съемок, 3500 погружений в разных морях и океанах, сотни путешествий по всему миру — от Амазонки до Папуа Новая Гвинея. Как-то не очень вяжется с образом врача-академика. Что же скажет мэтр Винкель в свое „оправдание“?

— Прежде всего, я не обычный врач — я ортопедический физиотерапевт. Однако последние 35 лет я активно занимался обучением врачей и написал более 30 книг по ортопедии, которые пользуются популярностью во многих странах. Я также преподавал по всему миру: в Европе, США, в Австралии.

Для того чтобы быть в курсе новейших достиже-ний в ортопедии, требуется прилагать немало усилий. С другой стороны, наша с Берти карьера фотографов в последние годы пошла в гору,

поэтому после 35 лет, посвященных медицине, я решил умерить свой пыл: осматриваю значительно меньше пациентов и заметно сократил преподава-тельскую деятельность, чтобы уделить больше внимания нашему с женой хобби — фотографии.

Еще на пике медицинской карьеры я всегда старался выделять в расписании два часа на занятия спортом. Любил и до сих пор очень люблю бег и теннис, по-моему, именно спорт позволяет сохранять бодрость духа и помогает поддерживать здоровье. Каждые два месяца я брал короткий отпуск на одну-две недели, а раз в три месяца мне удавалось устраивать себе и более длительные „каникулы“. Все это время мы с женой тратили на путешествия в самые отдаленные уголки земного шара: ныряли с аквалан-гом, изучали дикую природу, знакомились с жизнью племен, оказавшихся на грани исчезновения.

У

DIGITAL PHOTO 033

Грудной плавник крылаткиPterois antennata

Размер крылатки 20,3 см. Размер фрагмента 6,4 см.

Пролив Лембех, Северный Сулавеси, Индонезия. Глубина 0,9 м

Фрагмент актинии великолепнойHeteractis magnifica

Размер актинии 25,4 см (но может достигать 0,9 м).

Размер фрагмента 5 см.Шарм Эль-Шейх, Красное море,

Египет. Глубина 15,3 м


034 DIGITAL PHOTO

Глаз рыбы-двузубаChilomycterus antillarum

Размер рыбы-двузуба 20,3 см. Размер глаза 1,3 см.Остров Саба, Нидерландские Антильские острова, Карибское море.Глубина 15,3 м

DIGITAL PHOTO 035

МоллюскPhylidia varicose

Размер моллюска 7,62 см. Размер фрагмента 2,03 см.Шарм Эль-Шейх, Египет. Глубина 27,5 м

Такой стиль жизни позволил мне не только построить успешную карьеру медика, но и обрести вместе с моей женой Берти второе призвание. Общее хобби делает наш брак еще более счастливым — нашему союзу уже 36 лет.

— Вы с женой — заядлые путешественни-ки! Чему научили вас эти 35 лет путешест-вий по миру? Помогли ли они вам стать мудрее?

— Путешествия действительно сделали нас мудрее и помогли понять те вещи, которые сложно осознать, сидя дома. Мы изучали подвод-ный мир, обычаи различных племен, жизнь дикой природы в целом. Изобилие приключений очень обогатило нашу жизнь. А уроков этих — великое множество! Прежде всего, надо понять, что деньги значат гораздо меньше, чем здоровье. Ну а потом, в жизни людей из так называемых нецивилизованных племен гораздо реже появляется то, что мы называем стрессами. Нашим слишком образованным соотечественни-кам, которые вечно куда-то спешат, есть чему поучиться.

Еще один момент: образование не всегда столь уж важно! Пошлите любых яномами в нашу школу, и, окончив ее, они превратятся в классических безработных, живущих в бедней-ших районах огромного города. Их шансы найти свое счастье будут весьма сомнительны. Это касается большинства племен, с которыми мы общались.

Проблема наших дней состоит в том, что путешествия в отдаленные уголки Земли приобретают популярность: все больше европейцев едет посмотреть на жизнь племен, дает им деньги и одежду и тем самым УБИВАЕТ их замечательные многовековые традиции.

К сожалению, это касается и миссионерской деятельности: многие проповедники хотят любой ценой заставить этих людей поверить именно в своего бога… Такой подход разрушил многие сотни чудесных культур. И, разумеется, большинство традиций, связанных с этими культурами. Нам с женой кажется, что оптималь-ный путь для этих небольших племен — продолжать жить точно так же, как они жили сотни лет до явления им „благ“ цивилизации. Наше общество должно позаботиться лишь об экологии, обеспечивая их чистой питьевой водой и только иногда вмешиваясь в медицинские вопросы.

— Можете ли вы подробнее рассказать про ритуалы, которые сохранились у экзотических племен в наши дни? Почему, например, прекрасные африканские женщины намеренно уродуют свои лица, покрывая их специальными татуировками и растягивая свои губы огромными круглыми кольцами?

— В более древние времена женщины некоторых народностей нарочно обезображива-ли свои лица, для того чтобы не казаться привлекательной добычей для работорговцев из других племен или чтобы избежать попадания в гаремы местных царьков.

Один из самых удивительных примеров — впечатляющего размера тарелки, которые женщины народа мурси из юго-западной Эфиопии вставляют себе в нижнюю губу. Вот только смысловое назначение этих тарелок теперь изменилось — в наши дни в этом

племени они являются символом красоты. Такие же метаморфозы произошли и с татуировками некоторых племен западной Мьянмы, и с непривычными нам женскими украшениями племени кондх из индийского штата Орисса.

— Вы с Берти активно поддерживаете движение за сохранение экосистемы Земли. В чем причина того, что в наши дни она находится в большей опасности, чем когда-либо за последние 250 миллионов лет?

— К сожалению, людей на Земле стало слишком много. Все они хотят есть, и поэтому многие уголки живой природы исчезли, уступая место сельскохозяйственным угодьям. Сейчас сложилась ситуация, когда почти ПОВСЕМЕСТНО естественная среда обитания как для животных, так и для различных малочисленных племен находится под угрозой. За 36 лет наших с Берти путешествий мы видели полное исчезновение нескольких африканских племен и были свидетелями истребления лесов по всему миру. Эта же проблема касается коралловых рифов: они исчезают с лица Земли даже быстрее, чем тропические леса! Сегодня всего лишь 17% коралловых рифов в мире можно считать вполне здоровыми, остальные же подвержены заболеваниям и находятся на грани исчезнове-ния или гибели. Причиной тому стали и лов рыбы с помощью динамита, и сплав по рекам леса (отчего различные осадки и побочные продукты попадают по рекам в океан), и глобальное потепление.

— За 35 лет, даже за 36, как вы только что сказали, — какие приключения были самыми удивительными, какие из них вам особенно запомнились?

— Три месяца в пустыне Сахара. Какой-то неизвестный бедуин стрелял в меня из винтовки, и мне пришлось спасаться бегством. Мы несчетное число раз прокалывали шины, а однажды были вынуждены целый день ждать подмоги под палящим солнцем при температуре более 50 градусов по Цельсию! Машину мы

Фрагмент грудного плавника королевского морского ангелаHolocanthus ciliaris

Размер морского ангела 40,6 см. Размер фрагмента 2,5 см.Остров Боннэр, Нидерландские Антильские острова,Карибское море. Глубина 12,2 м

036 DIGITAL PHOTO


поставили на два домкрата — оставаться в ней было невозможно, дул сильнейший ветер, а кругом было полным-полно скорпионов. А однажды нас занесло на настоящее минное поле…

— Глядя на ваши подводные фотографии, хочется спросить: неужели все это правда? Неужели краски и впрямь такие яркие? Может быть, искусственный свет вспышек и прожекторов изменяет подводную реальность и выступает своего рода инструментом Photoshop, преображаю-щим глубоководный мир?

— Все это настоящее!!! При погружении под воду цвета постепенно сходят на нет: сначала красные, затем оранжевые, потом желтые и фиолетовые. Но если взять с собой специаль-ный подводный прожектор, можно увидеть цвета подводного мира во всей красе. Я никогда не пользовался какими-либо фильтрами или цветными источниками света!

— Кем вы себя чувствуете во время погружения? Незваным гостем или ребенком, вернувшимся в лоно материнского океана?

— Ну уж никак не незваным гостем — скорее рыбой. Именно так я стараюсь вести

Мозамбикский бычок-хозяин, или обычный бычок-призрак на мягком кораллеPleurosicya mossambica / Dendronephthya sp.

Размер бычка 1,8 см (размер головы 0,3 см). Размер кадра 4 см.Пролив Лембех, Северный Сулавеси, Индонезия. Глубина 18,3 м

Фрагмент венценосного морского ежаAstropyga radiata

Размер морского ежа 7,6 см (молодая особь).Взрослый еж может достигать 20,3 см.

Размер фрагмента 2,5 см.Пролив Лембех, Северный Сулавеси, Индонезия.

Глубина 7,9 м

DIGITAL PHOTO 037

Зев великолепной морской актинииHeteractis magnifica

Размер актинии 0,5 м. Размер кадра 5 см.Хеленгели, Мальдивские острова.

Глубина 13,7 м


038 DIGITAL PHOTO

Мозамбикский бычок на каменном кораллеPleurosicya mossambica / Favia sp.

Размер бычка 1,7 см. Размер кадра 6,4 см.Остров Сумбава, Таньцзун-Бренти, Индонезия. Глубина 24,4 м

DIGITAL PHOTO 039

себя под водой! И еще я испытываю что-то вроде чувства гордости оттого, что мне удалось так близко соединиться с природой.

— Вашу серию из 24 фотографий глаз различных рыб, безусловно, можно считать колоссальным достижением в фотографии. Удалось ли вам открыть для себя в глазах рыб нечто, чего нельзя увидеть в глазах человеческих?

— Если не считать некоторых птиц и ряда насекомых, то окажется, что именно глаза рыб щеголяют самыми необычными красками и их сочетаниями. Эти глаза для меня — один из видов искусства! И когда я слышу от людей, что глаза рыб безжизненны, я сразу понимаю, что они не имеют ни малейшего представления о выразительности их взгляда. Я постараюсь показать это в своей второй книге „Another World, Faces of the Deep“ — в ней будут собраны исключительно „портреты“ животных, обитающих в подводном мире: от креветок до морских львов. Кстати говоря, книга, фотогра-фии из которой представлены в материале, является первой частью трилогии: вторая, как я уже сказал, будет „портретной“, а третью я посвящу красотам нашего мира, которые мне довелось увидеть, — тут и высокогорные озера, и мангровые и тропические леса, и морские глубины, и, конечно же, коралловые рифы. Там же вы найдете множество широкоугольных снимков восхитительных подводных пейзажей.

Конечно же, портретная съемка животных, а уж тем более глаз рыб крупным планом — задача очень непростая. Именно поэтому мне приходится притворяться рыбой и вести себя соответствующим образом. Только это дает мне

возможность подобраться к моим героям на минимально возможное расстояние — 5–10 см.

— Три представителя животного мира сыграли в вашей жизни особую роль и особо вам дороги — лягушка из озера Титикака, львица Саванна и лиственный морской дракон. Расскажите, почему?

— Есть много животных, которых я очень сильно люблю, но, да, вы правы: эти трое — особенные! Конечно, поиграть со 180-килограммовой львицей, как с большой кошкой, доводится не каждому. И ночь, проведенная бок о бок с ней, мне запомнилась на всю жизнь (Берти даже немного ревнует). Но все подробности этой истории вы можете найти на нашем веб-сайте.

Поиски лягушки из озера Титикака были не менее захватывающим приключением. Мы отправились к озеру из столицы Перу — Лимы — на небольшом грузовичке с нашим оборудованием: компрессоры, баллоны и прочее… Задача состояла в том, чтобы отыскать священную лягушку, про которую мы слышали ранее (зоологи называют этот вид „болотница высокогорная“. — Прим. ред.). Во время экспедиции мы вели съемки для телепередачи. Оказалось, что этот вид лягушки практически полностью истреблен, поскольку местное население верит, что специальное блюдо, приготовленное из этой лягушки, усиливает сексуальное влечение. Конечно же, это не так, но с варварским поверьем невероятно сложно бороться — рыбаки беспощадно отлавливают этих лягушек сетями, после чего те попадают в миксеры ресторанных кухонь… живьем!!!

Фрагмент двухцветной рыбы-попугаяCetoscarus bicolor

Размер рыбы-попугая 0,8 м. Размер фрагмента 3,8 см.Марса-Алам, Красное море, Египет. Глубина 9,2 м

Фрагмент поверхности рыбы-коровыLactophrys polygonia

Размер рыбы 25,4 см. Размер фрагмента 3,8 см.

Остров Боннэр, Нидерландские Антильские острова,

Карибское море. Глубина 7,6 м


Нырять с аквалангом в глубоководном озере (оно расположено на высоте 3814 метров над уровнем моря) — уже самом по себе незабываемое приключение, а найти эту лягушку было и подавно невероятной удачей. Снимки, которые я сделал, впервые запечатлели ее в естественной среде обитания — до этого существовали только „аквариумные“ фотографии. Эта лягушка никогда не всплывает на поверхность, а дышит под водой благодаря специальной складчатой поверхности кожи, которую пронизывает множество капилля-ров — за счет складок полезная площадь, способная поглощать кислород, возрастает в 10 раз! Этот вид нуждается в немедленной и действенной охране — мы послали соответствую-щее сообщение перуанскому руководству, но, увы, реакции не последовало.

Лиственный морской дракон — пожалуй, один из самых необычных обитателей моря, которых мне доводилось видеть, и его будущее тоже, к сожале-нию, нельзя назвать радужным — вид находится в большой опасности! Когда я впервые увидел его в водах умеренного пояса у южного побережья Австралии, то был поражен его красотой.

На нашем сайте есть отдельные страницы, посвященные и лягушке из озера Титикака, и лиственному морскому дракону — надеюсь, вашим читателям будет интересно познакомиться с ними.

— В 2001 году вас признали лучшим фотографом подводного мира в рамках конкурса Dive Sights. Расскажите об этом чуть подробнее.

— Возможно, вы знаете о конкурсе на звание „Лучший фотограф дикой природы“, ежегодно проводимом BBC, — это один из самых почетных фотографических титулов. Однако многим фотогра-

фам-подводникам, которые участвовали в состяза-нии BBC (среди них был и я), результаты не очень-то нравились, поскольку в жюри совсем не было поклонников подводной фотографии. По этой причине журнал Dive, одно из самых популярных британских изданий для любителей подводного плавания, учредил свой собственный приз. На конкурс пришло около 15 000 работ, и из всех портфолио жюри выбрало именно мой!

— Фотографы в последнее время раздели-лись на два лагеря: одни голосуют за „цифру“, другим по душе старая добрая пленочная фотография. Что предпочитаете вы?

— У меня нет опыта цифровой съемки. Я остаюсь поклонником пленочной (слайдовой) фотографии, и все работы, которые вы видите, сняты на слайды и не проходили какой-либо дополнительной обработки. Слайды, которые я проецирую на своих выступлени-ях, это именно те пленки, что побывали со мной под водой!

— Когда вы начали фотографировать под водой, и сколько времени вам потребовалось, чтобы достичь такого уровня мастерства?

— Подводной фотографией я начал серьезно заниматься 20 лет назад на острове Бонэр в Карибском море. Это один из Антильских островов, принадлежащих Нидерландам. К тому времени я уже был довольно опытным фотографом и много снимал природу. Вполне естественно, что мне захотелось поснимать и под водой. Однако оказалось, что снимать под водой очень легко, но сделать по-настоящему хороший снимок чрезвычай-но трудно! Мне потребовалось около десяти лет, чтобы добиться более или менее удовлетворитель-ных результатов.

040 DIGITAL PHOTO

Жабры голожаберного моллюскаHexabranchus sanquinensis

Размер моллюска 30 см. Размер фрагмента 2,5 см.Марса-Алам, Красное море, Египет. Глубина 16,7 м

DIGITAL PHOTO 041

Императорская креветка на голожаберном моллюске „испанский танцор“

Periclimenes imperator / Hexabranchus sanquinensis

Размер моллюска 30 см. Размер креветки 1,3 см.

Западный Тимор, Индонезия. Глубина 14 м


В 2005 году в московском издательстве „АРТ-РОДНИК“ (www.artrodnik.ru) вышел в свет первый в России фотоальбом Доса Винкеля „Подводный мир. Краски и узоры глубин“. В альбоме собраны лучшие макрофотографии, отражающие богатство красок и форм подводного мира. Предисловие к альбому написано Жаном-Мишелем Кусто

042 DIGITAL PHOTO

Фрагмент подковообразной лакедрыMeuschenia hippocrepis

Размер рыбы 0,3 м. Размер кадра 7,6 см.Остров Кенгуру, Южная Австралия. Глубина 21,4 м

Редакция выражает благодарность издательству „АРТ-РОДНИК“ , переводчику книги „Подводный мир. Краски и узоры глубин“ Анне Гусевой и лично Досу и Берти Винкель за предо-ставленные материалы.

— Чем же так отличается подводная съемка от привычной всем съемки на суше?

— Подводная фотосъемка — это настоящий вызов для фотографа! Она совершенно не похожа на съемку на земле. Во многих смыслах! Во-первых, просто потому, что вы не стоите на твердой почве — вы плаваете. В воде у вас нет штатива, на котором можно было бы закрепить фотоаппарат, у вас вообще нет точки опоры. И, кроме того, вода совсем не так прозрачна, как воздух! Так что в первую очередь вам надо быть первоклассным ныряльщиком, чтобы во время работы уже не думать об этой стороне дела, а целиком и полностью сконцентрироваться на процессе фотосъемки.

Во-вторых, каждый, кто начинает заниматься подводной съемкой, должен знать, что стоит вам погрузиться на несколько метров в глубину, как краски исчезают! Все становится голубым! Поэтому обязательно потребуется вспышка. Я, например, чтобы добиться лучшего результата и избежать появления конт-растных теней, использую две вспышки. А техника съемки со вспышкой под водой намного сложнее, чем на суше!

— Наверняка, прочитав этот материал, многие наши читатели захотят погрузить-ся под воду с камерой. Что вы посоветуе-те начинающим фотодайверам?

— На мой взгляд, и это очень важно, ваша первая камера для подводной съемки не должна быть дорогой. Если вы решите сделать первые шаги в искусстве подводной фотосъем-ки, вам не следует приобретать сложную (и совсем недешевую) аппаратуру. Выберите что-то подходящее для вас, это может быть как аналоговая, так и цифровая камера, удобная и довольно простая. Поныряйте с этой камерой пару лет, наиграйтесь вдоволь. А потом запишитесь на курсы профессионального фотографа-подводника.

Еще мне хотелось бы посоветовать вам побольше беседовать с другими фотографами, снимающими под водой, — это поможет вам критически относиться к своим работам. И только тогда, когда вы почувствуете, что у вас уже действительно что-то получается, можете купить камеру получше в специальном боксе для подводной съемки, приобрести пару вспышек — и вперед!

043 DIGITAL PHOTO

ВСЕМ УЖАСНО ИНТЕРЕСНО,

ЧТО ТАМ СПРЯТАНО ВНУТРИ…

Как выглядят 3 миллиона пикселей? Из чего сделан зум-объектив?

Чем питается компакт? Где у него „мозг“?

Цифровой компакт на операционном столе

ЧИТАЙТЕ В МАРТОВСКОМ НОМЕРЕ

В

ПРОДАЖЕ С25

ФЕВРАЛЯ

ВСКРЫТИЕ ПОКАЖЕТ!

Sony Cyber-shot T9

Что стоит втиснуть в супертонкий компакт

оптический стабилизатор?

Sanyo Xacti E6

3-дюймовый дисплей — это уже много или еще мало?

Canon Pixma MP500

Что будет, если скрестить один из лучших любительских принтеров и весьма неплохой планшетный сканер? Canon уже попробовал и знает ответ на этот вопрос.

Lowepro Rolling

Computrekker Plus AW

Рюкзак превращается, превращается рюкзак… в чемо-

дан на колесиках. Модель для тех, кто не часто посещал

спортзал, но обзавелся килограммами фототехники.

■ СВЕЖИЕ НОВОСТИ■ ОТВЕТЫ НА САМЫЕ НАБОЛЕВШИЕ ВОПРОСЫ ЧИТАТЕЛЕЙ

■ НОВЕЙШИЕ КАМЕРЫ■ НЕОБХОДИМЫЕ АКСЕССУАРЫ

Хотите купить свой первый цифровой фотоаппарат или обновить имеющийся? В „Гиде покупателя“ вы найдете все имеющиеся на рынке устройства с подробными характеристиками, оценками наших экспертов и актуальными ценами

В КАЖДОМ НОМЕРЕ:

МАСТЕР-КЛАСС НОЧНАЯ РАДУГА

044 DIGITAL PHOTO

Ночная фотография Биг-Бена удалась! Этому способствовали и правильный выбор времени съемки, и оптимальный подбор параметров экспозиции. Ну а краски — краски просто великолепны! (50-мм объектив, штатив, выдержка 30 сек, f/16, ISO 100)

DIGITAL PHOTO 045

Ночная радугаС наступлением темноты вокруг фотографа буквально зажигаются мириады отличных сюжетов для съемки — советы Ли Фроста помогут не упустить их

ногим фотографам кажется, что после захода солнца де-лать на улице становится нечего и пора возвращаться до-мой. Как же они ошибаются! Когда день угасает, на улицах городов, особенно в их центральной части, начинается на-

стоящая феерия красок. Архитектурная подсветка расставляет акценты на зданиях, „парящих“ на фоне ночного неба, неоновые вывески на-полняют атмосферу загадочным свечением, а оживленные проспекты превращаются в реки из огней автомобильных фар.Следующие десять страниц будут посвящены разбору сюжетов, кото-рые вы можете встретить во время своей ночной фотоохоты. А также мы постараемся снабдить вас полезными советами по съемке в темное время суток.

М

© G

ett

y Im

ag

es

046 DIGITAL PHOTO

Часть 1. От заката до рассветаСамые удачные „ночные“ снимки на самом деле получаются не глухой ночью, а в тот короткий промежуток времени, когда солнце уже зашло за горизонт, но темнота еще не успела полностью окутать город


умерки — самый подходящий момент для ночной съемки: небо еще не потеряло свою густую синеву, а ночное освещение и естественный неяркий свет пока отлично сбалансированы. Именно в таких условиях при верном

подборе параметров экспозиции удается качественно передать не только общую световую картину, но и проработать отдельные детали в тенях. Однако длительность этого загадочного времени суток очень невелика — в самые длинные летние дни она может достигать часа, а зимними вечерами едва дотягивает до пятнадцати минут. По этой причине ночную съемку надо планировать заранее, причем придется сразу смириться с фактом, что отснять более одного, максимум трех качественных сюжетов за один вечер у вас не получится.

„ЖЕЛЕЗНЫЙ“ ВОПРОСС точки зрения технической оснащенности усложнять ничего не надо. Вам вполне хватит камеры с зум-объективом 28–200 мм — это универсальное решение для большинства съемочных ситуаций. Фильтры для ночной съемки обычно не нужны, а вот без штатива тут никак не обойтись. Для спуска затвора лучше пользоваться специальным тросиком или инфракрасным дистанционным пультом, особенно когда дело доходит до режима B (Bulb), в котором длительность выдержки задается вручную. Если вы попытаетесь сделать это, просто удерживая пальцем кнопку спуска затвора на камере, в результате получите кадр, страдающий от всех мыслимых проявлений шевеленки.

Если „дистанционки“ нет, можно поэкспериментировать с таймером камеры, позволяющим сделать снимок через 10 секунд после нажатия

кнопки спуска: этого времени вполне достаточно, чтобы угасли любые вибрации фотоаппарата, вызванные вашим касанием. Очевидно, что таймер не получится задействовать при съемке в режиме В, но когда длительность выдержки задана через меню камеры или подобрана ее автоматикой, функция спуска затвора по таймеру оказывается очень и очень полезной.

Съемка цифровыми камерами в условиях недостаточной освещенности неизбежно поднимает вопрос шумов, которые начинают особенно сильно проявляться на темных участках снимков. Чтобы минимизировать проявление этого эффекта, рекомендуется вести съемку в формате RAW, использовать функцию шумоподавления, если такая есть в камере, и стараться не повышать светочувствительность камеры выше порога в 100–200 ISO.

Еще одна проблема ночной съемки, с которой трудно бороться, — „уход“ цветов снимка, вызванный тем, что в кадре присутствуют только источники искусственного света. Флуоресцентные лампы придают снимкам зеленоватый оттенок, лампы накаливания — оранжевый, а натриевые фонари — желтый. В типичном городском ночном пейзаже

С

Короткий промежуток времени сразу после захода солнца — вот идеальный момент для съемки подобных кадров, где естественное и искусственное освещение отлично сбалансированы, а небо еще не утратило своей чарующей густой синевы (80–200-мм зум, штатив, выдержка 15 сек, f/11, ISO 100)

© L

ee F

rost

Неоновые вывески годятся для съемки в любое время ночи: плотное кадрирование позволяет избежать попадания в кадр погасшего, а потому неинтересного черного неба (70–300-мм зум, штатив, выдержка 8 сек, f/8, ISO 100)

© P

ho

toli

bra

ry.c

om

ФИЛЬТРЫ ДЛЯ НОЧНОЙ СЪЕМКИ ОБЫЧНО НЕ НУЖНЫ, А ВОТ БЕЗ ШТАТИВА ТУТ НИКАК НЕ ОБОЙТИСЬ

DIGITAL PHOTO 047

почти наверняка будут присутствовать источники света разного типа, и идеально сбалансировать их практически невозможно. Впрочем, это вам и не надо — ведь именно в сочных, а порой и неожиданных цветах кроется шарм ночных фотографий.

ГОЛОВОЛОМКИ С ЭКСПОЗИЦИЕЙПодбор правильных параметров экспозиции является, пожалуй, самой сложной задачкой в ночной съемке. Однако экспонометры современных камер уже настолько „умны“, что съемка в сложных условиях освещения более не является достаточным оправданием для плохо экспонированных кадров. Кроме того, цифровые камеры позволяют оперативно изучать только что сделанные снимки и тут же на месте корректировать параметры съемки для достижения достойных результатов.

Недоэкспозиция ночью является более характерным просчетом, чем переэкспозиция, но для того чтобы максимально обезопасить себя от обеих ошибок, старайтесь вести съемку с брекетингом экспозиции (см. соответствующую врезку). Лучше всего работать с многозонным экспозамером в режиме приоритета диафрагмы, чтобы подходящая выдержка подбиралась автоматически. При необходимости поправить расчеты автоматики можно вводом экспокоррекции. Если же требуемая

Огни ВенецииОдин вид в трех временах…

© L

ee F

rost

Съемка на рассвете может быть ничуть не менее удачной, чем закатная фотосессия. Лучи восходящего солнца подсветили снизу облака и окрасили их нежными оранжево-розовыми оттенками

Съемка на закате расставила иные акценты: вечернее солнце весьма эффектно раскрасило небо, но теперь к световой картине добавились фонари вдоль канала и свет в окнах

В ясную погоду сумеречное небо на снимках превращается в роскошный фон насыщенного синего цвета, который отлично оттеняет огни ночной иллюминации

РАССВЕТ

ЗАКАТ

СУМЕРКИ

Что нам потребуется?Собираясь на ночную фотосессию, пробегите глазами по нашему короткому списку, чтобы не забыть важных мелочей.

КАМЕРА: должна иметь штативное гнездо и гнездо присоединения спускового тросика, поддерживать режим В и режимы точечного и многозонного экспозамера.

ОБЪЕКТИВЫ: для съемки с рук следует предпочесть оптику с системой стабилизации изображения. Светосильные объективы обеспечат более яркую картинку в видоискателе, что немаловажно при съемке в условиях низкой освещенности.

ДИСТАНЦИОНКА: спусковой тросик или инфракрасный пульт управления, имеющие функцию блокировки для более комфортной съемки в режиме В на сверхдолгих выдержках.

ШТАТИВ: для ночной съемки обязателен.

ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА: пригодится для съемки с медленной синхронизацией, для цветной подсветки объектов и для „светописи“ (см. часть 3).

ЧЕРНАЯ БУМАГА ИЛИ ТКАНЬ: в паузах между залпами салюта или когда на шоссе пустынно, объектив камеры лучше временно прикрывать.

РУЧНОЙ ЭКСПОНОМЕТР: желательно, чтобы он имел функцию точечного замера.

048 DIGITAL PHOTO


ВНИЗУ Статичный снимок ярко освещенной карусели смотрится отлично, но съемка с более длительной выдержкой создает просто восхитительный эффект: теперь карусель маскируется под нарядную летающую тарелку

Этот снимок был сделан, пока карусель оставалась неподвижной

Когда карусель разогналась, мы сделали еще один кадр с выдержкой 60 секунд при диафрагме f/16

длительность выдержки выходит за рамки „автоматических“ возможностей камеры, можно воспользоваться уже упоминавшимся режимом B (Bulb). В подобных ситуациях заботиться о точности уже не приходится — при выдержках порядка 20 секунд и более погрешность в две-три секунды погоды не делает и на результатах съемки сказывается незначительно.

СЮЖЕТ ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕВ ночном городе выбор сюжетов для съемки достаточно богат: архитектурная подсветка зданий, колонн, мостов, фонтанов, яркие уличные сценки, наполненные людьми кафе и бары, многочисленные неоновые вывески и многое-многое другое. А сколько абстрактных композиций можно найти, присматриваясь к отражениям в лужах на мостовой и мокром асфальте, в темных окнах погасших витрин и в полированных кузовах припаркованных автомобилей!

Увидеть и запечатлеть все эти сюжеты „в цифре“ — дело простое. Главное — оказаться на месте съемки сразу после заката, пока погружающееся в ночной мрак небо еще может послужить выразительным фоном для всего этого буйства красок городской иллюминации. Очень привлекательны в ночной съемке оживленные автострады. При длинных выдержках они превращаются в настоящие огненные реки, образованные светом фар и габаритных огней.

Чтобы получить в кадре несколько залпов салюта, следует вести съемку в ручном режиме В, задавая выдержку около 30 секунд или даже более (24 мм объектив, штатив, выдержка 45 сек, f/11, ISO 100)

© L

ee F

rost

© P

ho

toli

bra

ry.c

om

© L

ee F

rost

© L

ee F

rost

Парки аттракционов в огнях ночной подсветки смотрятся незабываемо. Чтобы композиция была более динамичной, снимайте широкоугольным объективом (20-мм объектив, штатив, выдержка 16 сек, f/11, ISO 100)

DIGITAL PHOTO 049

Параметры экспозиции в ночной съемкеВ нашей таблице мы постарались перечислить наиболее популярные ночные сюжеты и указать для них рекомендуемые выдержки при различных уровнях светочувствительности матрицы камеры. Приведенные значения можно рассматривать исключительно как ориентировочные — в каждой конкретной съемочной ситуации они могут потребовать коррекции. Тем не менее теперь у вас есть отправная точка для дальнейших экспериментов

Огни автомобильных фар на оживленной дороге превращаются в живописные разноцветные полосы при выдержках порядка 30 секунд (80–200-мм зум, штатив, выдержка 30 сек, f/16)

© L

ee F

rost

Указанные значения приводятся для диафрагмы f/16Светочувствительность, ISO 100 200 400СюжетГородской пейзаж сразу после захода 4 сек 2 сек 1 секГородской пейзаж ночью 20 сек 10 сек 5 секПричалы и мосты с отражениями в воде 30 сек 15 сек 8 секПамятники и фонтаны с подсветкой 8 сек 4 сек 2 секНеоновые вывески 2 сек 1 сек 1/2 секНовогодние елки и гирлянды 20 сек 10 сек 5 секТиповая ночная уличная сценка 20 сек 10 сек 5 секДетали декора с подсветкой 4 сек 2 сек 1 секАрхитектура с подсветкой на закате 15 сек 8 сек 4 секАрхитектура с подсветкой ночью 30 сек 15 сек 8 секПейзаж в лунном свете 30 мин 15 мин 8 минПейзаж в сумерках 1 мин 30 сек 15 секИнтерьер с лампами накаливания 12 сек 6 сек 3 секИнтерьер со свечами 60 сек 30 сек 15 секПоток машин на шоссе 30 сек Не рекомендуется Не рекомендуетсяКарусели, аттракционы 15 сек 8 сек 4 секКостер 2 сек 1 сек 1/2 секСалют Режим В: 2–60 сек Режим В: 2–60 сек Режим В: 2–60 сек

Тему транспортных потоков лучше всего развивать поздней осенью и ранней весной — когда час пик совпадает с наступлением сумерек: в это время игра красок закатного неба и автомобильные огни могут образовывать очень сильные и эффектные композиции.

Для съемки надо найти место, с которого хорошо просматривается оживленное шоссе или улица, — самыми выигрышными позициями являются эстакады, высокие здания неподалеку от дороги или многоуровневые автостоянки. В такой точке фотографу остается закрепить камеру на штативе и компоновать кадр зумом и небольшими перемещениями камеры. Чтобы передать общую атмосферу, можно использовать широкоугольный объектив, а для акцентирования внимания на каком-либо отдельном участке лучше поставить телевик.

Если краски неба еще не погасли, переключите фотоаппарат в режим приоритета выдержки. Пусть она будет равна примерно 30 секундам. Камера автоматически подберет значение диафрагмы, обеспечивающее корректное экспонирование снимка. Но как же быть, если настройки вашего фотоаппарата не позволяют работать с длинными выдержками? В этом случае в режиме приоритета выдержки укажите максимальное ее значение и посмотрите, какую диафрагму рассчитает автоматика. Допустим, при выдержке 8 секунд получилась диафрагма f/5.6. Теперь у вас есть отправная точка для расчета нескольких эквивалентных экспопар: новые значения получаем, уменьшая на одну ступень значение диафрагмы и одновременно увеличивая на одну ступень длительность выдержки: 16 секунд и f/11, 32 секунды и f/22. Теперь, задав

диафрагму f/22 и переключившись в режим B, удерживайте нажатой кнопку дистанционного управления в течение 32 секунд.

Полезно носить с собой лист черной бумаги или картона. Им можно прикрывать объектив в те моменты, когда на дороге в процессе длительного экспонирования снимка вдруг возникает затишье — тогда свет фонарей не будет доминировать в кадре. А с появлением очередного потока наша „заслонка“ убирается.

ПРО КАЧЕЛИ-КАРУСЕЛИКарусели или любые другие аттракционы в огнях ночной иллюминации всегда смотрятся восхитительно. Другое дело, что за этими сюжетами надо охотиться скорее в европейских странах, где относительно раннее

наступление темноты не сопряжено с морозами на улицах. Съемку лучше вести с длительными выдержками, чтобы движущиеся огни формировали разноцветные полосы на снимке. Закрепите камеру на штативе, скомпонуйте кадр и дождитесь начала движения карусели. Когда карусель разгонится до нужной скорости, нажимайте кнопку спуска затвора — очень эффектно смотрятся кадры, сделанные с десятисекундной выдержкой.

Совершенно другой эффект можно получить, если комбинировать длинную выдержку со вспышкой. Съемка с медленной синхронизацией отлично подойдет для динамичных фотографий площадки с электромобильчиками: движущиеся кузова нарисуют в кадре разноцветные полосы, а импульс вспышки позволит получить интересные портреты некоторых пассажиров.

ФЕЙЕРВЕРКИСъемка фейерверков и праздничных салютов тоже требует от ночного фотографа определенного уровня знаний и навыков. Особенно интересно смотрятся не простые залпы салюта в небе, а архитектурные композиции, где различные здания и монументы предстают подсвеченными огнями праздничного фейерверка.

На место съемки лучше приехать заранее и при возможности расспросить организаторов, откуда именно шоу будет смотреться лучше всего. Выбирая себе площадку для установки штатива, следует найти место поспокойнее — иначе в процессе съемки вас и вашу треногу неизбежно снесет толпа. Может случиться и так, что некоторые подгулявшие персонажи непременно возжелают быть увековеченными на снимке в столь исторический момент — вам это надо? С первыми залпами салюта быстро оцените, в каком секторе неба взрываются ракеты, выстройте окончательную композицию и снимайте в режиме В с диафрагмой f/11 или f/16.

Чтобы снимок получился более эффектным, попробуйте скомбинировать на нем несколько залпов салюта, что может потребовать выдержки от 30 до 60 секунд. Чтобы сильно не пересвечивать кадр, в промежутках между залпами объектив лучше прикрывать листом черной бумаги.


050 DIGITAL PHOTO

Брекетинг экспозицииСъемка с брекетингом является дополнительной страховкой на случай неверной оценки параметров экспозиции

НЕДОЭКСПОНИРОВАННЫЙ КАДР

Брекетинг часто называют вилкой экспозиции. При использовании этой функции камера делает не один, а три кадра подряд: первый — нормальный (с вычисленными автоматикой или заданными вами параметрами), а два других — с положительной и отрицательной экспокоррекцией. Таким образом, если с главным снимком выйдет промашка, есть шанс, что второй или третий кадр окажутся лучше него и сюжет не будет упущен.

Получить ночью переэкспонированный кадр, прямо скажем, надо умудриться, а вот недоэкспозиция случается сплошь и рядом — виной тому многочисленные яркие источники света, которые присутствуют в кадре и вводят в заблуждение автоматику камеры. Поэтому, если вы делаете один кадр „на автомате“ с выдержкой в 4 секунды при диафрагме f/16, то лучше подстраховаться и сделать еще кадра три: увеличивая экспозицию относительно исходного значения на полступени

(выдержка 6 сек), целую ступень (выдержка 8 сек) и полторы ступени (выдержка 12 сек). Уж из этой серии хотя бы один кадр точно получится удачным. Если время поджимает или лень возиться с настройками, сделайте хотя бы один дубль с эксповилкой на одну ступень. Идея состоит в том, чтобы сохранить детали в тенях, не допуская при этом в светах пробоев в белизну — делая несколько идентичных кадров с брекетингом, вы повышаете свои шансы найти удачный компромисс между светами и тенями.

© L

ee F

rost

НОРМАЛЬНЫЙ КАДР ПЕРЕЭКСПОНИРОВАННЫЙ КАДР

✔ На месте съемки надо появиться заранее,

чтобы иметь возможность выбрать

лучшие ракурсы и успеть сделать несколько

фотографий на закате.

✔ Старайтесь всегда снимать со штатива. Это

даст вам возможность устанавливать

длительные выдержки без опасения, что снимки

пострадают от „шевеленки“.

✔ Чтобы из серии снимков удался хотя бы

один, пользуйтесь брекетингом экспозиции:

автоматика камеры не всегда может подобрать

оптимальную экспопару.

✔ Не бойтесь экспериментировать —

прелесть цифровой фотографии в том,

что вы сразу можете видеть результаты съемки и

оперативно вносить необходимые изменения в

процесс.

✔ Не стоит зацикливаться на городской

съемке — ночные пейзажи и ночная

маринистика не менее восхитительны.

✔ Не пытайтесь за один вечер отснять все, что

только может прийти в голову, — лучше

сконцентрироваться на одном сюжете и подольше

поработать с ним для получения более качественных

снимков.

СОВЕТЫ ЭКСПЕРТАСделав первый снимок, обязательно пожертвуйте парой-тройкой следующих

залпов, чтобы придирчиво изучить результат и при необходимости подправить компоновку кадра или параметры съемки. Однако старайтесь не копаться слишком долго — огненные развлечения редко бывают продолжительными, и устраиваются они не каждую неделю!

ЧТОБЫ СНИМОК САЛЮТА ПОЛУЧИЛСЯ БОЛЕЕ ЭФФЕКТНЫМ, НА НЕМ МОЖНО СКОМБИНИРОВАТЬ НЕСКОЛЬКО ЗАЛПОВ, ЗАДАВ ВЫДЕРЖКУ ОТ 30 ДО 60 СЕКУНД

Новогодняя иллюминация может превратить в дворец любой сарай, что уж говорить про этот нарядный домик! (28-мм объектив, штатив, выдержка 30 сек, f/16, ISO 100)

© L

ee F

rost

DIGITAL PHOTO 051

© G

ett

y Im

ag

es

Часть 2. Ночная жизньГородские улицы с наступлением темноты не теряют своей оживленности, поэтому не стоит упускать возможность пополнить свой фотоархив интересными жанровыми сценками и колоритными персонажами

а первый взгляд ночная съемка никак не связана с портретным жанром, но если прогуляться по центральной части любого крупного города поздним вечером, можно открыть для себя

совершенно новый мир, за которым особенно интересно наблюдать вечером пятницы и по выходным, когда народ отправляется развлекаться по клубам или просто ходить по улицам.

Стоит пройтись по ночным клубам, барам, кофейням, театрам и музыкальным площадкам, чтобы понаблюдать за бьющей ключом ночной жизнью города. Ночная иллюминация и кричащие неоновые вывески создают обворожительный фон для нарядных людей, с которыми порой резко контрастируют фигуры бомжей и попрошаек. Мимо проносятся сотни автомобилей, выпуская клубы выхлопных газов на светофорах и поворотах, а вдали время от времени слышен вой милицейских сирен и машин „скорой помощи“, спешащих по своим неотложным делам. Ночной город порой кажется подмостками огромного театра, актеры которого так и просятся в видоискатель камеры.

В этих условиях придется выбрать максимальную светочувствительность матрицы камеры и стараться снимать без вспышки. Если у вас в арсенале есть светосильный объектив 50 мм f/1.4 с постоянным фокусным расстоянием или зум с системой оптической стабилизации изображения, то вы без особых проблем сможете получить вполне резкие снимки. Не стоит волноваться, если в кадре будет наблюдаться легкая размытость — часто это только усиливает впечатление от снимка и придает ему динамичность. Попробуйте переключить камеру в режим приоритета диафрагмы и посмотрите, насколько хорошо она справляется с верной оценкой экспозиции. При необходимости помогите автоматике, введя положительную или отрицательную экспокоррекцию.

Если же уровень освещенности слишком низок для съемки с рук — например, в клубах или в барах, утопающих в клубах сигаретного дыма, — попробуйте использовать вспышку для того, чтобы четко поймать в кадре отдельных персонажей. Правда, мощность вспышки следует понизить до уровня 1/4 или 1/8, чтобы импульс не слишком сильно менял

Н

Занимаясь съемкой ночного города, дайте свободу своему воображению. Удачно подсмотренное отражение в очках этой девушки превратило просто хороший снимок в первоклассный (28–105- мм зум, штатив, выдержка 1/2 сек, f/4, ISO 200)

Техника безопасностиНочная съемка не только приносит удовольствие, но и таит в себе массу опасностей, к которым не стоит относиться пренебрежительно

Ночная жизнь, к сожалению, состоит не только из нарядной иллюминации и прогуливающегося по бульварам отдыхающего народа — в это же время суток наиболее активны всевозможные криминальные и хулиганствующие элементы, которым ваши вещи и камера могут приглянуться больше, чем вам самим. Поэтому, чтобы ночная прогулка не была омрачена досадными неожиданностями, следует не забывать об осторожности и здравом смысле.

Не стоит важно разгуливать по темным переулкам, обвешавшись дорогой фототехникой с ног до головы: камеру и аксессуары лучше держать в сумке или рюкзаке и доставать их оттуда только по мере надобности. Старайтесь держаться освещенных улиц и не пускайтесь ночью разучивать новые, неизведанные маршруты для прогулок. Самое безопасное время для ночной съемки приходится на период с октября по март: солнце садится относительно рано и с наступлением темноты на улицах еще полным-полно народа. Если же вас непременно тянет на фотосессию глухой ночью, постарайтесь подбить на этот героический поступок одного или пару друзей — так будет спокойнее.

Ну и, наконец, не стоит в погоне за красочными кадрами рисковать жизнью и выбегать на середину оживленной автострады или, например, слишком близко подходить к проносящемуся мимо скорому поезду.


052 DIGITAL PHOTO

распределение света и теней. В режиме медленной синхронизации сначала следует мощный импульс вспышки, выхватывающий действующих лиц вашей композиции из полумрака, а затем относительно длинная выдержка способствует живописному размытию движущихся фигур — этот прием стоит опробовать, например, при съемке танцплощадок клубов.

Если вы чувствуете себя очень уверенно, можете попробовать заняться портретной съемкой людей со вспышкой „в упор“. Резкие и жесткие импульсы вспышки очень удачно сочетаются с клубной

атмосферой — главное, чтобы окружающие вас персонажи воспринимали вас как фотохудожника, а не как папарацци (или принимали бы вашу камеру за карманный стробоскоп), а администрация клуба не возражала против фотосъемки.

С технической точки зрения этот вид съемки лучше вести в автоматическом режиме. Вспышку переключите в режим медленной синхронизации и понизьте ее мощность до 1/2 или 1/4, камеру переведите в режим приоритета диафрагмы и задайте среднее значение диафрагмы, например f/5.6 или f/8.

Вспышка вдохновенияУмелое применение вспышки в сочетании с длительной выдержкой позволяет получить очень динамичные снимки

В режиме медленной синхронизации длительная выдержка сочетается с мощным импульсом вспышки, что создает очень динамичные и эмоциональные снимки (28-мм объектив, вспышка, выдержка 1 сек, f/11)

Вспышка в упор обычно не подходит для портретной съемки, но только не ночью, когда ее жесткий импульс позволяет получить эффектные работы в стиле Виджи — под этим псевдонимом работал известный фотограф Артур Феллиг (28–105-мм зум, вспышка, выдержка 1/15 сек, f/5.6)

НОЧЬЮ ПОРОЙ НЕОЖИДАННО УДАЧНО ВЫХОДЯТ ПОРТРЕТНЫЕ ФОТОГРАФИИ, СНЯТЫЕ СО ВСПЫШКОЙ „В УПОР“

Несмотря на все красоты иллюминации, уровень освещенности ночью очень невысок, поэтому съемка обычно ведется с довольно длительными выдержками даже в том случае, когда используется вспышка, — иначе не будет никакого шанса качественно проработать фон. Настраивая камеру на работу со вспышкой, важно определиться с тем, по какой шторке затвора будет синхронизироваться ее импульс.

Итак, вы собираетесь комбинировать вспышку с длительной выдержкой. Многие продвинутые камеры позволят вам выбрать, в какой момент съемки должен срабатывать импульс вспышки: в самом начале периода экспонирования кадра (синхронизация по первой шторке затвора) или в его конце (синхронизация по второй или задней шторке).

От этого зависит получаемый на снимке эффект. Например, если снимать движущийся объект с синхронизацией по первой шторке, его максимально четкое изображение будет ухвачено в самом начале экспонирования кадра, а затем из-за долгой выдержки вперед по направлению его движения потянутся разноцветные хвосты. Надо признать, что такие снимки выглядят несколько непривычно. Если же используется синхронизация по второй шторке, то картина получается более естественной: сначала матрица камеры уловит следы движения объекта в поле кадра, а потом, в конце этой траектории, будет зафиксировано его четкое изображение, подсвеченное вспышкой как раз перед тем моментом, когда вторая шторка затвора начнет закрывать матрицу камеры. Таким образом, мы видим, что съемка с синхронизацией по второй шторке позволяет получить более динамичные и „правильные“ снимки. Общее правило таково: для съемки статичных объектов пользуйтесь синхронизацией по первой шторке, а для сюжетов с движением — по второй.

© G

ett

y Im

ag

es

© G

ett

y Im

ag

es

СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ПЕРВОЙ ШТОРКЕ СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ВТОРОЙ ШТОРКЕ

DIGITAL PHOTO 053

подавляющем большинстве случаев ночные сюжеты снимаются в тех условиях освещения, которые даны фо-тографу „свыше“, однако что мешает попытаться само-стоятельно моделировать световую картину? Конечно,

одиночный импульс вспышки не сможет качественно подсветить фасад здания, а вот несколько импульсов с этой задачей вполне могут справиться. Другой пример: в процессе длительного экспони-рования кадра попробуйте поводить в поле зрения камеры узким лучом фонарика: следы вашего „рисования“ останутся на снимке и будут весьма заметны.

Для подобного рода упражнений камеру обязательно придется крепить на штативе, а затвор блокировать в открытом положении с помощью режима В. Для того чтобы „прорисовать“ на снимке фасад здания, может потребоваться несколько минут, поэтому крайне же-лательно работать почти в кромешной темноте, чтобы слабый окру-жающий свет не вызвал за это время сильного переэкспонирования кадра.

Если ваш бюджет позволит, а ваши друзья помогут, на „светори-совальную“ фотосессию лучше взять несколько вспышек, чтобы иметь возможность быстро генерировать один импульс за другим. Если вспышка только одна, придется всякий раз томительно ожи-дать ее перезарядки. В архитектурной съемке вам может пригодить-ся помощь друга, поскольку работать надо не только быстро, но и на довольно большом участке пространства — здесь в одиночку уп-равиться будет непросто.

Чтобы оценить, сколько вам понадобится вспышек, следует на-чать с вычисления оптимального расстояния между вами и подсве-чиваемым объектом. Для этого ведущее число вспышки надо поде-

лить на установленную для съемки диафрагму. Например, если ведущее число вспышки равно 32, а на объективе выставлена диа-фрагма f/8, то расстояние от вспышки до объекта при светочувстви-тельности ISO 100 должно быть 32/8 = 4 метра.

Теперь, оценивая размеры подсвечиваемой области, можно прикинуть необходимое количество вспышек. Более высокие час-ти фасада здания следует прорабатывать тремя-четырьмя импуль-сами, тогда как для относительно близких элементов вполне хва-тит и одного. Используя этот прием, постарайтесь не вставать между объектом и камерой, иначе на снимке проявятся призрач-ные силуэты.

Если у вас есть несколько штативов со вспышками, можно рас-ставить их вдоль фотографируемого объекта и настроить так, что-бы все они срабатывали одновременно в момент нажатия кнопки спуска затвора. Некоторые камеры поддерживают беспроводное TTL-управление несколькими вспышками, но можно и просто к одной ведущей вспышке подключить несколько ведомых — тогда они тоже сработают синхронно.

Часть 3. Рисуем светомНочью вспышка, фонарик или бенгальский огонь в руках фотографа могут превратиться в настоящий инструмент рисования

В

Цветные фильтры, закрепленные на фонариках, помогут даже самые банальные сюжеты превратить в необычные композиции с легкими нотками сюрреализма (50-мм объектив, штатив, выдержка 2 минуты, f/16, ISO 100)

Миниатюрный фонарик в темной комнате превращается в ручку, пишущую светом (50-мм объектив, штатив, выдержка 40 сек, f/16, ISO 100)

© d

igit

eye

sd.c

om

© L

ee F

rost

ИМЕЯ ПОД РУКОЙ ДВЕ ИЛИ ТРИ ВСПЫШКИ, МОЖНО РАБОТАТЬ ЗНАЧИТЕЛЬНО БЫСТРЕЕ, ПОСКОЛЬКУ НА ИХ ПЕРЕЗАРЯДКУ ТРАТИТСЯ МЕНЬШЕ ВРЕМЕНИ

Отдельная страница в рисовании светом — бенгальские огни. Клас-сический прием — попросите вашу модель за 10–20 секунд описать за-жженным бенгальским огнем несколько кругов перед собой. А после длительного экспонирования кадра подсветите всю сцену вспышкой. Можно придумать и более сложные решения: заблокируйте затвор ка-меры в открытом положении в режиме В, после чего аккуратно обведи-те бенгальским огнем контуры тела человека, ну и напоследок опять под-светите общую картину вспышкой.

054 DIGITAL PHOTO

МАСТЕР-КЛАСС НОЧНАЯ РАДУГА©

Le

e F

rost

Красный фильтр на окошке вспышки позволил получить на снимке очень удачный цветовой акцент (28-мм объектив, штатив, выдержка 30 сек, f/16, ISO 100)

DIGITAL PHOTO 055

Часть 4. Ночное небоКогда ночь целиком и полностью вступает в свои права, самое время устремить объектив камеры к звездам

Д

© G

ett

y Im

ag

es

Северное сияние каждый раз радует фотографов новыми формами и красками — это небесное представление вряд ли может оставить кого-нибудь равнодушным (выдержка 60 сек, f/8, ISO 100)

Съемку траекторий звезд на небе лучше вести вдали от огней крупных городов, чтобы небо не теряло своей глубокой синевы (выдержка 30 минут, f/4, ISO 100)

Снимаем звездыНочное небо может подарить вам очень интересные снимки, правда, фотографу придется немного пополнить техническое оснащение

Серьезные астрофотографы для съемки галактик и других небесных объектов устанавливают свои телескопы на специ-альные экваториальные головки с часовым приводом, кото-рые позволяют автоматически отслеживать траектории движения звездных скоплений по небосво-ду. Однако для получения не менее инте-ресных звездных снимков можно обой-тись и не столь серьезной техникой.

Для съемки Луны вполне достаточ-но мощного телеобъектива, особенно если на него дополнительно установить телеконвертер, так чтобы фокусное рас-стояние системы преодолело барьер

в 500 мм — этого вам с лихвой хватит.Если же требуется более серьезное увеличе-ние, то выход один — крепить камеру к теле-скопу. Для этой цели используются специаль-ные переходные адаптеры, позволяющие

установить любую зеркальную камеру на вашу модель телескопа. Цифровые компакты тоже мож-

но комбинировать с телескопами, но здесь качество результатов будет хуже, а по углам и краям кадров мо-жет наблюдаться виньетирование — впрочем, от него можно избавиться в процессе компьютерной обра-ботки, выполнив более плотное кадрирование по-

лученных изображений.

© G

ett

y Im

ag

es

ля съемок луны необходима абсолютно ясная погода и идеально черное небо. Берите самый длин-нофокусный объектив, чтобы ночное светило занимало как можно большую площадь кадра. При светочувствительности ISO 100 оптимальной будет выдержка 1/250 секунды, а диафрагма — f/8. Однако для большей уверенности не помешает брекетинг с вилкой в одну ступень экспозиции.

Старайтесь не включать луну в обычные пейзажные снимки: для их корректного экспонирования потребует-ся существенно более долгая выдержка, в результате чего мелкий диск луны выйдет невероятно пересвечен-ным и к тому же размазанным: на таких длительностях начнет сказываться вращение Земли вокруг своей оси. Поэтому более правильным решением будет снять пейзаж без лунного диска, который следует сфотографиро-вать отдельно телеобъективом, а затем вмонтировать светило в общий снимок, например, в Photoshop.

Не менее интересным сюжетом, съемка которого требует мастерства, являются тра-ектории движения звезд на небосклоне. Однако здесь длительность экспонирования снимка должна быть чрезвычайно велика — не менее часа. Кроме того, требуется, что-бы ночь была ясной и безлунной, а съемка велась вдали от города — иначе засветка от его огней не позволит получить глубокий темно-синий или черный цвет неба.

Определите по компасу направление на север, чтобы включить в кадр Полярную звезду, закрепите камеру на штативе и используйте для съемки широкоугольный объ-ектив, позволяющий захватить в кадр побольше неба, а также кусок пейзажа внизу, который будет служить своего рода масштабной линейкой.

Для съемки северного сияния, скорее всего, придется отправляться в север-ные районы, однако всплески солнечной активности могут порадовать этим яв-лением и жителей Петербурга и его окрестностей. Северное сияние возникает при столкновении высокоэнергетических частиц „солнечного ветра“ с верхними слоями атмосферы, в которых наблюдается ионизация и возбуждение атомов и молекул газов. Излучение, возникающее вследствие этого процесса, и проявля-ется в виде разноцветных сполохов на небе. Для съемки потребуется штатив, спусковой тросик и широкоугольный объектив с максимально открытой диафраг-мой и фокусировкой на бесконечности. В качестве отправной точки попробуйте выдержку в 45 секунд при f/2.8 и ISO 200, а для подстраховки и здесь исполь-зуйте брекетинг с вилкой в одну ступень экспозиции.

KONICA MINOLTA DIMAGE Z6Система стабилизации, основанная на сдвиге матрицы, — просто потрясающее изобретение, подтвердившее свою полезность на практике

страница

60FUJIFILM FINEPIX S5600Недорогая камера с 10-кратным оптическим зумом и хорошим набором функций

страница

62

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ:Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak, Olympus, Sony, Wacom

Тесты и обзорыНа наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях.

НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС

Мы не ис поль зу ем ин ст ру мен таль ное тес ти ро ва ние. На ши тес ты ос но вы ва ют ся на экс перт ной оцен ке. Но вы мо же те не толь ко по ве рить на шим оцен кам, но и лич но про ве рить их! В ва шем рас по ря же нии — мно го чис лен ные тес то вые ил лю ст ра ции, ко то рые с карт па мя ти ка мер за пи сы ва ют ся

на наш диск без ка кой�ли бо об ра бот ки! Ана ли зи руй те эти сним ки вме сте с на ми и ос тав ляй те свои ком мен та рии о ра-бо те ка мер на на шем сай те www.digital-photo.ru. Рас смат ри-вай те ка ме ры в наших вир ту аль ных об зо рах (DVD�ДИСК), что бы оз на ко мит ься с их кон ст рук ци ей и управ ле ни ем!

ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означает лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

страница

58PANASONIC LUMIX DMC-FZ30Сильно переработанный вариант Panasonic FZ20, получившей в январском номере нашего журнала гордое звание ЛУЧШЕЙ МЕГАЗУМНОЙ КАМЕРЫ. Усовершенствования в конструкции и заметно возросшее разрешение позволили новинке шагнуть еще на одну ступеньку выше

NIKON COOLPIX S4Простой аппарат с оригинальной конструкцией корпуса и 10-кратным мегазумом

страница

64SANYO XACTI E6Шестимегапиксельный компакт необычного дизайна с большим дисплеем и „игровым“ меню

страница

66

ТЕСТ-ОБЗОРТелеконвертеры

страница

68

058 DIGITAL PHOTO

Дмитрий Бровкин[email protected]

ачественные полупрофессиональные каме-ры с мощными встроенными зум-объектива-ми и матрицей высокого разрешения остаются востребованными даже сейчас, когда цены на

зеркалки начального уровня сильно упали. Секрет попу-лярности псевдозеркалок прост — сменного объектива с таким диапазоном фокусных расстояний, как у Panasonic FZ30, просто не существует. Комплект сменной оптики, способный охватить такой диапазон, весит несколько ки-лограммов и стоит тысячи долларов.

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИСобрав все замечания и пожелания фотографов (в Рос-сии такой опрос тоже проводился), инженеры, проекти-ровавшие FZ30, предложили не просто замену предыду-щей модели, но камеру более высокого класса. В целом удачная конструкция корпуса „двадцатки“ была сохране-на, зум-объектив стал более массивным, но приобрел два кольца: зумирования и ручной фокусировки. А передняя линза, как и положено крутым объективам, при работе остается неподвижной.

На всех пресс-конференциях прошлого года повто-рялся вопрос: когда же у Panasonic появятся камеры с поворотным дисплеем? „Тридцатка“ стала первой каме-рой такого типа. Правда, использованная схема нас удов-летворила не полностью: экран откидывается сначала вниз и только потом поворачивается вбок. Но качеством дисплея мы остались довольны на все 100! Работать с ним можно при любом освещении, а по разрешению он достигает максимального на сегодняшний день уровня. Для удобства ручной фокусировки произвольно выби-раемая часть экрана зумируется. А для оценки точности экс позиции в условиях сложного освещения пригодится живая гистограмма.

Также учтена просьба дать возможность сохранять снимки в формате RAW, но пока реализация этой функ-ции оставляет желать лучшего.

От предшественницы сохранено все самое достойное, и в первую очередь это касается системы оптической ста-билизации MEGA O.I.S. Трудно переоценить полезность этой системы в камере с телеобъективом. Минимальную выдержку, при которой возможна съемка с рук, обычно вычисляют, пользуясь эмпирическим правилом: делим единицу на эквивалентное фокусное расстояние. В яс-ный солнечный день, когда проводилась тестовая съем-ка, редко удавалось воспользоваться выдержкой короче 1/200, т.е. без стабилизатора пришлось бы ставить ка-меру на штатив. На диске есть характерные снимки, сде-ланные при максимальном оптическом увеличении с включенным и выключенным стабилизатором. Но и пе-реоценивать его возможности не стоит: максимальный выигрыш — две-три ступени. Ночью все равно придется пользоваться штативом (другие варианты устойчивых ос-нований: парапет, мостовая, крыша автомобиля).

Впечатляющий диапазон фокусных расстояний уда-лось уместить в компактном корпусе благодаря отно-сительно небольшой площади матрицы (относительно 35-мм пленочных камер или зеркальных цифровых). А что если пожертвовать разрешением и использо-вать только небольшую центральную часть матрицы? До некоторой степени такое решение можно срав-нить с цифровым зумом. При разрешении 3 МП уда-ется увеличить фокусное расстояние до феноменаль-ных 668 мм!

Благодаря сделанным усовершенствованиям FZ30 подобралась к статусу полупрофессиональной каме-ры намного ближе, чем „двадцатка“. И первый воп-рос, возникающий при этом анализе, — достигнут ли идеальный компромисс между ценой и функци-ональностью? На мой взгляд — да. Но (продолжим анализ) не стоит останавливаться в стремлении к со-вершенству; при нынешнем уровне конкуренции так легко лишиться завоеванных позиций. Что хотелось бы видеть в конструкции камеры, которая придет на смену „тридцатке“? Возможность подключения к ка-мере вспышки с TTL-замером — у FZ30 вместо это-го мы найдем простейший „горячий башмак“ с одним центральным контактом. Второе пожелание — сокра-тить минимальное фокусное расстояние с нынешних 35 мм до 28, что весьма критично для съемки интерь-

еров и архитектуры. В нынешнем исполнении камера представляется приспособленной скорее для репор-тажной съемки.

ИЗОБРАЖЕНИЕКачественная оптика — это то, чем действительно может гордиться Panasonic. И при этом не особенно важно, что объективы с лейблом Leica производятся не в Германии, а в Японии (под наблюдением немецких инженеров). Ка-чество от этого не страдает. Резкость и детализация очень хороши при любых фокусных расстояниях и по всему по-лю кадра. Но высокого качества снимков позволяет до-биться не только оптика: процессор, установленный в ка-мере, достаточно мощный, чтобы на лету производить операции по устранению хроматических аберраций. Ре-зультат превосходит самые смелые ожидания: цветные ореолы на контрастных границах практически незаметны. Чтобы оценить качество проделанной процессором рабо-ты, достаточно сравнить снимки, сделанные FZ30 и други-ми тремя мегазумами из нашего теста.

Цветопередача по сравнению с предыдущими моделя-ми значительно улучшена — алгоритмы автоматической установки баланса белого достаточно совершенны и не „халтурят“ только при люминесцентном освещении, окра-шивая снимки в зеленоватые тона. Однако при съемке со вспышкой наконец удалось справиться с малиновым от-

Panasonic Lumix DMC-FZ30Перед нами сильно переработанный вариант Panasonic FZ20, получивший гордое звание ЛУЧШЕЙ МЕГАЗУМНОЙ КАМЕРЫ. Усовершенствования в конструкции и заметно возросшее разрешение позволили новинке шагнуть еще на одну ступеньку выше

К

ЭТИ И МНО ГИЕ ДРУ ГИЕ ТЕС ТО ВЫЕ КАД РЫ НА ХО ДЯТ СЯ НА DVD�ДИС КЕ

ТЕСТЫ ВОСЬМИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД

Panasonic

Panasonic Lumix DMC-FZ20Ор. цена $5505 МП


$

Ориентировочная цена: $640

Разрешение: 8 МП

Объектив: 3.5-х зум, 38–180 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5

Память: SD

Информация: www.lumix.ru

PANASONIC LUMIX DMC-FZ30


Panasonic Lumix DMC-FX9Ор. цена $4006 МП

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот реть де таль но

НА НАШЕМDVD&ДИСКЕ

ОБЪЕКТИВОптика с лейблом Leica — одно из очевидных досто-инств камер серии FZ. 12-кратный зум оснащен эффек-тивной системой стабилизации изоб-ражения

Panasonic Lumix DMC-LZ2Ор. цена $3005 МП

DIGITAL PHOTO 059

тенком лиц, которым „славились“ предыдущие мо-дели.

Теперь о недостатках, точнее, об одном, но су-щест венном: матрицы у Panasonic остаются шумными. Даже при минимальной чувствительности на голу-бом небе и в глубоких тенях заметны „шероховатос-ти“. При максимальной же чувствительности, которая составляет всего-то 400 ISO, шум приводит снимок в полную негодность.

Динамический диапазон невелик, и камера „заре-зает“ на высококонтрастных снимках изрядную часть деталей в светах. Для цифровых камер, кроме зер-кальных, это скорее правило, чем исключение. В та-ких случаях на помощь приходит формат RAW, поз-воляющий „вытянуть“ света на контрастных сюжетах и улучшить детализацию. Но у Panasonic первый опыт использования RAW отнюдь не блестящий. Про-грамма-конвертер, которая есть в комплекте, рабо-

тает только в автоматическом режиме и выдает кар-тинку без шумов, но с меньшей резкостью, чем сама камера. Хроматические аберрации также не устра-няются. Гораздо лучший результат можно получить в Photoshop, если вам не жалко на это времени — для грамотного устранения дефектов над снимком при-дется хорошенько потрудиться, зато можно достичь качества гораздо более высокого, чем дает JPEG ка-меры.

Все это о ней. Но если вы собираетесь снимать ви-деоролики (которые записываются с разрешением 640х480), обязательно купите скоростную карту, ина-че „подтормаживания“ не избежать.

ВЫВОДЫКлассная оптика и 8-мегапиксельная матрица позво-ляют получить просто необыкновенные по качеству снимки. Вообще, к этой камере очень сложно при-

драться. Но общее впечатление снижается из-за шума, который заметен даже на снимках с минимальной чувствительностью.

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

+ Достоверная цветопередача, хорошая детализация, вспышка отлично работает в заполняющем режиме

- При установках по умолчанию насыщенность высокая

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Пейзажные снимки выглядят очень естественно. Цвета насыщенные, автобаланс белого работает отлично

- Шум — главная проблема. Даже при минимальной чувствительности 80 ISO на однотонных заливках (в первую очередь на небе) наблюдается шероховатость

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

+ Даже при пониженном освещении камера уверенно фокусируется. Вспышка не пересвечивает даже без ручной коррекции

- Баланс белого при люминесцентном освещении не очень точен: заметен зеленоватый оттенок

КА ЧЕ СТ ВО ИЗО БРА ЖЕ НИЯ

+ Отличное разрешение, при этом обработка в камере не добавляет артефактов или чрезмерной резкости

- Шум, незначительный при минимальной чувствительности, сильно возрастает уже при 200 ISO

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.4-мегапиксельная матрица (6.0 эффективных МП)Объектив: 10-х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5Фокусировка: автоматическая Экспозамер: мультизонныйЭкспокоррекция: -Дисплей: 2.5-дюймовый, 110 000 пикселейЧувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 400Баланс белого: авто, пять предустановок, пользовательская установкаДиапазон выдержек, сек: 2–1/1000Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена, подавление эффекта красных глаз

Видеосъемка: MOV, 640х480, 15 кадров в секунду, со звукомПамять: SDЭлектропитание: пальчиковые аккумуляторы AA, 2 шт.Масса, г: 225 (с аккумуляторами)Размеры, мм: 112,0x69,0x37,0Интерфейс: USB

SONY CYBER-SHOT DSC-F828$820 / 8 МП / 7X ZOOM

KONICA MINOLTA DIMAGE A200$660 / 8 МП / 7X ZOOM

NIKON COOLPIX 8800$880 / 8 МП / 10X ZOOM

FUJIFILM FINEPIX S9500$640 / 9 МП / 10.7X ZOOM

СРАВНИТЕ!

ПОД ВЕР НИ ТЕ СТРА НИ ЦУ, ЧТО БЫ СРАВ НИТЬ ТЕС ТО ВЫЕ СНИМ КИ

PANASONIC LUMIX DMC-FZ30 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Шум на снимках, особенно при повышенной чувствительности, весьма заметенЗа

клю

чени

е „Тридцатка“ — это ультразум. Один из лучших по резкости и по разрешению. К тому же один из самых быстрых

PANASONIC LUMIX DMC-FZ30В РА БО ТЕ

ЗУМИРОВАНИЕРучное кольцо зумирования — пожалуй, самое существенное улучшение в эргономике FZ30 по сравнению с предшественницей — FZ20

9.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

10

9.0

9.5

9.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

Эффективный стабилизатор — одно из решающих преимуществ для камеры с большим зумом. При максимальном фокусном расстоянии система оптической стабилизации доказала свою эффективность даже при съемке на улице ясным зимним днем

ЭКСПОРЕЖИМЫДиск выбора режимов высокий, с хорошей насечкой. Для выбора сюжетных программ два положения диска — соответствующая программа выбирается через меню

Включение: не более секундыФокусировка: задержка не ощущается в положении wide, около 1сек в телеположенииБаланс белого: очень хорошийАберрации: отсутствуютДисторсия: незначительнаяЦифровой шум: небольшой шум заметен даже при минимальной чувствительностиАвтофокус и резкость в целом по тесту: отличноОсобые плюсы: оптический стабилизатор, хорошая скорость работы, качественный дисплей с возможностью поворота, удобное меню, полный набор режимов и настроекОсобые минусы: шум при повышенной чувствительности слишком высок, хотелось бы иметь экран с более подвижным поворотным креплением

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

УПРАВЛЕНИЕДля изменения выдержки и диафрагмы используются два отдельных колесика спереди и сзади рукоятки, так же как во многих зеркальных камерах. Очень удобно

КОРПУСКорпус сделан очень качественно и отлично лежит в руке

060 DIGITAL PHOTO

Игорь Ульман[email protected]

тличительной чертой семейства Z всегда был суперзум. Первой камерой в линейке бы-ла Z1 с десятикратным зумом, выпущенная в августе 2003 года, но уже через год, в ию-

ле 2004-го, Z3 нес на борту двенадцатикратный зум, ко-торый и сохранился до модели Z6. В ней же он соче-тался технологическим союзом с шестимегапиксельной матрицей.

КОНСТРУКЦИЯКонцепция дизайна моделей Z была реализована в да-леком 1966 году в механической зеркальной камере Electro-zoom X, представленной на выставке Fotokina в Германии. Кто бы мог подумать, что спустя столько лет он возродится в цифровой технике! Тот же конусообраз-ный тубус объектива, переходящий в круглое обрамле-ние дисплея, и даже прилив под правую руку напоми-нает круглую рукоятку предка. Камера ухватистая, как и все псевдозеркалки, и при съемке можно вполне обхо-диться одной рукой — клавиши управления расположе-ны весьма эргономично.

Особенность, на которую стоит обратить внимание, — ремень. Он держит аппарат в строго горизонтальном по-ложении, из-за чего дисплей будет постоянно тереться об одежду фотографа — поэтому стоит предусмотреть его защиту, например в виде пленки.

Переключение между дисплеем и электронным ви-доискателем ручное. Тот же рычажок под экраном пере-водит камеру в режим просмотра отснятого материала.

Дисплей достаточно яркий, однако в солнечный день изображение на нем может оказаться практически не-различимым. Впрочем, на этот случай есть видоиска-тель, абсолютно идентичный дисплею по отображаемой информации. Производитель не афиширует его раз-решающую способность, и правильно делает — она не особенно велика. Для контроля резкости оба дисплея малопригодны, но малая инерционность оставляет при-ятное впечатление.

Фотоаппарат нетороплив: включается за три с поло-виной секунды, и приблизительно это же время уходит на запись снимка на карту памяти. Фокусировка может занять от половины секунды при минимальном зуме до двух при максимальном. Фокус вместе с экспозици-ей могут быть зафиксированы полунажатием спуско-вой кнопки.

Функционально аппарат оснащен по максимуму: есть все ручные и полуавтоматические режимы PAS M (про-граммный режим, приоритеты выдержки и диафраг-мы, ручные настройки), сюжетные программы („пор-трет“, „спорт“, „пейзаж“, „закат“, „ночной портрет“), видеосъемка и полностью автоматический режим. Все это выбирается традиционным диском на верхней части корпуса. Сам он невысокий, не слишком удобно обрам-лен кнопками включения макрорежима, управления

вспышкой и ползунком трансфокатора. Пальцы норо-вят проскользнуть, и для того чтобы за него ухватиться, приходится прилагать дополнительные усилия. Кольце-вой же навигационный диск используется только для перемещения по меню и ввода экспокоррекции. В ав-томатическом режиме и при использовании сюжетных программ камера выбирает точку фокусировки в не-широкой полосе по центру кадра, в программном, руч-ном и с приоритетом выдержки/диафрагмы автофоку-сировка производится только по центральной точке.

Включение вспышки осуществляется ее поднятием вручную. Такой подход выгоден тем, что при поднятии-включении вспышка сразу оказывается в предвари-тельно заданном для нее режиме — решение, как ни странно, весьма удобное.

Среди других „приятностей“ следует отметить ста-билизатор изображения (очень полезная вещь при использовании суперзума) и режим прогрессивной съемки. Что такое непрерывная съемка — понятно из названия. В режиме же прогрессивной съемки будут сохранены только десять последних кадров из всей серии — это позволяет начать снимать заблаговре-менно и попасть именно в начало события. Правда, само оно должно уместиться в эти десять кадров или примерно в 1.8 секунды.

ИЗОБРАЖЕНИЕСколько бы необыкновенных свойств ни придава-лось фотоаппарату, камера должна делать хорошо одну вещь — фотографировать.

Цветопередача у Dimage Z6 правильная, и то-нальность нейтральная, но есть особенность, кото-рая сразу бросается в глаза: камера очень стара-тельно прорабатывает детали в тенях, что зачастую приводит к явной передержке в светах. Исправить положение при съемке контрастных сюжетов можно только вводом экспокоррекции от +1 до +1.3. Для зимних сюжетов эта поправка должна стать постоян-ной, в противном случае снег превратится в сплош-ное белое пятно. На тестовых снимках хорошо вид-но, насколько высветляется небо, если на его фоне оказывается достаточно темный объект.

Что касается резкости, то тут первую скрипку иг-рает, конечно, объектив. На широком угле — при минимальном фокусном расстоянии — резкость ни-же, чем мы могли ожидать от камеры с шестимега-пиксельной матрицей. При увеличении фокусного расстояния она еще падает, и весьма существен-но — это легко оценить по тестовому снимку испы-тательной таблицы. Такую цену приходится платить за супербольшое увеличение.

Konica Minolta Dimage Z6Dimage Z6 была анонсирована в августе прошлого года, тем не менее она остается и по сей день последней из новинок Konica Minolta

О


ТЕСТЫ ШЕСТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА


Konica Minolta

Konica Minolta Dimage A200Ор. цена $6608 МП

Konica Minolta Dimage A2Ор. цена $7008 МП

$


Разрешение: 6.4 млн. пикс.

Объектив: 12-х зум, 35–420 мм (в экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.5

Память: SD, 16 МБ в комплекте

Информация: www.konicaminolta.ru

KONICA MINOLTA DIMAGE Z6

Konica Minolta Dimage Z6Ор. цена $4506 МП




ОБЪЕКТИВОбъектив выдвиж-ной с 12-кратным оптическим увели-чением


DIGITAL PHOTO 061

Ситуация к тому же усугубляется заметными хро-матическими аберрациями по контрастным грани-цам предметов на краях кадра.

Геометрические искажения в широкоугольном положении зума малозаметны.

Вспышка в режиме подсветки чуть перебарщи-вает, поэтому целесообразно использовать коррек-цию ее импульса в сторону уменьшения в зависи-мости от сюжета съемки.

При недостатке света лучше использовать вспыш-ку с поднятием чувствительности до 100 или 200 единиц: при минимальной чувствительности не прорабатывается фон, а при больших ISO све-та оказываются пережженными, а в тенях появля-ется шум.

Со сложным освещением автобаланс белого справляется неважно — снимки приобретают от-четливый желтоватый оттенок. Да и при дневном свете не все идеально — цвет неба сдвинут в сто-рону фиолетового.

Цифровой шум малозаметен даже при макси-мальном значении ISO — 320 единиц.

В дополнительной обработке снимки будут нуж-даться в том случае, если понадобится скорректи-ровать тональность кадров, сделанных в помеще-нии без вспышки. Устранить же передержку в светах программно почти невозможно.

Камера может снимать видео в формате Quick Time размером 320х240 пикселей и частотой 30 кад-ров в секунду. В процессе съемки происходит за-пись звука и возможно зумирование.

ВЫВОДЫDimage Z6 — функционально насыщенный фотоаппа-рат с широкими возможностями, может приглянуть-ся тем фотолюбителям, которые ищут относительно недорогую, но в то же время достаточно „продвину-тую“ камеру. Система стабилизации, основанная на сдвиге матрицы, — просто потрясающее изобретение,

подтвердившее свою полезность на практике. Несом-ненным достоинством Z6 является низкое энергопот-ребление и обычные батарейки типа АА в качестве источника питания. Но резкость принесена в жертву ради возможности 12-кратного зумирования, пере-держанные света — ради детализации теней, да и по скорости работы „шестерка“ скорее в отстающих. Та-кой подход не назовешь бескомпромиссным.


+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней

- Вспышка по умолчанию слишком интенсивна, требуется корректировка импульса


+ Упор делается на проработку деталей в тенях

- Светлые части сюжета зачастую оказываются передержанными


+ Цифровой шум малозаметен даже при максимальной чувствительности

- Автобаланс белого плохо справляется с искусственным освещением


+ Хорошая цветопередача

- Низкая резкость и сильные хроматические аберрации

Сенсор: матрица 1/2.5 дюйма, CCD, общее кол-во пикселей: 6.36 млн Объектив: 13 элементов в 10 группах, 5.83–69.9 мм (в эквиваленте 35-мм камер: 35–420 мм)Фокусировка: покадровая, следящая с предикативным управлением фокусировкой, непрерывная, ручнаяЭкспозиция: мультисегментная, центровзвешенная, точечнаяЭкспокоррекция: ±2 EV с шагом 1/3 EVДисплей: 2-дюймовый цветной TFT-монитор, общее число пикселей: 114 000, система автоматического усиления монитора при слабом освещенииВидоискатель: электронныйЧувствительность ISO: авто, 50, 100, 200, 320

Баланс белого: авто, дневное освещение, облачность, искусственное освещение, флуоресцентное освещение, вспышка, пользовательская калибровка „по белому листу“Диапазон выдержек, сек: 4–1/1000Вспышка: авто, подавление эффекта красных глаз, заполняющая, синхронизация при длительных выдержкахВидеосъемка: 320x240 пикселей, 15 и 30 кадров/сек, монофонический звук Память: карты SD, 16 МБ в комплектеЭлектропитание: 4хААМасса, г: 435 (с аккумуляторами)Размеры, мм: 108.5x80x84Интерфейс: USB

CANON POWERSHOT S2 IS$500 / 5 МП / 12X ZOOM

NIKON COOLPIX S4$420 / 6 МП / 10X ZOOM

FUJIFILM FINEPIX S5600$370 / 5 МП / 10X ZOOM

KODAK EASYSHARE Z740$300 / 5 МП / 10X ZOOM

СРАВНИТЕ!


KONICA MINOLTA DIMAGE Z6 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

…но за это придется заплатить заметным снижением резкости снимковЗа

клю

чени

е Не так много фотокамер могут похвастаться столь значительным оптическим увеличением

KONICA MINOLTA DIMAGE Z6В РА БО ТЕ

ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ РЕЖИМОВДиск выбора режимов невысокий, с гладкой накаткой. Он спрятан между кнопками управления и клавишей трансфокатора — пользоваться им не слишком удобно

8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10

10

7.0

9.0

7.5


Anti-Shake — уникальная система стабилизации изображения. Она базируется на сдвиге матрицы, а не отдельной группы линз в объективе

ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ МЕЖДУ ДИСПЛЕЯМИВизирование может производиться по дисплею или электронному видоискателю — выбор зависит от положения рычажка рядом с кнопкой включения

Включение: 3.5 секФокусировка: от 0.5 до 2 секБаланс белого: среднийАберрации: сильныеДисторсия: малозаметнаЦифровой шум: малозаметенЦифровой шум: при 400 ISO — сильныйАвтофокус и резкость в целом по тесту: низкаяОсобые плюсы: функциональность, суперзум Особые минусы: невысокое качество снимков


ВСПЫШКАДля того чтобы активировать встроенную вспышку, ее необходимо поднять вручную

ПИТАНИЕПитание осуществляется от четырех пальчиковых батареек или аккумуляторов стандарта АА

062 DIGITAL PHOTO

Игорь Ульман[email protected]

олжен признаться, что я испытываю симпатию к псевдозеркальным камерам со сверхмощ-ным зумом. Действительно — это универсаль-ные камеры и, главное, никаких проблем от

кучи сменных объективов. Конечно, профессионал пре-зрительно поморщится: „Большой диапазон фокусных расстояний не лучшим образом влияет на качество сним-ков“. Впрочем... Настоящий (!) профессионал всегда име-ет в наборе своих добродетелей уважение к чужому мне-нию и понимание, что компромисс при определенных обстоятельствах возможен. Выбор суперзумной псевдо-зеркалки — не что иное, как баланс на грани цена/качес-тво. Выпуском FinePix S5600 Fujifilm в очередной раз до-казал возможность этого компромисса.

КОНСТРУКЦИЯFujifilm S5600 выпуска середины прошлого года — одна из самых недорогих камер с многократным зумом. Анон-сированная одновременно с ней S9500 относится к бо-лее тяжелой весовой категории.

Дизайн корпуса, как и у большинства псевдозерка-лок, новизной не блещет: тот же тубус объектива, руко-ятка-прилив справа. Дисплей сзади. Включение камеры с помощью кольца вокруг спусковой кнопки (очень на-поминает зеркалки Nikon). Им же производится переход в режим просмотра. Может показаться, что это не очень удобно, но на самом деле жить не мешает — просто по-вернуть кольцо за выступ до упора, и можно снимать. Поворот в другую сторону — выключение камеры. Без карты памяти камера не включается вообще.

Объектив, несмотря на большое оптическое увеличе-ние, не выдвигается за пределы тубуса, а на внутренней стороне оправки имеется резьба для дополнительных ак-сессуаров.

Определенной сноровки потребует съемка с больши-ми фокусными расстояниями, поскольку всякого рода стабилизация изображения в конструкции отсутствует.

Режимы работы вынесены на толстый диск свер-ху корпуса. Зубцы накатки могучие, переключение лег-кое с хорошей фиксацией: удобно работать в любых условиях — не помешают даже перчатки! Из режимов имеется набор PASM (программа, приоритеты диафраг-мы или выдержки и ручное управление), полный авто-мат, видео съемка и, если „портрет“, „пейзаж“ и „ночь“ вопросов не вызывают, то дальше — немного чудес от Fuji. Режим Anti-blur — практически автомат, но он ори-ентирован на уменьшение выдержки для компенса-ции дрожания камеры или съемки быстродвижущих-ся объектов. Natural light рекомендуется для случаев, когда вспышкой пользоваться нельзя или крайне не-желательно, чтобы не убить атмосферу. Это автомати-ческий режим, который повышает чувствительность до приемлемых в данных условиях съемки значений выдержки и диафрагмы. В общем, в этих двух при-емах легко узнать спортивный режим и тот, который обозначается символом свечи.

Дисплей у аппарата четкий, информативный и яр-кий. Правда, при падающем солнечном свете проблем не избежать, но в этом случае на помощь придет элект-ронный видоискатель. У обоих практически отсутствует инерционность, но здесь фотографа ждет маленькая за-сада: картинка на мониторе остается качественной всегда, и обнаружить недо- или передержку можно только при просмотре снимка на мониторе. В процессе съемки поль-зователю не остается ничего иного, как ориентировать-ся по значениям выдержки и диафрагмы — при выходе за допустимые пределы они становятся красными. Гис-то грамма отсутствует.

Определенным неудобством можно считать „непово-ротливость“ дисплея в буквальном смысле этого слова. Все же не стоило до такой степени приближаться к зер-калкам — съемка из некоторых положений может быть затруднена.

Для своего класса этот фотоаппарат достаточно быс-трый: включается за две секунды, а на фокусировку в режиме непрерывного автофокуса время не тратится вообще. Время записи на карту памяти процессу съем-ки не мешает. В меню русского языка нет, да и само ме-ню кому-то может показаться слишком лаконичным, хо-тя опций там немало. Камера может снимать в формате RAW, но он стоит особняком, и для того чтобы сменить формат, вам придется совершить многоходовую ком-бинацию.

К числу приятных особенностей можно отнести и то, что для питания фотоаппарата могут быть использова-

ны прозаические пальчиковые батарейки или аккумуля-торы того же типа.

В целом, это удобная для эксплуатации и приятная в обращении камера.

ИЗОБРАЖЕНИЕК экспозиции снимков камера подходит достаточно ум-но, особенно в режиме многоточечного замера: она де-лает акцент на деталях в светах и тенях в зависимос-ти от того, чего в кадре больше — светлых или темных участ ков. В результате снимки оказываются экспониро-ванными наилучшим образом, исходя из возможностей камеры.

Цветопередача правильная, цвета в меру насыщен-ные, и тональность нейтральная.

Несмотря на суперзум, резкость снимков на обоих концах фокусного расстояния производит неожиданно приятное впечатление — изображение вполне адекватно возможностям пятимегапиксельной матрицы.

Хроматические аберрации появляются по краям кад-ра, но они малозаметны и существенно на качество снимков не влияют. Геометрические искажения на ма-лых фокусных расстояниях также незначительны. Циф-ровому шуму при максимальной чувствительности в 1600 ISO пытается противостоять электроника камеры, но он настолько велик, что в результате страдает рез-кость снимка. Положение не спасает даже вспышка. Од-нако ступенью ниже, при 800 ISO, величина шума уже становится приемлемой.

Fujifilm FinePix S5600Недорогая камера с 10-кратным оптическим зумом и хорошим набором функций

Д


ТЕСТЫ ПЯТИМЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА


Fujifilm

Fujifilm FinePix E900Ор. цена $4209 МП

Fujifilm FinePix S5600Ор. цена $3705 МП


$


Разрешение: 1/ 2.5” Super CCD HR, 5.22 млн. пикс. (5.1 эффективных)

Объектив: 10-х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.2–3.5

Память: xD-Picture Card

Информация: www.fujifilm.ru

FUJIFILM FINEPIX S5600

Fujifilm FinePix F10Ор. цена $3406 МП




ВКЛЮЧЕНИЕ/ВЫКЛЮЧЕНИЕРычажок включения камеры, совмещенный со спусковой кнопкой, и незначительная задержка включения делают камеру оперативной в работе

DIGITAL PHOTO 063

Автоматический баланс белого со сложным искус-ственным освещением справляется неважно — в те-нях проявляется желтоватый оттенок. Вспышка приво-дит тональность в норму в случае, когда используется как заполняющая при недостатке света. Отсутству-ет возможность регулировки мощности импульса, но и особого желания его регулировать не возникает. С подсветкой теней вспышка справляется „на пять с плюсом“ — аккуратно, не пережигая света, выводит тени из провалов.

В целом, снимки практически не нуждаются в последующей обработке в графическом редак-торе и оставляют весьма приятное впечатление. Некоторое своеобразие снимкам могут придать спецрежимы. Так, режим Chrome, рекомендован-ный для съемки цветов и неба, на самом деле не-сколько увеличивает насыщенность цветов, уводя

гамму в сторону холодных оттенков. Режим B&W позволяет делать черно-белые снимки.

FinePix S5600 снимает видео с частотой 30 кад-ров в секунду размером 640х480 пикселей со звуком, но трансфокатор при этом не работает.

ВЫВОДЫПри всей предвзятости подхода в камере не уда-лось обнаружить сколь-нибудь существенных недостатков. Как всякое сложное высокотехно-логичное устройство, она обладает некоторыми особенностями, к которым можно привыкнуть и перестать их замечать. Фотографировать они точ-но не помешают. Очень неплохое качество сним-ков — на фоне некоторых конкурентов прос-то отличное — сочетается с умеренной ценой, и это, несомненно, делает камеру привлекатель-

ной для фотографов самого разного уровня и квалификации. Простота в управлении, функ-циональная насыщенность и солидный внешний вид особенно заинтересуют совершенствующих-ся фотографов среднего возраста, следящих за своим имиджем.


+ Сбалансированные цвета, хорошая проработка теней и детализация

- Замечаний практически нет


+ Насыщенные цвета, экспозамер настраивается оптимальным образом для данного сюжета

- Возможна недоработка деталей в светах или тенях — динамический диапазон невелик


+ Если при съемке в помещении на помощь автобалансу белого приходит вспышка, все получается хорошо

- С искусственным освещением автобаланс белого не справляется


+ Отличная резкость и детализация снимков оставляют приятное впечатление

- Цифровой шум на максимальной чувствительности портит изображение

Сенсор: Fujifilm SuperCCD HR 5-го поколения, 1/2.5”, 5.22 млн. пикс. (5.1 эффективных)Объектив: Fujinon Zoom Lens f/3.2–3.5, 6.3–63 мм (38–380 мм экв. фокусное расстояние)Фокусировка: автоматическая, ручная, TTL по методу контрастной детекцииЭкспозиция: программная, автоматическая, приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, ручная установкаЭкспокоррекция: ± 2, с шагом 1/3 EVДисплей: цветной ЖК дисплей (TFT), диагональ 1.8”, разрешение 115 000 пикселейЧувствительность ISO: авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600Баланс белого: тень, лампа накаливания, высокотемпературная флуоресцентная лампа, лампа дневного света, дневной свет

Диапазон выдержек, сек: 15–1/2000Вспышка: автоматическая, принудительное отключение, подавление эффекта красных глаз, cинхронизация с длинными выдержками, синхронизация с длинными выдержками с подавлением эффекта красных глазВидеосъемка: 640x480 (30 кадров в секунду), в формате AVIПамять: карты xD-Picture (до 1 ГБ)Электропитание: 4хAA аккумулятора или батареиМасса, г: 470 (c аккумуляторами)Размеры, мм: 113.5x112x83Интерфейс: USB 2.0

CANON POWERSHOT S2 IS$500 / 5 МП / 12X ZOOM

KONICA MINOLTA DIMAGE Z6$450 / 6 МП / 12X ZOOM

NIKON COOLPIX S4$420 / 6 МП / 10X ZOOM

KODAK EASYSHARE Z740$300 / 5 МП / 10X ZOOM

СРАВНИТЕ!


FUJIFILM FINEPIX S5600 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Неповоротный дисплей несколько снижает удобство использования камеры. А возможность использования сверхвысокой чувствительности не компенсирует отсутствия оптического стабилизатораЗа

клю

чени

е Хорошее качество снимков, функциональная оснащенность делают этот фотоаппарат отличным приобретением

FUJIFILM FINEPIX S5600В РА БО ТЕ

9.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10

9.0

8.0

9.0

9.0


Удивительно, но факт: качество снимков Fujifilm FinePix S5600 при любом фокусном расстоянии оказывается выше, чем у многих более многопиксельных конкурентов. Не в последнюю очередь это заслуга матриц Super CCD 5-го поколения

Включение: 2 секундыФокусировка: хорошо, есть режим следящей фокусировкиБаланс белого: среднийАберрации: средниеДисторсия: малозаметнаЦифровой шум: до 800 ISO незаметен, при 1600 — сильныйАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошиеОсобые плюсы: функциональность, суперзум Особые минусы: отсутствие стабилизатора изображения


ЖК-ЭКРАННебольшой 1.8-дюймовый дисплей не вращается, что может затруднить съемку некоторых сюжетов

НАСТРОЙКИКнопка меню с кольцевым навигационным диском осуществляет доступ к глубоким настройкам камеры, а кнопка F — оперативно изменяет качество съемки

ПИТАНИЕПитание осуществляется от четырех пальчиковых батарей типа АА или аналогичных аккумуляторов, причем энергопотребление фотокамеры невысокое

РЕЖИМЫДиск выбора режимов не перегружен информацией и легкодоступен даже для руки в перчатке

064 DIGITAL PHOTO

Евгений Балашов[email protected]

ного лет назад компания Nikon разрабо-тала конструкцию аппаратов, ставшую впоследствии классической. Корпус фо-тоаппарата состоит из двух примерно

равных по размеру блоков, в одном из которых ус-тановлен объектив, а во втором — дисплей и ор-ганы управления. Эта идея эксплуатировалась до-вольно долго. Самая известная модель с таким же корпусом — Nikon Coolpix 4500 — была крайне успешной и держалась в лидерах продаж несколь-ко лет, несмотря на моральное устаревание. Теперь Nikon возвращается к старой удачной идее, прав-да, эта „реинкарнация“ камеры оказалась намного более простой во всех отношениях. Впрочем, обо всем по порядку.

КОНСТРУКЦИЯПочему же эта конструкция из двух вращающих-ся блоков оказалась столь успешной? Судите са-ми: фотоаппарат, выполненный в таком корпусе, дает практически полную свободу в выборе ракур-са съемки, причем снимать вы можете совершен-но незаметно для окружающих. Даже если объ-ект съемки находится у вас за спиной, объектив S4 можно повернуть так, что вести „шпионскую“ съемку будет очень удобно и в то же время безо-пасно — вы не будете привлекать лишнего вни-мания.

Объектив установлен в левом блоке. Сверху его прикрывает защитная крышечка, отдаленно напо-минающая те, что встречаются на тюбиках с зуб-ной пастой, только немного большего размера. Объектив имеет постоянную светосилу на всем своем немаленьком диапазоне фокусных расстоя-ний — это очень ценное свойство. К слову, объек-тивы с большим зумом и постоянной светосилой для зеркальных камер автоматически причисляют-ся к рангу профессиональных. Ведь нормой даже для дорогих объективов считается падение свето-силы на длинном фокусе.

Управление в целом сделано по классической для камер Nikon схеме. Правда, с некоторыми ого-ворками. На втором, управляющем, блоке находит-ся селектор основных режимов — с его помощью можно выбирать обычную фотосъемку, съемку по сюжетным программам и видеосъемку. Включает-ся/выключается камера маленькой (пожалуй, даже чересчур) круглой кнопочкой на верх ней панели, которую не всегда удается нажать с первого раза (видимо, в рабочем состоянии камера таким обра-зом „уговаривает“ поснимать еще). Кнопка спуска опоясана по окружности рычажком зумирования.

На задней панели прямо над ЖК-дисплеем на-ходятся четыре обычные кнопки оперативного уп-

равления, а также маленький навигационный джойстик. Меню состоит из двух блоков — для съемки и общей настройки — и не отличается большой сложностью.

Впрочем, как и сама камера. Основной лозунг ап-паратов уровня Nikon S4 — „наведи и сними“. Фак-тически камера не предоставляет никакой инфор-мации о том, в каких условиях ведется съемка, на экране нет никаких параметров, кроме текущей чувствительности и отображения режима работы вспышки. Поэтому предугадать, каким может в ре-зультате получиться снимок, довольно сложно, при-ходится ориентироваться только по изображению на дисплее. Впрочем, даже если бы такая информа-ция была, она носила бы исключительно „инфор-мативный“ характер, так как повлиять на автомати-чески выбранные камерой установки вам все равно не удастся.

Единственные подсказки, выдаваемые S4, — это предупреждения о возможности смазывания кар-тинки из-за слишком длинной выдержки, а также индикатор состояния автофокуса. Причем если кар-тинка, по мнению камеры, все же смазалась (в про-цессе тестовой съемки это предупреждение встре-чалось довольно часто), она предложит удалить ее сразу после съемки.

В работе камера довольно быстра на всех этапах, начиная от включения и заканчивая фокусировкой на коротком маленьком фокусе (если выдвинуть объек-тив в телеположение, время фокусировки, конечно, увеличивается).

Несомненное преимущество S4 — для питания ка-меры используются обычные пальчиковые аккумуля-торы, которые можно найти буквально в любом мага-зине. Что интересно, в меню настройки надо указать тип используемого аккумулятора: литиевый, щелоч-ной или фирменный Coolpix. Возможно, в зависи-мости от этого как-то меняется режим электропотреб-ления.

ИЗОБРАЖЕНИЕКачество полученных фотографий оказалось впол-не приемлемым. Особенно порадовало глаз прак-тически полное отсутствие хроматических абер-раций — скорее всего, инженеры Nikon добились этого путем программной обработки изображений в камере, поскольку после применения специали-зированных фильтров по борьбе с аберрациями фотографии выглядят похоже. Как бы то ни было, результат налицо.

Фокусировка в целом происходит гладко, про-блемы начинаются в основном при большом фо-

Nikon Coolpix S4Простой аппарат с оригинальной конструкцией корпуса и 10-кратным мегазумом

М




Nikon

Coolpix S4Ор. цена $4606 МП


Coolpix 8800Ор. цена $8708 МП

$



Объектив: 3.5-х зум, 38–180 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5

Память: SD

Информация: www.nikon.ru

NIKON COOLPIX S4

Coolpix 7900Ор. цена $3707 МП




DIGITAL PHOTO 065

кусном расстоянии и недостаточном уровне освещения. А цветопередача снимков практи-чески всегда оказывается на высоте. Баланс бе-лого при съемке большую часть времени нахо-дился в положении „авто“, но даже в сложном смешанном освещении работал корректно.

При достаточном запасе терпения можно по-лучить хороший кадр даже в довольно суро-вых по части освещения условиях ночного клу-ба (см. тестовые фото на нашем DVD-ДИСКЕ).

Правда, действительно качественных снимков будет значительно меньше, чем обычно, при-мерно 2 из 10.

ВЫВОДЫОтличная конструкция корпуса, суперзум с постоян-ной светосилой и неплохим качеством изображения. Стоило бы добавить еще один пункт — возможность самостоятельной настройки основных параметров — и камера наверняка вышла бы в лидеры тестов.


+ Хорошая цветопередача

- Претензий нет


+ Хорошая работа экспозамера и баланса белого

- Плохая проработка деталей в светах


+ Стабильная работа баланса белого

- Недостаточно подсвечен задний план


+ Низкий уровень аберраций

- Шум заметен уже при ISO 200

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.4-мегапиксельная матрица (6.0 эффективных МП)Объектив: 10-х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.5Фокусировка: автоматическая Экспозамер: мультизонныйЭкспокоррекция: -Дисплей: 2.5-дюймовый, 110 000 пикселейЧувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400Баланс белого: авто, пять предустановок, пользовательская установкаДиапазон выдержек, сек: 2–1/1000Вспышка: принудительная, автоматическая, выключена, подавление эффекта красных глаз

Видеосъемка: MOV, 640х480, 15 кадров в секунду, со звукомПамять: SDЭлектропитание: пальчиковые аккумуляторы AA, 2 шт.Масса, г: 225 (с аккумуляторами)Размеры, мм: 112,0x69,0x37,0Интерфейс: USB

SONY DSC-H1$460 / 5 МП

PENTAX OPTIO X$320 / 5 МП

OLYMPUS SP-500 UZ$400 / 6 МП

CASIO EXILIM EX-S600$400 / 6 МП

СРАВНИТЕ!


NIKON COOLPIX S4 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Камера явно ориентирована на любителей, которые предпочитают просто наводить и снимать, у нее даже нет экспокоррекции. Хотя автоматика практически без ошибок решает задачу правильной экспонометрииЗа

клю

чени

е Классическая поворотная конструкция корпуса от Nikon плюс мегазум неплохого качества компенсируют проблемы с управлением процессом съемки

NIKON COOLPIX S4В РА БО ТЕ

8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10

5.0

7.0

9.0

5.0


ОБЪЕКТИВВ одной из поло-винок корпуса установлен объек-тив с 10-кратным диапазоном фокус-ных расстояний, причем светосила постоянна на всем диапазоне

Даже если объект съемки находится у вас за спиной, объектив S4 можно повернуть так, что вести „шпионскую“ съемку будет очень удобно

Включение: 1.5 секундыФокусировка: около 2 сек в положении wide, до 3 сек в телеположенииБаланс белого: хорошийАберрации: низкиеДисторсия: незначительнаяЦифровой шум: заметный начиная с ISO 200Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: удобная конструкцияОсобые минусы: отсутствие неавтоматических режимов


КОРПУСКлассическая для Nikon конструкция из двух поворачивающихся друг относительно друга половинок

УПРАВЛЕНИЕРежим работы выбирается селектором на верхней панели. Управление всеми остальными параметрами — кнопками рядом с дисплеем и джойстиком

066 DIGITAL PHOTO

Евгений Балашов[email protected]

омпания Sanyo — не из тех, которые час-то радуют публику новыми цифровыми камерами. За все время работы на рын-ке фотоаппаратов линейка Sanyo разрос-

лась примерно до полутора десятков моделей. Тем интереснее появление этой новинки — камеры E6 из серии Xacti. Линейка Xacti славится своими необыч-ными аппаратами, сочетающими в одном корпусе возможности видео- и фотокамеры. При этом их кор-пус выполнен в стиле, более характерном для циф-ровых камкодеров. Но модель E6 позиционируется исключительно как фотокамера, хотя и в этом слу-чае при разработке дизайна Sanyo пошла по своему собственному пути. Посмотрим, насколько удачным и оригинальным оказался этот путь.

КОНСТРУКЦИЯВзгляните на фотографию камеры — пожалуй, та-кого дизайна у цифровых компактов действитель-но до сих пор не встречалось. E6 выглядит очень стильно: на серебристой передней панели разме-щены только вспышка и объектив. Который, кста-ти, в рабочем состоянии не выдвигается наружу, а остается спрятанным внутри корпуса. Отчасти поэ-тому переход камеры из выключенного состояния в рабочее происходит практически молниеносно, гораздо больше времени занимает показ привет-ственной заставки.

Задняя панель почти полностью занята большим ЖК-дисплеем (диагональ — 3 дюйма), и немного-численными кнопками управления. Оригинально сделана клавиша зумирования (хотя чего уж ново-го, казалось бы, можно здесь придумать?), а сам экран оказался на удивление хорошим. Обычно от больших дисплеев ожидаешь гораздо более низко-го качества изображения. В этой же камере я сов-сем не заметил инерции изображения на дисплее, цвета и контрастность тоже были на высоте.

Столь большую площадь дисплея, как у E6, грех не занять какой-нибудь дополнительной информа-цией. В этой камере есть функция подсказок, что само по себе не слишком примечательно, а вот то, как она реализована, достойно отдельного упо-минания. При переходе в режим подсказки сам кадр и информация об установках съемки немно-го сжимаются и перемещаются в угол экрана, а на оставшееся место выводятся небольшие текстовые комментарии к текущему режиму (например, „не удалось сфокусироваться“ и т.п.) или советы по на-стройке камеры.

А вот для ручной настройки камера предлага-ет не так уж много возможностей. Почти все мыс-лимые режимы работают на автомате, в том чис-ле присутствует и автоматический выбор сюжетной

программы. При этом на экран при съемке выво-дятся выдержка и диафрагма, хотя никакой воз-можности повлиять на них нет. Впрочем, я бы не назвал эту функцию бесполезной, все-таки ин-формация о том, с какими параметрами делает-ся снимок, дает возможность хотя бы примерно представить, что получится в итоге, и постараться, например, перекомпоновать кадр, чтобы добиться нормальной экспозиции. Тем же, кто этой инфор-мацией не пользуется, две дополнительные цифры на экране не помешают.

Впрочем, есть еще один неавтоматический ре-жим — это ручная фокусировка. Она работает по традиционной для компактных цифровиков схеме: фокусировка настраивается нажатием кнопок, а резкость контролируется по увеличенной централь-ной области кадра. Переходить в этот режим, на мой взгляд, уместно при съемке статичных сюже-тов, когда и камера, и объект съемки абсолютно не-подвижны, иначе вы просто не успеете уследить за передвижениями объекта в кадре.

Тестовую съемку мы частично проводили в пери-од январских морозов (думаю, их многие запомни-

ли), когда температура колебалась в районе тридца-ти градусов ниже нуля. Это отличная возможность проверить работоспособность не только техники, но и самого фотографа, когда на кадр можно потратить не больше минуты, а более продолжительная оста-новка на морозе чревата переохлаждением.

И даже в этих условиях удалось получить непло-хие снимки (см. кадры с ночной съемкой на нашем DVD-ДИСКЕ). Отличным подспорьем при этом оказа-лась одна оригинальная функция — Touch Sensor. Когда она включена, для фокусировки достаточно только дотронуться до кнопки спуска, не нажимая ее. Это очень полезно при съемке в холодную пого-ду: когда на руках теплые перчатки, нащупать про-межуточное положение кнопки довольно сложно.

Оригинально выполнено общее меню фотокаме-ры. Своим внешним видом оно напоминает игры в старомодных компьютерных приставках. В нем не-мало элементов анимации, и в целом оно выглядит весьма эффектно, впрочем, с внешней привлека-тельностью функциональная сторона не проигра-ла — до всех настроек можно добраться быстро, без утомительного блуждания по разделам.

Sanyo Xacti E6Шестимегапиксельный компакт необычного дизайна с большим дисплеем и „игровым“ меню

К




Sanyo

Sanyo Xacti С5Ор. цена $4805 МП

Sanyo Xacti E6Ор. цена $3906 МП

Sanyo Xacti С6Ор. цена $5206 МП

$



Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.3–4.0

Память: SD

Информация: www.sanyo.com

SANYO XACTI E6

Sanyo Xacti J4Ор. цена $3004 МП

Sanyo Xacti S6Ор. цена $2906 МП



ОБЪЕКТИВ3-кратный зум целиком спрятан за шторкой внутри корпуса камеры

DIGITAL PHOTO 067

ИЗОБРАЖЕНИЕНесмотря на то что особой свободы действий при съемке с Xacti E6 у нас не было, фотографии по-лучились весьма неплохого качества. Очень хо-рошо работает автоматический баланс белого — обратите внимание на стабильность цветов при съемке в помещении. Резкость полученных сним-ков — на нормальном уровне, а вот хроматичес-кие аберрации бросаются в глаза.

При съемке со вспышкой в помещении сним-ки получались в целом темнее, чем хотелось бы, кроме того, недостаточно прорабатывался за-дний план. При ISO 400 цифровой шум становит-

ся слишком заметным и соперничает по разме-ру „зерна“ с довольно крупными объектами на снимках.

ВЫВОДЫНеплохой стильный аппарат для повседневной съемки. Если вы не задумываетесь о тонких на-стройках, но при этом хотите получать неплохие снимки, — Sanyo Xacti E6 сделана для вас.

Очень сильный аргумент за выбор именно это-го аппарата — отличный ЖК-дисплей, одна из са-мых значимых частей камеры.


+ Хорошая проработанность деталей

- Насыщенность цветов чуть выше необходимой


+ Верная цветопередача

- Небольшие проблемы с экспозицией при контровом освещении


+ Автобаланс белого работает отлично

- При съемке со вспышкой фотография в целом и особенно задний план получаются недосвеченными


+ Хорошее разрешение, отличная цветопередача

- Высокий уровень шума при ISO 400

Сенсор: CCD 1/2.5 дюйма, 6.37-мегапиксельная CCD- матрица (6.0 эффективных МП)Объектив: 3-х зум, 38–114 мм (экв. для 35-мм камер), f/3.3–4.0Фокусировка: ручная, автоматическая по 9 точкам, точечнаяЭкспозамер: точечный, мультизонный, центровзвешенныйЭкспокоррекция: ± 1.8 EV с шагом в 0.3 EVДисплей: 3-дюймовый поликремниевый, 230 000 пикселейЧувствительность, ISO: авто, 50, 100, 200, 400; 1800 в режиме LampБаланс белого: авто, пять предустановок, Диапазон выдержек, сек: 1/2–1/2000Вспышка: принудительная, автоматическая, режим подавления эффекта красных глаз, выключена

Видеосъемка: MOV, 640х480, 30 кадров в секунду со звукомПамять: SDЭлектропитание: Li-Ion аккумуляторМасса, г: 140 (без аккумуляторов и карты памяти)Размеры, мм: 76.0х51.0х23.0Интерфейс: USB

PENTAX OPTIO WPI$290 / 6 МП

SONY DSC-T5$360 / 5 МП

CASIO EX-Z500$380 / 5 МП

NIKON COOLPIX S3$380 / 6 МП

СРАВНИТЕ!


SANYO XACTI E6 ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ХА РАК ТЕ РИ СТИ КИ

Закл

юче

ние Дизайн и удобство

превыше всего. Впрочем, функциональность от этого не страдает — этому стильному аппарату с „игрушечным“ меню по силам неплохие кадры

SANYO XACTI E6В РА БО ТЕ

УПРАВЛЕНИЕКнопка спуска, реагирующая на прикосновение в режиме Touch Sensor

8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10

7.0

8.0

8.0

8.0


Когда включена функция Touch Sensor, для фокусировки достаточно только дотронуться до кнопки спуска, не нажимая ее

ДИСПЛЕЙБольшой дисплей с диагональю 3 дюйма, выдающий картинку отличного качества. Инерция незаметна невооруженным взглядом

Включение: 1 секФокусировка: около 1 сек в положении wide, до 1,5 сек в телеположенииБаланс белого: хорошийАберрации: заметныеДисторсия: незначительная, заметна только при минимальном фокусном расстоянииЦифровой шум: при 400 ISO — сильныйАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: необычный дизайн, хорошее качество снимков, простота управления Особые минусы: высокий уровень шума при ISO 400, заметные аберрации


ЗУМИРОВАНИЕНеобычный рычажок зумирования выполнен в виде круга, верхняя половина — приближение, нижняя — отдаление

068 DIGITAL PHOTO

асскажите, можно ли снимать с телевизи-онными насадками? А то я начал читать, что написано в форумах — ничего не понял“.

„Неужели ты думаешь, что я буду серьезно использовать телеконвертор на фокусных расстояниях, когда у самого объектива менее 480 мм? Просто в жизни меня дураком будут считать, если я на 200 мм нацеплю телеконвертор 2х“.

„Телеконвертор между объективом и пленкой (матрицей) независимо от конструкции или произво-дителя уменьшает светопропускание как минимум (а больше — действительно зависит от качества изготов-ления) в N во второй степени раза, или на N ступеней диафрагмы, где N — коэффициент увеличения фокусного расстояния. Телеконвертор просто уве-личивает центральную часть картинки, получаемой с объектива — ценой падения разрешения и светосилы. Это законы геометрической оптики, а не технология изготовления“.

ЗАПРОСЫ И МНЕНИЯЦитаты, с которых мы решили начать наш тест-обзор, взяты из писем читателей DP и фотогра-фических форумов. Как видите, у разных людей разные запросы. Кто-то просто просит рассказать доступным языком. Кто-то уже все знает, воору-жен глубокими знаниями физики и уверен, что все съемочные ситуации сводятся к увеличению фокусного расстояния и без того мощного зума. Кто-то, не менее образованный, готов набросать пару формул, чтобы что-то доказать.

Мы же по традиции придерживаемся фир-менного стиля DP — рассказываем о сложном просто, в первую очередь стараясь не покидать позицию потребителя. Но в то же время нам важно не потерять остатки здравого смысла и не скатиться в дилетантское „мне так кажется“. Впрочем, именно в этом и состоит суть популя-ризации.

ЗАЧЕМ?Зачем нужен телеконвертор, в двух словах может ответить любой наш читатель, даже тот, кто только вчера в первый раз взял камеру в руки. Большинство компактов среднего уровня оснащено 3- или 4- крат-ными зум-объективами. Это позволяет производи-телям камер изготовлять довольно качественную и компактную оптику, а фотолюбителям — справляться с наиболее типичными съемочными ситуациями, где не нужен слишком широкий угол или слишком большая “дальнобойность”.

Про широкий угол мы поговорим отдельно (надеемся, в одном из ближайших номеров мы проведем тест-обзор широкоугольных насадок). Что касается „дальнобойности“, то довольно часто мы чувствуем, что ее много не бывает. Особенно часто, когда наш компакт оснащен 3- или 4-кратным зумом. Такой объектив прекрасно подходит для т.н. семейной съемки (незатейливые пейзажи, портреты,

„Р

Телеподарок для вашей любимой камерыСуществует ошибочное, но распространенное мнение, что сменная оптика — неотъемлемый атрибут лишь зеркальных камер. Ну, может быть, дальномерных (хотя пока свет увидел только одну цифровую дальномерную модель). На самом деле почти каждый современный компакт может расширить диапазон фокусных расстояний как на широком фокусе, так и в телеположении зума с помощью конверторов. Наш небольшой тест-обзор посвящен „дальнобойным“ оптическим насадкам, увеличивающим фокусное расстояние. И всем „подводным камням“, которые могут встретиться на пути фотолюбителя, решившего сделать своей любимой камере подарок — телевизионный конвертор.

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ ТЕЛЕКОНВЕРТОРЫ

DIGITAL PHOTO 069

NIKON TC-E3ED3-кратный телеконвертор для камер Nikon

Необходимые адаптеры: Nikon UR-E4 (переходное кольцо, ор. цена $15–20)Совместимые камеры: Nikon Coolpix 4300/ 4500/ 5000/ 8400 Тестовая камера: Nikon Coolpix 4300 (3-кратный зум)

Переходное кольцо Nikon UR-E4 необходимо не столько для согласования диаметра резьбы

конвертора и объектива, сколько для защиты выдвигающейся части объектива.

Перед установкой конвертора в меню камеры необходимо задать опцию „Установлен 3-крат-

ный конвертор“. Примерная потеря времени — 10 сек.

После задания опции „установлен конвертор“ камера переводит объектив в телеположение,

зумирование кадра невозможно.

Установка конвертора занимает 10–15 секунд.

- Виньетирование: не наблюдается — 10 баллов

- Минимальное расстояние фокусировки: 5 метров

- Потеря резкости: заметная — 7 баллов

- Усиление геометрических искажения: практически незаметно — 9 баллов

- Усиление хроматических аберраций: почти незаметно — 8 баллов

- Падение светосилы: почти незаметно — 8 баллов (не превышает 1/3 EV)

$250

макро). Но когда требуется „достать воробушка“ (т.е. белочку, которая так и норовит забраться на самые высокие ветки дерева, или голову жирафа, что этаким башенным краном возвышается над сеткой-оградой в зоопарке, или забавного котенка, который играет с солнечным зайчиком метрах в двадцати от вас и ближе не подпустит) небольшого зума может не хватить. Даже наверняка не хватит.

Первое средство борьбы с этой бедой — умелое кадрирование, когда мы отбрасываем две трети площади кадра и оставляем то, что мы, собственно, снимали. Но вместе с этим мы теряем драгоценные две трети мегапикселей. И остаемся со старыми добрыми двумя, если у нас 5 МП камера. Этого хватит, чтобы на-печатать карточку 10х15, но рассчитывать на больший формат уже не приходится. Обидно! А „разгон“ фай-лов (увеличение размеров полотна „фотошоповскими“ приемами или специальными программами) не всегда

дает желаемый результат. Особенно если ваш компакт не оснащен большой матрицей — тогда изображение, как правило, теряет пластичность, а вместе с ней и запас для „разгона“.

Это первый случай, когда телеконвертор ох как может пригодиться. Но не единственный! Обладатели продвинутых компактов — мегазумов с 10- или 12-кратным объективом также не всегда справляются с задачами, которые ставит перед собой фотолюбитель (надо думать, что чем более серьезная камера в руках у человека, тем более дерзкие задачи он намерен перед собой ставить и решать).

Вообще, цифровым камерам с длинным фокусом повезло! Все, думается, слышали про условно-экви-валентное увеличение фокусного расстояния или кроп-фактор. Из-за того, что размеры матрицы меньше, чем 35 мм кадр, эквивалентное фокусное расстояние увеличивается на некоторый коэффициент. Равен

этот коэффициент отношению диагоналей матрицы и 35 мм кадра. Например, для „половинных“ матриц формата APS, применяемых в большинстве зерка-лок, кроп-фактор равен 1.5 или 1.6. А у компактов матрицы, как правило, еще меньше формата APS. И фокусное расстояние увеличивается не в полтора раза, а много больше. И мегазум с реальным фокусным расстоянием в 70 мм в телеположении „на халяву“ получает мнимое, но реально работающее увеличение фокусного расстояния. И становится не 70-миллимет-ровым, а 300- или 400-миллиметровым. Например, камера Sony Cyber-shot H1, которую мы использо-вали в тестах, имеет реальный диапазон фокусных расстояний 6–72 мм, а в пересчете к 35 мм эквивален-ту — 36–432 мм.

Съемочные ситуации, с которыми сталкиваются опытные фотолюбители и обладатели продвинутых камер, мы долго перечислять не будем. Разве что при-

SONY VCL-DH17581.7-кратный телеконвертор для камер Sony

Необходимые адаптеры: Sony VAD-VHA (переходной адаптер, ор. цена $30)Совместимые камеры: Sony Cyber-shot DSC-F707 / DSC-F717 / DSC-H1 / DSC-V3Тестовая камера: Sony Cyber-shot DSC-H1 (12-кратный зум)

Переходной адаптер Sony VAD-VHA защищает выдвижную часть объектива и, кроме того,

позволяет устанавливать бленду. Для бленды используется байонетное крепление, для кон-

вертора — резьбовое.

Перед установкой конвертора в меню камеры необходимо задать опцию „Режим телеобъек-

тив“. Примерная потеря времени — 10 сек.

После задания опции „Режим телеобъектив“ зум камеры становится шестикратным — от 6х

до 12х.

Установка конвертора занимает 10 секунд.

- Виньетирование: не наблюдается — 10 баллов

- Минимальное расстояние фокусировки: 3 метра

- Потеря резкости: практически незаметная — 9 баллов


- Усиление хроматические аберрации: практически незаметно — 9 баллов

- Падение светосилы: практически незаметно — 9 баллов (не превышает 1/4 EV)

$150

Слева съемка без конвертора с

расстояния 5 метров в телеполо-

жении зума. Справа — картинка

при установленном конверторе.

Основной минус, проявляющийся

при установке конвертора — па-

дение резкости. Слева — съемка без конвертора с расстояния 3 метров в телеположении зума. Кадр сде-

лан с конвертором. Идеальная работа конвертора! Падение светосилы — незначительное.

070 DIGITAL PHOTO

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ ТЕЛЕКОНВЕРТОРЫ

ведем один пример. Прошлым летом два фотолю-бителя снимали с борта прогулочной яхты страсти в Пещере Любви возле города Алания в Турции. Это довольно забавное место и не менее забавная экскурсия. Сначала самых смелых туристов пригла-шают „пройти“ в пещеру. Причем „пройти“ означает подплыть к почти отвесной стене и вскарабкаться на нее, к точке входа в пещеру. Потом самые смелые в полусогнутом состоянии, на карачках пробираются по лазу в скале и оказываются перед 10-метровым обрывом, с которого можно только спрыгнуть. В воду, конечно. А яхта тем временем огибает скалу и везет остальных с расчетом на то, что они поспеют к началу представления, когда смелые начинают прыгать.

Места там красивые до умопомрачения, цвет воды и камней такой, что Андреа Томпсон, расска-зывающая о сочетании цветов (см. статью на стр. 78 этого номера DP), позеленела бы от зависти. Но са-мое главное в „страстях“ — эмоции людей, которые подвергаются не смертельному, но щекочущему нервы испытанию.

Так вот. Два фотолюбителя снимали все эти чудеса. У одного была камера с 5-кратным зумом. У другого — 4-кратный зум, усиленный 3-кратным телеконвертором. В итоге получилось 5 против 12. Первый получил замечательный „общий план“, а второй — собственно человеческие эмоции.

И ЧЕМ ЭТО ГРОЗИТ?Впрочем, не будем опускаться до дешевых проти-вопоставлений вроде „Я, простая советская жен-щина, не знала счастья, пока не купила стиральную машину „Эврика“.

В тот день солнышко светило ярко. И фотолюби-тель с 12-кратным зумом мог спокойно выставлять выдержки порядка 1/1000 секунды.Так что с шевеленкой никаких проблем не было. Но если бы света было не так много, обладателю телеконверто-ра пришлось бы туго. Эмпирическое правило, что выдержка в секундах не должна быть длиннее, чем обратное значение фокусного расстояния, пока никто не отменял. Если вы не хотите столкнуться с шевеленкой, придется это правило помнить.

RAYNOX DCR-2020 PRO 2.2-кратный универсальный телеконвертор

$350

Необходимые адаптеры для тестовой камеры: переходной адаптер Sony VAD-VHA (ор. цена $30), переходное кольцо Raynox RA6258 (ор. цена $15, входит в комплект поставки конвертора Raynox DCR-2020 PRO)Совместимые камеры: более 50 камер от Casio, Canon, Nikon, Olympus, Sony и других производителей, полный список - на странице www.raynox.ru/model.php?id=dcr2020proТестовая камера — Sony Cyber-shot DSC-H1 (12-кратный зум)

Тестовая камеру Sony Cyber-shot DSC-H1 принимает „неродной“ конвертор так же как родной — для полноценной

съемки ее надо перевести в режим „Телеобъектив“ с ограниченным зумированием от 6х до 12х. Только для установки

конвертора придется дополнительно использовать переходное кольцо Raynox RA6258 (оно согласовывает резьбовые

крепления с диаметрами 58 мм и 62 мм).

Установка конвертора занимает примерно 20 секунд (дополнительное время уходит на навинчивание переходного

кольца, хотя при оперативной съемке кольцо можно оставить навинченным и таким образом сэкономить порядка 10

секунд).

- Виньетирование: наблюдается только на широком фокусе — общая оценка 8 баллов

- Минимальное расстояние фокусировки: 4 метра

- Потеря резкости: практически незаметная — 9 баллов


- Усиление хроматические аберрации: почти незаметно — 8 баллов

- Падение светосилы: практически незаметно — 9 баллов (не превышает 1/4 EV)

Небольшое виньетирование наблюдается только на широком фокусе. При переводе зума в среднее положение

и на длинный фокус оно пропадает полностью. Слева — увеличение без телеконвертора в телеположении зума.

Справа — с конвертором. Работу конвертора можно характеризовать как очень хорошую. Основной минус —

незначительное усиление хроматических аберраций.

КАК МЫ ТЕСТИРОВАЛИ

Наш тест — не классический лабо-раторный, а скорее потребительский (а обзор — не традиционный пере-бор всех существующих на рынке моделей, а поиск характерных черт, присущих всем современным телеконветорам).Тестовые снимки были сделаны со штатива на минимальном расстоянии фокусировки (когда камера способна без потери резкости сфокусировать-ся на тестовом объекте).Во всех случаях съемка велась на минимальной чувствительности и при жестко заданном пресете балан-са белого (флуоресцентные лампы), поскольку при автобалансе белого установка конвертора порой ведет за собой изменение цветовой темпера-туры снимка.Все оценки мы давали в качествен-ном виде (краткое описание) и снаб-жали количественным показате-лем — по десятибалльной шкале. По принципу — чем хуже, тем мень-ше баллов.Потерю светосилы мы „замеряли“ инструментом “пипетка” по несколь-ким точкам в тестовых кадрах. Т.е. фактически оценивалась не потеря светосилы, а потеря яркости харак-терных пикселей. По идее можно было жестко зафиксировать пара-метры экспозиции в ручном режи-ме съемки, тогда такой подход напря-мую давал бы точные измерения. Но не все цифровые камеры, использу-ющиеся в тесте, не способны жестко зафиксировать параметры экспози-ции, поэтому в замеры яркости при-шлось вводить поправки (соответс-твующие изменения параметров экс-позиции при съемке каждого кадра).

Этот снимок сделан с 5-кратным зумом. Другой (на странице справа) —

4-кратным зумом, усиленном 3-кратным телеконвертором.

А на качающейся на волнах яхте вам и штатив не поможет. Так что за длинный фокус приходится расплачиваться: ограничения, связанные с недостаточным освещением становятся более жесткими. Но об этом должны знать не только обладатели телеконверторов, но и счастливые обладатели 8-, 10- и 12-кратных мегазумов. Если фокусное расстояние увеличивается до 500 мм, выдержку придется ставить не длиннее 1/500 сек. С некоторым риском можно „опуститься“ до 1/300, а дальше — только система оптической стабилизации поможет вытянуть кадр. Если она есть.

А теперь мы коснемся менее известных проблем, которые вызывают ожесточенные споры на многих формах (не только русскоязычных). Дело в том, что дополнительный оптический блок (а телеконвертор — это система из нескольких линз не имеющая собственно фокусного расстояния — как бинокль или зрительная труба) обязательно внесет дополнительные „помехи“. Просто не может не внести, по всем законам природы и физики. У нас появляются дополнительные линзы, значит, падает общая светосила пары „объектив — конвертор“. И, кро-ме того, у нас появляется источник дополнительных геометрических и хроматических аберраций.

Этими и еще более запутанными (наукообразными) фактами пугают друг друга обитатели форумов. Но (коль скоро мы решили не расста-ваться со здравым смыслом) давайте сразу спросим себя — насколько сильны будут вышеперечисленные негативные факторы?

Ответить можно сразу — не так сильны, как может показаться новичку. Не так сильны, чтобы терять силы на теоретические выкладки, что оттачиваются годами. И уж точно они не столь сильны, как потери качества при кадрировании цифрового снимка!

Что касается степени падения качества, его вам помогут оценить наши тесты, которые тем и хороши, что не базируются на высокой на-уке, а носят чисто прикладной, потребительский характер. Причем их без труда можно повторить в фотосалоне перед покупкой конвертора. Только не забудьте для чистоты эксперимента взять с собой штатив и объект съемки с контрастной фактурой или рисунком (мы исполь-зовали банку с влажными салфетками для очистки компьютерных мониторов).

ПЕРЕХОДИМ К ДЕЛУ!И все-таки нам придется продолжить разговор о негативных факторах. То, что они существуют — это нормально. Ведь практически всегда, если мы что-то приобретаем, за это „что-то“ приходится расплачиваться либо деньгами (случай покупки особо качественной оптики), либо качеством снимков, либо ограничениями в свободе съемки. А чаще всего и тем, и другим, и третьим.

Начнем с того, что конверторы не раздают бесплатно. Модели на-шего теста стоят от 150 до 350 долларов. Это не столь уж и маленькие деньги. И в принципе вместо того, чтобы сразу покупать камеру и конвертор, можно задуматься о приобретении более мощной камеры. Но когда у вас уже есть фотоаппарат, вы к нему привыкли и не собираетесь его менять, конвертор — лучшее решение для увеличения „мощности“ аппарата.

Далее. Конверторы не устанавливаются мгновенно. Наиболее распространенная конструкция — резьбовое крепление. Т.е. если вы решили отснять что-либо с конвертором, будьте готовы к дополнитель-ной потере времени. Надо достать сменную оптику из кофра, затем из чехла, освободить ее от защитных крышек, навинтить переходные кольца и адаптеры и только после этого приступать к съемке. А любой фотолюбитель знает, что за это время может уйти либо модель, либо солнце. Впрочем, все это относится не только к конверторам, но и к любой сменной оптике. Тем не менее, миллионы обладателей зерка-лок носят с собой несколько объективов и готовы, если понадобится, пойти на подобные жертвы.

Далее. При установке телеконвертора камера становится более „дальнозоркой“. Т.е. фокусироваться она будет не с полуметра, как обычно, а с нескольких метров. С одной стороны это понятно — едва ли съемка телеконвертором будет вестись с близкого расстояния. Но все же „дальнозоркость“ камеры придется учитывать. Некоторые сюжеты (например, среднеплановую портретную съемку в небольшом помещении) придется временно оставить.

Далее. При установке конвертора многие камеры требуют отде-льной настройки. Камера Nikon Coolpix 4300 „просит“, чтобы в меню точно указали, что съемка ведется с 2- или 3-кратным конвертором. А это — дополнительные затраты времени. А при работе с камерой Sony Cyber-shot H1 необходимо установить режим телеобъектива, что так же ведет к манипуляциям в меню и соответствующей потере времени. В противном случае, если не сделать то, что „просят“ камеры, установка конвертора даст увеличивающий эффект, но виньетирование по краям кадра будет слишком сильным.

И, наконец, некоторые камеры при установке телеконвертора теряют способность зумирования — их зум все время находится в телеположении и не реагирует на нажатие „качелей“ зума. В нашем тесте так вела себя модель Nikon Coolpix 4300.

Пожалуй, это все, чем мы хотели бы „напугать“ потенциальных обладателей телеконверторов. Надеемся, что разговор был честным. А наши оценки изменения параметров изображения при установке конверторов вы найдете в тестовых блоках.

072 DIGITAL PHOTO

Путевые заметкиЧитательский конкурс

ПОБЕДИТЕЛЬ!Sweet DreamТель-АвивОлег СелезневCanon EOS 1D Mark [email protected]

01

02

01 Australian South CoastАвстралияКирилл Савельев, Konica Minolta Dynax [email protected]

02 Без названияАргентинаВалентин Михайлов, Nikon [email protected]

DIGITAL PHOTO 073

04

03

03 МедузаФинляндияСергей БелыхCanon [email protected]

04 Гремячинская зима. Башня ГремячинскАлексей Масанов Canon EOS 20D [email protected]

05 Хочется загара (На пляже)КубаДмитрий Кущ Canon EOS [email protected]

06 ДраконКрымАлександр ГригорукCanon PowerShot A [email protected]

074 DIGITAL PHOTO

05

06 07

08

07 Между небом и водойг. Калязин Тверской области Евгений Мельников Canon [email protected]

08 Dune du Pyla ФранцияЛарри Canon EOS 350D [email protected]

09 Harbour BridgeАвстралияКирилл СавельевKonica Minolta Dynax [email protected]

DIGITAL PHOTO 075

09

10

11

10 По душам...АргентинаМихайлов ВалентинNikon [email protected]

11 НеонФинляндияСергей БелыхCanon [email protected]

12 ГоловокружениеСергиев ПосадЕвгений ЛюлюкинCanon EOS [email protected]

Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан ные в пу те-ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся-ца по лу чит цен ный приз! По жа-луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то-рой сде лан сни мок.

Приз победителю февральского номера — набор для макро- и микросъемки Raynox VM-3000, включающий подставку с подсветкой Raynox KS-2000и комплект оптических насадок (три линзы с коэффициентами увеличения 35х, 70х и 140х), — предоставлен российским представительством компании Raynox (www.raynox.ru)

076 DIGITAL PHOTO

12

14

13

15

13 Отражение небаИндияМарина ЕфимоваNikon [email protected]

14 Без названияАргентина, ПампыВалентин Михайлов Nikon [email protected]

15 СиестаАргентинаМихайлов ВалентинNikon [email protected]

Приз апрельского номера — 2GB CompactFlash Card Ultimate 100x — предоставлен компанией Kingston (www.kingston.ru)

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬЕсли у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на [email protected]

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ!Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

ПрактикаСнимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ПРАКТИКА

страница

88

страница

78страница

82страница

92

ПРАКТИКАРАЗНЫЕ РАКУРСЫ

Бен Бирчелл рассказывает, как выбор необычного ракурса поможет уйти от шаблонных и скучных фотографий

ПРАКТИКАЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 2Во второй части своего мини-курса Андреа Томпсон покажет, как приглушенные тона влияют на эмоциональную составляющую снимка, а также научит правильно выстраивать гармоничные цветовые сочетания

страница

78

ШКОЛА ПРОФИБывший фотограф National Geographic рассказывает, почему он сменил ружье на зеркалку. И почему, по его мнению, цифра побеждает пленку…

ПРАКТИКАВспышка: медленная синхронизация

ПРАКТИКАРазные ракурсы

ЦИФРОВАЯ ШКОЛАБорьба с шумамиМастер-класс RAWМагия Vanishing PointСлайды для „волшебного фонаря“

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫРедакция DP каждый день получает десятки писем с просьбами, порой даже криками о помощи. Спрашивайте! Мы постараемся помочь всем!

страница

82страница

88страница

92страница

98страница

120ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУХотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Маркус Хоукинс, Андреа Томпсон и Род Лоутон

страница

124

078 DIGITAL PHOTO

тарайтесь подобрать наиболее сильное сочетание

интенсивных цветов. Сюжет же значения не име-

ет…“— заявил в свое время Анри Матисс, один

из основоположников модерна и яркий предста-

витель течения фовистов — радикального художественного

направления, приверженцы которого стремились использо-

вать яркие цвета для передачи настроения и эмоций, не

слишком заботясь о реалистичности своих произведений. Ес-

ли бы этот великий мастер работы с цветом жил в наши дни,

то он вполне бы мог высказать подобную сентенцию приме-

нительно к цифровой фотографии. Действительно, мощный

телевик или специализированный макрообъектив легко поз-

воляют выделить из общей массы динамичные сочетания

цветов и создать интригующие и броские абстракционист-

ские работы, в которых бал правит именно цвет.

Яркие вещицы, претендующие на главные роли в компози-

ции, легко можно найти и дома, и на прогулке по городу.

А для получения наиболее эффектных фотографий не жалей-

те времени на выбор необычного ракурса съемки и тщатель-

ное кадрирование — совершенно не обязательно в первый

же момент позволять зрителю понять, что именно послужило

объектом съемки. Не стоит забывать и про тщательный выбор

сочетаний цветов — порой во всевозможных урбанистичес-

ких сюжетах контрастирующие цвета оказываются переме-

шанными самым случайным образом, отчего снимки начина-

ют казаться непродуманными, раздражающими и чрезмерно

агрессивными.

НИЗКИЙ И ВЫСОКИЙ КЛЮЧДо сих пор мы занимались тем, что рассматривали способы

усиления цветового контраста в кадре, однако не каждому

сюжету подойдет такой рецепт. Мягкая приглушенная палит-

ра порой придает снимкам куда более приятный и естествен-

ный вид, чем кричащие сочетания предельно насыщенных

основных и дополнительных цветов. Именно эта неназойли-

вая мягкость способна пробудить в душе зрителя легкое

чувство ностальгии. И поскольку в таких композициях цвет

фона обычно оказывается еще менее насыщенным, почти от-

Во второй части своего мини-курса Андреа Томпсон покажет, как приглушенные тона влияют на эмоциональную составляющую снимка, а также научит правильно выстраивать гармоничные цветовые сочетания

ПРАКТИКА ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 2

Как передать…настроение, эмоции, используя цвет

„CСПРАВА Комбинируя узкую палитру активных цветовых оттенков с теплым рассеянным освещением, мы получаем очень гармоничную композицию, все элементы которой работают на усиление общего впечатления от снимка

Дымка в воздухе или туман могут настолько сильно понижать насыщенность цветов, что пейзажи начинают казаться почти монохромными

Gu

y Ed

war

des

, Get

ty

Андреа Томпсон

Get

ty

Mar

tial

Co

lom

b, G

etty

Мягкий, не слишком яркий свет ослабляет конфликт между не очень хорошо сочетающимися цветами, соседствующими в кадре, — фиолетовым и зеленым

Приглушенная цветовая гамма лучше всего подходит для пейзажной фотографии, поскольку усиливает акценты на текстурах, формах и линиях вашей композиции

DIGITAL PHOTO 079

Jan

ise

Chri

stie

, Get

ty

080 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ. ЧАСТЬ 2

сутствует вероятность того, что он будет „спорить“ с основ-

ным объектом съемки и перетягивать внимание на себя. По

этой причине работа с неяркой цветовой палитрой дает осо-

бенно выигрышные результаты при съемке портретов, эро-

тики, натюрмортов и пейзажей.

Съемка сквозь утреннюю дымку, туман или завесу смога в

жаркий день почти наверняка приведет к резкому сниже-

нию насыщенности цветов на снимках. В подобных услови-

ях происходит более интенсивное рассеивание света, цвета

перемешиваются, четкость проработки деталей падает, а вся

композиция в целом заметно теряет в глубине — отличный

рецепт для съемки „плоских“ городских и естественных пей-

зажей с помощью телеобъектива. Впрочем, эксперименти-

руя с дымкой и туманом, не стоит терять бдительность: ос-

лабление насыщенности цветов может дойти до такой сте-

пени, что снимки будут получаться буквально монохромны-

ми, да и уровень их детализации может оказаться чересчур

низким.

В облачную погоду солнечный свет приобретает макси-

мальную мягкость и рассеянность, вследствие чего цвета ка-

жутся менее яркими и насыщенными. Такой тип освещения

оптимален для съемки романтических портретов, где он по-

путно помогает скрыть мелкие изъяны кожи и морщинки.

Ведете ли вы съемку на природе с заполняющей вспышкой

или устраиваете фотосессию в студии с комплектом про-

фессиональных блицев — в любом случае применение диф-

фузоров будет способствовать ослаблению цветового конт-

раста и получению более утонченных работ. Слишком яркие

и кричащие объекты, которые должны присутствовать в кад-

ре, можно вывести за границы зоны резко изображаемого

пространства — тогда они не будут так бросаться в глаза и

„перетягивать одеяло“ на себя.

Когда хочется, чтобы сочные цвета смотрелись нежнее и

были ближе к пастельной гамме, попробуйте пойти на со-

знательное переэкспонирование снимка, выполнив экспоза-

мер по теням. Съемка при высоком ISO добавит шум и зер-

нистость, что также будет способствовать ослаблению насы-

щенности цветов. Экспериментируя в этом направлении,

попробуйте поработать со специальными смягчающими

фильтрами, а также рассмотрите вариации с установкой

теплого оранжевого (либо, наоборот, холодного голубого)

фильтра.

ГАРМОНИЯ ЦВЕТОВРассеянное освещение не только снижает насыщенность

цветов, но и сглаживает различия между ними, тем са-

мым устраняя цветовые конфликты и способствуя дости-

жению гармонии. Правильно подобранные цветовые

схемы сбалансированы, целостны, приятны для взора и

никогда не затмят собой ключевые объекты вашей ком-

позиции. Однако приглушенного освещения вовсе не

достаточно для того, чтобы наблюдаемая цветовая схема

стала более гармоничной. Гармония достижима только

путем тщательного подбора цветов и картины их разме-

щения.

Различные сочетания основных и дополнительных

цветов обычно смотрятся неплохо, но гармоничными

они не являются, поскольку направлены на достижение

максимального цветового контраста, а не максимальной

целостности картины. Классическая гармоническая цве-

товая схема обычно составляется из тех цветов и оттен-

ков, которые соседствуют на цветовом круге и все вмес-

те попадают в сектор, не превышающий по ширине охва-

та прямого угла. В простейшем варианте подобная схема

может быть построена всего на двух оттенках — напри-

мер, на зеленом и салатном.

Отлично работает и сочетание трех-четырех цветов, в

основе которых лежит один и тот же основной цвет: он

доминирует в композиции и создает акцент, а остальные

оттенки усиливают цветовую схему. Наиболее гармонич-

ные сочетания получаются с холодными пассивными

цветами — например, с зеленым или фиолетовым. Эти

Классические гармоничные цветовые схемы

обычно составляются из цветов, которые со-

седствуют друг с другом на цветовом круге, од-

нако приятный для глаза результат можно по-

лучить и в том случае, если минимизировать

используемую цветовую палитру до монохром-

ной. Монохромная цветовая схема составляет-

ся путем комбинирования оттенков всего лишь

одного узкого сектора цветового круга, отлича-

ющихся друг от друга яркостью или насыщен-

ностью. Дополнительно в этой же схеме можно

использовать белый, серый и черный цвета.

Попробуйте работать с оттенками какого-либо

пассивного цвета, например синего или корич-

невого, чтобы получить легкий успокаиваю-

щий и расслабляющий эффект.

Главная сложность в работе с монохромны-

ми палитрами заключается в том, чтобы пос-

редством расстановки акцентов на снимке

визуально подчеркнуть отдельные его эле-

менты. Кроме того, монохромной схеме не-

достает как энергичности решений, постро-

енных на взаимно дополнительных цветах,

так и богатства оттенков, присущего класси-

ческим гармоничным цветовым схемам. Поэ-

тому ключ к успешному применению моно-

хромной палитры кроется в умелой работе с

текстурами и формами, которые должны вы-

ступать противовесом монотонности и

„скучности“ монохромного кадра.

Монохромная палитра

An

dre

a Ve

er, G

etty

ВВЕРХУ Монохромная цветовая схема состоит из оттенков одного цвета, отличающихся друг от друга яркостью или насыщенностью

СПРАВА Монохромная палитра не только удачно подчеркивает безупречную кожу модели, но и привносит в кадр ощущение покоя

СЛЕВА Гармоничные цветовые схемы встречаются в природе очень часто. Посмотрите, как прекрасен и безмятежен этот снимок, построенный на сочетании зеленых, синих и фиолетовых оттенков

ЛЕВЕЕ Цвета на фото живые, яркие и сочные, но при этом вызывают невероятно сильный диссонанс

Mar

k H

arw

oo

d, G

etty

Ray

mo

nd

K G

ehm

an

DIGITAL PHOTO 081

комбинации более приятны для глаза, чем вариации с

более теплыми и активными цветами, лежащими на дру-

гой стороне цветового круга. В погоне за гармонией в

кадре старайтесь избегать прямого яркого освещения,

поскольку оно только подчеркивает присутствующие

конфликты цветов. Яркий свет может заставить чрез-

мерно контрастировать и конфликтовать даже те цвета,

которые соседствуют в цветовом круге, особенно если

их насыщенность достаточно велика. Это явление на-

иболее заметно на примере таких пар активных цветов,

как „красный — сочный розовый“ и „красный — оран-

жевый“.

Уменьшение насыщенности цветовой палитры вплоть

до сведения ее к монохромной — вот еще один способ

получения цветовой схемы, приятной для глаз и не со-

держащей дисгармонирующих цветов (см. нашу врезку).

Природа давно позаботилась о бесчисленном коли-

честве гармоничных цветовых схем. Приглядитесь к

землистым пейзажам, краскам пустынь, цветовым пере-

ходам на созревших фруктах, сочетанию оттенков в жи-

вописных видах лесов и океанов, раскраске осенних

листьев и полевых цветов. При построении собственных

цветовых схем старайтесь тщательно и деликатно устра-

нять любые оттенки, которые могут ненароком разру-

шить гармонию.

И хотя съемка городских пейзажей предлагает до-

вольно богатый выбор возможностей, все-таки макси-

мальный контроль над цветом можно получить только в

студийных условиях. Занимаясь постановкой студийного

портрета, старайтесь подобрать такие цвета фона, одеж-

ды, макияжа и аксессуаров, которые будут гармониро-

вать с цветом кожи, волос и глаз ваших моделей. Не

бойтесь использовать белый, серый или черный цвета:

они нейтральны и могут безболезненно сочетаться с лю-

быми другими.

Как видите, понимание основ работы с цветом открыва-

ет перед вами новые просторы для творчества. Мастерски

освоить работу с цветом можно только в результате дли-

тельной практики — впрочем, это замечание в равной ме-

ре касается многих других аспектов фотографии. Однако

потраченные вами время и силы окупятся сполна, когда вы

сами заметите, насколько сильнее стали ваши фотоработы.

Мягкий рассеянный свет, заметная зернистость и почти полностью состоящая из приглушенных оттенков синего цветовая палитра не только наполняют портрет волшебством, но и делают его более чувственным

ДО

ПОСЛЕ

Если вы хотите, чтобы цвета на снимке выглядели нежно и натурально, то при

съемке со вспышкой надо позаботиться о рассеивании ее импульса

1 При съемке на улице попробуйте закрыть окошко вспышки специальным полупро-

зрачным диффузором — например, Sto-Fen Omni-Bounce или LumiQuest UltraBounce.

2 Если требуется добиться еще более сильного рассеивания импульса, установите на

вспышку миниатюрный софт-бокс типа LumiQuest Mini Softbox или Lastolite Micro

Apollo.

3 При съемке в помещении импульс вспышки можно отражать от рефлектора, стен

или потолка — так он распределится на большем пространстве, а подсветка ста-

нет мягкой и естественной.

4 Более продвинутые модели вспышек имеют встроенную карту-отражатель. Когда

головка вспышки развернута под углом или строго вверх, почти весь импульс ухо-

дит в стену или потолок, но часть его отбрасывается этой картой вперед на объект съем-

ки. Если встроенной карты в вашей модели вспышки нет, можно смастерить ей замену,

прикрепив кусок плотного белого картона к корпусу вспышки с помощью резинки.

Экспресс-урокРассеянная вспышка

An

dre

a Th

om

pso

n

1 2

3 4

Suza

Sca

lora

, Get

ty

082 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ВСПЫШКА: МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

DIGITAL PHOTO 083

Фотографии, сделанные со вспышкой, будут смотреться динамичнее, если при съемке задавать более длительную выдержку, а вспышку из обычного „авто“ перевести в загадочный для начинающих фотолюбителей режим медленной синхронизации

В арсенале опыт-ного фотографа вспышка — неве-роятно мощный инструмент, сущес-твенно помогаю-щий в реализации многих творческих задумок. Если ее импульс правиль-

ным образом сочетать с относительно длительной выдержкой, то снимки могут получиться весьма эффектными. Конечно же, репортажная съемка с выдержками, не превышающими 1/500 секунды, позволяет поймать очень интересные, а порой и курьезные моменты. Но если у вас хватит смелости работать с выдержками длиннее 1/125 секунды, да еще и с проводкой, то за счет перемещения камеры фон будет получаться размытым, а яркий импульс вспышки обеспечит четкую проработку деталей. Благодаря этому подходу в

вашем портфолио появится немало интересных работ.

Сочетание длительных выдержек со вспышкой дает весьма узнаваемые резуль-таты — вряд ли другие приемы съемки позволят получить подобный эффект. А освоить эту методику не составит труда: современные камеры и вспышки, подде-рживающие TTL-управление, существенно облегчают выбор верных параметров экс-позиции и мощности импульса вспышки. Рассмотренный нами прием лучше всего работает в условиях недостаточного осве-щения и при съемке в помещении. Если же хочется опробовать его в яркий солнечный день, то, чтобы иметь возможность работы с длительными выдержками, придется максимально сузить диафрагму — на-пример, до f/22. Кстати говоря, съемка с медленной синхронизацией не требует от вас совершенного владения техникой проводки — мощный импульс вспышки обеспечит четкое изображение главного объекта в кадре.

Медленная синхронизация и проводкаСъемка велосипедиста с проводкой в сочетании со вспышкой в режиме медленной синхрони-зации дала очень динамичный снимок с четким изображением главного героя

Режим медленной синхронизации

Чтобы получить этот яркий и динамичный снимок, Бену пришлось довольно сильно приблизиться к велогонщику. Методика проста: переводим камеру в режим съемки одиночными кадрами, а затем начинаем „следить“ за объектом и стараемся нажать на спуск в наиболее удачный момент

084 DIGITAL PHOTO


Be

n B

irch

all

Длинная выдержка Вспышка Проводка Зумирование

Если работать с более короткой выдержкой, проявления

шевеленки устраняются, велосипедист выходит довольно четко,

но фон получается слишком темным и недоэкспонированным, а

снимок в целом кажется „замороженным“ (выдержка 1/200 сек,

f/7.1)

Съемка в режиме медленной синхронизации лучше всего удается в том случае, если вы самостоятельно контролируете ее параметры, поэтому не стоит переводить камеру в автоматический режим. Лучше переключиться на полностью ручной режим или приоритет выдержки. На удивление хорошо справляются с поставленной задачей и обычные компактные камеры, позволяю-щие установить сюжетную программу „Ночная съемка“ — это как раз то, что надо: достаточно длинная выдержка позволяет качественно проработать фон, а вспышка подсвечивает объекты на переднем плане.

Старайтесь предугадать, в какой точке окажется объект в момент съемки, чтобы предварительно сфокусироваться на этом расстоянии. Ведите камеру за объектом и снимайте одиночными кадрами. Искушение переключиться в режим серийной/непрерывной съемки придется побороть: это не даст ничего хорошего и только приведет к слишком быстрому разряду аккумуляторов. Чем быстрее проводка, которую вы выполняете, тем более длинные „хвосты“ появятся на заднем плане. Этот прием будет работать только в тех случаях, когда объект темнее фона. Сам же фон должен иметь отдельные яркие элементы, которые и будут превращаться на снимке в размазанные полосы — они прекрасно передают в кадре стремительное движение.

Переключившись в режим медленной синхронизации, выполняйте экспоза-мер по фону. В качестве отправной точки для выдержки попробуйте 1/60 секунды, а затем увеличивайте или уменьшайте ее в соответствии с обстоятельс-твами, не забывая при работе в полностью ручном режиме должным образом подстраивать диафрагму.

Если в вашем арсенале есть TTL-совместимая вспышка, автоматика камеры сама должна позаботиться о качественной проработке объекта съемки и подборе мощности импульса. Если же вспышка не поддерживает режимы TTL, ее мощность придется подбирать методом проб и ошибок, учитывая при этом, что постоянно меняющееся расстояние до объекта съемки влияет на параметры экспозиции.


Мы вернулись к более длинной выдержке в сочетании с

медленной синхронизацией со вспышкой — теперь снимок

приобрел динамику, но фон получился слишком четким и

отвлекающим (выдержка 1/10 сек, f/7.1)


Более изощренный вариант включает в себя помимо съемки с

проводкой зумирование объектива в момент экспонирования

кадра — такую фотографию уж никак не назовешь ординарной

или недостаточно динамичной (выдержка 1/10 сек, f/7.1)


Велосипедист размыт и совсем неузнаваем, поскольку движется

довольно быстро. Фон яркий, но смазанный из-за неизбежной

при такой длинной выдержке шевеленки (выдержка 1/10 сек,

f/7.1)

Выбор оптимальных параметров

TTL-вспышка или ручной режимПо возможности возложите всю работу на

TTL-совместимую вспышку. Если же приходится

снимать в ручном режиме, оцените и введите

в качестве параметра вспышки расстояние до

объекта.

Режим ночной съемкиЕсли в вашем распоряжении есть только

цифровой компакт, для съемки того же сюжета

с велосипедистом идеально подойдет режим

ночной съемки.

Вторая шторкаЧтобы „хвосты“ на снимке смотрелись более

естественно, переключитесь в режим синхрони-

зации вспышки по задней шторке.

Основные приемы

В режиме медленной синхронизации настройка параметров съемки не так уж и сложна. Более того, вполне приемлемые результаты можно получить и на многих цифровых компактах

Полезные советы

Подбирайте длительность выдержки в соответствии с сюжетом съемки.Например, для съемки шустрых вело-сипедистов потребуется выдержка порядка 1/125 секунды, в то время как в композициях с бегунами или скейтбордистами вполне можно обойтись выдержкой 1/60 сек.

Постарайтесь сделать так, чтобы фон был светлее объектов переднего плана, либо по пробуйте снимать в тени.Съемка не слишком сильно освещенных объ-ектов на фоне неба — отличное решение, в результате которого почти всегда выходят удачные снимки.

Выполняйте экспозамер по свет-лым участкам фона, а о достаточ-ной подсветке и правильном экспо-нировании главного объекта пусть позаботится вспышка.При съемке с медленной синхрони-зацией замер надо делать именно по фону, чтобы обеспечить его качественную проработку. „Умная“ вспышка отлично справится с передним планом.

Если при съемке с проводкой вы хотите получить живописные „хвосты“ на заднем плане, заранее позаботьтесь о том, чтобы фон содержал достаточно деталей, которые обеспечат ему эту „хвос-татость“.Однородный фон будет выглядеть скучно при съемке с проводкой или при зумировании объектива во время экспонирования кадра.

Избегайте съемки очень ярких или белых объектов.Яркие фрагменты движущихся объ-ектов обязательно превратятся на снимке в хаотичные полосы, а белая одежда слишком сильно отражает импульс вспышки и рискует ока-заться пересвеченной.

По возможности старайтесь выпол-нять предварительную фокусировку и точно рассчитывать оптимальное время спуска затвора.Какой бы вспышкой вы ни пользова-лись — встроенной или внешней, — ее цикл подзарядки не будет поспе-вать за „скорострельностью“ камеры в режиме непрерывной съемки. Поэтому важно сделать первый кадр в самый подходящий момент.

Снимайте на широком угле, подобравшись поближе к месту действия.С увеличением расстояния между фотографом и объектом съемки мощность импульса вспышки существенно падает. Поэтому пос-тарайтесь занять такую позицию, чтобы проносящийся мимо объект оказался от вас не слишком дале-ко. Полезно будет работать с ши-рокоугольным объективом (с фо-кусным расстоянием 20 мм или менее), кроме того, при подобном подходе меньше всего бросаются в глаза ошибки композиции.

Чтобы снимок выглядел естест-венно, переключитесь на синхро-низацию по задней шторке.Когда вспышка срабатывает в конце периода экспонирования кадра, четкий объект приобретает характерный шлейф. В результате этого динамичное изображение выглядит наиболее привычно и естественно.

DIGITAL PHOTO 085

086 DIGITAL PHOTO

Получив базовые навыки съемки в режиме медленной синхронизации, не останавливайтесь на достигнутом! Пара дополнительных полезных приемов позволит получить действительно интересные фотографии, которые обязательно принесут немало лестных отзывов ваших друзей и знакомых. Не бойтесь ошибиться — приемы, которые мы демонстрируем, освоить очень легко!

ОСЕВОЙ ПОВОРОТДля этого приема используйте самый широкоугольный объектив, который только найдется в вашем арсенале: это обеспечит более интересные „хвосты“ от фоновых элементов по краям кадра и более качественную проработку центральной части снимка, которой не будут грозить смещения камеры в сторону от оси вращения. Если фокусное расстояние объектива превысит 35 мм, вам будет нелегко удержать объект съемки строго в центре кадра. Наилучшие результаты достигаются в режиме непрерывной/серийной съемки при синхрони-зации вспышки по первой шторке затвора.

Совершенствуем мастерство

Зумирование: мелкий планПодойдите поближе к объекту съемки и постройте композицию на самом широком угле объектива. Затем переведите его в самое длиннофокусное положение и в момент съемки зумируйте обратно в широкоугольное

Поворот с объектом, смещенным от центра кадраПосле предварительной фокусировки заблокируйте фокус и выполните перекомпоновку кадра

Поворот с объектом в центре кадраМожно использовать автофокус, поскольку точка поворота совпадает с центральной точкой фокусировки

Зумирование: крупный планОтойдите подальше и выполните кадрирование снимка на максимальном фокусном расстоянии объектива, после чего выведите его в самое широкоугольное положение и зумируйте обратно, как только нажмете на спуск


1 Предварительно сфокусировавшись на объекте, зафиксируйте результат,

либо переключившись в режим ручной фокусировки, либо нажав кнопку бло-

кирования фокуса. Переведите камеру в режим непрерывной/серийной съемки.

2 Задайте выдержку длительностью 1/100 секунды или более и установите

диафрагму, соответствующую условиям освещенности и состоянию заднего

плана кадра.

3 Выполните кадрирование по видоискателю, а затем, стараясь сохранить

положение камеры неизменным, отклоните голову назад, но так, чтобы по-

прежнему видеть центральную часть кадра.

4 Начинайте слегка поворачивать камеру вокруг оптической оси объектива

еще до того, как нажмете кнопку спуска затвора.

5 Продолжайте покачивать камеру вокруг оси, не отпуская кнопку спуска

затвора.

ЗУМИРОВАНИЕЧтобы кадры, выполненные с приемом зумирования объектива во время экспонирования кадра, получались максимально удачными, пользуйтесь зумом, фокусное расстояние которого не превышает 80 мм — в частности, нам подойдут варианты 18–55 или 17–35 мм. Конечно же, вы можете попробовать снимать с рук, но скоро убедитесь, что лучшие результаты получаются, только если вы закрепите камеру на штативе и переведете ее в режим съемки одиночными кадрами, поскольку срабатывание вспышки необходимо обеспечить в опреде-ленный момент экспонирования кадра.

1Переключите камеру в режим синхронизации вспышки по второй шторке

затвора — ее импульс нам нужен в самом конце периода экспонирования

кадра.

2 Скомпонуйте снимок, выполните предварительную фокусировку и зафикси-

руйте фокус, удерживая наполовину нажатой кнопку спуска затвора.

3 Задайте длительную выдержку (примерно 1/30 секунды или более) и подбе-

рите диафрагму в соответствии с уровнем освещенности фотографируемой

сцены.

4 Дожмите кнопку спуска затвора и одновременно выполните зумирование

объектива, увеличивая или уменьшая его фокусное расстояние. При этом

следите за тем, чтобы камера оставалась максимально неподвижной.

088 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА РАЗНЫЕ РАКУРСЫB

en B

irch

all

DIGITAL PHOTO 089

Главная ошибка начинающих фотографов — неумение взглянуть на окружающую реальность под нестандартным углом. Бен Бирчелл расскажет, как выбор необычного ракурса поможет вам уйти от шаблонных и скучных фотографий

Одна из самых интересных особенностей работы фотографа заключается в воз-можности показать людям мир со своей уникальной точки зрения, но часто ли мы ей пользуемся?

Мы воспринимаем действительность с высоты собственного роста, и именно на этом уровне выполняется подавляющее большинство снимков, что делает их удивительно похожими друг на друга. Фотоальбомы буквально ломятся от одинаково шаблонных Исаакиевских соборов и вечнопадающих Пизанских башен, а также типовых снимков детских игр и праздничных застолий — порой начинает казаться, что все эти фотогра-фии сделаны одним и тем же роботом по жестко заданной программе. Тем не менее всего лишь небольшое изменение привычного ракурса съемки позволяет получить значительно более выигрышные и интересные кадры.

Очень эффектно смотрятся фотогра-фии, снятые снизу вверх. Главное — опустить камеру как можно ниже и обя-зательно попробовать включить в кадр объекты переднего плана. Это сделает снимок глубже и объемнее. И напротив, виды с высоты птичьего полета хорошо передают масштабность открывающихся перед вами красот.

Не менее любопытные работы можно получить, подняв камеру на вытянутой руке и снимая поверх голов в толпе народа или просто на оживленной улице. Занятные решения выходят и при повороте камеры вокруг оптической оси объектива. Причем в этом случае лучше фотографировать с запасом — без плотной компоновки кадра при съемке. А окончательную компоновку делать при обрезке кадра в графическом редакторе.

Отличный ракурс для съемки высоких зданий — диагональ, динамично уводя-

щая архитектурное сооружение в верх-ний угол кадра. Обращайте внимание на отражения в лужах, причудливые тени или объекты, которые могут послу-жить своеобразной рамкой для ваших сюжетов, — например, можно снимать портреты, обрамленные низкими ветвями деревьев. Сфотографируйте дом сквозь кованую ограду или поймайте отражение пестрой неоновой вывески на мокром асфальте. В этом мире нас окружает множество мелочей, на которые стоит

обратить внимание — и сделать их глав-ными героями неординарных кадров.

Наконец, не бойтесь опробовать неко-торые приемы ломографии, снимая все и вся как придется: навскидку, от бедра! Ведь чем больше приемов вы возьмете на вооружение, тем более неожиданными и привлекательными будут ваши работы.

Взгляд снизуДля того чтобы захватить кусочек неба, фотографу пришлось улечься на песок. Умело подобранный угол наклона камеры усилил композицию и позволил избежать ненужных пустот на снимке

В поисках точки съемки

Не бойтесь испачкаться — иногда единственная возможность получить необычный снимок доступна только тем, кто, не жалея себя, готов ползать по асфальту или сырой земле

090 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА РАЗНЫЕ РАКУРСЫ

Десять советов по выбору ракурса съемки

Съемка сквозь предметы на переднем плане оживляет фотографии и превращает стандартные снимки в более глубокие работы

Если оставить камеру лежать на „спине“, включив автоспуск по таймеру, можно получить весьма экстравагантные снимки даже в обычной телефонной будке

Дети — фотогеничные создания, и снимать их широкоугольником — одно удовольствие и для вас, и для них

1СНИЗУ ВВЕРХПопробуйте выбрать максимально низкую точку съемки, расплас-

тавшись на земле или асфальте, — не бойтесь испачкаться! Очень

необычно смотрятся панорамы улиц, сделанные не с высоты птичьего

полета, а с точки зрения гуляющего по мостовой маленького город ско-

го воробья. Для этого достаточно, предварительно сфокусировав-

шись, поставить камеру на асфальт. Конечно, если ваша камера не

оборудована специальным угловым видоискателем, придется сделать

несколько пробных „пристрелочных“ фотографий. Имейте в виду, что

широкоугольник захватывает в кадр слишком много переднего плана,

поэтому объектив придется немного приподнять (здесь пригодятся

очень простые приемы — например, под объектив можно подложить

пачку жевательной резинки). Глубину резкости лучше увеличить, что-

бы объекты на снимке получились как можно более четкими, — для

этого потребуется максимально прикрыть диафрагму.

2ВЗГЛЯД СВЕРХУСъемка с высоты отлично передает масштаб увиденной сцены —

особенно это касается городских и классических пейзажей. Однако

сверху вниз можно снимать не только пейзажи, но и людей. Например,

когда в следующий раз будете фотографировать ребенка, попробуйте

держать камеру у него над головой, а затем попросите малыша дотянуться

до нее (разумеется, камера должна быть недосягаема, иначе вы долго и

недобрым словом будете поминать нам этот чудесный совет). Включите

режим непрерывной съемки и задайте выдержку средней длительнос-

ти — например, 1/250 сек. Снимки почти наверняка будут переполнены

яркими эмоциями, когда ребенок начнет прыгать, пытаясь дотянуться до

столь привлекательной игрушки с блестящим стеклышком.

3ВПЛОТНУЮНе бойтесь приблизиться вплотную к модели, особенно если ваш

объектив обеспечивает достаточно широкий угол. Конечно, в результате

получится не самый гламурный портрет, зато вы дадите себе шанс пой-

мать забавную мордочку героя вашей съемки в нужный момент. В случае

с компактом имеет смысл фокусироваться заранее, нажав кнопку спуска

наполовину — так вы сможете уменьшить задержку срабатывания затво-

ра. Отметьте, что при съемке 17 мм широкоугольником или объективом

„рыбий глаз“ желательно позиционировать объект по центру кадра.

4„ОТ ПУЗА“„Срезание“ голов и плотное кадрирование на уровне живота —

эффектный способ создания необычных снимков, которые будут казать-

ся снятыми скрытой камерой. Все что вам нужно — немного присесть

и держать камеру ровно. Скрытые снимки можно делать и проще, если

камера будет висеть у вас на шее, а вы будете поворачиваться в нужную

сторону, якобы „придерживая“ аппарат за кнопку спуска затвора —

лучшего приема для съемки живописных уличных сценок и разного

рода шествий и фестивалей и не придумаешь. Сделав несколько кадров,

стоит отойти в сторонку и проверить их качество, после чего при необ-

ходимости подрегулировать длину ремня или из подручных материалов

смастерить себе „пузо“ для более жесткой фиксации камеры.

5НАКЛОНЫ-ПОВОРОТЫЕсли в поисках ракурса поэкспериментировать

с поворотом камеры относительно оптической

оси объектива или с ее наклоном, можно получить

снимки с непривычным расположением объектов,

делающим кадр особенно динамичным. Попробуйте

поэкспериментировать с заполнением пространства

кадра, то не оставляя пустым ни одного угла, то вы-

страивая композицию строго по диагонали. Четких

правил здесь нет, но мы бы рекомендовали для этого

приема выбирать объектив с фокусным расстоянием

не более 50 мм.

6В ПОИСКАХ ОТРАЖЕНИЙПосле дождя пройдитесь по мокрым улицам,

обращая внимание на сверкающие машины и стек-

лянные здания. Абстрактные узоры и цвета, рожда-

ющиеся в отражениях, порой кажутся полной про-

тивоположностью реальности. Экспериментируйте,

не забывая о том, что наиболее сочные отражения

получаются только тогда, когда объект-оригинал

хорошо освещен. Чтобы отражения на объектах

сложной формы получились четкими, диафрагму

придется уменьшить по крайней мере до f/11.

7СКВОЗНАЯ СЪЕМКАСнимайте сквозь ограды и решетки, проломы

в стенах и разбитые окна — это придаст вашим

работам дополнительную глубину. Чтобы в кадр

попало больше деталей, уменьшите фокусное

расстояние примерно до 20 мм. Напротив, получить

мягкий контурный узор вам помогут телевики

средней „мощности“. Если вести такую съемку

изнутри здания, передний план может получиться

недоэкспонированным из-за чрезмерной разницы

в освещенности. Наиболее верным разрешением

подобной проблемы станет заполняющая вспышка.

8СЛЕДИТЕ ЗА ТЕНЯМИЯркие фонари или низкое солнце наполняют

окружающее пространство причудливыми тенями,

которые могут оказаться даже более любопытным

сюжетом для съемки, чем те объекты, которые их

отбрасывают. Поэтому в ясные солнечные дни ста-

райтесь не упускать интересных моментов — тени

не стоят на месте! Интенсивный солнечный свет

часто „обманывает“ систему экспозамера камеры,

поэтому, для того чтобы получить наиболее конт-

растные тени, пользуйтесь многозонным замером

с отрицательной экспокоррекцией на одну-две

ступени.

9О ПОЛЬЗЕ ПЛОТНОГО КАДРИРОВАНИЯ

Порой наиболее интересные фотографии получа-

ются, если при построении композиции выполнять

максимально узкое и плотное кадрирование.

Старайтесь наиболее ярко передать характерные

черты снимаемых объектов — неоновые вывески

над входами в клубы, грубые и обветренные руки

рабочих, блики на начищенных солдатских сапогах.

Подобную съемку лучше всего вести на коротких

выдержках, вооружившись хорошим телевиком.

10СНИМАЙТЕ ВСЛЕПУЮЗабудьте про видоискатель, выключите ЖК-

дисплей и снимайте, снимайте, не оглядываясь на

результат. Пусть камера станет продолжением вашей

руки. Фотографируйте, не думая о композиции, —

этот нестандартный прием поможет вам взглянуть на

фотографию с другой стороны. Все мы видели, как

толпа папарацци держит свои камеры над головами

при съемке каких-либо скандальных сюжетов, герои

которых вовсе не хотят позировать и красоваться

перед камерами, — попробуйте этот прием и вы. Мы

гарантируем, что результаты вас как минимум удивят.

092 DIGITAL PHOTO

Джим Бранденберг сделал этот снимок на небольшом острове неподалеку от Гренландии, примерно в 800 километрах от Северного полюса. Джим сопровождал полярную экспедицию и случайно увидел стаю белых волков. Это зрелище так захватило его, что он отложил текущие дела и погрузился в незапланированную съемку, впоследствии ставшую основой книги „Белый волк“.„В тот день я стоял на берегу и заметил, что совсем недалеко от меня движется стая из семи волков. На снимке — вожак. Он прыгнул с соседней льдины — справа на воде видны круги. Зрителю может показаться, что я снимал с соседней льдины, а вокруг нас был Арктический океан. На самом же деле я находился на берегу, просто береговая линия справа от меня почти не попала в кадр“.

Работы Джима публиковались в Life, Time, Geo, Airone и во многих других известных фотожурналах, а также демонстрировались по всем основ-ным американским телесетям. Он награжден многочисленными приза-

ми, в том числе „Мировое достижение“ программы ООН по защите окружающей среды „За привлечение общественного интереса к проблемам экологии“. В число его книг-бестселлеров входят: „Наперегонки со светом“, „Брат волк“, „Белый волк“, „Домашние зарисовки из Миннесоты“, а также многочисленные книги для детей. Многие его работы вы найдете на сайте www.jimbrandenburg.com

ДЖИМ БРАНДЕНБЕРГ

© J

im B

ran

den

berg

/N

ati

on

al G

eo

gra

ph

ic

ШКОЛА ПРОФИ

DIGITAL PHOTO 093

Джим БранденбергБывший фотограф National Geographic рассказывает, почему он сменил ружье на зеркалку. И почему, по его мнению, цифра побеждает пленку…

епутация Джима Бранденберга — фотографа из Миннесоты — достигла почти космических высот: Национальная ассоциация фотографов прессы назвала его лучшим журнальным фотографом. Званием

„Лучший фотограф года, снимающий дикую природу“ его наградили Национальный исторический музей и журнал „Живая природа“ под эгидой BBC.

Сегодня Джим известен своими великолепными фотография-ми природы, однако поначалу вместо камеры он держал в руках винтовку. „В молодости я был охотником, а культура, в которой я вырос, была культурой охоты, — вспоминает он. — Если вам суждено родиться в подобном окружении, вы воспринимаете его как нечто естественное. Но однажды я крепко задумался и задал себе вопрос: зачем я лишаю жизни невинных животных? Ведь мне отнюдь не нравилось убийство. Я любил бывать на природе, выслеживать зверя, но не убивать.

Поэтому однажды я просто поменял все свои ружья на фотокамеру“.

Работы Джима были представлены на всех основных американ-ских телеканалах, а также в многочисленных журналах и книгах. Кроме того, стоит отметить общество National Geographic, в котором он проработал 25 лет. „В Geographic любили вытягивать из фотогра-фов истории. А я довольно застенчив и по природе своей затворник. Зато у меня хороший контакт с природой, и с фотографическими рассказами я всегда справлялся лучше, чем со словесными“.

Хотя Джим полностью перешел на цифру, он продолжает утверждать, что в первую очередь для фотографа важно внутреннее видение. „Забудьте о технике — все начинается со взгляда, — говорит он. — Об экспозиции и резкости я думаю не всегда, а вот о том, на что направлен мой объектив, не забываю ни на секунду. Если кадр удачно скомпонован, снимок почти всегда становится чем-то особенным“.

Р

ШКОЛА ПРОФИ МАСКА КРАСОТЫ

Фотография из книги „В поисках лета“, первого цифрового проекта Джима, продолжения бестселлера „Наперегонки со светом“. Эта роза была снята во дворе его дома в Северной Миннесоте

Снимок Северной Минессоты, опубликованный в книге „В поисках лета“. Очень длинная выдержка привела к появлению классического эффекта „мягкой воды“

© J

im B

ran

den

berg

Природа очень близка Джиму, причем его привлекает не только съемка зверей. Сейчас он планирует визит в Англию, во время которого будет работать в основном с пейзажами.

„Думаю, что цифровая камера своим непосредственным восприятием гораздо больше похожа на человеческий глаз. Вы почти мгновенно видите картинку — как на сетчатке. Свет падает на „сетчатку“ цифровой камеры, и вы практически сразу можете понять, как будет выглядеть конечная фотография. Поэтому я считаю, что это гораздо более естественный и органичный процесс. Я люблю пленку, и, кстати, моя следующая книга будет частично составлена из фотографий, снятых на пленочные камеры, но надо признать — век цифры уже настал“.

ПОЧЕМУ НЕ ПЛЕНКА?Хотя стоимость перехода на цифру может показаться вам непомерно высокой (особенно если вы планируете вложить средства в „рабочую лошадку“ Джима — Canon EOS 1Ds Mark II), он считает, что с сегодняшними технологиями можно добиться очень многого. „Ничто не сравнится с проекцией оригинального диапозитива Velvia на экране в темной комнате, — говорит Джим. — Пленка этого типа идеально передает природные краски, но если из кадра понадобит-

094 DIGITAL PHOTO

„Свет падает на „сетчатку“ цифровой камеры, и вы практически сразу можете понять, что увидите на снимке“

© J

im B

ran

den

berg

DIGITAL PHOTO 095

ся сделать фото для галереи, придется этот слайд отсканиро-вать. И каким бы качественным ни было сканирование, из куска пленки вам никогда не удастся извлечь всю информа-цию. А вот снимок в формате RAW, сделанный Canon EOS 1Ds Mark II, даст поразительные результаты — качество гораздо более высокое, чем можно получить при сканировании слайда“.

Недавно Джим вернулся из Исландии, где он проводил фотографический мастер-класс, и привез с собой 50 ГБ снимков. Он просматривал их на Mac G5 и 30-дюймовом мониторе, позволяющих в полной мере оценить качество и удобство цифры. „В старые времена я снимал на пленку и посылал ее в какую-нибудь мастерскую, надеясь, что ее правильно обработают, не перегреют и ненароком не поцарапают. Затем мне приходилось ее сканировать или делать отпечатки с негатива“.

Волнует Джима и ущерб, который пленка причиняет экологии. „Процесс создания отпечатков с диапозитивов загрязняет окружающую среду. Большую часть своей карьеры я снимал на Kodachrome 64, эта пленка требует одного из самых грязных процессов химической обработки, известных человечеству. Если вам небезразлично состояние окружающей среды, вы поймете, о чем я говорю“.

СКОРОСТЬНемаловажная деталь для Джима и его галереи в Миннесо-те — возможность быстро переносить изображение с матрицы фотоаппарата на бумагу. Еще летом прошлого года этот процесс отнимал у него массу времени: Джим не мог полностью сосредоточиться на работе над книгой. С появлени-ем цифровой камеры все изменилось: ежедневно в полседь-мого утра он делал снимок, печатал его и к полудню успевал продать, значительно экономя на расходах. „Если бы я работал по старинке, я бы не смог себе это позволить, — говорит он. — А кроме того, цифра проще. Многие думают, что в цифровой камере заключены очень хитрые технологические процессы. Просто попытайтесь проследить судьбу одной пленки от ее создания до обработки и сканирования, и вы поймете, насколько те, старые процессы, сложнее. Только фотолюбители редко об этом задумываются — они посылают свои пленки в лабораторию и забирают готовые отпечатки“.

Один из любимых приемов Джима — брекетинг экспозиции: один кадр экспонируется по теням, другой — по свету, а затем они объединяются в графическом редакторе (Джим использу-ет для редактирования снимков Photoshop CS2).

„При объединении снимков с разной экспозицией детализа-ция теней просто невероятна, — утверждает он, отмечая, что с пленкой такой трюк проделать невозможно. — Когда, как в случае с цифрой, появляется абсолютно новая технология, упрощающая вашу работу и придающая ей совершенно новый стиль, это необычайно воодушевляет. С приходом цифры моя жизнь действительно изменилась“.

ТАЛАНТЛИВЫЙ ОТ ПРИРОДЫОднако к погоне за техническими новинками Джим относится осторожно, предпочитая концентрироваться на создании хороших снимков, а не на шумихе вокруг нового оборудова-ния. „Когда вы разговариваете с хорошими художниками, вы ведь не обсуждаете кисти, которые они используют, или растворители, которыми они их чистят. В первую очередь вы говорите о работах, а именно — об идеях. С писателями вы скорее будете беседовать о творческом процессе, чем о компьютерах, на которых они работают. Фотографы же обожают свои игрушки. Я их понимаю, так как и сам люблю свою технику. Но меня волнуют начинающие фотографы, которых слишком быстро затягивает эта „техническая суета“, и они забывают о чувствах, одухотворенности, истинной эстетике и взгляде на фотографию как на искусство“.

Скоро у Джима выйдет три книги, а в его ближайших планах — видеопроект с высоким разрешением. В обозримом будущем он определенно не собирается снижать темпы, продолжая следовать своей любви к природе, куда бы она его ни завела. Правда, порой его путешествие занимает несколько секунд: „Три своих книги-бестселлера я полностью снял у себя во дворе, просто потому что я люблю свой двор, и это видно по моим работам. Конечно, меня вдохновляют прекрасные фотографии. Они могут быть сняты на краю света — например, в Гималаях. Но нередко не менее прекрасные снимки можно найти совсем рядом. Главное — увидеть красоту мира“. ©

Jim

Bra

nd

en

berg

Облака в Миннесоте нередко становятся отличными объектами для съемки: над прерией будто навис белый „орел“

ШКОЛА ПРОФИ МАСКА КРАСОТЫ

096 DIGITAL PHOTO

1 ОТКАЖИТЕСЬ ОТ ШТАТИВА ХОТЯ БЫ НА ДЕНЬ

„Некоторым фотографам штатив букваль-но необходим, но в общем, когда я сталки-ваюсь с любителями снимать природу, перечитавшими кучу книг о фотографии, у меня возникает чувство, что они используют штатив слишком часто. Фотография была придумана для того, чтобы поймать мгновение, штативы же порой убивают этот принцип“.

2 ЭКСПЕРИМЕНТИРУЙТЕ„Делайте совершенно безумные на

первый взгляд вещи, и вы будете приятно удивлены результатами. Длинные выдержки, панорамирование — относи-тесь к этим приемам как к живописи и дайте волю воображению“.

3 СНИМАЙТЕ КАК МОЖНО БОЛЬШЕ„Мне кажется, что большинство

фотографов делает слишком мало

снимков. Это было объяснимо во времена пленки, но, наблюдая сейчас за эволюцией многих фотографов, замечаешь, что они боятся „играть“ с фотографией. Каждый относится к своему увлечению с нечелове-ческой серьезностью. Казалось бы, просто меняют параметры съемки, а выглядит это так, будто они ищут золото“.

4 ИЩИТЕ ТАЛАНТЛИВЫХ ФОТОГРАФОВ И УЧИТЕСЬ У НИХ

„Найдите человека, чьи работы вам по-настоящему нравятся, и сделайте все, что в ваших силах, чтобы провести с ним минуту, день или неделю. Если вы хотите стать профи, а этот человек проводит мастер-классы, запишитесь на один из них. Я обнаружил, что даже когда я просто нахожусь в одной комнате с уважаемыми мной фотографами, и разговор идет не о фотографии, я чувствую прилив вдохновения“.

Советы профессионала помогут вам расширить собственный арсенал технических приемов

ДЖИМ БРАНДЕНБЕРГ СОВЕТУЕТ„ЖЕЛЕЗО“ ДЖИМА БРАНДЕНБЕРГАДжим — приверженец цифровых зеркалок Canon; он предпочитает EOS 1Ds Mark II из-за ее потрясающего 16-мегапиксельного разре-шения. „У меня есть две предыдущие версии, но я предпочитаю модель с самым высоким разрешением, потому что в этом случае я могу делать довольно крупные отпечатки для моей галереи, а это сейчас мой основной источник дохода“.

Что касается оптики, Джим использует объективы с фокусным расстоянием 16–35 мм и 100–400 мм. „Мое воображение обычно направлено как в ширину, так и в длину, — говорит он. — Canon только что прислал мне новый объектив 70–300 мм. Он исключительно компактен, его опти-ческая схема уникальна. Его длина всего лишь сантиметров 8–10, и он легко поме-щается в кармане куртки. Возможно, со временем он заменит мой привычный 100–400 мм“.

У Джима есть 15 штативов Gitzo, но использует он их лишь в случае крайней необходимости, предпочитая съемку с рук. С собой он носит карты памяти Lexar 80x на 4, 2 и 1 ГБ, избегая чересчур вместительных, чтобы отказ карты не уничтожил слишком много

информации. В полевых условиях он „сли-вает“ снимки на 17-дюймовый ноутбук Mac G4 Titanium. За хранение данных на жестких дисках в его домашней лаборатории отвечает 6-терабайтная система Apple Raid 1, незаме-нимая для хранения огромного количества снимков с высоким разрешением. Сканирует Джим профессиональным сканером Imacon. В его лаборатории также работают несколько принтеров Epson, в том числе относительно новый Photo Stylus R2400.

Этот снимок был сделан недавно в Нортстрэнд Биг Вудс, штат Миннесота; из-за очень маленькой глубины резкости фон сильно размыт

© J

im B

ran

den

berg

а последние несколько лет качество цифровых камер значительно улучшилось — большинство из них научилось делать замечательные

снимки (резкие, высококонтрастные, с весьма насыщенными цветами). Но как бы ни была хороша камера, рано или поздно ее обладатель сталкивается с проблемой цифровых шумов.

В общем, цифровые шумы можно считать эквивалентом „зерна“ в пленочной фотогра-фии. Известно, что высокочувствительная пленка дает больше видимых „зерен“, чем пленка с низкой чувствительностью. Но подобная проблема существует и в цифровой фотографии, где свет через объектив попадает не на пленку, а на CCD- или CMOS-матрицу. Матрица любого типа состоит из большого

количества отдельных фотоэлементов или световых сенсоров — они превращают падающий на них свет в электрический заряд. При минимальной ISO сенсоры, как правило, выдают чистый сигнал, без примеси шумов. Но если они нагреваются из-за слишком длительной активности (при большой выдержке), либо сигнал с них приходится усиливать (поднимать светочувствительность),

эти фотоэлементы начинают генерировать случайные колебания электрического тока, проявляющиеся на снимке в виде цифрового шума.

На фотографиях мы можем различить два типа шумов: шумы яркости и цветности. Шумы яркости проявляются в виде крошечных световых пятен и темных точек, очень напоминающих „зерно“ на фотопленке.

З

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА БОРЬБА С ШУМАМИ

Начните процесс подавления шумов с дублирования оригинала фонового слоя (Background Layer) вашей картинки (Ctrl-J). Это позволит вам в случае ошибки вернуться к неповрежденному Background Layer, а для контроля над степенью подавления шума — применить непрозрачность верхнего слоя

В ОДИН КЛИК

Тим Шелбурн постарался составить для нас полное руководство по минимизации цифровых шумов и борьбе с нежелательным „зерном“

098 DIGITAL PHOTO

Борьба с шумами

Как правильно подавлять шумы

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ

СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОКИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ

ДО

ПОСЛЕ

DIGITAL PHOTO 099

КАК УВЕЛИЧЕНИЕ ISO ВЛИЯЕТ НА ШУМ

ВЛИЯНИЕ НА ШУМ JPEG-КОМПРЕССИИ

Высокие значения ISO повышают коэффициент усиления сенсора, что приводит к увеличению уровня шумовИногда при съемке требуются высокие значения ISO: например, чтобы зафиксировать быстрое движение или при недостаточном освещении. Изменение ISO для сенсора камеры сродни

ручке увеличения громкости: при усилении сигнала с самого сенсора усиливаются и нежелательные шумы. Эти снимки демонстрируют видимое увеличение шумов с ростом значения ISO.

Алгоритмы JPEG-компрессии могут привнести в снимок артефакты, очень похожие на цифровые шумыМы по умолчанию считаем, что матрица вашей камеры производит определенное количество шумов. Но на их уровень может значительно повлиять и степень компрессии в формате JPEG,

которую мы применяем при запоминании снимков на карту памяти. Снимки выше сделаны с возрастающей степенью компрессии — легко заметить ее губительное воздействие на уровень

шумов и качество изображения.

100 200 400 800 1600

ДЛИННЫЕ ВЫДЕРЖКИ И ШУМ

Длинная выдержка плюс недостаток света часто означают появление шума, особенно заметного на темных фрагментахЭтот вид шума появляется при длинных выдержках. Обычно он принимает вид крошечных пятнышек — темных или ярких пикселей. Причина кроется в небольших различиях между уровнями чувствитель-

ности фотоэлементов на CCD, а также в утечке заряда. На снимках выше вы можете заметить разницу между уровнями шума при 4-секундной и 2-минутной выдержке. Оба снимка были сделаны при ISO 400.

КОРОТКАЯ ВЫДЕРЖКА

Длинная выдержка

RAW Low Med High

А шумы цветности — это чисто цифровое явление. Особенно ярко они проявляются на картинках, которые выдают веб-камеры, — на областях с однородным цветом и зонах теней проступают маленькие цветные пятна с едва различимыми оттенками пурпурного и зеленого.

ОТКУДА БЕРЕТСЯ ШУМ?Как мы уже говорили, основная причина появления шумов на цифровых снимках — усиление сигнала для достижения высоких значений ISO. Большинство сенсоров в компактных камерах начинают давать очень заметный шум при 400 ISO. Ведь увеличивая светочувствительность матрицы, мы, по сути, даем команду „усилить сигнал от каждого сенсора“. Но при этом также усиливается присутствующий в сигнале сенсора фоновый электрический шум, которому, в свою очередь, суждено стать видимым цифровым шумом.

Еще одна причина появления шумов — длинные выдержки. В этом случае сенсор остается активным гораздо дольше, чем обычно. В течение этого периода повышенной электрической активности отдельные световые сенсоры начинают нагреваться, и это тепло усиливает электрические шумы.

Кроме того, все CCD-матрицы имеют несколько менее стабильных, чем остальные, фотоэлементов, и это может привести к тому, что электрический заряд одного сенсора „перебега-ет“ к соседям и искажает их сигналы. В исключи-тельных случаях эти неисправные сенсоры нагреваются настолько, что начинают светиться и становятся „битыми пикселями“. На снимке они превратятся в яркие световые точки.

Собственные шумы может привнести и JPEG-компрессия (обычно на вашей камере это один

из вариантов настройки параметра Quality). Чтобы на карточку памяти поместилось больше снимков, их приходится сжимать в объеме с помощью алгоритма JPEG. Это довольно сложный процесс, но нужно понимать главное — чем сильнее компрессия, тем больше артефактов появится на фотографии. Некоторые из них напоминают цифровые шумы. Поэтому, если есть возможность, лучше обзавестись картой памяти большого объема и всегда запоминать снимки с наименьшим сжатием (в наилучшем качестве).

И еще один особый случай — камеры, предлагающие интерполяцию снимков. „В режиме NNN наша камера выдаст 12-мегапиксельную картинку, хотя ее матрица содержит только 6 миллионов пикселей“. Здесь нельзя дать однозначные рекомендации, поскольку, например, камеры Fujifilm, оснащенные матрицами SuperCCD 5-го поколения, при интерполяции практически не привносят в снимок шумовые артефакты. Но матрицы SuperCCD прошлых поколений не были столь совершенны.

Помимо этого, шум может появиться (усилиться) из-за грязи и пыли на матрице камеры. Это типичная беда цифровых зеркалок: пыль попадает на матрицу при смене оптики и даже при работе некоторых объективов. Мы уже не раз писали об этом; можно, конечно, попробовать самостоятельно прочистить матрицу, но лучше заплатить за это профессионалу в сервис-центре.

Даже если шум матрицы камеры находится на приемлемом уровне, при работе в Photoshop его не так уж сложно усилить. Не нарочно — это будет следствием некоторых операций. Увеличение резкости, усиление насыщенности и манипуляции с кривыми и

100 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА БОРЬБА С ШУМАМИ

Если вы заметите, что резкость картинки начала снижаться, сдвиньте чуть вправо слайдеры Preserve Details и Sharpen DetailsВ ОДИН КЛИК

1ЗАПУСТИТЕ ФИЛЬТРОткройте изображение. Зайдите в меню Filter > Noise >

Reduce Noise. Установите все слайдеры в позицию 0. Задайте

в окне предпросмотра большое приближение. Перемещайте

слайдер Reduce Colour Noise вправо до тех пор, пока не исчезнут

следы шумов цветности.

3ПРОВЕРЬТЕ КАНАЛЫАктивируйте пункт Advanced и кликните на закладку Per

Channel. Выбирая каналы из блока Channel, проверьте каждый

на наличие оставшихся шумов и удалите их с помощью слайдера

Strenght. Нажмите ОК.

2УМЕНЬШИТЕ ШУМЫПерейдите к слайдеру Strenght, отвечающему за шумы

яркости. И снова перемещайте слайдер вправо до тех пор, пока

темные, зернистые шумы не начнут исчезать. При необходимости

используйте ползунки Preserve Details и Sharpen Details, помога-

ющие сохранить резкость.

КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ ФИЛЬТРОМ PHOTOSHOP REDUCE NOISEКлюч к успеху в подавлении шумов — аккуратность: лучших результатов вы добьетесь, внимательно и неторопливо управляя слайдерами

PHOTOSHOP CS2, ФИЛЬТР REDUCE NOISE: ДЕТАЛИ

3

7

1

6

5

4

2

6 УДАЛЕНИЕ АРТЕФАКТОВ JPEGЭта опция удаляет блоки-артефакты, появ-

ляющиеся при сжатии в JPEG. Применяйте с

осторожностью, так как она также понижает

резкость картинки. Опция может пригодиться

лишь для JPEG-файлов с низким качеством.

7 ПОКАНАЛЬНАЯ ОБРАБОТКАЗдесь вы можете понизить число шумов

в отдельных каналах. Особенно полезно для

завершающих штрихов и прицельного уничто-

жения следов шума.

1 ОКНО ПРЕДПРОСМОТРАВ нем можно увидеть результаты

редактирования. Кликните и не отпус-

кайте кнопку, чтобы увидеть вариант

„до“.

2 СЛАЙДЕР STRENGHTИспользуется для подавления шумов

яркости. Начните с небольшого значе-

ния и потихоньку увеличивайте его.

3 СЛАЙДЕР PRESERVE DETAILSВоспользуйтесь им в качестве

защиты от потерь мелких деталей после

применения всех слайдеров-шумопо-

давителей.

4 СЛАЙДЕР REDUCE COLOUR NOISEИнструмент для приглушения шумов

цветности. Будьте осторожны: большие

значения могут ухудшить детализацию

и сделать картинку менее резкой.

5 СЛАЙДЕР SHARPEN DETAILSС его помощью мы можете в какой-

то степени вернуть резкость мелким

деталям. Будьте аккуратны, чтобы не

сделать снова резкими шумы!

Знакомьтесь: новый фильтр Photoshop

уровнями — все эти операции могут повлиять на уровень шумов.

И, наконец, ваши снимки не застрахованы от шумов, даже если вы не снимаете на цифру. Многие пленочные сканеры усиливают муар, вызванный зернистой структурой пленки, а наложение „зерен“ может повысить шумность и без того уже не идеального изображения.

НА СТРАЖЕ ЦИФРОВОЙ „ТИШИНЫ“К счастью, во многих случаях шумные снимки можно исправить с помощью специальных программ-редакторов.

С выходом Photoshop CS2 мы получили неплохое средство для борьбы с нежелатель-ным цифровым шумом: фильтр Reduce Noise. До появления CS2 специальные встроенные в Photoshop средства понижения шумов были ограничены обработкой RAW. В качестве альтернативы имелись лишь довольно сложные манипуляции с каналами или плагины от сторонних производителей.

Новый фильтр Reduce Noise поможет подавить шумы яркости и цветности, сохраняя при этом мелкие детали картинки, уменьшить число артефактов JPEG и даже редактировать шумы на отдельных цветовых каналах. Photoshop Elements 3 предлагает похожий фильтр, но доступа к отдельным каналам у него нет. Советую вам прочитать материал о „программах-шумодавах“ в декабрьском номере DP за 2005 год. Там вы найдете информацию об отличиях фильтра Reduce Noise от некоторых плагинов и отдельных программ для снижения шумов.

Какое бы средство для борьбы с шумами вы ни выбрали, применяйте его в самом конце процесса обработки снимка, так как любая последующая операция может вновь увеличить их число.

DIGITAL PHOTO 101

Что это: звезды на ночном небе или сбившиеся с пути пиксели? Вся правда о том, почему некоторые пиксели становятся „горячими“ и как их „остудить“

Шумоподавление с помощью черного кадра

Через шумы к звездам

Вместо Copy/Paste можно с помощью инструмента Move (V) перетащить картинку с черным кадром на основной снимокВ ОДИН КЛИК

1СКОПИРУЙТЕ/ВСТАВЬТЕОткройте нужную фотографию в Photoshop. После этого

откройте черный снимок и выполните Select > All, затем Edit >

Copy. Закройте черный снимок и вернитесь на основную картин-

ку. С помощью Edit > Paste вставьте черный кадр, содержащий

горячие пиксели, поверх основного снимка.

3ОЧИСТКАНа светлых областях наши манипуляции могут сделать „горя-

чие“ пиксели очень темными. Соберите картинку в один слой (Layer

> Flatten Image) и выберите инструмент Clone Stamp. Разместите

инструмент рядом с темной точкой и кликните, удерживая Alt. А те-

перь просто кликните на лишней черной точке. Она исчезнет.

2ИЗМЕНИТЕ РЕЖИМ СМЕШИВАНИЯИспользуйте палитру Layers, чтобы изменить режим смеши-

вания (Blending Mode) черного кадра на Difference. Горячие пик-

сели со слоя черного кадра будут удалены с основной картинки.

Для лучшего результата подстройте Opacity слоя черного кадра.

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК


СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК



ПОСЛЕ

ДО 1 ДО 2

сли вы когда-либо экспериментировали с длинными выдержками, требующимися при ночной съемке, или использовали на вашем цифровике большие значения ISO, вы почти

наверняка сталкивались с предательскими отметинами случайных „горячих“ пикселей.

Горячие пиксели — это отдельные светочувствитель-ные элементы на сенсоре вашей камеры, обладающие высокой степенью текучести заряда, которые могут перегреться и вызвать появление пятнышек яркого света на изображении. Если вы, скажем, увлекаетесь астрономией и любите снимать ночное небо, этот артефакт может стать для вас настоящим кошмаром, так как „горячий“ пиксель практически неотличим от звезды.

От подобного феномена в большей или меньшей степени страдают все цифровые камеры; но на практике чем больше сенсор, тем меньше вероятность появления у

него горячих пикселей. Компакты с очень маленькими CCD обычно страдают от этого больше всех.

К счастью, от практически любого „горячего“ пикселя можно избавиться в Photoshop с помощью приема под названием „черный кадр“.

Снимите ваш объект так, как вы это обычно делаете, а затем наденьте на объектив крышку и сразу же сделайте еще один снимок с теми же выдержкой и светочувстви-тельностью. Вы получите черную картинку, на которой видны лишь горячие пиксели. Эту черную картинку можно наложить на оригинал, избавившись, таким образом, от всех „отщепенцев“.

Описанный прием позволяет полностью убрать этот вид шумов, но если вы предпочитаете автоматизирован-ные методы решения проблем, попробуйте программы Blackframe NR или HotPixel Eliminator. Их можно найти на сайте www.mediachance.com.

Е

102 DIGITAL PHOTO

ачем снимать в формате RAW? Потому что в этом случае вы сохраняете данные об изображении именно в том виде, в каком их

„увидел“ сенсор камеры. В случае же с JPEG камера перерабатывает сигнал сенсора в соответствии с выбранными настройками. Нередко это означает, что часть данных отбраковывается, так как камера считает их не важными. Формат RAW гораздо более гибок —

камера попросту записывает текущие настройки в файл, и уже от вас зависит, использовать их при конвертации файла на компьютере или нет.

И тональную, и цветовую коррекцию гораздо лучше применять к RAW-файлу, чем к JPEG. Когда вы напрямую работаете с данными сенсора, картинка обрабатывается лишь один раз, а не два. Качество изображения при этом становится выше, а опасность появления

артефактов и деградации изображения — ниже. Кроме того что RAW-обработка дает вам „второй шанс“ (вы можете изменить настройки камеры даже после того, как снимок был сделан), она помогает добиться лучших результатов в процессе доработки того, что зафиксировал фотоаппарат.

Мы покажем, как использовать инструменты конвертора Camera Raw, встроенного в Photoshop CS2, чтобы оптимизировать

экспозицию, цветопередачу и насыщенность: вы сможете наделить ваши снимки сногсшиба-тельными цветами, напоминающими о „слайдовых“ красках.

Диалоговое окно Camera Raw открывается после двойного клика на файл формата RAW. После того как вы увидите возможности его влияния на качество картинки, ваша жизнь (в очередной раз) изменится навсегда…

З

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАСТЕР-КЛАСС RAW

Инструмент Curves (кривые) — хорошая альтернатива стандартным ползункам подстройки цвета — Tonal Adjustment. Вы можете либо добавлять контрольные точки на кривую и двигать их, либо применять пресеты контрастности


Зимой (к сожалению, март в России относится к зимнему периоду) приходится не только снимать редкие зимние сюжеты, но и работать в студии — хотя бы небольшой, домашней. И перебирать старые фотографии, чтобы в спокойной обстановке довести их до ума. А чтобы работа эта была легка и приятна, Род Лоутон советует все снимки делать в формате RAW

Время натюрмортаНА DVD-ДИ

СКЕ Н

А D

VD

-ДИ

СКЕ НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-Д

ИСК

Е Н

А D

VD

-ДИ

СКЕ

НА DVD-ДИСКЕ


ПОСЛЕ

ДО

DIGITAL PHOTO 103

1ЦВЕТОВОЕ ПРОСТРАНСТВООбратите внимание на два выпадающих окошка в левом

нижнем углу диалога Camera Raw. Опция Space определяет цве-

товое пространство, в которое будет переведена картинка. sRGB

соответствует возможностям среднестатистического монитора

и недорогого струйного принтера. Adobe RGB — более широкое

пространство, но оно рассчитано на работу с хорошо откалибро-

ванным монитором.

2ГЛУБИНА ЦВЕТАМеню Depth предлагает на выбор 8 или 16 бит, то есть ко-

личество бит, которым будет кодироваться каждый цвет каждого

пикселя. 16-битные картинки обычно лучше переносят последую-

щую обработку, но поскольку мы делаем все корректировки

только в диалоговом окне Camera Raw, в нашем случае вполне

подойдет и 8-битная глубина цвета.

3ГИСТОГРАММА CAMERA RAWВ верхнем правом углу диалога Camera Raw вы увидите гис-

тограмму, демонстрирующую красный, зеленый и синий каналы

картинки, а также их добавочные цвета: голубой, светло-пур-

пурный и желтый. Она позволяет следить — будут ли усечены

отдельные цвета в процессе конвертации.

4ТЕМПЕРАТУРА ЦВЕТАPhotoshop получит настройку баланса белого из данных,

внедренных в файл камерой (убедитесь, что в меню White

Balance установлена опция As Shot). Баланс белого можно из-

менить, сдвинув бегунок Temperature влево („холоднее“, Cooler)

или вправо („теплее“, Warmer).

5ИЗМЕНЕНИЕ ОТТЕНКОВНо настройка баланса белого не ограничивается работой с

цветовой температурой изображения. Вы также можете изме-

нить оттенки (Tint) изображения в зеленую или светло-пурпур-

ную сторону. Камеры часто применяют эту функцию автомати-

чески, как часть общей подстройки баланса белого.

6ПИПЕТКА WHITE BALANCEИногда самый простой способ добиться нейтрального

баланса белого — воспользоваться инструментом White Balance

Eyedropper и кликнуть им на зоне картинки с предполагаемым

нейтральным бело-серым оттенком. В нашем случае это прослой-

ка белого цвета на буханке хлеба.

7ОТТЕНКИ В ТЕНЯХВы можете заметить, что в теневых областях картинки

по-прежнему заметны цветные оттенки. Исправить это можно

на закладке Calibrate: с помощью слайдера Shadow Tint. Этот

инструмент поможет нам нейтрализовать легкий пурпурный

оттенок на черном фоне.

8ДЕЛАЕМ КАРТИНКУ БОЛЕЕ ТЕПЛОЙИнструмент White Balance хорошо справляется с нейтра-

лизацией цветов, но это не всегда то, что нужно. Для создания

осеннего настроения нужны более теплые тона, поэтому мы чуть

изменили картинку с помощью слайдеров Temperature и Tint на

основной закладке Adjust.

9ХРОМАТИЧЕСКИЕ АБЕРРАЦИИИногда на изображении проступают хроматические

аберрации (цветная бахрома вдоль контрастных границ). Чтобы

избавиться от этих артефактов, переключитесь на закладку Lens,

измените масштаб на 100% или выше и поэкспериментируйте со

слайдерами Red/Cyan и/или Blue/Yellow.

104 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА МАСТЕР-КЛАСС RAW

Слайдеры Exposure и Shadows максимизируют тональ-

ный диапазон ваших изображений. Однако в идеале

лучше избегать чрезмерного отсечения деталей

светов и теней. Важно найти некий баланс: с одной

стороны, нам надо добиться необходимой глубины

цветов и нужной контрастности, с другой — важно

не переборщить с улучшением картинки, поскольку

„слишком хорошо“ тоже плохо. Настройки Auto в кон-

верторе Photoshop предлагают неплохой компромисс,

но результат автонастройки можно усовершенст во-

вать. При этом желательно следить и за самим

изображением, и за гистограммами, позволяющими

видеть, какие цвета отсекаются.

Если удерживать клавишу Alt (для Windows) или

Option (для Mac) во время сдвига слайдера Exposure,

картинка станет практически полностью черной, а

отсекаемые области светов будут проступать на ней

белыми точками (областями). Черный цвет показыва-

ет области, которые не отсекаются, а цветные области

маркируют зоны, которые отсекаются лишь на одном

или двух каналах. Для того чтобы минимизировать

потери детализации светов, двигайте слайдеры до тех

пор, пока света не начнут отсекаться, а потом верните

слайдер чуть-чуть назад.

Если удерживать клавишу Alt (Windows) или Option

(Mac) во время сдвига слайдера Shadow, картинка

станет белой, а отсекаемые детали теней проступят

на ней черным. Белый указывает на зоны, которые

не будут отсечены, а цвет — на зоны, отсекаемые на

одном или двух каналах.

NB: Отсеченный пиксель — это пиксель, кото-

рый был изменен либо до самого низкого значения

яркости (0), либо до самого высокого значения (255).

Отсеченные области на фото не содержат никакой

графической информации — они либо полностью

белые, либо полностью черные.

13МАКСИМАЛЬНЫЙ КОНТРОЛЬ ЭКСПОЗИЦИИ

Если удерживать клавишу Alt (Windows) или Option (Mac) во время сдвига слайдера

Exposure, белым цветом будут показываться отсекаемые света, а во время сдвига

слайдера Shadows — отсекаемые тени будут маркированы черным на белом фоне

СЛАЙДЕР EXPOSURE

СЛАЙДЕР SHADOWS

10ТОНКАЯ НАСТРОЙКАЯгоды смородины на нашем полотне пока выглядят

несколько безжизненно. С помощью закладки Calibrate мы уве-

личим насыщенность красного, а также изменим оттенок (Hue),

сделав его чуть более теплым. Помните, однако, что это отразится

на всех оттенках красного в нашей фотографии.

11КОРРЕКТИРОВКА ЭКСПОЗИЦИИПо умолчанию диалог Camera Raw сам задает значе-

ния параметров Exposure, Shadows, Brightness и Contrast, но вы

можете изменить их вручную. Сдвиг слайдера Exposure вправо

осветляет картинку, но на гистограмме видно, как при этом

отсекаются света.

12КОРРЕКТИРОВКА ТЕНЕЙДействие слайдера Exposure напоминает действие

слайдера White Point из диалога Levels. А слайдер Shadows — это

эквивалент слайдера Black Point. Двигая его вправо, вы можете

добавить теням плотности, но рискуете обрезать детализацию

теней.

Всплывающее окно White Balance позволяет выбрать один из стандартных пресетов баланса белого. Впрочем, они базируются на пресетах Adobe, а не на настройках камеры, поэтому результаты часто выглядят излишне теплыми


DIGITAL PHOTO 105

14КОРРЕКТИРОВКА ЯРКОСТИСлайдер Brightness работает немного не так, как

Exposure. Вместо того чтобы усиливать все оттенки, он осветляет

только светлые тона и тени — попросту „сжимает“ света, умень-

шая их контрастность без отсечения.

15КОРРЕКТИРОВКА КОНТРАСТНОСТИСлайдер контрастности увеличивает или понижает

контрастность средних тонов, опять же без отсечения деталей

светов или теней. Это делается с помощью компрессии оттенков

в этих зонах, позволяющей расширить тональный диапазон

средних тонов.

16УВЕЛИЧЕНИЕ НАСЫЩЕННОСТИСнимкам цифровых камер порой не хватает насыщен-

ности цветов. Тут может помочь оптимизация оттенков, но если

этого окажется недостаточно, попробуйте сдвинуть вправо слай-

дер Saturation. Не забудьте вовремя остановиться — одни цвета

искажаются быстрее других.

17БОРЬБА С ШУМАМИВсе эти манипуляции могут увеличить видимый на изоб-

ражении шум. Но с ним можно бороться — с помощью слайдеров

на закладке Detail. Обычно самый эффективный метод — при-

менение Luminance Smoothing, но он может снизить резкость

тонких деталей текстур.

18ЦВЕТОВОЙ ШУМЧасто бывает полезно регулировать положение слай-

дера Color Noise. Он понижает число случайных пятен цвета на

зашумленных областях и имеет склонность уменьшать насыщен-

ность тонов, но не вредить детализации. Хорошо работает на

картинках с высокими значениями ISO и случайными цветовыми

„зернами“.

19ИСПРАВЛЕНИЕ ВИНЬЕТИРОВАНИЯВиньетирование — эффект, проявляющийся в том, что

углы изображения становятся темнее, чем его центр. Средство

для борьбы с ним находится на закладке Lens. Слайдер Midpoint

контролирует дистанцию от центра, на которой будет работать

антивиньетирование.

20УВЕЛИЧЕНИЕ РЕЗКОСТИУровень необходимого увеличения резкости

(Sharpening) лучше выбрать в самом конце работы (на закладке

Detail). Диалог Camera Raw применяет усиление резкости без

бросающихся в глаза ореолов по углам, характерных для стандар-

тного фильтра Unsharp Mask, входящего в Photoshop.

21УСТАНОВКА РАЗРЕШЕНИЯТеперь пришло время проверить размер и разрешение

нашей картинки. Введите в ячейку Resolution необходимое

разрешение: для печати на чернильных принтерах идеальным

считается 300 dpi. Это не изменит размеры изображения, опре-

деляемое количеством пикселей, которое выдала камера.

22ИЗМЕНЕНИЕ РАЗМЕРОВ КАРТИНКИА как насчет меню Size? Вы можете сохранить у изме-

ненной картинки стандартный размер сенсора или интерполи-

ровать его в сторону увеличения/уменьшения. Поскольку вы все

еще работаете с данными с сенсора в формате RAW, интерполя-

цию лучше проводить в самом конце.

106 DIGITAL PHOTO

сли вы заглянете в меню Filter Photoshop CS2, то найдете там любопытную „добавку“ — инструмент Vanishing Point. Этот фильтр

позволяет редактировать изображения с учетом перспективных искажений, которые практичес-ки всегда меняют форму объектов съемки. И если обычные инструменты клонирования и копирования больше подходят для „чистки“ плоских двухмерных поверхностей, то новый инструмент Photoshop позволяет вырваться за границы плоскости и работать в трехмерном пространстве.

Причем для того чтобы пользоваться этим фильтром, не нужно владеть какими-то особо сложными навыками. Сначала вы определяете

плоскость перспективы, расставляя опорные точки. После нанесения четырех точек в рабочем окне появляется решетка — она состоит из направляющих линий, которые определяют рабочую плоскость. После создания эту плоскость можно изменить: растянуть, сжать, деформировать или поменять ее положение на холсте. Можно даже „оторвать“ от нее секции и добавить к ней перпендикулярные плоскости.

Дополнительные плоскости также помогают производить все изменения с учетом реальной перспективы фотографии. Но особенности работы с ними мы обсудим в следующем номере — расскажем, как убрать со стены не слишком эстетичную раскраску (граффити).

Фильтр Vanishing Point позволяет рисовать, копировать, вставлять и трансформировать визуальные объекты. Все корректировки будут привязаны к проекции плоскости, на которой вы работаете. Причем на то, чтобы освоиться и начать работать на проекции, уйдет совсем немного времени. Посмотрите на наш снимок-пример. Как видите, мы убрали с исходного снимка мойщиков окон. До появления фильтра Vanishing Point на эту процедуру у нас ушла бы масса времени. Но теперь это не требует больших усилий — мы можем быстро и легко делать удивительно точные манипуляции практически с любыми объектами.

Е

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Красная решетка означает, что соотношение размеров плоскостей не может быть вычислено — в этом случае мы не можем ввести дополнительную перпендикулярную плоскость. А желтая решетка говорит о том, что программа не может точно рассчитать перспективные искажения. Мы можем добавить перпендикулярную плоскость, но результаты могут оказаться некорректными


Первая из серии статей, посвященных Vanishing Point — общее знакомс-тво с этим удивительным инструментом. Мы рас-скажем о возможностях Vanishing Point, не вда-ваясь в их детальный анализ

Магия Vanishing Point

Новые перспективы — Photoshop CS2

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК


СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК



ПОСЛЕ

ДО

DIGITAL PHOTO 107

1ЗАВОДИМ ОТДЕЛЬНЫЙ СЛОЙЧтобы не допустить изменения исходной картинки, все ма-

нипуляции с Vanishing Point мы будем делать на отдельном слое.

Кликните на кнопку Create A New Layer внизу палитры Layers.

Убедитесь, что этот новый слой выделен на палитре, т.е. является

рабочим.

2НАНОСИМ ОПОРНЫЕ ТОЧКИС помощью меню Filter > Vanishing Point открываем рабочее

окно фильтра. И первым делом выбираем инструмент Create

Plane. Кликните на угол окна — там появится первая точка. Затем

сдвиньте курсор вдоль уступа по горизонтали и нанесите вторую

точку.

3СОЗДАЕМ РЕШЕТКУПосле появления второй точки сдвиньте курсор по вер-

тикали и кликните в угловой точке окна. Затем возвращайтесь

обратно по горизонтали — к месту схождения этой горизонтали

и вертикали над первой точкой.

4НЕБОЛЬШОЙ АНАЛИЗПосле того как вы отметите 4 опорные точки, на окне

появится голубая решетка. Увеличьте масштаб (используя

инструмент Zoom) и убедитесь, что линии решетки совпадают

с вертикальными и горизонтальными линиями на картинке.

Только в этом случае результаты клонирования и копирования

не будут отклоняться от пропорций перспективы.

5КОРРЕКТИРУЕМ РЕШЕТКУВыберите инструмент Edit Plane. Если вам нужно изменить

форму решетки, кликните на ее угловой точке и передвиньте

точку в нужную сторону. Когда вы добьетесь корректной формы

решетки, раздвиньте средние точки горизонтальных и верти-

кальных границ, чтобы расширить рабочую зону.

6РЕШЕТКА ИСЧЕЗАЕТВыберите инструмент Stamp. Первое, что вы заметите, — ли-

нии внутри границ решетки исчезнут. Не волнуйтесь, решетка все

еще здесь — просто программа спрятала линии, чтобы вы лучше

видели, что делаете.

7ЗАДАЙТЕ ТОЧКУ ОТСЧЕТАУвеличьте мойщиков окон. Затем, удерживая клавишу Alt

(Option у „Маков“), кликните на угловой точке окна справа от

мойщиков. В этом месте останется зеленый плюсик — знак того,

где находится точка отсчета зоны-образца.

8ИНСТРУМЕНТ STAMPПереместите курсор влево — за ним проследует и зона-об-

разец. Поместите плавающую зону поверх угла окна, которое вы

хотите редактировать. После того как вы поставите ее в нужное

место, нажмите левую клавишу мыши и тяните зону, закрашивая

мойщиков.

9ПАРАМЕТРЫ „ШТАМПА“Инструмент Stamp в фильтре Vanishing Point очень

напоминают обычный Clone из основной панели инструментов

„Фотошопа“. Но у него есть отдельная опция Heal (превращаю-

щая „штамп“ в подобие Healing Brush), но пока мы ее не будем

использовать. Увеличьте размер кисти, выберите в качестве

образца следующую зону и продолжайте закрашивать другие

области снимка.

108 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

10СМЕНА ОБРАЗЦОВПри закрашивании „трехмерного“ пространства, так же

как и при работе с обычным „штампом“, важно вовремя менять

зоны-образцы. Особенно когда обрабатываем большие фраг-

менты. Этот пример показывает, что если вовремя не сменить

зону, „штамп“ начинает использовать пиксели с изображением

мойщика окон. Что, согласитесь, нам совершенно не нужно.

11ИНСТРУМЕНТ MARQUEEЭтот инструмент позволяет нарисовать ограждающий

прямоугольник, чтобы ограничить зону действия „штампа“,

что очень удобно в тех случаях, когда нам важно защитить от

закраски некоторые фрагменты изображения. В нашем примере

это участки, где тросы проходят поверх стекол.

12ПЕРЕНОСИМ ВЫДЕЛЕНИЕВы заметили, что нарисованное нами прямоугольное

выделение тоже сохраняет пропорции перспективы? Задайте в

верхнем поле радиус пера (Feather) в два пикселя, чтобы сделать

края менее резкими. Кликните в центре выделения и поместите

его поверх окна с кабелями.

Удерживая клавишу Х, вы сможете мгновенно удвоить масштаб просмотра и, соответственно, размер картинкиВ ОДИН КЛИК

13ВКЛЮЧАЕМ ОПЦИЮ HEALПосле того как выбранная область будет перемещена,

обратите внимание на опцию Heal в верхней части экрана. Вы-

берите для нее режим On (это превратит наш „штамп“ в подобие

Healing Brush), и вы сразу заметите, как выбранная область сме-

шивается с тенями, цветами и текстурой окружающих пикселей.

14КОПИРУЕМ ОБЛАСТЬТеперь, удерживая клавишу Alt (Option для „Маков“),

кликните в центре выделения и перенесите его на другую

область — где видны тросы. Не забывайте удерживать клавишу

Alt, иначе вы не скопируете исправленную зону, а просто

сдвинете ее.

15РАЗМЕРЫ КОПИИОтметьте прямоугольником (Marquee) еще одну об-

ласть. Удерживая Alt (Option), скопируйте его на другую зону.

Затем выберите инструмент Transform — на экране появится

прямоугольник с „ручками-квадратиками“. Теперь вы можете

изменить размеры копии, потянув за любую из них.

16ВРАЩЕНИЕ КОПИИКак только вы уберете курсор за пределы ограничи-

вающего прямоугольника, он превратится в индикатор вра-

щения. Зажав левую клавишу мыши, вы сможете развернуть

содержимое выделения. Эксперименты с размером копии и ее

вращением дадут вам возможность производить очень тонкие

„вычищающие“ операции.

DIGITAL PHOTO 109

о появления 35-миллиметровых слайдов и диапроекторов спроециро-вать фотографию можно было, лишь создав позитивное изображение на

стеклянной пластине, которая называлась гиалотип. Устройство под названием „волшеб-ный фонарь“, или сциоптикон, позволяло пропускать луч света через слайд и увеличи-тельную линзу, в результате чего изображение появлялось на экране.

Существовало только два способа получения гиалотипа. При контактном методе негатив накладывали непосредственно на стекло со светочувствительным слоем и пропускали через эту конструкцию свет.

Другой метод заключался в использовании специального фотоаппарата с мехами и длинным тубусом. Негатив помещали перед объективом, а стекло со светочувствительным слоем — у тыловой стенки, на которую

проецировались лучи света, проходящие через негатив и оптическую систему.

В обоих случаях после экспонирования стеклянную пластину проявляли и фиксиро-вали в химических растворах, а затем сушили. После чего изображение на стекле можно было сделать цветным — прямо на пластину вручную наносились специальные краски. Именно благодаря такому ручному раскрашиванию слайды для „волшебного

фонаря“ приобретали особый, неповтори-мый вид.

В наше время подобную работу можно проделать с помощью графического редактора, не прибегая к использованию специальной техники и дорогостоящих материалов. Работа с выделениями, заливками, слоями и различны-ми режимами смешивания поможет превратить обычную цифровую фотографию в насыщен-ное изображение с густыми тенями.

Д

Для того чтобы создать дубликат слоя, можно воспользоваться командой Duplicate Layer из меню Layer или из палитры Layers. Но есть и другой способ: перетащите иконку слоя в палитре Layers на кнопку Create New Layer или нажмите Alt и перенесите слой в рабочее окно. При этом на изображении не должно быть выделений


С помощью Photoshop можно сымитировать насыщенные цвета старинных позитивных изображений, наносившихся на стеклянные пластины, — предшественников современных слайдов. Рассказывает Дерек Ли

Слайды для „волшебного фонаря“

ДО

ПОСЛЕ

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК


СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК



110 DIGITAL PHOTO

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА СЕКРЕТЫ ОБРАБОТКИ ФОТОГРАФИЙ

1СОЗДАЕМ ВЫДЕЛЕНИЕОткройте исходный снимок и выберите команду Select >

Colour Range. Инструментом Eyedropper (пипетка) кликните по

зеленой области в окне с рабочим снимком. Передвиньте ползу-

нок Fuzziness до значения 100, чтобы определить, какие оттенки

зеленого будут входить в область выделения.

2ЗАЛИВАЕМ ВЫДЕЛЕНИЕНе отключая выделение, создайте новый слой в палитре

Layers. Инструментом Eyedropper выберите на снимке беже-

вый цвет и установите его в качестве основного цвета. Нажав

Alt+Delete, залейте бежевым цветом выделенную область на

новом слое.

3МЕНЯЕМ РЕЖИМ СМЕШИВАНИЯВ палитре Layers измените режим смешивания на Colour.

Чтобы усилить полученный эффект, создайте дубликат слоя,

а затем снимите выделение, нажав Ctrl+D. После этого снова

зайдите в меню Select > Colour Range.

4СОЗДАЕМ ДРУГОЕ ВЫДЕЛЕНИЕНа этот раз инструментом Eyedropper кликните по темно-се-

рой области на рабочем снимке. Уменьшите параметр Fuzziness

до 90 –– тем самым вы уменьшите диапазон оттенков, которые

войдут в выделение. Кликните ОК. Затем создайте новый слой в

палитре Layers.

5НАЛОЖЕНИЕ СЛОЕВИнструментом Eyedropper выберите голубовато-серый цвет

на снимке и залейте им выделенную область, нажав сочетание

клавиш Alt+Delete. Снимите выделение (Ctrl+D) и в палитре

Layers измените режим смешивания на Overlay.

6ВЫДЕЛЕНИЕ СВЕТЛЫХ ТОНОВСоздайте новый слой в палитре Layer. Затем снова активи-

руйте команду Colour Range. В этот раз кликните инструментом

Eyedropper по светлому тону на верхних частях камней, находя-

щихся справа на снимке. Сократите диапазон оттенков, вошедших

в область выделения, уменьшив значение Fuzziness до 80.

7НАСТРОЙКИ ГРАДИЕНТАОткройте окно выбора основного цвета и выберите светлый

зеленовато-голубой оттенок. Затем активизируйте инструмент

Gradient. В настойках инструмента выберите тип градиента

Foreground to Transparent и стиль Linear. Установите значение

Opacity (непрозрачность) на 100%.

8ЛИНЕЙНЫЙ ГРАДИЕНТКликните мышью в правом нижнем углу изображения и, не

отпуская клавишу, проведите линию по диагонали вверх при-

мерно на 2/3 рисунка, затем отпустите клавишу. Таким образом

вы получите градиентную заливку внутри области выделения на

вашем новом слое. Теперь снимите выделение (Ctrl+D).

9ОБЕСЦВЕЧИВАЕМ СЛОЙ Создайте дубликат слоя Background и перетащите его на

самый верх списка слоев в палитре Layers. Воспользуйтесь

командой Image > Adjustments > Desaturate, чтобы полностью

обесцветить снимок, превратив все цвета в различные оттенки

серого. Измените режим смешивания для данного слоя на

Overlay.

DIGITAL PHOTO 111

Убедитесь, что вы добились желаемого результата,

поскольку после объединения слоев уже ничего нельзя

будет изменить. А для объединения воспользуйтесь ко-

мандой Layer > Flatten Image. Затем создайте копию слоя

Background. Установите для нее режим смешивания Darken и

значение Opacity 60%.

Используйте фильтр Gaussian Blur с радиусом 5 пикселей,

чтобы размыть изображение на копии слоя. Затем создайте

корректирующий слой Hue/Saturation с помощью всплыва-

ющего меню в палитре Layers. Увеличьте насыщенность до

30 — и цвета станут более живыми.

15ОБЪЕДИНЯЕМ СЛОИ

10ДОБАВЛЯЕМ РАЗМЫТОСТЬПосле изменения режима смешивания создайте

дубликат слоя. Уменьшите непрозрачность нового слоя до 87%.

Выберите фильтр Gaussian Blur из меню Filter > Blur, сделайте

радиус размытия равным 5 пикселям и нажмите ОК. Это смягчит

изображение в нижних слоях.

11КОПИРУЕМ СЛОЙ И МЕНЯЕМ РЕЖИМ СМЕШИВАНИЯ

Активизируйте четвертый слой снизу в палитре Layers –– это

слой с голубовато-серой заливкой и режимом смешивания

Overlay. Создайте дубликат этого слоя, перетащите его на самый

верх списка слоев и установите режим смешивания Colour.

12ЕЩЕ РАЗ ИСПОЛЬЗУЕМ COLOUR RANGEСоздайте новый слой. Оставив его активным, зайдите в

меню Select > Colour Range. На этот раз кликните по темно-корич-

невым участкам на деревьях вверху снимка.

Сохраните изображение перед тем, как объединить слои. Если вы останетесь недовольны результатом, это позволит вам вернуться к сохраненному файлуВ ОДИН КЛИК

13ОСНОВНОЙ ЦВЕТ — ОЛИВКОВЫЙУменьшите значение Fuzziness до 35 –– при этом сокра-

тится диапазон оттенков, которые войдут в выделение. Нажмите

ОК, чтобы создать выделение. После этого выберите оливковый

оттенок в окне Colour Picker и сделайте его основным цветом.

14УМЕНЬШАЕМ НЕПРОЗРАЧНОСТЬЗалейте активную выделенную область на текущем

слое оливковым цветом, нажав Alt+Delete. Уменьшите значение

Opacity слоя до 70%, затем снимите выделение (Ctrl+D).

Телефон рекламной службы: (495) 510&15&23, 510&15&24, 510&15&25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

Телефон рекламной службы: (495) 510&15&23, 510&15&24, 510&15&25

120 DIGITAL PHOTO

Редакция DP каждый день получает десятки писем с просьбами, порой даже криками о помощи. Мы пытаемся помочь всем! Но сразу оговариваем правила игры — чем корректнее задан вопрос, тем больше вероятность, что на него будет дан правильный и понятный ответ. А на вопросы: „Как научиться фотографировать?“, „Какую мне купить камеру?“ и „Как обрабатывать снимки в Photoshop?“, — мы ответить не в состоянии. Для этого мы уже не первый год издаем журнал Digital Photo.Спасибо за понимание.

Пишите нам: [email protected]

СКОРАЯ ПОМОЩЬ

Спрашивайте! Мы постараемся помочь всем!

Буквально на днях я купил свой пер-вый цифровик — Nikon Coolpix 7900. И должен вам сказать, я разочарован отпечатками, которые мне выдали в „лабе“. Картинка не очень резкая. Это нормально?

Дмитрий Фролов

Дмитрий, Nikon Coolpix 7900 — очень

неплохой компакт. И прежде чем мы будем

пенять на него, давайте проанализируем воз-

можные причины. Но сначала советуем вам

внимательно рассмотреть снимки на экране

компьютера. Если они не блещут резкостью,

значит, дело не в лаборатории, где вам отпе-

чатали фотографии, а в самой камере.

Если это так, вам придется честно отве-

тить на вопрос — почему снимки получи-

лись нерезкими. Возможно, потому, что это

ваша первая камера и вы еще не привыкли

к тому, что цифровые компакты немного

„тормозят“? Что сначала надо „поймать“

резкость — т.е. до половины нажать кноп-

ку спуска, убедиться, что изображение на

дисплее стало резким (при этом перестает

жужжать зум), и только после этого кнопка

спуска нажимается полностью.

Если же все это вам известно, камера

работает замечательно, советуем сменить

лабораторию. И если результаты печати вас

не разочаруют, стать постоянным клиентом

нового „лаба“.

Мой сын просто помешан на мотоциклах, и я хочу заснять его во время мотогонок по пересеченной местности. Скажите, что мне необходимо учесть прежде всего? Снимаю я на цифровую зеркалку, и, кстати, у меня есть телезум 70–300 мм.

Константин Боровов

Прежде всего научитесь следить за движущимся объ-

ектом (советуем перечитать мастер-класс в DP № 1 за

2006 год; хотя там идет речь о съемке диких зверей,

но приведенные приемы прекрасно подойдут для

съемки мотоспорта). Наиболее эффектно выглядят

снимки, на которых гонщик изображен четко, а фон

размыт. Включите следящий режим автофокуса, чтобы

„летящий“ мотоцикл постоянно находился в области

резкости. Выдержку задайте 1/125 сек или чуть длин-

ХОЧУ ПОПРОБОВАТЬ СНИМАТЬ МОТОСПОРТ. ЧТО ВЫ МНЕ ПОРЕКОМЕНДУЕТЕ?

нее (т.е. лучше снимать при дневном освещении).

Кроме того, можете поэкспериментировать с такими

приемами, как зумирование во время экспонирования

при выдержке 1/2 сек: просто сфокусируйтесь на

мотоцикле и в момент экспонирования выкрутите

кольцо зума. Результат будет лучше, если вы устано-

вите камеру на штатив.

Вопр

осот

вет

ПОЧЕМУ МОЙ NIKON COOLPIX ДАЕТ НЕРЕЗКИЕ СНИМКИ?

DIGITAL PHOTO 121

Почувствуйте разницу! Полноформатная матрица „видит“ всю картинку, а матрица формата APS —

только ее центральную часть

ВОПРОС–ОТВЕТ

Никак не могу решить, какую камеру мне

брать — 350D или 20D. „Двадцатка“ на $600 дороже, но стоит ли она того? Это будет моя первая зеркалка — я только учусь фотографии, но мне не хочется покупать дешевый аппарат и потом жалеть об этом. В то же время боюсь, что более дорогая камера мне просто не пригодится.

Николай Трофимов

Хотя количество мегапикселей

у 350D и 20D одинаковое, это

камеры разных классов.

Попробуем пояснить, что это

значит.

„Двадцатка“ в одинаковых

съемочных условиях выдаст

более качественные

фотографии (что в основном

объясняется более продвину-

той „математикой“,

применяемой в камере).

Кроме того, она будет работать

быстрее, и, соответственно,

вероятность упустить

интересный кадр будет ниже.

С другой стороны, вы

совершенно верно подметили,

что большинство функций

„двадцатки“ вам не

понадобятся. По крайней

мере, в первый год съемки.

Так что, перед тем как сделать

окончательный выбор, вам

лучше ответить на два

вопроса.

Первый: собираюсь ли я

заниматься фотографией

серьезно — т.е. пытаться

получить максимально

высокое качество „для себя“ и

со временем, возможно,

начать зарабатывать с помощь

фотографии?

Второй: насколько

критична для моего бюджета

сумма $600?

При ответе на второй

вопрос надо учесть, что и к

350D, и к 20D придется

докупать оптику, внешнюю

вспышку, фильтры и другие

аксессуары на общую сумму

от 500 до 1500 у.е.

КОРОТКО О ВАЖНОМ

ЧТО ЛУЧШЕ —350D ИЛИ 20D?

Многие мои снимки имеют желтоватый оттенок. Мне не хочется вникать в технические тонкости, я просто хочу получать нормальные фотографии. Что надо сделать?

Иван Диченко

Современные цифровики обладают неплохой цветопере-

дачей. Вы не сказали, что у вас за модель, но мы можем

дать вам небольшой совет. Большинство аппаратов рабо-

тают с автоматическим балансом белого. Иногда с ним

нет проблем, а иногда есть. Поэтому, если вы собираетесь

делать серию снимков при одном и том же освещении,

имеет смысл вручную задать баланс белого. Наши приме-

ры справа помогут вам справиться с этой задачей.

АвтоСъемка подобных сцен на автомате, как правило, не вызывает проблем — автоматический баланс белого рабо-тает корректно

Лампы дневного светаПопробуйте задать один из имеющих-ся пресетов баланса белого. Просто посмотрите на то, что выходит, если он задан неверно

Лампы накаливанияЕсли же по невнимательности оставить баланс белого на лампах накаливания, снимки приобретут нежно-голубой оттенок

ПОЧЕМУ МОИ СНИМКИ ВЫГЛЯДЯТ НЕЕСТЕСТВЕННО?

Phot

olib

rary

.com

Недавно я прочитала о выпуске новой полноформатной зеркалки. Что это за полный формат, и какие преимущества у полноформат-ных камер перед обычными? Вы уж извините за такой вопрос, но мне непонятна эта терминология.

Лилия Савина

Ничего „такого“ в этом вопросе нет. В области цифровой фото-графии есть множество специальных терминов, и желание узнать, что они означают, вполне закономерно. Большинство цифровых зеркальных камер оснащаются матрица-ми с „уменьшенной“ площадью по сравнению с площадью кадра 35 мм пленки. Как правило, матрицы зеркалок имеют формат кадра пленки APS, т.е. по площади примерно вполовину меньше 35 мм формата.Именно поэтому в цифровых зеркалках появляется мнимое уве-личение фокусного расстояния — матрица меньшего размера „видит“ лишь центральный сектор картинки, проецируемой через объектив. Это хорошо сказывается на „дальнобойности“ оптики (объектив 200 мм превращается в 300-миллиметровый), но плохо — на ее широкоугольности (28-мм объектив превращается в 40-миллиметровый). А полноформатные камеры не оказывают „удлиняющего“ эффекта на оптику.Большинству фотолюбителей вполне хватает возможностей каме-ры с APS-матрицами. А полноформатные модели рассчитаны на профессионалов, которые предпочитают работать со стандартны-ми фокусными расстояниями и печатают свои работы на бумаге большого формата (в том числе и в глянцевых журналах).

НУЖЕН ЛИ МНЕ ПОЛНЫЙ ФОРМАТ?

122 DIGITAL PHOTO

СКОРАЯ ПОМОЩЬ

Скажите, почему лицо девушки получилось таким темным? Когда я делал фотографию, света было достаточно!

Андрей Безухов

Это типичная ошибка при съемке против света. Автоматика

ошибается, поскольку ориентируется на яркие участки фона, а

фотограф ошибается, поскольку доверяет автоматике. В этом

случае приходится использовать точечный автозамер и наво-

дить его на лицо модели. Тогда экспонометр камеры „поймет“,

что лицо должно быть нормально освещено (не выбелено и

не затемнено). Но при этом фон фотографии окажется сильно

осветленным. Если же вы хотите сохранить и фон, тогда вам

придется использовать рефлектор (отраженный от него свет

мягко подсветит лицо), либо — заполняющую вспышку (под-

светка от нее будет более резкой, а освещение фона при этом

не изменится).

ПОРТРЕТ НЕЗНАКОМКИ

Исходный снимокКрасивое лицо модели явно недоэкспонировано. Тут помогла бы заполняю-щая вспышка. Снимок скадрирован недостаточно грамотно — голова модели упирается в верхнюю границу кадра. Кроме того, никогда не забывайте сле-дить за тем, что происходит по краям кадра: фон должен оттенять основной объект. Или, по крайне мере, не отвлекать внимание зрителя.

СъемкаЕсли у вас нет внешней вспышки, вам поможет небольшой отражатель. Эта штука практически невесомая, но вы удивитесь тому, как сильно даже кро-хотный карманный отражатель может помочь в освещении модели. А если нет и отражателя, вместо него можно использовать любой светлый пред-мет — футболку, свитер и даже газету. Все это поможет слегка осветлить тени. А результат надо сразу контролировать на ЖК-дисплее камеры. Он подскажет, надо ли дополнительно использовать заполняющую вспышку.

Healing BrushИспользование для освещения модели рассеянного естественного света и отражателя поможет вам свести к минимуму обработку сним-ка. С этими нехитрыми приемами ретушь фотографии потребует лишь пару штрихов кисти Healing Brush.

В два счета

DIGITAL PHOTO 123

ВОПРОС–ОТВЕТ

Вероятно, стоило подождать, пока фигура на заднем плане покинет кадр, тогда снимок получился бы более воздушным

Чуть больше песка!Если бы… фотограф немного опустил объектив и в кадр попало бы больше песка! Также не помешало бы увеличить экспозицию на полступени. Но на самом деле это все придирки — перед нами великолепный сни-мок, отлично передающий предзакатное настроение.

Красные стульяЕсли бы… фотограф чуть-чуть отдалился и подождал, пока кто-нибудь войдет в кадр. Можно было бы попро-сить друга, чтобы он встал посреди стульев, в одной из точек золотого сечения. Кадр с человеком, потерянным в красных рядах, смотрелся бы, несомненно, эффект-нее. А так — просто множество красных стульев.

Давай дружить!Если бы… у фотографа хватило времени проанализи-ровать гистограмму. Попытка создать оригинальный снимок — это хорошо, но в данном случае мы видим просто переэкспонированный кадр. Хотя, конечно, следить за выдержкой, когда к тебе приближается орангутан, — непросто.

Если бы…

Скажите, правильно ли я сделал, составив кадр из двух частей — очень светлой и очень темной? Кроме того, в „Фотошопе“ я наложил на весь кадр „туман“.

Тимур Тукфитуллин

Начнем с того, что это хороший снимок (вернее, хороший монтаж) с весь-

ма неплохой композицией. Но у него, как практически у любой работы,

можно найти недостатки. Возможно, если бы вы сдвинули объектив на 10

градусов влево, фотография обрела бы большую глубину за счет увели-

чения объема лодки. Также, вероятно, стоило подождать, пока фигура на

заднем плане покинет кадр.

Вообще, использовать „туман“ для объединения двух кадров — это

очень интересная идея, хотя в данном случае результат не так хорош, как

хотелось бы. Возможно, дело в слишком резком перепаде освещения. И в

том, что половинки разделены практически выбеленной полосой (пони-

маем, что это было необходимо для сглаживания перехода темной части

в светлую).

В ТУМАНЕ

Увеличиваем объемИЗБАВЬТЕСЬ ОТ ФИГУРЫЭту фигуру можно без проблем „вычистить“ в гра-фическом редакторе, тогда кадр станет смотреться более объемным. Если результат вам не понравит-ся, человека всегда можно вернуть на место.

В два счета

ГРАДИЕНТНЫЙ ФИЛЬТРФотография составлена из двух частей, но если вам придется снимать подобные сюжеты, используйте градиентный фильтр нейтральной плотности. Тогда передний план получится не таким темным, а верхняя часть снимка — не такой светлой.

АНДРЕА ТОМПСОНМАРКУС ХОУКИНС

Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУЗаданием прошлого месяца было раскрыть тему „Игра света“. Сегодня мы представляем лучшие работы

124 DIGITAL PHOTO

ОДИНОКИЙ ВСАДНИКАВТОР: Эндрю Бартон

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято с холма на побережье

Лланддона в Северном Уэльсе. Снимок получился не сразу: я хотел

поставить акцент именно на освещении и текстуре, но в течение нескольких

дней не мог поймать нужное освещение. В тот день, когда мне это все-таки

удалось, пришлось еще около часа ждать появления всадника.

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Никогда бы не поверила, что это снято в

Северном Уэльсе: больше похоже на Намибийскую пустыню! Особенно мне

понравился рисунок, созданный сжатой перспективой и мягким искрящимся

светом. Но важнее всего то, что наездник расположен как раз в нужной

точке — таким образом, он становится не только смысловым центром

фотографии, но и подчеркивает масштаб пустыни и одиночества.

АВТОР: Эндрю Роулэнд

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Камера Fujifilm

S20 Pro, ISO 400

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Почти банальный кадр, но как здорово в

нем сочетаются теплые оттенки заката и

сумрачные силуэты!

РОД ЛОУТОН

DIGITAL PHOTO 125

БЕЗ НАЗВАНИЯАВТОР Тим Гейни

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято

ранним утром; камера Nikon E8700

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Обычно от таких

снимков просто дух захватывает,

но на конкурс прислали такое

количество однотипных работ, что

наши эмоции относительно

подобных сюжетов уже несколько

притупились. И все же работу Тима

нам хотелось бы выделить из

общего ряда за тщательно

спланированную композицию и

грамотный точечный экспозамер.

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Ну, прямо настоящий

зачарованный лес! Веер

солнечных лучей,

просачивающихся сквозь ветки

дерева, смотрится просто

волшебно. Высший бал за технику

съемки данного кадра!

ПЕРЕВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ. МИССИЯ ВЫПОЛНИМА…

ВОСПОМИНАНИЯ ДЕТСТВААВТОР Эдвин Онг

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Меня поразила

беззаботность ребенка, играющего в

струях фонтана.

КОММЕНТАРИЙ МАРКУСА ХОУКИНСА: Чудесное зрелище: резкое и яркое

освещение буквально оживляет кадр.

КОММЕНТАРИЙ АНДРЕА ТОМПСОН: Роль

света — решающая в этом типично

летнем снимке. Возможно, кадр бы

выиграл, если бы мы увидели лицо

мальчика.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМАТема следующего месяца — „Макро“. Нам бы хотелось получить от вас множество различных интерпретаций и идей, для чего мы и сделали собственную подборку

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР?АНДРЕА ТОМПСОН: Почему мы выбрали этот снимок?

Потому что божья коровка отчетливо выделяется на

фоне. И первая причина этой ясности — красный цвет

насекомого, контрастирующий с зеленым тоном фона. Вторая

причина — чистота фона, минимум лишних деталей. Третья —

тщательно подобранная глубина резкости, начинающаяся с

капель росы и заканчивающаяся „хвостом“ божьей коровки.

Сыграли свою роль и правильное освещение, и тщательно

простроенные параметры экспозиции, и планировка композиции.

В результате мы видим отличный пример макроснимка.

126 DIGITAL PHOTO

Почему мы выбрали этот снимок?Секрет заключается в его кажущейся простоте:

нестандартное кадрирование приковывает к себе внимание

зрителя, капли воды придают снимку ощущение свежести, а

смещенная фокусная точка уводит взгляд вглубь изображения.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР?РОД ЛОУТОН: Цвет — одна из важнейших составляющих

этого кадра, на котором запечатлены перья фламинго.

Прямой свет подчеркивает нежный оттенок оперения и в то же время

сохраняет видимыми все детали. Это фото — наглядный пример того, что

для создания прекрасной работы не обязательно использовать

ультракрупные планы, сложное студийное освещение и дорогие

макрообъективы; ищите оригинальные детали там, где другие их не

видят!

Присылайте нам свои работы!Тема этого месяца — „Макро“, мы ждем от вас лучших работ в этом жанре. Снимки должны быть оригинальными с сюжетной точки зрения, но в то же время обладать всеми техническими достоинс-твами. А тема сюжета может быть любой.

Правила игрыКаждая фотография, присылаемая читателями на [email protected] и [email protected], может попасть в рубрику „Путь к совершенству“. Обыч-но, если снимок прошел предваритель-ный отбор, мы запрашиваем его в высо-ком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики.

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР?МАРКУС ХОУКИНС: Во-первых, по причине, которую уже

называла Андреа: необычное сочетание цветов. Теплый

желтый оттенок ярко выделяется на голубом фоне, а положение точки

фокуса сильнее подчеркивает это сочетание. Плюсовая экспокоррекция

делает текстуру видимой и тактильно ощутимой. Так и хочется протянуть

руку и коснуться этого изображения!

DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

IN BLUEАВ ТОРОлег Безручко[email protected]КА МЕ РА Sony DCS H-1РА БО ТАЦветокоррекция, кадрирование, очистка от „мусора“ в Photoshop

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про фес си о-

наль ных фо то гра фов. При сы лай те ва ши ра бо ты

на по ло су „Большой формат“. Пре вью при ни ма-

ют ся по ад ре су [email protected]Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме пись-

ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой формат“.

Же ла тель но, что бы ори ги наль ная фо то гра фия

име ла вер ти каль ную ори ен та цию и вы со кое

раз ре ше ние —

от 1600х2000 пик се лей.

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

ВНИМАНИЕ!КАЖДЫЙ ФИНАЛИСТ

“БОЛЬШОГО ФОРМАТА”

ПОЛУЧАЕТ ПРИЗ ОТ

КОМПАНИИ SAMSUNG —

КАМЕРУ SAMSUNG PRO-815!

www.samsung.ru

Documents

DPhoto 35 (Mar 2006)