DPhoto 45 (Jan 2007)

НОВОГОДНИЕ ПОДАРКИ

ww

w.d

igital-p

ho

to.ru

1 ГИГА

БАЙТ

ТЕСТ

ОВЫХ СНИМКОВ

НА НАШЕМ

DVD

НА НАШЕМ DVD

DIG

ITAL P

HO

TO Р

ОЖ

ДЕ

СТВ

О 2

00

7

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ПРАКТИКА

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

NIKON D80CANON 400D

PANASONIC FZ50FUJIFILM S9600

МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ ПАНОРАМЫ КРОССПРОЦЕССSHADOW/HIGHLIGHT

ТРОПИЧЕСКИЙ ТЕСТ КАМЕРЫ OLYMPUS E500

ФОТОГАЛЕРЕИ ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

СТЕКЛОПЛАСТИКА ПРЕДМЕТНЫЙ

РАЗГОВОР

ШКОЛА ПРОФИ

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

РОЖДЕСТВО 1 (45) 2007

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

ПРЕДМЕТНАЯ

СЪЕМКА

Тема номера

1(45) Рождество 2007

Главный редакторЕвгений Уваров

[email protected]

Заместитель главного редактораАлексей Ерохин

[email protected]

Выпускающий редакторЮлия Роднина, [email protected]

Редактор Илья Лебедев, [email protected]

Редактор технического разделаЕвгений Балашов, [email protected]

Литературный редактор Галина Щелокова

Корректор Надежда Лин

Над номером работалиТагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина,

Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова

Арт)директор Константин Юшин

ВерсткаМарина Захарова, Дмитрий Печенкин

Ре дак торы муль ти ме дий но го раз де ла Алек сандр Ас та шов, [email protected]

Юрий Саклаков (сборка диска)

Заместитель издателя по маркетингуОльга Александрова-Мясина, [email protected]

Менеджер по маркетингу и PRМаргарита Орлова, [email protected]

Дизайнеры по рекламе

Михаил Архипов, Михаил Пилунов,Наталья Крутихина

Руководитель фотослужбыВладимир Седов, [email protected]

Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524

Факс. +7 (495) 510-1523

Издатель группы Photo: Ольга Ряскова [email protected]

Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: [email protected]

Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: [email protected]

Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523

e-mail: sales@ad press.ru

Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, [email protected]

Юлия Самойленко, [email protected] Сергей Королев, [email protected]

Свидетельство о регистрации:

Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства

в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340

Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11

Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP

Директор по финансам Алексей Войцеховский

Директор по информации Виталий Порубов

Директор по производству Сергей Кучерявый

Директор по персоналу Иван Канардов

Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, [email protected]

Подписной индекс по каталогу „Пресса России“ — 82847Подписной индекс по каталогу „Почта России“ — 16767Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru

Отдел по работе с претензиями: [email protected] Типография: R.R. Donnelly, Poland

Декларируемый тираж: 100 000 экз.

Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией

Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future

Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь

http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или

воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции.

Цена свободная

Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция

вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других

разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ

Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

Нам необходимы ваши советы,

комментарии и статьи!

Пишите электронной почтой

соответственно темам:

�Содержание компакт)дисков

[email protected]

�Ваши пожелания редакции

[email protected]

�Фотографии для читательской галереи

[email protected]

�События, идеи, выставки

[email protected]

�Ваша камера: вопросы и ответы

[email protected]

�Статьи, темы и идеи для публикаций

[email protected]

�Общие вопросы и предложения

[email protected]

Обратная связь@

C НОВЫМ НОМЕРОМ И НОВЫМ ГОДОМ!

Эта редакционная страница отличается от всех ранее виденных вами. Праздник все-таки! Да и номер наполо-вину юбилейный – 45-й! Посему позвольте поздравить вас и нас с тем, что мы столько номеров были вместе и так и не смогли друг другу окончательно надоесть :-) А также с тем, что очередной год плавно перетек в следующий без особых потрясений для страны и (очень надеюсь!) лично для вас и вашей семьи. Теперь должны следовать позд-равления с этим замечательным праздником и всяческие пожелания. И вы их получите! Но не только от главного редактора, но и от всей нашей редакционной команды!

Я же, пользуясь правом первого поздравляющего, желаю вам, дорогие наши читатели и мои уважаемые коллеги, в первую очередь много-много здоровья и сил. Причем чтобы этого здоровья и сил хватило вам не просто на то, чтобы „тянуть лямку“ повседневности, а на все то, что делает человека полноценной личностью!

И дай Бог, чтобы наш журнал помог вам себя таковой личностью ощутить! Ведь фотография — это тот вид искусст-ва, который в хорошем смысле слова доступен каждому. Но в отличие от других „доступных каждому“ видов искусств этот — наиболее и бесповоротно меняющий жизнь человека в лучшую сторону!

С фотографией нас и с Новым годом, друзья!Евгений Уваров,

главный редактор

Этот номер Digital Photo для меня праздничный вдвойне. Кро-ме общегражданского Нового года я отмечаю также один год с того момента, как присоединился к команде Digital Photo в роли редактора технического раздела. За этот год мы с вами просмотрели десятки гига-байт тестовых снимков с последних новинок цифровой фотоиндустрии в поисках идеальной камеры, и, надеюсь, многие смогли найти среди них свой собственный идеал. Как говорится, оставайтесь с нами, и мы сделаем все, чтобы ваши фотографии были еще ярче, четче и насыщен-ней! И главное, помните о том, что фотография, как и любое другое творчество, начинается прежде всего в душе автора и от техники, в общем-то, зависит очень мало.

Евгений Балашов,редактор

Каждый день убеждаюсь, что строить планы — большая роскошь! И, слава Богу, есть Новый год — время, когда мы эту роскошь можем себе позволить, не опасаясь никого насмешить. Мечтать, как известно, не вредно, особенно когда есть такой повод :-)

Одна только проблема: очень трудно загадывать желание, не сразу сообразишь, чего же такого тебе хотелось бы больше всего, да еще и на свете. Поэ-тому пожелаю себе и всем окружающим, чтобы в течение года сбывалось все, что нам нужно по ходу действия. К тому же иногда судьба подкидывает такое, о чем нам не пришло бы и в голову мечтать, а оказалось, что лучшего и придумать нельзя.

А желания… такая штука… с ними надо быть осторожнее.

Целую!Юлия Роднина,

выпускающий редактор

Так получилось, что никто из нашей редакции не сидит на месте — путешествуют по разным уголкам Зем-ли, привозят оттуда замечательные фоторепортажи. Вот и я, раньше тяжелая на подъем, подцепила этот беспокой-ный вирус и в этом году съездила в путешествия целых три раза! И поняла: для меня это самое лучшее, что может произойти, — видеть мир не на экране телевизора и даже не на фотографиях в журнале, а своими собст-венными глазами. А чтобы получше все запомнить — фотографировать и потом, в серый и нудный осенний вечер или темный и длинный зимний, включить ком-пьютер, открыть папку с фотографиями и опять почувст-вовать себя счастливой и изумленной, как тогда, ког-да меня окружало все незнакомое, новое и необычное. Поэтому я желаю, чтобы в наступающем году вы исполь-зовали все возможности покинуть унылый круг „дом-работа-дом-работа“ (это не относится к счастливцам — морякам дальнего плавания или пилотам заграничных авиарейсов) и увидели как можно больше людей и мест, сфотографировали и увезли свои впечатления с собой.

Марина Захарова,верстальщик

Фото на обложке: Роман Рыбалев

Я понял!Только не смейтесь, я недавно понял, как

изменить мир! Или, точнее говоря, отношение к нему (что на самом деле одно и то же). Это сов-сем не сложно, нужно только постоянно носить с собой фотокамеру и снимать, снимать... Мир чудесным образом преображается, когда смот-ришь на него через видоискатель. Более того, меняется не только восприятие момента, но и воспоминания тоже меняются — ведь их стерж-нем для большинства людей стал фотоальбом, и в памяти лучше сохраняются события, свя-занные с фотографированием. К этому нужно прибавить то, как снимки, сделанные другими, формируют НАШУ картину мира. Они оседа-ют в нас весомостью факта и заставляют сосре-доточить свое внимание на чем-то важном для снимавшего.

Фотокамера в роли рычага, меняющего жизнь? Что-то подсказывает, что до меня это открытие уже совершили миллионы фотографи-рующих. И если с вами этого еще не случилось, хочу пожелать в новом году открыть свою ОБЪЕКТИВную реальность.

Константин Юшин,арт-директор

Я старый солдат и не знаю слов любви. Мое сердце закрыто железным панцирем и раскрывается лишь два раза в году — в начале мая (вишня цветет) и на Новый год (елками пахнет). Все остальное время не тепло ему, не холодно, и лишь на несколь-ких людей этой забавной Земли смотрит оно с теплотой. И когда их обижают, издает тусклое р-рррр и грустно думает (сердце думает), что готово порвать, как Тузик грел-ку, каждого, кто их хотя б мизинцем… Но сказать не может — панцирем закрыто.

Но вот Новый год близится. Как веки Вия, скрипят оковы. Медленно, медленно. А говорить придется быстро-быстро — времени мало:

„Ребята! Давайте жить дружно. Я, сердце Алексея Ерохина, кровью обливаюсь, когда вижу, как порой колют и царапают этих славных людей (обведите глазами полосу журнала) и еще многих других ваши слова: „А журнальчик-то можно было и получше сделать! И на 25-й странице у вас опечатка, а на 48-й — ляп! Дураки вы! Если не сказать похуже!“ Не надо, милые. Давайте жить дружно. Они и так все делают, чтобы журнальчик был получше. Сказать гадость и поцарапать душу — это легко. Прожить жизнь в мире со всеми и самим собой — сложнее. Сто раз поду-майте, прежде чем обидеть ближнего в этом новом году и во всех остальных, что отпустят вам Бог и Судьба“.

Алексей Ерохин,зам. главного редактора

В этом номере

ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР


DIGITAL PHOTO НАГРАЖДАЕТ

„ЛУЧШИЕ КАМЕРЫ 2006“

ТРОПИЧЕСКИЙ ТЕСТ КАМЕРЫ OLYMPUS E-500


Страница

122

Страница

46

Страница

34

Страница

22

ФОТ

ОПУТ

ЕШЕС

ТВЕН

НИ

К

Рождество 2007

008 Конкурс „Точка зрения“014 Новости 022 ЛУЧШИЕ КАМЕРЫ 2006028 НОВОГОДНИЕ ПОДАРКИ032 ИЗ ПЕРВЫХ РУК034 ШКОЛА ПРОФИ. Предметный разговор046 ШКОЛА ПРОФИ. Стеклопластика 052 „Чемпионат России по фотокроссу“ 070 Конкурс „Путевые заметки“116 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК. Фотограф и дорога122 ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК.

Тропический тест камеры Olympus E-500

128 Большой формат

ПРАКТИКА076 ПРАКТИКА. Съемка со вспышкой в режиме медленной синхронизацииПейзажи в панорамном исполненииКак склеивать панорамыПечатаем панорамы090 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА. Выравниваем горизонтЧто умеет струйный принтер?Цифровой кросс-процессОсваиваем инструмент Shadow/Highlight100 Путь к совершенству104 ПРАКТИКА. Для чего нужны профили?

054 Nikon D80058 Canon EOS 400D062 Panasonic Lumix DMC-FZ50066 Fujifilm FinePix S9600

ТЕСТЫ КАМЕР

Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studiofirst.ru).

НА ДИСКЕ:

ТЕС

ТОВЫ

Е С

НИ

МК

И

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИ

Х С

НИ

МК

ОВ

ПРО

ГРА

ММ

Ы И

ПЛ

АГИ

НЫ

ЭЛ

ЕКТР

ОН

НЫ

Е ВЕ

РСИ

И Ж

УРН

АЛ

ОВ

#1 (45) Рождество 2007Digital Photo

#1 (45) Рождество 2007Digital Photo

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ГАЛЕРЕЯ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СНИМКОВ

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

ЭЛЕКТРОННЫЕ ВЕРСИИ ЖУРНАЛОВ

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

DVD #1 (45) Рождество 2007

НА

ЭТО

М Д

ИСК

Е:

ТЕСТ

ОВЫ

Е СН

ИМ

КИKo

dak

Easy

Shar

e V6

03Pe

ntax

Opt

io L

20Fu

jifilm

Fin

ePix

Z3

ПРЕ

ДТЕ

СТЫ

Niko

n D

80Ca

non

IXUS

850

ISCa

non

EOS

400D

СРА

ВНЕН

ИЕ

Боле

е 2

ГБ те

стов

ых

сним

ков

кам

ер,

прот

ести

рова

нны

х в

пред

ыду

щих

ном

ерах

D

igita

l Pho

to

УЧЕБ

НЫ

Е И

ЗОБР

АЖ

ЕНИ

Я

ГАЛ

ЕРЕЯ

ЧИ

ТАТЕ

ЛЬС

КИХ

СНИ

МКО

В

ПРО

ГРА

ММ

Ы И

П

ЛА

ГИН

ЫAd

obe

Ligh

troo

m B

eta

4Ad

obe

Cam

era

RAW

3.6

Одна из самых компактных зеркалок в мире про-ходит испытание революцией, соленым морским ветром и влажным климатом. Насчет революции мы отнюдь не шутим: во время подготовки к путешествию Таиланд — цель нашей поездки — как раз претерпел очередной переворот. Olympus E-500 пере-ворота не сделала и все же показала себя весьма интересной зеркальной фотокамерой — об этом вы сможете прочесть на страницах журнала, а на нашем диске мы раз-местили фотоснимки, сде-ланные E-500 в Таиланде.

Оболочка нашего диска работает в операционных сис-темах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми воз-можностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, спе-циально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и коммен-тарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и предложе-ния присылайте по адресу [email protected]. Для просмотра диска вам пот-ребуется DVD-привод.

НАШ DVD-ДИСК

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

На нашем DVD-ДИСКЕDVD #1 (45) Рождество 2007

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается

отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом.

Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

ИНСТАЛЛЯЦИЯWINDOWSЕсли после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.MAC OS XОткройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИЕсли вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.Адрес для возврата дисков:101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

© DIGITAL PHOTO 2006

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ

ПРИЛОЖЕНИЕМ

К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯW

INDOWS

Если после установки

в привод ди

ск не запускается автомати

чески, запусти

те фай

л D

igitalPhoto.exe и

з корневого каталога.

MAC OS X

Открой

те фай

л DigitalPh

oto.osx в корневом каталоге ди

ска.

ВНИМАНИЕ!

Если вам

достался бракованный

или

неисправны

й ди

ск, пожа-

луйста, верни

те его производи

телю, которы

й обм

еняет его на и

справный

.

Адрес для возврата дисков:101000, М

осква, Главпочтамт, а/я 143, D

igital Photo

(с пометкой

„Бракованны

й ди

ск“).

Под неи

справным

диском

в данном случае под-

разумевается, что ди

ск или

часть инф

ормаци

и

на диске не чи

тается на различны

х компью

те-рах. О

ши

бки в работе програм

м и

плагинов,

представленных на D

VD, не сви

детельствуют

о браке при прои

зводстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все ви

зуальные и

текстовые м

атериалы

на дис-

ке являются собственностью

редакции

, перепе-чатка и

ли воспрои

зведение и

х любы

м способом

полностью

или

по частям допускается только

с письм

енного разрешени

я редакции

. П

рограмм

ное обеспечение, разм

ещаем

ое на диске,

публикуется на основе ли

цензионного соглаш

ения

с издательски

м дом

ом Fu

ture Pu

blishin

g.

© DIG

ITAL PH

OTO

2006

ТРОПИЧЕСКИЙ ТЕСТ OLYMPUS E-500

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами осо-бенности ее работы и качество фото-снимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возмож-ность самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуа-циях каждым из протестированных аппаратов. В этом номере вас ждут две новейших зеркальных фотока-меры Canon EOS 400D и Nikon D80 и мощные ультразумы Fujifilm S9600 и Panasonic DMC-FZ50.

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫИсходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выполнения работ, описанных на страни-цах журнала. Откройте раздел „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом каталоге диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете дополнительные видеоуроки по темам журнальных статей — хотя они и на английском языке, их просмотр вполне может помочь разобраться с некоторыми тонкостями.

ГалереяВсе вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

008 DIGITAL PHOTO

ПОБЕДИТЕЛЬ!КРИВОЕ ЗЕРКАЛО Александр Братухин Nikon D200 [email protected]

Точк

а зр

ения

Сам

ые

ин

тер

есн

ые

и н

еоб

ычн

ые

сни

мки

чи

тате

лей

DIGITAL PHOTO 009

ШЕСТЬ МИЛЛИАРДОВ Олег Яковлев

Nikon Coolpix 5000, [email protected]

01

JUMP Олег Яковлев

Olympus C-4000 Zoom, [email protected]

02

СУШИМ ОСЕННЕЕ СОЛНЦЕОльга Вдовина

Canon EOS 350D, [email protected]

03

01 02

03

Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

Галерея

010 DIGITAL PHOTO

КРУТЯЩИЙ МОМЕНТМарина Рогова

Nikon D70S, [email protected]

04

ОЖИДАНИЕАлексей Рудницкий

Камерофон Samsung D600, [email protected]

05

МОЛОДОСТЬ Алексей Трекалов


06

РОС…Я Владимир Астапкович

Nikon D200, [email protected]

07

04

05

07

06

РЕЛЬСЫ Олег Яковлев

Olympus C-4000 Zoom, [email protected]

08 ПРЕКРАСНОЕ УТРОНиколай Квартников (Nirt)


09

08

09

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на нашем DVD-диске и на сайте www.digital-photo.ru

ПРИЗ

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ

СВОЮ ФО ТО ГРА ФИЮ,

ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ,

ЧТО ОНА ПОД ХО ДИТ

ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

При сы лай те для на ча ла

„джи пе ги“ объ е мом око ло

100 Кб. Не за будь те в пись-

ме ука зать кон такт ный

те ле фон для опе ра тив-

ной свя зи! Пи ши те нам:

[email protected].

Мы ждем ва ши фо то ра-

бо ты!

10

012 DIGITAL PHOTO

ОКНО ОТКРЫТО Ольга Евстигнеева

Pentax 750Z, [email protected]

11НЕТОРОПЛИВЫЙ РАЗГОВОРВладимир Лелюк


10

Ваш монитор вас не обманывает?Проверьте цвета

с калибратором Pantone!www.pantone.ru

Приз победителю конкурса — калибратор Pantone Eye-One

Display для профессиональной работы с цветом — предостав-

лен компанией PANTONE

11

„УКОЛЬЧИК“ „Эта фотография сделана в 1984 году в детской больнице в Иваново. Я тогда занимался поиском материалов для газеты „Советская Россия“ того времени, где я работал журналистом. Я был очарован ситуацией, ее юмором. Каким именинником я ходил два дня после того, как проявил плёнку и увидел: удалось!‘

Эту и другие фотографии Владимира Ролова вы увидите на страницах следующего номера DP!

Наб

люда

тель

Техн

ичес

кие

ново

сти

Т

енде

нции

С

обы

тия

В

ыст

авки

ЗА КАДРОМ

014 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 015

рошедший год был исключитель-но богат на появление новых зеркальных камер. Каждый серь-езный производитель выпус-

тил хотя бы по одной модели, а некоторые, как, например, компания Nikon, расширили модельный ряд сразу на две модели (не счи-тая сугубо профессиональную Nikon D2Xs стоимостью в несколько тысяч долларов). Камера Nikon D80, отличный инструмент для продвинутых любителей, вышла в авгус-те 2006 года и подробно рассматривается на страницах этого номера в рубрике „Тесты“. А вот другая новинка, Nikon D40, была анон-сирована поздней осенью и до тестирования пока не добралась.

Но и по предварительной информации ясно, что, как это часто бывает у Nikon, новая модель собрала все лучшие технологии, отто-ченные в более ранних камерах, даже если они были выше новинки по статусу. Так было при выпуске D50 после D70, D80 пос-ле D200, и вот теперь та же история повто-ряется с Nikon D40. Формально это младший брат народной любительской модели D50, и в первую очередь привлекает низкая цена. Комплект „корпус + объектив“ будет стоить всего $600. Похоже, что скоро будет преодо-лен второй психологический ценовой барь-ер — теперь в $500 (первый, тысячедолла-ровый рубеж был преодолен три года назад, когда появилась Canon EOS 300D).

Корпус D40 по сравнению с D50 стал значительно проще, он лишился инфор-

маци-онно-го дис-плея, и теперь на нем меньше кнопок. Техни-ческие отличия от D50 не очень существен-ные, а по некоторым параметрам D40 даже превосходит старшего брата. Обратим вни-мание на некоторые из них. Матрица — такая же, как в D50, ПЗС, 6 мегапиксе-лей, формат DX. Диапазон чувствительнос-ти расширен до 3200 ISO (против 1600 ISO в D50). Серийная съемка в формате JPEG не ограничена по продолжительности (12 кад-ров в D50). Увеличен размер ЖК-дисплея с 2 до 2.5 дюймов, а его разрешение — с 130 000 до 230 000 пикселей. Для записи файлов по-прежнему используются карты формата SD, есть поддержка карт высокой емкости SDHC. Вес Nikon D40 в снаряжен-ном состоянии — 520 граммов.

Кит-объектив, входящий в стандартный комплект поставки камеры, тоже новый — AF-S DX Zoom-Nikkor 18–55mm F3.5–5.6G ED II. В дополнение к набору можно при-обрести новую недорогую вспышку Nikon SB-400. Она совместима с камерами, под-держивающими i-TTL. Ведущее число — 21 (при 100 ISO), световой импульс можно направить в потолок.

Nikon D40, новая любительская зеркалка

П

НЕ ДОРОЖЕ КОМПАКТА

роблемы, с которыми сталкивают-ся молодые и талантливые фотогра-фы (да и не только они), одинако-вы в любой стране, будь то Россия,

Великобритания или Австралия. Как добиться признания не только в узком кругу знакомых, но и за его пределами? Несомненно, начинаю-щему фотографу, который хочет быть замечен-ным, просто необходимо выставлять свои рабо-ты — на фестивалях, конкурсах, персональных выставках и везде, где есть возможность. Дело это хлопотное и не всем доступное. Проект WishOn рассчитан как раз на таких фотографов и призван дать им возможность показать себя миру. Поле деятельности WishOn практичес-ки неограниченно. Фотографии будут развеши-ваться буквально всюду — в кафе, барах, ресто-ранах, больницах, на вокзалах... По большому счету, любая стена, на которую можно повесить фото, может стать площадкой проекта.

На момент сдачи номера WishOn только гото-вится к запуску, но мы обязательно будем сле-дить за судьбой этого замечательного проекта и держать вас в курсе событий.

Каждому фотографу — по выставкеППроект WishOn

ФОТОГРАФИЯ ПОЧТОЙКомпания Kodak заключила согла-шение с „Почтой России“, согласно которому теперь распечатать и полу-чить свои цифровые фотографии жителям некоторых регионов России будет значительно проще. Достаточно разместить заказ на сайте www.kodapost.ru и получить готовые отпе-чатки в течение 1—3 дней в одном из 20 000 почтовых отделений в 30 ре-гионах России.

НОВЫЙ СЕНСОРУвы, выход 10-мегапиксельных ком-пактных камер не стал логическим завершением погони за мегапик-селями. Похоже, что соревнование все еще в разгаре. По крайней мере, техническая основа для этого уже есть — компания Sharp анонсировала выпуск 12-мегапиксельного сенсора размером 1/1.7”. Теперь будем ждать появления камер с новым сенсором.

КОРОТКО

Наб

лю

дат

ел

ь

016 DIGITAL PHOTO

ФОТОЗОНТЯпонские инженеры создали уникальный высо-котехнологичный зонтик Pileus, который оснащен цифровым фотоаппаратом, беспроводным сетевым адаптером и видеопроектором (изображение проецируется внутри зонта, прямо над головой его владельца).

ПЛЮС: Настоящий шпионский аксессуар, на оче-реди выпуск темных очков со встроенным телеви-зором.МИНУС: Интересно, как этот зонт выдержит испы-тание дождем?

3D-ТЕХНОЛОГИЯ ОТ MICROSOFTКомпания Microsoft в настоящий момент разра-батывает технологию Photosynth. Предполагается, что с ее использованием можно будет получать трехмерное изображение объектов на базе нескольких обычных фотографий, сделанных с разных ракурсов. Кроме того, полученное изоб-ражение можно будет рассматривать с разных сторон и менять угол обзора.

ПЛЮС: Трехмерность добавит фотографиям реалистичности.МИНУС: Сколько фотографий с разных ракурсов придется сделать, чтобы получить адекватную передачу трехмерного пространства?

ЖИДКИЕ АККУМУЛЯТОРЫКомпании Samsung удалось разработать уст-рой ство для подзарядки подсевших аккумулято-ров мобильного телефона. В качестве источника энергии используется топливо на основе мети-лового спирта, а весит устройство 180 граммов. Одновременно компания Casio продемонстриро-вала прототип подобного устройства для подза-рядки компактного фотоаппарата, однако малы-ми размерами оно похвастаться пока не может.

ПЛЮС: Чем больше вариантов получения энер-гии — тем меньше вероятность оказаться в один прекрасный момент с разряженным аккумуля-тором.МИНУС: Жидкое топливо потребует более бережного хранения и перевозки, чем обычные батарейки. Особенно метиловый спирт!

ЦВЕТОПРОБА

ифровые блага цивилизации, коих у современ-ного фотографа наберется с полный рюкзак (фотокамера, накопитель, ноутбук, возможно, компактный принтер, не говоря уже о телефонах

и плеерах), сильно изменили нашу жизнь. Но и усложнили ее — ведь нам всегда приходится думать, а не кончился ли заряд в аккумуляторах?

Емкость аккумуляторов — ахиллесова пята современной техники. В длительные путешествия с собой приходится брать запасной комплект аккумуляторов для всех перечисленных устройств. Один из сотрудников нашей редакции, например, во время двух-недельного путешествия в горы смог сни-мать только в первую половину пути, поскольку запасного аккумулято-ра у него не оказалось.

Один из возможных путей решения этой проблемы предлага-

ет устройство AcmePower UC-5. По сути, это портативный аккумулятор высокой емкости, способный отдавать энергию любым потребителям. UC-5 способен работать с устройства-ми с напряжениями питания от 5 до 19 V, имеет защиту от короткого замыкания. Емкость аккумулятора составляет 50 или 100 Вт/ч в зависимости от модификации. С UC-5 можно работать как с источником сетевого напряжения, а также использовать его для зарядки техники. Ориентировочная сто-имость — $200.

Портативная электростанция для ваших цифровых устройств

Ц

СИСТЕМА АВТОНОМНОГО ПИТАНИЯ UC-5

омпания KATA представила новую линейку сумок и чехлов для фототехники Ergo-Tech, не без претензии назвав ее „революци-онной“. Сумки этой серии сразу привле-

кают к себе взоры ультрасовременной молодежной внешностью (что нехарактерно для традиционных кофров и рюкзаков), но и внутри там тоже есть на что посмотреть.

В сумках Ergo-Tech вы найдете множество инте-ресных технологических решений. Материал сумок состоит из трех слоев и может немного изменять свой размер в зависимости от объема содержимого. Вам не придется беспокоиться о сохранности цифро-

вой техники в непогоду — средний слой толщиной 1–3 миллиметра не пропускает воду. Внутренний слой, непосредственно соприкасающийся с аппаратурой, выполнен из мягкой антистатической ткани и предох-раняет ее от царапин. Подобно автомобилям, некото-рые рюкзаки оснащены гибкими защитными молдинга-ми, защищающими его содержимое от ударов судьбы (для полного сходства с автомобилями не хватает подушек безопасности, раскрывающихся при падении рюкзака). В линейке Ergo-Tech есть большие рюкзаки для зеркальных камер с набором оптики и отделением для ноутбука, наплечные сумки и маленькие чехлы для компактных камер.

Размер не имеет значения

К

Фотосумки KATA Ergo-Tech

WINDOWS VISTA ШАГАЕТ ПО ПЛАНЕТЕКомпания Corel планирует выпуск новых версий своих основных про-дуктов, совместимых с операционной системой Windows Vista. С некоторыми продуктами Corel можно работать уже сейчас. После официального релиза Windows Vista файлы обновлений для всех продуктов можно будет скачать с сайта www.corel.com.

КОРОТКО

аждый, кто покупает зеркальную камеру в китовом наборе, рано или поздно (а иногда и сразу) начинает задумываться о втором (третьем

и т.д.) объективе, поскольку стандартный годится только для самых распространенных сюжетов. Чтобы почувствовать прелести широ-коугольной оптики или пойти на фотоохоту с суперзумом, потребуется купить еще как минимум два объектива. А теперь представьте, как вы будете чувствовать себя под весом этой ноши на фотопрогулке или в отпуске. Невеселые перспективы, правда?

Специально для тех, кто хочет ограни-читься одним объективом, компания Tamron выпустила новую модель с рекордным для сменной оптики диапазоном фокусных рассто-яний. Модель носит название AF 18–250 mm f/3.5–6.3 Di-II LD Aspherical (IF) Macro, диапазон фокусных расстояний в пересчете на 35-мм формат простирается от 28 до 388 мм (полу-чается 13.9-кратное зумирование). Объектив разработан специально для камер с сенсором формата APS-C. Выпускаться новинка будет с байонетом для Canon, Nikon, Pentax и Sony.

Сменный объектив Tamron с самым большим диапазоном зумирования

К

Зум-рекордсмен

стория немецкой компании Voigtlander — одна из самых продолжительных, в этом году фирма отмечает свое 250-летие. Основным коньком Voigtlander в пленочную эпоху была высококлассная оптика и дальномерные камеры. Но цифровая эра диктует новые пра-вила, и вот компания представляет… компактные цифровые аппараты! Всего в линейке

именитого производителя на сегодняшний день семь цифровых моделей, последняя из которых была представлена осенью 2006 года. Модель Vitolux XM 7.0 позиционируется как камера начального уровня. Разрешение сенсора — 7 мегапикселей, диагональ дисплея — 3 дюйма. Ориентировочная стоимость камеры составит $300.

Цифровой компакт от старейшей немецкой компании

И

VOIGTLANDER VITOLUX XM 7.0

018 DIGITAL PHOTO

Наб

лю

дат

ел

ь

ока технологии не достигли того уровня, при котором абсолютно весь цикл операций по получению бумажной фотографии можно будет делать с помощью только одного устройства (например, телефона), фанатам универсальных

гаджетов приходится довольствоваться существующим положением вещей. Фотографированием занимается одно устройство, а выводом полученных снимков — другое. Новый фотопринтер Kodak EasyShare Photoprinter 350 — одно из устройств, способных скрасить жизнь любителя мобильной фотографии.

Принтер создан специально для работы с мобильными телефонами. Чтобы распечатать на Photoprinter 350 фотографии, сделанные камерофо-ном, не нужно подключаться к нему по USB (хотя такая возможность есть), достаточно отправить фотографии по беспроводному каналу Bluetooth. Принтер работает по термосублимационной технологии и выдает отпечат-ки формата 10x15 см с ламинацией Kodak XTRALIFE, не боящиеся влаги и отпечатков пальцев. Кроме того, Photoprinter 350 оправдывает свое звание принтера для мобильных телефонов и габаритными размерами, которые позволяют при желании брать его с собой.

Принтер для мобильника

П

Kodak Photoprinter 350

инейка принтеров компании Epson чрезвычайно разнообразна. Пожалуй, каждый сможет найти среди этого изобилия тот принтер, который более всего отвечает его запросам —¬ от компак-

тных простых домашних моделей до гигантских сверхширо-коформатных. Но вполне может случиться и так, что именно вам не подойдет ни одно из имеющихся решений. Один принтер будет чуть недотягивать до идеала, а следующая в линейке модель окажется слишком мощной и продвинутой для ваших задач, и, конечно, слишком дорогой. Модель Epson Stylus Pro 3800 призвана восполнить подобный про-бел в сегменте широкоформатных принтеров.

Epson Stylus Pro 3800 — один из самых компактных принтеров формата A2 из имеющихся на рынке. В Pro 3800 используется восьмицветная система печати пигментными чернилами Epson UltraChrome K3. Чернила UltraChrome

K3 обеспечивают широкий цветовой охват, что позволяет получить даже обычно труднодостижимые при печати цвета. Принтер поддерживает печать на листовой бумаге различных типов и форматов, в том числе печать без полей Скорость печати довольно высока — лист формата A2 с разрешением 1440x720 dpi печатается за 6 минут 45 секунд. Разрешающая способность печати — до 2880x1440 dpi, размер капли — от 3.5 пл. Цена принтера составит примерно $1300, что почти в два раза меньше, чем у старших собратьев этой модели.

Широкоформатный принтер в настольном исполнении

Л

Epson Stylus Pro 3800

омпания Panasonic, выпустившая недавно свою первую зеркальную цифровую камеру Panasonic DMC-L1, представила новый объ-

ектив, предназначенный специально для этой камеры. Напомним, что изначально L1 постав-ляется только в kit-исполнении в комплекте с объективом LEICA D VARIO-ELMARIT 14–50mm F2.8–3.5 ASPH, а отдельно нельзя было приоб-рести ни камеру, ни объектив. Теперь ситуация изменилась, объектив продается самостоя-тельно. Напомним, что VARIO-ELMARIT 14–50mm — это первый объектив системы 4/3 со встроенной системой оптической стабилизации MEGA O.I.S. Диапазон фокусных расстояний в 35-мм эквиваленте составляет 28–100 мм, а светосила достаточно высокая для подобного зума — F2.8–3.5.

Новый объектив LEICA D SUMMILUX 25mm F1.4 ASPH системой стабилизации не осна-щен, но она ему и не нужна — сверхвы-сокая светосила F1.4 позволит снимать даже при самом слабом освещении. Эквивалентное фокусное расстояние этого объектива — классические порт-ретные 50 мм. Конструкция объектива включает 10 элементов в 9 группах. В обоих объективах диафрагма управ-ляется кольцом на объективе, как во многих старых пленочных камерах. Список доступных к использованию с L1 объективов не ограничивается этими двумя моделями, кроме них, можно использовать объективы системы 4/3 от других производителей, поддерживаю-щих этот стандарт.

Panasonic презентует два объектива под маркой Leica

К

НОВАЯ ОПТИКА СТАНДАРТА 4/3

ПРОБЛЕМНЫЕ ЭКЗЕМПЛЯРЫ КАМЕР SONYКомпания Sony объявила о том, что в восьми моделях линейки Сyber-shot, продававшихся в период с сентября 2003 по январь 2005 года, обнаружен дефект, который может проявиться в жарком и влажном климате. При перегреве камеры на ее экране может пропасть изображение. Sony обязуется отремонтировать любой экземпляр, в котором проявится этот эффект. Список „проблемных“ моделей: DSC-F88, DSC-M1, DSC-T1, DSC-T11, DSC-T3, DSC-T33, DSC-U40, DSC-U50.

КОРОТКО

отоаппарат для увлеченного фото-графа — все равно что продол-жение собственного тела, шестой орган чувств. А объектив, исполня-

ющий роль третьего глаза, — самый важный и в то же время незащищенный элемент всей системы. Вся электронная начинка камеры надежно спрятана под панцирем прочного корпуса, линзе достается больше всех. Она открыта и в зной, и в мороз, под проливным дождем и в песчаной буре. А между тем стоимость хорошего объектива может превос-ходить стоимость самого аппарата. Как уберечь нежные линзы от мелких дефектов и продлить срок службы оптики?

В 2006 году компания выпустила новый защитный фильтр группы DHG с усовер-шенст вованным покрытием. Стекло новых фильтров DHG Super гораздо спокойнее пере-носит такие превратности фотографической судьбы, как влага, жир и пыль. Поверхность фильтра отличается высокой смачиваемостью и одновременно невысокой адгезией — попав-шая на него капля воды моментально стекает со стекла, собираясь в маленький шарик. Этот

эффект достигается благодаря нанокристал-лической защите поверхности стекла слоем атомов кремния. Помимо этого, DHG Super защищает матрицу камеры от избыточного инфракрасного излучения. Высокие техноло-гии не обошли стороной и оправу фильтра — она выполнена из материала на основе алю-миния и тефлона, чернение оправы поглощает до 98% падающего света.

Комплексная защита объектива

Ф

MARUMI DHG SUPER

ногда бывает просто необходимо записать какую-нибудь передачу, идущую по телевизору в самое неудобное время. Или быстро сделать слайд-шоу из собственных фотографий, когда возиться со всевозможными программами совершенно некогда. Как быть? Подобных проблем можно избежать с новым устройством компании Sandisk.

Sandisk V-Mate — это видеомагнитофон, который может подключаться к любому источнику видеосиг-нала и на лету конвертировать его в видеофайл. Только в качестве носителя выступает не видеокассета VHS и даже не DVD-диск, а обычные карты памяти. Поддерживаются форматы SD, MMC (в том числе мобильные), SDHC (плюс мобильные), Memory Stick PRO, Duo и PRO Duo. Разрешение получаемых фай-лов — 640х480, продолжительность — до 3.5 часов. Есть возможность записи программ по таймеру. Ориентировочная цена V-Mate — $130.

Видеоплеер на картах памяти

И

SANDISK V-MATE

Анастасия Хорошилова. БЕЖИН ЛУГ

Работы, представленные на выставке, — результат исследовательских экспедиций художницы в российскую глубинку. Персо-нажи фотографий — сельские жители — спокойно и доверительно позируют перед объективом, ненадолго оторвавшись от своих повседневных занятий, у себя дома, на работе или на деревенской улице.

„У меня не было цели документиро-вать очередную версию „упадка русской деревни“, как не было и амбициозной идеи найти свой ответ на вопросы, волновавшие Тургенева или Эйзенштейна. Я хотела сделать знакомыми, различимыми лица людей, которые поколениями живут в особом, подчас трагичном пространстве времени и истории моей страны. Мне было важно обнаружить искру человеческой надежды, чести и чувства самодосто-ин ства. Мне удалось прочесть это в глазах и услышать в словах встретившихся мне по дороге людей — следы жизни многих по-колений, протяжный звук развернувшихся судеб“, — Анастасия Хорошилова.

Москва, Музей и общественный центр им. СахароваЗемляной вал, д. 57, стр. 6

10.12.2006–14.01.2007

Марина Бахтина в рамках проекта „Фотография: новые возможности“. СНЫ О ЖИВОПИСИ

Выставка Марины Бахтиной „Сны о живописи“ продолжает проект „Фотография: новые возможности“. В контексте проекта в целом труд-но выделить каких-то авторов как особенных, но в случае с Мариной Бахтиной это именно так. Кстати, это первая персональная выставка автора.

Ее работы изысканно декоративны, но это как раз тот случай, когда декоративность не является негативным качеством. Настоящая экспозиция – зрелый проект, формировавшийся на протяжении нескольких лет. Некоторые работы уже выставлялись: на итоговой выставке IFA, в проекте „Сады и парки“ и прочих коллективных вы-ставках, собираемых лучшими кураторами Санкт-Петербурга. И везде работы Марины Бахтиной выделяются в экспозиции – нетрадици-онностью подачи, нехарактерной для фотографии живописностью, особым внутренним настроем. При этом пластика работ создается исключительно фотографическими методами, без каких бы то ни было компьютерных обработок.

Декоративность без красивости, красота без украшательства, четко прослеживаемая концепция без умство-вания, фотография как живопись или живопись как фотография имеет полное право превратиться в новое направление.

Санкт-Петербург, Ars Magna Каменноостровский пр., д. 26/28, пом. 45

05.12.2006–05.01.2007

Ноябрь 2000 года. Промозг-лый ветер и моросящий дождь. В пустом кафе неподалеку от Эйфелевой башни сталкиваются две женщины. Погода явно располагает к беседе. Выясняется, что у них много общего.

Во-первых, похожие имена: Винни и Вита. А еще: любимые цвета, любимые напитки и любимые города — Нью-Йорк и Санкт-Петербург. Почему же они встретились в Париже? Все очень просто. Просто потому, что обе они — фотографы, и именно в тот

день обе отправились на съемку Эйфелевой башни.

Первая творческая встреча Винни Денкер с Эйфелевой башней произошла 4 января 1986 года. Она прекрасно помнит этот день, так как это был день ее рождения. Не будет преувеличением сказать, что Винни знает каждый уголок Эйфелевой башни. Не раз она бесстрашно повисала в воздухе, держась одной рукой, ради эффектного снимка, повергая в ужас ассистентов.

Вита Буйвид отправилась в Париж по заданию Московского

Дома фотографии. Бесцельно гуляя по городу, неожиданно для себя Вита приняла решение: снимать на улице в стиле непро-фессиональной туристической фо-тографии. Тему город подсказал сам. Выставка организована при поддержке ПРОЛАБ-Центра.

Москва, Государственный музей архитектуры

им. А.В.Щусеваул. Воздвиженка, д. 5

04.12.2006–04.01.2007

ЛУЧШИЕ МОМЕНТЫВАШЕГО ЛЮБОВНОГОПУТЕШЕСТВИЯ

Экспозиция подводит итоги фотоконкурса, организованного журналом „Караван историй“ и KENZO PARFUMS совместно с компанией Rambler.

„…Чувственное путешествие влюбленной пары, наполненное встречами, нежными ощу-щениями и ароматами…“ — именно такой была тема этого конкурса, в котором могли принять участие все желающие. Это незабываемые мо-менты романтического путешествия, увиденные в объективе фотоаппарата.

На фотоконкурс было прислано более 1800 работ. Лучшие 45 фотографий, отобранные авторитетным жюри, представлены на экспозиции в Галерее„М’АРС“.

На выставке наряду с авторскими фотография-ми будут представлены профессиональные рабо-ты фотографов журнала „Штаб-квартира“, а также произведения Патрика Гейджа — знаменитого фотографа, режиссера и писателя, являющегося креативным директором Kenzо Parfums.

Москва, Центр современного искусства

„М'АРС“ Пушкарев переулок, д. 5

05.12.2006–10.01.2007

Вы

став

ки

Лана Абрамова.ПОДИУМ. НЕКОТОРЫЕ ПОДРОБНОСТИ

Закулисье мира моды — ма-нящий и загадочный мир, сокрытый от посторонних глаз. Завесу тайны приоткрывает серия ярких репортажных работ молодого фотографа Ланы Абрамовой.

„Трудно сказать — реаль-ность или сон тот мир, в кото-ром мы живем“ — так говорил

великий корейский режиссер Ким Ки-Дук. Мир моды представляется мне волшеб-ной сказкой для взрослых, в которой из темных, потаенных уголков выбегают приду-манные персонажи. И вся прелесть работы фотографа заключается в срабатывании затвора в тот момент, когда

мимолетные герои сталкиваются со светом и тенью, с создателем и его волшебными помощниками, или уходят в себя“.

Москва, Фотографическое общество „Рыбий глаз“ Ленинский пр-т, д. 62/103.12.2006– 12.01.2007

Вита Буйвид и Винни Денкер. ПАРИЖ

DIGITAL PHOTO ЛУЧШИЕ ФОТОКАМЕРЫ 2006

022 DIGITAL PHOTO

2006Восточные мудрецы сравнивают непросветленного человека с тем, кто лежит на песке и ничего не видит, кроме непонят-ных белых предметов

Н А Г РА Ж Д А Е ТЛучшие фотокамеры 2006

то если песок белый. Если он серый или коричневый, предметы получат соответствующую окраску. Но потом человек поднимается (если хочет, конечно, если не лени-

во ему подниматься) и видит мелкий песок, ближайший кустарник, море невдалеке, речку, солнышко. Если ему совсем будет не лени-во, он поднимется еще выше, увидит еще больше. А там, глядишь, и полетит. Станет просветленным. Как оптика.

В прошедшем году на рынок было выброшено невероятное число цифровых камер. И, как несложно догадаться, на непро-светленных это обилие может подействовать удручающе. Будто не в песок они зарылись лицом, а в склад фототехники. И даже наши авторы и редакторы, которые постоянно тестируют камеры, при знакомстве с очередной новинкой могут неадекватно ее оценить. Конечно, такого не должно быть, да и практически не бывает, но и на опытного тестера бывает проруха — там ему покажется, что поя-вилась исключительно полезная функция (которая на самом деле никогда на практике использоваться не будет), здесь — что эта кно-почка не нужна и вообще она портит дизайн (а потом выйдет, что без этой кнопочки вообще жить нельзя, как больному без кисло-родной подушки). Бывает. Тем более что наш журнал, представляя тесты новинок, порой, очень часто, опережает ведущие фотосайты мира. Но время (опыт масс, беседы с коллегами, письма читателей) все ставит на свои места. И сейчас мы рекомендуем вашему внима-нию действительно лучшие камеры года. Уже прошедшего 2006-го.

Не удивляйтесь, если вы найдете среди них модели, выпущен-ные в 2005 году. Значит, в этом классе ничего лучше не появилось. Не удивляйтесь, если некоторые модели, выпущенные в конце 2006-го, не попали на страницы „Лучшие камеры“ — значит, мы еще не успели их протестировать. Либо серийные образцы еще не появились в России, либо опытные образцы еще настолько сырые, что производи-тели никому их не показывают. Порой это обидно, мы, таким образом, отстаем от передового края. Но редко по своей вине. Например, в лаборатории DP лежит камера Olympus mju 720, но в тест она еще не попала. Отчасти потому, что ничего принципи-ально нового в ней по сравнению с Olympus mju 700, протестированной еще в апреле 2006-го, нет.

С другой стороны, это нормально. Как в свое время шутил Михаил Задорнов: „У китайцев есть такое проклятие: чтоб ты жил в эпоху перемен!“ Или не шутил?

Мы застали эпоху перемен — еще в 2000 году рынок цифровых фотокамер напоминал вулкан. Все время появлялись новые моде-ли, все время один рекорд бил другой. А фотолюбителю остава-лось либо вечно ждать „идеальной камеры“, либо хватать „самую

идеальную на текущий момент“. Чтобы через полгода грустно пока-чать головой: „Эх, подождал бы я еще чуть-чуть, и мог бы купить вот эту, в два раза более привлекательную, мощную, изящную…“

Сейчас жить стало проще. Вообще, строго говоря, промахнуться в выборе камеры сегодня очень непросто — на рынке не осталось откровенно слабых моделей. Но нам-то все же хочется выбрать не какую-нибудь, а „идеальную“. По крайней мере, для нас.

Кстати, идеальную камеру до сих пор никто не сделал (и мы подозреваем, что не сделает никогда). И это тоже нормально — что русскому польза, то немцу смерть. Для кого-то на первое место выходит скорость работы автофокуса, для кого-то — кратность зума. И, конечно, всем важен дизайн. Но и здесь производитель едва ли может удовлетворить всех.

Поэтому в нашем наградном списке собраны очень разные камеры. По цене, по формам, размерам, функциям. Они разные, но все они в какой-то степени идеальны, каждой есть чем похвас-таться. И, слава Богу, это не количество мегапикселей — сейчас уже окончательно стало ясно, что количество МП занимает далеко не ведущую позицию в характеристиках камеры.

А замыкают наш наградной лист модели, которые не только получили высокие оценки, но и отличаются необычными черта-ми — либо дизайнерскими, либо технологическими. Эти черты во многом определяют направления развития цифровой фототехники.

Дизайн. Первая зеркалка Panasonic словно сделана для фотогра-фов, которые уже морально расстались с пленкой, но ностальгиру-ют по пленочным временам.

Математика. HP Photosmart R967 — одна из представительниц ряда, где вычислительные мощности расходуются не только на оп-ределение правильной экспозиции и борьбу с шумами. Эта умная камера умеет обрабатывать снимки. Без компьютера и внешнего графического редактора.

Слияние фото- и видеокамер. О нем мечтают давно, но пока только компания Sanyo серьезно разрабатывает это направление. Одна из моде-лей прошедшего года, Sanyo Xacti HD1, умеет не только снимать 5-мегапиксельные фотокадры, но замахнулась и на видеосъемку в формате High Definition.

Расширение возможностей за счет использова-ния двух объективов. Вторая „двуглазая“ модель от Kodak стала самым маленьким мегазумом в мире.

Впрочем, сегодня для выбора наилучшей (для себя любимого) камеры не обязательно гнаться за сверхоригинальными решени-ями. Ведь главное, что требуется от фотоаппарата, — это хорошее качество съемки. Желательно в любых условиях. И здесь в выборе вам помогут заключения и оценки из тестов Digital Photo. Каждый по их наводке сможет найти свою идеальную камеру.

ЛУЧ ШИЕ ФО ТО КА МЕ РЫ ГО ДА

DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006

Э

Canon EOS 5DСудя по оценкам, выставленным в июле, Canon 5D — идеальная камера. Сейчас мы подтверждаем:

да, она идеальна и еще долго останется на вершине пирамиды „не для профессионалов“. Это пер-

вая цифровая камера с полноформатным сенсором и не запредельной ценой, что делает ее привле-

кательной для полупрофессионалов и фотографов-энтузиастов.

ТЕСТ DP (ИЮЛЬ 2006):

Включение: 0.2 сек

Баланс белого: отличный, небольшие погрешности

при искусственном освещении

Цифровой шум: практически незаметен на всем

диапазоне чувствительностей

Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично

Особые плюсы: великолепное качество

фотографий, полноформатный сенсор

Nikon D80„Восьмидесятка“ — очень удобная и гибкая в настройке камера, отлично сочетающая в себе воз-

можности и технологии более профессиональных моделей и удобство, а также, что немаловажно,

невысокую цену любительской. Вопреки ожиданиям экспертов, D80 оказалась ближе не к люби-

тельской D70s, а к полупрофессиональной D200.

Nikon D200Эту камеру, как в свое время и знаменитую „семидесятку“, мы назвали „камерой без компро-

миссов“. Nikon D200 — это, пожалуй, первый прецедент, когда за почти „любительскую“ цену

владелец камеры получает профессиональные функциональность и уровень конструктивного

исполнения!

ТЕСТ DP (АПРЕЛЬ 2006):


Фокусировка: с объективами на базе Nikon SWM (Silent Wave

Motor) — практически мгновенная

Баланс белого: отличный в большинстве случаев

Цифровой шум: до 400 ISO включительно практически

отсут ствует, даже при 1600 ISO не сильно портит кадры


Особые плюсы: отличная эргономика, огромный набор

функций, превосходная система экспонометрии

Olympus E-330С выпуском E-330 компания Olympus наконец-то дала импульс новому витку развития цифровых

зеркалок. Идея о визировании по „живому“ изображению с матрицы появилась довольно давно,

но до ее воплощения „в железе“ дело дошло только в этом году. Приятно, что при этом функцио-

нальность камеры не пострадала.

ОЦЕНКИ DP:

Функции: 10.0

Качество снимков: 10.0

Конструкция и дизайн: 10.0

Цена/качество: 10

Общая оценка: 10.0

Сайт: www.nikon.ru

Ор. цена: $1650

(без съемной оптики)

ОЦЕНКИ DP:




Цена/качество: 10.0


Сайт: www.canon.ru



ТЕСТ DP (РОЖДЕСТВО 2007):


Фокусировка: 0.5 сек

Баланс белого: хороший

Цифровой шум: невысокий


Особые плюсы: гибкость в настройке, высокое

качество снимков


Баланс белого: хороший в большинстве случаев,

ручная корректировка рекомендуется при сложном

характере освещения

Цифровой шум: незаметен до 800 ISO включительно


Особые плюсы: режим визирования по дисплею,

широкие возможности настройки

ОЦЕНКИ DP:

Функции: 9.0




Итоговый рейтинг: 9.5

Сайт: www.olympus.com.ru



ОЦЕНКИ DP:




Цена/качество: 10





DIGITAL PHOTO 023


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006ЛУЧ ШИЕ

ФО ТО КА МЕ РЫ ГО ДА

DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006ЛУЧ ШИЕ


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006

024 DIGITAL PHOTO


Pentax K100DНовую зеркальную модель K100D можно порекомендовать широкому кругу фотографов.

Возможность использовать не только современную, но и более старую оптику Pentax привлечет

многих российских фотографов. А встроенный стабилизатор позволит обойтись без дорогостоящих

объективов с большой светосилой.

Canon Digital IXUS 850 ISЭта камера в настоящий момент является, безусловно, одним из самых ярких представителей всего

обширнейшего семейства ультракомпактов. Причем для столь эмоциональной оценки IXUS 850 IS

есть множество объективных причин.

Sony Alpha DSLR-A100Вопреки народной мудрости, первый блин в области производства зеркальных камер у Sony вышел

тонким, ароматным и поджаристым. Среди всех достоинств „Альфы“ — система стабилизации изоб-

ражения и функция оптимизации динамического диапазона. Плюс к этому компания Sony подгото-

вила 20 высококлассных объективов, включая оптику от Carl Zeiss.

Casio Exilim EX-Z850Casio EX-Z850, ставшая продолжением начатой год назад ветви, оказалась не менее успешной, чем

предшественница. Камера демонстрирует уровень функциональности, достойный для подражания,

оставаясь при этом по-настоящему миниатюрной. И еще, что особенно хочется подчеркнуть, она

обладает завидными скоростными качествами.


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006

ТЕСТ DP (НОЯБРЬ 2006):

Включение: 1 сек



Аберрации: незначительные

Дисторсия: незначительная

Цифровой шум: заметен начиная с 800 ISO

Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо

Особые плюсы: удобный корпус, большой и качественный

видоискатель, система стабилизации

ТЕСТ DP (ОКТЯБРЬ 2006):



Баланс белого: хороший, возможны отклонения при искусст-

венном свете

Цифровой шум: при 1600 ISO — средний по отрасли


Особые плюсы: хорошее качество фотографий, эффектив-

ный стабилизатор изображения, компактный размер корпуса

ОЦЕНКИ DP:






Сайт: www.sony.ru



ОЦЕНКИ DP:

Функции: 8.5





Сайт: www.pentax.ru



ТЕСТ DP „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“ (ДЕКАБРЬ 2006):

Ключевые детали:- 7.1 МП ультракомпакт

- 3.8-кратный широкоугольный зум (экв. 28–105 мм)

- оптический стабилизатор изображения

- новый процессор Digic III

- технология Face Detection AE/AF

- чувствительность до 1600 ISO

- 17 съемочных режимов

- высококачественное видео с плавным зумом

Особые плюсы: высокая скорость работы, широкоугольный

зум, функция FACE DETECTION, низкие шумы





Аберрации: средние

Дисторсия: присутствует



Особые плюсы: быстрая работа

ОЦЕНКИ DP:

Функции: 9.0





Сайт: www.exilim.ru


ОЦЕНКА DP: 9.5

Сайт: www.canon.ru



DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006ЛУЧ ШИЕ


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006

Fujifilm FinePix F30Fujifilm в очередной раз поднимает планку. Максимальное значение ISO у FinePix F30 —

3200 единиц. Такими характеристиками может похвастаться не каждая полупрофессиональная

камера, а обладателям компактных камер такое раньше и не снилось.

Nikon Coolpix S4Эта камера — одна из лучших для тех, предпочитают просто наводить и снимать. Но при этом

автоматика практически никогда не ошибается. А классическая поворотная конструкция корпуса

от Nikon плюс мегазум компенсируют все проблемы с управлением процессом съемки.

Fujifilm FinePix S5600Эта камера сочетает очень неплохое качество снимков с умеренной ценой, что, несомненно, делает

ее привлекательной для фотографов самого разного уровня и квалификации. Простота управле-

ния, функциональная насыщенность и солидный внешний вид особенно заинтересуют „растущих“

любителей — запас „на вырост“ у камеры очень большой.

Olympus mju 700Отличная камера для тех, кто хочет быстро разобраться в основах цифровой фотографии —

быстрому обучению способствует специальный режим Guide. И, безусловно, каждому фотографу

придется по душе очень удобный влагозащищенный корпус необычной сужающейся формы.



Фокусировка: 1 сек


Аберрации: заметны


Цифровой шум: практически незаметен до 400 ISO, на 800

ISO появляется незначительное размытие, ISO 1600 и 3200 —

небольшой шум, изображение нерезкое


Особые плюсы: хорошее качество изображения

(вплоть до 800 ISO)

ТЕСТ DP (МАРТ 2006):


Фокусировка: следящий фокус

Баланс белого: средний

Аберрации: малозаметны

Дисторсия: малозаметна

Цифровой шум: до 800 ISO незаметен, при 1600 ISO —

сильный

Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошие

Особые плюсы: функциональность, суперзум

ОЦЕНКИ DP:






Сайт: www.fujifilm.ru


ОЦЕНКИ DP:

Функции: 7.5





Сайт: www.fujifilm.ru


ТЕСТ DP (МАРТ 2006):


Фокусировка: около 2 сек в положении wide, до 3 сек

в телеположении


Аберрации: низкие


Цифровой шум: заметный начиная с 200 ISO


Особые плюсы: удобная конструкция

ТЕСТ DP (АПРЕЛЬ 2006):


Фокусировка: около 1 сек в положении wide, до 1.5 сек

в телеположении


Аберрации: заметные


Цифровой шум: сильный начиная с 800 ISO


Особые плюсы: необычный дизайн, режим Guide

ОЦЕНКИ DP:

Функции: 7.0





Сайт: www.olympus.com.ru


ОЦЕНКИ DP:

Функции: 5.0







DIGITAL PHOTO 025


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006ЛУЧ ШИЕ


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006ЛУЧ ШИЕ


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006


026 DIGITAL PHOTO

Panasonic Lumix DMC-TZ1Panasonic Lumix DMC-TZ1 не привлекает лишнего внимания —окружающие думают, что в руках

у вас обычный компакт. Однако внутри корпуса скрывается 10-кратный зум-объектив,

превращающий аппарат в мощное оружие для съемки удаленных объектов. А с шевеленкой

успешно справляется оптический стабилизатор.

Sony Cyber-shot DSC-H5Кроме футуристического дизайна, у Sony H5 оказалось немало плюсов. В результате серьезной

модернизации получилась камера намного более мощная, чем ее предшественница. В первую

очередь доработки касаются разрешения, качества программной „начинки“ и размера экрана.

Samsung NV10Интерфейс управления, безусловно, позволяет работать с камерой более оперативно по сравнению

с классической раскладкой. При этом Samsung NV10 успешно обходит большинство существующих

на сегодняшний день конкурентов. Еще ни одной 10-мегапиксельной камере не удалось достигнуть

такого уровня качества картинки.

Sony Ericsson K790Sony Ericsson K790 — первый камерофон (сотовый телефон со встроенной камерой), способный,

по нашему мнению, вытеснить карманные фотоаппараты бюджетного класса (до $200). Если так

пойдет и дальше, а для этого есть все основания, через пару лет не будет никакой разницы, чем

именно сделана фотография, отдельным устройством под названием „фотоаппарат“ или этаким

комбайном, совмещающим телефон, камеру и еще с десяток полезных электронных мелочей.

ТЕСТ DP (АВГУСТ 2006):

Включение: около 1 сек

Фокусировка: около 0.5 сек на коротком фокусе,

около 1 сек — на длинном




Цифровой шум: снижает детализацию при 400 ISO


Особые плюсы: высокая кратность зума при неболь-

ших размерах самой камеры, наличие оптического стабили-

затора изображения




Баланс белого: отличный


Дисторсия: небольшая



Особые плюсы: отличное качество изображений,

принципиально новый интерфейс

ОЦЕНКИ DP:

Функции: 9.0



Цена/качество: 9Итоговый рейтинг: 9.5

Сайт: www.samsung.ru Ор. цена: $415

ОЦЕНКИ DP:

Функции: 9.0





Сайт: www.lumix.ru




Фокусировка: 0.5–2 сек (в зависимости от условий съемки)

Аберрации: сильные

Дисторсия: средняя

Автофокус и резкость в общем по тесту: хорошо

Особые плюсы: удобный корпус, оптический стабилизатор,

большой экран 3”, питание от элементов АА, мощная

встроенная вспышка

ТЕСТ DP „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“ (АВГУСТ 2006):

Ключевые детали:- фотосъемка с разрешением 3 МП

- трехдиапазонный телефонный аппарат

- совместимость со стандартом PictBridge

- карта памяти Memory Stick Micro

- вес 115 граммов

Особые плюсы: в первую очередь сам факт того, что К790

можно сравнить с недорогими компактами


Сайт: www.sonyericsson.ru


ОЦЕНКИ DP:

Функции: 8.5





Сайт: www.sony.ru



DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006ЛУЧ ШИЕ


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006ЛУЧ ШИЕ


DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006

Kodak EasyShare V610Двухобъективная конструкция позволяет работать в большом диапазоне фокусных расстояний без

потери детализации. Kodak V610 — второй двухобъективный компакт от Kodak — самый маленьким

гиперзум в мире на сегодняшний день.

Panasonic Lumix DMC-L1Panasonic DMC-L1 — первая зеркалка от Panasonic и первая „не олимпусовская“ камера

стандарта 4/3. Ее создатели основной упор сделали на стиль, но не забыли про новейшие техноло-

гии. В частности, эта „цифровая „Лейка“ обладает функцией визирования по экрану — режимом

Live View.

HP Photosmart R967Инженеры Hewlett-Packard уместили в удобном корпусе Photosmart R967 много идей и технологий.

Развернутая система справки поможет новичкам делать первые шаги в съемке и даже обработке

фотографий! Так называемая „Галерея дизайна“ — это графический мини-редактор, уступающий

„Фотошопу“, зато встроенный в камеру.

Sanyo Xacti HD1Sanyo Xacti HD-1 — стильный компактный аппарат, одинаково хорошо справляющийся как с фото-

съемкой, так и с созданием видеороликов высокого разрешения. Если вы до сих пор не определились,

кем являетесь — фотографом или оператором, — эта модель станет для вас неплохим способом вдвое

уменьшить количество электронных приборов без потерь в качестве и функциональности. У HD-1 единый

режим съемки, в котором можно как начать „производство“ видеоролика, так и сделать фотоснимок.

Без потери времени на переключение режимов!


Включение: 6 сек (1.5 сек без карты памяти)

Фокусировка: около 1 сек


Аберрации: незначительные


Цифровой шум: высокий начиная с 400 ISO


Особые плюсы: большой ЖК-дисплей, автоматичес-

кая склейка панорам




Баланс белого: нестабильный

Аберрации: средние

Дисторсия: присутствует

Цифровой шум: небольшой при 400 ISO


Особые плюсы: развернутая система справки, удобный корпус

ОЦЕНКИ DP:

Функции: 8.0





Сайт: www.hp.ru


ОЦЕНКИ DP:

Функции: 8.5





Сайт: www.kodak.ru





Баланс белого: нестабильный в авторежиме,

тенденция к „охлаждению“



Особые плюсы: ретродизайн, режим Live View

ТЕСТ DP „ИЗ ПЕРВЫХ РУК“ (АВГУСТ 2006):

Ключевые детали:- фотосъемка с разрешением 5 МП

- видеосъемка в формате High Definition

- 10-кратный оптический зум

- OLED-дисплей

Особые плюсы: удачная комбинация „фото и видео в

одном“


Сайт: www.sanyo-electric.ru


ОЦЕНКИ DP:

Функции: 9.0





Сайт: www.panasonic.ru

Ор. цена: $2550 (с объек-

тивом Leica D Vario-Elmarit

14–50 мм F2.8–3.5)

DIGITAL PHOTO 027


ОРИГИНАЛЬНАЯ РАЗРАБОТКА

DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006ЛУЧ ШИЕ



DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006



DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006ЛУЧ ШИЕ



DIGITAL PHOTO

2006DIGITAL PHOTO

2006

DIGITAL PHOTO ПОДАРКИ

028 DIGITAL PHOTO

На носу Новый год, и все ваши друзья уже гадают: что же такое замечательное вы собираетесь им подарить? А перед вами снова стоит вечная проблема. Как сделать так, чтобы ваш подарок помещался под елку, был не слишком дорогим, не слишком дешевым, оригинальным, а самое главное — нужным? Убить этих многочисленных „зайцев“ одним выстрелом несложно, если ваш друг увлекается фотографией. Может быть, один из наших советов избавит вас от предпразднич-ной головной боли и подарит много радостных минут. Ведь дарить подарки так приятно!

НОВОГОДНИЕ

Для тех, кто еще не определился, на чем остановить свой выбор, но уже хочет всего

и сразу, компания Lowepro приготовила сюрприз. Наплечная сумка Lowepro SlingShot

живет на спине. И рюкзаком не является только потому, что у нее всего один ремень.

Благодаря специально разработанному дизайну ремня при необходимости сумку

можно быстро повернуть и быстро достать фотокамеру, объектив, набор для очистки

оптики… все, что лежит в ячейках SlingShot.

Удобная крышка верхнего доступа обеспечит легкий доступ к оборудованию.

В положении, когда сумка повернута и находится на груди, молния позволит открыть

внутреннее отделение с трех сторон. Забывчивые фотографы могут расслабиться:

встроенный футляр для карт памяти будет надежным домиком для флэшек, а лоскут

ткани для очистки ЖК-дисплея — нужная вещь, о которой вспоминаешь в последний

момент, — позволит содержать камеру в чистоте и порядке, где бы вы ни находились.

Сайт: www.avras.ru

Ор. цена: $80

Круглый отражатель Rekam D80

Да будет свет!

Не все фотолюбители могут похвас-

таться студийными портретами, но

все хотели бы похвастаться. Хорошо,

если есть возможность снимать в

студии и тщательно корректировать

свет в кадре. Но на природе, в яркий

солнечный день совсем не просто рас-

пределить свет и тени так, как требует

художественный замысел. И здесь на

помощь придет переносной рефлектор.

Белая сторона усилит свет и сохранит

естественные цвета. Золотая — усилит

и добавит снимку теплые тона.

Сайт: www.rekam.ru

Ор. цена: $49

Управляющая батарейная рукоятка Nikon MB-D200

Вы точно помните марку фотоаппарата, которым снимает ваш друг? Не понаслышке зна-

ете о его страсти к долгим фотопоходам? Так почему бы не порадовать его и его камеру

питающей рукояткой? Этот маленький аксессуар позволяет увеличить время активной

съемки более чем в два раза, а это просто незаменимо в местах, где нет электричества.

Вот увидите, как благодарен будет он вам после трехнедельной поездки по Горному

Алтаю, где все зависит от запаса электричества…

Кстати, в дополнительной „столовой“ камеры могут быть использованы 1 или 2 аккуму-

лятора NB-2LH или 6 батареек типа АА.



Наплечная сумка Lowepro SlingShotПочти рюкзак… но сумка

Столовая в кармане

DIGITAL PHOTO 029

ПОДАРКИ

Штатив Lenspod No 3s

Глядя на эти мягкие кольца, не сразу понимаешь, что они — штатив.

Да такой, о существовании которого можно забыть до того момента, как

он понадобится. Зато в тот самый момент силиконовая игрушка легким

движением руки достается из кармана, надевается на объектив. После

чего можно смело снимать, с сочувствием поглядывая на менее удач-

ливых коллег, не догадавшихся запастись таким же стильным помощ-

ником. Правда, для того чтобы от него был толк, для съемки придется

найти плоскую поверхность и не забыть воспользоваться тросиком или

режимом спуска по таймеру.

Сайт: www.foto.ru

Ор. цена: $15

Силиконовый помощник

Подводный бокс Aquapack Не секрет, что влага — смертельный враг цифровых камер. Но как быть, если снимать прихо-

дится в густом тумане, под проливным дождем или мокрым снегом? А если вам нужно перейти

реку вброд или над самой поверхностью воды, балансируя на скользком бревне? Может повез-

ти, а может и нет. Для тех, кто хочет застраховать свой компакт от любых воздействий влаги,

прекрасным подарком будет мягкий подводный бокс Aquapack. Кстати, даже если вы не удер-

житесь на бревне и плюхнетесь в реку, за камеру можете не волноваться — чехол позволяет

погружаться под воду и фотографировать на глубине до пяти метров!

Кстати, кейс для камеры такого размера, что в него войдут и все необходимые в путешествии

документы. На фотографии изображен самый маленький „фотомешочек“, который так и назы-

вается — Compact.

Сайт: www.mega-foto.ru

Ор. цена: $23

Всегда хорошая погода

Фоторюкзак Dicom

О чем мечтает фоторепортер? Конечно же,

о сенсационных событиях. И о гениальных

кадрах. Но для того чтобы сделать такие

снимки, одного везения недостаточно.

Нужно и особое видение, и скорость реак-

ции, и хорошая техника, и, наконец, ком-

фортный и надежный транспорт для нее.

Вместительные рюкзаки от Dicom позво-

лят фотографу взять с собой в дорогу все,

что он только пожелает. В любую из этих

моделей можно с легкостью уместить одну

или две зеркальные камеры, а также пять-

шесть дополнительных объективов, не

говоря уже о вспышке и других жизненно

необходимых аксессуарах.

Сайт: www.dicom.su


Верный спутник репортера

DIGITAL PHOTO ПОДАРКИ

030 DIGITAL PHOTO

Converse Meade 60AZ-T

Тем, кому до сих пор не дает покоя вопрос:

„Есть ли жизнь на Марсе?“ — будет при-

ятно получить в подарок это

устройство. Телескоп прост

в настройке и легок в

использовании, так что

проблем с ним не воз-

никнет даже у начинающего

астрофотолюбителя. Вот увидите, вместо

того чтобы бессмысленно тратить ночи на

Интернет, ваш друг будет сидеть у окна с но-

вой игрушкой. Проблема с жизнью на Марсе

вряд ли решится, но звезды станут гораздо

ближе.

Сайт: www.converse.ru


До звезд дотянуться рукойБленда Flama для ЖК-дисплея

Как радуемся мы ярким солнечным лучам… только не в том случае, когда

снимаем. Обычный ЖК-дисплей в такие дни начинает капризничать и слеп-

нуть. Приходится отключать его и производить визирование по темному,

маленькому и не всегда надежному глазку видоискателя. Для борьбы с этой

проблемой можно использовать специальную бленду для

ЖК-дисплея. Простой щелчок — и ее шторки рас-

крываются и защищают дисплей от попадания

прямых солнечных лучей. В закрытом

состоянии ЖК-дисплей фотокамеры

будет надежно защищен от ударов,

пыли, следов пальцев рук и попа-

дания капель воды. Решение

простое и конструктивное. Но

перед покупкой этого подарка

не забудьте уточнить у вашего

друга марку его фотоаппа-

рата.

Сайт: www.flama.ru

Ор. цена: $58

И солнце — не помеха

Фотосумка Crumpler Geekstar

Главная проблема фоторюкзаков — сложность доступа к отделению с фототехни-

кой — запросто решается приобретением фотосумки. Камеру из нее можно извлечь

за две секунды — достаточно лишь расстегнуть „молнию“. Основное отделение, как

и положено, оборудовано мягкими защитными перегородками на липучках. А удобный

ремень не будет натирать плечо, даже если набить сумку под завязку. Кстати, „завязка“

эта включает в себя две зеркальные камеры, шесть объективов и дополнительные

аксессуары, которые можно разложить по маленьким боковым карманчикам.

Сайт: www.crumpler.ru


К съемке — готов!

Зарядное устройство Ansmann PhotoСam III Lenmar PRO712

Кормушка для камеры

Ваш друг часто пользуется внешней вспышкой, а его камера работает на пальчиковых бата-

рейках? Спросите его, сколько раз в неделю он раскошеливается на свежий комплект

„Энерджайзер“. То, что вы услышите, скорее всего, послужит стимулом пойти в мага-

зин и купить ему зарядное устройство с парой комплектов аккумуляторов. Пока

хозяин будет спать, аккумуляторы будут набирать силу. А наутро вся техника

будет свежа, бодра, заряжена и снова готова к боевым заданиям.

Сайт: www.ansmann.ru, www.lenmar.com.ru

Ор. цена: $28

DIGITAL PHOTO 031

Салфетка TALLANN Cloth

Надо! По утрам и вечерам. К золотым словам Корнея Ивановича стоит прислу-

шаться не только непоседливым ребятам, но и взрослым фотографам, любящим

свою технику и заботящимся о качестве будущих снимков. Строго говоря, фото-

аппарат с грязной оптикой считается неподготовленным к съемке, ведь засохшая

влага и жирные отпечатки пальцев на передней линзе заметно влияют на четкость

картинки. Отличным подарком послужит TALLANN Cloth — многофункциональная

салфетка из микрофибры в удобном и оригинальном чехольчике. Его можно при-

стегнуть к камере, биноклю или мобильному телефону. Кстати, с помощью этой

салфетки можно не только почистить оптику, но и выставить баланс белого вашей

камеры, так как цвет ткани — 18-процентный серый. Классика!

Сайт: www.tallann.ru

Ор. цена: $9

Надо, надо умываться…

Телеконвертер Raynox DCR-2020PROВ отличие от зеркальных камер, компакты не рассчитаны

на смену оптики. А это говорит о том, что их владельцы

обречены снимать в рамках уже заданного диапазона

фокусных расстояний. Однако это не совсем так. Когда

вам захочется видеть немножко дальше, совсем не обя-

зательно выкидывать уже полюбившуюся вам камеру

и тратить целое состояние на дорогостоящую зеркалку

с комплектом оптики. Достаточно купить телеконвертер.

Это устройство относительно недорого, компактно и не-

много весит. Зато „дальнозоркость“ камеры с ним повы-

сится в несколько раз.

Сайт: www.raynox.ru


Очки для „близоруких“

Набор для чистки сенсора GREEN CLEAN SC-4200

Владельцам компактов незнакома проблема пыли на матрице. Но вла-

дельцам зеркалок… Обычно после нескольких месяцев активной съемки

они начинают обращать внимание на разнокалиберные пятнышки на

всех без исключения кадрах. Иногда эти пятнышки бывают

художественно размыты, а иногда превращаются в яркие

точки. А сколько сил уходит на то, чтобы вычис-

тить их в Photoshop!

Трудно передать, как счастлив будет ваш

друг-зеркальщик, когда получит в подарок

набор для чистки матрицы. Удаление

сухих загрязнений производится с помо-

щью уникального мини-пылесоса, в кото-

ром использован многократно очищенный

нейтральный сжатый газ Hi-Tech, а

жирные загрязнения при необходимости

удаляются влажными и сухими мини-

швабрами WET&DRY.



Чистящий набор Outdoor Photographer’s Optics First Aid Kit Если же вы дружите с сумасшедшим, которого манит экстрим

и далекие страны, а дома его застанешь раз в год, и то — тихо

спящего под новогодней елкой, подарите ему универсальный

чистящий набор Outdoor Photographer’s Optics First Aid Kit.

Сфера его применения — почти безгранична. Он очищает

объективы, видоискатели, цифровые и

пленочные камеры, камкордеры и

бинокли, микроскопы и телескопы,

дальномеры и другие приборы.


Ор. цена: $35

032 DIGITAL PHOTO

одводное плавание становится очень популярным, из экстремального вида спорта „не для всех“ превращается в об-щедоступный вид отдыха. А фотолюбите-

ли, как несложно догадаться, первым делом, после первых же удачных погружений, стараются унести на сушу неземную красоту подводного мира.

Компания Ewa-Marinе любому снимающему дайверу известна не меньше, чем Canon и Nikon сухопутным фотографам. Именно поэтому ее мягкие подводные боксы для фотокамер столь известны по всему миру. Накануне новогодних каникул, когда уже многие россияне предпочитают хоть на недель-ку сменить зиму на лето, мы решили протестировать один из подводных кейсов совместно с первой подвернувшейся под руку зеркалкой (это оказалась Sony A-100). Но поскольку специально уехать в теплые страны для проведения теста нам не удалось, мы (по стечению обстоятельств) ограничились петербургским аквапарком „Вотревиль“, админис-трации которого приносим искреннюю благодар-ность — нам пошли навстречу и дали возможность вволю поснимать на потрясающих просторах этого водного города!

Первая проблема, возникающая при погружении камеры под воду, — это разница коэффициентов преломления у воздуха и воды. На практике это значит, что если прозрачная перегородка между водой и камерой в боксе будет не очень ровной, возникнут оптические искажения. Они, в свою оче-

редь, не только помешают получению качественного снимка, но и затруднят работу системы автофокуса.

В мягком подводном чехле Ewa-Marine U-A эта проблема решается двумя путями. Во-первых, перед объективом находится стеклянный „глазок“ из оп-тического стекла. Во-вторых, на саму камеру перед помещением ее в чехол крепится специальное кольцо перед объективом, задача которого — изо-лировать все вращающиеся при автофокусировке и зумировании части объектива от контакта с самим чехлом (см. иллюстрацию).

Причем U-A специально разработан с учетом раз-меров всех стандартных зеркальных фотокамер, что представлены на сегодняшнем рынке, независимо от производителя или от модели. Влезет ли туда крупная профессиональная зеркалка наподобие EOS-Mark II, мы проверить не успели, но что касается камер без увеличенного в нижней части корпуса — проблем не будет.

Кстати, модель Ewa-Marine U-A пользуется попу-лярностью не только у дайверов, но и у любите-лей байдарочных походов, и у тех, кто проводит много времени на природе, фотографируя птиц и животных на воде и под водой. Очень удобно то, что чехол позволяет пользоваться встроенной вспышкой (существует более дорогая модификация чехла, позволяющая использовать внешнюю вспышку).

При погружении под воду к чехлу под фотока-мерой можно подвесить свинцовый грузик — с ним становится легче погрузиться на максимальную

глубину. Кроме того, внутрь двухслойного чехла накачивается воздух. Благодаря этому давление в нем остается таким же, как давление воды (производители утверждают, что именно поэтому чехлы Ewa-Marine никогда не лопаются). Поэтому перед съемкой на максимальной для чехла глубине всегда необходимо удостовериться, что внутри него достаточно воздуха. Подушка из поролона, которая входит в комплект, служит дополнительным воздуш-ным резервуаром.

П

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ

� Габариты, см: 17–23х17х13.5� Макс. диаметр объектива, мм: 72 � Глубина погружения: до 20 м

EWA-MARINE U-A

ИНФОРМАЦИЯ

Ор. цена — $300www.ewa-marine.ru

Под воду с люби

ИЗ ПЕРВЫХ РУК БОКС ДЛЯ ПОДВОДНОЙ СЪЕМКИ

Профессиональные камеры для подводной съемки стоят очень дорого. Но сейчас для обычного фотодайвинга они не особо и нужны, поскольку существует весьма обширный ассортимент мягких подводных боксов — они превращают любую зеркалку в подводную камеру

Автофокус Sony A-100 с не очень светосильным зумом 18–200 сумел справиться со съемкой этого кадра через толстое стекло подводного аквариума

Как видите, результат подводной съемки оправдывает средства. Не жалко потратить около трех сотен, чтобы сухопутная зеркалка стала амфибией

Даже без специальной докачки воздуха в чехол ваша камера при случайном падении в воду не утонет

ВОДОНЕПРОНИЦАЕМЫЙ ЧЕХОЛ ДЛЯ ЗЕРКАЛЬНЫХ КАМЕР EWA-MARINE U-A

DIGITAL PHOTO 033

мой… зеркалкойКак написано в рекламном буклете, „через поли-

винилхлорид, из которого сделан чехол, фотока-мерой пользоваться так же легко, как и без чехла“. Сказать, что это 100-процентная правда, было бы не совсем верно. Привыкать к манипуляциям с вашей зеркалкой через прозрачную и мягкую защиту все же придется. Особенно к тому, как нажимаются кнопки и как под водой будет видна снимаемая сцена через видоискатель.

Последнее, собственно, и станет главной про-блемой: картинка в видоискателе будет воспри-ниматься слишком расплывчатой из-за разницы коэффициентов преломления жидкости и воздуха, остающегося в чехле. Выглядит это так, как будто перед окуляром поставили дополнительную отрица-тельную („минусовую“) линзу. Частично скомпенси-ровать этот эффект можно, выставив диоптрийную коррекцию видоискателя камеры в „плюс“.

Еще один „подводный камень“ встретится при съемке с широкоугольными объективами. В этом случае вам очень внимательно придется отнестись к настройке входящего в комплект кронштейна с цен-трующим объектив в боксе пластиковым кольцом. Малейшее смещение объектива от центральной оси будет вызывать виньетирование кадра по углам.

Но все это мелкие неудобства. А то, что любимой зеркалке можно будет показать мир, которого она никогда не увидела бы, — это просто замечатель-но. И, пожалуй, удовольствие от такой съемки перекроет все ваши предыдущие фотографические впечатления!

8.5НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

0 5 10

8.5

К настройке кронштейна с центрующим кольцом нужно отнестись максимально серьезно!

ШКОЛА ПРОФИ ПРЕДМЕТНЫЙ РАЗГОВОР

Традиционно в январских номерах DP мы темой номера делали зимнюю съемку (пейзажи, зимние виды спорта и т.д.). Но в этот раз мы решили вас пощадить и не выгонять с камерой на фотоохоту. Мы предлагаем вам посидеть в теплом, уютном доме и… вволю поснимать те предметы, которые вас окружают. Кроме того, что это очень увлекательно (а вы убедитесь в этом после первых же кадров), это еще и полезно, так как приобретенные навыки в будущем могут пополнить ваш бюджет.О хитростях предметной съемки с фотографом Юрием Афанасьевым беседует редактор DP Юлия Роднина

Предметный разговор

034 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 035

После того как было принято решение снимать комплект слайдов для выпуска календаря по хрусталю Baccart и я увидел изделия, на базе которых собирались делать этот календарь, мне стало не по себе. Я представил двенадцать абсолютно прозрачных изделий из чистейшего, практически невидимого глазом хрусталя. Едва заметный рисунок матовых граней определял положение изделия в пространстве. Радость от предстоящей съемки отошла на второй план, и наступили трудовые будни по поиску решений: как и на чем снимать. Прозрачная хрустальная раковина весом около пуда могла стать увеличительным стеклом для любого положенного под нее фона. Традиционное освещение обещало сделать ее крайне непривлекательной. Было принято решение поместить ее в „родную среду“. На поддон из толстого12-мм стекла я насыпал мелкую гальку и ракушки. Под раковиной было немного места, в котором и располо-жился светильник, состоящий из одной 100-Вт матовой лампы накаливания. На рефлектор импульсного источника, освещающе-го раковину с внешней стороны, был надет плотный синий фильтр. Съемка производилась на слайд Kodak Ektachrome E100 VS 4x5” камерой Linhof Master Technika, через объектив Schneider Super Angulon 90, на f/16.5. Затвор, открытый вначале на 0.5 сек, засветил часть пленки светом от лампы накаливания, а затем, открытый повторно на 30 сек, принял три импульса от фильтрован-ного источника. Сочетание двух источников света с кардинально противоположными цветовыми температурами сделало почти невидимую ракушку более материальной


036 DIGITAL PHOTO

Есть множество вещей, которые гораздо проще снять на подоконнике, чем в студии.

Например, таких теней, которые дают обычные жалюзи, в студии добиться гораздо

труднее

DIGITAL PHOTO 037

лия Роднина (ЮР): — Юрий, расскажите, какой бывает предметная съемка (в том числе и коммерческая)?

Юрий Афанасьев (ЮА): — Чаще всего предметную съемку делят по типу предметов, которые снимают. Вообще же все, что не является пейзажем или портретом и не является одушевленным, — можно отнести к предметной съемке. При желании „предметно“ можно снять, например, какого-нибудь клопа. Только съемку эту можно будет называть предметной лишь тогда, когда сделае-те ваш объект „неодушевленным“. Во всех других случаях это будет что-то вроде предметного репортажа.

С фотографической точки зрения самое важное в предметной съемке — это свет и ракурс. То есть то, как вы видите предмет через объектив, и то, как вы его освещаете. Свет, как правило, является основополагаю-щим фактором. Например, некоторые предметы не переносят жесткого света, а некоторые, наоборот, без жесткого света „умирают“…

В рекламе — особенно если это реклама продуктов — в основном используется предметная съемка. Здесь стоит учитывать, что предмет не всегда должен быть статичным. Например, жидкости без движения будут смотреться скучно — им требуется оживление, динамика. Если же объект неподвижен по своей сути и оживить его никак не получа-ется, то ситуацию придется „вытягивать“ с помощью света. Но имейте в виду, что во многих случаях при ровном рассеянном свете предметы смотрятся обыденно и бесхарактер-но…

Ю

Вторым на съемку, в продолжение к кадру с раковиной, попал абсолютно прозрачный лист с круглыми пузырьками в виде капель. Камера и пленка остались без изменений, а вот над фоном пришлось поработать. Я решил, что пузырьков можно добавить и искусственным путем. Пришлось изготавливать специальный аквариум с большой площадью дна и невысокими стенками и замачивать лист, пока на нем не появится рисунок из воздушных пузырьков. Аквариум был установлен на специаль-но изготовленную платформу и накрыт 12-мм стеклом, а дно было залито водой, в которую и поместился хрустальный лист. В дополнение ко всему я постелил под конструкцию синий фон и начал ждать. Через сутки стало понятно, что все возможные пузырьки уже образовались и пора снимать. 150-мм объектив позволил воспроизвести пузырьки максимально крупно. Глубина резкости при этом была относительно большой. Освещение состоя-ло из шести импульсных источников. Это позволило мне скорректировать соотношение яркости листа, яркости нижнего фона и яркости пузырьков на дне аквариума

038 DIGITAL PHOTO

ЮР: — Тогда справедливый вопрос: какой набор техники необходим для качественной предметной съемки?

ЮА: — Самое интересное, что все зависит от задач и концепции съемки. В одних случаях без хорошего студийного оборудования достичь необходимого результата будет очень сложно. В других ситуациях можно брать на во-оружение известную формулировку „снимает не камера, а фотограф“ и получать отличные результаты буквально „на коленке“. В свое время я снимал рекламу для компактных цифровых камер (можете представить, каким качеством обладали недорогие цифровые компакты более двух лет назад). Проблема заключалась в том, что этими камерами нужно было сделать кадры, пригодные для размеще-ния в буклетах, а затем продемонстрировать отпечатки журналистам на пресс-конференции. И я на собственном подоконнике снял кучу разных предметов, которые потом печатал фор-матом А1(!). На журналистов снимки, сделанные этими аппаратиками, произвели огромное впечатление! Появилось много разных интересных статей о том, насколько

качественно передает изображение „цифра“ — это было в то время, когда споры о пленке и „цифре“ еще были актуальны.

Прикладной фотографией можно занимать-ся с применением студийного оборудования и без него. В первом случае фотография становится безумно дорогой: иногда для освещения какого-то небольшого предмета приходится оборудовать огромную тридцати-метровую студию. Можно, конечно, купить один светильник и зонтик и получить обыкновенный рассеянный свет, но для того чтобы сымитировать натуральный солнечный свет, понадобится специальный прибор, который рассчитан только на это. Да и он может удовлетворить студийного фотографа далеко не всегда... Мой опыт показывает, что, как правило, для студийной съемки необходимо хотя бы три направленных источника света. А потом уже идут всякие отражатели и рассеиватели.

К тому же есть множество вещей, которые гораздо проще снять на подоконнике, чем в студии. Например, таких теней, которые дают обычные жалюзи, в студии добиться гораздо труднее.


Кадр из рекламной серии компактных цифровых камер. Снято 5-мегапиксельным компактом. Солнечный свет

Кадр снят камерой Canon 1Ds Mark II, объектив Sigma 50–500 на фокусе 137 мм и диафрагме f/29. С легким телевиком мне удалось достичь желаемого эффекта: собрать предметы в кадре более компактно. Съемка обещала быть абсолютно обычной, но технически сложной. Нужно было запечатлеть белые продукты в стекле на белом фоне. Для того чтобы тени стали более фактурными, пришлось использовать софтбоксы с сотами. А прозрачная ручка стала видна на белом фоне только после того, как я подсветил фон отдельно. Когда свет был расставлен, мне предложили добавить в кадр яркую клубнику. Ягоды долго путешествовали по кадру, пытаясь уравновесить его и не выбиться из композиции. Наконец, я предложил кардинальное решение: оставить в кадре только одну ягоду, а вторую — бросить в кувшин с молоком. Я представил себе брызги молока, вспомнил, что вся композиция построена на бумажном фоне и понял, что этот кадр будет последним. Благодаря мощным броновским генераторам удалось выставить минимальную выдержку. Таким образом, брызги молока в кувшине вышли резкими

040 DIGITAL PHOTO


„…А еще масло должно вылетать из бутылки, как дерево, и на нем плоды должны висеть,

порезанные, как для салата“ — приблизи-тельно так звучали слова на встрече,

посвященной съемке масла „Альтеро“. После этих слов нужно было ехать в студию

и готовить ее к Большому Масляному Потопу. Все началось со строительства каркаса,

на базе которого должна была быть натянута толстая полиэтиленовая пленка. Она

готовилась принять на себя 10 кг летающего салата и больше 10 литров свежего

подсолнечного масла. Каркас тоже был затянут пленкой, камера с объективом — помещена в полиэтиленовый гермобокс, помощники — одеты в дождевики… Все

это — слабые попытки свести предполагае-мый материальный ущерб к минимуму. В

связи с тем, что бутылку с маслом должен был подкидывать человек, а не машина, попытка

установки датчиков движения, которые теоретически должны были облегчить

съемку, окончилась неудачей. Мы поняли, что за результатом придется охотиться „вручную“. Во время съемки масла

на генераторе Grafit A4 было установлено минимальное время импульса. При съемке

овощей длительность импульса была увеличена — этот прием позволил добавить

плодам динамики. Начинается съемка. Рычаг с прикрепленной

к нему бутылкой ударяется о поперечную трубу, и масло по инерции вылетает в студию.

Вспышка импульса — и… идеально белая матрица. Дубль следующий…

Через три часа после начала съемок студия была залита подсолнечным маслом, в котором

неаппетитно плавали мелко нарезанные овощи.

Камера Canon 1Ds Mark II, объектив Canon 24 – 70 мм, f/22.0

Кадр был сделан в процессе рекламной съемки 5-мегапиксельных компактов

ЮР: — Юрий, часто приходится „доводить“ снимки в графическом редакторе?

ЮА: — При любой съемке я опираюсь на время, которое можно потратить на данный объект, и финальную задачу. Существует два способа решения этой самой задачи: непосредственно во время съемки и с помо-щью программной доработки. Если поставлен-ная цель такова, что ее можно на сто процентов выполнить при съемке, то лучше потерять лишние 10–15 минут на перемещение предметов в кадре и снять так, чтобы в компьютере потом уже ничего не делать. Если же финальная задача достаточно сложна и реализовать какие-то идеи при съемке невозможно, то приходится выполнять съемку так, чтобы потом можно было грамотно завершить работу над фотографией в редакто-ре. При этом я стараюсь добиваться того, чтобы при взгляде на результат у зрителя не возникало даже мысли о том, что этот снимок доработан в Photoshop.

Сразу после того как стало ясно, что предложенные очки слишком вычурны, чтобы быть снятыми по традиционной схеме, начался поиск аксессуаров для создания слайда. Случайно подвернув-шиеся под руку итальянские манекены предрешили исход „битвы“. На женскую голову была накинута шелковая ткань, а капроновая сетка отделила ее от остальной композиции. За мужскими головами была натянута матовая полупрозрачная пленка, на которую не попали лучи, освещаю-щие основную композицию. У импульсных светильников были выключены лампы-пилоты. Камеру я установил в режим ручной выдержки (Вulb). Основной залп из четырех источников проработал основную композицию, а фон был прорисован с помощью световой кисти и цветных фильтров. Камера Linhof с объективом Rodenstock 150 на f/11.5, пленка Ektahrome E 100 S, формат кадра 6x9 см

Как только я услышал название ноутбука — Nautilus, мне стало абсолютно ясно, что снимать его придется под водой. Самое трудное — это заставить заказчика поверить в результат. И уже после

этого начинать творить и пытаться сделать кадр, который до тебя никто не снимал. Получив согласие на съемку, я тут же выехал в студию — разрабатывать макет аквариума, в котором собирался „купать“ компьютер во время съемки. Требования к аквариуму были следующие:

минимальный литраж при максимальном обзоре. С помощью натянутых проволок была воссоздана трапециевидная геометрия будущего аквариума. Оставалось только начертить и заказать. Через неделю заказ уже стоял в студии, заставленной бутылками с сильно газированной минеральной

водой. Прорезав в верхней крышке ноутбука отверстие и приклеив в месте экрана пленку дюратранс с изображением логотипа, я начал крепить компьютер в аквариуме. Емкость заполнили водой, а пять импульсных светильников залили светом полученную композицию. Каждый отвечал

за свою часть композиции: один за фон, другой — за экран монитора, третий — за корпус ноутбука, четвертый — за клавиатуру, а пятый давал свет на поднимающиеся пузыри. Осталось только

дождаться, когда корпус погибшего Наутилуса обрастет пузырьками воздуха, а из воды выйдет лишний газ, вынуть шибер из кассеты 4x5’’ и нажать на кнопку спускового тросика. Камера Linhof

Master Technika с объективом Schneider Super Angulon 75мм

042 DIGITAL PHOTO


На самом деле я считаю финальную доработку необходимым моментом в любой съемке, но стараюсь сделать по максимуму все сразу, для того чтобы не пришлось прибегать к помощи компьютера.

ЮР: — А как быть с такими большими объектами, как самолет? Там ведь фотограф вынужден подчиняться погодным условиям и естественному освещению?

ЮА: — Да, конечно, повлиять здесь на многие факторы никак нельзя. Остается терпеливо ждать, прикидывать, какая будет погода, наблюдать за тем, как в течение последних нескольких дней менялось атмосферное давление. Таким образом, можно предположить, будет ли в день съемки хорошее освещение, будут ли на небе облака и какие.

ЮР: — С чего сегодня начинают свою работу рекламные фотографы? Как получить первый заказ?

ЮА: — Нужно очень-очень много снимать! Показывать знакомым, стараться делать так, чтобы фотографии нравились не только тебе, но и другим людям. Потому что в рекламе определяющим является не только фотограф, но и человек, который ее принимает. Это надо четко понимать и стараться предугадать вкус заказчика, которому ты сдаешь работу. Ведь в рекламе человек получает деньги за результат своего труда. Кстати, „перфектность“ выполне-ния работы тоже не всегда является залогом успеха. Ты можешь сделать фотографически безупречную вещь, которая будет нравиться

всем, но совершенно не понравится заказчику только потому, что на снимке плохо виден логотип. И работу не примут, и денег не дадут, независимо от того, сколько времени и средств на нее было потрачено.

ЮР: — Заказчики рекламы всегда знают, что они хотели бы получить в результате?

ЮА: — Увы, многие вообще не знают. В таких случаях очень полезна работа рекламных агентств. Они выполняют роль „буфера“ между заказчиком и исполнителем. Именно агентства и дают заказчику возмож-ность понять, чего, собственно, он хочет. С помощью компьютерных технологий для заказчика собирается какой-то макет, в котором он пытается увидеть, что ему необходимо получить в итоге. И только потом, после того как все предварительные этапы пройдены, начинает действовать фотограф. И здесь его задача — четко выполнить то, что от него требуют. Увы, без всяких „своих видений“. Нужно понимать: то, что от тебя просят в данный момент, уже четко согласовано с заказчиком.

ЮР: — Значит, повлиять на творческий процесс при коммерческой съемке очень трудно?

ЮА: — У меня были моменты, когда заказчик не знал, что ему нужно, и я пытался решить этот вопрос в студии за него. Но когда слышишь: „Ой! Это все не то!“, — считай, что работа не принята. Переснимаешь еще раз, он смотрит и видит, что это уже гораздо лучше, это ему подходит, и платит уже не только

Кадр из рекламной серии компактных цифровых камер. Снято 5-мегапиксельным компактом. Солнечный свет

044 DIGITAL PHOTO


за конечный результат, но и за предыдущие варианты. Смысл в том, что первый вариант служит своеобразной подсказкой заказчику, который пока еще сам не представляет, что должно быть в итоге. Но посмотрев на этот вариант, он уже может сказать, что ему в нем не нравится, и объяснить, что бы ему хотелось получить. И основываясь на этом, фотограф должен сделать уже все в точности так, как сказал заказчик.

ЮР: — Есть у вас любимые объекты для съемки?

ЮА: — Если честно, любимых объектов нет, потому что я снимаю все, в чем есть необходимость у моих заказчиков, или то, что меня интересует в конкретный момент. Это могут быть и бутылки с вином, и автомо-били, и самолеты, и цветы.

Букашек тоже снимаю. Вообще, я считаю, что когда человек ограничивается кругом любимых объектов, он загоняет себя в колею и перестает смотреть вокруг. А когда человек разносторонне подходит к своему делу, то он всегда находит что-то новое и интересное.

046 DIGITAL PHOTO

ШКОЛА ПРОФИ СЪЕМКА СТЕКЛА

СтеклопласЕго героев и героинь можно увидеть не только в роскошных ресторанах и дорогих бутиках, но и в… кухонных шкафах, сервантах и холодильниках. Купаясь в лучах света, винные бутылки и изящные бокалы позируют Роману Рыбалеву

Текст и фото:Роман Рыбалев[email protected]

„Фотографией начал увлекаться с 1985 года, со школьной скамьи и посещения Дворца пионеров. А вот основной работой и огромной частью жизни она для меня стала в 2002 году — после окончания Московской академии фотографии, где под чутким руководством великолепного мастера Вадима Михайловича Пискарева мы изучали азы и премудрости работы профессионального рекламного фотографа. Именно МАФ в лице В.М. Пискарева открыла мне глаза на этот чудесный и безграничный мир фотографии, в котором я сейчас живу — и, надеюсь, так оно будет еще много-много лет!“

фот

о: Т

атья

на З

омм

ер

сть фотографы, которые, кроме людей, ничего снимать не любят, не умеют или не хотят. Есть ярко выраженные пейзажисты, и их тоже

больше ничего не интересует. Я же в период „поиска направления“ понял для себя, что в каждом жанре, в каждой области фотогра-фии меня что-то привлекает. Я очень много снимаю людей, мне интересны новые знакомства, новые характеры, новые образы. Я люблю снимать природу, искать интересные линии, выстраивать перспективы, встречать восходы и догонять закаты. Я очень люблю предметную, натюрмортную съемку за ее особенную… философичность, что ли. Когда выстраиваешь кадр, когда ты один в студии и можешь потратить несколько часов на перемещение с места на место какого-либо предмета, добиваясь „того самого“ композици-онного решения. При работе с натюрмортом ощущаешь себя художником, который пишет картину, нанося один аккуратный мазок за другим... и в конце, получив желанный снимок, испытываешь непередаваемое наслаждение от того, что сделал это своими руками.

На данный момент я работаю в компании, которая в основном занимается дизайном упаковки, и у меня очень много съемочной работы с винной продукцией в „главных ролях“. В силу этого обстоятельства мне часто приходится снимать стекло — бутылки, бокалы.

ЕС одной стороны, стекло — простой и даже,

можно сказать, ограниченный в фотографичес-ких свойствах материал. Но когда начинаешь с ним работать, понимаешь, насколько оно безгранично в своих искажениях, преломлени-ях, отражениях. При съемке изделий из стекла, а в частности бокалов и бутылок, которые и представлены в моих примерах, обычно применяют один из двух подходов. Первый — съемка на отражение, когда форму и фактуру стеклянного изделия мы прорисовываем при помощи бликов на его поверхности. Второй подход — на просвет: здесь освещаются не сами изделия из стекла, а фон за ними, и уже в зависимости от размера, формы и контрастности фонового светового пятна, а также с учетом особенностей напитка, которым наполнены бутылки или бокалы, рисунок стекла заиграет по-своему в каждом варианте. Когда эффектно, а когда и не очень…

Задача фотографа при съемке стекла — добиться гармоничного сочетания рисунка его граней и изгибов, преломленного в нем света и отраженных в нем предметов. Фотограф должен заставить стекло заговорить на своем языке. Поначалу этот язык понятен только фотографу. И именно фотограф должен донести этот удивительный язык до зрителя.

Сегодня мы подробнее остановимся на съемке стекла на просвет. Это наиболее популярный метод съемки у фотографов, к тому же он весьма востребован среди заказчиков —

Эта картинка с бокалами заняла первое место в конкурсе Vinienalle 2005, объявленном журналом „ВИНОмания“


Благодаря преломлению края лимона стали невидимы, а сам лимон превратился в треугольник.Картинка является победителем в 20-м цикле конкурса (весна-2005) в номинации „Натюрморт“ на сайте www.photographer.ru

048 DIGITAL PHOTO

стеклянные объекты на фотографиях предстают перед нами фактически в виде рисунка на белом фоне.

Для съемки подобным способом нам понадобится один источник света. Я пользу-юсь импульсной вспышкой Elinchrom Style 600S. На прибор надевается софтбокс, размер которого зависит от масштаба композиции, которую вы снимаете. Для подготовки материалов этой статьи мне хватило софтбокса размером 70х90 см — будучи удобным источником рассеянного света, он может послужить одновременно и фоном для вашей композиции, как это и было в моих примерах. В качестве „съемочной площадки“ я использую обыкновенный стол. Он ставится торцом вплотную к софтбоксу, так, чтобы столешница находилась немного выше нижней грани источника. Для того чтобы

Секрет этих картинок заключается в преломлениях, отражениях в стекле и в жидкости. Поэкспериментировав с манипуляциями и передвижениями предметов на столе, можно добиться неожиданных цветовых переходов, загадочных исчезновений, замысловатых искажений... Например, в некоторых случаях о существовании бокала можно судить только по его отражению в другом бокале

пространство вокруг объекта стало однород-ным, стол застилается белой бумагой. А поверхность стола будет отражать располо-женные на ней объекты, если поверх бумаги положить стекло — прием несложный, но благодаря нему получается эффектный рисунок. Тут нужно иметь в виду маленькую хитрость: чем тоньше стекло, тем четче будут смотреться отражения в нем.

Есть и еще один немаловажный момент — помещение. Желательно, чтобы оно было темным. А еще лучше очень темным — в прямом смысле этого слова: с темными стенами, полом и потолком. От этого фактора во многом будет зависеть четкость рисунка. Кроме того, темные поверхности поглощают свет, что помогает нам избежать ненужных бликов, которые могут испортить даже самый удачно скомпонованный кадр.

DIGITAL PHOTO 049

050 DIGITAL PHOTO


Важно не забывать о расстоянии между объектом съемки и софтбоксом — чем оно меньше, тем тоньше получаются грани предмета на картинке, так как угловой размер софтбокса становится больше относительно предметов на столе. Соответственно чем дальше предмет от софтбокса, тем толще становятся очерчиваю-щие его контурные линии.

При съемке с импульсным источником света выдержка остается неизменной — это выдержка синхронизации. А экспозиция снимка регулируется мощностью импульса источника (или источников) света и значением диафрагмы.

Но, как вы помните, от диафрагмы также зависит и глубина резкости. Поэтому если вы хотите, чтобы все предметы в кадре получились резкими, закройте диафрагму до минимальных значений, а импульсный свет поставьте на максимальный заряд (естественно, для работы с малыми диафрагмами нужен свет помощнее). Величину экспозиции подбирайте таким образом, чтобы свет от софтбокса был чисто белым, но не заливал контуры бокала или другого стеклянного объекта. При этом

не должна читаться фактура ткани софтбокса и бумаги на столе. Пара пристрелочных кадров с оценкой их по гистограмме — и вы в прямом смысле слова настроились на съемку. Если же вы хотите увести какие-то из предметов вашего натюрморта в нерезкость, то, естественно, следует открыть диафрагму — от ширины ее раскрытия зависит регулировка мощности вспышки. При максимальных значениях диафрагмы может возникнуть проблема переизбытка света, даже если вспышка работает в режиме минимальной мощности. В этом случае вам помогут серые нейтральные фильтры.

Воспользуйтесь этими нехитрыми советами и смело берите инициативу в свои руки — экспериментируйте! Наполняйте бокалы чем вздумается, лейте, переливайте, двигайте предметы по столу, ищите интересные отражения, просветы, игру цвета, линий, граней. На самом деле тема съемки стекла увлекательна и неисчерпаема! Поэтому каждый сможет найти в ней свое собственное понимание языка этой хрупкой субстанции.

Здесь я работал с бокалами одинаковой формы, но разного размера. Я просто поставил маленькие сосуды в большие. А те метаморфозы, которые вы видите на картине, произошли благодаря жидкости и ее цвету

Здесь я выстроил четыре бокала друг за дружкой, но один из них

перевернул. В результате его ножка превратила отражение в замыслова-

тую цветовую массу

На этом снимке использовался другой популярный прием. Между объективом и „героями“ мы установили стекло. Очень многие любят эксперименты с каплями воды на стекле. Я же совершенно случайно нашел, что для этих целей превосходно подходит тягучее подсолнечное масло. Если внимательно приглядеться к снимку с бутылочками, можно даже обнаружить мои отпечатки пальцев

DIGITAL PHOTO 051

Эта фотография была сделана другим способом. Я перевернул обычный стол вверх ногами, на ножки положил стекло, а под ним

установил источник света с софтбоксом, направленным вверх, на стекло. И уже

на стекле выкладывал композицию и производил съемку. В этом случае

предметы были непрозрачные, поэтому пришлось прибегать к помощи дополнитель-

ных источников света. Их количество и харак-тер полностью зависят от того, какую вы

задачу перед собой поставили. В моем случае слева был установлен еще один прибор

с софтбоксом, а справа — небольшой отражатель для заполнения теней, которые

были чересчур активны.Картинка с бокалом на цветах все на том же

конкурсе Vinienalle 2005заняла третье место

отя бы раз в жизни каждый человек должен почувствовать себя час-тью чего-то великого. Еще

лучше, если это великое происходит впервые. 9 сентября в 11 утра по московскому времени такая воз-можность появилась почти у полу-тора тысяч жителей нашей стра-ны — стартовал первый Чемпионат России по „Фотокроссу“, прошедший одновременно в двенадцати городах, от Москвы до Владивостока!

В Москве местом сбора „причаст-ных к великому“ стал Лужков мост, что на Болотной площади. Более оранжево одетой массы людей город еще не видел. За каждую оранжевую вещь команда получала скидку со стартового взноса, поэтому возможность сэкономить и при этом выглядеть в формате „Фотокросса“ (оранжевый — корпоративный цвет московского движения) не упустил никто.

Наверное, каждый фотокроссер давно ждал такого „всероссийского“ поворота событий: „Фотокросс“ стал традиционным явлением во многих городах России, оргкомитеты держат связь между собой. Чем не условия для организации соревнования такого масштаба? И чего уж там скрывать, есть что-то удивительное в ощущении того, что одновременно с тобой, шагающим по Москве в раз-думьях над полученными заданиями, точно так же где-нибудь во Влади-востоке идут по улице те, кто раз-деляет твой интерес к фотографии. А еще очень захватывает мысль, что „Фотокросс“ вышел за рамки какого-то определенного населенного пун-кта, что чемпионат смог объединить города и теперь такое соревнование станет традицией.

Стоит отдельно сказать о заданиях. Их было восемь, и они стали, так сказать, коллективным творчеством разных городов, участвовавших в чемпионате. Судилось каждое задание тоже определенным городом. „Ба-бу-бы!“, „Сегодня не личное главное…“, „Объединяя

поколения“, „Открытие“, „Оранже-вое настроение“, „Казусы совре-менной жизни“, „Самое простое“, „Трое в…“ — вот какими были темы чемпионата. Пожалуй, отличился тут Нижний Новгород с заданием „Ба-бу-бы!“, которое очень веселило кроссеров. Московским заданием был слоган Pentax „Объединяя поколения“.

Церемония награждения прошла в ресторане „Шале“ — месте довольно привычном для подведе-ния итогов соревнования. Еще на старте кто-то сказал, что хорошо бы главный приз чемпионата оставить в Москве, на правах, так сказать,

города, где „родился и вырос“ „Фотокросс“. Но нет, цифровой зеркальный фотоаппарат Pentax K100D уехал в Омск, к команде-по-бедительнице „Городские ангелы“. Призы для команд, победивших в каждом отдельном городе, предоста-вила компания Kodak — постоянный партнер „Фотокросса“. В Москве об-ладательницей фотоаппарата Kodak V610 стала команда Nezateilivo.

ФОТОКРОСС ЧЕМПИОНАТ РОССИИ

Х

052 DIGITAL PHOTO

ЧЕМПИОНАТ РОССИИ ПО „ФОТОКРОССУ“

Тема задания: „Казусы современной жизни“Зверинец

Тема задания: „Оранжевое настроение“

Завтра будет солнце!!!

Тема задания: „Открытие“ Nezateilivo

Тема задания: „Ба-бу-бы!“Роллоеды

Тема задания: „Ба-бу-бы!“

Chars

Тема задания: „Оранжевое настроение“Нефотографы

Тема задания: „Объединяя поколения“ Ударницы

DIGITAL PHOTO 053

Сейчас совершенно очевидно, что „Фотокросс“ развивается во всех смыслах. Увеличивается число команд-участниц, растет качество фотографий, крепнут отношения с партнерами и спонсорами. Снимки на соревнованиях рождаются почти в экстремальных условиях, в рамках времени и задания, а потому работы фотокроссеров уже можно выделять в какую-то особенную категорию фотоискусства. Лучшие фотографии соревнования — это всегда ориги-нальный, нестандартный взгляд на мир, авторская интерпретация по-лученного задания. У „Фотокросса“ как у состязания, объединяющего в себе спорт и искусство, большое будущее, не упускайте возможность в этом поучаствовать — регист-рируйте свою команду на сайте www.photocross.ru и приходите на соревнования!

Лидия Чепурова

Тема задания: „Ба-бу-бы!“Popataga

Тема задания: „Трое в…“Роллоеды

Тема задания: „Открытие“Mmadness

Тема задания: „Трое в…“

Танцуя с grizzly

Тема задания: „Объединяя поколения“

Harrows

Тема задания: „Объединяя поколения“Перекресток

Тема задания: „Оранжевое настроение“Ykrali patefon

Тема задания: „Казусы современной жизни“ Ykrali patefon

Тема задания: „Оранжевое настроение“

Кукуньки

Тема задания: „Ба-бу-бы!“ Десант

054 DIGITAL PHOTO

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Nikon D80, сочетание любительских

и профессиональных решений Nikon

DIGITAL PHOTO 055

дна из самых загадочных сторон современ-ной фотоиндустрии — это принцип нуме-рации новых моделей фотоаппаратов. В са-мом деле, у одних производителей чем

меньше число в названии модели, тем „круче“ каме-ра, у других — наоборот, у некоторых и вовсе непонят-но, нумерация непостоянна, как весенняя погода, и ее направление изменяется с выходом каждой новой ка-меры. Есть над чем поломать голову! Возьмем, к приме-ру, камеру Nikon D80 и посмотрим, что происходило на рынке с ее „сверстниками“. А происходило вот что: в середине 2006 года практически у всех лидеров вы-шла цифровая зеркалка любительского класса с похо-жими характеристиками: у Canon — EOS 400D, у Sony — DSLR-A100, у Pentax — K10D, у Olympus — E-400. Как видите, не разбираясь в линейках каждого из произво-дителей, с первого взгляда понять, какого уровня камеру они выпустили, невозможно.

Впрочем, знание истории конкретного производителя тоже не добавляет ясности. Основой для модели Nikon

D80 послужил успешный релиз двухгодичной давнос-ти, Nikon D70. Этот аппарат для „продвинутых любите-лей“ формально противопоставлялся „начальной“ Canon EOS 300D, но был на голову его выше. К концу 2006 го-да та часть линейки камер компании Nikon, что предна-значается непрофессиональным фотографам, состояла из ставшей народной модели Nikon D50 и полупрофес-сиональной Nikon D200, сразу покорившей сердца (а от-части и кошельки) нашей редакции. Nikon не мог пройти мимо повального выпуска 10-мегапиксельных зеркалок и тоже внес свою лепту. Оставим пока на время число-вые вопросы и познакомимся поближе с самой каме-рой Nikon D80.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙСАппарат уверенно шагает под знаменем техники для „продвинутого любителя“ — упор в этом словосочетании делается скорее на первом слове, чем на втором, поэто-му и камера выглядит весьма серьезно. Корпус крупный и довольно тяжелый. В снаряженном состоянии, но без объектива, он весит 700 граммов. Рукоятка удобная — места на ней хватит для всех пальцев, какой бы толщи-ны они ни были.

Внешний вид D80 выдержан в корпоративном ду-хе Nikon. В общем и целом, все камеры этой линей-ки выглядят практически одинаково, и, переходя с од-ной модели на другую, фотограф не будет мучительно осваивать новый интерфейс. По сравнению с камера-ми серии D70, органов управления у D80 стало больше, очень активно начала использоваться лицевая сторона корпуса. Например, у основания объектива со сторо-

ны правой руки есть две немаркированные кнопки, од-на из которых управляет репетиром диафрагмы, а вто-рая, программируемая, настраивается через меню (точно такая же есть в Nikon D200). Пространство слева от объ-ектива тоже не пустует — там расположились кнопки уп-равления вспышкой, открытия байонета и рычажок вы-бора типа фокусировки. Лампа подсветки автофокуса расположена между рукояткой и объективом — пальцы правой руки чувствуют себя на ней великолепно, а фо-тограф в это время пытается понять, куда же делся спа-сительный лучик.

Взгляните еще раз на список новинок в начале ста-тьи, которые анонсировались почти одновременно с Nikon D80. Во всех четырех моделях применяется мод-ная теперь технология вывода съемочных параметров на основной ЖК-дисплей камеры. Вспомогательный чер-но-белый экранчик при этом вроде бы и не нужен. Плю-сы и минусы такого решения мы подробно обсуждали в тесте камеры Canon EOS 400D на соседних страницах. Но конструкторы Nikon D80 не пошли на поводу у этой

модной тенденции и оставили все на своих местах — основной ЖК-дисплей на задней панели, а маленький вспомогательный — на верхней, справа от вспышки. Во время тестовой съемки, когда у нас была возможность поснимать сразу обеими камерами, после установки на штатив D80 первой мыслью было: „Как же неудобно перед каждым кадром тянуться к верхней панели, что-бы проверить настройки!“ Впрочем, в остальных ситуа-циях — например, при фотографировании в городе или на природе — никаких проблем не возникает. Напротив, смотреть на него, когда камера находится в руках, очень удобно. Пожалуй, идеальным выходом в такой ситуа-ции было бы сохранение вспомогательного ЖК-дисплея и, при необходимости, использование основного для вывода тех же съемочных параметров.

А вот другое модное веяние, на мой взгляд, проигно-рировано при создании Nikon D80 напрасно. Речь о сис-темах защиты сенсора от пыли. Каждый, кто пользуется хотя бы двумя объективами, знает, в какую проблему это выливается через пару месяцев активной съемки. Матри-ца покрывается слоем пылинок всех калибров, а сним-ки, соответственно, — назойливыми темными точками. Некоторые камеры сейчас оснащаются ультразвуковой системой защиты от пыли, на некоторые ставят антиста-тические экраны, кое-где применяется и программная интерполяция пылинок по предварительно сделанному снимку. В Nikon D80 тоже можно сделать такой снимок, но учитываться он будет уже после съемки, при обработ-ке в фирменной программе Nikon Capture NX.

Что нового в „начинке“ камеры? ПЗС-сенсор с разре-шением 10 мегапикселей формата DX. Новый процес-

сор обработки изображений — такой же, как в моделях D200 и D2X. От „двухсотки“ же досталась 11-зонная сис-тема фокусировки, меню и расширенные возможности контроля аккумулятора. Кроме того, нельзя не отметить отличный видоискатель, настолько большой и светлый, что при взгляде в любой другой после него невольно вспоминается камера-обскура...

Меню в D80, как мы уже говорили, унаследовано от модели D200. Все параметры разбиты на пять спис-ков: просмотр, съемка, собственные настройки, служеб-ные настройки и обработка. В любом месте меню можно нажать на кнопку помощи, и на экране появится под-робная справка по выбранному параметру. Остановимся на меню, касающемся обработки. В нем собраны все до-стижения Nikon в сфере обработки фото, уже, возмож-но, знакомые вам по компактам Nikon. Например, если вы недовольны экспозицией снимка, ее можно выпра-вить прямо в камере, используя функцию D-Lighting. Также можно избавиться от эффекта крас-ных глаз, если предварительный импульс вспышки не справился со своей задачей во время съемки. И, разуме-ется, есть несколько художественных фильтров и даже возможность создания „слоеного“ снимка из несколь-ких кадров.

СЪЕМКАПрежде всего, отметим приятный звук затвора у Nikon D80, очень мягкий и негромкий. Но и без того снимать этой камерой было бы очень комфортно. D80 гибок в настройке. Вы можете выбрать как полностью автоматический режим или сюжетную программу, так и свободные творческие режимы, со всем множеством пользовательских настроек и программируемых функ-ций. Выбор режима осуществляется диском, располо-женным на верхней панели слева от вспышки. На ру-коятке камеры есть два управляющих колесика, под указательным и большим пальцами, — это основные ор-ганы управления в режимах PASM. Одно колесо в ре-жиме, скажем, приоритета диафрагмы управляет диа-фрагмой, а второе корректирует выдержку. Если вам непривычна такая схема управления, то поначалу будет сложно сориентироваться, какое колесо и в каком ре-жиме основное, а какое вспомогательное. Но когда при-выкнете, будет очень удобно.

Скорость работы не вызвала нареканий — включе-ние происходит практически моментально, так же быст-ро проходит фокусировка и запись кадров на карточку памяти. О скорости записи и „подвисании“ камеры в это время, кстати, тоже можно не беспокоиться — буфер позволяет снимать без остановки, пока хватает памяти. Скорость съемки при этом снижается, но незначительно. 11-зонная система фокусировки в автоматическом ре-жиме работает уверенно, но в режиме слежения она не-много подтормаживает, не всегда реагируя на измене-ния в кадре.

ИЗОБРАЖЕНИЯПросматривая фотографии, сделанные на Nikon D80, мы поймали себя на мысли, что они очень похожи

Nikon D80Нумерология в фотографии

О

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

Экспозамер работает отлично

Недостатков нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

Высокая четкость, хорошая проработка деталей

Недостатков нет

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Отличная работа вспышки

Возможно небольшое потепление цветовой температуры

NIKON D80В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД NIKON

Nikon D50$600 / 6 МП

Nikon D80$900 / 10 МП

Nikon D40цена неизвестна / 6 МП

Nikon D200$1100 / 10 МП

Nikon D2Xs$4900 / 12 МП

Евгений Балашов [email protected]

ВИР ТУ АЛЬ НЫЙ ОБЗОРПо про буй те, пре ж де чем ку пить! В вир ту-аль ном обзоре эту ка ме ру мож но рас смот-реть де таль но

НА НАШЕМDVD)ДИСКЕ

Вопреки предсказаниям чисел, D80 оказалась ближе не к любительской D50, а к полупрофессиональной D200

056 DIGITAL PHOTO


КРУПНЫМ ПЛАНОМЭкспонометр в Nikon D80 работает отлич-но, а снимки отличаются высокой четкос-тью, вполне оправдывающей 10-мегапик-сельное разрешение камеры. Параметры снимка: ручной режим, выдержка 1/60 сек, диафрагма f/9, чувствительность 100 ISO, автоматический баланс белого

DIGITAL PHOTO 057

Сенсор: ПЗС, 23.6х15.8 мм, 10.8 МП (10.2 эфф.) Запись снимков: JPEG, NEF (12 бит), максимальный размер кадра — 3872x2592 пикселейОптика: сменные объективы с байонетом Nikon FФокусировка: TTL-фазодетекторная система, 11-зонный датчик Nikon Multi-CAM 1000, рабочий диапазон -1…+19 EV (при 100 ISO)Режимы фокусировки: покадровая (AF-S), автоматическая (AF-A), непрерывная (AF-C), ручная (M)Экспозамер: оценочный (420-пиксельный RGB-

сенсор), точечный (по 2.5% от площади кадра), центровзвешенный. Диапазон экспозамера: от 0 EV до +20 EV (от +2 EV до +20 EV с точечным экспозамером), при 100 ISO с объективом F1.4

Режимы экспозиции: PASM, автоматический, набор сюжетных программЭкспокоррекция: ± 5 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступени Дисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей, угол обзора 170°Видоискатель: пентапризма, покрытие 95% площади кадра, диоптрийная подстройка -2…+1 дптЧувствительность: авто, 100, 125, 160, 200, 250, 320, 400,

500, 640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000 ISO (HI 0.3), 2500 ISO (HI 0.7), 3200 ISO

(HI 1.0)Баланс белого: автоматический режим, шесть

предустановленных режимов с ручной подстройкой, настройка цветовой температуры, ручная настройка, брекетинг

Затвор: электронно-управляемый затвор в фокальной плоскости с вертикальным ходом, с выдержкой от 30 до 1/4000 сек и ручной выдержкойВспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 13. Выдержка синхронизации 1/200 сек. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, синхронизация по задней шторке, медленная синхронизация, беспроводная синхронизация, отключена. Горячий башмак для внешней вспышкиПамять: карты памяти SD/SDHC. Поддержка

FAT16 и FAT32Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея

EN-EL3e Масса корпуса, г: 668 (с батареей) Размеры, мм: 132x103x77 Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной)

Закл

юче

ние Идеальный выбор для

любителя цифрового фото. За относительно небольшую сумму вы получаете чрезвычайно удобную и гибкую камеру, многие технологии в которой позаимствованы у старших „коллег“

10ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

ЦЕ НА/КАЧЕСТВО

0 5 10

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

10

10

10

10

Включение: 0,3 сек Фокусировка: 0.5 сек Баланс белого: хороший Цифровой шум: невысокий Автофокус и резкость в целом по тесту: отлично Особые плюсы: гибкость в настройке, высокое качество снимковОсобые минусы: серьезных недостатков нет

ЧТО ВЫЯВИЛО ТЕСТИРОВАНИЕ

А ВОТ И КОНКУРЕНТЫ СРАВНИТЕ

Canon EOS 30D$1400 / 8 МП

Olympus E-400$1000 / 10 МП

Pentax K10D$900 / 8 МП

Sony DSLR-A100$780 / 10 МП

КОРПУСNikon D80 — камера нема-ленькая. Корпус отлично лежит в руке, а места на вну-шительной рукоятке хватает для всех пальцев

ИНФОРМАЦИОННЫЙ ДИСПЛЕЙ Вопреки модным веяниям, информационный дисплей на верхнем ребре в D80 сохранен

ВСТРОЕННАЯ ВСПЫШКАКачество встроенной вспышки столь высоко, что ее возможностей вполне хватит, чтобы заменить недорогую внешнюю

Ориентировочная цена: $900

Разрешение: 10 МП

Оптика: байонет Nikon F

Память: SD/SDHC

Информация: www.nikon.ru

ТЕХ НИЧЕ СКИЕ ПОДРОБНОСТИ

NIKON D80на кадры, сделанные с его старшим братом, Nikon D200, который мы тестировали в апрельском (36-м) номере Digital Photo. Если вкратце — изображения практичес-ки идеальные. То есть необходимость какой-либо до-полнительной обработки возникает крайне редко. Шум на выс ших чувствительностях заметен, но он не пред-ставляет большой проблемы. Практически во всех воз-можных ситуациях отлично работает экспозамер. Баланс белого, в основном, также ведет себя корректно, за ис-ключением съемки при искусственном освещении — иногда тональность снимков уходит в красно-желтую сторону.

Внешняя вспышка — аксессуар, конечно, важный, но в списке предпочтений обычного фотографа она сто-ит обычно где-то в конце, после пары объективов и на-бора более насущных аксессуаров. Вполне возможно, что владельцу Nikon D80 она не понадобится совсем — встроенная вспышка работает неплохо и позволяет хо-рошо подсветить даже довольно большие комнаты.

Баланс белого при этом ведет себя вполне достойно, ни-каких погрешностей в цветопередаче мы не заметили.

ИТОГОИтак, вернемся к нумерологическим вопросам, возник-шим в начале этой статьи. Насколько числовое позици-онирование камеры соответствует реальному положе-нию дел, и стоит ли вообще придавать большое значение цифрам в данном случае? Из всего вытекает, что не соот-ветствует. Модель Nikon D80 расположилась в модель-ном ряду между любительской D50 и полупрофесси-ональной D200. Если верить числам, новинка тяготеет именно к любительской стороне линейки. В действитель-ности же это — чуть урезанный по функциям и возмож-ностям D200, в некоторых случаях даже использующий те же самые технологии. Если же говорить о характере изображений, то здесь разницы и вовсе незаметно.

В итоге мы имеем очень удобную и гибкую в настрой-ке камеру, сочетающую в себе удобство использования,

КНОПКА УДАЛЕНИЯ СНИМКАПоложение кнопки удаления очень

удачно — она стоит особняком от ос-тальных, рядом с видоискателем.

Неудачный кадр отправляется в корзи-ну не глядя, одним движением пальца

технологии более профессиональных моделей. А также, что немаловажно, невысокую цену любительской зер-кальной камеры. Из сколь-нибудь серьезных недостат-ков можно отметить отсутствие системы защиты сенсора от пыли — это действительно полезная для зеркальных камер функция.

ВИДОИСКАТЕЛЬОгромный и светлый видоискатель Nikon D80 поражает воображение.

И это — любительская камера?!

058 DIGITAL PHOTO


Canon EOS 400D, камера начального уровня, версия третья

DIGITAL PHOTO 059

тать законодателем моды в любой области, в общем-то, несложно. Достаточно в под-ходящий момент выпустить нечто такое, че-го раньше никто не делал. Другой вопрос,

что безвестной компании схватить звезду с небес, ско-рее всего, не удастся (а если и удастся, то надолго ли?). Обычно выпуску чего-нибудь кардинально нового пред-шествуют годы напряженной работы, поэтому получен-ная в результате пальма первенства смотрится в руках получившего ее более чем заслуженно.

Пример с выпуском первой любительской цифро-вой зеркальной камеры только подтверждает эту идею. В 2003 году, когда была выпущена первая доступная цифровая зеркалка Canon EOS 300D, компания Canon уже являлась одним из признанных лидеров индуст-рии, а это событие еще больше упрочило ее положе-ние. Напомним, что до выхода „трехсотки“ позволить себе цифровую зеркалку могли только профессиональ-ные фотографы (или очень обеспеченные любители). Но после этого события психологический барьер в ты-

сячу долларов был преодолен — и рынок, а также отно-шение к цифровому фото моментально изменились.

Уже потом цифровые зеркалки посыпались на при-лавки магазинов одна за другой. Началось разделе-ние по уровням „продвинутости“, а новый виток гонки за мегапикселями стартовал уже в этом сегменте. Если в 2003 году нормой для зеркалки считалось разреше-ние в 6 мегапикселей, то в 2006 году эта норма вырос-ла до 10. Впрочем, другие характеристики зеркальной камеры начального уровня также претерпевали измене-ния, и компания Canon регулярно обновляла свой мо-дельный ряд. В 2005-м на смену 300D была выпущена модель 350D с 8 мегапикселями на борту и внуши-тельным списком улучшений, а в середине 2006-го — EOS 400D, о которой и пойдет речь.

КОНСТРУКЦИЯ, ИНТЕРФЕЙСПризнаюсь, камера оказалась у меня в руках несколь-ко раньше, чем я успел познакомиться с пресс-рели-зом, а также ее характеристиками, поэтому немного удивился, узнав, что аппарат-то на самом деле „началь-ного уровня“. Несмотря на то что по внешнему дизайну новинка очень напоминает красавицу 350D, по сово-купности мелочей 400D производит впечатление более серьезной камеры. Основной материал корпуса — глад-кий пластик, но в нужных местах встречаются шерша-вые вставки, не дающие камере выскользнуть из рук. Как и предшественник 350D, этот аппарат компактен настолько, что людям с крупной кистью может быть не-удобно держать его в руке. Но я никогда не считал ма-лый размер недостатком, особенно для камеры такого

класса. Отдельный восторг вызвали кнопки управле-ния — если бы среди зеркалок была номинация „За са-мые приятные кнопки“, они бы в ней непременно по-бедили. У них небольшой ход, они в меру тугие, а при нажатии на них слышен мягкий „клик“.

Достойное дитя своего времени, эта камера вобра-ла в себя практически все последние достижения ка-меростроения. Эти технологии мы уже видели в не-скольких последних новинках, и если необходимость, скажем, встроенной системы очистки сенсора не вы-зывает у фотолюбителей сомнений, то другие реше-ния могут показаться довольно спорными. Например, в 400D нет маленького информационного дисплея для вывода параметров во время съемки, для этой цели ис-пользуется основной экран — в этой камере он стал су-щественно больше. У видоискателя установлены сен-соры, отключающие экран, как только вы подносите камеру к глазам. Плюс очевиден — увидеть нужную ин-формацию на большом ярком дисплее куда проще, чем на неприметном монохромном экранчике. Но и ми-

нусы дают о себе знать — серьезный расход энергии (дисплей почти все время включен). Если захотите побе-речь аккумулятор, то снимать придется почти вслепую. В окошке видоискателя отображается информация о самом главном — выдержке и диафрагме. О состоя-нии настроек вспышки, балансе белого и ISO узнавать придется только через меню… К тому же реализована эта идея, на мой взгляд, не совсем полно. Лучше всех это удалось сделать конструкторам камер Olympus — напомню, что там таблица параметров, выводящаяся на экран, является интерактивной, т.е. вы можете из-менить любой параметр, пользуясь только навигаци-онными кнопками. Это более универсальный подход по сравнению с 400D, где в принципе тоже можно из-менить фигурирующие на экране параметры, но по ста-ринке, с помощью „горячих кнопок“.

Преемственность поколений при выпуске 400D соблюдена безукоризненно — по сравнению с 350D раскладка органов управления осталась прежней (за исключением кнопки прямой печати, перемес-тившейся на место вспомогательного дисплея). Не-много изменилась геометрия корпуса и место рас-положения кнопок и рычажков — настолько, чтобы все встало на свои места. Или почти все. Всякий раз, когда камеру убирали в сумку, рычажок включения камеры так и норовил самопроизвольно перейти в рабочее положение. Сказалось не очень верно вы-бранное место установки. Режимы работы камеры выбираются традиционным диском. В наборе кнопок тоже нет ничего необычного. Огорчает лишь характер-ное для этого класса зеркалок Canon отсутствие кла-

виши управления вспышкой — все связанные с ней манипуляции осуществляются через меню.

Порадовал видоискатель — большой, светлый, ра-ботать с ним очень комфортно. Информационная по-лоска расположена под изображением, на нее поми-мо выдержки, диафрагмы, шкалы экспозиций и других действительно нужных данных попали индикаторы коррекции вспышки и баланса белого. Зачем это сде-лано — непонятно, ведь информации о том, какие именно изменения внесены, они не содержат, и чтобы об этом узнать, все равно придется заглянуть в меню.

Немного о том, чем еще отличается 400D от предшес-твенников, но чего не видно невооруженным взглядом. Прежде всего, это уже упомянутый 10-мегапиксельный сенсор с системой защиты от пыли. Помимо ультразвуко-вой очистки в нем есть функция программного удаления пыли с фотографий на базе предварительно сделанного снимка. Система автофокусировки 9-точечная, такая же, как во „взрослой“ модели Canon 30D. Существенно уве-личен объем буфера серийной съемки — до 27 кадров в формате JPEG и 10 — в RAW. Переработан механизм записи снимков — раньше новая папка открывалась с каждой новой сотней, а теперь в одну папку на карте памяти помещается до 10 000 снимков!

Очень удобное меню. Вся информация разбита на пять закладок, содержимое каждой из которых умещается на одном экране. Так что о бесконечных поисках нуж-ной строчки можно забыть — все на виду. Две закладки содержат съемочные параметры, одна — настройки про-смотра, и еще две — служебные настройки камеры.

СЪЕМКАКамера переживает уже третью „инкарнацию“, к то-му же от предыдущей (и весьма успешной) модели конст руктивно отличается очень незначительно. А име-ющиеся внешние изменения касаются в основном как раз интерфейса. В работе эта камера обеспечивает до-статочный уровень комфорта, если, конечно, у вас нет личных предубеждений против продукции Canon. Снимать удобно, все параметры выведены на боль-шой дисплей и хорошо читаются, а основные операции по настройке проходят быстро. Приятная мелочь: авто-матическая очистка сенсора выполняется не при вклю-чении камеры, когда на счету каждая доля секунды, а при выключении. Огромный буфер памяти позволяет снять серию из 27 кадров в JPEG без остановки.

Есть, разумеется, и недостатки, которые омрачали бы общую картину, не будь камера заявлена как „началь-ная“. У 400D нет точечного режима экспозамера, вмес-то него есть только частичный (по пятну площадью 9% всего кадра). Настройка параметров вспышки доступна только через меню, а некоторые функции реализованы лишь частично. Например, в камере есть коррекция ба-ланса белого по каналам, но нет установки точной цве-товой температуры.

ИЗОБРАЖЕНИЕПри съемке в помещении без вспышки Canon 400D упорно „подогревает“ все снимки, на них явно боль-

Canon EOS 400DТри года назад Canon выпустил первую доступную цифровую зеркалку. Сегодня мы тестируем уже третью версию легендарной камеры

С


Экспозамер работает уверенно даже в сложных ситуациях

Существенных недостатков нет


Баланс белого при естественном освещении работает хорошо

Теряются детали на мелких текстурах с тонкими линиями


Уровень шумов невысок даже при максимальной чувствительности

Баланс белого заметно „теплит“ при съемке без вспышки

CANON EOS 400DВ РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД CANON




Canon EOS-1D Mark II N$3800 / 8 МП

Евгений Балашов [email protected]



Canon EOS 400D вобрала в себя множество технологий, присущих современным камерам, и во многом приблизилась ко „взрослым“ аппаратам


060 DIGITAL PHOTO


КРУПНЫМ ПЛАНОМПри съемке с импульсным светом баланс белого в Canon EOS 400D работает идеально. Параметры снимка: ручной режим, выдерж-ка 1/200 с, диафрагма f/9, чувствительность 100 ISO, автоматический баланс белого

DIGITAL PHOTO 061

Сенсор: КМОП, 22.2х14.8 мм, 10.5 МП (10.1 эфф.) Запись снимков: JPEG, RAW, максимальный размер кадра — 3888x2592 пикселейОптика: сменные объективы с байонет Canon EF

или EF-SФокусировка: 9-точечный КМОП-датчик, рабочий

диапазон –0.5…+18 EV (при 23°С, 100 ISO)

Режимы фокусировки: покадровая, непрерывная, ручнаяЭкспозамер: оценочный (35-сегментная ячейка),

частичный (9% площади кадра), центровзвешенный. Диапазон экспозамера: +1 EV…+20 EV при 23°С, 100 ISO с объективом 50mm F1.4

Режимы экспозиции: PASM, автоматический, набор сюжетных

программЭкспокоррекция: ± 2 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступениДисплей: 2.5-дюймовый TFT, 230 000 пикселей,

угол обзора до 160°. Вспомогательного дисплея нет

Видоискатель: пентазеркало, покрытие 95% площади кадра, увеличение 0.8x, диоптрийная подстройка -3…+1 дпт, несменный фокусировочный экран

Чувствительность: авто (100–400 ISO), 100, 200, 400, 800, 1600 ISO

Баланс белого: автоматический режим, шесть предустановленных режимов, ручная настройка

Затвор: выдержка от 30 до 1/4 000 сек и ручная выдержка

Вспышка: встроенная вспышка с ведущим числом 13. Выдержка синхронизации 1/200 сек. Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки серии EXПамять: карты памяти CompactFlash (тип I, II);

Microdrive. Поддержка FAT16 и FAT32Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея

NB-2LH Масса корпуса, г: 556 (с батареей) Размеры, мм: 133x95x71 Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной)

Закл

юче

ние Отличная камера

не только для начинающих, но и для тех, кто уже давно общается с цифровой фототехникой, — возможности этой камеры удовлетворят всех

9.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


9.0

9.0

10

10

Включение: 0.5 секБаланс белого: хороший Цифровой шум: невысокий Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: хорошее качество снимков, удобное управлениеОсобые минусы: серьезных недостатков нет



Sony DSLR-A100$780 / 10 МП

Pentax K100D$730 / 8 МП

Nikon D50$650 / 6 МП

Olympus E-500$550 / 8 МП

КОРПУСОдна из самых компактных на рынке камер — многим такая миниатюрность может показаться недостатком

ДИСПЛЕЙ В 400D остался только один, но зато большой дисплей, в режиме съемки

на него выводятся основные съемоч-ные параметры

Ориентировочная цена: $850 (только корпус)


Байонет: Canon EF или EF-S

Память: Compact Flash I/II, Microdrive

Информация: www.canon.ru


CANON EOS 400Dше желтого и красного, чем должно быть. После включения вспышки ситуация с цветом нормали-зуется. Сама вспышка работает очень хорошо, уме-ло дозируя импульс в зависимости от того, на каком расстоянии находится объект съемки. Особенно это заметно на снимках с ошибочно выставленным фо-кусом. Шум в 400D незаметен вплоть до самой вы-сокой чувствительности (1600 ISO).

Снимки, сделанные на улице, в целом не вызыва-ют нареканий, лишь изредка можно встретить кадры с пересвеченными областями. Но обычно экспоза-мер работает очень корректно даже в сложных си-туациях. Более серьезную проблему представляет недостаточное, как мне показалось, реальное разре-шение аппарата, не соответствующее в полной мере заявленным 10 мегапикселям. Это можно увидеть на кадрах с мелкими текстурами и тонкими лини-ями. Хотелось бы, чтобы детали были более четки-

ми и „читаемыми“, чем те, что мы видим на снимках с EOS 400D.

ИТОГОИтак, похоже, что первое впечатление от этой камеры, о котором я писал в самом начале, было все-таки от-части верным. Canon EOS 400D — это уже не та „каме-ра начального уровня“, какой она была пару лет назад (в образе своих предшественниц). Благодаря современ-ным технологиям, а также использованию систем, при-сущих более серьезным аппаратам (как, например, но-вая 9-точечная система фокусировки или увеличенный буфер серийной съемки), и хорошему качеству фото-графий, камера предоставляет фотографу настолько широкие возможности для творчества, что „начальной“ ее уже не назовешь. С учетом привлекательной цены аппарата, думаю, можно смело предрекать ему повто-рение успешной судьбы предыдущих моделей.

КНОПКИКроме того, что кнопки навига-ции по совместительству отве-чают за настройку основных параметров, их очень приятно нажимать — ход кнопок, сопро-тивление нажатию и звук подоб-раны идеально

062 DIGITAL PHOTO


Lumix DMC-FZ50, новый флагман линейки

компактных камер Panasonic, внешним видом практически не отличается от небольшой

зеркалки

DIGITAL PHOTO 063

ифровые технологии идут вперед семи-мильными шагами. Сейчас фотоаппара-том, легко умещающимся в кармане рубаш-ки, уже можно снять фотографии, которые

будут распечатаны большим форматом. Причем от фо-тографа требуется лишь скомпоновать кадр и нажать на кнопку спуска, все самое сложное берет на себя фо-тоаппарат. Однако многим фотолюбителям в конце кон-цов надоедает эта простота, и они начинают искать боль-ше возможностей для творчества. На сегодняшний день производители фототехники предлагают „продвинутым“ фотолюбителям два основных варианта. Либо зеркаль-ная камера (начального или среднего уровня), либо так называемая просьюмерская камера.

Плюсы зеркальных камер общеизвестны. Это, как правило, больший по сравнению с их незеркальными собратьями размер сенсора (а следовательно, меньший уровень шумов), более высокая скорость работы и зна-чительно более широкие творческие возможности, объ-ясняющиеся применением разнообразной сменной оп-

тики. Правда, есть и минусы. Объективы — удовольствие дорогое, да и места в фотосумке они занимают нема-ло. К тому же при смене оптики велик риск попадания пыли на матрицу. Для кадрирования в подавляющем большинстве зеркалок используется только оптичес-кий видоискатель. А компакты щеголяют различными кон струкциями жидкокристаллических дисплеев — как размещенными на задней панели корпуса, так и пово-ротными конструкциями, позволяющими снимать прак-тически из любого положения.

Для тех фотолюбителей, которые, с одной стороны, уже „выросли“ из цифрокомпактов, а с другой сторо-ны, не хотят связываться с выбором и покупкой зеркал-ки, а в будущем и набора объективов, производителями техники и было разработано некое компромиссное ре-шение. Просьюмерские камеры дают возможность гибко настраивать параметры съемки, обладают, как правило, мощным зум-объективом, перекрывающим большин ство требований как к широкому углу, так и к максималь-ному фокусному расстоянию, и оснащены достаточно большим ЖК-дисплеем. А когда съемка ведется на улице при ярком солнечном свете, для наведения может быть использован электронный видоискатель — в том чис-ле и из-за него эти камеры часто называют также псевдо-зеркальными. Именно таков новый флагман компактов от Panasonic — Lumix DMC-FZ50.

КОНСТРУКЦИЯВнешним видом Lumix DMC-FZ50 почти не отличается от своего предшественника DMC-FZ30. Да и на зеркалки он по-родственному похож — таковы уж сложившиеся стандарты отрасли. Массивный прилив корпуса под пра-

вую руку, оклеенный нескользящим материалом, позво-ляет надежно держать камеру правой рукой. В это вре-мя тубус объектива удобно и привычно поддерживается левой. Впрочем, функция левой руки не ограничивается лишь поддержкой камеры. Как и на объективах зеркаль-ных фотоаппаратов, управление фокусным расстоянием и настройка резкости в ручном режиме осуществляется кольцами, опоясывающими объектив, а это гораздо быс-трее и удобнее разнообразных кнопок и „качелек“, столь нежно любимых производителями цифрокомпактов. Там же, под левой рукой, находится и переключатель режимов фокусировки — можно выбрать режим авто-матической фокусировки, автоматический макрорежим или режим ручной фокусировки. Под переключателем есть кнопка, нажатие на которую быстро переводит ап-парат из „мануала“ в режим автоматической фокусиров-ки. Стоит отметить, что все перемещения линз при изме-нении фокусного расстояния и фокусировке происходят внутри объектива, наружу ничего не выезжает. И уж ес-ли продолжать сравнение с зеркальными камерами,

то объектив с аналогичным диапазоном фокусных рас-стояний (35–420 мм в 35-мм эквиваленте), к тому же ос-нащенный системой стабилизации, будет стоить очень немало. Да и габариты он будет иметь соответствующие.

Ручную фокусировку очень удобно производить в зеркальных камерах, используя оптический видоиска-тель. На ЖК-мониторах компактов точность фокусиров-ки отследить гораздо сложнее. Поэтому производители предложили компромиссное решение — при активации ручной фокусировки центральная часть кадра на экра-не или в электронном видоискателе увеличивается, да-вая фотографу возможность оценивать изменение точки фокуса. У FZ50 эту увеличенную область можно двигать по всему дисплею, пользуясь джойстиком на задней панели.

Размещенный в правой части задней панели ЖК-дис-плей закреплен на шарнире, позволяющем разворачи-вать его в любую сторону. Несколько удивляет то, что по сравнению с предыдущей моделью, Lumix DMC-FZ30, разрешение дисплея несколько снижено (207 000 пик-селей против 230 000 у FZ30), однако при съемке это-го не чувствуется. Картинка на дисплее довольно яркая и четкая, правда, при ярком солнечном свете она тради-ционно блекнет. В такой ситуации остается лишь закрыть экранчик и заглянуть в электронный видоискатель. Изоб-ражение в него переносится либо автоматически, когда закрывается ЖК-дисплей, либо при нажатии специаль-ной кнопки справа от него.

На задней панели помимо привычного круглого джойстика с центральной кнопкой, отвечающей за вы-зов главного меню, разместились кнопки, отвечающие за все самое необходимое: блокировку экспозиции, вы-

бор показываемой на дисплее информации, быстрый доступ к основным съемочным параметрам и удаление изображений. Нажав на кнопку Display, вы измените ко-личество выводимой на экран информации. При же-лании можно вывести параметры съемки, „живую“ гис-тограмму для оценки правильности экспозиции и сетку кадрирования. А можно, напротив, убрать все лишние элементы, оставив на экране только само изображение. При нажатии кнопки Function вы вызовете на экран „об-легченное“ меню, содержащее параметры съемки: тип экспозамера, баланс белого, чувствительность и т.п. Для перемещения по этому меню можно пользоваться как джойстиком, так и двумя колесиками под большим и указательным пальцами. Одно из них отвечает за выбор нужного параметра, а второе — за выбор нужного зна-чения. Привыкаешь к такому „двухколесному“ управле-нию не сразу, но позже понимаешь, что пользоваться им действительно удобно.

На верхней панели аппарата, по соседству с кнопкой спуска, находится рычажок включения камеры и две кнопки, отвечающие за управление режимами серийной съемки и стабилизатором изображения. Для изменения этих параметров необходимо нажать соответствующую кнопку и не отпускать до появления на экране меню. Стабилизатор изображений традиционно для камер Lumix может работать в двух режимах — в одном из них стабилизация включена все время, во втором, более эко-номном, стабилизатор срабатывает только в момент на-жатия кнопки спуска. Что же касается его эффективнос-ти, то в процессе тестовой съемки мы получили вполне четкие кадры на выдержках порядка 1/5 секунды.

Диск выбора режимов находится на своем привыч-ном месте. Кроме классического набора PASM там мож-но найти полностью автоматический режим, режим вы-бора сюжетной программы, режим Custom, режим съемки видео и режим просмотра отснятых кадров. Поч-ти все эти настройки в том или ином виде встречаются у других камер, за исключением режима Custom, на ко-тором мы остановимся чуть подробнее. В этом режиме пользователю предоставляется возможность сохранить до трех собственных наборов съемочных параметров, включающих большое количество настроек — от вы-держки с диафрагмой, чувствительности и баланса бело-го до нужного соотношения сторон кадра.

Для использования встроенной вспышки необходимо нажать рычажок на левой стороне корпуса камеры, без разрешения хозяина вспышка не может „выстрелить“ ни в одном режиме. К тому же камера оборудована го-рячим башмаком для внешней вспышки, причем, в отли-чие от FZ30, в этой модели поддерживается режим TTL-экспозамера для совместимых вспышек. Протестировать работу с внешней вспышкой нам не удалось, однако при установке в горячий башмак студийного светосинхро-низатора у камеры в ручном режиме почему-то напрочь блокировалась возможность изменить диафрагму. С чем это связано, сказать трудно, однако если подобная осо-бенность наблюдается при работе со всеми вспышка-ми, то это крайне серьезно ограничивает возможности их применения.

Panasonic Lumix DMC-FZ50Почти зеркалка

Ц


Хорошая работа портретного режима

Существенных недостатков не замечено


Корректная работа системы экспозамера

Существенных недостатков не замечено


Неплохая проработка фона при съемке со вспышкой

Автоматический баланс белого заметно „желтит“

PANASONIC LUMIX DMC-FZ50В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД PANASONIC

Panasonic Lumix DMC-FX50$410 / 7 МП / 3.6x зум

Panasonic Lumix DMC-LX2$500 / 10 МП / 4x зум

Panasonic Lumix DMC-FX07$370 / 7 МП / 3.6x зум

Panasonic Lumix DMC-FZ50$600 / 10 МП / 12x зум

Panasonic Lumix DMC-L1$2000 / 7 МП

Алексей Иванов[email protected]



Управлять зумом и фокусировкой на этой камере можно кольцами на объективе, как на зеркалках

064 DIGITAL PHOTO


КРУПНЫМ ПЛАНОМ12-кратный зум этой камеры позволит создавать снимки с интересными пер-спективными эффектами. Кроме того, вы сможете вспомнить о таком не свойс-твенном компактным камерам явлении, как боке. Параметры съемки: выдержка 1/15 сек, диафрагма f/3.6, чувствитель-ность 800 ISO

DIGITAL PHOTO 065

Сенсор: ПЗС, 1/1.8”, 10.4 МП (10.1 эфф.)Запись снимков: JPEG, RAW, максимальный размер кадра — 3648x2736 пикселейОптика: Leica DC Vario-Elmarit — 14 элементов в 10 группах (3 асферические линзы/3 асферические поверхности, 1 линза ED); фокусное расстояние 7.4–88.8 мм (35–420 мм в 35-мм эквиваленте); f/2.8–3.7Фокусировка: автофокусировка, макросъемка, ручная (кольцо фокусировки), непрерывная автофокусировка: вкл./выкл.Экспозамер: 1-точечная, 1-точечная скоростная, 3-точечная скоростная, 9-точечнаяРежимы экспозиции: PASM, автоматический, набор сюжетных программЭкспокоррекция: ± 2 EV с шагом 1/3 ступениДисплей: 2-дюймовый TFT, 207 000 пикселей, поворотныйВидоискатель: электронный — 0.44-дюймовый TFT, 230 000 пикселейЧувствительность: авто, Intelligent Auto, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO; режим высокой чувствительности (3200 ISO)Баланс белого: авто, пять предустановок, две ручные настройки. Ручная регулировка баланса белого 1/2 (шаг по 150 K, ±1500 K) (кроме режима „Авто“)Затвор: в автоматическом режиме: 1/4–1/2000 сек; в программном режиме (P): 1–1/2000 сек; в режиме приоритета диафрагмы/выдержки (A/S): 8–1/2000 сек; в ручном режиме (M): 60–1/2000 сек. Выдержки короче 1/1000 сек доступны не на всех значениях диафрагмыВспышка: встроенная, мощность импульса 0.3–7.0 м (широкоуг./ISO Auto), 0.3–5.3 м (теле/ISO Auto). Горячий башмак для внешней вспышкиПамять: карты памяти SD/MMC/SDHCЭлектропитание: литий-ионный аккумулятор (7.2 В, 710 мАч)Масса корпуса, г: 734 (с аккумулятором и картой памяти)Размеры, мм: 140.75x85.5x142Интерфейс: USB 2.0

Закл

юче

ние Отличная камера

для продвинутого любителя. 12-кратный зум-объектив со стабилизатором, почти „зеркальная“ эргономика и набор функций предоставляют широкие возможности для творчества

8.5ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


9.0

8.0

9.0

8.5

Включение: 1 секФокусировка: 0.5 сек Баланс белого: неплохойАберрации: средниеЦифровой шум: заметен начиная с 400 ISOАвтофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: хорошая работа стабилизатора изображенияОсобые минусы: автобаланс белого заметно „желтит“ картинку при съемке в домашних условиях



Fujifilm FinePix S9600$500 / 9 МП / 10x зум

Canon PowerShot S3 IS$460 / 6 МП / 12x зум

Nikon Coolpix S10$430 / 6 МП / 10x зум

Sony Cyber-shot DSC-H5$420 / 7 МП / 12x зум

КОРПУСУдобный ухватистый корпус, управление фокусным расстоянием и фокусировкой с помощью колец на объективе — перед нами почти зеркальная камера

ДИСПЛЕЙНесмотря на чуть сни-женное относительно

предыдущей модели раз-решение, изображение

на дисплее отличное

ОБЪЕКТИВ12-кратный зум-объек-тив от Leica перекрывает практически все необ-ходимые фокусные рас-стояния



Объектив: 12х зум, 35–420 мм (экв.), f/2.8–3.7

Память: SD

Информация: www.panasonic.ru


PANASONIC LUMIX DMC-FZ50

Olympus SP-510 Ultra Zoom$320 / 7МП / 10x зум

По скорости работы аппарат произвел очень прият-ное впечатление — в процессе съемки FZ50 быстр, как зеркалка. Лага затвора практически нет, а на включение он тратит не больше секунды. Фокусировка тоже доста-точно быстрая и надежная. При недостатке света камера помогает себе оранжевой лампой подсветки автофоку-са. На сохранение кадра в формате JPEG аппарат тратит примерно полторы секунды, а при серийной съемке бу-фер аппарата стойко удерживает то количество кадров, которое уместится на карте памяти. Каплей дегтя здесь стало традиционное для незеркалок длительное время записи кадра в формате RAW — на эту операцию у каме-ры уходит порядка 5 секунд.

ИЗОБРАЖЕНИЕПри тестовой съемке аппарат показал в целом очень хо-рошие результаты для аппаратов такого класса. Система экспозамера работает вполне корректно даже в доста-

точно сложных случаях. Не всегда удачно камера ав-томатически определяет баланс белого — при съемке в студии картинка заметно „желтит“, почему-то особен-но сильно это проявляется при высоких значениях чувс-твительности.

Детализация снимков и уровень шумов, конечно, не-сравнимы с зеркальными камерами, все же существен-но меньший размер сенсора дает о себе знать. Одна-ко для данного класса камер уровень шумов и качество картинки вполне приемлемы, более того — по сравне-нию с предшественницей, Lumix DMC-FZ30, система шу-моподавления работает существенно лучше.

ВЫВОДЫОтличная камера для продвинутого любителя. Конеч-но, качество снимков не сравнится с профессиональной зеркалкой, однако и с этой камерой фотографу откры-ваются широкие возможности для творчества, которым

УПРАВЛЕНИЕНастройка основных параметров может осу-ществляться с помощью двух колесиков под ука-зательным и большим пальцами

в немалой степени будет способствовать 12-кратный зум-объектив и система стабилизации. Из существенных недостатков стоит отметить лишь не всегда корректную работу автоматического баланса белого.

066 DIGITAL PHOTO


Внешние отличия этой камеры от предшественниц

минимальны, а вот „начинку“ несколько улучшили. Итак,

встречайте. Новинка — Fujifilm FinePix S9600

DIGITAL PHOTO 067

ачастую, вдоволь наигравшись ком-пакт ной цифровой камерой и выжав из малютки последние соки, начинаешь задумываться о приобретении более серь-

езного компаньона. Вот тут-то и возникает масса „за“ и „против“. Причем в качестве „против“, как правило, выступает пресловутая жаба, которая и днем и ночью, не давая спокойно есть и спать, твердит, что вся эта дорогая техника все равно будет пылиться на полке... Оптимальным выходом из такой нелегкой ситуации станет покупка продвинутой компактной камеры, поз-воляющей начинающему пользователю ощутить пре-лести зеркальной техники. К тому же производители не дремлют, и полюбившиеся многим модели пос-тоянно обновляются. Вот и у Fujifilm очередное улуч-шение в семействе просьюмерских камер — FinePix S9600.

КОНСТРУКЦИЯВнешне камера обладает всеми признаками зеркал-ки, видимо, по этой причине долго ходили слухи, что S9600 будет именно зеркальной. Однако официаль-ный релиз камеры развеял все сомнения. Но не будем забегать вперед и начнем знакомство с аппаратом.

Первое, на что обращаешь внимание, — солидный вес камеры. FinePix S9600 весит ни много ни мало 750 граммов. Объясняется это большим объективом

и тем, что питание камеры осуществляется от четырех пальчиковых батарей или аккумуляторов АА. Батарей-ный отсек располагается в ручке камеры, благодаря этому фотоаппарат не перевешивается набок и удоб-но лежит в руке.

Кстати, аккумуляторов в комплекте камеры нет — странное, на наш взгляд, упущение со стороны про-изводителя. Забегая вперед, отметим, что малютка довольно прожорлива: комплекта щелочных бата-рей Duracell Ultra хватает примерно на 100 кадров. Тестовая съемка велась с редким использованием вспышки в помещении и на улице, при температуре + 2–3 градуса. Так что при выборе камеры стоит до-полнительно задуматься о приобретении как мини-мум пары комплектов аккумуляторов и зарядного ус-тройства для них.

Помимо аккумуляторов в ручке находятся слоты карт памяти. Фотоаппарат рассчитан на два типа но-сителей — CompactFlash и xD-Picture Card. В верх ней части находится платформа для подключения внеш ней вспышки. Синхронизатор вспышки подклю-чается отдельно к разъему, расположенному слева под объективом. В современных камерах такая схема встречается довольно редко.

С точки зрения дизайна — все как у „взрослых“. Как и в большинстве зеркальных камер, органы уп-равления равномерно распределены по всему кор-пусу. Правда, у некоторых из них есть свои особен-ности. К примеру, переход в режим просмотра мы обнаружили в очень неожиданном месте — на том же поворотном рычажке, что опоясывает кнопку спуска и включает камеру. В остальном же все довольно тра-диционно, доступно и удобно. К интерфейсу можно привыкнуть за пару дней.

В РАБОТЕВизирование в камере производится с помощью ЖК-дисплея или электронного видоискателя. Кста-ти, дисплей в этой камере поворотный, благода-ря чему съемку можно вести из любого положения. Снимать можно и с коленки, и подняв камеру над го-ловами в толпе. Однако в солнечную погоду удоб-нее пользоваться „глазком“, так как экран сильно блекнет на солнце. Нормальная скорость обновле-ния картинки на дисплее составляет 60 кадров в се-кунду, но в целях экономии энергии ее можно сни-зить до 30.

Камера оснащена объективом Fujinon c перемен-ным фокусным расстоянием 28–300 мм в 35-мм эк-виваленте. Диапазон фокусных расстояний впечатля-ет. Если говорить привычным для компактных камер

языком — это почти 11-кратный оптический зум. Дру-гими словами, с таким объективом можно и „развер-нуться“ в небольшом помещении, и сделать хороший пейзаж, и приблизить удаленный объект. Хотя есть и свои минусы: на длинных фокусных расстояниях теряется детализация. Кроме того, картинка получает-ся чуть темнее, чем хотелось бы. Большим плюсом яв-ляется то, что фокусироваться и изменять фокусное расстояние можно вручную с помощью поворотных колец на объективе. Те, кому до этого приходилось проводить ручную фокусировку клавишами управле-ния, безусловно, оценят эту приятную мелочь.

В камере используется проверенная временем 9-мегапиксельная матрица Fujifilm SuperCCD HR. Фи-зический размер матрицы невелик —1/1.6 дюйма. За-явленный диапазон чувствительности — 80–1600 ISO, при этом внимание акцентируется на низком уров-не шума, что настораживает, если подумать о раз-мере матрицы. Практика показала, что оптимальное значение чувствительности — 200 или 400 ISO. При 800 ISO появляется заметный шум, а 1600 ISO при-сутствует и вовсе в декоративных целях — из-за высо-кого уровня шума съемка при этой чувствительности почти невозможна.

Режимов съемки в S9600 не так много, как у ком-пактов, зато возможностей — заметно больше. В руч-ном режиме, как и полагается, можно менять любые параметры. Основные трудности возникли с ручной фокусировкой. Кольцо фокусировки, расположенное на объективе, не имеет ограничителя, его можно вра-щать в любую сторону без остановки. Вероятно, для того чтобы не ошибиться, на дисплей выводится под-сказка: стрелки, указывающие направление — по ча-совой стрелке или против. Но и тут все не так просто: картинка на дисплее не успевает обновляться, стрел-ки то и дело меняют направление, и фокусироваться приходится в несколько заходов. Когда вы, наконец, устанете пытаться предсказать непредсказуемую ре-акцию системы фокусировки, попробуйте воспользо-ваться маленькой хитростью от производителя — „фо-кус в одно касание“. Пока палец находится на этой кнопке, в камере работает автофокусировка.

В режимах А, S и P — снимать одно удовольствие, хотя свои особенности здесь тоже присутствуют. На-пример, при непрерывной съемке можно сохранить либо 4 первых кадра, либо 4 последних. Полноцен-ная же серия (до 40 кадров) доступна только в ав-томатическом режиме. К низкой скорости записи на карту памяти прибавляется еще и то, что при се-рийной съемке не работает блокировка замера экс-позиции. То есть камера определяет выдержку и диа-фрагму перед каждым кадром серии, проследить за объектом съемки становится невозможно, в ито-ге — снимаем наугад.

В автоматическом режиме вмешательство пользо-вателя в настройки параметров практически полно-стью исключено. Можно выбрать лишь разрешение снимка, ISO и включить вспышку.

Доступные в камере режимы Anti Blur и Natural Light („естественный свет“) перекочевали из компакт ных ка-мер и вполне привычны для фотоаппаратов Fuji. Режим Anti Blur предназначен для съемки быстродвижущихся объектов и для предотвращения эффекта шевеленки, однако со стабилизацией камеры он не имеет ничего общего. Просто в этом режиме принудительно выстав-ляется повышенная чувствительность (800 ISO).

Отдельной похвалы заслуживает режим видео-съемки. Камера позволяет снимать ролики со ско-ростью 30 fps, с разрешением 640х480. При этом возможно зумирование (все тем же механическим кольцом на объективе), фокусировка происходит авто-матически по центру кадра. Продолжительность съем-ки зависит от объема карточки. 15-минутное видео в разрешении 640х480 занимает примерно 1 гигабайт.

Встроенная вспышка работает в нескольких режи-мах: авто, защита от красных глаз, медленная син хро-низация. Есть возможность компенсации яркости им-пульса. Fijifilm FinePix S9600 оснащена технологией „интеллектуальной вспышки“. Это нововведение поз-воляет выбирать импульс так, что подсвечивается и пе-редний план, и фон. При съемке в помещении система баланса белого иногда ошибается и немного „теплит“ кадры, но на улице таких проблем замечено не было.

Fujifilm FinePix S9600Очередное обновление полупрофессиональной S-серии

З


Хорошая цветопередача

Недостатков не замечено


Хороший баланс белого

На длинных фокусных расстояниях теряется детализация


Хорошая работа вспышки

Баланс белого немного „теплит“ изображение

FUJIFILM FINEPIX S9600В РА БО ТЕ

МО ДЕЛЬ НЫЙ РЯД FUJIFILM

Fujifilm FinePix S5600

$330 / 5 МП / 10x зум





Алексей Мурзин[email protected]



Мегазум в сочетании с поворотным дисплеем позволят снимать в самых разнообразных ситуациях с самых немыслимых ракурсов

068 DIGITAL PHOTO


КРУПНЫМ ПЛАНОМДаже несмотря на крайне сложные усло-вия освещения в боулинг-клубе, цветовой баланс выглядит достойно. Параметры снимка: выдержка 4 сек, диафрагма f/8, чувствительность 100 ISO

DIGITAL PHOTO 069

Сенсор: 1/1,6 дюйма, Super CCD HR 9 МПЗапись снимков: JPEG, CCD-RAW (RAF), максимальный

размер кадра — 3488x2616 пикселейОптика: 10,7х зум-объектив Fujinon. Фокусное

расстояние 6.2–66.7 мм (28–300 мм в эквиваленте для 35-мм камер), f/2.8–4.9

Фокусировка: TTL по контрасту изображения мультизонная, по центральной точке

Режимы фокусировки: покадровая (S), ручная (MF),

непрерывная (C)Экспозамер: оценочный интегральный 256-зонный,

центровзвешенный, точечныйРежимы экспозиции: PASM, автоматический, набор сюжетных

программЭкспокоррекция: ± 2 EV с шагом 1/3 ступениДисплей: 2-дюймовый TFT, 235 000 пикселейВидоискатель: электронный 0.44 дюйма,

235 000 пикселейЧувствительность: авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 ISOБаланс белого: автоматический режим, шесть

предустановленных режимов, ручная настройка

Затвор: диапазон выдержек от 30 до 1/4000 секВспышка: встроенная вспышкаРежимы работы: автоматический, подавление эффекта

красных глаз, принудительная, отключена, медленная синхронизация

Память: карты памяти CompactFlash (тип I, II); xD-Picture Card

Электропитание: 4 батареи или аккумулятора AAМасса, г: 750 (с батареей)Размеры, мм: 128x93x129Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной)

Закл

юче

ние Хорошая работа

вспышки, широкий диапазон фокусных расстояний, удобная конструкция — аргументы „за“

8.0ОБЩ

АЯ О

ЦЕН

КА

ФУНКЦИИ



0 5 10


7.5

7.5

9.0

8.0

Включение: 1.5 секФокусировка: менее 1 сек Баланс белого: хорошийАберрации: средниеДисторсия: незначительнаяЦифровой шум: заметен начиная с 800 ISO Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошоОсобые плюсы: универсальный объектив, хорошая работа вспышкиОсобые минусы: высокая энергоемкость, низкая скорость записи на карту, неудобное меню



Nikon CoolPix 8800$860 / 8 МП / 10x зум

Sony Cyber-shot DSC-R1$750 / 10 МП / 5x зум

Olympus Camedia C-8080 Wide ZoomСнят с производства /

8 МП / 5x зум

Konica Minolta Dimage A200 $610 / 8 МП / 7x зум

КОРПУСВыполнен в классическом „зеркальном“ стиле, камера очень удобно размещается в руке

ДИСПЛЕЙ Благодаря поворотной конструкции

можно снимать даже в толпе, под-няв камеру над головами

УПРАВЛЕНИЕ Оптимально рассредоточен-ные по поверхности камеры органы управления позво-ляют не глядя совершать все необходимые манипуляции



Объектив: 10,7х зум, 28–300 мм (экв.), f/2.8–4.9

Память: CF, xD

Информация: www.fujifilm.ru


FUJIFILM FINEPIX S9600

Меню камеры организовано несколько странным образом. Все настройки разделены на две основные группы: качество съемки и все остальное. В этом ос-тальном-то и наблюдается некоторая путаница. Напри-мер, для того чтобы добраться до включения RAW-ре-жима, придется пройти через несколько пунктов. Тут же запрятаны выбор области фокусировки, режим за-мера экспозиции, съемка по таймеру... С другой сто-роны, фирменная клавиша F позволяет напрямую из-менить чувствительность ISO и ряд других параметров. Словом, к такому меню надо привыкать.

Что касается скорости работы камеры, то здесь S9600 может похвастаться только скоростью фоку-сировки. Автофокус действительно шустрый, даже в темноте камера уверенно наводится по выбранной вами точке. Вероятно, не последнюю роль в этом иг-рает мощная подсветка автофокуса, при случае ей можно пользоваться как фонариком. В остальном

же камера ведет себя спокойно, размеренно и ни-куда не торопится. При съемке со вспышкой пау-зы между кадрами доходят до нескольких секунд. Пока вспышка заряжается, дисплей полностью гас-нет, и у камеры наступает коротенькая микросмерть. К этому быстро привыкаешь, но поначалу — бере-гите нервы.

ИТОГИ Споры о том, что же лучше — компакт-мегазум или недорогая зеркалка начального уровня, вероятно, закончатся еще не скоро. И в том, и в другом случае есть свои плюсы и минусы. В случае с Fujifilm S9600 к стандартным „за“ и „против“ добавляются индиви-дуальные особенности этой камеры. Сможете ли вы привыкнуть к ним, каждый решит сам, памятуя при этом, что на другой чаше весов — неплохая оптика и матрица, выдающая неплохие фотографии.

ОБЪЕКТИВНеизменный Fujinon c фокусным расстоянием 28–300 мм

Panasonic Lumix DMC-FZ30 K $570 / 8 МП / 12x зум

А серьезными недостатками камеры являются низкая скорость записи в режиме непрерывной съемки, низкая скорость записи RAW

070 DIGITAL PHOTO

Путевые заметки Читательский конкурс

ПОБЕДИТЕЛЬ!Музыка движения СевастопольАндрей Беликов Canon EOS 350 D [email protected]

01 02

DIGITAL PHOTO 071

01 Марсианский пейзажЕгипет Дмитрий ВоиновCanon Ixus [email protected]

02 Противостояние ТверьАндрей БеликовCanon EOS 350D [email protected]

03 БухараАртем Морозов [email protected]

04 Сказочная НорвегияMaria Netsounski (bulka) Nikon coolpix 8800 [email protected]

05 Двое на водопое Ботсвана, национальный парк ЧобеАлександр Сергиевский Canon EOS 350D [email protected]

03 04

05

072 DIGITAL PHOTO

06 Enjoy The Silence ДомбайОлег Яковлев Nikon Coolpix 5000 [email protected]

07 Диалектика жизни... Вьетнам, СайгонАндрей Шереметьев Sony 717 [email protected]

08 Без названияКраснодарский крайMashe (Мария Грицай)Fuji [email protected]

09 Почти Сальвадор ДалиБотсвана, национальный парк Чобе Александр Сергиевский Canon EOS 350D [email protected]

06 07

08

09

DIGITAL PHOTO 073

10 Собака, высматривающая из окна своего хозяинаПитерАндрей Гришин Canon EOS Digital Rebel [email protected]

11 Метель. ЯлтаДмитрий ТорубаровCanon EOS [email protected]

12 NoaleДмитрий Боровский[email protected]

13 Рождественской ночьюАвстрия Владимир ТравниковCanon [email protected]

10 1112

074 DIGITAL PHOTO

Высылайте нам ва ши сним ки, сде лан ные в пу те ше ст ви ях, на ад рес [email protected]. Луч шие из них бу дут опуб ли ко ва ны. Сни мок ме ся ца по лу чит цен ный приз! По жа луй ста, при сы лай те для на ча ла свои ра бо ты в JPEG объ е мом не бо лее 100 Кб. Не за будь те ука зать ме сто, вре мя съем ки и ка ме ру, ко то рой сде лан сни мок.

Приз январского номера — система автономного питания Acme Power UC-5 для ноутбука, DVD-плеера и другой портативной техники — предоставлен компанией Acme Power (www.acmepower.ru)

Приз февральского номера — конвертер DCR-6600Pro для профессиональных камер с ПЗС-матрицей, имеющей высо-кое разрешение, — предоставлен компа-нией Digital Future www.df1.ru

В ноябрьских „Путевых заметках“ был неправильно указан победитель! Приносим свои извинения и исправляемся!

surrealizm.daliПетергоф

Ольга М. Кондрич Canon Powershot G5

[email protected]

13

ПРАКТИКА МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

1/15 сек, f/8.0, 200 ISO, 28–135 mm, приоритет выдержки.Съемка „Дождь“ для фотоагентства

076 DIGITAL PHOTO

Освоение разнообразных режимов работы вспышки значительно расширяет творческий потенциал любого фотографа — секретами мастерства делится Станислав Солнцев

Текст и фото: Станислав Солнцевwww.sunlightfoto.com

Стас Солнцев, врач по образованию. С фотографией впервые познакомился, документируя операции. Очень быстро из увлечения это переросло в страсть, образ жизни. Он интересуется экстримом как социальным феноменом, где риск и эмоции человека находятся на грани возможностей. Стас намерен посвятить свою жизнь фотоискусству и убежден в том, что в будущем именно оно предотвратит глобальную катастрофу и спасет мир.

ля каждого, кто занимается фотографией, камера служит своеобразным „третьим глазом“, помогающим не только увидеть мир,

но и творчески передать впечатления от увиденного.

Если задуматься о происхождении самого понятия „фотография“, станет ясно, что наука эта основывается на умении „рисовать светом“. Точно так же, как художник берет в руки кисть и наносит краски на холст, фотограф берет фотокамеру и „наносит“ изображение на матрицу или слайд.

Но для того чтобы грамотно воплощать в жизнь свои задумки, необходимо правильно обращаться с техникой, знать множество технических приемов и умело использовать их в подходящих ситуациях. Все это приходит со временем, шаг за шагом.

ДСреди ряда приемов, позволяющих

экспериментировать со светом и движением, для меня весьма актуальна съемка движущих-ся объектов с использованием внешней вспышки в режиме ее синхронизации с длительной выдержкой.

Что это такое? Начнем с того, что в режиме синхронизации камера работает со вспышкой и при этом… с длинной выдержкой. Срабаты-вание вспышки можно привязать либо к моменту открытия, либо к моменту закрытия шторки. Вспышка „заморозит“ движущийся объект, а выдержка нарисует след от его движения. В первом случае динамичный шлейф окажется перед объектом, а во вто-ром — будет тянуться за ним. Последний случай, он же режим синхронизации по второй шторке, я использую чаще всего.

В режиме съемки с проводкой можно передать движение как главного объекта, так

Съемка со вспышкой в режиме медленной синхронизации

и заднего плана. Особенно эффектно будут смотреться кадры, сделанные на фоне сочного закатного неба или динамичного ночного города. Еще одна проблема, которую нельзя решить с помощью обычной вспышки, — проработка заднего плана, находящегося на большом расстоянии от главного объекта. Вспышка на минимальной выдержке проработает объект, но фон при этом уйдет в черноту. Длинная выдержка без вспышки, напротив, проработает фон, но тут мы рискуем „размазать“ модель, даже пытающуюся сидеть неподвижно: люди все-таки живые, и они не могут не дышать, сохраняя при этом естественный вид.

Что для этого необходимо? Прежде всего наличие зеркальной камеры и совместимой с ней внешней вспышки, имеющей режим медленной синхронизации. Например, я работаю с фотоаппаратом Canon 30D,

DIGITAL PHOTO 077

078 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ

к которому подходит внешняя вспышка Canon Speedlite, поддерживающая режим E-TTL и „умеющая“ работать в режиме медленной синхронизации.

КАК ЭТО ДЕЛАЕТСЯ? Время: Лучше всего проводить съемку в условиях… недостаточного освещения. Это могут быть утренние или вечерние сумерки, ночь или просто непогожий день. Такой свет

поможет вам выставлять длинные выдержки и не бояться в результате получить переэкспо-нированные кадры.

Объект: Кто-нибудь из ваших знакомых занимается спортом? Отлично! Велосипедисты, скейтбордисты, лыжники, бегуны, атлеты — прекрасные модели для съемки с медленной синхронизацией.

Место: Старайтесь подойти к объекту съемки как можно ближе. Во-первых, это

ГЛОССАРИЙ

СЪЕМКА С ПРОВОДКОЙ Съемка с проводкой — прием, применяемый при съемке движу-щихся объектов. Съемка с проводкой производится с достаточно большой выдерж-кой, причем положение объекта в окне видоискателя остается почти неизменным. В результате получаются снимки с четким объектом съемки и размытым фоном, подчеркивающим динамику.

Canon 20D, приоритет выдержки, 200 ISO, 1/40, f/11, 28–135 (28) mm.Съемка „Осеннее настроение“ для банка „Фотега“, Англия. Коломенское

Canon 20D, 0.35 сек, f/4.0, 100 ISO, 17–35 mm, приоритет выдержки

Canon 20D, 1/10, f/3.5, 100 ISO, 28–135 mm, приоритет диафрагмы.Ровинь, Хорватия (фон — сумеречное небо и море)

DIGITAL PHOTO 079

ГЛОССАРИЙ

ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫПриоритет диафрагмы — режим съемки, при котором диафрагма определяется фотографом, а выдержка устанавливается камерой автоматически, исходя из правильной экспозиции кадра. Работа с приоритетом диафрагмы оправдана в том случае, когда фотограф намерен контролировать глубину резкости будущего кадра. Чем шире диафрагма, а соответственно, меньше ее число, тем уже оказывается зона резко изображаемого пространства, и наоборот.

ПРИОРИТЕТ ВЫДЕРЖКИПриоритет выдержки — режим съемки, при котором выдержка определяется фотографом, а диафрагма устанавливается камерой автоматически, исходя из правильной экспозиции кадра. В зависимости от направления и скорости движения объекта, а также степени освещенности фона, значения варьируются в пределах от 1/60 до 1 секунды. В случае съемки с медленной синхронизацией этот режим используется, если фотограф хочет самостоятельно определить длину „шлейфа“. Чем меньше выдержка, тем короче „шлейф“.

позволит вам запечатлеть модель наиболее четко, а во-вторых, у зрителя будет создаваться впечатление „присутствия в кадре“.

Настройки: Для этих целей идеально подойдет широкоугольный объектив с пере-менным фокусным расстоянием. Скажем, 17–35 мм.

■ Переключаем вспышку в режим синхронизации по второй шторке, выбирая при этом автоматический режим.

■ В зависимости от эффекта, который мы хотим получить, устанавливаем один из приоритетов диафрагмы или выдержки.

■ Также можно компенсировать значение экспозиции на -0.5 или -1 ступень. Объект съемки будет светлее, а яркость фона понизится.

■ В некоторых случаях уместно использова-ние приема съемки с проводкой.

Итак, теперь все что нужно — больше практиковаться. А применять этот прием можно в разнообразных ситуациях: спортив-ные мероприятия, fashion, танцы, да и простые уличные фотосессии.

В любом случае, не бойтесь эксперименти-ровать!

Canon 30D, 1/30, f3.5, 28–135, 200 ISO, приоритет диафрагмы.

Съемка на показе одежды от White trash for cash, Москва

ГЛОССАРИЙ

TTL-ВСПЫШКАThrough the lens (англ.) — через объектив. TTL-вспышка — фотовспышка: ■ управляемая фотоприемником внутри камеры; ■ позволяющая учитывать характеристики светопропус-кания объектива и значение диафрагмы.

УЛУЧШЕННЫЙ TTLEvaluative Through The Lens (E-TTL) (англ.).Улучшенный TTL — система работы вспышки, предпола-гающая предварительный импульс света перед съемкой кадра для улучшения оценки освещенности объекта.

Canon 20D, 0.5 сек, f/ 9.0, 100 ISO, приоритет диафрагмы.Съемка „Фитнес-концепты“ дла Trevillion на Адриатике, Хорватия

Пейзажи в панорамном Если вы чувствуете, что в рамках обычного формата пейзаж будет казаться неполным, почему бы не представить его в виде панорамы? О том, как правильно сделать снимки для последующей склейки панорамы, рассказывает Гай Эдвардс

прежние времена съемка панорам была уделом лишь избранных фотографов, которые могли себе позволить специализированные дорогие камеры.

Но времена меняются, и сейчас эффектные панорамы можно „склеивать“ на компьютере, а исходный материал можно получить с любой цифровой камеры.

Работу панорамного формата можно сделать и проще — путем кадрирования единственного снимка до нужного соотношения сторон. Но для этого вам понадобится широкоугольный объектив, у которого, впрочем, тоже есть свои пределы, да и что делать с характерными для него искажениями? К тому же при склейке нескольких кадров получается изображение существенно более высокого разрешения — его и печатать можно на куда более крупном формате. Подобные работы выглядят намного эффектнее снимков обычного размера.

Предметом панорамной съемки могут быть различные сюжеты и виды, но пейзажи от такого подхода выигрывают больше всего. Секрет

ПРАКТИКА ПАНОРАМЫ

Впритягательности панорам заключается в том, что расширение угла обзора на снимке обеспечивает поле зрения, приближенное к человеческому — „собранному“ мозгом из двух „картинок“, которые мы видим левым и правым глазом.

Получить достойно выглядящий панорамный снимок не так уж сложно, особенно если следовать нашим советам. Серию снимков желательно делать при неизменяемых условиях освещения, так что работать придется быстро. Солнечный свет наиболее приятен в утренние часы или на исходе дня — постарайтесь выбраться на место съемки именно в это время. Возьмите с собой штатив, позаботьтесь о том, чтобы он стоял ровно и устойчиво, — время и силы, потраченные на эти приготовления, сторицей окупятся в будущем при склейке изображений.

Во избежание широкоугольных искажений снимайте с объективом, фокусное расстояние которого составляет не менее 35 мм. Лучше, если ориентация кадров будет вертикальной, — вам удастся захватить чуть больше дополнительного

пространства снизу и сверху, которое не жалко будет откадрировать при склеивании. Качество записываемых файлов, разумеется, следует выставить максимальное.

Панорама должна быть равномерно интересной зрителю. Не стоит включать в композицию области с глубокими тенями. Старайтесь также избегать попадания в кадр движущихся объектов — это может значительно усложнить склейку или даже сделать ее невозможной.

Ну а теперь пора приступать к практической части, предварительно ознакомившись еще с несколькими советами, но уже исключительно технического плана.

080 DIGITAL PHOTO

РАСШИРЕНИЕ УГЛА ОБЗОРА НА СНИМКЕ ОБЕСПЕЧИВАЕТ ПОЛЕ ЗРЕНИЯ, ПРИБЛИЖЕННОЕ К ЧЕЛОВЕЧЕСКОМУ — „СОБРАННОМУ“ МОЗГОМ ИЗ ДВУХ „КАРТИНОК“, КОТОРЫЕ МЫ ВИДИМ ЛЕВЫМ И ПРАВЫМ ГЛАЗОМ

исполнении

Водопад с загадочным названием Sgwd Uchaf Ddwli находится на реке Afon Nedd Fechan в уэльсском национальном парке Brecon Beacons. Это изображение было составлено из четырех кадров с помощью Adobe Photomerge. Canon EOS 1Ds, EF 70–200mm F4; все кадры сняты с одинаковыми параметрами экспозиции (1 сек; f/22) на фокусном расстоянии 70 мм; нейтральный фильтр плотности 0.6 (ослабляет интенсивность потока света на две ступени); штатив; 50 ISO

Что потребуется для качественной съемки панорамы из нескольких кадров?Снять всю серию для панорамы можно и с рук, однако если воспользоваться штативом, то качество результатов будет выше и вы сэкономите массу времени при последующей компьютерной обработке. Вообще, для наших целей подойдет любой хороший штатив, но установить его будет значительно проще, если он оснащен уровнем. Штативная головка должна вращаться плавно и обеспечивать точное позиционирование — и с 3D-головками, и с шаровыми вы наверняка сможете управиться с панорамной съемкой без проблем. Если вы действительно часто снимаете панорамы, то, вероятно, имеет смысл приобрести головку с поворотным механизмом на базе червячного редуктора, например Manfrotto Junior Geared Head 410. Также не помешает иметь дополнительный уровень типа Hama Double-Bubble, который крепится в горячем башмаке камеры, как показано у нас на снимке, — если встроенный уровень по каким-то причинам

отсутствует на штативе, он может оказаться очень кстати.Когда съемка ведется относительно широкоугольным объективом и в кадр попадают объекты переднего плана, при сборке панорамы они могут категорически „отказаться“ корректно совмещаться. Причина в том, что в идеале при съемке панорамы камеру нужно вращать не вокруг точки, расположенной у нее на корпусе, а вокруг нодальной точки объектива — точки, в которой происходит пересечение лучей света внутри объектива. Существуют специальные панорамные головки, которые призваны помочь фотографу справиться с этой задачей, но имейте в виду, что они на редкость тяжелые, громоздко-неуклюжие и довольно дорогие.Наконец, подумайте над приобретением спускового тросика или пульта дистанционного управления — если вы снимаете на длинных выдержках, они помогут сократить колебания камеры и повысить четкость кадров.

082 DIGITAL PHOTO


Готовимся к съемке панорамы1 ПОСТРОЕНИЕ КОМПОЗИЦИИ

При съемке панорам опираться на правило золотого сечения не стоит. Наоборот, самыми удачными панорамами считаются те, где линия горизонта делит пространство кадра строго пополам или где главный объект композиции располагается строго по центру.

2 ВЫРАВНИВАНИЕУстановите штатив, обеспечьте его устойчивость

и займитесь выравниванием, ориентируясь по индикаторам уровня. Затем аккуратно закрепите камеру на штативной головке и опять проведите выравнивание, на сей раз ориентируясь по уровню в горячем башмаке.

3 КОРРЕКТИРОВКА КОМПОЗИЦИИПодберите такой объектив, чтобы им можно было снять

панораму, не наклоняя головку штатива. От использования широкоугольной оптики лучше отказаться. Если у вас зум-объектив, установите угол обзора чуть шире, чем необходимо, чтобы захватить дополнительное пространство сверху и снизу. Как показывает опыт, лучше всего для съемки панорам подходят портретные объективы с фокусным расстоянием 50 мм.

4 ЗАМЕР И ЭКСПОЗИЦИЯПереведите камеру в ручной режим и сделайте замер

по самой яркой области панорамы, предварительно выставив диафрагму, обеспечивающую достаточную глубину резкости, к примеру, f/16. Используйте любой тип замера, с которым вам удобнее всего работать, главное — избежать переэкспонирования. Съемку можно вести в RAW или в JPEG с максимальным качеством, а баланс белого стоит установить вручную (автоматический режим обычно не подходит). Светочувствительность лучше выставить небольшую —до 100 ISO.

5 ФОКУСИРОВКАЕсли в кадр попадают элементы, расположенные

на переднем плане, подберите такую точку фокусировки, которая обеспечит достаточную глубину резкости кадра при заданной диафрагме (как правило, эта точка находится на одной трети глубины сцены от камеры). В остальных случаях можно просто сфокусироваться на основном объекте. Используйте ручную фокусировку или воспользуйтесь блокировкой автофокуса.

6 ПРОБНЫЙ ЗАХОДПрежде чем снимать „боевую“ серию, поверните камеру

слева направо по всему ходу съемки панорамы, внимательно изучая обстановку в видоискателе. Обратите внимание на то, сколько получается кадров с учетом перехлеста на 30–50% и проследите, чтобы уровень горизонта в кадре не менялся.

7 СЪЕМКАТеперь вы готовы к съемке. Чтобы случайно не сбить

положение камеры или штатива и не вызывать дополнительных колебаний, при работе лучше пользоваться спусковым тросиком. Если у вашего аппарата есть функция блокировки зеркала, ее также следует задействовать. Тем, у кого нет ни тросика, ни возможности блокировки зеркала, мы рекомендуем снимать в режиме автоспуска (если освещение достаточно стабильное). Поворачивайте камеру таким образом, чтобы обеспечить перехлест кадров на 30–50%.

Совет эксперта Предварительный просмотрНе переусердствуйте с количеством кадров. Слишком широкие панорамы сложно склеивать, сложно печатать, да и на дисплее смотреть проблематично. Определите, какие панорамные форматы вам нравятся больше всего, заготовьте из картона или матового пластика черные рамки с соответствующим соотношением сторон, и оценивайте с их помощью понравившиеся виды перед тем, как разворачивать съемочное оборудование.

—

Как склеивать панорамыТеперь, когда мы сняли серию кадров, Гай Эдвардс покажет, как собрать их в единую панораму с помощью Photomerge

ля склейки панорам существует немало специализированных программ, однако в большинстве случаев достойный результат можно получить и с помощью

утилиты Photomerge, встроенной в Photoshop CS.Конечно, порой Photomerge не удается

самостоятельно состыковать кадры, и в этом случае нам приходится увеличивать масштаб и делать эту работу вручную. Если включить опцию Snap to Image, Photomerge автоматически подгонит кадры при их сближении. При некорректной стыковке эту


ДВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Adobe Photoshop Photomerge / Photoshop CS

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Собирать панораму из серии кадров

ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут

ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБРАБОТК

И Ф

АЙ

ЛЫ

ДЛЯ ОБРАБОТКИ ФАЙЛЫ ДЛЯ ОБР

АБОТ

КИ

ФА

ЙЛ

Ы Д

ЛЯ

ОБРА

БОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ

ИСХОДНЫЕ

ФАЙЛЫ

опцию следует отключить. Но даже если с помощью Photomerge идеальную склейку панорамы обеспечить не удастся, проблему можно будет решить позже, уже в Photoshop, главное — не забыть включить опцию Keep as Layers перед тем, как нажимать ОК. Также можно поэкспериментировать с опцией Advanced Blending, но ее использование еще не гарантирует более качественной картинки, кроме того, полученное в результате наложение кадров нельзя будет скорректировать.

В нашем уроке мы рассмотрели весь процесс создания панорамы — начиная с обработки RAW-файлов и заканчивая сохранением готового изображения.

084 DIGITAL PHOTO

Эта панорама, на которой изображен замок Карнарфор, составлена из четырех кадров вертикального формата. Тщательной проверкой уровня штатива фотограф занимался еще до наступления сумерек. Все кадры сделаны с одинаковыми параметрами экспозиции при фокусном расстоянии 36 мм. Canon EOS 1Ds, EF 28–70mm F2.8L, 1 сек, f/16, 100 ISO, баланс белого — дневной свет, штатив Gitzo и шаровая головка Arca B1

2КОРРЕКТИРОВКА ЦВЕТА И КОНТРАСТНОСТИДля начала внизу слева в поле Depth установите глубину цвета

равной 16 бит на канал. Если вы увидите, что экспозиция или цвета

на изображениях не совпадают, кадры придется корректировать.

Главное — не забывайте о том, что все их нужно будет обработать

одинаково. Также следует удостовериться, что у всех снимков одина-

ковый баланс белого.

3ГЛУБИНА ЦВЕТАНа предыдущем шаге мы задали 16-битную глубину цвета, чтобы

сохранить максимум цветовой информации, несмотря на то что

в Photomerge она все равно будет уменьшена до 8 бит. Когда обра-

ботка RAW-файлов будет завершена, сохраните результаты и откройте

их в Photoshop. Далее вызовите утилиту File > Automate > Photomerge.

1РАБОТА С CAMERA RAWЕсли вы снимали в формате JPEG, с одинаковым для всех

снимков балансом белого и экспозицией, этот шаг можно пропустить.

Но RAW-файлы утилита Photomerge обрабатывать не умеет — придет-

ся преобразовать их в формат TIFF. Итак, когда вы откроете исходные

кадры в Photoshop — автоматически запустится плагин Camera RAW.

086 DIGITAL PHOTO


5ВЫРАВНИВАЕМ ВРУЧНУЮЕсли Photomerge не сможет автоматически состыковать все

изображения, сделайте это вручную инструментом Select Image,

предварительно включив опцию Snap to Image. Увеличьте масштаб

и постарайтесь добиться максимально точного расположения файлов.

В блоке Settings оставьте вариант Normal и включите опцию Keep

as Layers.

6„СЛОЕНАЯ“ ПАНОРАМАНажмите ОК. Photomerge склеит исходные кадры, и вы снова

вернетесь в Photoshop. В новом окне появится составное изображе-

ние, где каждый кадр будет представлен на отдельном слое. Теперь

окна с исходными TIFF можно закрывать.

8СМЕШИВАЯ СЛОИУвеличьте область, которую необходимо скорректировать, и акти-

вируйте в панели слоев соответствующий слой. Поработайте ластиком

так, чтобы добиться более гладкого и корректного перехода между

слоями, при необходимости меняя размер кисти и ее непрозрачность.

Когда все границы будут проверены, слейте слои в один командой

Layer > Flatten Image.

9ИЗГОНЯЕМ ПРИЗРАКОВЕсли стыковка файлов получилась не идеальной, на панораме

могут возникнуть призрачные клоны каких-либо фрагментов изобра-

жения. Бороться с ними лучше всего инструментом Clone Stamp —

Alt-кликом подбираете образец для „заплатки“, а затем закрашиваете

подозрительные участки, варьируя диаметр и непрозрачность кисти.

10„СДУВАЕМ“ ПЫЛИНКИЧтобы убрать со снимков следы загрязнения сенсора

зеркалки, увеличьте масштаб до 100% и включите инструмент

Healing Brush. Кликайте по чистым областям рядом с пылин-

ками, удерживая нажатой клавишу Alt, а затем закрашивайте де-

фекты. На завершающем этапе может потребоваться небольшая

цветокоррекция и изменение контрастности всей панорамы

в целом. Добавьте новый корректирующий слой Layer > New

Adjustment Layer > Levels.

11ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИИспользуйте левый черный ползунок, чтобы сгустить

тени, правый белый — чтобы сделать ярче света, или средний для

воздей ствия на средние тона. Затем создайте корректирующий слой

Layer > New Adjustment Layer > Saturation и поработайте с цветом.

Наконец, снова слейте все слои командой Layer > Flatten Image и вы-

полните окончательное кадрирование до нужного размера. Теперь

можно приступать к печати.

Совет

Как выровнять экспозициюЕсли исходные кадры снимались при меняющемся освещении или вы забыли отключить автоматический режим настройки баланса белого, не отчаивайтесь. Выровнять экспозицию снимков все равно возможно, главное — не забыть включить опцию Keep as Layers в Photomerge. После получения панорамы определите, какой слой будет считаться эталонным, а затем в панели Layers активируйте его соседа, отличающегося по параметрам экспозиции. Войдите в панель Channels, выделите красный канал и откройте опцию Image > Adjustments > Levels. Скорректируйте положение ползунка средних тонов так, чтобы серые тона двух слоев максимально совпадали — удобнее всего работать с масштабом 50%. Повторите эту операцию с зеленым и синим каналами, а затем со всеми остальными кадрами-слоями вашей панорамы, после чего в панели Channels переключитесь на композитный канал RGB и закройте ее.

7КОРРЕКТИРОВКА ЛАСТИКОМВ местах стыка Photomerge не всегда удается совместить изоб-

ражения, в результате чего появляются расхождения и артефакты.

Откройте панель Layers. Выбрав любой слой, вы сможете работать

только с ним, не затрагивая остальные. Возьмите инструмент Eraser

и задайте для него самую мягкую кисть радиусом около 300 пикселей.

4АВТОМАТИЧЕСКАЯ СТЫКОВКАПоявится окно выбора изображений для склеивания, в котором

в списке Use окажется выбранным вариант Open files, а ниже будут

перечислены имена открытых файлов. Не забудьте включить опцию

Attempt to Automatically Arrange Source Images. Если изображения

не были открыты, выберите Use > Files, нажмите кнопку Browse и от-

метьте нужные файлы. Нажав OK, подтвердите уменьшение глубины

цвета изображений до 8 бит.

Печатаем панорамыВ полной мере оценить великолепие панорамы на экране монитора сложно… Гай Эдвардс рассказывает о том, как ее напечатать

третьей части нашей серии уроков, посвященных панорамам, мы расскажем о том, как их печатать. Вы узнаете, что нужно для того, чтобы

получить качественный отпечаток на струйном принтере, и как подготовить работы для печати в фотолабе. Прежде чем выбрать тот или иной вариант, изучите врезку на соседней странице, где показано, как кадрировать панорамы и повышать их резкость (повышение резкости рекомендуется выполнять всегда в самую последнюю очередь).


ВВыбор любительских принтеров, которые

поддерживают панорамную печать, достаточно широк — речь идет или о печати на отдельных листах бумаги вытянутого панорамного формата, или о рулонной печати с помощью специального адаптера. Например, принтер HP Photosmart 8450 обладает возможностью делать панорамные снимки на специальной бумаге формата 10х30 см. Имейте в виду, что если вы собираетесь печатать много панорам, в домашних условиях это будет несколько накладно. Скажем,

рулон бумаги Epson Premium Glossy Photo Paper 0.210х10 м обойдется вам в $40–45. И если вы захотите сделать отпечаток панорамы, аналогичный по формату помещенному на этой странице, подготовьтесь к тому, что расходы на одну только бумагу составят $2.5–3.

088 DIGITAL PHOTO

ЕСЛИ ВЫ СОБИРАЕТЕСЬ ПЕЧАТАТЬ МНОГО ПАНОРАМ, ТО В ДОМАШНИХ УСЛОВИЯХ ЗАНИМАТЬСЯ ЭТИМ БУДЕТ НАКЛАДНО

ПРОФЕССИОНАЛЫПрофессиональная печать обеспечивает хорошее качество, но все мониторы разные, и то, что видите вы, не обязательно будет совпадать с тем, что увидит оператор фотолаба у себя на мониторе. Поэтому, если вас устраивает работа вашего принтера,

DIGITAL PHOTO 089

2НОВЫЙ РАЗМЕРПоставьте галочки в полях Constrain Proportions и Resample

Image — напротив последней опции в списке выберите алгоритм

Bicubic. В блоке Document Size задайте нужную ширину или

высоту отпечатка (второй размер будет рассчитан автоматически)

и нажмите ОК.

3РЕЗКОСТЬОткройте окно фильтра Filter > Sharpen > Unsharp Mask и попро-

буйте подобрать параметры его настройки. В качестве отправной точки

используйте следующие значения: Amount — 125%, Radius — 0.5–

1 пиксель и Threshold — 0–4. По получении оптимального результата

нажмите ОК. Сохраните обработанную панораму в формате TIFF

командой File > Save.

1ИДЕАЛЬНЫЙ КАДРНам нужно отрезать неровные ступенчатые края и кадрировать

изображение. Двух зайцев можно убить одним инструментом Crop.

Сохраните изменения, дважды кликнув по картинке или нажав Enter.

Теперь откройте окно Image > Image Size.

Печать в лабораторииЕще лет десять назад было непросто найти минилаб, качество печати заказов в котором не вызывало нареканий по цветопередаче и контрастности. Однако благодаря возрастающему спросу и конкуренции ситуация изменилась, и теперь отпечатки из всевозможных фотолабораторий совершенно не стыдно развешивать по стенам в гостиной. Найти подходящую фирму тоже несложно — открываем Яндекс и ищем „панорамную фотопечать“.Печать на бумаге обычного формата стоит, как правило, меньше. Разброс цен довольно велик, но в среднем за отпечаток 15х45 см придется отдать около 40 руб., а за 30х90 см — в пределах от 150 до 250 руб. При желании же можно заказать и совершенно гигантские отпечатки размером аж до 30х15 м — вот только повесить их будет негде.Разумеется, для получения наивысшего качества печати лучше отвезти в лабораторию диск с файлами в формате TIFF. Но если размер отпечатка невелик, особых претензий по качеству нет, а из дома выходить не хочется, то можно воспользоваться многочисленными онлайновыми службами, которые выполнят заказ на печать файлов, загруженных по Интернету, — тут для экономии времени и трафика лучше использовать формат JPEG, правда, задавая минимальный уровень сжатия.

сделайте на нем отпечаток небольшого формата и сдайте его в лабораторию вместе с исходными файлами. Оператору будет проще подогнать цвета и контраст, ориентируясь на предложенные вами материалы.

Если ваш принтер правильно настроен и откалиброван, вы можете полностью управлять процессом печати и корректировать цвета, контраст и резкость в соответствии с вашими творческими задумками. Если ваш принтер не рассчитан на печать изображений, превышающих формат А4, вы можете

уместить на одном отпечатке две панорамы меньшего размера. Просто уменьшите оба изображения до нужных размеров (105х297 мм — если принтер поддерживает печать без полей) и сверните окна с этими файлами. Затем откройте окно создания нового файла (File > New) и в списке Preset выберите формат А4 (либо вручную задайте ширину 297 мм, высоту 210 мм и разрешение 300 dpi).

Теперь откройте одну из ваших панорам, выделите ее целиком командой Select > All и инструментом Move перетащите выделенное изображение на новый

холст. Закройте скопированную картинку и проделайте аналогичную операцию со второй панорамой. Разместите обе панорамы на холсте, выполните команду Layer > Flatten Image и сохраните изображение. Теперь оно готово к печати. После того как чернила высохнут, отпечаток можно будет разрезать пополам ножницами.

Для снимков такого формата сложно найти готовую рамку. Но если вы ее все-таки найдете, то наверняка будете поражены ее высоким качеством и… не менее высокой ценой. Бюджетное решение — купить

широкую прямоугольную рамку для трех-четырех отпечатков формата 10х15 см и заменить в ней фон на самодельный, по цвету и фактуре подходящий к вашей панораме.

Выбор фирм, торгующих готовыми рамками или изготавливающих их на заказ, достаточно богат. Введите в Яндекс ключевое слово „фоторамки“, и вы сразу же увидите массу вариантов. Альтернатива — местное фотоателье. Это простое и доступное решение для тех, кому не хочется платить лишние деньги за доставку или волноваться за сохранность товара после пересылки.

Кадрирование и подготовка панорамы к печати Перед печатью изображение необходимо подогнать под нужный размер

Выравниваем горизонтПокосившийся горизонт на снимках — плохая подпорка для репутации фотографа. Как исправить эту ситуацию, расскажет Тим Шелборн

аже самый эффектный пейзаж может быть испорчен заваленной линией горизонта. Так уж устроен наш мозг — если он видит не идеально ровный,

а пусть даже едва-едва наклоненный горизонт, он отказывается верить глазам, и оценка художественной ценности фотографии сразу снижается на несколько баллов.

Конечно, с перекосом горизонта желательно бороться еще во время съемки. У многих цифровых камер есть композиционная сетка в видоискателе, и горизонт можно отслеживать, ориентируясь по ней.

Продвинутые модели штативов оснащаются пузырьковыми индикаторами уровня, позволяющими задать идеально ровное положение штативной площадки — этой возможностью тоже пренебрегать не стоит. Кроме того, можно приобрести отдельный уровень, который крепится на горячий башмак камеры вместо вспышки.

Но что делать, если во время съемки техническими ухищрениями по какой-то причине пришлось пренебречь, и теперь у вас на экране — снимок с заваленным горизонтом? Конечно же, обратиться за помощью к Photoshop. С помощью инструмента Measure можно выровнять горизонт буквально в два клика. Нужный результат достигается и с помощью инструмента Straighten в фильтре Lens Correction, появившемся в Photoshop CS2.

После выравнивания по углам фотографии становится виден пустой холст, поэтому итоговое изображение необходимо кадрировать. Это делается инструментом Crop.

Быть может, вы считаете, что выравнивать горизонт не обязательно, но поверьте, за счет этой простой операции даже самые скучные снимки могут значительно выиграть.

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА

Д

090 DIGITAL PHOTO

Инструмент MeasureИнструмент Measure делит в инструментальной

панели одну ячейку с пипеткой Eyedropper. Клик-

ните по ней и не отпускайте клавишу мыши, пока

он не появится. В сочетании с панелью Info этот

инструмент можно использовать для измерения

углов и вычисления координат

Фильтр Lens Correction в Photoshop CS2Заваленный горизонт можно выпрямить и с помощью нового фильтра Filter

> Distort > Lens Correction. Выберите в левом верхнем углу диалогового окна

инструмент Straighten. Кликните и проведите линию вдоль горизонта — точно

так же, как и инструментом Measure. Photoshop автоматически повернет снимок.

Нажмите OK, а затем выполните кадрирование инструментом Crop, избавляясь

от появившихся пустых уголков

ИСХОДНЫЙ СНИМОК


И Ф

АЙ

ЛЫ


АБОТ

КИ

ФА

ЙЛ

Ы Д

ЛЯ

ОБРА

БОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ

ИСХОДНЫЕ

ФАЙЛЫ

DIGITAL PHOTO 091

Этот эффектный заснеженный пейзаж сильно выиграл именно

благодаря выравниванию линии горизонта с помощью

инструмента Measure и последующего кадрирования

2ПОВОРОТОткройте окно Image> Rotate Canvas > Arbitrary. Photoshop сам

вычислит необходимый угол поворота и его направление — вам

останется только подтвердить его нажатием клавиши ОК.

3ПОДРЕЗКА УГОЛКОВПосле поворота по углам изображения станут видны уголки холс-

та. Чтобы они не портили впечатление от снимка, придется применить

более плотное кадрирование. Включите инструмент Crop, задайте

новые границы изображения и нажмите Enter. Вот и все.

1ЗАДАНИЕ ГОРИЗОНТАВозьмите инструмент Measure. Поместите курсор точно над

одним из краев линии горизонта, кликните и протяните вдоль него

линию к противоположному краю изображения.

Работа с инструментом Measure Всего несколько кликов мышью позволяют запросто исправить перекошенный горизонт

сли печать обычных глянцевых или матовых снимков на струйном принтере вам давно наскучила и аппарат грустит без дела, почему бы не заняться освоением печати на более

экзотических носителях? Возможно, вы уже слышали о специальной бумаге, используемой для термопереноса на ткань. Но знаете ли вы о том, что кроме этого можно печатать магнитные картинки для украшения холодильни-ка, фотографии на алюминиевой фольге, пазлы, прозрачные постеры на окна, всевозможные стикеры и даже… тату! Мы составили список нестандартных материалов, которые можно заправлять в струйный принтер вместо бумаги. Кроме того, мы познакомим вас со специальной бумагой для печати картинок, которые затем можно переводить практически на любую поверхность: керамику, стекло, металл, шелк, пластик, стекловолокно, акварельную бумагу и холст. А для прямой печати практически на любых плоских поверхнос-

тях понадобится специальный состав, о котором мы расскажем в самом конце.

Все наши идеи и советы могут пригодиться и в работе, и в украшении жилища. Или же просто у вас появится повод развлечь себя и детей в серый зимний день.

МНОГООБРАЗИЕ ВЫБОРАПокопавшись в Интернете, можно найти множество сайтов, посвященных работе с нестандартными материа-лами для струйной печати. Загляните, например, по адресам www.on-linepaper.co.uk или www.craftycomputerpaper.co.uk и оцените все многообразие выбора: ткани для струйной печати (хлопок, шелк, лен), гофрированная и ворсистая бумага, бумага ручной работы, специальная бумага, которая за две минуты „выпекания“ в духовке уменьшается в размерах и становится при этом твердой, светящиеся в темноте „переводилки“ на футболки, пергамент, бумажные пакеты

и даже коробочки для подарков! На втором сайте также продается масса „чистых“ предметов, на которые можно самостоятельно нанести изображения: футболки, детские слюнявчики, фартуки, бейсболки, сумки, кружки, значки, брелки и серьги. Что же касается русскоязычных сайтов, большой выбор нестандартных бумаг Lomond можно найти по адресу www.boomservice.ru.

Поскольку подобная продукция ориентирована на работу с самыми разными моделями принтеров, не стоит ожидать чудес цветопередачи и невероятного качества печати — счастье здесь не в них, а в том удовольствии, которое вы получите в процессе творчест-ва. Наши инструкции помогут сделать первые шаги, но не бойтесь самостоятельных экспериментов с разреше-нием и типом бумаги. Конечно, проще всего работать с продукцией „родных“ брендов вроде Epson, Canon или HP, но выбор материалов, предлагаемых сторонними производителями, обычно значительно шире.

Е

092 DIGITAL PHOTO

Вы до сих пор печатали снимки только на фотобумаге? Мэтт Генри расскажет о множестве нестандартных материалов, которые тоже годятся для струйной печати

Что умеет струйный принтер?

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА НЕСТАНДАРТНАЯ ПЕЧАТЬ

Этот вид бумаги выпускается для светлых и темных тканей отдельно. В первом случае подложка прозрачная, а во втором — матовая, специально для того, чтобы цвет ткани не „съедал“ распечатан-ное изображение. Комплект Epson Transfer Paper содержит 10 листов формата А4, ориентировочная цена $13–15.

1В настройках Mirror Image или Flip Horizontal делаем

изображение зеркальным, после чего посылаем его на пе-

чать. Вырезаем распечатку, оставляя минимальные поля. 2Кладем на ровную поверхность наволочку, поверх

нее — футболку, а сверху — картинку-„переводилку“.

Проглаживаем утюгом, задерживая его на несколько

секунд на каждом участке.

3Особо тщательно проглаживаем углы, ждем две минуты,

после чего аккуратно отклеиваем бумажную подложку.

БУМАГА ДЛЯ ТЕРМОПЕРЕНОСА

Эти отпечатки годятся не только для наклеивания на стекла автомобилей или прозрачные двери, но и на любые другие чистые и гладкие поверхности из оргстекла, отполированной стали, пластика и т.п. Пачка из 10 листов А4 Lomond Self-Adhesive Clear Ink Jet Film обойдется примерно в $7–10.

1Печатаем на глянцевой стороне бумаги, предварительно

задав самое лучшее качество печати и отметив в настрой-

ках фотобумагу. 2Сушим отпечаток десять минут, затем вытираем по-

верх ность, на которую нужно наклеить картинку, и даем

ей высохнуть. 3Осторожно помещаем пленку на нужное место и прово-

дим по ней рукой, удаляя вздутия. При необходимости

аккуратно отрываем и наклеиваем заново.

КЛЕЙКАЯ ПРОЗРАЧНАЯ ПЛЕНКА

Специальная магнитная бумага для струйных принтеров предоставит вам возможность обзавестись собственными магнитными стикерами на все случаи жизни: магниты на холодильник, ярлычки на металлические коробки и стеллажи в гараже, изображения для презентационных досок. Комплект из двух листов формата А4 Lomond Magnetic Paper стоит всего $7.

1Посылаем на печать предварительно подготовленное

зеркальное изображение. Снимаем с магнитного листа

защитную бумагу, затем кладем сверху пленку.

МАГНИТНАЯ БУМАГА

2Расправляем пленку рукой или специальным валиком,

при необходимости незаметно протыкаем иголкой остав-

шиеся пузырьки и еще раз разглаживаем. 3Ножницами аккуратно вырезаем магнитные стикеры

нужной формы — теперь ими можно украшать любую

металлическую поверхность.

DIGITAL PHOTO 093

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА НЕСТАНДАРТНАЯ ПЕЧАТЬ

094 DIGITAL PHOTO

Любую понравившуюся фотографию или рисунок теперь можно самостоятельно превратить в пазл — кстати, отличная идея для новогоднего подарка. Из комплекта стоимостью около $20 можно изготовить только один пазл формата А4 — если вы что-то сделаете не так, придется отправляться в магазин за новым комплектом. Сначала изображение печатается на специальной бумаге, а за-тем производится его термоперенос на элементы пазла.

1Посылаем зеркальное изображение на печать. Печата-

ем на белой стороне бумаги для переноса. Кладем на

стол наволочку, а поверх нее — чистую заготовку пазла

в собранном виде.

2Распечатанную переводную бумагу переворачиваем

картинкой вниз и накладываем на пазл. Проглаживаем

этот „бутерброд“ утюгом в течение минуты, совершая им

круговые движения по всей поверхности.

3Даем пазлу остыть и аккуратно отклеиваем бумагу-под-

ложку. Осторожно разламываем пазл на кусочки — про-

рези уже сделаны.

ПАЗЛЫ

Татуировку в наши дни тоже можно распечатать. Специальная пленка проверена дерматологами и подходит для кожи с обычной чувствительностью. Капли воды этой пленке не помеха, но в любой момент ее можно смыть теплой водой с мылом. Не рекомендуется носить такую татуировку более двух дней. Имейте в виду, что рисунок большого размера будет значительно сложнее наклеить — старайтесь, чтобы его размеры не превышали 4–5 см.

1Печатаем картинку на поверхности, предназначенной для

чернил, — рекомендуемое разрешение печати составляет

720 dpi. 2Вырезаем напечатанную картинку по контуру и затем

аккуратно отделяем тонкую пленку от подложки. 3На вымытый и насухо вытертый участок кожи помещаем

тату и крепко прижимаем. Аккуратно потираем татуиров-

ку, убеждаясь, что она как следует прилипла к телу.

БУМАГА ДЛЯ ТАТУИРОВОК

Самый популярный вид бумаги, который продается практически во всех магазинах для художников. Обычно это листы белой бумаги, но, если постараться, можно найти и серебристые, и золотистые, и прозрачные. Упаковки по 10 и 25 листов, матовые и глянцевые, продаются по цене $5–15. Они могут быть представлены в цельном виде или разделенными на наклейки строго заданного формата.

1Выбираем подходящее разрешение и тип бумаги (в со-

ответствии с рекомендациями производителя бумаги)

и печатаем по одному листу за раз.

САМОКЛЕЮЩАЯСЯ БУМАГА

2Очищаем от пыли и грязи поверхность, на которую соби-

раемся поместить наклейку, и вытираем насухо. Теперь

вырезаем саму наклейку и отделяем основу, защищаю-

щую клейкую поверхность.

3Плотно прижимаем и расправляем наклейку на вы-

бранной поверхности. Имейте в виду, что на неровных

и шероховатых материалах, а также на улице эта наклейка

долго не проживет.

DIGITAL PHOTO 095

Прелесть переводных картинок, распечатанных на такой бумаге, в том, что затем их можно нанести практически на любые поверхности — стекло, металл, керамику, пластмассу и даже воск. Очень востребованы такие пленки среди моделистов. Для более качественного сцепления некоторые поверхности нужно обрабатывать акриловым спреем. Комплект из 5 листов А4 Xerox Window Decals обойдется примерно в $10.

1Используем настройки для обычной бумаги, чтобы избе-

жать нанесения чрезмерного количества чернил, но при

этом выбираем высокое разрешение печати. Оставляем

сохнуть на 30 минут.

2Замачиваем „переводилку“ в теплой воде по меньше мере

на минуту, затем снимаем защитную пленку и прижимаем

картинку к нужной поверхности. 3Разглаживаем пузырьки с воздухом рукой или специаль-

ным резиновым валиком и оставляем картинку сушиться

на ночь.

БУМАГА ДЛЯ ПЕРЕВОДНЫХ РИСУНКОВ

В США под маркой AlumaJet продаются листы алюминиевой фольги, пригодные для струйной печати, — они прекрасно подходят как для получения необычных фоторепродукций, так и для всевоз-можных значков, этикеток и дверных табличек. Комплекты из листов разного размера и толщины можно заказать на сайте www.horizonsISG.com. Набор из 5 листов А4 стоит $30.

1Загружаем лист в лоток ручной подачи и выбираем опцию

печати Photo Quality, Glossy Paper или Glossy Film с макси-

мально высоким разрешением. 2Даем чернилам высохнуть, перед тем как взять лист

руками или положить его в стопку. При необходимости

процесс можно ускорить с помощью фена. 3Если нужно, лист можно защитить специальным напыле-

нием (например, Lyson Print Guard) и придать ему нужные

контуры, используя ножницы по металлу.

АЛЮМИНИЕВАЯ ФОЛЬГА

Состав inkAIDВ Штатах продается еще один интересный вид специ-

альных покрытий под названием inkAID. Эти составы

можно наносить практически на любую поверх-

ность, которую можно пропустить через принтер,

в том числе дерево, алюминий, оргстекло и холст.

Разумеется, для печати на негнущихся материалах

сравнительно большой толщины придется исполь-

зовать специальные широкоформатные принтеры,

оснащенные дополнительным трактом прямой пода-

чи носителя — обратите внимание на модели Epson

Stylus 4000, 4800, 7600 и 7800. Есть и несколько

более компактных моделей принтеров с таким же

трактом (Epson Stylus Photo 2100 и R2400), но с ними

производитель inkAID рекомендует использовать

только матовое покрытие White Matte, тогда как для

непористых материалов вроде оргстекла больше под-

ходит прозрачное (Clear). Пробный набор из 6 видов

покрытий на сайте www.inkaid.com обойдется в $25.

фотолаборатории каждый тип пленки обрабаты-вается по-своему. Но настоящая творческая личность умеет не только следовать правилам, но и нарушать их в экспериментальных целях.

Плодом такого подхода и стало появление приема, называемого кросс-процессом. Он заключается в проявке какого-либо типа пленки по „чужому“ процессу — чаще всего слайдовую пленку обрабатывают как обычную негативную.

Отпечатки, полученные с пленки, „пережившей“ кросс-процесс, сильно отличаются от других и выглядят весьма эффектно. Их особенностью является повышенная насыщенность цветов и выраженное смещение цветового баланса. Общий уровень контраста также увеличивается, света „вымываются“, а тени превращаются в насыщенный черный цвет.

Этот же эффект можно сымитировать при обработке цифровых снимков, используя корректирующие слои в Photoshop.

Для начала с помощью корректирующего слоя Levels надо воздействовать на отдельные цветовые каналы RGB и получить сдвиг цветового баланса к сине-зеленым тонам. Именно они обычно ассоциируются с кросс-процессом. Поскольку мы работаем с настроечными слоями, внесен-ные изменения можно будет подправить в любой момент — достаточно дважды кликнуть мышью по картинке нужного слоя в панели Layers.

Затем для усиления насыщенности цветов придется задействовать копию фонового слоя и режим наложения Hard Light — это в значительной мере добавит яркости и контрастности нашей работе.

В этом уроке для достижения нужного эффекта придется совершить довольно много манипуляций с цветом — здесь применение корректирующих слоев как нельзя лучше подходит для творческих экспериментов. В завершение мы поработаем инструментом Sponge, который незаслуженно недооценивается многими пользователями Photoshop. С его помощью можно увеличить насыщенность цветов на отдельных участках фотографии, просто коснувшись их курсором мыши.

В

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА КРОСС-ПРОЦЕСС

Понятие „кросс-процесс“ вовсе не кануло в Лету с приходом цифровых технологий — возможности Photoshop позволяют этому эффекту не терять популярности и в наши дни. Подробной инструкцией делится Тим Шелборн

096 DIGITAL PHOTO

Цифровой кросс-процессДО

НА DVD-ДИСК

Е НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ НА DVD-ДИ

СКЕ

НА

DV

D-Д

ИСК

Е НА DVD-ДИСКЕ

НА DVD-ДИСКЕВИДЕОУРОКИСХОДНЫЕ ФАЙЛЫ

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Adobe Photoshop CS, CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Имитировать кросс-процесс с помощью корректирующих слоев


Hes

ser

Elke

/Pho

toli

brar

y.co

m

DIGITAL PHOTO 097

1КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ LEVELSОткройте исходный файл start_cross.jpg. Добавьте коррек-

тирующий слой Layer > New Adjustment Layer > Levels. В пер-

вом диалоговом окне просто нажмите ОК, а в окне настройки

уровней из списка каналов Channel выберите красный (Red).

Для получения нужного смещения цветового баланса подвиньте

черный слайдер вправо до отметки 22 (в левом окошке строки

Input Levels).

3ВВОД ЧИСЕЛВместо того чтобы повторять проделанные операции с пол-

зунками, можно просто ввести необходимые значения в соответс-

твующие поля строки Input Levels. Для зеленого канала введите

слева направо 36, 1.45, 231 — снимок приобретет более насыщен-

ный зеленый оттенок. Затем переключитесь на синий канал (Blue)

и задайте для него следующие значения: 0, 0.62, 234.

2НАСТРОЙКА УРОВНЕЙВ правом окошке строки Input Levels переместите белый

маркер влево до значения 213. Затем в средней ячейке строки

Input Levels передвиньте серый слайдер средних тонов вправо

до 0.32. В списке Channel переключитесь на зеленый канал

(Green) и переходите к следующему шагу.

4ДУБЛИРОВАНИЕ СЛОЯ И УСИЛЕНИЕ НАСЫЩЕННОСТИ

Нажмите OK, чтобы закончить настройку корректирующего слоя.

Затем кликните правой кнопкой по фоновому слою и выберите

Duplicate Layer. Переместите копию на самый вверх панели

Layers. Откройте окно Image > Adjustments > Hue/Saturation

и передвиньте ползунок Saturation до значения +60, после чего

нажмите ОК.

6ЗАЛИВКА МАСКИРежим наложения слоя с фотофильтром нужно изменить

на Color. Слои настройки создаются с пустыми масками. Клик-

ните по картинке маски слоя с фотофильтром, откройте окно

Edit > Fill, в списке Use выберите Black и нажмите ОК — залитая

черным цветом маска целиком скроет корректирующий слой,

нейтрализовав его воздействие.

5ПРИМЕНЕНИЕ ФОТОФИЛЬТРАВ панели Layers смените режим наложения слоя на Hard

Light. Снимок приобретет насыщенность, а его цветовая гамма

станет еще необычнее. Добавьте корректирующий слой Layer

> New Adjustment Layer > Photo Filter. В окне настройки его

параметров из списка Filter выберите Cyan, перетащите ползунок

Density до 89% и снимите галочку в поле Preserve Luminosity.

Нажмите ОК.

7РАБОТА КИСТЬЮТеперь вернем видимость лишь отдельным участкам коррек-

тирующего слоя. Выберите для работы мягкую кисть и убедитесь,

что рабочим цветом является белый. В панели настроек кисти

уменьшите непрозрачность (Opacity) до 50% и кликните по кар-

тинке маски, относящейся к слою Photo Filter.

9НАПОСЛЕДОК — ИНСТРУМЕНТ SPONGEНаконец, возьмите инструмент Sponge (он находится в той

же ячейке, что и инструменты Dodge и Burn), в панели опций

задайте режим Mode > Saturate и параметр Flow равным 50%.

Затем подберите для работы мягкую кисть и пройдитесь по всем

желтым и оранжево-красным участкам снимка, чтобы сделать

их еще ярче.

8КРАСИМ БЕЛЫМПройдитесь кистью по всем фоновым участкам фотографии

вокруг девушки, чтобы усилить цвета, характерные для кросс-

процесса. Желтые знаки на заднем плане и саму фигуру девушки

трогать не стоит — здесь цвета лучше оставить максимально

нейтральными. По завершении обработки слейте слои в один

командой Layer > Flatten Image.

Ew

a A

hli

n/P

ho

toli

bra

ry.c

om

Осваиваем инструмент Shadow/HighlightНамного осветлив густые тени и добившись лучшей проработки деталей в светах, можно разительно изменить впечатление от снимка, — инструктирует Тим Шелборн

ногда в тональной коррекции нуждается не все изображение целиком, а лишь отдельные его области. Разумеется, это можно

сделать с помощью кривых и последующего применения масок, местами скрывающих эффект, а местами разрешающих ему проявляться. Но в Photoshop CS появился новый, доступный даже новичку способ управления яркостью — это инструмент Shadow/Highlight. C его помощью удается решить многие проблемы с экспозицией и освещением в считанные минуты.

В самом аскетичном варианте ползунков действительно два — один для светов и один для теней. С их помощью можно регулировать степень осветления или затемнения соответствующего тонального диапазона.

Доступ к остальным возможностям данного инструмента откроется, если поставить галочку в поле Show More Options. Теперь элементов управления станет значительно больше — в „продвинутом“ режиме можно изменять ширину тонального диапазона для светов и теней, т.е. фактически указывать, что считается тенью, а что — светом. Чтобы определить, в какой зоне — теневой или светлой — находятся определенные пиксели, алгоритмы инструмента анализируют яркость пикселей из их ближайшего окружения. Насколько велико это „ближайшее окружение“, определяет параметр Radius. Подбирать его нужно с учетом размера изображения. Если радиус невелик, снимок может потерять в контрастности и приобрести немного неестественный вид. А при слишком большом радиусе вместо осветления отдельных теневых областей может начаться осветление всего снимка целиком.

На этом с теоретическим вступлением пора заканчивать — пришла пора пикселям выйти из тени!

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ИНСТРУМЕНТ SHADOW/HIGHLIGHT

И

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS/CS2

ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Работать с инструментом Shadow/Highlight



И Ф

АЙ

ЛЫ


АБОТ

КИ

ФА

ЙЛ

Ы Д

ЛЯ

ОБРА

БОТКИ

НА DVD-ДИСКЕ

ИСХОДНЫЕ

ФАЙЛЫ

098 DIGITAL PHOTO

ИСХОДНЫЙ СНИМОК

DIGITAL PHOTO 099

2ПЕРВЫЕ ИЗМЕНЕНИЯДля начала займемся работой с тенями — для этого предназна-

чена группа параметров Shadow. Увеличим Amount до 50%, a слайдер

Radius подвинем к отметке 30 px. Позже мы уточним значения этих

параметров. На данном этапе особых изменений видно не будет, так

что переходите к следующему шагу.

3ДИАПАЗОН ТЕНЕЙC помощью ползунка Tonal Width указывается ширина тонального

диапазона для теней — только он будет подвержен осветлению. Как

видите, на этом шаге мы использовали слишком большое значение,

в результате чего светлее стал почти весь снимок, включая большинс-

тво областей средней тональности.

5НАСТРОЙКА РАДИУСАПостепенно увеличивайте Radius и следите за возрастанием

контрастности. Начните со значения, соответствующего половине

размера обрабатываемого объекта в пикселях, и плавно наращивайте

его. Контролируйте силу эффекта с помощью ползунка Amount.

6КОРРЕКТИРОВКА СВЕТОВТеперь дошла очередь до блока Highlights. Начните с тех же

значений (Amount — 50%, Radius — 30 px) и постепенно увеличивай-

те ширину тонального диапазона Tonal Width. Наша цель — вернуть

детали в светах, сделав их чуть темнее.

7ПОТИХОНЬКУ-ПОЛЕГОНЬКУПри работе со светами следует соблюдать большую акку-

ратность. Задайте более высокое значение Amount, снизьте

размах Tonal Width и следите за тем, как будут проявляться де-

тали в светах. Восстановите контрастность, аккуратно подобрав

положение слайдера Radius.

8ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ И КОНТРАСТПосле корректировки может увеличиться насыщенность. Для

ее уменьшения можно воспользоваться ползунком Color Correction.

Ползунок Midtone Contrast отвечает за контрастность в средних тонах.

Работайте с ним осторожно, чтобы не пересветить или не перетемнить

только что откорректированные света и тени.

4ОСВЕТЛЕНИЕ ТЕНЕЙУменьшите Tonal Width до такой степени, чтобы осветлялись

лишь теневые участки снимка. На данном этапе изображение может

показаться недостаточно контрастным — это следствие маленького

значения Radius. Вы можете сравнить состояние снимка до и после

обработки, если снимете галочку в поле Preview.

1ДУБЛИРУЕМ И ОБНУЛЯЕМОткройте файл girlbacklit.jpg и создайте копию фонового слоя

(Ctrl+J). Откройте окно Image > Adjustments > Shadow/Highlight и пос-

тавьте галочку в поле Show More Options. Установите все слайдеры в

нулевое положение и включите опцию Preview.

9НЕПРОЗРАЧНОСТЬ СЛОЯПараметры Black Clip и White Clip лучше не трогать — соответс-

твующие изменения всегда можно сделать в окне коррекции уровней.

Нажмите ОК, чтобы подтвердить изменения. Поскольку все коррек-

тировки проводились на слое-дубликате, вы можете сделать эффект

менее резким за счет снижения непрозрачности верхнего слоя.

100 DIGITAL PHOTO

ПЕРЕКРЕСТОКАВТОР: Надя Элпис

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В тот день я зашла к родным,

которые живут на одиннадцатом этаже. Как всегда,

с собой у меня была камера (куда же без нее!). Балкон

их квартиры выходит на перекресток, на котором с утра

до вечера стоит пробка. Я решила сделать пару кадров,

и время как раз было подходящее — режим.

Эксперименты с экспозицией и вылились в этот кадр.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Очень эффектный, хорошо

скомпонованный снимок. Хочется похвалить терпение

автора: он работал с длинными выдержками, и, скорее

всего, эта работа получилась далеко не с первого и даже

не со второго дубля. Чтобы получить настолько

интересное сочетание следов фар проезжавших машин,

дорожной разметки и частично „замороженных“

автомобилей, остановившихся на светофоре, надо было

очень постараться. И техника, и композиция, и фантазия

автора, чувствуется работа над снимком.

СТАРТАВТОР: Алексей Корноухов

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок я сделал, сидя

на месте второго пилота в Ми-8. Знакомый решил

меня покатать, а тут неожиданно у нас — прыжки.

Я достал камеру и отпустил кнопку спуска затвора

только в момент приземления.

Камера Nikon D70, объектив Nikkor 28–105mm F3.5–

4.5

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Типичный пример того,

как очень хорошую фотографию можно испортить

„Фотошопом“. Кадр оригинально скадрирован

и поэтому динамичен сам по себе. А вот

„фотошопные“ следы-смазы, увы, не только

не добавляют картинке динамики, но и создают

впечатление неестественности.

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУВ прошлый раз мы просили вас прислать свои лучшие фотоработы на тему „Транспорт“. Вот что из этого получилось

Работы читателей комментирует Евгений Уваров

ПОЕДУ НА СЛЕДУЮЩЕМ АВТОР: Максим Пазюра

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Я сидел в метро и ждал своего

поезда, экспериментируя с настройками моей новой камеры

Nikon D50. Сделав снимок, я даже не сразу понял, что он

получился интересным. Полагаю, что в метро достаточно

трудно поймать такое сочетание цвета. Но за меня все решил

случай.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Сюжет этой картинки сложно

назвать оригинальным с точки зрения композиции,

но цветовое решение просто изумительно, и именно оно

придает кадру динамику. Скорее всего, снимок доработан

в Photoshop, но это как раз пример грамотной обработки,

которая является неотъемлемой частью общего авторского

замысла.

Спонсор рубрики — Crumpler

www.crumpler.ru

Приз победителю — фотосумка для идеалистов GEEKSTARВместительный кофр для одной или

двух зеркальных „тушек“ и набора

объективов. Водонепроницаемая

нервущаяся подкладка, регулируемый

ремень, фронтальный отсек с маленьким

кармашком внутри и надежная застежка-

липучка — все для удобства фотографа.

Транспорт

ПУТЬ К СОВЕРШЕН

СТВ

У П

УТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ ПУТЬ К

СОВ

ЕРШ

ЕНС

ТВУ П

УТЬ

К С

ОВЕРШЕНСТВУ

ПРИЗ ОТCRUMPLER

DIGITAL PHOTO 101

МАШИНЫАВТОР: Инна Филонова

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Эти старые автомобили были водружены на крыши не менее потрепанных

гаражей. Изначально фото было снято с выдержкой 1/50; f/16; машины представляли собой

силуэты на фоне облачного неба. Но позже я решила, что небо не очень выразительно,

и кардинально изменила сюжет. Тени были осветлены, а тронутая временем, поржавевшая фактура

машин навела меня на мысль состарить всю картину.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Мы видим модную ныне стилизацию фотографии под ретро. Но автор

явно переусердствовал с наложенной на основной снимок фактурой. Из-за этого изображение

выглядит искусственным. Вместо иллюзии старой испорченной фотографии создается ощущение

синтезированного изображения, состоящего из нескольких слоев.

ОПОЗДАЛАВТОР: Игорь Белогуров

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Работа была сделана в сентябре 2006 года камерой Yashica FX-3

super 2000. Сочи, Дагомыс

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: Наверняка каждый фотограф хотя бы раз в жизни пробовал

получить на снимке динамично-размытые световые следы на неподвижном четко

проработанном фоне. В этом сюжете присутствует очень фотогеничное закатное небо,

фактурные железнодорожные конструкции, силуэт человека и след окон и фар проехавшего

поезда. Если все эти элементы грамотно скомпоновать, то можно было бы получить

интересный снимок. Но эта фотография производит впечатление случайной. Наверное,

автору стоило бы повнимательнее отнестись к выбору фокусного расстояния объектива

и поискать более удачный ракурс.

PORSHEАВТОР: Алена Соколова

КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Одним из мероприятий,

которое мне надо было отснять для фоторепортажа,

была небольшая автовыставка. Мой парень

отправился смотреть на машину своей мечты,

а я нарезала круги около этой красавицы. Во время

очередного круга и был сделан кадр. Почему

именно эта часть и такой ракурс — не знаю.

Наверное, все вместе — вечерний свет, цвет, линии,

отражения, тени на асфальте… Я просто

остановилась, подняла камеру и нажала на спуск.

КОММЕНТАРИЙ ЕВГЕНИЯ: При слове „Порше“

у нас сразу возникают ассоциации

с ультрасовременным дизайном, и фотография

соответствует этим ассоциациям. Оригинальная

идея — положить вертикальный снимок набок

и этим заставить его смотреться более абстрактно.

Очень удачное сочетание плавных цветовых

переходов, фактуры краски, теней и отражений

людей. К этому прибавилась удачная точка съемки

и плотная компоновка кадра. Получилась очень

симпатичная автокартинка.

МИССИЯ ВЫПОЛНИМАСледующей темой для творчества станет „Мир большими глазами“. Мы поговорим о предметной макрофотографии. А самые лучшие снимки читателей будут напечатаны в мартовском номере. Мы ждем ваших работ до 1 февраля!

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ!Давайте поиграем в волшебников,

умеющих вдыхать душу в привычные

неживые предметы. Совсем не обяза-

тельно куда-то бежать и кого-то

ловить — достаточно чуть вниматель-

нее приглядеться к мелочам, которые

попадаются нам под руку каждый

день. В каждой из них живет целая

история. Прислушайтесь, присмотри-

тесь — и расскажите ее нам. Так,

чтобы было красиво и интересно.

ПРАВИЛА ИГРЫПрисылайте свои работы на адрес:

[email protected]. Как обычно,

мы просим присылать снимки в не-

большом разрешении: не больше

800х600 пикселей, размер файла —

до 100 Кб.

Каждая фотография, присылаемая

читателями на [email protected] и [email protected], может

попасть в рубрику „Путь к совер-

шен ству“. Обычно, если снимок про-

шел предварительный отбор, мы

запрашиваем его в высоком разреше-

нии и просим ответить на вопрос,

согласны ли вы предоставить свою

работу для рубрики?

ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ1

Понятие „макро“ очень часто

воспринимается неправильно.

Казалось бы — сними предмет

крупно, вот тебе и макро. На самом же

деле это — крупный план. Макро-

снимками называются работы,

объекты на которых отображены

в пропорции 1:1 по отношению

к размеру матрицы (или пленки).

К примеру, двухсантиметровая

„модель“ на цифровом макроснимке

должна заполнить собой почти весь

кадр.

2 Если вы владелец зеркалки и

у вас до сих пор нет макрообъек-

тива, подумайте о его приобретении.

А тем, кто снимает компактом, будет

достаточно выдвинуть зум

на предельное фокусное расстояние.

Максимум приближения, минимум

искажений.

3 Не секрет, что чем ближе

к объективу находится предмет,

который вы снимаете, тем меньше

глубина резкости будущего кадра. Это

можно исправить (штатив, длинная

выдержка и максимальное число

диафрагмы) либо использовать в

своих целях. Как правило, композици-

онный центр кадра, перетягивающий

максимум внимания на себя, оказыва-

ется наиболее резким, а менее

значимые детали „тонут“ в приятной

размытости.

4 Рисунок света и тени — один из

самых важных нюансов в

художественной фотографии.

Не повезло с естественным освещени-

ем? Поставьте свет сами. В дело

пойдет все что угодно — настольная

лампа, фонарик, даже простой белый

лист. Медленно двигайте источник

и следите за тем, как меняется

картинка.

5 Но что же снимать? — наконец

спросите вы. Безусловно, самые

распространенные „макромодели“ —

это цветы и насекомые. Увы, по-

настоящему удивить такими снимками

уже очень сложно. Включите

фантазию. Почему бы не обратить

внимание, например, на обычную…

щетку для волос?

DIGITAL PHOTO 103

секретов по съемке

макро

104 DIGITAL PHOTO

В борьбе за качественную печатьЗачем мириться с неточной цветопередачей, если для ее устранения требуется предпринять не так уж много усилий? — спрашивает Мэтт Генри

ауке управления цветом посвящено огромное количество толстых и умных книг, но нам, простым смертным, к счастью, не нужно вникать во все

премудрости. Наша цель проста: добиться того, чтобы отпечатки, сделанные на струйном принтере, как можно больше походили на те картинки, которые мы разглядывали на экране монитора и обрабатывали в графическом редакторе. Если ваш исходный снимок играет приятными глазу синими и голубыми оттенками морского пейзажа, согласитесь, будет не совсем приятно видеть на отпечатке какое-то серо-буро-малиновое месиво. А если совсем закрыть глаза на проблему

ПРАКТИКА УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

Нуправления цветом, различия между отпечатками и оригиналами снимков могут оказаться просто чудовищными. Чтобы не оставить никого из чита-телей в стороне, мы предлагаем в этой статье два подхода к решению проблемы: базовый (и бесплат-ный!), который поможет добиться серьезных улуч-шений, и продвинутый, для реализации которого потребуются некоторые инвестиции. В обмен на максимально высокое качество цветопередачи.

В ЧЕМ СУТЬ ПРОБЛЕМЫ?Необходимость в управлении цветом возникает по следующей причине: каждое устройство, формирующее изображение (камера, монитор или

принтер) записывает или воспроизводит цвета по-своему — в этом отношении двух одинаковых устройств не существует. Наглядную иллюстрацию этого утверждения можно видеть в любом магазине телевизоров — все они подключены к одному источнику и получают одинаковый сигнал, но картинка на экранах заметно разнится от модели к модели. Причем этот эффект может наблюдаться не только при сопоставлении разных марок, но и при сравнении двух одинаковых моделей одного производителя (правда, обычно в значительно меньшей степени).

Для фотографов такой хаос в передаче цветов попросту неприемлем. К счастью, в свое время

нашлись люди, придумавшие калибровку устройств и цветовые профили, благодаря чему появилась возможность учитывать индивидуальные особенности цветопередачи любого устройства и вводить в его работу соответствующую коррекцию, чтобы обеспечить стабильную цветопередачу.

Вместе с драйверами к принтерам, сканерам и мониторам обычно поставляются готовые цветовые профили ICC, но не во всех случаях они могут обеспечить нам максимально качественный результат. Поэтому построение индивидуальных профилей для каждого устройства в домашней фотостудии — все-таки более правильное решение.

Для чего нужны профили?При компьютерной обработке изображений и их последующей печати главные виновники проблем с цветом — ваши монитор и принтер. Наилучшей цветопередачи можно достичь, выполнив специальную процедуру построения индивидуальных цветовых профилей для обоих устройств

DIGITAL PHOTO 105

2ДРАЙВЕР МОНИТОРАВ настройках драйвера монитора выбе-

рите пункт, обеспечивающий воспроизве-

дение максимального количества цветов,

например Highest (32 bit) или True Color.

3ADOBE GAMMAЕсли эта программа находится в папке

автозагрузки, а вы используете другой софт

для калибровки монитора, удалите оттуда ее

ярлык.

1НАСТРОЙКА PHOTOSHOPВыберите опцию Preserve Embedded Profiles во всех списках

блока Color Management Policies окна Color Settings для Photoshop.

Советы:

Настройка монитора1 Открыв Photoshop, убедитесь, что в окне

Edit > Color Settings во всех списках блока Color Management Policies выбраны пункты Preserve Embedded Profiles. В Elements 4 в окне Edit > Color Settings должна быть выбрана одна из трех нижних опций.

2 Задавая цветовую температуру монитора, лучше всего остановиться на значении

6500K, так как именно этот вариант ближе всего к цветовой температуре дневного света. В настройках Adobe Gamma в блоке Gamma укажите значение 2.2.

3 Закройте экран монитора от попадания прямых лучей солнечного света, а еще

лучше — закройте шторы и создайте в комнате приятный полумрак. Слишком яркий свет может отрицательно повлиять на адекватное восприятие изображения на экране.

4 В настройках драйвера монитора в блоке Color Quality выберите пункт,

соответствующий максимальному количеству отображаемых цветов. Обычно

он обозначается как „миллионы цветов“, Highest (32 bit) или True Color. Нет смысла бороться за цветопередачу, если не использовать технические возможности монитора по полной.

5 Убедитесь в том, что Adobe Gamma не запускается одновременно с любой

другой программой для калибровки монитора — при необходимости удалите ее ярлык из папки автозагрузки. Двойная калибровка практически равносильна ее отсутствию.

6 Если вы построили для монитора свежий профиль, проверьте, что именно он

теперь используется по умолчанию в вашей операционной системе, — иногда что-то может не сработать, и профиль не будет задействован!

7 По возможности выполняйте калибровку и повторное профилирование монитора

один-два раза в месяц — в процессе эксплуатации характеристики как ЭЛТ, так и ЖК-мониторов могут „уходить“ довольно быстро.

МониторНачинать решать проблемы цветопередачи нужно, конечно же, с монитора. Если он вносит существенные искажения в отображаемую картинку, никакой речи о цветокоррекции изображений в графическом редакторе и быть не может. Действительно — вы думаете, что добавляете снимку нежно-оранжевый оттенок закатного солнца, а на самом деле происходит наложение ядовито-лимонного цвета. Нельзя игнорировать и такие факторы, как яркость монитора, его контрастность и цветовую температуру. Не добившись идеальной цветопередачи на мониторе, мы не сможем судить о том, насколько сильно „врут“ принтерные отпечатки.

Базовый вариантДля максимально точной цветопередачи мониторам требуется как калибровка, так и построение индивидуальных профилей. Калибровку нужно выполнять регулярно, поскольку в процессе работы и „старения“ характеристики монитора могут меняться. Простейший способ калибровки — воспользоваться одной из программ, специально разработанных для этой цели. На платформе Windows обратите внимание на Adobe Gamma (бесплатное приложение к Photoshop) или утилиту компании Hex2bit (www.hex2bit.com), а владельцам Mac следует использовать функцию Display Calibrator модуля ColorSync. Эти программы, несомненно, помогут добиться более качественной цветопередачи, но особых чудес от них ждать не стоит.

Продвинутый вариантБолее серьезный вариант подразумевает использование аппаратных решений для калибровки и создания профиля монитора — такие устройства называются колориметрами. Из самых популярных моделей можно выделить более дорогой Gretag Macbeth Eye-One Display-2 ($250–300) и самый простой и куда более дешевый Pantone Huey ($100). Эти устройства очень просты в использовании и, пожалуй, после приобретения камеры и принтера должны стоять в самой верхней строчке списка планируемых покупок.

Как настроить монитор

4ПРОФИЛЬ ПО УМОЛЧАНИЮ

Убедитесь в том, что в настройках драйвера

монитора указывается свежий профиль,

построенный вами.

106 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ

ПринтерСтандартные принтерные профили, поставляемые вместе с драйверами, за последние пару лет стали значительно более качественными и при использовании „родных“ чернил и бумаги обеспечивают вполне достойную печать. Для того чтобы задействовать тот или иной профиль при выполнении распечатки, нужно будет выполнить несколько дополнительных операций. Например, в Photoshop CS печать придется выполнять через окно File > Print with Preview, а в Elements в окне File > Print потребуется получить доступ к дополнительным параметрам, поставив галочку в поле Show More Options.

Базовый вариантДля печати изображения из Photoshop CS2 вызовите окно File > Print with Preview. В списке Color Handling выберите Let Photoshop Determine Colors, после чего постарайтесь подобрать подходящий профиль для используемого принтера и типа бумаги в списке Printer Profile. Если нужный профиль отыскать не удалось, в списке Color Handling вернитесь к опции Let Printer Determine Colors. Теперь нажмите кнопку Print, но в открывшемся следом окне не спешите нажимать на Enter. Вместо этого нажмите кнопку Properties. В появившемся окне настроек принтера перейдите к вкладке Paper/Quality, где кликните еще по одной

кнопке — Advanced. Внимательно изучите набор представленных там параметров. Если ранее вам удавалось найти нужный принтерный профиль, убедитесь в том, что отключена система ICM (Image Color Management), в противном случае, наоборот, найдите параметр, включающий ICM.

Продвинутый вариантЕсли вы используете бумагу или чернила сторонних производителей или даже на „родном“ комплекте не можете добиться от принтера качественной цветопередачи, стоит задуматься о построении индивидуальных принтерных профилей для каждой

пары чернила–бумага. В Интернете можно найти сайты компаний, которые специализируются на задачах такого рода. Процесс предельно прост: вы скачиваете с сайта специальную тестовую шкалу, печатаете ее на опреде-ленных типах бумаги определенными чернилами и отправляете результаты обычной почтой по адресу выбранной фирмы. Специалисты произведут анализ отпечатков и пришлют вам по электронной почте готовые профили (цена каждого составит примерно $30–50). Затем именно их надо будет указывать при настройке параметров печати так, как мы только что разобрали в „базовом“ варианте.

Советы:

Настройка принтера1 В тех случаях, когда качество отпечатков

превыше всего, выполняйте перед самой печатью процедуру очистки сопел печатающей головки — даже малейшие сбои в ее функционировании могут существенным образом сказаться на цветопередаче.

2 Никогда не судите о точности цветопередачи при свете флуоресцентных

или вольфрамовых ламп. Делайте это только при дневном свете или используйте специальные виды источников света, например лампы Solux.

3 Имейте в виду, что отпечаток на бумаге никогда не сможет абсолютно точно

соответствовать изображению, которое вы видите на экране монитора, по той простой причине, что здесь используются принципиально разные цветовые модели: у принтеров субтрактивная, а у мониторов — аддитивная. Тем не менее добиться высокой степени сходства все же можно.

2НАСТРОЙКА PHOTOSHOP ELEMENTSВ окне File > Print поставьте галочку в поле Show More Options

и выберите нужный профиль в выпадающем списке Printer Profile.

Если нужного профиля не нашлось, остановитесь на варианте

Printer Color Management.

3ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПАРАМЕТРЫЕсли на предыдущем шаге вам удалось подобрать соответствую-

щий принтерный профиль, перед печатью не забудьте заглянуть в окно

настройки дополнительных параметров драйвера принтера и отклю-

чить там систему ICM. Если же профиля не нашлось, то, наоборот,

систему ICM следует включить — местоположение соответствующего

параметра и его точное название зависят от операционной системы

и драйвера конкретного принтера.

1НАСТРОЙКА PHOTOSHOPВ окне Print Preview выберите опцию Let Photoshop Determine

Colors, а ниже в списке Printer Profile подберите профиль для нуж-

ного сочетания бумаги и чернил. Если подходящий профиль найти

не удалось, вернитесь к списку Color Handling и выберите вариант Let

Printer Determine Colors.

Как настроить принтер

Телефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Р

екла

ма

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

Телефон рекламной службы: (495) 510)15)23, 510)15)24, 510)15)25

* Р

екла

ма

Уже впродаже!

А также в Т3 № 1ВЫБИРАЕМ!Самые свежие гаджеты

ТЕСТИРУЕМ!Испытываем и оцениваем

ТРАТИМ!T3 рекомендует

НАСТАЕТ ПОРА ОТПУСКОВ! Забудьте о видеокассетах, снимайте видеокамерами без пленки!

ШПИОНСКОЕ СНАРЯЖЕНИЕ:наше оборудование поможет вам стать «крутым», как агент 007! ОТ ПАРИЖА ДО ПЕКИНА:«Мерседес» устроил автопробег от Парижадо Пекина

ВАШ ЛЮБИМЫЙ «Т3»! Читайте подробныйотчет о наших приключениях.

РОЖДЕСТВО И НОВЫЙ ГОД!Кто не любит эти праздники?

ногие читатели наверняка думали: „Как будет здорово, если однажды мое хобби станет профессией! И тогда я смогу оставить „не мою“

работу, которой я вынужден заниматься из-за денег, бросить рутинную работу и стать… профессионалом! Фотографом с большой буквы“.

Да, здорово, но для большинства из нас подобные мечты так и остаются мечтами: кредиты, семейные обязательства или просто глубинное нежелание менять свою жизнь обычно быстро возвращают нас с небес на землю. Хотя — почему же некоторым удается воплотить грезы в реальность? Может, чтение историй о том, как экс-любители сделали решительный шаг и преуспели, вдохновило их?

Биография Розанны Пеннелла похожа на сценарий жизнеутверждающего фильма: купив свою первую зеркалку в 1994 году, в 1997-м она бросила ради фотографии успешную карьеру юриста, а в 2005-м компания Nikon назвала ее „живой легендой“. При этом Розанна считает себя самоучкой и гордится этим. Каковы же были причины превращения адвоката с доходной практикой в Нью-Йорке в одного из самых знаменитых фотографов-путешественников в США?

„Юриспруденция — это не то, что было мне нужно, — объясняет она с привычной откровенностью. — Я хотела заниматься чем-то более разнообразным, чем-то, что могло изменить мою жизнь. После того как я получила в подарок свою первую камеру, я быстро поняла, что фотопутешествия — идеальное для меня занятие“.

Формально обучение Розанны заключа-лось лишь в нескольких кратких курсах в Международном центре фотографии в Нью-Йорке. Пожалуй, можно сказать, что все произошло благодаря необычайному таланту, заложенному в ней природой. Но, как и многие выдающиеся фотографы, она — свой самый суровый критик: „Я отправлялась в путешествия при каждой возможности и была беспощадна к своим первым снимкам. Возможно, так я научилась большей части того, что умею: очень внимательно просматривая пару тысяч фотографий, привозимых из каждого вояжа,

М


Резюме■ Впервые Пеннелла занялась трэвел-

фотографией, взяв в 1993 году

академический отпуск и отправившись

в путешествие по Австралии, Новой

Зеландии и Индонезии. Захватила с собой

„мыльницу“ и отсняла 27 пленок.

■ Первой своей зеркалкой (Nikon N90s)

она обзавелась в 1994-м; не прошло

и года, как она решила оставить

юриспруденцию и стать фотографом-

путешественником.

■ В 1998-м прошли ее первые выставки,

а в 1999-м она отправилась в свою первую

фотокомандировку.

■ Весной 2002 года компания Nikon

поставила ее работу на обложку Nikon

World. Сегодня она — один из самых

знаменитых трэвел-фотографов в мире.

Фотограф и дорога

Розанна Пеннелла

Розанна Пеннелла (Rosanne Penella) прошла путь от адвоката, „балующегося“ снимками на досуге, до знаменитого на весь мир трэвел-фотографа — всего за десять лет…

я тщательно оценивала, что „работает“, а что — нет. Всегда стоит уделять достаточно времени на просмотр отснятого и его оценку перед тем, как нажать на Delete, ведь после этого вы теряете возможность учиться на своих ошибках“.

УРОКИ СТАРОЙ ШКОЛЫРозанна перешла на „цифру“ в 2004-м. С некоторыми сомнениями она быстро расправилась и бросилась в новые технологии с характерным для нее энтузиаз-мом. „Должна сказать, что поначалу я со скепсисом относилась к переходу на „цифру“. Но теперь, оглядываясь назад, мне понятно, что он был основан на простом недостатке знаний о возможностях новых технологий. Меня волновало, смогу ли я делать крупные отпечатки 20х30 дюймов, которые я печатала с резких слайдов, и смогу ли я добиться столь интенсивных цветов, которые получались при использова-

РОЗАННА О ПЕРЕХОДЕ НА „ЦИФРУ“:„ДОЛЖНА СКАЗАТЬ, ЧТО ПОНАЧАЛУ Я СО СКЕПСИСОМ ОТНОСИЛАСЬ К ПЕРЕХОДУ НА „ЦИФРУ“. НО ТЕПЕРЬ, ОГЛЯДЫВАЯСЬ НАЗАД, МНЕ ПОНЯТНО, ЧТО ОН БЫЛ ОСНОВАН НА НЕДОСТАТКЕ ЗНАНИЙ О ВОЗМОЖНОСТЯХ НОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ“

116 DIGITAL PHOTO

Ro

san

ne

Pe

nn

ell

a P

ho

tog

rap

hy

Ro

san

ne

Pe

nn

ell

a P

ho

tog

rap

hy

КРАСНОЕ ЛИЦО С УЗОРОМ В ГОРОШЕКСнято в Папуа — Новой Гвинее на фестивале „Плато Горока“. Непосредственная близость к местным людям позволила мне взглянуть каждому в глаза. Nikon N90s, 35–70mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

Ro

san

ne

Pe

nn

ell

a P

ho

tog

rap

hy

Ro

san

ne

Pe

nn

ell

a P

ho

tog

rap

hy

Ro

san

ne

Pe

nn

ell

a P

ho

tog

rap

hy

Ro

san

ne

Pe

nn

ell

a P

ho

tog

rap

hy

нии насыщенных слайдов. Я и не догадыва-лась, сколь невероятными стали возможнос-ти новых камер. Но как только мне в руки попала Nikon D2x, возврат назад, к пленке, стал немыслим. Сегодня я обычно снимаю на Nikon D200, я ее обожаю!“

Самое большое для Пеннелла преимущес-тво „цифры“ кроется в богатстве опций управления, которые она предлагает, особенно это касается возможности на ходу менять чувствительность и баланс белого (того, чего у пленки в принципе нет). „Формат RAW хранит так много информации, позволяет делать любые корректировки, которые могут понадобиться на стадии постобработки. А оперативная смена чувствительности — это просто чудо!“

РАСКРАШЕННОЕ ЛИЦОСнято в Папуа — Новой Гвинее на фестивале „Плато Горока“. Во время четырехдневного ежегодного фестиваля я сделала сотни снимков, подобных этому. Мне хотелось убрать отвлекающие внимание детали на фоне, поэтому я снимала портреты с максимально близкого расстояния. Nikon N90s, 35–70mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

БУСЫ ПОКОСнимок из Кении, был сделан у обочины дороги. Я заметила небольшую группу женщин и попросила водителя остановиться. Выйдя из машины, жестами показала нескольким женщинам, что хотела бы их сфотографировать, и получила их согласие. Nikon N90s, 35–70mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

В КОФРЕ РОЗАННЫ…Две-три цифровые зеркалки Nikon (D200 и D2x). Зарядные устройства для аккумуляторов камер. Дополнительные аккумуляторы. Две вспышки Nikon SB-800 плюс дополнительные батарейки формата АА.Объективы: Nikon 12–24mm F4.0; Nikon 17–55mm F2.8; Nikon 70–200mm VR F2.8; Nikon 80–400mm VR F4.0–5.6.А также 8–10 карт памяти SanDisk Extreme III CF и ноутбук Apple Powerbook

Розанна не склонна считать, что повышен-ное удобство, предлагаемое „цифрой“, каким-либо образом выхолащивает фотоискусство. „К профи это не относится — пожалуй, „цифра“ лишь оттачивает их мастерство. Возможно, для новичков существует искушение: они получают в руки удобную технику, и это расхолаживает их, позволяет снимать по принципу „навел и нажал“ —они верят, что камера все сделает сама или все можно потом исправить на компьютере. Но лично я продолжаю снимать на „цифру“ практически так же, как на пленку, — очень тщательно выстраиваю композицию и думаю, как работает свет. Я довольно строга к кадрированию и редко прибегаю к нему на стадии обработки“.

Хотя Пеннелла перешла на „цифру“ окончательно, она убеждена в том, что ее пленочно-слайдовое прошлое очень силь-но ей помогает, так как сохраняет массу энергии, которую бы пришлось тратить на обработку. „Слайды исключительно беспощадны к ошибкам экспозиции. Поэтому я научилась быть очень точной, редко ошибалась. Я любила пленки, дающие очень насыщенный цвет, поэтому теперь мне приходится колдовать с цветом в графичес-ком редакторе (мой основной инструмент — Photoshop). Как я говорила, проблемы кадрирования на компьютере для меня не существует, но я почти всегда повышаю контрастность и насыщенность, имитируя пленки, которыми пользовалась раньше, —

Kodak E100G, E100GX и E100VS. Работаю я довольно быстро, так как редко трачу на один снимок больше пары минут“.

БЫТЬ ЧУВСТВИТЕЛЬНОЙКоллеги Розанны считают ее многожанровым фотографом. Она любит снимать замечатель-ные портреты, а также красивые пейзажи и архитектуру. Каков же ее любимый жанр — и есть ли среди них более подходя-щий для съемки на „цифру“?

„Больше всего я тяготею к портретам и крупноплановым снимкам. Точно так же, как отдельные лица привлекают мой взгляд в толпе, мое внимание удерживают некоторые маленькие объекты, затерянные в „большом сюжете“. Часто я концентриру-

DIGITAL PHOTO 119


юсь на каком-нибудь маленьком объекте, подсказывающем мне смысл настоящего сюжета, который часто теряется за обилием деталей. Работа с „цифрой“ хороша тем, что камера дает тебе много попыток — я могу снять несколько вариантов одного кадра и сразу же оценить их. Кстати, когда ты во время съемки показываешь модели, что получается, — это хороший повод для общения. Больше того, человек сам начинает чувствовать твой стиль и подстраиваться под него. Иногда, в путешествиях особенно, это помогает быстро наладить контакт с моде-лью, а также просто обменяться жестами, посмеяться, порадоваться краткому знакомству. Но часто даже в трэвел-съемке я начинаю снимать снова, если чувствую, что кадр не вышел. И всегда показываю отснятые кадры людям — в большинстве случаев это дает возможность герою портрета стать самим собой, что для портретной фотографии очень важно“.

Умение быстро налаживать контакт с героями снимков, очевидно, крайне важно для западной женщины, путешествующей по странам с разными культурами: Пеннелла акцентирует внимание на том, что любому фотографу-путешественнику нужно изучать и уважать местные обычаи.

„Я представляю себя эмиссаром моей собственной культуры. Я стараюсь подавать хороший пример, а также следить, чтобы объекты моих снимков были довольны своей ролью. Так как я женщина, я должна думать и о безопасности, но я взяла за правило добывать максимально возможное количест-во информации о текущих местных

РАСКРАШЕННЫЙ ДОМСнято в Буркина-Фасо. Старейшина деревни сидит перед своим домом. Nikon F100, 17–35mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

МАЛЕНЬКАЯ ДЕВОЧКА ИЗ ОЛЛАНТАЙТАМБОЯ попросила перуанскую девочку встать перед матерью, чтобы получился хороший фон. Nikon F100, 17–35mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

СЕРЬГИ ФУЛАНИСнято в Мали неподалеку от Мопти. Мы немного поработали вместе с этой женщиной, и я подошла к ней поближе, вооружившись широкоугольником. Nikon F100, 17–35mm F2.8, отсканировано с помощью Nikon Super Coolscan 5000

РОЗАННА О СЪЕМКЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ДРУГИХ КУЛЬТУР:„Я СТАРАЮСЬ ПОДАВАТЬ ХОРОШИЙ ПРИМЕР, А ТАКЖЕ СЛЕДИТЬ ЗА ТЕМ, ЧТОБЫ ЛЮДИ НА МОИХ СНИМКАХ БЫЛИ ДОВОЛЬНЫ СВОЕЙ РОЛЬЮ — ГЕРОЕВ ПОРТРЕТА“

проблемах и новостях, а также находить превосходных гида и водителя, когда я путешествую одна. Я стараюсь разглядеть в людях личности. Во многих странах (христианских, буддистских) встречаются негативно настроенные люди — они решитель-но против съемки. И, напротив, в некоторых мусульманских странах есть люди, которые будут счастливы попасть в кадр“.

Розанну волнует судьба мест и людей, которые попадают в ее объектив. „Я абсо-лютно убеждена в том, что фотография может поддержать многие благие дела — связанные с охраной окружающей среды или, скажем, с проблемами выживания некоторых племен. Даже простое упомина-ние о проблемах может сыграть очень важную роль. Конечно, меня волнует, что наезды фотографов и туристов неизбежно влияют на то, что будет происходить в той или иной стране, — перемены, которые приносят „белые люди“, не всегда идут на пользу. Но я убеждена, что мое собствен-ное присутствие в любой части мира помогает решать проблемы страны, местности, людей. В работе я стараюсь проявлять максимальную деликатность. Мои фотографии туземных племен делаются не для корпоративных клиентов — это личное. Меня очень увлекает то, как с помощью портрета можно передать представление разных культур о красоте“.

ЖИТЬ НАСТОЯЩИМКогда речь заходит о мастерах, оказавших заметное влияние на ее творчество, Розанна вспоминает многих. „Я люблю Картье-

Брессона за его умение поймать решающий момент. Изучение его работ помогло мне научиться ждать. Я всегда преклонялась перед снимками Стива Маккарри — его порт-реты излучают душевность, лежащую в основе этого жанра. Кроме того, я восхи-щаюсь трэвел-фотографией Боба Криста и его способностью воссоздать атмосферу, дух места. Мой хороший друг — Рик Сэммон, знаменитый цифровой фотограф-путешественник и писатель, чьи работы и талант к маркетингу я ценю очень высоко“.

Маркетинговые таланты? Об этом не часто услышишь от фотографов, но Розанна считает, что умение себя преподнести и чуткость к пожеланиям клиентов важны для любого, кто мечтает стать профессиона-лом, не менее важны, чем оттачивание техники.

„Я убеждена в том, что маркетинг — очень ценный фактор для успеха любого творчес-кого начинания, столь же ценный, как и мастерство. Я читаю курс лекций по фото-графии путешествий и всегда говорю

120 DIGITAL PHOTO

ОПЫТ

5 советов от Розанны■ Подойдите поближе — с какой бы дистанции вы ни снимали раньше, уменьшите ее вполовину.■ Обращайте внимание на то, что происходит в четырех углах кадра. Кадрируйте камерой. Перед тем как нажать на спуск, убедитесь, что в кадр не попадает (или попадает) что-либо ускользнувшее от вашего взгляда.■ Старайтесь уходить от постоянного размещения объектов по центру. Каждый раз думайте о других, возможно, более выигрышных точках кадра.■ Уделите внимание тому, что происходит на фоне, и убедитесь в том, что фон не отвлекает зрителя от объекта.■ Снимайте в RAW! RAW-файлы дают вам гораздо больше информации, с которой можно работать.

студентам, что самое важное для успеха фотографа — всецело верить в себя, развивать умения, укрепляющие эту веру, и понимать, как сделать так, чтобы твою работу заметили. Это нужно планировать: определить журналы, в которых вы бы хотели опубликовать свои снимки или галереи, где бы вы хотели их показать“.

Говоря с Розанной, понимаешь, что опыт быстрого превращения в профессионала помог ей обрести немалую жизненную интуицию.

„У меня есть друг. Несколько лет назад он обратился ко мне и рассказал о том, что мечтает сделать карьеру в фотографии. Его работы сразили меня наповал. Как и не-сколько других профи, видевших его работы, я подтолкнула его заняться фотографией профессионально. Подобно многим, он мучительно раздумывал над тем, готов ли он переступить черту. В какой-то

РОЗАННА ПЕННЕЛЛАДругие работы Розанны вы найдете на сайте: www.rosannepennella.com

момент, когда вы чувствуете, что уже достаточно хороши, вам просто надо сделать прыжок — разумеется, никто другой не скажет вам, настал ли нужный момент“.

Сожалеет ли бывший крупный адвокат о том, что ей пришлось поменять красивые костюмы и крупные премии на кочевую жизнь с той стороны объектива? „Иногда мне не хватает регулярных выплат по чекам. Но о своем решении я не пожалела ни разу. Неудачный день фотографа-путешественни-ка гораздо приятнее удачного дня успешного адвоката“. В общем, дело можно считать закрытым…

DIGITAL PHOTO 121


Тропический тест камеры

Одна из самых компактных зеркалок в мире проходит испытание революцией, соленым морским ветром и влажным климатом

122 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 123

Тестовые снимки на нашем DVD-ДИСКЕ

124 DIGITAL PHOTO


Как театр начинается с вешалки, так и зна-ком ство со страной начинается в аэропорту. Нам повезло — за несколько дней до нашего прилета в Бангкоке открылся новый суперсовременный аэропорт Суварнабуми. Это самый крупный аэропорт в Юго-Восточной Азии, не только по размерам, но и по загруженности. При этом он настолько огромен, что в нем совершенно нет ощущения толпы и большого скопления людей, путь неспешным шагом от регистрации до выхода на посадку может занять минут тридцать, а в один только зал регистрации поместится все наше „Шереметьево-2“.

Аэропорт был хорошей прелюдией к Бангкоку. Примерно такими я представлял себе города будущего, описанные писателями-фантастами. Город удивительно разноплановый — старый центр с красивейшими буддистскими храмами и дворцами и лес небоскребов в остальных районах. Проблему автомобильных пробок тайцы решили просто — весь город (кроме историчес-кой части) покрыт сетью скоростных многоуров-невых эстакад и надземных линий „небесного поезда“ (SkyTrain).

Ах, да, мы же ехали в страну, только что пережившую переворот. Ничего, вообще ничего в городской жизни (не говоря уже об островах, где жизнь течет по своим, курортным законам)

той статьей мы продолжаем своеобразный цикл, который можно было бы назвать „С Olympus вокруг земного шара“. В прошлый раз (Digital

Photo № 42) мы тестировали камеру Olympus E-330 в суровых условиях Горного Алтая. Теперь же полигоном для тестирования следующей модели стал Таиланд — тропики.

ТАИЛАНД, СТРАНА УЛЫБОКК этой поездке мы готовились заранее. Таиланд в последнее время стал чрезвычайно популярен среди российских туристов, поэтому чем раньше начать подготовку к путешествию, тем больше вероятность не только сэкономить, но и поехать вообще (например, совершенно нормальной сейчас считается ситуация, когда поездка брони-руется за полгода вперед). И вот, когда билеты были куплены, гостиницы забронированы, буквально за пару недель до вылета приходит новость о военном перевороте в Таиланде. Что делать — непонятно. Российские СМИ по традиции паникуют, а зарубежные в основном молчат. В итоге решено было ехать и оценить обстановку на месте, тем более что счет переворотам в Таи-ланде за последний век уже перевалил за второй десяток, да и сам переворот даже по беспокойным сводкам наших газет вышел очень уж мирным.

Э

Евгений Балашов[email protected], johnny.photosight.ru

На остров Пи Пи Дон надвигается тропический ливень

Сплав на каяках вокруг островов причудливых форм. Райлей, провинция Краби

DIGITAL PHOTO 125

об этом не напоминало. Думаю, что окажись мы в Бангкоке даже во время тех событий, так же ничего бы не узнали. Единственное, что удивило, — количество людей, одетых в желтые майки (кто это, служащие почтовой компании?), но позже выяснилось, что так тайцы выражают свою преданность королю. Король в Таиланде пользуется безоговорочной поддержкой и безгра-ничной любовью всех своих подданных. Может, в этом и секрет переворота по-тайски — революция революцией, но основы устоя она даже не думает подрывать.

Дальнейший наш путь лежал на острова и побережье Андаманского моря. Хочу заметить, что октябрь — один из самых лучших месяцев для поездки в этот регион: сезон дождей уже почти закончился, это значит, что дожди случаются нечасто и идут недолго, а туристов гораздо меньше, чем, скажем, в рождественские недели. Море в этих местах волшебно красивое, множество коралловых рифов создают идеальную среду для погружений с аквалангом и просто плавания с маской. Вся прибрежная зона усыпана маленькими скалистыми островами причудливой формы, напоминающими то севшие на мель корабли, то гигантских цыплят, то уснувших драконов.

Туристический бизнес развит в этих местах очень хорошо, порой даже слишком. Настолько, что найти укромное место, лишь слегка напоминающее о цивилизации, будет крайне сложно (по сравнению, например, с индийским Гоа) — всюду вы встретите рев моторных лодок, многоэтажные отели и такой же сервис, как будто вы и не летели сюда через пол-Азии. С другой стороны, такой уровень туризма только на руку тем, кто путешествует самостоятельно. Чтобы найти номер или бунгало, не надо обходить весь город или остров, достаточно обратиться в любое туристическое агентство, которые всегда есть рядом с причалом.

Хорошо, если вы заранее позаботитесь о том, как будете перемещаться и где останавливаться на разных участках маршрута. В этом есть

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ OLYMPUS E-500

Сенсор: ПЗС, формат 4/3, 8.9 МП (8.0 эфф.)Запись снимков: JPEG, RAW, TIFF, максимальный размер кадра — 3266x2448 пикселейОбъектив: сменная оптика, байонет стандарта 4/3Фокусировка: TTL-фазовое детектирова-ние по 3 точкам, диапазон срабатывания — от 0 до 19 EV (ISO 100)Режимы фокусировки: покадровая автофокусировка (S); непрерывная автофокусировка (C); ручная фокусировка (М); покадровая с ручной доводкой (S AF+MF)Экспозамер: 49-зонная система замера. Режимы: матричный, центровзвешенный, точечный, замер по светам, замер по тенямРежимы экспозиции: P/A/S/M, програм-мныеЭкспокоррекция: ± 5 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 ступеньДисплей: 2.5-дюймовый LCD, 215 000 пик-селейЧувствительность: 100–1600 ISO (с шагом 1/3 или 1 EV)Баланс белого: автоматический режим, семь предустановленных режимов, выбор цветовой температуры, предустановка баланса белого, точная подстройка по цветовым каналамЗатвор: электронно-управляемый фокальный затвор с выдержкой от 60 до 1/4000 сек, ручная выдержка (до 8 мин)Видоискатель: отображение 95% кадра, фокусировочный экран несменныйВспышка: ведущее число 13; режимы: синхронизация по задней шторке, подавление эффекта красных глаз, подавление эффекта красных глаз с медленной синхронизацией; медленная синхронизация, заполняющая. Коррекция мощности вспышки: ± 2 EV с шагом 1/3, 1/2 или 1 ступеньПамять: карты памяти CompactFlash (тип I, II), Microdrive, xDЭлектропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея BLM-1, емкость 1500 мАчМасса корпуса, г: 480 (с аккумулятором)Размеры, мм: 130x95x66Интерфейс: USB 2.0м

ИНФОРМАЦИЯOlympus E-500Ор. цена — $1000 (только корпус)www.olympus.com.ru

Закат. Ао Нан, провинция Краби

Бангкок тянется ввысь не только небоскребами. Снимок сделан с первого уровня над землей, а вверху еще два — там проходят линии надземной электрички SkyTrain

126 DIGITAL PHOTO


Правда, привлекательным внешним видом аппарат похвастаться не может — элементы корпуса слегка угловаты, а пластик самый обыкновенный, гладкий на глаз и на ощупь.

Раскладка органов управления традиционна для зеркалок Olympus — верхнее ребро занято ими только наполовину (справа от вспышки). Режимы переключаются стандартным диском, в его основании находится рычажок включения, чуть ближе к краю камеры — многофункциональ-ное колесо, которое в разных ситуациях выполняет различные действия. Рядом с кнопкой спуска приютилась кнопочка экспопоправки, что очень удобно, поскольку экспопоправкой придется пользоваться довольно часто.

ЖК-дисплей в E-500 не откидывается подобно установленному в E-330, а в остальном задняя панель почти не отличается. Слева ряд из пяти кнопок: электронное поднятие вспышки, вызов меню, режим просмотра, корзина и кнопка info. Последняя отвечает за объем выводимой

и экономическая выгода — билеты через полстраны, купленные на сайте бюджетных авиалиний за месяц или больше, могут обойтись вам всего в $40, а многие гостиницы практикуют скидки, если номер был забронирован через Интернет.

О КАМЕРЕТак получилось, что E-500 была анонсирована чуть раньше, чем предыдущая протестированная нами модель, E-330, но на тестирование попала позже. Две эти камеры похожи, очень многие черты сходны, но и различий немало. E-330 — зеркалка средних размеров с революционно новой системой визирования для камер своего класса (напомним, в ней первой появился механизм, позволяющих визировать не только через видоискатель, но и по ЖК-дисплею). E-500 такой способностью не обладает, впрочем, за всю поездку я ни разу не почувствовал потребности в этой функции. Зато эта модель заметно меньше и является одной из самых маленьких зеркалок на сегодняшний день.

Бесспорно, это очень важное преимущество для аппарата, который вы берете с собой в путешествие, — если камера легче и меньше, то место в рюкзаке займет, скорее всего, именно она. Даже класс камеры (зеркалка или компакт) в этой ситуации для многих отходит на второй план.

Сделать выбор именно в пользу E-500 будет просто, особенно если подобрать из всего разнообразия объективов Zuiko Digital столь же компактный экземпляр (всего компанией Olympus сейчас выпущено 17 объективов системы 4/3, из них 10 — профессионального уровня). Естественно, возникает закономерный вопрос: а удобна ли такая маленькая камера в работе, не пострадала ли за счет уменьшения корпуса эргономика? В целом это, конечно, дело привычки и индивидуальных предпочтений, но мне камера неудобной не показалась. У нее ухватистая ручка, до всех кнопочек и рычажков на верхнем ребре и в правой части тыльной стороны можно легко добраться, не меняя положения правой руки и не привлекая левую.

Королевский дворец, Бангкок

Основной вид транспорта на островах и некоторых частях побережья — taxi-boat, длинные моторные лодки

Вода у побережья Андаманского моря удивительно прозрачная и идеально подходит для дайвинга и плавания с маской

DIGITAL PHOTO 127

на дисплей информации, но об этом чуть позже.

Большой минус этого аппарата — видоиска-тель. Даже при сравнении с не самыми современными камерами видоискатель E-500 остается в проигрыше. Собственно поле изображения очень мало, к тому же часть пространства съедается вертикальным блоком съемочной информации — будь он горизонталь-ным, места для картинки осталось бы больше. Если бы видоискатель в этой модели присутство-вал лишь как довесок к функции визирования по дисплею, такое решение можно было бы понять. В реальности же из-за этого страдает комфорт при съемке.

В углу, аккурат под большим пальцем, еще две кнопочки — ручной настройки баланса белого и выбора точки фокусировки. Интересно, что первую можно запрограммировать на выполне-ние и других функций, самая полезная из которых — репетир диафрагмы.

С органами управления мы ознакомились, перейдем теперь к тому, как с ними работать. Интерфейс в целом у E-500 весьма удобный, и если к нему привыкнуть, управление камерой станет оперативным и комфортным. Во время съемки на экран выводится таблица основных съемочных параметров, ее объем регулируется кнопкой info. В принципе, экран можно вообще выключить в целях экономии энергии, но тогда снимать придется почти на ощупь, единственным ориентиром будет только информация

в видоискателе (дополнительного знакового ЖК-дисплея в камере нет). В подробной версии эта таблица содержит всю необходимую информа-цию, всего больше десятка значений. Эта груда параметров была бы абсолютна бессмысленной, если бы каждый из них нельзя было тут же изменять. Для этого надо нажать на кнопку OK в центре навипэда, навигационными кнопками направить его на нужный параметр и настроить уже знакомым нам многофункциональным колесом на верхнем ребре. Кроме того, четырем самым важным параметрам (чувствительность, режим фокусировки, баланс белого и замер) назначены „горячие“ клавиши. В целом схема очень удобная — случаи, когда приходится откры-вать меню, очень редки, а перенастройка при смене света (например, если вы вышли из помещения на улицу) занимает минимум времени.

ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДАНесколько слов об условиях, в которых мы тестировали камеру. Все путеводители по тропическим странам будут наперебой предупреждать владельцев нежной цифровой техники: климат в тропиках очень влажный, и камеры, оказавшись там, могут вести себя весьма капризно. Olympus E-500 отработал в условиях Таиланда отлично, и за все две

„Блошиный рынок“ в туристическом районе Бангкока. В этом ряду торгуют сушеной рыбой

с половиной недели путешествия не выказал не малейшего недомогания, хотя аппарат хранился в самом обычном рюкзаке. Правда, во время тропического ливня, когда и без того высокий уровень влажности зашкалил за все разумные пределы, видоискатель и объектив покрывались конденсатом буквально за две секунды. Но в таких условиях любая камера потеряла бы работоспособность без подводного бокса, желательно такого, что позволяет погружаться метров на 40.

Еще одна тайская проблема — много неудобств может составить песок на тайских пляжах, если вы отправитесь на юг страны. На большинстве пляжей песок очень мелкий и обладает замечательной способностью забиваться всюду, где только возможно. Проблем с засорением матрицы, к счастью, не было (возможно, в этом заслуга встроенной ультразвуковой системы очистки сенсора, срабатывающей при каждом включении аппарата). Зато очистить все стыки корпуса камеры и объектив от мелких песчинок по возвращении домой было непросто. Но во время путешествия камера осталась живой. Песок из нее сыпался, но делу это не мешало.

СНИМКИЛучше всего о качестве снимков говорят они сами — избранные кадры из этого фотопутешест-

вия выложены на наш DVD-диск в первозданном виде (как были сняты, без последующей обработки). Здесь же ограничимся общим впечатлением от результатов съемки. Качество фотографий, сделанных на Olympus E-500, оказалось неплохим. Если сравнивать их с теми кадрами, что были сделаны на Olympus E-330, сравнение будет явно не в пользу последнего. У E-500 практически все снимки можно без всякой обработки ставить в домашний альбом или отдавать в печать. Какая-то коррекция, конечно, всегда необходима, но в случае E-500 ее объем минимален.

Очень понравилась работа встроенной вспышки. Как уже упоминалось, камера позволяет дозировать импульс вспышки, вплоть до долей в 1/16 и 1/64 от полного импульса. В результате получается практически идеальная подсветка контрастных теней при съемке на улице.

Баланс белого работает точно и стабильно, проблем с пересветом (а они бывают — экспо - замер склонен недооценивать свет) можно избежать, если активно использовать экспо-поправку. Резкость на получаемых JPEGдоста- точна для типографской или машинной печати.

ЗАКЛЮЧЕНИЕЧто важно при выборе „фотокомпаньона“ в путешествии? Неприхотливость, небольшие размеры, нетяжелый характер. Тогда и впечатле-ния во время поездки будут хороши, и добрая память останется — в виде фотографий, которые, как минимум, не стыдно показать родным и близким. Olympus E-500, обладая несколькими существенными недостатками (маленький и темный видоискатель, нестабильная работа экспозамера), тем не менее подходит на эту роль „компаньона“ — все недоработки компенсируют-ся малым весом, небольшими размерами, удобным управлением и… хорошими фото графи-ями.

Москва — Бангкок — остров Пи Пи Дон — Краби — Ао Нан — Райлей — Бангкок — Москва

Автобус в Бангкоке. Большинство граждан

страны в знак своей преданности королю носят

майки желтого цвета

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

НАСТУПЛЕНИЕ ТЬМЫ АВ ТОРАнна Овсянникова [email protected]

КА МЕ РА Sony DSC-V1

Мы при гла ша ем фо то лю би те лей и про-

фес си о наль ных фо то гра фов. При сы лай те

ва ши ра бо ты на по ло су „Большой фор-

мат“. Пре вью при ни ма ют ся по ад ре су

[email protected].Объ ем пре вью — не бо лее 100 Кб. В те ме

пись ма, по жа луй ста, ука жи те „Большой

формат“. Же ла тель но, что бы ори ги наль-

ная фо то гра фия име ла вер ти каль ную

ори ен та цию и вы со кое раз ре ше ние —

от 1600х2000 пик се лей.

ПРИ ШЛИ ТЕ НАМ СВОЮ ФО ТОГРАФИЮ, ЕС ЛИ ВЫ СЧИ ТАЕ ТЕ, ЧТО ОНА ПОД ХО-ДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБ РИ КИ

Documents

DPhoto 45 (Jan 2007)