Embed Size (px)
DESCRIPTION
Jacques Stotzem 10 Original Compositions - Guitar picking
Citation preview
BOTTLENECK GUITARPaolo Bonfanti
Jacques Stotzem
10 ORIGINALCOMPOSITIONS
Jacques Stotzem
10 Original
Compositions
italiano / english
español / français
The Acoustic Guitarists’s Websitewww.fingerpicking.net
Fingerpicking.netVia Prati 1/10
40057 Granarolo dell’Emilia (Bo) - Italyemail: [email protected] - Fax +39 0517401834
all rights reserved
CREDITI
Responsabile Collana: Reno Brandoni
Impaginazione: Mario Giovannini
Spartiti: Jacques Stotzem
Foto: Manfred Pollert
Stampato e distribuito da Carisch Spa.
INDEX
Introduzione/ Introduction ..................................................................5
Simple Pleasure ...................................................................................7
The Rules Of The Game .....................................................................10
Taroko .................................................................................................12
Song For Isato .....................................................................................16
Picking In Paris ...................................................................................18
The Following Day .............................................................................24
Irish Hills ............................................................................................28
Pachacamac .........................................................................................33
L’autre Rive .........................................................................................36
Together ..............................................................................................40
CREDITS
Editor in Chief: Reno Brandoni Layout: Mario Giovannini
Music Sheets: Jacques Stotzem
Photos: Manfred Pollert
Pressed and distributed by Carisch Spa.
5 4
Introduzione Introduction Introduction Introducción
Questa nuova collana battezzata 10 Orig-
inal Compositions ha lo scopo di proporre
delle brevi monografie musicali di diversi
chitarristi, esplorandone musica e stili at-
traverso le loro personali composizioni. È
un modo diverso di avvicinarsi allo studio
della chitarra, cercando di ripercorrere il
cammino creativo degli artisti attraverso lo
studio dei loro brani più significativi.
Buon fingerpicking!
Reno Brandoni
Esta nueva colección, bautizada con el
nombre “10 original compositions” , tiene
como finalidad dar a conocer breves
monografías musicales de varios guitar-
ristas explorando para ello sus músicas y
estilos a través de sus composiciones per-
sonales.
Es un modo diferente de afrontar el es-
tudio de la guitarra, intentando recorrer el
camino creativo de los artistas, estudiando
los temas más significativos.
Buen fingerpicking
Reno Brandoni
Cette nouvelle série de livres intitulée
10 Original Compositions a pour but de
présenter des brèves monographies mu-
sicales de divers guitaristes, en explorant
leur musique et leurs styles à travers leurs
compositions personnelles. C’est une
manière différente d’aborder l’étude de la
guitare, en essayant de retracer les par-
cours créatifs des artistes à travers l’étude
de leurs morceaux les plus significatifs.
Bon fingerpicking!
Reno Brandoni
This new series of books called 10 Origi-
nal Compositions aims to present brief mu-
sical monographies of different guitarists,
exploring their music and styles through
their personal compositions. It’s a different
way to approach the study of guitar, trying
to retrace the artists’ creative path through
the study of their most significant pieces.
Good fingerpicking!
Reno Brandoni
7 6
Les morceaux que j’ai choisis pour ce recueil sont très représentatifs de ma musique et de mes concerts. Un mélange d’influences, d’inspirations diverses qui donnent des couleurs propres à chacun des morceaux. Vous y découvrirez beaucoup de ballades mélodiques (“Simple Pleasure”, “Taroko”…) mais aussi des morceaux très dynamiques (“The Rules of the Game”, “Pachacamac”) ou des titres plus swinguants (“Picking in Paris”). L’ensemble de ma musique pourrait se définir comme un «fingerstyle mélodique moderne à influences diverses». J’aime que la musique que je compose et que je joue en concert soit sans bar-rière de style ou de genre, j’aime beaucoup de musiques différentes et je désire que ces influences se retrouvent au travers de mes compositions, c’est mon mode d’expression et ma démarche artistique personnelle. Tous les morceaux présents dans ce livre sont écrits en accordage standard (EADGBE), c’est mon choix depuis longtemps de n’utiliser que l’accordage standard, cela vous permettra de découvrir des sonorités nouvelles et parfois insoupsonnées de l’accordage standard.
SIMPLE PLEASURE – de mon CD Simple PleasureTHE RULES OF THE GAME – de mon CD Jacques Stotzem in ConcertTAROKO – de mon CD Jacques Stotzem in ConcertSONG FOR ISATO – de mon CD Jacques Stotzem in ConcertPICKING IN PARIS – de mon CD Lonely RoadTHE FOLLOWING DAY – de mon CD Jacques Stotzem in ConcertIRISH HILLS – de mon CD Lonely RoadPACHACAMAC – de mon CD Jacques Stotzem in ConcertL’AUTRE RIVE – de mon CD Colours of TurnerTOGETHER – de mon CD Simple Pleasure
IntroductionIntroduzione
Introduction IntroducciónLos temas que he elegido para esta recopilación son muy representativos de mi música
y de mis conciertos. Una mescolanza de influencias, de diferentes inspiraciones, que col-orean singularmente cada pieza. Podréis descubrir muchas baladas melódicas (“Simple Pleasure”, “Taroko”…) pero también temas muy dinámicos (“The Rules of the Game”, “Pachacamac”) o títulos con más swing (“Picking in Paris”). El conjunto de mis músicas podría definirse como un “fingerstyle melódico con diferentes influencias”.
Me gusta pensar que la música que compongo y toco en concierto sea una música sin barreras de estilo o género. Adoro trabajar con muchas músicas diferentes y deseo que estas influencias se reencuentren a través de mis composiciones: es mi forma de expre-sión y mi personal enfoque artístico.
Todos los temas incluídos en este libro están escritos en afinación standard (Mi La Re Sol Si Mi): es, desde hace tiempo, una elección personal utilizar solamente la afinación standard, lo cual permitirá que podais descubrir sonoridades nuevas, e inesperadas a veces, de esta afinación.
SIMPLE PLEASURE – de mi CD Simple PleasureTHE RULES OF THE GAME – de mi CD Jacques Stotzem in ConcertTAROKO – de mi CD Jacques Stotzem in ConcertSONG FOR ISATO – de mi CD Jacques Stotzem in ConcertPICKING IN PARIS – de mi CD Lonely RoadTHE FOLLOWING DAY – de mi CD Jacques Stotzem in ConcertIRISH HILLS – de mi CD Lonely RoadPACHACAMAC – de mi CD Jacques Stotzem in ConcertL’AUTRE RIVE – de mi CD Colours of TurnerTOGETHER – de mi CD Simple Pleasure
I pezzi che ho scelto per questa raccolta sono molto rappresentativi della mia musica e dei miei concerti. Una mescolanza di influenze, di ispirazioni diverse che danno dei colori specifici a ciascun brano. Scoprirete molte ballate melodiche (“Simple Pleasure”, “Taroko”…) ma anche pezzi molto dinamici (“The Rules of the Game”, “Pachacamac”) o titoli più swingati (“Picking in Paris”). L’insieme della mia musica potrebbe definirsi come un «fingerstyle melodico moderno con influenze diverse». Mi piace l’idea che la musica che compongo e suono in concerto sia senza barriere di stile e di genere, amo molte musiche diverse e desidero che queste influenze si ritrovino attraverso le mie composizioni: è il mio modo di esprimermi e il mio personale approccio artistico. Tutti i brani presenti in questo libro sono scritti in accordatura standard (Mi La Re Sol Si Mi): è da tempo una mia scelta utilizzare soltanto l’accordatura standard, cosa che vi permetterà di scoprire sonorità nu-ove e talvolta inaspettate di questa accordatura.
SIMPLE PLEASURE – dal mio CD Simple PleasureTHE RULES OF THE GAME – dal mio CD Jacques Stotzem in ConcertTAROKO – from my CD Jacques Stotzem in ConcertSONG FOR ISATO – dal mio CD Jacques Stotzem in ConcertPICKING IN PARIS – dal mio CD Lonely RoadTHE FOLLOWING DAY – dal mio CD Jacques Stotzem in ConcertIRISH HILLS – dal mio CD Lonely RoadPACHACAMAC – dal mio CD Jacques Stotzem in ConcertL’AUTRE RIVE – dal mio CD Colours of TurnerTOGETHER – dal mio CD Simple Pleasure
The pieces I have chosen for this collection are very representative of my music and my live concerts. A mixture of influences and different inspirations that give characteristic col-ors to each song. You will discover many melodic ballads (“Simple Pleasure”, “Taroko”…) but also very dynamic pieces (“The Rules of the Game”, “Pachacamac”) or more swinging songs (“Picking in Paris”). All of my music could be defined as a «melodic fingerstyle with various modern influences». I like that the music I compose and play in concert can be without barriers of style or genre, I love many different musics and I wish that these influ-ences can be found through my compositions – it’s my way of expression and my personal artistic approach. All the songs in this book are written in standard tuning (EADGBE), it’s been my choice for a long time to use only the standard tuning, and this will allow you to discover new and sometimes unexpected sounds of that tuning.
SIMPLE PLEASURE – from my CD Simple PleasureTHE RULES OF THE GAME – from my CD Jacques Stotzem in ConcertTAROKO – from my CD Jacques Stotzem in ConcertSONG FOR ISATO – from my CD Jacques Stotzem in ConcertPICKING IN PARIS – from my CD Lonely RoadTHE FOLLOWING DAY – from my CD Jacques Stotzem in ConcertIRISH HILLS – from my CD Lonely RoadPACHACAMAC – from my CD Jacques Stotzem in ConcertL’AUTRE RIVE – from my CD Colours of TurnerTOGETHER – from my CD Simple Pleasure
9 8
SImplE plEaSurECD 1 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
SIMPLE PLEASURE
Écrire des ballades mélodiques à la guitare est quelque chose que j’aime depuis toujours, des lignes mélodiques qui peuvent être chantées et “Simple Pleasure” fait partie de cette catégo-rie. Le jeu de ce morceau doit être très fluide pour donner tout le relief à la mélodie. Les ac-cords ne sont pas compliqués, mais beaucoup d’entre eux se changent sur le contretemps mé-lodique, une manière d’anticiper les accords via les notes de mélodie.
SImplE plEaSurE (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
0
0
2
2
H
3
G
4
4
0
3
2
Po
0
5
a-
T a B
3
0
2
4
0
2
2
B-7
2
2
2
0
2
2
c6 7m
3
0
0
3
2
0
3
G
T a B
6
3
0
0
0
3
0
0
1
G/f
1
0
0
0
1
2
0
E-
0
2
0
2
H
4
2
0
D/f
SIMPLE PLEASURE
Scrivere delle ballate melodiche sulla chi-tarra è una cosa che amo fare da sempre, con delle melodie che siano cantabili. E “Sim-ple Pleasure” appartiene a questa categoria. L’interpretazione di questo pezzo deve essere molto fluida per dare tutto il rilievo alla linea melodica. Gli accordi non sono complessi, ma molti di loro entrano sul controtempo della melodia: un modo di anticipare gli accordi at-traverso le note melodiche.
SIMPLE PLEASURE
Writing melodic ballads on the guitar is some-thing that I’ve always been loving, melodic lines that can be sung, and “Simple Pleasure” is part of this category. The playing of this piece should be very smooth to give all the relief to the melody. The chords are not complicated, but many of them change on the melodic off-beat – a way to anticipate chords through the melody notes.
SIMPLE PLEASURE
Escribir baladas melódicas para guitarra es algo que me gusta hacer desde siempre, con melodías que sean cantables. “Simple Plea-sure” pertenece a esta categoría. La interpre-tación de este tema tiene que ser muy fluída para dar mucha relevancia a la línea melódi-ca. Los acordes no son difíciles, pero muchos de ellos entran en el contratiempo de la línea melódica: una manera de anticipar los acordes a través de las notas melódicas.
11 10
T a B
9
2
0
0
2
2
H
3
c6 7m
4
0
3
2
0
D11
5
4
5
0
3
G7m
T a B
12
3
4
0
3
3
4
0
3
3
0
0
2
1.
3
G7m
4
0
3
3
5
8
E-
2.
T a B
15
0
0
5
8
0
7
5
c
3
5
0
5
3
0
5
3
B-11
2
4
2
0
1
a-7
T a B
18
0
2
0
0
D6/f
2
0
2
Po
0
8
0
E-
0
5
0
7
5
c
3
5
0
5
3
0
5
3
B-11
T a B
21
2
4
2
0
1
a-7
0
2
0
0
D6/f
2
0
2
Po
0
2
2
3
c6 7m
2
2
3
0
0
T a B
24
3
2
0
0
3
0
2
0
5
5
5
D7sus4
5
5
5
7
5
7
5
5
0
0
2
13 12
T a B
27
2
H
3
G
4
4
0
3
2
Po
0
5
a-
0
2
4
0
2
2
B-7
2
2
2
0
2
2
c6 7m
T a B
30
3
0
0
3
2
0
3
G
3
0
0
0
3
0
0
1
G/f
1
0
0
0
1
2
0
E-
T a B
33
0
2
0
2
H
4
2
0
D/f
2
0
0
2
2
H
3
c6 7m
4
0
3
2
0
D11
T a B
36
5
4
5
0
3
G7m
3
4
0
3
3
4
0
3
0
E-9
4
0
3
0
4
0
H
2
T a B
39
0
3
c7m
0
3
2
0
5
D11
4
5
0
0
3
G
0
0
3
3
3
3
0
T a B
42
3
7
3
G
X
3
0
3
X
1
0
a-7
2
0
3
0
1
0
5
3
2
B-7
X
3
2
2
X
0
0
c7m
15 14
T a B
46
3
2
0
0
3
2
0
2
2
H
3
G
4
4
3
0
1
f add9
1
3
3
1
0
1
1
3
0
E-7
T a B
49
0
2
2
3
0
0
0
53
3
D/f
2
0
2
0
1
0
3
3
c add9
3
0Sl
3
0
5
D11
T a B
52
5
4
0
3
5
5
8
0
G/B
7
0
0
5
8
7
0
0
8
7
0
0
5
8
7
7
8
T a B
55
10
8
10
G
10
8
10
8
10
10
7
0
10
8
a-7
0
10
0
10
8
0
10
7
10
8
0
G/B
7
0
0
10
8
7
10
7
3
1
T a B
58
3
c
0
1
2
3
0
53
3
G
3
0
0
0
3
0
5
3
G/f
T a B
60
1
0
0
1
1
0
0
E-
0
2
0
2
H
4
2
0
D/f
2
0
0
2
17 16
T a B
63
2
H
3
c6 7m
4
0
3
2
0
D11
5
4
5
0
3
G7m
3
4
0
3
3
4
0
3
T a B
66
3
G7m
4
0
3
3
5
8
E-
0
0
5
8
0
7
5
c
3
5
0
5
3
0
5
3
B-11
T a B
69
2
4
2
0
1
a-7
0
2
0
0
D6/f
2
0
2
Po
0
8
0
E-
0
5
0
7
5
c
T a B
72
3
5
0
5
3
0
5
3
B-11
2
4
2
0
1
a-7
0
2
0
0
D6/f
2
0
2
Po
0
T a B
75
2
2
3
c6 7m
2
2
3
0
0
3
2
0
0
3
0
2
0
5
5
5
D7sus4
5
5
5
7
5
7
5
T a B
78
5
5
7
5
5
7
5
3
0
3
c add9
3
0
3
0
3
0
3
2
0
3
3
0
3
19 18
T a B
81
3
3
0
D sus4
3
3
0
3
3
3
3
0
D
3Sl
5
5
3
2
0
5
3
5
3
2B
5B
3
2
5
3
2B
T a B
83
1
3
2
3
1B
B 7m
1
3
1
3
2
0
3
a-7
0
3
0
1
0
0
0
1
T a B
85
3
3
0
5
6B
E 7m
3
3
6
6
3
3
1
D-7
0
1
1
2
3
2
0
1
2
3
2
B 7m
1
3
2
1
1
3
2
0
3
c add9
T a B
88
3
2
3
0
1
3
1
0
3
2
D/f
2
0
0
2
3
2
0
0
2
3
2
0
0
2
3
2
0
1.
T a B
91
2
D/f
0
0
2
3
2
3
Po
1
3
2.
1
B 7m
3
2
1
1
3
3
2
0
c add9
3
2
3
0
1
3
1
0
3
2
D/f
T a B
94
2
0
0
2
3
2
0
0
2
3
2
0
0
2
3
2
3
Po
1
3
B 7m
1
3
2
1
1
3
3
2
0
c add9
21 20
T a B
97
3
2
3
0
1
3
2
1
0
c
0
0
2
T a B
99
0
E-9
4
0
3
0
4
0
H
2
0
3
c7m
0
3
2
0
D11
5
4
5
0
0
G7m
T a B
102
3
2
0
4
0
10
c-6
8
10
12
G
12
3
3
2
G/B
23 22
ThE rulES of ThE GamECD 2 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
THE RULES OF THE GAME
Morceau plus complexe dans les changements d’accords et la vitesse d’exécution. La tonali-té de Am donne la possibilité dans le premier thème de ne pas jouer d’accords complets et de donner un caractère ‘jazzy’ à la mélodie (par exemple, une gamme de F diminuée jouée sur l’accord de E7). Par contre, pour la deuxième partie, les accords complets s’enchaînent très vite et demandent une connaissance parfaite des positions d’accords.
THE RULES OF THE GAME
È un brano più complesso per i cambi di ac-cordi e la velocità di esecuzione. La tonalità di La minore permette, nel primo tema, di non suonare accordi completi e di dare un carattere ‘jazzato’ alla melodia (per esempio, una scala diminuita di Fa suonata sull’accordo di Mi7). D’altra parte, nella seconda sezione, gli accor-di completi si concatenano molto velocemente e richiedono una conoscenza perfetta delle loro posizioni.
THE RULES OF THE GAME
It is a more complex piece in chord changes and execution speed. The key of A minor pro-vides in the first theme an opportunity not to play full chords and to give a jazzy character to the melody (e.g., an F diminished scale played on the E7 chord). On the other hand, in the sec-ond section, the full chords are linked very fast and require a thorough knowledge of chords positions.
THE RULES OF THE GAME
Es un tema más complicado debido al cambio de acordes y la velocidad de ejecución. La tonalidad de La menor permite, en la prim-era parte, no tener que tocar acordes completos y dar un carácter “jazzado” a la melodía (por ejemplo una escala disminuida de Fa tocada en el acorde de Mi7). Por otro lado, en la segun-da parte, los acordes completos se concatenan muy rápidamente y requieren un conocimiento perfecto de sus posiciones.
ThE rulES of ThE GamE (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
0
E5+9+
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
0
7B
0
8B
7
0
7B
8
T a B
3
0
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
0
10
8
10
8
0
8B
7
6
10
8
7B
0
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
T a B
6
0
7B
0
8B
7
0
7B
8
0
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
0
8
8
8
8
0
8
8
0
H
3
25 24
T a B
9
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
0
5
5
5
0
0
3
0
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
T a B
12
0
5
5
5
0
0
3
0
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
0
5
5
5
0
0
3
0
T a B
15
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
0
5
5
5
0
0
3
0
5Sl
0
a-7
4
5
5
7
Po
0
5
7
5
T a B
18
7
Po
0
5
7
8
0
7
Po
5
0
5Sl
0
4
5
5
7
Po
0
5
7
0
6Sl
0
E7
7
9
10
7
0
10
Po
7
8
T a B
21
5Sl
0
a-7
4
5
5
7
Po
0
5
7
5
7
Po
0
5
7
8
0
7
Po
5
0
T a B
23
0
E7
1
Po
0
3
0
3
Po
0
1
2
1
2
Po
0
0
2
2
0
1
0
27 26
T a B
25
0
E5+9+
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
0
7B
0
8B
7
0
7B
8
0
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
T a B
28
0
10
8
10
8
0
8B
7
6
10
8
7B
0
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
0
7B
0
8B
7
0
7B
8
T a B
31
0
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
7
6
8
8
7
6B
8B
8
0
8
8
8
8
0
8
8
0
5Sl
0
a-7
4
5
5
7
Po
0
5
7
5
T a B
34
7
Po
0
5
7
8
0
7
Po
5
0
5Sl
0
4
5
5
7
Po
0
5
7
0
6Sl
0
E7
7
9
10
7
0
10
Po
7
8
T a B
37
5Sl
0
a-7
4
5
5
7
Po
0
5
7
5
7
Po
0
5
7
8
0
7
Po
5
0
T a B
39
0
E7
1
Po
0
3
0
3
Po
0
1
2
1
2
Po
0
0
2
2
0
1
0
10
9
8
f7m
8
7
7
E-7
5
5
0
a-7
29 28
T a B
42
5
0
6
5
8
5
5
3
3
G-6
3
3
3
H
3
5
1
0
fadd9
1
3
0
1
3
0
1
0
T a B
45
10
9
8
f7m
7
8
7
E-7
8
5
0
a-7
5
0
7
5
0
5
5
0
3
3
3
3
G-7
3
3
3
3
H
3
5
1
0
T a B
48
1
fadd9
3
0
1
3
0
3
3
4
G °
3
4
5
3
5Sl
6
0
0
a-7
0
H
1
0
0
T a B
51
1
0
D-7
1
2
3
0
3Sl
5
4
0
E7
4B
3
4
2
2
0
4
3
0
5
5
5
5
a-7
5
7
5
5
7Sl
8
8
T a B
54
6
B 9/13
7
8
8
6
8
8
8
0
E5+9+
7
8
8
6
8
6
7
0
1.
T a B
56
0
E9+
7
8
7
6
7
6
0
0
E5+9+
7
8
8
6
8
6
10
8
2.
31 30
T a B
58
0
7
8
10
6
10
6
0
12
Po
a-7
8
10
8
12
Po
8
10
0
10
G
10
Po
8
7
8
Po
7
8
0
T a B
61
9
H
c
10
9
8
7
8
7
0
5
Po
0
E7
4
7
5
4
0
12
Po
0
a-7
8
10
8
12
Po
8
10
0
T a B
64
10
7
G/B
10
Po
8
7
8
Po
7
8
0
9
H
8
c
10
9
8
7
8
7
0
5
Po
0
E7
4
7
5
0
6
3
3
T a B
67
4
a 11
3
5
5
6
6
6
56
E 9
6
1
1
2
G 11
1
3
3
4
4
4
34
D 9
4
4
3
0
E 11
4
6
6
2
2
2
12
B9
2
2
1
1
1
1
B 9
T a B
70
1
1
1
1
01
1
1
3
3
4
a 11
3
5
5
6
6
6
56
E 9
6
1
1
2
G 11
1
3
3
4
4
4
34
D 9
4
4
3
E 11
T a B
73
0
4
6
6
2
2
2
12
B9
2
2
1
1
1
1
B 9
1
1
1
1
01
1
1
3
3
1
3
1
1
1
3
3
1
3
3
1
2
33 32
T a B
76
0
E9+
3B
3
1
2
2
0
3
3
1
8
8
7
6
0
E5+9+
7
0
8
8
7
6
0
6
0
H
3
0
a-7
5
5
5
5
0
5
5
5
5
T a B
79
0
5
5
5
0
0
3
0
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
0
5
5
5
0
0
3
0
T a B
82
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
0
5
5
5
0
0
3
0
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
T a B
85
0
5
5
5
0
0
3
0
5Sl
0
a-7
4
5
5
7
Po
0
5
7
5
7
Po
0
5
7
8
0
7
Po
5
0
T a B
88
5Sl
0
4
5
5
7
Po
0
5
7
0
6Sl
0
E7
7
9
10
7
0
10
Po
7
8
5Sl
0
a-7
4
5
5
7
Po
0
5
7
5
T a B
91
7
Po
0
5
7
8
0
7
Po
5
0
0
E7
1
Po
0
3
0
3
Po
0
1
2
1
35 34
T a B
93
2
Po
0
0
2
2
0
1
H
3
0
3Sl
0
a-7
5
3
0
5Sl
3
1
T a B
95
3Sl
0
4Sl
3
Po
1
2
1
0
2
Po
0
0
0
0
0
0
H
0
2
2
0
1
2
3
2
Sl
0
0
4
1
0
2
2
0
T a B
98
3
Po
0
0
2
0
3
2
3
2
Sl
0
0
4
3
1
0
2
2
0
5
0
4
0
1
Po
0
0
2
Po
0
0
T a B
101
0
0
2
Po
2
0
0
2
2
0
1
2
0
8
Po
0
5
7
0
8
8
0
5
8Sl
10
0
0
8
Po
0
T a B
104
10Sl
0
11
10
0
0
10
Po
8
10
0
12
12
0
12
Po
10
10
12
Po
0
10
12
0
12
Po
10
12
T a B
107
0
15
15
0
15
Po
12
12
15
Po
0
12
15
0
0
15
Po
12
15
0
16
17
0
0
37 36
T a B
110
10
9
8
f7m
8
7
7
E-7
5
5
0
a-7
5
0
6
5
8
5
5
3
3
G-6
3
3
3
H
3
5
1
0
T a B
113
1
fadd9
3
0
1
3
0
1
0
10
9
8
f7m
7
8
7
E-7
8
5
0
a-7
5
0
7
5
0
5
5
0
3
3
3
T a B
116
3
G-7
3
3
3
3
H
3
5
1
0
1
fadd9
3
0
1
3
0
3
3
4
G °
3
4
5
3
5Sl
6
0
T a B
119
0
a-7
0
H
1
0
0
1
0
D-7
1
2
3
0
3Sl
5
4
0
E7
4B
3
4
2
2
0
4
3
0
T a B
122
5
5
5
5
a-7
5
7
5
5
7Sl
8
8
6
B 9/13
7
8
8
6
8
8
8
0
E5+9+
7
8
8
6
8
6
10
8
T a B
125
0
7
8
10
6
10
6
0
12
Po
a-7
8
10
8
12
Po
8
10
0
10
G
10
Po
8
7
8
Po
7
8
0
39 38
T a B
128
9
H
c
10
9
8
7
8
7
0
5
Po
0
E7
4
7
5
4
0
T a B
130
12
Po
0
a-7
8
10
8
12
Po
8
10
0
10
7
G/B
10
Po
8
7
8
Po
7
8
0
9
H
8
c
10
9
8
7
8
7
0
T a B
133
5
Po
0
E7
4
7
5
0
6
3
3
4
a 11
3
5
5
6
6
6
56
E 9
3
6
1
1
T a B
135
2
G 11
1
3
3
4
4
4
34
D 9
4
4
3
0
E 11
4
6
6
2
2
2
12
B9
2
2
1
1
1
1
T a B
137
B 9
1
1
1
1
01
1
1
3
3
4
a 11
3
5
5
6
6
6
56
E 9
6
1
1
2
G 11
1
3
3
4
4
4
34
D 9
4
4
3
T a B
140
0
E 11
4
6
6
2
2
2
12
B9
2
2
1
1
1
1
B 9
1
1
1
1
01
1
1
3
3
1
3
1
1
1
3
3
1
3
3
1
2
41 40
T a B
143
0
E9+
3B
3
1
2
2
0
3
3
1
8
8
7
6
0
E5+9+
7
0
8
8
7
6
0
6
0
H
3
0
a-7
5
5
5
5
0
5
5
5
5
T a B
146
0
5
5
5
0
0
3
0
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
0
5
5
5
0
0
3
0
T a B
149
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
0
5
5
5
0
0
3
0
0
5
5
5
5
0
5
5
5
5
T a B
152
0
5
5
5
0
0
3
0
5Sl
0
a-7
4
5
5
7
Po
0
5
7
5
7
Po
0
5
7
8
0
7
Po
5
0
T a B
155
5Sl
0
4
5
5
7
Po
0
5
7
0
6Sl
0
E7
7
9
10
7
0
10
Po
7
8
5Sl
0
a-7
4
5
5
7
Po
0
5
7
5
T a B
158
7
Po
0
5
7
8
0
7
Po
5
0
0
E7
1
Po
0
3
0
3
Po
0
1
2
1
1.
43 42
T a B
160
2
Po
0
a-7
0
2
2
0
1
0
0
E7
1
Po
0
3
0
3
Po
0
1
2
0
T a B
162
0
1
Po
0
3
0
3
Po
0
1
2
0
0
1
Po
0
3
0
3
Po
0
1
2
1
2
Po
0
0
2
2
0
T a B
165
6Sl
E7
7
9
10
7
10
Po
7
8
7
10
Po
7
9
7
10
Po
7
8
12
a-7
12
Po
8
10
8
10
8
9
T a B
168
8
H
9
H
10
8
10
0
0
1
Po
0
3
0
3
Po
1
2
1
T a B
170
3
Po
1
2
1
2
Po
0
2
0
2
Po
0
H
2
0
2
Po
0
3
0
5
3
6
4
7
5
45 44
TarokoCD 3 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
TAROKO
Une ballade très aérienne que j’ai écrite pour un endroit magnifique à Taiwan: les Gorges de Taroko. Encore une fois, la mélodie est le guide pour interpréter ce morceau correctement. Il faut laisser sonner les notes le plus longtemps possible de manière à laisser chanter la guitare.
TAROKO
Una ballata molto aerea che ho scritto per un posto bellissimo di Taiwan: le Gole di Taroko. Ancora una volta, la melodia costituisce la gui-da per interpretare correttamente questo pez-zo. Si devono lasciar risuonare le note il più a lungo possibile in modo da far ‘cantare’ la chitarra.
TAROKO
A very airy ballad that I wrote for a beautiful place in Taiwan: the Taroko Gorge. Again, the melody is the guide for interpreting this piece correctly. We must let the notes ring as long as possible in order to let the guitar sing.
TAROKO
Una balada muy aérea que he escrito para un lugar precioso de Taiwan: Le Gole di Taroko. Una vez más la melodía representa la guía para interpretar correctamente esta pieza. Se deben dejar resonar la notas el máximo tiempo po-sible y permitir así que la guitarra “cante”.
Taroko (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
3
H
5
c
5
3
5
G
0
3
7
Po
7
G
5
5Sl
7Sl
c
3
5
3
5
3
H
5
c
5
3
5
G
5
6Sl
5
0
D-7
5
3
0
5
G
1.
T a B
5
3
0
5
G
1
2.
1
0
1
f
1
31
3
G
0
3
0
6
6
5
5
f/a
5
5
Po
3
G6
3
0
3
0
5
Po
3
T a B
8
1
0
1
f
1
31
3
G
0
3
0
0
2
1
f6
3
0
0
3
G
1
1.
2
1
f6
3
0
0
3
G
2.
3
H
5
c
5
3
5
G
0
3
47 46
T a B
12
7
Po
7
G
5
5Sl
7Sl
f
3
5
3
5
3
H
5
c
5
3
5
G
5
6Sl
5
0
D-7
5
3
0
5
G
1
1
1
0
0
a-7
3
3
0
1
B 7m
0
3
0
1
T a B
16
1
0
2
G7/B
3
3
1
3
c
0
H
2
1
0
3
2
0
4
c -7 5
0
3
0
5
G/D
0
5Sl
7
3
5
a-11
5
5
3
5
5
4
G 7m 11
3
3
4
Po
3
1.
3
5
a-11
5
5
3
5
5
4
G 7m 11
T a B
20
3
H
5
c
5
3
5
G
0
3
7
Po
7
G
5
5Sl
7Sl
c
3
5
3
5
3
H
5
c
5
3
5
G
5
6Sl
5
0
D-7
5
3
0
5
G
T a B
24
3
H
5
c
5
3
5
G
0
3
7
Po
7
G
5
10
9
c
8
7
10
3
H
5
c
5
3
5
G
5
6Sl
5
0
D-7
5
3
0
5
G
1
T a B
28
1
0
1
f
1
31
3
G
0
3
0
6
6
5
5
f/a
5
5
Po
3
G6
3
0
3
0
5
Po
3
1
0
1
f
1
31
3
G
0
3
0
0
T a B
31
2
1
f6
3
0
0
3
G
1
1
0
1
f
1
31
3
G
0
3
0
6
6
5
5
f/a
8
8
7
7
G/B
5
8
7
10
49 48
T a B
34
8
8
f7m
108
9
8
10
G
9
8
0
6
6
0
8
fadd9
5
3
0
3
G
0
3
0
1
1
Po
0
1
fadd9
0
0
3
G
0
0
0
T a B
37
2
0
1
f6
0
2
H
3
G
4
4
0
1
0
1
fadd9
1
1
H
3
G
3
0
3
0
0
1
Po
1
f
0
3
0
3
G
0
3
H
5
c
5
3
5
G
0
3
T a B
41
7
Po
7
G
5
10
9
8
7
10
3
H
5
c
5
3
5
G
5
6Sl
5
0
D-7
5
3
0
5
G
1
1
0
0
a-7
3
3
0
1
B 7m
0
3
0
1
T a B
45
1
0
2
G7/B
3
3
1
3
c
0
H
2
1
0
3
2
0
4
c -7 5
0
3
0
5
G/D
0
5Sl
7
3
5
a-11
5
5
3
5
5
4
G 7m 11
3
3
4
Po
3
1.
T a B
48
3
5
a-11
5
5
3
5
5
4
G 7m 11
0
3
H
5
c
5
3
5
G
0
3
7
Po
7
G
5
5Sl
7Sl
c
3
5
3
5
3
H
5
c
5
3
5
G
5
6Sl
5
0
D-7
5
T a B
52
3
0
5
G
3
H
5
c
5
3
5
G
5
6
0
6
E
6
0
5
D-
3
3
G
0
3
0
3
3
3
3
3
1
3
G5+
3
1
3
T a B
56
3
G
5
5
T a B
45
1
0
2
G7/B
3
3
1
3
c
0
H
2
1
0
3
2
0
4
c -7 5
0
3
0
5
G/D
0
5Sl
7
3
5
a-11
5
5
3
5
5
4
G 7m 11
3
3
4
Po
3
1.
T a B
48
3
5
a-11
5
5
3
5
5
4
G 7m 11
0
3
H
5
c
5
3
5
G
0
3
7
Po
7
G
5
5Sl
7Sl
c
3
5
3
5
3
H
5
c
5
3
5
G
5
6Sl
5
0
D-7
5
T a B
52
3
0
5
G
3
H
5
c
5
3
5
G
5
6
0
6
E
6
0
5
D-
3
3
G
0
3
0
3
3
3
3
3
1
3
G5+
3
1
3
51 50
SoNG for ISaToCD 4 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
SONG FOR ISATO
Morceau que je dédie à mon ami guitariste japonais Isato Nakagawa, et je me suis inspiré de son style pour écrire ce morceau. Dans l’introduction, on trouve des tapping harmon-ics qui sont joués sur l’accord de Cadd9: cette technique est rarement utilisée en accordage standard et demande beaucoup de précision lorsque vous frappez les cordes avec la main droite.
SONG FOR ISATO
È un pezzo che dedico al mio amico chitarrista giapponese Isato Nakagawa. Mi sono ispirato al suo stile per scriverlo. Nell’introduzione, si trovano degli armonici in tapping suonati sull’accordo di Doadd9: questa tecnica è rara-mente usata in accordatura standard e richiede molta precisione quando colpite le corde con la mano destra.
SONG FOR ISATO
This is a piece I dedicate to my friend Isato
Nakagawa, Japanese guitarist, and his style in-
spired me to compose it. In the introduction,
we can find tapping harmonics played on the
Cadd9 chord: this technique is rarely used in
standard tuning and requires much precision
when you hit the strings with the right hand.
SONG FOR ISATO
Es un tema que dedico a mi amigo Isato Nak-agawa, guitarrista japonés . Para escribirlo me he inspirado en su estilo. En la introducción encontramos armónicos de tapping tocados en el acorde de Doadd9: esta técnica se usa rara-mente en afinación standard y necesita mucha precisión cuando se tocan las cuerdas con la mano derecha.
SoNG for ISaTo (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
1
0
3
c
33
Tapping harmonics
00
3
3
0
1
1
2
0
3
0
1
0
3
33
Tapping harmonics
00
3
T a B
4
3
0
1
1
2
0
3
0
1
0
3
c
1
00
1
02
1
0
2
H
3
Po
2
1
00
3
1
3
T a B
7
2
G/B
0
0
3
3
00
3
02
3
0
2
H
3
Po
2
3
00
0
1
0
a-
2
2
1
0
2
1
2
1
2
53 52
T a B
10
0
1
2
0
0
0
0
0
2
2
1
f7m 11
2
2
0
0
0
1
2
2
0
3
G
0
0
0
T a B
13
5
5
0
a-7
5
5
0
0
5
5
6
0
D-7
5
6
5
0
6
8
8
7
G/B
0
0
8
7
8
10
T a B
16
13
10
G
0
13
12
10
0
13
10
8
f7m
10
8
9
10
8
9
10
9
T a B
18
10
9
8
12
12
G/f
8
12
3
1
0
c/E
2
0
1
3
0
1
3
3
1
3
G
Po
0
1.
T a B
21
1
0
3
c
33
00
3
3
0
1
1
2
0
3
0
1
0
3
33
00
3
T a B
24
3
0
1
1
2
0
3
0
3
1
3
G
Po
0
0
3
0
2.
3
3
3
0
4
4
4
E/G
4
4
4
4
0
55 54
T a B
27
5
5
0
a-7
5
3
0
5
0
3
5
5
5
7
7
0
E7
6
5
7
4
0
5
7
8
0
a-
7
9
8
0
8
10
T a B
30
12
10
G-6
0
11
12
10
10
11
8
8
f7m
10
8
9
10
8
9
8
1
1
f-6
1
1
3
1
1
1
1
3
T a B
33
0
c/E
2
0
1
3
0
1
3
3
1
3
G
Po
0
1
0
3
c
33
00
3
T a B
36
3
0
1
1
2
0
3
0
1
0
3
33
00
3
3
0
1
1
2
0
3
T a B
39
1
0
2
G/B
1
0
3
c
57 56
pIckING IN parISCD 5 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
PICKING IN PARIS
Ce morceau est un hommage au grand guitar-iste français Marcel Dadi, je joue ce morceau en utilisant la technique des basses étouffées comme le faisait Marcel Dadi. Le mélange de la technique traditionnelle américaine du thumb-style avec une mélodie qui rappelle la France donne à ce morceau la French touch de Marcel Dadi ou Michel Haumont que j’apprécie beau-coup.
PICKING IN PARIS
Questo pezzo è un omaggio al grande chitar-rista francese Marcel Dadi. Lo suono usando la tecnica dei bassi stoppati che lui utilizzava. La combinazione tra la tecnica tradizionale ameri-cana del thumbstyle e una melodia che rich-iama la Francia, dona a questo brano il tipico French touch di Dadi o di Michel Haumont, che io apprezzo molto.
PICKING IN PARIS
This piece is a tribute to the great French gui-tarist Marcel Dadi and I play it using the bass damping technique as he did. The blend of traditional American thumbstyle with a melo-dy reminiscent of France gives this piece the typical French touch of Marcel Dadi or Michel Haumont, which I appreciate a lot.
PICKING IN PARIS
Este tema es un homenaje al gran guitarrista francés Marcel Dadi. Lo toco usando en los bajos la técnica dead notes que él usaba. La combianción entre la técnica tradicional amer-icana del thumbstyle y una melodía que re-cuerda a Francia procura a este tema el toque francés de Dadi o de Michel Haumont que yo tanto aprecio.
pIckING IN parIS (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
0
1
3
c
2
4
3
0
2
0
1
3
2
1
1
3
3
1
2
3
1
E7
0
0
0
1
3
2
0
T a B
4
0
3
1
0
1
1
0
0
1
0
1
0
a-
2
2
0
0
1
2
1
2
0
2
3Sl
0
0
5
0
T a B
7
1
3
3
c7
2
3
3
2
0
3
1
2
3
3
1
2
2
1
f
3
1
1
3
3
59 58
T a B
10
6
5
4
a 6
6
5
4
5
a 5+
6
0
1
3
c
2
4
0
3
0
2
1
2
a7 5+
0
2
0
0
2
2
T a B
13
3
2
2
D/f
0
1
2
2
0
0
1.
2
0
2
1
2
1
H
3
0
0
3
G
0
0
1
0
a-
0
0
T a B
16
2
1
Bb°
0
3
0
G/B
2
0
3
2
D/f
2
3
0
2
3
2
0
0
3
0
G7
2.
3
0
3
4
0
3
0
3
0
T a B
19
1
3
c
0
2
2
1
f
0
3
1
0
c
3
2
3
0
2
1
0
E7
0
0
0
0
3
1
0
1
a-
T a B
22
0
2
2
0
1
2
2
3
G9
0
0
1
3
1
H
3
0
0
c
3
0
2
3
1
2
T a B
25
1
0
E7
0
0
0
0
3
1
0
1
a-
0
2
1
2
3
0
4
0
5
5
5
D9
4
5
5
5
0
4
5
5
61 60
T a B
28
5
4
5
0
4
5
5
3
G
0
3
3
5
5
0
3
4
3
0
0
3
3
4
0
T a B
31
0
1
3
c
2
4
3
0
2
0
1
3
2
1
1
3
3
1
2
3
1
E7
0
0
0
1
3
2
0
T a B
34
0
3
1
0
1
1
0
0
1
0
1
0
a-
2
2
0
0
1
2
1
2
0
2
3Sl
0
0
4
0
T a B
37
1
3
3
c7
2
3
3
2
0
3
1
2
3
3
1
2
2
1
f
3
1
1
3
3
T a B
40
6
5
4
a 6
6
5
4
5
a 5+
6
0
1
3
c
2
4
0
3
0
2
1
2
a7 5+
0
2
0
0
2
2
T a B
43
3
2
D/f
2
3
0
2
3
2
0
0
3
0
G7
3
0
3
4
0
3
0
3
0
1
3
c
0
2
2
1
f
0
3
1
0
c
63 62
T a B
46
3
0
1
2
0
3
3
0
4
4
5
3
c
5
0
3
3
4
H
3
5
0
5
0
3
3
4
H
3
5
0
5
0
3
3
4
H
3
5
0
5
T a B
49
0
E7
9
7
9
0
10
9
7
8
0
7
10
9
7
0
7
10
9
12
0
a-
10
9
0
10
10
T a B
52
8
0
10
9
0
10
10
10
9
8
c13
8
9
8
8
8
8
9
H
8
10
8
8
9
8
T a B
55
6
8
f6
7
7
6
8
8
7
6
7
f-6
8
7
6
8
6
7
6
5
5
7
c/E
5
5
6
7
7
5
8
6
a7
T a B
58
5
5
5
5
5
5
7
5
D7
7
5
8
5
7
5
9
5
7
5
5
7
T a B
61
3
3
12
Po
G7
11
Po
10
12
10
3
3
12
Po
11
Po
10
12
10
3
3
12
Po
11
Po
10
12
10
3
3
12
Po
11
Po
10
9
65 64
T a B
63
8
8
c
10
7
8
10
10
9
8
8
10
10
8
8
10
7
0
E7
5
Po
4
0
6
0
0
6
Po
5
0
7
T a B
66
5
0
7
Po
5
0
4
5
Po
0
4
7
6
7
0
a-
7
5
0
7
7
7Sl
0
9
7
0
0
9
7
T a B
69
8
c7
8
6
0
8
8
0
8
0
6
H
0
8
8
8
0
8
8
9
8
10
9
f7maj
8
10
10
9
8
8
10
9
10
f-
T a B
72
8
10
8
9
10
10
8
8
c7maj
9
9
8
8
7
9
6
6
a7 5+
0
5
0
5
6
5
T a B
75
5
5
D9
5
5
4
5
5
5
0
4
5
G
3
3
0
4
3
0
0
1
c
3
0
2
2
f
1
0
3
1
c
T a B
78
3
2
3
0
2Sl
7
0
E7
7
0
6
0
7
0
6
8
5
a-7
5
5
5
7
5
5
7Sl
10
67 66
T a B
81
10
G9
10
0
10
9
10
10
0
9
12
8
c
9
10
10
8
0
2Sl
7
0
E7
7
0
6
0
7
0
6
T a B
84
8
5
a-7
5
5
5
7
5
5
5
7
5
5
D7
7
5
6
Po
5
5
7
7
5
7
5
5
6
H
7
7
T a B
87
3
3
5
G9
0
0
3
3
3
0
0
3
3
2
0
0
3
3
0
0
0
3
3
2
0
0
3
3
1
0
0
3
3
0
0
0
3
T a B
89
3
1
0
2
3
c
2
Po
1
4
0
1
2
1
3
3
3Sl
5
3
5
1
0
3
7
0
E7
5
Po
4
6
0
6
Po
5
7
T a B
92
5
7
Po
5
4
5
Po
4
7
6
7
0
a-
7
5
0
7
7
7Sl
0
9
7
0
0
9
7
T a B
95
3
G-7
3
3
3
3
3
5
3
6
5
c7
5
5
8
5
9
5
10
9
8
f7maj
10
10
9
8
8
8
10
13
12
a 7maj
69 68
T a B
98
11
13
3
3
11
12
13
13
13
12
12
c/E
10
13Sl
12
15
0
13
12
a7 9+
0
11
0
13
12
11
T a B
101
10
10
D7
11
10
10
11
10
12
10
10
10
10
10
G9
9
11
10
10
10
9
8
8
c
8
10
6
7
f-6
8
7
6
1
c
T a B
104
3
0
2
3
3
2
3
2
D/f
2
3
0
2
3
2
0
0
3
0
G7
3
0
3
4
0
3
0
3
T a B
107
5
D9
5B
5
5B
5
5
5
5
4
5B
5Sl
10
10
10
10
9
10B
G9
10
10
10
9
10B
10B
10
10
10
10
10B
0
12
c
12
Po
8
10
8
10
Po
8
10
T a B
110
8
10
8
9
10
9
Po
10
c
0
9
B
8
Po
0
8
B
7
8
0
9
B
8
Po
0
10
c
9
10
T a B
113
3
G
5Sl
4
5
3
6
4
7
5
8
6
9
7
10
8
c
3
3
2
2
3
c6add9
71 70
ThE followING DayCD 6 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
THE FOLLOWING DAY
Un morceau très intéressant dans sa construc-tion, car la structure harmonique du thème principal est utilisée et répétée tout au long du morceau. Cela permet de développer une dy-namique très évolutive qui démarre très calme-ment, puis devient de plus en plus forte jusqu’à un point culminant avant de redescendre à la fin pour revenir au thème du morceau.
THE FOLLOWING DAY
È un pezzo molto interessante nella sua costru-zione, perché la struttura armonica del tema principale viene utilizzata e ripetuta lungo tutto il brano. Ciò permette di sviluppare una dinamica molto ‘evolutiva’, che parte molto calma per divenire sempre più forte fino a un punto culminante, prima di ridiscendere e tor-nare infine al tema principale.
THE FOLLOWING DAY
A very interesting piece in its construction, as the harmonic structure of the main theme is used and repeated throughout the song. This allows to develop a highly evolving dynamic that starts very quietly, then becomes stronger up to a climax, before descending and finally returning to the main theme.
THE FOLLOWING DAY
Es un tema de construcción muy interesante porque la estructura armónica de la parte prin-cipal se utiliza y repite a lo largo de toda la pieza. Ésto permite desarrollar una dinámica muy ‘evolutiva’, que inicia muy tranquila para ir convirtiéndose en intensa, siempre cada vez más, hasta llegar a un punto culminante, y después volver finalmente a la parte principal.
ThE followING Day (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
0
2
0
4
0
4
3
c7m add9
0
0
4
2
3
4
0
0
4
T a B
3
3
0
0
4
2
3
2
0
4
0
4
2
B-7
0
0
4
0
2
0
0
2
2
0
2
2
2
0
2
2
B-7 5/f
T a B
6
1
0
0
2
1
0
0
2
1
0
2
0
0
1
0
2
1
0
E7
2
0
1
0
2
0
1
73 72
T a B
9
0
2
1
2
0
0
42
0
4
1.
0
2
1
0
2
0
4
0
5
a-9
2.
T a B
11
0
5
0
5
3
0
5
5
0
3
0
5
5
0
3
0
5
5
Po
3
2
B/a
T a B
13
0
4
0
4
2
2
Po
0
0
4
4
0
0
4
0
4
4
0
4
0
0
3
cadd9
2
0
3
3
2
0
1
T a B
16
3
2
0
0
3
1
3
5
2
B7sus4
4
2
5
2
4
2
4
B7
2
0
2
0
42
0
T a B
19
3
c7m add9
0
0
4
2
3
2
0
4
0
4
3
0
0
4
2
3
2
0
4
0
4
2
B-7
0
0
4
0
2
0
0
2
T a B
22
2
0
2
2
2
0
2
2
B-7 5/f
1
0
0
2
1
0
0
2
1
0
2
0
1
0
2
1
75 74
T a B
25
0
E7
2
0
1
0
2
1
0
0
1
0
2
0
0
0
3
0
3
cadd9
2
0
3
3
2
0
1
T a B
28
3
2
0
0
3
1
3
3
2
B-7
0
2
3
2
0
1
Po
0
2
T a B
30
2
0
0
2
2
0
2
0
B-7 5/f
0
H
1
1
0
2
0
1
0
2
0
T a B
32
1
0
0
3
0
1
1
0
2
0
0
2
0
E7sus4
2
2
0
0
2
0
2
0
1
0
E7
2
1
2
0
0
3
0
T a B
35
3
cadd9
2
0
0
3
0
0
3
0
3
3
0
0
0
0
3
0
3
2
2
B-7
2
0
0
2
2
2
0
2
0
2
T a B
38
2
2
2
0
2
0
2
2
2Sl
3
1
0
D-7
2
1
1
0
2
1
1
77 76
T a B
40
1
H
0
3
2
1
1
0
3
2
5
0
Esus4
4
5
5
5
5
0
4
5
5
4
5
E
T a B
42
0
4
5
4
5
0
5
7
7
a-add9
0
0
5
7
5
0
0
5
8
7
T a B
44
0
0
5
7
5
0
5
H
7
7
B/a
0
4
4
4
7
4
4
4
H
4
0
5
5
4
7
5
4
7
4
4
T a B
46
0
4
4
4
4
4
5
4
0
5
7
8
8
c7m
9
9
0
8
9
9
8
9
8
8
9
9
8
9
7
9
c7m 11
8
9
9
9
9
Bsus4
T a B
49
9
9
7
9
0
0
9
9B
0B
0
9
9
0B
0
9
9
7
0B
0
9
9
0B
0
9
9
0B
0
8
9
7
B
0
0
8
0
0
8
0
0
9
7
0
0
9
0
0
8
0
0
9
c7m
8
0
0
9
9
0
0
8
0
0
9
8
0
0
9
9
0
0
8
0
0
9
T a B
52
8
0
0
9
9
0
0
8
0
0
9
8
0
0
9
9
0
0
8
0
0
9
7
Bsus4
0
0
9
9
0
0
9
0
0
9
7
0
0
9
9
0
7
9
0
7
9
7
0
7
9
9
0
7
9
0
8
9
7
0
7
9
9
0
7
9
9B
0B
0
9
79 78
T a B
55
0
D-
7
6
5
5
H
0
7
7
7
7Sl
8
0
7
7
7
0
7
7
7
T a B
57
0
E7sus4
7
7
7
5
7
7
5
7
7
5
7
0
7
5
7
10
10
7
0
10
7
12
9
12
9
0
12
9
12
12
10
c7m
12
0
12
10
12
0
12
T a B
60
10
0
12
12
12
10
12
12
12
9
B-sus4
11
0
12
12
9
11
12
10
B-
9
11
10
12
9
11
10
12
T a B
63
0
D-
10
10
10
10
0
12
10
10
13
0
10
13
12
0
10
10
7
T a B
65
0
Esus4
9
10
7
7
10
0
9
7
10
9
7
9
9
E
0
9
9
9
9
10
9
0
7
10
7
10
8
a-add9
0
0
9
10
8
8
0
0
9
10
8
8
T a B
68
0
0
9
10
8
8
0
8
0
9
10
11
B/a
0
0
11
9
11B
0
11
11B
0
11
0
0
11
9
11B
0
11
11B
0
11
0
0
11
9
11B
0
11
11B
0
11
0
11
12
12
81 80
T a B
71
8
c7m
0
9
10
12
0
9
12
0
9
8
0
9
10
12
0
9
12
0
9
8
12
0
9
12
0
9
12
0
9
8
12B
0
9
10
12
0
9
10B
0B
0
0
10
0B
0
9
9
7
Bsus4
0B
0
9
7
0B
0
9
7
0B
0
9
7
0B
0
9
7
9
7
0B
0
9
7
0B
0
9
0B
0
11
T a B
74
0B
0
11
11
B/D
0B
0
11
9
0B
0
11
9
0B
0
11
9
11
0
0
11
9
0
0
11
9
0
0
12
0
c/E
0B
0
12
10
0B
0
12
10
0B
0
12
10
0
0B
0
12
10
0B
0
12
10
0B
0
12
10
0
0B
0
12
10
0B
0
12
10
0B
0
12
10
0
0
0
12Sl
14
11
T a B
77
10
D6
9
0
11
0
11
10
9
0
11
0
11
10
9
0
11
0
11
10
0
11Sl
12
0
10
10
D-6
0
0
10
10
0
0
10
T a B
80
10
0
0
10
10
0
0
0
0
9
0
0
9
0
0
9
E
0
0
9
9
7
0B
T a B
83
0
2
0
4
0
4
8
c7m
9
9
0
8
9
9
0
8
9
9
0
8
9
9
7
T a B
86
8
9
9
0
8
9
9
0
8
3
3
9
c7m 11
9
7
83 82
IrISh hIllSCD 7 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
IRISH HILLS
Des influences irlandaises dans cette valse. La tonalité de Bm produit des accords très ou-verts qui donnent souvent l’impression que ce morceau est en open tuning alors qu’il est joué en accordage standard. Mais certaines de ces positions sont assez difficiles et demandent beaucoup de pratique et de répétitions pour ob-tenir un résultat fluide et léger qui est néces-saire à ce morceau.
IRISH HILLS
Ci sono influenze irlandesi in questo valzer. La tonalità di Si minore permette degli accordi molto ‘aperti’, che danno spesso l’impressione che il pezzo sia in accordatura aperta, mentre è suonato in accordatura standard. Alcune di queste posizioni sono però abbastanza difficili e richiedono molta pratica e molti tentativi, per ottenere la fluidità e la leggerezza necessarie a questo brano.
IRISH HILLS
You can find Irish influences in this waltz. The key of B minor allows very ‘open’ chords, which often give the impression that this piece is in open tuning, while it is played in standard tuning. But some of these positions are quite difficult and require a lot of practice and re-hearsals, to get the fluidity and lightness that are necessary for this song.
IRISH HILLS
Hay influencias irlandeses en este vals. La to-nalidad de Si menor acepta acordes muy ‘abi-ertos’ y a menudo hacen que el tema dé la im-presión de tener una afinación abierta, mientras que realmente se toca con una afinación stan-dard. Algunas de estas posturas son sin embar-go bastante difíciles requiriendo mucha prác-tica y muchos intentos para obtener la fluidez y la ligereza necesarias para esta pieza.
IrISh hIllS (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
7
7
7
B-
0
7
7
7
7
7
0
E-9
5
8
7
0
5
7
7
7
B-
0
7
7Sl
8Sl
7
0
T a B
4
0
E-
5
7
0
7
7
7
B-
7
0
0
7
7
7
7
7
0
E-9
5
8
7
0
5
10
9
9
a/c
7
9
7
H
9
Po
7
T a B
8
10
9
9
7
9
10
8
1.
10
9
9
a/c
0
2
4
0
2.
2
2
0
D
2
3
Po
2
0
4
a/c
2
0
4
5
85 84
T a B
12
3
2
2
B-7
4
2
5Sl
7
0
G
3
0
0
0
2
0
2
2
2
D/f
0
2
3
Po
2
0
0
asus4
7
7
6
a
7
T a B
16
7
G/B
5
7
7
7
5
0
7
4
7
B-
0
2
4
0
1.
7
4
7
B-
0
2.
7
7
7
B-
7
0
0
7
7
0
7
T a B
20
7
7
0
E-9
5
8
7
0
5
7
7
7
B-
0
7
7Sl
8Sl
7
0
0
E-
5
7
0
7
7
7
B-
7
0
0
7
7
7
T a B
24
7
7
0
E-9
5
8
7
0
5
10
9
9
a/c
7
9
7
H
9
Po
7
10
9
9
7
9
10
8
7
7
B-
7
0
0
7
7
0
0
T a B
28
4
0
E-9
0
3
2
0
0
4
5
7
7
7
B-
0
7
7
0
0
8
9
0
E-
0
12
12
0
10
11
0
T a B
31
7
7
7
B-
7
0
0
7
7
0
0
4
0
E-9
0
3
2
0
0
4
10
9
9
a/c
7
9
7
H
9
Po
7
87 86
T a B
34
10
9
9
0bar 10 to 18repeat from
2
4
0
12
0
E-
9
0
0
0
12
9
0
12
12
c/E
10
0
12
0
12
10
0
T a B
37
7
7
B-
4
0
7
7
4
7Sl
9
0
E-
7
5
0
0
0
12
10
12
c/E
10
0
0
2
2
2
D/f
0
2
3
Po
2
0
T a B
41
9
a/c
0
0
9
7B
0
0
9
7B
0
0
11
9B
B-
0
12
10B
c
9
7
9
a/c
0
0
9
7
0
0
9
0
11
12
12
c/E
10
0
12
0
T a B
44
2
2
2
D/f
0
2
3
Po
2
0
9
a/c
7
9
0
0
9
0
9
0
2
4
0
2
2
0
D
2
3
Po
2
0
T a B
48
4
a/c
2
0
4
5
3
2
2
B-7
4
2
5Sl
7
0
G
3
0
0
0
2
0
T a B
51
2
2
2
D/f
0
2
3
Po
2
0
0
asus4
7
7
6
a
7
7
G/B
5
7
7
7
5
0
7
4
7
B-
4
0
7
4
0
89 88
T a B
55
10
0
D
8
7
H
8
Po
7
9
7
9
9
a/c
7
0
9
9
0
7
0
7
7
7
B-
0
5
7
7
8
7
0
2
G7m
T a B
58
3
4
0
0
3
0
2
0
D
3
3
H
5
2
3
5
a
0
2
5
7
7
4
8
5
T a B
61
8
5
7
G/B
5
8
0
7
8
0
0
7
7
B-
7
0
0
7
0
0
10
7
0
D
0
8
7
0
7
9
a/c
T a B
64
9
0
0
9
7B
0
0
9
7B
0
0
9
7B
0
0
9
7B
0
10
7
B-
9
9
7
10
12
G
10
12
12
0
14
a
14
14
12
14
T a B
67
15
0
D
14
12
0
14
12
12
H
0
a
14
12
12
14
0
12
14
15
14
G/B
12
15
0
14
15
0
0
T a B
70
10
7
7
B-
9
7
0
2
4
a/c
0
91 90
T a B
71
7
4
7
B-
4
0
7
4
0
2
2
2
D/f
0
2
3
Po
2
0
0
asus4
7
7
6
a
7
5
7
G/B
7
7
7
7
5
7
T a B
75
7
5
7
7
4
7
B-
93 92
pachacamacCD 8 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
PACHACAMAC
Dans ce morceau on entend des sonorités sud-américaines, à la fois dans le rythme mais aussi dans la technique de percussion utilisée dans la 3ème partie, qui consiste à superposer la corde de A en la maintenant avec la main gauche sur la corde de E: on obtient ainsi une sonorité de tambour. Cette technique est très souvent utili-sée par les guitaristes brésiliens.
PACHACAMAC
In questo pezzo si ascoltano delle sonorità sudamericane, sia nel ritmo che nella tecnica percussiva utilizzata nella terza parte, tecnica che consiste nel sovrapporre la corda La al Mi basso trattenendola con la mano sinistra: si ot-tiene così un suono di tamburo. Questa tecnica è usata molto spesso dai chitarristi brasiliani.
PACHACAMAC
In this piece you can hear South American sounds in both the rhythm and the percussion technique used in the third part, which consists in superposing the A string on the low E string holding it with the left hand – thus obtaining a drum sound. This technique is often used by Brazilian guitarists.
PACHACAMAC
En este tema se oyen sonoridades sudamerica-nas tanto en el ritmo como en la técnica de per-cusión utilizada en la tercera parte, técnica que consiste en superponer la cuerda La al Mi bajo, mientras se retiene con la mano izquierda : ob-teniendo así un sonido de tambor. Esta técnica es muy usada por los guitarristas brasileños.
pachacamac (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
4
X
2
0B
E-6
2
4
X
2
0B
6 B
7B
X
5
3
G
3
5
7
X
5
3B
6
X
4B
4
X
2
0B
E-6
2
4
X
2
0B
6
0
0
T a B
4
0
3
G
0
3
0
5
5
5
3 B
4
X
2
0B
E-6
2
4
X
2
0B
6 B
7B
X
5
3
G
3
5
7
X
5
3B
7
X
5
3B
T a B
7
0
0
9
7
9
7B
B7sus4
0
0
9
7
97
B
0B
0
9
7
97
0
0
9
7
97
B
0B
0
9
7
97
0B
0
8
B7
0B
8
9
B
9
9
9
7B
95 94
T a B
9
10
10
9
8
X
8B
c13
B
10
10
10
9
8
10
10
9
8
10
8
B5+9+/a
7
8
8
8
8
8
10
8
12
T a B
11
0
E-add9
12
11
9
12
10
0
E- 9
12
0
12
9
E7sus4
12
9
9
5
H
5
0
a-7
7
8
7
5
5
0
5
5
3
4
5
T a B
14
0
c-/D
2
4
5
3
4
5
0
75
5
3
3
G
3
3
3
75
5
3
3
3
3
3
3
0
5
3
T a B
17
3
1
G/f
3
3
0
3
3
1
3
0
0
3
3
0
3
0
G/E
3
3
0
3
3
0
T a B
20
3
0
0
3
3
0
3
6
E 7m
3
3
0
6
3
3
6
3
0
6
3
3
0
T a B
23
6
6
6
3
0
6
3
6
6
6
6
6
6
3
0
2
2
2
E-6 9
2
2
0
0
2
0
2
2
2
97 96
T a B
26
0
0
1
H
2
1
H
2
2
2
2
2
2
0
0
2
0
2
2
2
2
2
0
0
3
3
4
5
T a B
29
2
2
2
E-6 9
2
2
0
0
2
0
2
2
2
0
0
1
H
2
1
H
2
2
2
2
2
2
0
0
2
0
2
2
2
T a B
32
2
2
2
2
0
0
2
2
X
2B
2
2
X
2B
0B
2
2
0B
2
2
2
0B
0
2
0
0B
0
2
0
0
2B
0B
0
2
0
2
2
0B
2
2
0B
T a B
35
3
0
0
2
3B
3
0
0
2
3B
3B
0
0
3B
0
0
3
0B
9
7
9
0B
9
7
0
9
7B
0B
9
7
0
8
9
7B
0
8
9
7B
2
2
X
2B
2
2
X
2B
0B
2
2
0B
2
2
2
0B
0
2
T a B
38
0
0B
0
2
0
0
2B
0B
0
2
0
2
2
0B
2
2
0B
3
0
0
2
3B
3
0
0
2
3B
3B
0
0
3B
0
0
3
0B
9
7
9
0B
9
7
0
9
7B
0B
9
7
0
8
9
7B
0
8
9
7B
T a B
41
2
2
2
E-6 9
2
2
0
0
2
0
2
2
2
0
0
1
H
2
1
H
2
2
2
2
2
2
0
0
2
0
2
2
2
99 98
T a B
44
2
2
2
2
1
0
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
T a B
47
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
7
H
8
9
7
8
Po
7
0
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
T a B
50
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
3
3
9
8
3
3
7
9
8
T a B
53
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
14
12
T a B
56
14
12
14
14
14
12
14
14
12
0
14
14
12
14
14
12
0
14
14
12
15
15
14
0
15
15
14
0
15
15
14
15
15
14
T a B
59
12
12
11
0
12
12
11
12
12
11
0
12
12
11
14
14
12
0
14
14
12
0
14
14
12
14
14
12
12
12
12
10
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
10
101 100
T a B
62
12
12
12
12
12
12
12
0
12
12
12
12
12
9
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
9
12
12
12
12
12
12
12
0
12
12
T a B
65
12
12
12
10
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
10
12
12
12
12
12
12
12
0
12
12
12
12
12
9
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
10
T a B
68
12
12
12
12
12
12
12
0
12
12
12
12
12
9
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
12
10
12
12
12
12
12
12
12
0
12
12
T a B
71
X
hit the lower side of the guitar with the fingerpicks
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
T a B
74
X
X
X
X
X
with the left hand index, put a on top of E string and hold it
X
X
X
X
X
X
X
X
T a B
77
X
X
X
X
X
X
X
X
X
1.
X
X
X
7
X
2.
103 102
T a B
80
7
X
X
X
X
X
X
X
X
7
X
7
X
X
X
X
X
T a B
83
X
X
X
7
X
7
7
X
keep the bass strings crossed - harmonics with pinky left hand
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
T a B
86
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
7
7
X
2
2
X
2B
f -11
2
2
X
2B
0B
2
2
0B
2
2
2
0B
0
2
T a B
89
0
E7sus4
0B
0
2
0
0
2B
0B
0
2
0
2
2
0B
2
2
0B
3
0
0
2
3B
G
3
0
0
2
3B
3B
0
0
3B
0
0
3
0B
9
7
9
a/c
0B
9
7
0
9
7B
0B
9
7
0
8
9
7B
0
8
9
7B
T a B
92
5
H
5
0
a-7
7
8
7
5
5
0
5
5
3
4
5
0
c-/D
2
4
5
3
4
5
0
75
5
3
3
G
3
3
3
75
5
3
T a B
95
3
3
3
3
3
0
5
3
5
5
0
a-7
5
5
7
5
0
7
5
8
5
0
8
5
8
5
7
5
0
5
5
105 104
T a B
98
8
8
8
0
c-/D
8
8
8
10
8
0
10
8
11
8
0
11
8
11
8
10
8
0
8
8
8
3
3
3
G
3
3
3
0
0
3
0
3
3
1
G/f
T a B
101
3
3
0
0
3
3
3
3
0
G/E
3
3
3
0
0
3
0
3
3
6
E 7m
3
3
0
6
6
3
3
T a B
104
10
8
10
G
10
8
8
10
8
10
8
8
G/f
10
8
10
8
8
10
8
10
8
7
G/E
10
8
8
0
7
E 7m
8
0
10
8
6
T a B
107
10
8
6
6
10
8
0
4
G
0
4
3
0
3
0
1
0
2
D9-
0
0
1
c-7m
0
0
0
T a B
110
9
7
E7sus4
11
9
12
10
G
00
00
0
0
3
107 106
l’auTrE rIvECD 9 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
L’AUTRE RIVE
Une ballade très ‘jazzy’ interprétée en duo avec le contrebassiste belge André Klenes. C’est un hommage au romancier belge Georges Sime-non qui a écrit des romans policiers dans les année ‘50. J’ai voulu retrouver en musique l’atmosphère des romans de Simenon. Une mélodie simple jouée sur des accords jazz donne toute l’ambiance ‘à la Simenon’ de ce morceau. Encore une fois, c’est la mélodie qui nous guide pour une interprétation légère et fluide.
L’AUTRE RIVE
Una ballad molto ‘jazzata’ interpretata in duo con il contrabbassista belga André Klenes. È un omaggio allo scrittore belga Georges Sime-non, autore di romanzi polizieschi negli anni cinquanta. Ho cercato di riproporre in musica l’atmosfera dei suoi romanzi. Una melodia semplice suonata su accordi jazz fornisce tutto il necessario per creare il clima ‘alla Simenon’ di questo pezzo. Ancora una volta, è la melo-dia a guidarci in un’interpretazione leggera e fluida.
L’AUTRE RIVE
A very jazzy ballad, performed as a duet with Belgian double bass player André Klenes. It is a tribute to the Belgian novelist Georges Sime-non, who wrote detective stories in the ’50s. I wanted to recreate in music the ambiance of Simenon’s novels. A simple melody played over jazz chords gives the whole ‘à la Sime-non’ atmosphere to this piece. Again, it is the melody that leads us to a light and smooth in-terpretation.
L’AUTRE RIVE
Una balada muy ‘jazzada’ interpretada a dúo con el contrabajista belga André Klenes. Es un homenaje al escritor, también belga, Georges Simenon, autor de novelas policíacas en los años cincuenta. He intentado volver a propon-er con la música la atmósfera de sus novelas. Una melodía sencilla tocada con acordes jazz. Ofrece todo lo necesario para crear el climax ‘a la Simeon’ de este tema. Una vez más será la melodía lo que nos guiará hacia una interpre-tación ligera y fuída.
l'auTrE rIvE (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
5
5
5
a-7
3
5
4
G 7m 11
3
3
1
1
3
G7sus4
3
3
3
1
3
3
3
0
a-7
2
0
3
3
1
1
Po
0
T a B
3
3
3
5
5
5
D-9
5
3
3
3
5
5
3
3
3
5
4
G 7m 11
5
5
3
3
5
3
3
3
1
0
a-
2
2
3
3
2
0
3
3
1
0
3
3
3
0
4
0
1.
T a B
5
3
3
1
0
a-
2
2
3
3
2
0
3
3
1
0
3Sl
3
3
5
0
3
5
2.3
3
12
0
D-
10
10
3
3
0
10
12
3
3
10
8
7
E-7
8
8
3
3
7
8
109 108
T a B
7
3
3
8
108
8
f7m
8
108
3
3
8
9
10
10
9
9
f -7 5
3
3
10
12
3
3
8
10
c/G
9
8
3
3
3
10
8
10
3
3
3
12
11
E/G
9
12
3
3
3
11
12
12
3
T a B
9
3
3
12
9
0
a-
10
7
3
3
0
8
5
7
4
3
3
7
4
0
5
4
3
3
0
5
7
1. 3
3
12
9
0
a-
10
7
3
3
0
8
5
7
4
3
3
7
4
0
5
4
2.
T a B
11
5
5
5
a-7
3
5
4
G 7m 11
3
3
1
1
3
G7sus4
3
3
3
1
3
3
3
0
a-7
2
0
3
3
1
1
Po
0
T a B
13
3
3
5
5
5
D-9
5
3
3
3
5
5
3
3
3
5
4
G 7m 11
5
5
3
3
5
3
3
3
1
0
a-
2
2
3
3
0
1
3
3
3
43
3
1
3
3
2
0
0
T a B
15
3
3
4
1
0
a-
5
2
3
3
3
0
5Sl
7
3
3
3
3
4
G 7m 11
5
5
3
3
3
4
3
5
3
3
3
6
55
G7sus4
5
43
3
3
3
3
4
1
4
1
3
3
3
3
4
10
a-
5
2
3
3
3
0
1
2
3
T a B
17
3
3
4
3
5
D-6
5
3
3
5
5
7
3
3
6
6
0
E7
5
6
3
3
0
6
6
9
9
3
3
9
90
a-
10
10
3
3
3
0
7
7
3
3
3
8
9
0
10
10
3
3
3
0
11
11
3
111 110
T a B
19
3
3
12
0
a-
10
Po
8
3
3
10
8
12
3
3
10
11
G 7m 11
12
12
3
3
10
12
3
3
12
Po
10
f/G
10
13
3
3
12
Po
10
12
3
3
12
9
0
a-
9
10
3
3
0
9
12
T a B
21
3
3
10
Po
0
D-
9
7
3
3
0
7
9
3
3
10
Po
0
E7
9
5
3
3
0
6Sl
9
3
3
90
a-7
9
10
3
3
3
0
9
7
3
3
3
0
10
8
3
3
3
0
13
12
3
T a B
23
13
10
0
D-
3
3
0
12
13
3
3
12
Po
12
0
E-7
10
12
12
3
3
0
9
8
8
6
8
f
3
3
7
8Sl
10
7
5
5
4
f -7 5
3
3
5
7
T a B
25
3
3
8
97
c/G
8
7
10
8
97
3
3
9
109
E7
9
9
12
3
3
9
10
9
3
3
9
0
a-
10
3
3
12
8
3
3
10
Po
8
12
3
3
10
9Sl
10
T a B
27
12
10
0
D-
3
3
0
12
12
3
3
10
Po
10
0
E-7
8
7
9
3
3
0
5Sl
7Sl
3
5
5
5
3
f7m
3
3
3
6
5
5
4
f -7 5
3
3
12
13
12
10
c
3
3
12
13
13
12
E7
3
3
12
13
T a B
30
14
a-
3
3
14
13
15
3
3
16
15
13
14
2
2
0
a-
113 112
ToGEThErCD 10 Jacques Stotzem © Acoustic Music GmbH & C KG
All Rights Reserved Used With Kind Permission
TOGETHER
Une dernière ballade écrite pour mon épouse. La tonalité est très intéressante et peu utilisée en fingerstyle, il s’agit de B. Cette tonalité permet des renversements d’accords très originaux et donne de nouveau l’impression d’un open tun-ing alors que nous sommes toujours en accord-age standard. Les accords de la 3ème partie du morceau sont très complexes mais offrent une sonorité très ample nécessaire à ce ‘forte’ dans la dynamique.
TOGETHER
Un’ultima ballata scritta per mia moglie. La tonalità è molto interessante e poco usata nel fingerstyle: è la tonalità di Si, che permette dei rivolti di accordi molto originali e dà nuova-mente l’impressione di un’accordatura aperta mentre siamo ancora in accordatura standard. Gli accordi della terza parte sono molto comp-lessi, ma creano una sonorità molto ampia che è necessaria al ‘forte’ della dinamica.
TOGETHER
A final ballad written for my wife. The key is very interesting and little used in fingerstyle: it’s the key of B, which allows very original chord inversions and gives once again the im-pression of an open tuning, while we are still in standard tuning. The chords in the third part of the piece are very complex, but offer a very full sound necessary to the ‘forte’ in dynamics.
TOGETHER
La última balada escrita para mi mujer. La tonalidad es muy interesante y poco usada en el fingerstyle: es la tonalidad de Si la que per-mite unos giros de acordes muy originales y da, nuevamente, la impresión de una afinación abierta mientras estamos todavía en afinación standard. Los acordes de la tercera parte son muy complejos pero crean una sonoridad muy amplia, necesaria para la parte ‘intensa’ de la dinámica.
ToGEThEr (Jacques Stotzem) Copyright : Acoustic Music GmbH & Co. KG
EBGDaE
3
3
6
6
c -/G
0
3
3
6
0
4
6
3
3
6
6
0
3
3
6
5
c -/G
0
3
3
5
0
4
5
3
3
5
6
0
T a B
3
3
3
6
4
Badd9/f#
0
3
3
4
0
4
4
3
3
4
6
0
3
3
0
4
3
c 7/f
0
3
3
3
0
H
2
2
4
3
3
3
3
4
0
T a B
5
3
3
2
0
0
Eadd9
2
3
3
2
4
0
3
3
2
0
0
2
3
3
2
4
0
3
3
2
0
2
f sus4
2
3
3
4
4
0
3
4
2
f 11
3
3
4
3
0
1.
115 114
T a B
7
3
3
2
0
2
f sus4
2
3
3
4
4
0
2
3
2
3
3
2
3
4
4
6
2. 3
3
6
4
G -9 11
0
6
3
3
4
6
0
B
4
3
3
4
6
4
3
3
4
66
6
7
3
T a B
9
3
3
7
6
D -7
0
6
3
3
4
6
0
6
3
3
7
6
4
6
3
3
6
7
7
3
3
7Sl
6
0
E7m
9
8
3
3
0
7
6
3
3
6
0
8
6
3
3
0
9Sl
11
T a B
11
3
3
11
9
11
B/D
0
3
3
11
9
11
3
3
11
8
11
D -7
11
9
3
3
11
B/D
11
0
3
3
0
9
9
c -7
0
9
3
3
9
0
8
3
3
0
6
9
c -7
0
6
3
3
9
10
6
T a B
13
3
3
0
98
0
E7m
0
9
3
3
0
0
8
3
3
0
6
0
0
6
3
3
0
10
6
3
3
0
9
9
c -7
0
9
3
3
9
0
8
0
3
2
f 11
3
3
2
3
0
T a B
15
3
3
0
B/a
4
4
3
3
0
0
4
4
3
3
0
4
2
B
4
3
3
2
4
0
3
3
0
9
9
c -7
0
9
3
3
9
0
8
0
3
2
f 11
3
3
2
3
0
T a B
17
3
3
0
B/a
4
4
3
3
0
0
4
4
0
4
2
B
3
3
6
6
c -/G
0
3
3
6
0
4
6
3
3
6
6
0
117 116
T a B
19
3
3
6
5
c -/G
0
3
3
5
0
4
5
3
3
5
6
0
3
3
6
4
Badd9/f#
0
3
3
4
0
4
4
3
3
4
6
0
T a B
21
3
3
0
4
3
c 7/f
0
3
3
3
0
H
2
2
4
3
3
3
3
4
0
3
3
2
0
0
Eadd9
2
3
3
2
4
0
3
3
2
0
0
2
3
3
2
4
0
T a B
23
3
3
2
0
2
f sus4
2
3
3
4
4
0
3
4
2
f 11
3
3
4
1
0
4
6
c -/G
3
3
6
4
0
3
3
4
H
6
6
6
3
3
6
6Sl
8
T a B
25
8
5
c -/G
3
3
5
8
8
6
5
3
3
5
6
0
4
4
4
B/f
3
3
4
4
4
3
3
4
Po
4
4
2
0
3
3
4
4
3
T a B
27
1
3
c 7/f
3
3
3
1
0
3
3
0
H
1
3
2
2
1
3
3
3
2
4
3
3
4
1
0
E7m
1
2
3
3
0
4
1
3
3
2
1
0
E6
0
1
3
3
0
E
0
0
T a B
29
3
3
2
0
2
f sus4
2
3
3
4
4
0
2
3
2
f 11
3
3
2
3
4
4
6
3
3
6
4
G -9 11
0
6
3
3
4
6
0
4
3
3
4
6
4
3
3
4
66
6
7
3
119 118
T a B
31
3
3
7
6
D -7
0
6
3
3
4
6
0
6
3
3
7
6
4
6
3
3
6
7
7
3
3
7Sl
6
0
E7m
9
8
3
3
0
7
6
3
3
6
0
8
6
3
3
0
9Sl
11
T a B
33
3
3
11
9
11
B/D
0
3
3
11
9
11
3
3
11
8
11
D -7
11
9
3
3
11
B/D
11
0
3
3
0
9
9
c -7
0
9
3
3
9
0
8
3
3
0
6
9
c -7
0
6
3
3
9
10
6
T a B
35
3
3
0
98
0
E7m
0
9
3
3
0
0
8
3
3
0
6
0
0
6
3
3
0
10
6
3
3
0
9
9
c -7
0
9
3
3
9
0
8
0
3
2
f 11
3
3
2
3
0
T a B
37
3
3
0
B/a
4
4
3
3
0
0
4
4
3
3
0
4
2
B
4
3
3
2
4
0
3
3
6
4
G -9 11
0
6
3
3
4
6
0
4
3
3
4
6
4
3
3
4
66
6
7
3
T a B
39
3
3
7
6
D -7
0
6
3
3
4
6
0
6
3
3
7
6
4
6
3
3
6
7
7
7
97
0
E7m
3
3
0
7
0
3
3
8
0
0
3
3
0
8
9
T a B
41
3
3
11
9
11
B/D
0
3
3
11
9
11
3
3
11
8
11
D -7
11
9
3
3
11
B/D
11
0
3
3
0
9
9
c -7
0
9
3
3
9
0
8
3
3
0
6
9
c -7
0
6
3
3
9
10
6
121 120
T a B
43
3
3
0
98
0
E7m
0
9
3
3
0
0
8
3
3
0
6
0
0
6
3
3
0
10
6
3
3
0
9
9
c -7
0
9
3
3
9
0
8
0
3
2
f 11
3
3
2
3
0
T a B
45
3
3
0
B/a
4
4
3
3
0
0
4
4
3
3
0
4
2
B
4
3
3
2
4
0
3
3
0
9
9
c -7
0
9
3
3
9
0
8
0
3
2
f 11
3
3
2
3
0
T a B
47
3
3
0
B/a
4
4
3
3
0
0
4
4
0
4
2
B
3
3
1
4
0
3
3
3
4
1
4
G -7
0
4
1
3
3
4
1
4
3
3
0
4
2
4
E/G
4
2
3
3
4
0
4Sl
6
T a B
49
0
6
2
4
2B
f sus4
3
3
2
4
2B
0B
6
2
4B
3
3
0
4
2
4
2B
0
6
3
3
42
0
6Sl
8
3
0
8
4
6
4B
G 7sus4
3
3
4
6
4B
0B
8
4
6B
3
3
0
6
4
6
4B
0
8
3
3
64
0
8Sl
9
3
T a B
51
0
0
9
7
0
E
3
3
70
0
0
9
70
3
3
3
3
9
7
0
11
9
3
3
0
13
11
3
3
11
9
11
B/D
0
3
3
11
0
11
3
3
13
f /a
14
3
3
13
0
0
T a B
53
3
3
9
7
9
a/c
0
3
3
9
0
9
3
3
11
E/G
12
3
3
11
0
0
3
3
11
9
11
B/D
0
3
3
11
0
11
3
3
13
f /a
14
3
3
13
0
0
123 122
T a B
55
3
3
9
7
9
a/c
0
3
3
9
0
9
3
3
11
E/G
12
3
3
11
9
12
12
11
9
B
3
3
9
11
0
3
3
11
9
11
0
3
3
0
0
0
1.
T a B
57
12
11
9
B
3
3
9
11
0
11
9
3
3
9
11
0
2.
9
3
3
2
0
2
f sus4
2
3
3
4
4
0
3
4
2
f 11
3
3
4
3
0
T a B
60
6
0
0
2
2
H
4
2
0
7
9
11
8
0
124
Track List
1. Simple Pleasure
2. The Rules Of The Game
3. Taroko
4. Song For Isato
5. Picking In Paris 6. The Following Day
7. Irish Hills
8. Pachacamac
9. L’autre Rive
10. Together
