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LA CAÍDA DE LA CASA USHER, UNA APOLOGÍA DEL TERROR PSICOLÓGICO

DOS PREGUNTAS: PERO, CONECTORES,

1. POR QUE SE DERRUNBO A CASA USHER ESTRUCTURA PROFUNDA2. ESTRUCTURA SUPERFICIAL COMO ES EL ESTILO DEL ESCRITOR, DESCRIPCION, FIGURAS,

METAFORAS, PERSONAJE, CASA3. MARCAS LINGUISTICAS, CONECTORES, PREPOSICIONES, CONJUNCIONES.4. Campo semántico del terror.

5. Ambigüedad semántica : Posibilidad de doble interpretación. Metáforas???Léxica Tuvo problemas por falta de un gato Sintáctica Se alquilan vestidos para novias de segunda

CAMPO SEMANTICO DE LA ENFEREMEDAD: CATALEPSIS, HIPOCONDRIACODE LA CASA

1. CAMPO DEL MIEDO ARCHISEMEMA otra bola con sinónimos ver diapositivas1.1 ENFERMEDAD CLASEMA

1.1.1 CATALEPSIS SEMA1.1.2 HIPOCONDRIACO1.1.3 GEMIDO1.1.4 AGONIA

1.2 MUERTE1.2.1 SUDARIO1.2.2 MORTAJA1.2.3 SANGRE1.2.4 , la cripta provisional de la hermana debajo de la casa (lo subterráneo),1.2.5 CADAVER

1.3 PARANORMAL1.3.1 HECHIZO

1.4 TRISTEZA1.5 VACIO

6. La casa7. El carácter de los personajes y de la casa

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http://www.ucm.es/info/especulo/numero26/poe.html

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Resumen comentado de la obra, descripción del lugar, los personajes y el tema

http://www.alipso.com/monografias/caida_de_la_casa_usher/

POE DESCRIBE, IMPORTANCIA A LOS DETALLES (1): Edgar Allan Poe define la trama como “(...) aquel conjunto del cual ni un solo átomo componente puede ser removido, ni un solo átomo componente puede ser desplazado, sin arruinar el todo (...)”. Esto concuerda con la novela. Poe describe cada elemento, cada objeto dentro del relato, pero los detalles cumplen una función especial: crean un clima de tensión, un suspenso que necesita para llegar hasta el final. Sin los detalles le faltaría esa curiosidad que te hace seguir leyendo.

La recargada ambientación y el paisaje, plenos de detalles lóbregos y exangües, traen ecos de la novela gótica clásica

CASA, CAÍDA, GRIETA: Edgar Allan Poe nos dice en sus textos teóricos que “no debería haber una sola palabra en toda la composición cuya tendencia, directa o indirecta, no se aplicara al designio preestablecido”. En “La Caída de la Casa Usher” se apega a esta regla, ya que en el comienzo del relato nos habla sobre una grieta en la casa que se extendía desde el tejado, de la fachada, y se abría paso, bajando en zigzag por el muro, perdiéndose en las tétricas aguas del estanque. Esto no lo escribió para describir la Casa, sino que es un dato clave ya que el derrumbe la Casa al final del relato se debe a esta grieta (También se puede considerar el derrumbe como un cierre simbólico a la dinastía Usher). También nos dice que la mayor parte de los autores se sientan a escribir confiándose en la inspiración del momento, sin darle importancia al hecho de que probablemente la inspiración cese antes de darle un final a la obra. Con el ejemplo anterior nos justifica que él no es de esa clase de autores, él escribe sabiendo como quiere y como va a terminar el relato.

 Fisura por donde se va la casa, p 130

http://www.buenastareas.com/ensayos/Ensayo-La-Caida-De-La-Casa/130049.html

POE DESCRIBE, IMPORTANCIA A LOS DETALLES (2): Antes de que Poe presente al lector a Roderick Usher, el escrito le describe la casa donde vive. La mansión y el paisaje que la rodea son descritos de una manera que nos hace imaginar que se trata de un sitio depresivo y aterrador. Una casa que, aunque aún se mantenga en pie, cuando se la observa cuidadosamente presenta numerosas grietas, como si estuviera a punto de desmoronarse. Por otra parte, cuando por fin conocemos a Roderick Usher, este es descrito de una forma que nos hace ver que su

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enfermedad esta muy avanzada por las descripciones de su rostro y la singularidad de su complexión. Las dos descripciones, la de la casa y la del hombre, son muy parecidas. Aunque ambos siguen "vivos", los dos parecen estar a punto de desmoronarse también. El exterior de la casa de Usher es como su cuerpo externando una irremediable tristeza y un sentimiento de pavor y el interior de la misma como su mente llena de soledad y amargura. Sus "vidas" y sus destinos están unidos, cuando uno caiga, ambos caerán. Poe se las arregla muy bien para mostrarnos una mente llevada a la locura y desesperación . Demencia que nos enseña a través de las descripciones de Roderick Usher y su casa y la conexión entre ambos.

http://es.wikipedia.org/wiki/La_ca%C3%ADda_de_la_Casa_Usher

METÁFORAS, FIGURAS LITERARIAS: excesos, literarios (su intenso barroquismo, su eficaz retórica anticuada) y de todo tipo, como la fantástica recreación de efectos que se logra al combinar, alucinógena y metafóricamente, las figuras estilísticas con procesos físicos misteriosos: la personificación, la sinergia, la ósmosis, la sinestesia...

El cuento contiene una gran acumulación de elementos dispares, pero ordenada y sabiamente graduada: todo ello no sirve más que a la vertebración de una larga alegoría de la enfermedad y la muerte .

https://www.ucm.es/info/especulo/numero10/cort_poe.html

© Valentín Pérez Venzalá 1998Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid

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es una comparación con Casa Tomada

POE DESCRIBE, IMPORTANCIA A LOS DETALLES (3): "La caída de la casa Usher" de Poe4 nos presenta una casa habitada desde siglos por una familia, perpetuada siempre en línea directa, y en la que ahora viven dos hermanos solteros, hombre y mujer. La casa ofrece un aspecto siniestro al narrador-testigo que visita a su antiguo amigo, Roderick Usher, atenazado por un mal de familia que se refleja a la vez en ataques catalépticos, especialmente en el caso de su hermana, y en una gran sensibilidad que ha permitido a la familia Usher dar muestra de "numerosas y elevadas concepciones artísticas". Su hermana está a punto de morir, lo que agrava el mal de Roderick que tiene, por otra parte, la sensación de que la casa ejerce un influjo maléfico sobre él. Lady Madeline muere y, dada su peculiar enfermedad y para evitar la curiosidad médica, su hermano prefiere guardar el cadáver unos días en una vieja cripta en lo profundo de la mansión. Una noche de tormenta en la que el propio narrador siente una gran agitación, recibe en su habitación a su amigo, que ha ido empeorando en los últimos días, al que intenta tranquilizar leyendo unas páginas de un libro en el que un personaje fuerza la puerta de una casa y se enfrenta a un dragón. Sin embargo, la agitación del narrador va creciendo porque cada uno de los sonidos que describen las páginas del libro parece tener eco en un sonido en la propia casa Usher. Roderick confiesa finalmente que en realidad se trata de su hermana, enterrada viva, que ha logrado liberarse del ataúd y salir de la cripta y sube ahora las escaleras para vengar la precipitación de su hermano. Y así es, la puerta se abre y la amortajada y ensangrentada lady Madeline cae finalmente en un abrazo mortal sobre su hermano. El narrador huye despavorido y observa, ya a salvo, cómo la casa se derrumba y es tragada por el tétrico estanque situado a sus pies.

Es evidente la importancia de la dimensión espacial en ambos relatos en los que, desde el propio título, la casa cobra un valor predominante, e incluso se convierte en actante fundamental en la narración, como un personaje más. En el relato de Poe la casa aparece personificada desde el principio a través de la descripción que nos presenta el narrador, incidiendo especialmente en la extraña atmósfera que la rodea, y que se asimila a la respiración de un ser vivo 5 , y en las ventanas que a lo largo de la narración son comparadas a ojos vacíos 6 . Asimismo el propio Roderick Usher considera que la casa ejerce sobre él un influjo negativo.

La casa como personaje adquiere, además, los caracteres de personaje siniestro que enumera Freud en su obra Das Unheimliche7; es decir, aparece como portadora de maleficios, en la impresión de su habitante, como también resulta siniestra al visitante, y, sobre todo, como doble, pues la casa se convierte en reflejo de toda la genealogía que ha vivido en ella, y

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especialmente de Roderick. Tal identificación se manifiesta, por ejemplo, en la coincidencia entre las ventanas de la casa similares a ojos vacíos y la paulatina perdida de brillo en los ojos de Roderick a lo largo del relato, e igualmente aparece claramente al declarar el narrador la polisemia del término casa : "extraño y equívoco nombre de Casa Usher, nombre que parecía incluir, entre los campesinos que lo usaban, la familia y la mansión familiar". Cortázar incide en esa misma idea al decirnos, al comienzo del relato, que la casa guardaba los recuerdos de "nuestros bisabuelos, el abuelo paterno, nuestros padres y toda la infancia". Y por otra parte la identificación de los personajes con la casa que habitan está clara no sólo en la dedicación de que es objeto por parte de los dos hermanos, sino porque el propio narrador anuncia su deseo de destruirla antes de su propia desaparición8. el sustantivo "casa" funcionaba con el doble valor de espacio habitable y de linaje.

RELACIÓN ENTRE LOS HERMANOS, INCESTO, LÍNEA FAMILIAR DE LOS USHER: En ambos relatos la pareja de hermanos vive en un alto grado de aislamiento. Roderick confiesa a su amigo que "durante muchos años, nunca se había aventurado a salir" de la casa,…. Tal aislamiento está vinculado a la sugerida relación incestuosa. Se trata el viejo conflicto familia versus sociedad, que no es sino el conflicto endogamia versus exogamia de las sociedades primitivas donde precisamente el incesto era la norma. Pequeños grupos humanos cerrados sobre sí mismos se perpetuaban siempre en relaciones que no podían sino ser incestuosas, porque precisamente lo prohibido eran las relaciones con miembros de otros grupos. Por tanto parece que hay una clave antropológica en la lectura de este relato que nos permite comprender ese aislamiento como resultado de una relación incestuosa, por latente que ésta sea en un principio. Prueba de ello es la aceptación de que tal relación viene determinada por la propia casa, identificada con el linaje, como hemos visto: "A veces llegamos a creer que era ella [la casa] la que no nos dejó casarnos", como también Roderick sospechaba un influjo de la mansión a este respecto.

9 En el relato de Poe varias son las referencias a esa larga genealogía, así nos dice que "su antiquísima familia se había destacado desde tiempos inmemoriales por una peculiar sensibilidad de temperamento, desplegada, a lo largo de muchos años, en numerosas y elevadas concepciones artísticas

10 Como vemos diversas son las sugerencias de una relación incestuosa en el relato de Poe, sin embargo, algunos críticos, como Louis Vax, creen que todas esas sugerencias responden en realidad a factores estructurantes del relato o de otra índole que no pretenden sugerir el incesto entre los hermanos: "El efecto que profesa a su hermana moribunda pone de relieve, de forma tan natural como trivial, el desamparo de Usher. La simpatía que liga a los dos personajes se explica, desde el punto de vista de lo verosímil, por su calidad de gemelos, y, desde el punto de vista artístico, por la necesidad de presentarlos, no como personalidades bien perfiladas enfrentándose en situaciones diversas, sino como individualidades distintas, ligadas por afinidades de naturaleza extraordinaria, y que se confunden con la mansión de su raza. En lugar de suponerle tendencias incestuosas, imaginemos por un momento que Usher ha tomado esposa: ¿no sentimos que la obra perdería calidad? Aunque su unión fuera estéril, dos esposos no podrían estar ligados por la misma simpatía misteriosa que dos

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gemelos (...). El parentesco de sangre da cuenta de la solemnidad macabra del relato mejor que el amor culpable...", L. Vax, Las obras maestras de la literatura fantástica, Madrid, Taurus, 1980, p.110.

Tal aislamiento así como la cerrazón de la familia sobre sí misma conduce finalmente a su destrucción. Tal es la idea de "La caída de la casa Usher" donde el linaje se agota finalmente en sí mismo y es simbólicamente tragado por el tétrico estanque que a lo largo del relato se ha mostrado también como doble de la casa -y por tanto del linaje- pues la reflejaba 12 . De esta forma, casa y linaje son devorados por sí mismos. Se trata de la autofagia a la que tarde o temprano conduce la endogamia, no porque el incesto en sí lleve a la muerte13 -aunque evidentemente en el relato se sugiere que el mal de familia tiene que ver con una sangre mezclada consigo misma a lo largo del tiempo- sino porque precisamente el aislamiento a que esa situación conduce produce tarde o temprano su destrucción. Los grupos endogámicos acababan por solaparse espacialmente con otros, lo que produce una mutua hostilidad, por lo que el hombre acabó enfrentándose, como dice Lévi-Strauss, recordando a Tylor, a la disyuntiva entre "casarse" fuera del grupo, o ser matado dentro del grupo14. Evidentemente se optó por la primera solución; por tanto, la prohibición del incesto no tiene un origen moral, como puede considerarse en la actualidad, sino "político" ya que fue una forma de evitar los conflictos entre grupos cerrados entre sí y que, por otra parte, se necesitaban mutuamente. La prohibición del incesto supuso el paso de la familia a la sociedad ya que, como dice Lévi-Strauss, "si la organización social tuvo un principio, éste sólo pudo haber consistido en la prohibición del incesto"15.

Los personajes parecen, pues, tener claro en ambos relatos la influencia de la casa y por consiguiente de la larga descendencia que la ha habitado, en su situación de aislamiento y probablemente también en ese estado de "matrimonio de hermanos" en el que viven ambas parejas. El narrador de "Casa tomada " manifiesta que han tenido a veces la idea de que la casa no les dejó casarse, lo cual es una manifestación de ese aislamiento endogámico que les impide salir al exterior, a la sociedad16 y así, en buena medida, los dos hermanos están atrapados dentro de su casa, de la misma forma que lo estaba Roderick quien también explicaba esa situación en relación con la casa17. Pero además al reconocer el narrador la posible influencia -maléfica en cierta medida- de la casa, nos está presentando la casa como personaje siniestro, es decir, como en el caso del relato de Poe, con los caracteres de doble -doble de la familia y de los propio personajes- y de portador de influencias maléficas que encontraba Freud en esta clase de personajes.

LA CASA USHER: CASA DE CORTAZAR: espaciosa y antigua, primero y, más adelante; profunda y silenciosa.

Estos cuatro adjetivos creemos que muestran una relación básica con la mente humana. En primer lugar su antigüedad que aunque más directamente relacionada con la lectura antropológica no deja a su vez de relacionarse con el ámbito familiar en el que surge el psiquismo, pues el propio narrador nos dirá que la casa "guardaba los recuerdos de nuestros bisabuelos, el abuelo paterno, nuestros padres y toda la infancia"20, y precisamente los recuerdo de la infancia son fundamentales en la configuración del carácter, por cuanto éste

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se origina -siempre según Freud- durante esos primeros años y en su génesis toman parte muy activa los deseos incestuosos. A continuación el narrador nos presenta sus dimensiones -espaciosa y profunda- que, creemos, son aplicables también a la mente humana caracterizada por una amplitud que en gran medida aún nos es desconocida. Y el último adjetivo, y fundamental como veremos, es el que se refiere a su silencio, que también es una manifestación de la identificación de la casa con el psiquismo, pues el silencio frente al ruido es precisamente la simbolización que se realiza en el relato para referirse a la represión y a la emergencia de lo reprimido respectivamente.

HACER IGUAL CON LA CASA DE POE, ANALIZAR LOS ADJETIVOS QUE DESCRIBEN LA CASA

En cualquier caso lo siniestro, como en Poe, viene dado por el espacio, la casa que, siguiendo los rasgos de lo siniestro que enumera Freud, se nos aparece también como lo muerto que parece vivo, lo inanimado que actúa como animado.

EL TERROR, LO SINIESTRO, ALUDIR AL CAMPO SEMÁNTICO, LITEARTURA GÓTICA (2):

12 "...empujé mi caballo a la escarpada orilla de un estanque negro y fantástico que extendía su brillo tranquilo junto a la mansión; pero con un estremecimiento aún más sobrecogedor que antes contemplé la imagen reflejada e invertida de los juncos grises, y los espectrales troncos, las vacías ventanas como ojos", p. 318. Más adelante el propio Roderick insiste en el estanque como doble de la mansión: "las condiciones de la sensibilidad [de la casa] habían sido satisfechas, imaginaba él, (...) sobre todo por la prolongación inmodificada de este orden y su duplicación en las quietas aguas del estanque", p. 328 y 329. EL ESTANQUE PUEDE SER LA HERMANA GEMELA DE LA CASA EN COMPARACIÓN CON LA HERMANA DE RODERICK????

RELACIÓN ENTRE LOS HERMANOS, INCESTO, LÍNEA FAMILIAR DE LOS USHER: 13 El incesto en sí no produce monstruos ni enfermedades, sino que lo que hace es, lógicamente, perpetuar las características de una determinada rama, sea buena o mala. Por esa razón los criadores de caballos suelen cruzar hermanos cuando éstos son de pura raza, pero evidentemente cuando en una rama familiar existe una enfermedad hereditaria el incesto conduce a que tal enfermedad sea heredada irremediablemente por los descendientes, pensemos por ejemplo en enfermedades que precisan que sean portadores de la misma los dos progenitores. Evidentemente en una relación incestuosa la probabilidad de que se junten dos genes enfermos es mayor que en una relación no incestuosa.

http://www.ucm.es/info/especulo/numero24/monstruo.html

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Segundas Jornadas de Reflexión Monstruos y Monstruosidades, organizadas por el Instituto Interdisciplinario de Estudios de Género (UBA), en la ciudad de Buenos Aires, el 1 y 2 de noviembre de 2002.

TERROR (1): Al aunar las nociones antitéticas de monstruosidad y modernidad, el enunciado ‘monstruo moderno’ se propone como indudable ejemplo de la figura lógica denominada ‘contradicción en los términos’. Esta conjunción determina la emergencia de dos paradojas.

situación’ del horror en un cosmos regido de manera creciente por el modelo urbano.

Triada: narrador, personaje, casa

INICIO DE LA HISTORIA

POE DESCRIBE, IMPORTANCIA A LOS DETALLES: En el segmento inicial, el narrador, INVITADO A LA CASA DE USHER, se halla ubicado EN LA ENTREADA DE LA MANSIÓN. Actitud contemplativa óptima para sustentar las reflexiones gnoseológicas que prologan la historia y van del sujeto que conoce al objeto a conocer

El análisis efectuado por el narrador sobre LA CASA arroja al menos quince categorizaciones del mismo HABLAR SOBRE EL CAMPO SEMÁNTICO DEL TERROR. LA CASA es objeto de un gradual y minucioso examen. Sin embargo, no tarda en irrumpir un elemento inclasificable: el extraño hombre QUE LA HABITA

TERROR : estos relatos la locura suele estar representada como forma de razón otra, alternativa: de ahí su peligro, de la dificultad para definirla, a primera vista, como tal. La locura se camufla en los pliegues del parecer y el loco, escudado en sus capacidades argumentativas, se convierte en el más temible de los monstruos.

6.1.3. La tensión entre lo que parece ser y lo que es (o la falsa razonabilidad frente a la verdadera) suele operar como motor de estas historias que, en última instancia, reiteradamente se abocan a demarcar fronteras. TERROR ANTE LO QUE SE ESCUCHA EN LA MANSIÓN, EL PERSONAJE NO PUEDE NI SIQUIERA ESCUCHAR MÚSICA, TODO LO ATORMENTA

Los caminos del pensar de Heidegger y Foucault convergerían al facilitar una misma figuración -la de la sombra- que, a nuestros fines, ilustra con precisión el régimen de lo monstruoso

FOUCAULT, Michel: La verdad y las formas jurídicas. Trad. Enrique Lynch. Barcelona, Gedisa, 1996.