Libro Laus - Elisava

LAUS2012

42ª edició dels Premis Laus del Disseny Gràfic i la Comuniació Visual

42ª edición de los Premios Laus del Diseño Gráfico y la Comunicación Visual

The 42nd edition of the Laus Graphic Design and Visual Communication Awards

LAUS 2012

LAUS 2012

Disseny Gràfic - Diseño Gráfico - Graphic Design

Grand Laus + Entrevista Grand Laus - Interview Grand Laus 014

Or - Oro - Gold 016

Plata - Silver 026

Bronze - Bronce - Bronze 044

Jurat - Jurado - Jury 063

Interactius - Interactivos - Interactive + digital media


Or - Oro - Gold 100

Plata - Silver 110



Creativitat publicitària - Creatividad publicitaria - Advertising creativity


Or - Oro - Gold 138

Plata - Silver 148



ÍNDEX - ÍNDICE - INDEX

012

096

134

Audiovisuals Audiovisuales - Audio-visual graphics


Or - Oro - Gold 172

Plata - Silver 182



Administracions públiques Administraciones públiques - Public administration

Grand Laus 212

Or - Oro - Gold 214

Plata - Silver 220



Estudiants - Estudiantes - Students


Or - Oro - Gold 254

Plata - Silver 256



Directori - Directorio - Directory 340

Crèdits - Créditos - Credits 346

ÍNDEX - ÍNDICE - INDEX

168

210

240

8

9

DISSENY GRÀFIC

DISEÑO GRÁFICO

GRAPHIC DESIGN

10

Identitat Corporativa - Identidad Corporativa - Corporate Identity

Naming Logotip petita i mitjana empresa - Logotipo pequeña y mediana empresa - Logotype for a small and medium sized company Logotip gran empresa - Logotipo gran empresa - Logotype for a large company Sistema visual petita i mitjana empresa - Sistema visual pequeña y mediana empresa - Visual system for a small and medium sized companySistema visual gran empresa - Visual system for a large companyTipografia - Tipografía - Typography Disseny d’alfabet - Diseño de alfabeto - Design of alphabets Lettering

Editorial

Portada de revista - Magazine cover Revista completa - Complete magazineDisseny de diari - Diseño de diario - Newspaper design Portada de llibre - Portada de libro - Book cover Col·lecció de portades - Colección de portadas - Covers collection Llibre complet - Libro completo - Complete Book Catàleg - Catálogo - Catalogue Memòria - Memoria - Annual report Gràfica - Gráfica - GraphicsPapereria - Papelería - Stationery Element de promoció - Elemento de promoción - Promotional item Coberta CD - Cubierta de CD - CD coverAutopromoció - Autopromoción - Self promotion Cartell - Cartel - Poster Conjunt d’elements coordinats - Conjunto de elementos coordinados - Coordinated items

DISSENY GRÀFIC - DISEÑO GRÁFICO - GRAPHIC DESIGN

11

Packaging

Unitat de pack i/o etiqueta - Unidad de pack y/o etiqueta - Individual pack and/or labelLínia de packs i/o etiquetes - Línea de packs y/o etiquetas - Tange of packs and/or labelsGràfica de l’entorn - Gráfica del entorno - Graphics EnvironmentPrograma de senyalització - Programa de señalización - Signage Programme Gràfica aplicada a espais - Gráfica aplicada en espacios - Graphics applied in spaces

Direcció d’art en fotografia, tipografia i il·lustració- Dirección de arte en fotografía, tipografía e ilustraciónArt direction in photography, typography and illustration

Direcció d’art en fotografia - Dirección de arte en fotografía - Art direction in photography Direcció d’art en tipografia - Dirección de arte en tipografía - Art direction in typography Direcció d’art en il·lustració - Dirección de arte en ilustración - Art direction in typography

DISSENY GRÀFIC - DISEÑO GRÁFICO - GRAPHIC DESIGN

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GRAND LAUS

Apartado: LetteringTítulo: EMPOAutor: LoSientoCliente: EMPO

Apartat: LetteringTítol: EMPOAutor: LoSientoClient: EMPO

Subcategory: LetteringTitle: EMPOAuthor: LoSientoClient: EMPO

Tipografia - Tipografía - Typography

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LoSiento

¿Cuál es el contexto y las circunstancias de este trabajo?EMPO es una escuela de psico-osteopatía y sus siglas significan “Escuela de Motilidad y Psico-osteopatia Orgánica”. Nos encargaron su identidad global.

¿Cómo surge la idea de esta identidad? ¿Cómo se ha desarrollado su proceso creativo?El proyecto tiene como punto de partida el estudio del cuerpo humano y sus partes. Una vez compren-dida su morfología decidimos ilustrar sus órganos y huesos en un formato real, físico y volumétrico elaborado con cartulinas de colores.Pensamos que la identidad debía tener cierto aire de nostalgia escolar, por ello creamos piezas y elementos de uso didáctico. La concepción de las piezas es de clara influencia arquitectónica, ya que entendemos el esqueleto como un sistema fundamental en la arquitectura y funcionamiento del cuerpo humano. Para poder narrar las partes de la identidad, comenzamos a estudiar la forma de crear un alfabeto único para el proyecto. Cada letra está basada en la fórmula de Pitágoras, todos los lados y caras de cada letra están previamente formulados para conseguir que el volumen y estruc-tura sean iguales para todos.

¿Qué importancia tiene la investigación en vuestro trabajo?En este proyecto en concreto es fundamental, ya que tuvimos que examinar y estudiar cada parte del cuerpo humano para luego ilustrar volumétrica-mente todas las piezas que forman el conjunto de la identidad.

¿Qué referentes teóricos, prácticos, históricos os influyen? ¿Qué os gusta, del amplio panorama del diseño actual y de siempre?La idea de volver, o de conservar, el ejercicio orna-mental, manual, artesanal traspasado a la era en

la que vivimos. Fusionar artesanía con tecnología, utilizar el ordenador como un sacapuntas, una regla, y no como una memoria virtual adicional de la que cada vez dependemos más.Buscamos constantemente la forma de crear sin prisas, sin presiones, sin sirenas que nos alerten constantemente. Es difícil hoy en día, lo sabemos, pero la única forma de conseguir que un proyecto tenga raíces, savia y respire solo, es el tiempo que le dedicas, el tiempo que le regalas. Ese tiempo, luego el proyecto te lo devuelve.

¿Qué es y cómo es Losiento? Qué hacéis, cómo trabajáis, qué os mueve, a quién os dirigís? ¿Cómo describís vuestra identidad profesional?Losiento es un pequeño estudio de diseño gráfico que nació en Barcelona hace 4 años y que se dedica principalmente a dar soluciones gráficas a proyectos o encargos de todo tipo, desde un disco, un packaging de pasta italiana o una identi-dad para un laboratorio de robótica. Para nosotros es vital poder divertirnos en el proceso de creación de cualquier concepto gráfico. Si te diviertes, podrás funcionar y comunicar mejor.

¿Qué tipo de trabajos os motivan especialmente? ¿Cómo debe ser un encargo, o que debería tener, para que os interese?Para que nos interese un encargo, lo primero es que el cliente quiera y esté convencido en hacerlo con nosotros, que no sea un trabajo inmediato, que sepa como trabajamos, y que nos dé libertad de expresión sin previamente imponer soluciones estilísticas o de diseño.Disfrutamos trabajando con proyectos de volumen, packaging o gráfica para espacio además de proyectos de identidad o editorial. Creemos que cada encargo es un reto y una oportunidad para poder dar soluciones diferentes.

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¿Cómo surge la idea de esta identidad? ¿Cómo se ha desarrollado su proceso creativo?El proyecto tiene como punto de partida el estudio del cuerpo humano y sus partes. Una vez comprendida su morfología decidimos ilustrar sus órganos y huesos en un formato real, físico y volumétrico elaborado con cartulinas de colores.Pensamos que la identidad debía tener cierto aire de nostalgia escolar, por ello creamos pie-zas y elementos de uso didáctico. La concepción de las piezas es de clara influencia arquitec-tónica, ya que entendemos el esqueleto como un sistema fundamental en la arquitectura y funcionamiento del cuerpo humano. Para poder narrar las partes de la identidad, comenzamos a estudiar la forma de crear un alfabeto único para el proyecto. Cada letra está basada en la fórmula de Pitágoras, todos los lados y caras de cada letra están previamente formulados para conseguir que el volumen y estructura sean iguales para todos.

¿Qué importancia tiene la investigación en vuestro trabajo?En este proyecto en concreto es fundamental, ya que tuvimos que examinar y estudiar cada parte del cuerpo humano para luego ilustrar volumétri-camente todas las piezas que forman el conjunto de la identidad.

¿Qué referentes teóricos, prácticos, históricos os influyen? ¿Qué os gusta, del amplio panorama del diseño actual y de siempre?La idea de volver, o de conservar, el ejercicio

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ornamental, manual, artesanal traspasado a la era en la que vivimos. Fusionar artesanía con tecnología, utilizar el ordenador como un sacapuntas, una regla, y no como una memoria virtual adicional de la que cada vez dependemos más.Buscamos constantemente la forma de crear sin prisas, sin presiones, sin sirenas que nos alerten constantemente. Es difícil hoy en día, lo sabe-mos, pero la única forma de conseguir que un proyecto tenga raíces, savia y respire solo, es el tiempo que le dedicas, el tiempo que le regalas. Ese tiempo, luego el proyecto te lo devuelve.

¿Qué es y cómo es Losiento? Qué hacéis, cómo trabajáis, qué os mueve, a quién os dirigís? ¿Cómo describís vuestra identidad profesional?Losiento es un pequeño estudio de diseño gráfico que nació en Barcelona hace 4 años y que se dedica principalmente a dar soluciones gráficas a proyectos o encargos de todo tipo, desde un disco, un packaging de pasta italiana o una identidad para un laboratorio de robótica. Para nosotros es vital poder divertirnos en el proceso de creación de cualquier concepto gráfico. Si te diviertes, podrás funcionar y comunicar mejor.

¿Qué tipo de trabajos os motivan especialmen-te? ¿Cómo debe ser un encargo, o que debería tener, para que os interese?Para que nos interese un encargo, lo primero es que el cliente quiera y esté convencido en hacer-lo con nosotros, que no sea un trabajo inmedia-to, que sepa como trabajamos, y que nos dé libertad de expresión sin previamente imponer soluciones estilísticas o de diseño.Disfrutamos trabajando con proyectos de volu-men, packaging o gráfica para espacio además de proyectos de identidad o editorial. Creemos que cada encargo es un reto y una oportunidad

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¿Cuál es el contexto y las circunstancias de este trabajo?EMPO es una escuela de psico-osteopatía y sus siglas significan “Escuela de Motilidad y Psico-osteopatia Orgánica”. Nos encargaron suidentidad global.

¿Cómo surge la idea de esta identidad? ¿Cómo se ha desarrollado su proceso creativo?El proyecto tiene como punto de partida el estudio del cuerpo humano y sus partes. Una vez comprendida su morfología decidimos ilustrar sus órganos y huesos en un formato real, físico y volumétrico elaborado con cartulinas de colores.Pensamos que la identidad debía tener cierto aire de nostalgia escolar, por ello creamos piezas y elementos de uso didáctico. La concepción de las piezas es de clara influencia arquitectónica, ya que entendemos el esqueleto como un sistema fundamental en la arquitectura y funcionamiento del cuerpo humano. Para poder narrar las partes de la identidad, comenzamos a estudiar la forma de crear un alfabeto único para el proyecto. Cada letra está basada en la fórmula de Pitágoras, todos los lados y caras de cada letra están previa-mente formulados para conseguir que el volumen y estructura sean iguales para todos.


¿Qué referentes teóricos, prácticos, históricos os influyen? ¿Qué os gusta, del amplio panorama del diseño actual y de siempre?La idea de volver, o de conservar, el ejercicio ornamental, manual, artesanal traspasado a la

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era en la que vivimos. Fusionar artesanía con tecnología, utilizar el ordenador como un saca-puntas, una regla, y no como una memoria virtual adicional de la que cada vez dependemos más.Buscamos constantemente la forma de crear sin prisas, sin presiones, sin sirenas que nos alerten constantemente. Es difícil hoy en día, lo sabemos, pero la única forma de conseguir que un proyecto tenga raíces, savia y respire solo, es el tiempo que le dedicas, el tiempo que le regalas. Ese tiempo, luego el proyecto te lo devuelve.



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OR - ORO - GOLD

Apartado: Unidad de pack y/o etiquetaTítulo: JO!Autor: Bendita Gloria + Carlitos y PatriciaCliente: Celler Mariol

Apartat: Unitat de pack i/o etiquetaTítol: JO!Autor: Bendita Gloria + Carlitos y PatriciaClient: Celler Mariol

Subcategory: Individual pack and/or labelTitle: JO!Author: Bendita Gloria + Carlitos y PatriciaClient: Celler Mariol

Packaging

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OR - ORO - GOLD

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OR - ORO - GOLD

Apartado: Diseño de alfabeto Título: GeogrotesqueAutor: Eduardo MansoCliente: Emtype Foundry

Apartat: Disseny d’alfabetTítol: GeogrotesqueAutor: Eduardo MansoClient: Emtype Foundry

Subcategory: Design of alphabetsTitle: GeogrotesqueAuthor: Eduardo MansoClient: Emtype Foundry

Tipografia - Tipografía - Typography

21

OR - ORO - GOLD

Aquestes pàgines en blanc corresponen als apartats de Plata, Bronze i Jurat, que seguiràn la mateixa maquetació que els

apartats anteriorment mostrats

Estas páginas en blanco corresponden a los apartados de Plata, Bronce y Jurado, que seguirán la misma maquetación de los apartados anteriormente mostrados

24

25

INTERACTIUS

INTERACTIVOS

INTERACTIVE +

DIGITAL MEDIA

Aquestes pàgines en blanc corresponen als apartats de Grand Laus i Or, que

seguiràn la mateixa maquetació que els apartats anteriorment mostrats

Estas páginas en blanco corresponden a los apartados de Grand Laus y Oro, que seguirán la misma maquetación de los

apartados anteriormente mostrados

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PLATA - SILVER

Apartado: CorporativasTítulo: SensografíaAutor: Nopiun...Cliente: Sol Melia - Restaurante Dos Cielos

Apartat: CorporativesTítol: SensografíaAutor: Nopiun...Client: Sol Melia - Restaurante Dos Cielos

Subcategory: Corporate websiteTitle: SensografíaAuthor: Nopiun...Client: Sol Melia - Restaurante Dos Cielos

Websites

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PLATA - SILVER

Apartado: Diseño de alfabeto Título: GeogrotesqueAutor: Eduardo MansoCliente: Emtype Foundry

Apartat: Disseny d’alfabetTítol: GeogrotesqueAutor: Eduardo MansoClient: Emtype Foundry

Subcategory: Design of alphabetsTitle: GeogrotesqueAuthor: Eduardo MansoClient: Emtype Foundry

Websites

Aquestes pàgines en blanc corresponen als apartats de Bronze i Jurat, que seguiràn

la mateixa maquetació que els apartats anteriorment mostrats

Estas páginas en blanco corresponden a los apartados de Bronce y Jurado, que seguirán la misma maquetación de los

apartados anteriormente mostrados

32

33

CREATIVITAT PUBLICITÀRIA

CREATIVIDAD PUBLICITARIA

ADVERTISING CREATIVITY

Aquestes pàgines en blanc corresponen als apartats de Grand Laus, Or i Plata,

que seguiràn la mateixa maquetació que els apartats anteriorment mostrats

Estas páginas en blanco corresponden a los apartados de Grand Laus,

Oro y Plata, que seguirán la misma maquetación de los apartados

anteriormente mostrados

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Apartado: Publicidad exteriorTítulo: Dios no existeAutor: McCann EricksonCliente: Gran Pantalla

Apartat: Publicitat exteriorTítol: Dios no existeAutor: McCann EricksonClient: Gran Pantalla

Subcategory: Exterior advertisingTitle: Dios no existeAuthor: McCann EricksonClient: Gran Pantalla

BRONZE - BRONCE - BRONZE

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Apartado: Publicidad exteriorTítulo: Tipografia (Alien)Autor: ContrapuntoCliente: Complot - Escuela de Creativos

Apartat: Publicitat exteriorTítol: Tipografia (Alien)Autor: ContrapuntoClient: Complot - Escuela de Creativos

Subcategory: Exterior advertisingTitle: Tipografia (Alien)Author: ContrapuntoClient: Complot - Escuela de Creativos


164

Apartado: Comunicación o marketing directoTítulo: Silla ÖSRMAutor: Germinal ComunicaciónCliente: Orquestra Sinfónica Región de Murcia

Apartat: Comunicació o màrqueting directeTítol: Silla ÖSRMAutor: Germinal ComunicaciónClient: Orquestra Sinfónica Región de Murcia

Subcategory: Mailingor direct mailTitle: Silla ÖSRMAuthor: Germinal Comunicación Client: Orquestra Sinfónica Región de Murcia


165

Apartado: Comunicación o marketing directoTítulo: HeinekenAutor: Josep María GarroféCliente: Heineken

Apartat: Comunicació o màrqueting directeTítol: HeinekenAutor: Josep María GarroféClient: Heineken

Subcategory: Mailingor direct mailTitle: HeinekenAuthor: Josep María GarroféClient: Heineken


Aquestes pàgines en blanc corresponen a l’apartat de Jurat, que seguirà la mateixa

maquetació que els apartats anteriorment mostrats

Estas páginas en blanco corresponden al apartado de Jurado, que seguirá la misma maquetación de los apartados


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43

ESTUDIANTS

ESTUDIANTES

STUDENTS

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GRAND LAUS

Apartado: EditorialTítulo: Panoptic MagazineAutor: Lucía CastroEscuela: ELISAVA

Apartat: EditorialTítol: Panoptic MagazineAutor: Lucía CastroEscola: ELISAVA

Subcategory: EditorialTitle: Panoptic MagazineAuthor: Lucía CastroSchool: ELISAVA

Projecte Final d’Estudis - Proyecto final de estudios - Final degree project

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¿Cómo surge la idea de esta identidad? ¿Cómo se ha desarrollado su proceso creativo?El proyecto tiene como punto de partida el estudio del cuerpo humano y sus partes. Una vez compren-dida su morfología decidimos ilustrar sus órganos y huesos en un formato real, físico y volumétrico elaborado con cartulinas de colores.Pensamos que la identidad debía tener cierto aire de nostalgia escolar, por ello creamos piezas y elementos de uso didáctico. La concepción de las piezas es de clara influencia arquitectónica, ya que entendemos el esqueleto como un sistema fundamental en la arquitectura y funcionamiento del cuerpo humano. Para poder narrar las partes de la identidad, comenzamos a estudiar la forma de crear un alfabeto único para el proyecto. Cada letra está basada en la fórmula de Pitágoras, todos los lados y caras de cada letra están previamente formulados para conseguir que el volumen y estruc-tura sean iguales para todos.

¿Qué importancia tiene la investigación en vuestro trabajo?En este proyecto en concreto es fundamental, ya que tuvimos que examinar y estudiar cada parte del cuerpo humano para luego ilustrar volumétrica-mente todas las piezas que forman el conjunto de la identidad.

¿Qué referentes teóricos, prácticos, históricos os influyen? ¿Qué os gusta, del amplio panorama del diseño actual y de siempre?La idea de volver, o de conservar, el ejercicio orna-mental, manual, artesanal traspasado a la era en

la que vivimos. Fusionar artesanía con tecnología, utilizar el ordenador como un sacapuntas, una regla, y no como una memoria virtual adicional de la que cada vez dependemos más.Buscamos constantemente la forma de crear sin prisas, sin presiones, sin sirenas que nos alerten constantemente. Es difícil hoy en día, lo sabemos, pero la única forma de conseguir que un proyecto tenga raíces, savia y respire solo, es el tiempo que le dedicas, el tiempo que le regalas. Ese tiempo, luego el proyecto te lo devuelve.

¿Qué es y cómo es Losiento? Qué hacéis, cómo trabajáis, qué os mueve, a quién os dirigís? ¿Cómo describís vuestra identidad profesional?Losiento es un pequeño estudio de diseño gráfico que nació en Barcelona hace 4 años y que se dedica principalmente a dar soluciones gráficas a proyectos o encargos de todo tipo, desde un disco, un packaging de pasta italiana o una identi-dad para un laboratorio de robótica. Para nosotros es vital poder divertirnos en el proceso de creación de cualquier concepto gráfico. Si te diviertes, podrás funcionar y comunicar mejor.


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¿Cómo surge la idea de esta identidad? ¿Cómo se ha desarrollado su proceso creativo?El proyecto tiene como punto de partida el estudio del cuerpo humano y sus partes. Una vez comprendida su morfología decidimos ilustrar sus órganos y huesos en un formato real, físico y volumétrico elaborado con cartulinas de colores.Pensamos que la identidad debía tener cierto aire de nostalgia escolar, por ello creamos pie-zas y elementos de uso didáctico. La concepción de las piezas es de clara influencia arquitec-tónica, ya que entendemos el esqueleto como un sistema fundamental en la arquitectura y funcionamiento del cuerpo humano. Para poder narrar las partes de la identidad, comenzamos a estudiar la forma de crear un alfabeto único para el proyecto. Cada letra está basada en la fórmula de Pitágoras, todos los lados y caras de cada letra están previamente formulados para conseguir que el volumen y estructura sean iguales para todos.


¿Qué referentes teóricos, prácticos, históricos os influyen? ¿Qué os gusta, del amplio panorama del diseño actual y de siempre?La idea de volver, o de conservar, el ejercicio

ornamental, manual, artesanal traspasado a la era en la que vivimos. Fusionar artesanía con tecnología, utilizar el ordenador como un sacapuntas, una regla, y no como una memoria virtual adicional de la que cada vez dependemos más.Buscamos constantemente la forma de crear sin prisas, sin presiones, sin sirenas que nos alerten constantemente. Es difícil hoy en día, lo sabe-mos, pero la única forma de conseguir que un proyecto tenga raíces, savia y respire solo, es el tiempo que le dedicas, el tiempo que le regalas. Ese tiempo, luego el proyecto te lo devuelve.


¿Qué tipo de trabajos os motivan especialmen-te? ¿Cómo debe ser un encargo, o que debería tener, para que os interese?Para que nos interese un encargo, lo primero es que el cliente quiera y esté convencido en hacer-lo con nosotros, que no sea un trabajo inmedia-to, que sepa como trabajamos, y que nos dé libertad de expresión sin previamente imponer soluciones estilísticas o de diseño.Disfrutamos trabajando con proyectos de volu-men, packaging o gráfica para espacio además de proyectos de identidad o editorial. Creemos que cada encargo es un reto y una oportunidad para poder dar soluciones diferentes.

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¿Cuál es el contexto y las circunstancias de este trabajo?EMPO es una escuela de psico-osteopatía y sus siglas significan “Escuela de Motilidad y Psico-osteopatia Orgánica”. Nos encargaron suidentidad global.

¿Cómo surge la idea de esta identidad? ¿Cómo se ha desarrollado su proceso creativo?El proyecto tiene como punto de partida el estudio del cuerpo humano y sus partes. Una vez comprendida su morfología decidimos ilustrar sus órganos y huesos en un formato real, físico y volumétrico elaborado con cartulinas de colores.Pensamos que la identidad debía tener cierto aire de nostalgia escolar, por ello creamos piezas y elementos de uso didáctico. La concepción de las piezas es de clara influencia arquitectónica, ya que entendemos el esqueleto como un sistema fundamental en la arquitectura y funcionamiento del cuerpo humano. Para poder narrar las partes de la identidad, comenzamos a estudiar la forma de crear un alfabeto único para el proyecto. Cada letra está basada en la fórmula de Pitágoras, todos los lados y caras de cada letra están previa-mente formulados para conseguir que el volumen y estructura sean iguales para todos.


¿Qué referentes teóricos, prácticos, históricos os influyen? ¿Qué os gusta, del amplio panorama del diseño actual y de siempre?La idea de volver, o de conservar, el ejercicio ornamental, manual, artesanal traspasado a la

era en la que vivimos. Fusionar artesanía con tecnología, utilizar el ordenador como un saca-puntas, una regla, y no como una memoria virtual adicional de la que cada vez dependemos más.Buscamos constantemente la forma de crear sin prisas, sin presiones, sin sirenas que nos alerten constantemente. Es difícil hoy en día, lo sabemos, pero la única forma de conseguir que un proyecto tenga raíces, savia y respire solo, es el tiempo que le dedicas, el tiempo que le regalas. Ese tiempo, luego el proyecto te lo devuelve.



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Aquestes pàgines en blanc corresponen als apartats de Or, Plata, Bronze i Jurat, que seguiràn la mateixa maquetació que

els apartats anteriorment mostrats

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Estas páginas en blanco corresponden a los apartados de Oro, Plata,

Bronce y Jurado, que seguirán la misma maquetación de los apartados


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LLIBRE LAUS - LIBRO LAUS - LAUS BOOK

Edició - Edición - Publishing

Coordinació - Coordinación - CoordinationIsabel Lucia, Eulàlia París

Disseny gràfic - Diseño gráfico - Graphic designMarta Vargas, Mariona Guiu

Textos i entrevistes - Textos y entrevistas - Texts and interviewsAlbert Martínez-López Amor

Traduccions - Traducciones - TranslationsJonathan Bennett, Adriana Rois

Paper - Papel - PaperCubiertas en cartón reciclado de 300 grs. nterior en papel Reciclado de 100 grs. El papel reciclado es un papel estucado mate, 90% fibras recicladas y un 10% fibras vírgenes, certificado FSC Mixed Sources (TT-COC-002739), que ofrece las mismas características técnicas que un papel fibra virgen, sin dañar el medioambiente. El papel Reciclado está fabricado por Arjowiggins Graphic y es distribuido por Antalis Iberia.

Impressió - Impresión - PrintingGráfiko

Distribució - Distribución - DistributionEditorial Gustavo Gili, SARosselló, 87-89, 08029, Barcelona. Telf. 933228161 www.ggili.com

ISSN: 2013-8172

D.L.: B-20614-2012

Tots els drets reservats - Todos los derechos reservados - All rights reserved

Printed and bound in the European Union

CRÈDITS - CRÉDITOS - CREDITS

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LAUS 2012

Coordinació - Coordinación - CoordinationIsabel Lucia, Eulàlia París

Col·laboració - Colaboración - CollaborationAnna Masides

Concepte i disseny campanya Laus - Concepto y diseño campaña Laus - Laus campaign concept and designMarta Vargas, Mariona Guiu

Webmaster + Hostilimit

Organització - Organización - OrganisationJunta Directiva ADG-FAD - ADG-FAD board members

President - Presidente - ChairmanÁlvaro Sobrino

Vice-president - Vicepresidente - Deputy chairmanAntonio Covelo, Jordi Duró

Tresorer - Tesorero - TreasurerPau Virgili

Secretari - Secretario - SecretaryEulàlia París

Vocals - Vocales - MembersXavier Boronat, Laia Clos, Ariel Guersenzvaig, Albert Martínez, Pepa Reverter, Helena Rosa, Javier Royo

Empreses col·laboradores de l’ADG-FAD - Empresas colaboradoras de la ADG-FAD - ADG-FAD collaborating companiesAbilbo, Antalis Iberia, Bassat Ogilvy&Mather, Bosch&Serret, S.A., Co-lumna Brand Strategy & Colors, DDB Barcelona, El Cuartel Creativo S.L., Escola d’Art Josep Serra i Abella, Estrella Damm, Fundació Banc Sabadell, Grafitex Servicios Digitales, Guia Creativity, Laboratori Color Egm, Petit Comité, Prasad Comunicación S.A., Scacs, Signes Imatge i Comunicació, Tbwa España, Virgen Extra.


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Institucions - Instituciones - Authorities

Papereria oficial - Papelería oficial - Official Paper Company

Impremta oficial - Imprenta oficial - Official Printer

Hotel Oficial - Official Hotel

Col·laboradors - Colaboradores - Collaborating companies

Mitjans col·laboradors - Medios colaboradores - Collaborating media


Documents

Libro Laus - Elisava