LOS INICIOS DEL AZULEJO EN EGIPTO Y ORIENTE ANTIGUO

UN MATERIAL AL SERVICIO DEL PODER

Sergio Sistac Marina

Proyecto Visir Amen-Hotep Huy

Mosaico grecorromano realizado con teselas de

distintos colores

Si fueron los árabes los que introdujeron los azulejos en Europa ¿Dónde aprendieron ellos está técnica?

• La tecnología de la fabricación del vidrio en la Antigüedad

• La cerámica vidriada en Egipto

• Los azulejos en las grandes construcciones de Mesopotamia

¿Cuándo y cómo empezó a utilizarse la cerámica vidriada en la arquitectura?

¿Dónde aparecen por primera vez los objetos vidriados?

- Objetos vidriados desde principios del III milenio a.C. - Más numerosos.

- Hallazgos más antiguos, IV milenio a.C. - Menos numerosos.

- Surgimiento de manera independiente en ambas zonas. - Adelantos técnicos en la tecnología del metal permitió la fabricación del vidrio.

EL VIDRIO EN LA ANTIGÜEDAD

• Tres componentes principales

- Sílice

- Caliza

- Alcalís (sosa o potasa)

• Los diferentes colores se consiguen añadiendo distintos óxidos metálicos a la mezcla:

Óxido cúprico (CuO)

Óxido ferroso (FeO)

Óxido cúproso (Cu2O)

Óxido de manganeso (MnO2)

• Tablilla de Tell Umar (siglo XVI a.C.)

– Fórmulas para la fabricación del vidrio y el vidriado de piezas de arcilla.

– Están codificadas.

• Tablas de la biblioteca de Assurbarnipal de Nínive (650 a.C.)

– Importantes datos acerca de los hornos.

PRINCIPALES FUENTES ANTIGUAS

“Egipto es un don del Nilo”

Heródoto

• Color azul-verdoso

• También conocidos como “azules egipcios”

FAYENZA EGIPCIA

• Azules egipcios: cualquier objeto cerámico que ha recibido un baño de vidriado con óxido de estaño para ser esmaltado y cocido a bajas temperaturas.

• Componentes

FAYENZA EGIPCIA

- Polvo de cuarzo

- Caliza

- Alcalí (natrón)

- Óxido

Tchehenet Ámbito funerario

Ushebty del Sacerdote Uab de Amón Aj-Menu

Finales del Imperio Nuevo y principios del Tercer Período

Intermedio Dinastías XX-XXI (1190-945 a.C.)

Amuleto con forma de Babuino Imperio Medio

Dinastía XIII (1795-1725 a.C.)

Amuleto con forma de gato Tercer Período Intermedio

Dinastía XXII (945-715 a.C.)

Escarabeo Imperio Nuevo

Dinastía XIX (1295-1186 a.C.)

RASGOS DE LA ARQUITECTURA EGIPCIA

• Integración armónica con el paisaje • Iconografía religiosa • Arquitectura al servicio del faraón

Grandes templos y monumentos funerarios

Casas, muros, almacenes, etc.

Deir el-Medina Dinastías XVIII-XX

Mastaba

EL COMPLEJO DE DYESER EN SAQQARA

Pirámide escalonada de

Dyeser Dinastía III (2660 a.C.)

Interior de la pirámide

escalonada

Las cámaras Azules de

Dyeser

Las cámaras Azules de

Dyeser

Pirámides de Abusir Dinastía V (2500-2345 a.C.)

LA ÉPOCA DE EXPLENDOR DEL IMPERIO NUEVO (1550-1069 A.C.)

• Mayor apogeo de la arquitectura egipcia.

• Tumbas excavadas en la montaña (hipogéos).

• Decoraciones a base de frescos y relieves de gran calidad.

• Grandes palacios reales construidos en adobe.

Palacio real de Amen-Hotep III Malkata

Dinastía XVIII (1390-1352 a.C.)

Azulejo con el nombre de Amen-Hotep III Mosaico del palacio de

Malkata

Palacio real de Ajet-Aton Tell el-Amarna

Dinastía XVIII (1352-1336 a.C.)

Placa de fayenza Palacio de Ajet-Aton

Fragmento de azulejo con motivos florales Palacio de Ajet-Aton

Azulejo de fayenza Período Ptolemaico (s. III a.C.)

LA CULTURA MESOPOTÁMICA

• Disgregación política → ciudades-estado independientes.

• Determinación geográfica (escasez de piedra).

• Adobe y ladrillo cocido como materiales más comunes.

• Empleo del arco y la bóveda.

• Origen de los templos y palacios.

Yacimiento de Uruk Mesopotamia

(5300 a.C.)

Mosaico hecho con conos de barro pintados

Templo de los Conos de Uruk

Yacimiento de Ur Mesopotamia

(5000 a.C.)

Restos del Zigurat de Ur

Reconstrucción virtual del zigurat de

Babilonia

IMPERIO ASIRIO - Asuur - Nínive - Dur Sharrukin - Nimrud

Relieves del Palacio de Nimrud (880 a.C.)

Museo Nacional de Irak 2003

Plano hipotético de la ciudad de Dur Sharrukin

(706 a.C.)

Fotografía de 1852 de las

excavaciones del yacimiento

de Dur Sharrukin

(Khorsabad)

En Jorsabad , á pesar de lo mucho que se han llevado, todavía quedan varios bajos relieves representando figuras de cuerpo entero, con la consabida barba y la pina en la mano derecha, ó bustos solamente , con inscripciones muy compactas al rededor; toros alados, con cara humana, personificacion del poder divino, uniendo la fuerza material á la inteligencia. […]Pero lo que va á sorprender es que en un compartimento del norte, donde el color negruzco de los mármoles revela todavía el terrible incendio que devoró esta ciudad, haya quedado, como confundido con los escombros, un trozo de archivolta esmaltado, de unos veinte centímetros de largo por seis de ancho, con flores y figuras rectilíneas, de color blanco, rojo y azul claro. (p. 135)

Reconstrucción de la ciudad de Babilonia

Si dejamos penetrar la piqueta ó la pala, entónces hallaremos adobes tanto menos pulverizados cuanto mayor sea la profundidad. Todas estas particularidades radican en que la ciudad de Babilonia fué construida únicamente con adobes secados al sol; tanto es así, que al pulverizarlos se encuentran partículas de paja y de distintas plantas, mientras que si fueran ladrillos, aquellos mismos cuerpos estarian carbonizados. El haber empleado adobe los babilonios, se explica por la carencia de piedra en las llanuras arcillosas de Caldea, ó al menos en gran parte de ellas. (p. 90)

En la multitud de escombros que cubren uno de los compartimentos de la parte este, hallé várias piedras barnizadas de color verdoso, y que sin duda figuraron en concepto de ornamentos , porque en muchas pude reconocer el dibujo de tal cual hoja ó flor. […] Allí mismo vi cinco hombres ocupados en sacar materiales para la construcción de una casa en Hilleh, é imitándolos yo, coloqué con gran cuidado en mis alforjas dos ladrillos de los mejor conservados que hallé á mano. (pp. 91-92)

Relieves de la avenida procesional de

Babilonia Museo de Pérgamo

(Berlín)

Avenida Procesional de Babilonia

“En mi primera visita a Babilonia, el 3 y 4 de junio de 1887, y nuevamente en mi segunda visita, en el 29 y 31 de diciembre de 1897, vi numerosos fragmentos de ladrillos en relieve esmaltados”

Robert Koldewey

Los toros y dragones representados eran

símbolo de protección

Relieve con la figura de un dragón

Puerta de Ishtar

Friso de los leones Palacio Real de Susa

Friso de los grifos Palacio Real de Susa

Friso de los arqueros Palacio Real de Susa

CONCLUSIONES• Trasfondo cultural de la cerámica vidriada

• Egipto: símbolo de regeneración y vida – Objetos y construcciones relacionados con el ritual

funerario

• Mesopotamia: símbolo de poder – Muestra de ostentación de las grandes monarquías – Urbanismo monumental

• Escasez de hallazgos – Naturaleza perecedera del adobe – Inestabilidad política de los países de Oriente