Agosto 2013 | pub l i cac ión mensua l | año 1

Metros cuadrados Xa lapa # 03M2x

EDIFICIO DE FINANZAS UNA OBRA DEL PUEBLO DE VERACRUZ

RICARDO LEGORRETA EL ARQUITECTO DEL MÉXICO CONTEMPORÁNEO

XALAPA GRÁFICAPor Alberto Hernández Galván

DIRECTORIO

EDITORIAL

DIRECCIÓN GENERALAlberto Mora Villarreal

DIRECCIÓN EDITORIALÓscar Torres Lozano

CONTACTO: larevista.m2@gmail.com | ID 92*808166*2 | 2056112

FOTOGRAFÍAAlberto Hernández GalvánAlberto Mora Villarreal

COLABORACIÓN ESPECIALMaribel Hernández Quirino Pablo Cuéllar Díaz Rafael E. Palma Navarra

FOTO DE PORTADA Alberto Mora Villarreal

La revista M2X es una publicación mensual que se edita en la ciudad de Xalapa. El contenido de los artículos firmados no refleja necesariamente la opinión del cuerpo editorial y se autoriza su reproducción, siempre y cuando se cite la fuente original.Registro y permiso en trámite.

Fotos de Internet páginas: 18, 19, 22, 23, 24, 25, 28, 29, 30, 31, 34, 35, 36, 37, 38, 39

Ricardo Legorreta Vilchis fue uno de los arquitectos más influyentes en el territorio nacional y en el extranjero, su obra es influyente en muchas generaciones de jóvenes que han crecido con sus construcciones y sus conceptos. Junto con Pedro Ramírez y Oscar Niemeyer pertenece a ese selecto

grupo de arquitectos que han dejado de existir recientemente, pero que con sus obras arquitectónicas siguen con nosotros.

Esta revista es un pequeño homenaje a quienes con sus obras han dejado su legado cultural y artístico, esa huella humana que convive con la naturaleza; tres grandes arquitectos latinoamericanos que a lo largo del continente ayudaron a edificar a su vez la gran historia moderna de América.

En la entrevista contamos con la presencia del presidente del Colegio de Arquitectos de Xalapa, Hugo Fernando Vergara León, quien nos abre el panorama sobre la situación en la que se encuentra el colegio, sus miembros y la relación que guarda con los tres niveles de gobierno.

En esta charla, nuestro entrevistado aporta su opinión sobre la reforma de la Ley de Asentamientos Humanos, pues en estos tiempos es necesaria la participación de los colegiados de profesionistas para solucionar los principales problemas que se presentan en el crecimiento de las urbes, en especial nuestra ciudad, Xalapa.

Y en el apartado destinado a la obra representativa de nuestro estado, le llevamos un reportaje sobre el edificio de la Secretaría de Finanzas y Planeación, una obra que el pueblo de Veracruz ayudó a levantar, un coloso de casi 35 años que se ha convertido en un clásico de la arquitectura nacional.

Alberto Mora Villarreal

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CONTENIDOPapel tapiz

Funciones y responsabilidades de un notario

Ceca capitalina

Hotel HABITA

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M2xMetros cuadrados Xa lapa

Ed i f i c io de F inanzas

R icardo Legorreta

Arqu i tectura y memor ia

Túne l Sumerg ido Coatzacoa lcos

En entrev ista :Hugo Fernando Vergara León

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Con la presencia del licenciado José López Portillo, entonces presidente de la República, iniciando el año de 1979 se inauguró el edificio de la Tesorería General del Estado, que actualmente alberga las oficinas de la Secretaría de Finanzas y

Planeación (Sefiplan), «una obra del pueblo de Veracruz», como lo señala la placa conmemorativa que se encuentra dentro del edificio. En él se manejan los destinos financieros de un estado rico en cultura y en bellezas naturales y materiales.

El reto que representó construir un edificio gubernamental que mostrara el carácter y la imagen del veracruzano no fue fácil, pues en él se tenía que proyectar la alegría que lo caracteriza como tal y a su vez lo fuerte y sobrio de un edificio

Edificio de FinanzasUna obra del pueblo de Veracruz

Por Óscar Torres Lozano

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destinado para administrar las riquezas del estado.

Sin duda alguna la elección de encargar el diseño del edificio al arquitecto Enrique Murrillo fue un acierto, pues posterior a su formación académica en la UNAM, regresa al terruño para levantar edificaciones en la entidad imprimiendo su sello, producto de sus raíces veracruzanas y en especial las tlacotalpeñas, fundamentales en la producción artística y arquitectónica de su obra; el producto de esta relación concluye con una obra referente en el territorio veracruzano.

En la entrada principal de este

gigante de cinco plantas se puede observar una composición armónica, con grandes volados, una especie de falsas terrazas que envuelven la estructura del edificio, estos elementos le proporciona un aspecto ligero y moderno a la obra, un recurso arquitectónico muy frecuente en las obras de Enrique Murillo. En su interior, el recibidor principal es un juego de medios niveles, aderezado con elementos precolombinos, que transmite al visitante una sensación de confort.

Para muchos xalapeños, ver el edificio de Finanzas al regreso de un viaje es similar a ver la fachada de sus casas, esto porque se encuentra

en una de las entradas a la ciudad; el edificio saluda a sus habitantes dando la bienvenida a la Ciudad de las Flores, y a pesar de los años, su estructura conserva el aspecto moderno, funcional y vanguardista que desde el momento de su inauguración ha presentado.

La ciudad de Xalapa ha sufrido innumerables cambios, que esta construcción ha visto pasar, y que se ha ido adecuando a las necesidades de los tiempos modernos. Sin más, el edificio de Finanzas es un clásico de la arquitectura veracruzana y orgullo del pueblo, quien con sus contribuciones pudo levantar.

Finanzas, desde su interiorEl trabajo de la administración de un gobierno es muy exigente, y el crecimiento poblacional requiere una mayor atención en cuanto al trato en el servicio que se le da a la población. En principio, en este edificio se encontraban solamente las oficinas de la Tesorería —un departamento más en la ahora Secretarías de Finanzas y Planeación— pero las necesidades de crecimiento poblacional y gubernamental ha elevado a categoría de secretaría a este inmueble.

Actualmente este espacio alberga a cerca de mil 500 personas, sólo contando al personal que labora en la secretaría, más los visitantes que diariamente asisten a realizar algunos de los muchos trámites que aquí se llevan a cabo, es una danza de personas que se mueven al ritmo acelerado de las actividades económicas.

Importante de anotar es que cuando se levantó este inmueble, el personal que laboraba en la Tesorería era prácticamente la mitad, razón por la cual se iniciaron adecuaciones para hacer más sustentable el edificio, porque el valor modernista del diseño aún lo conserva. De acuerdo con Jorge Tejeda, jefe del Departamento de Servicios Generales de la Sefiplan y con más de 22 años de laborar en esta dependencia, ahora se trabaja en darle una mayor modernidad a los servicios del edificio, porque dado al mismo desgaste que tiene en su infraestructura sanitaria e hidráulica, se han visto en la tarea de adecuarlo.

El interior ha sufrido muchos cambios, en parte porque las necesidades obligan a realizarlos, y aunque el elevador es prácticamente nuevo, el cajón que envuelve a éste mantiene el diseño original, con esos mosaicos rojos característicos del diseño en su interior. Otro elemento que conserva este inmueble es el área de la Oficialía de Partes, un departamento importante para esta secretaría, pues en ella es a donde se dirigen casi la mayoría de los visitantes para hacer llegar sus documentos.

En este espacio se aprecia un mural en bajorrelieve con figuras precolombinas, un códice moderno que embellece el recibidor principal. Su forma circular lo hace una pieza singular en este movimiento armónico de la estructura del inmueble.

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La pirámide del ordenLa distribución de los departamentos se encuentra de la siguiente manera: en la planta baja, entrando por la puerta principal que recibe a la ciudadanía, está instalado un módulo de atención al público, también a la derecha del edificio, en la misma planta baja, se halla la Oficialía de Partes, el departamento de Recursos Humanos, la Dirección de Administración y la oficina de Recursos Materiales. En el mismo piso, del lado contrario, se encuentra el área de Seguridad, una parte de Egresos y la cafetería, con gran variedad de servidores de café y con dietas para todos los gustos.

Este edificio posee dos sótanos, donde se han colocado los departamentos de Innovación Tecnológica, de Fideicomisos y de Reincorporación de Activos. En el primer piso se encuentra el área de Tesorería, con la Caja, donde se maneja el dinero entrante y saliente, también el área de Egresos, departamentos que son principalmente de atención al público, lugares que la gente frecuenta más.

En el segundo piso se colocó el área de Ingresos, donde se realizan actividades de fiscalización, auditorías y verificaciones. Ya en el tercero está el apartado de Adquisiciones, la Contraloría Interna, las áreas de Responsabilidades de Servidores Públicos, Política Fiscal y la Comisión de Planeación del Estado de Veracruz (Copladever), encargada de llevar los asuntos estadísticos en la entidad.

La Procuraduría Fiscal está instalada en el cuarto nivel, y es un área importante que se ocupa de llevar los procesos jurídicos de la administración financiera en Veracruz, la Dirección General de Egresos, la Dirección General de Presupuestos y la de Inversión Pública.

Y en este esquema piramidal, se finaliza con el quinto piso, donde están las oficinas de los subsecretarios de Administración, Ingresos y Egresos; en contraparte de este piso es donde opera la oficina del titular de la Secretaría de Finanzas y Planeación, con salas de espera y de juntas y las oficinas del personal de apoyo. Pero en la cima del inmueble se encuentra un medio piso, ahí está instalada el área de Acceso a la Información Pública y la Coordinación de Asesores.

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De Veracruz para los veracruzanosLos jardines que rodean a este edifico son fundamentales para resaltar su belleza, de tal manera que más allá de embellecer, es un factor que ayuda a oxigenar el ambiente para mejorar las condiciones laborales de esta dependencia gubernamental. Aunque quizá la que brinda más energía positiva es la gran reserva ecológica que se encuentra dentro del territorio de la secretaría, el Cerro de la Galaxia, un pulmón importante para la zona, donde se han plantado una gran variedad de especies típicas de la región.

Si bien en su fachada se conserva el diseño original, se han hecho modificaciones a su alrededor, quizá la más significativa fue la que se hizo en la administración del licenciado Miguel Alemán, al construir el campo deportivo, donde se realizan actividades recreativas, pero no nada más ese lugar sirve para practicar deportes, nos comentó el jefe del Departamento de Servicios Generales a quien agradecemos su aportación para este artículo, también ese campo ha servido de Helipuerto en muchas ocasiones se utiliza para casos de emergencia cuando hay un incidente grave y se pide el apoyo por medio de Seguridad Pública del Estado o del Ejercito y de la Marina-Armada por la proximidad al Centro de Especialidades Médica (CEM), cumpliendo a veces con una labor al servicio del pueblo.

Actualmente se tienen proyectadas varias modificaciones a esta secretaría, que no serán fáciles por supuesto, pues requiere de verdaderos genios para administrar estas labores, con la máxima de hacer más con menos recursos económicos, pero siempre tratando de conservar prioritariamente el concepto principal de esta joya arquitectónica, que a casi 35 años de su construcción, sigue siendo un modelo de la arquitectura moderna del estado de Veracruz, una obra del pueblo veracruzano para los veracruzanos.

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El puerto de Coatzacoalcos se ha caracterizado por tener una importante participación dentro del desarrollo económico de nuestro país. Creado por decreto federal el 8 de octubre de

1825, se considera como un área económica privilegiada e identificada con actividades petroleras y comerciales fundamentalmente.

Actualmente, y debido al constante crecimiento de la zona industrial, se lleva a cabo la construcción del Túnel Sumergido Coatzacoalcos que comunicará a la ciudad con la congregación de Allende, solucionando así los problemas de la constante carga vial y posicionándose aún más como una importante vía de comercio, pilar del Corredor Transísmico Coatzacoalcos-Salina Cruz.

Dimensiones del proyecto

Longitud tramo sumergido: 696 metrosLongitud acceso Coatzacoalcos: 500 metrosLongitud acceso Allende: 417 metrosLongitud vialidad Allende (Jesús García): mil 384.57 metrosLongitud total: dos mil 997.57 metros

Dentro del dique se construyeron los elementos que posteriormente fueron sumergidos para hacer el túnel, éstos son de concreto armado y pretensado. El túnel está diseñado para constituirse con seis elementos, que cuentan con 138 metros de largo por 25.10 metros de ancho y 9.20 metros de altura, equivalente a un edificio de 39 pisos de altura acostado por cada elemento.

La sección transversal es de 25.10 metros de ancho por 9.20 metros de alto, con dos espacios libres interiores de 9.50 x 5.50 metros y una galería de servicios central de 1.40 x 6.46 metros libres preparada para alojar las instalaciones específicas para explotación y control del túnel, así como servir de evacuación en caso de emergencia.

Tipo de infraestructura

Túnel sumergido de concreto preesforzado.Sección transversal del túnel: 25 metrosAncho de calzada: cuatro carriles de 3.50 metros ancho. Dos en cada sentido de circulación, separados por una galería de servicios.Pavimento final: Concreto asfáltico.

El apoyo del túnel sumergido en su parte central más profunda se efectúa aproximadamente a la cota —30 metros por debajo del nivel medio del agua—, lo que representa el orden de algo más de 15 metros por debajo de la línea batimétrica más profunda obtenida en el punto de ubicación.

A ambos lados del túnel se localizan dos edificios donde se concentran y controlan las instalaciones electro-mecánicas.

Túnel Sumergido Coatzacoalcos: ejemplo de ingeniería a la vanguardia

PATRYHMEXS.A. DE C.V.

CONSTRUCTORA, INOMBILIARIA Y ASESORÍA

RÍO VINAZCO No. 9 DESP. 1 COL. CUAUHTÉMOC, XALAPA, VER. TEL. 205-80-26 CORREO ELECTRÓNICO patryhmex@hotmail.com

ESTUDIOSPROYECTOSLICITACIONESCONSTRUCCIÓNSUPERVISIÓN DE OBRA

Construcción del dique seco

Acceso por Congregación Allende

Vista aérea del proceso de la obra

Por Ing. Pablo Cuéllar Díaz

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Colegio de ingenieros Civiles de Xalapa, A.C.

CICX

Estabilización con ademe metálico (Tablestacado)

Construcción de rampa de acceso Allende

Construcción de la rampa de acceso Coatzacoalcos

Construcción de los elementos del túnel

Obras marinas

Procedimiento para la construcción del túnel

Flotación:Una vez concluida la construcción de los elementos, se prepara en su interior las instalaciones auxiliares, se cierran y sellan los extremos de los elementos, haciendo que estos puedan flotar. Entonces se procederá a la inundación parcial del dique.

Traslado:Los elementos serán desplazados navegando mediante remolcadores y otros equipos de tipo marítimo auxiliar. El lugar de instalación definitiva será dragado previamente.

Hundimiento:Cuando los elementos se encuentren en su posición, se procederá al hundimiento, instalación y conexión a los segmentos contiguos, los cuales requieren de tecnología muy especializada y la utilización de juntas de tipo marítimo de doble seguridad; resultando esta actividad, una de las etapas más críticas de todo el proceso constructivo.

Una vez que han sido colocados y conectados los elementos, se procederán a retirar las tapas de los extremos dando continuidad a toda la sección longitudinal del túnel.

Ya que los elementos han sido colocados, se pondrá una capa de concreto magro de contrapeso y podrá comenzarse las instalaciones eléctricas y de señalización entre otras.

Esta esperada obra, que en definitiva le dará un mayor realce económico a nuestro país y lo coloca a la vanguardia de la ingeniería civil, no sólo en México sino en toda Latinoamérica, se espera concluya para el 15 de diciembre del presente año, dado que a la fecha lleva un 93% de avance.

Agradecemos la colaboración del ingeniero Arturo Delgadillo Director de Infraestructura Complementaria SECOM Veracruz.

Fuente: ingeniero Eliseo Chong LimaPresidente del Colegio de Ingenieros Civiles de Xalapa

Av. Araucarias 501 | Plaza Araucarias local 6 | CP. 91190 | Xalapa, Veracruz 01(228) 815 8910 | lbinteriores@hotmail.com

LBINTERIORES

El tapiz es un papel pintado el cual puede tener diferentes colores y texturas que se utiliza en la decoración de interiores especializado en la decoración de paredes, una buena opción para la decoración

de interiores, además el costo es bajo y las variedades de colores y diseños lo hacen atractivo para el comprador.

Se manejan tapices que son elaborados de vinilo, los cuales son económicos y accesibles para cualquier bolsillo. También hay tapices que son elaborados en finos papeles pintados por máquinas con dibujos de diseñadores de prestigio, siendo de mejor calidad y apariencia que los de vinilo a precios aún accesibles, y por último, hay finísimos papeles pintados a mano, para los más exigentes, además le dan originalidad.

Se instalan añadiendo agua a un polvo para formar un pegamento especialmente diseñado para colocar el papel tapiz en las paredes. Lo más recomendable es que la instalación de los tapices lo realice una persona con experiencia para que se haga correctamente, y si se quiere retirar, es fácil hacerlo.

Normalmente no se pueden mojar y son para ambientes secos, aunque existen tapices que se hacen sobre pedido, los cuales tienen especificaciones para decoración de paredes en hoteles y hospitales y son para ambientes húmedos y/o ambientes antibacteriales.

La durabilidad es una característica importante, aunque dependerá del ambiente al que esté expuesto, es importante que el lugar donde se pretenda instalar el tapiz esté libre de humedad y preferentemente en el interior, fuera del alcance de la lluvia o el sol, y como un plus, estos materiales ayudan a conservar las paredes, las protege de rayones y golpes ligeros que las dañan.

El papel tapiz y sus bondades

El Notario es un profesional del Derecho investido de fe pública por el Estado, que brinda seguridad y certeza jurídica en los actos y hechos de los que da fe.

En México, al igual que en todos los países con sistema notarial de corte latino, el Notario, en el ejercicio de sus funciones, debe asesorar a las partes, interpretar su voluntad, redactar, leer, explicar y autorizar el instrumento correspondiente, así como conservarlo y reproducirlo.

Principales obligaciones de un Notario:

a) Actuar de manera imparcial, es decir que cuando asesora a las personas que comparecen ante él, debe proteger los intereses de todos y no proteger los intereses de uno y desproteger los del otro.

b) Redactar, leer y explicar, una vez que el notario escuchó a los comparecientes, él se encarga, bajo su responsabilidad de redactar el instrumento correspondiente, y debe leerlo a los comparecientes o en su caso permitir que lo lean, así como explicarles a éstos cuáles son los alcances y las consecuencias de otorgar el acto de que se trate.

c) Calcular y enterar los impuestos de las escrituras que autoriza.

d) Inscribir en el Registro Público, para efecto de dar publicidad a los actos que requieren de ese requisito para ser oponibles a terceros, el Notario debe tramitar la inscripción de los testimonios en el Registro Público de la Propiedad y en el de Comercio correspondientes, siempre y cuando sea expensado para ello por los prestatarios del servicio notarial.

e) Guardar secreto profesional, como todo profesionista, el Notario no puede dar a conocer o divulgar información relacionada con asuntos pasados ante él a personas que no intervinieron en los mismos.

Nota: Se aproxima el mes de septiembre, (Mes del Testamento), donde los Notarios por acuerdo reducen sus honorarios para que la gente pueda otorgar su disposición testamentaria.

Funciones y responsabilidades de los notarios

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RICARDOLEGORRETA

Ricardo Legorreta Vilchis (1931-2011)

Con la muerte de Ricardo Legorreta en diciembre de 2011, se cierre un gran capítulo en la arquitectura mexicana;

sus obras, donde muestra el manejo adecuado de las proporciones, el uso majestuoso del color intenso y la contundencia de elementos estructurales y arquitectónicos, dan fe de una escuela que ha influido en muchas generaciones, nacionales y extranjeras.

Su filosofía se basó en la búsqueda de «una arquitectura que haga feliz a la gente y no sólo una que pueda ser admirada y disfrutada por arquitectos. La arquitectura

debe estar al servicio de la sociedad, siempre por encima de intereses personales y falsos objetivos», tal cual se sigue manejando en la firma Legorreta + Legorreta, que fundara en 1961 con el nombre de Legorreta Arquitectos.

En este número hemos considerado hacer un humilde homenaje a uno de los más grandes arquitectos que ha dejado su huella humana, a través de sus edificios, en el territorio mexicano, «un país de arquitectos, [que] en lo profundo de su ser y de su historia cada mexicano es un creador en su propia vida».

El arquitecto del México contemporáneo

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Ricardo Legorreta Vilchis nació en la Ciudad de México en 1931. Se graduó en 1953 de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Durante su estancia en la escuela, alternó sus estudios con el trabajo de dibujante y jefe de proyectos en el despacho de José Villagrán García. Posteriormente, se convertiría en socio de esta importante empresa en 1955.

En 1960, Legorreta estableció su propio despacho y en 1964 se convirtió en Legorreta Arquitectos.

En 1977 se convirtió en presidente de Legorreta Arquitectos Dienos, muebles y accesorios de diseño, ahora su hijo sigue sus pasos en la firma que se conoce como Legorreta + Legorreta.

El estilo internacional de la arquitectura prosperó en la posguerra de México. Haciendo caso omiso de la arquitectura nativa tradicional, basado en sistemas de paredes gruesas, los edificios de esta época incorporan la estética de la columna.

Legorreta trajo de vuelta la Cultura de la Pared en México. Haciendo hincapié en la supremacía de los sólidos sobre los vacíos, el uso del color para encerrar el espacio de la pared, y la preferencia de América del sur de la vida privada, Legorreta diseñó la arquitectura moderna regionalmente apropiada que evitó los estilos estereotipados —ya sea alta moderna o neo-tradicional— frecuente en muchas partes de México y el sur de California.

La Asociación de Arte de Japón consideró a Legorreta como el arquitecto vivo más significativo de México, con los «colores vibrantes, formas geométricas, fuentes, espacios llenos de luz y patios íntimos» que marcan su estilo.

De acuerdo con el sitio de la revista Obras, a lo largo de cinco décadas el arquitecto diseñó más de 100 proyectos entre los que destacan el Papalote Museo del Niño en la Ciudad de México y el nuevo edificio de la Secretaría de Relaciones Exteriores.

Legorreta diseñó un grupo diverso de edificios. Aunque diferentes en escala todo lo que logran una mezcla suprema de espacio, la luz y el color. La arquitectura de Legorreta evolucionó porque nunca concibió a la arquitectura desde la perspectiva de un hombre de negocios. A pesar de que logró lo que se hizo a través de un trabajo muy duro, siempre se mantuvo como un artista dedicado.

En 1991 le otorgaron el Premio Nacional de Ciencias y Artes en el área de Bellas Artes por el gobierno mexicano, también recibió la Medalla de Oro, UIA. Unión Internacional de Arquitectos (1999); Medalla de Oro del Instituto Americano de Arquitectos (2000); la Orden de Isabel la Católica del gobierno español en 2002 y el Premio Imperial Asociación de Arte de Japón en 2011.

Legorreta: el arquitecto de los muros y el color

«México es un país de muros. Vimos y vemos a México en sus muros: tragedia, fuerza, alegría, romance, paz, luz y color»

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_______________* En su aniversario luctuoso, el Consejo Nacional Para la Cultura y las Artes le rindió un homenaje al arquitecto mexicano Ricardo Legorreta, en esta edición, la revista M2X quiso reproducir este artículo por la importancia del tema en este número.

El arquitecto del México contemporáneo

Texto Conaculta*

Si alguna religión tuvo Ricardo Legorreta fue la del culto al espacio, a la luz, a la identidad a través de los muros y las piedras, que maleaban en el plano y volvía permanentes en la obra concretada.

Legorreta solía bromear sobre sus inicios en la arquitectura, afirmando que en su paso por la universidad lo que más le apasionaba era captar el ambiente de la cultura mexicana, sumergiéndose en su arte, su música pero, sobre todo, en el patrimonio histórico del que consideraba había mucho que aprender.

«Como arquitecto no podría decir que comencé con el pie derecho, recuerdo que uno de mis primeros encargos cuando salí de la escuela fue el diseño de unos baños y no sé cómo terminé colocando en los planos unos mingitorios que parecían hechos para gigantes y que sólo podrían ser utilizados si uno se subía en un banquito», afirmó con humor en una de sus últimas entrevistas.

Entre sus trabajos se encuentran el Plan Maestro del Centro Nacional de las Artes, del Conjunto Plaza Juárez, del Hotel Camino Real, del Papalote Museo del Niño, del edificio para la Secretaría de Relaciones Exteriores y el Tribunal Superior de Justicia del Distrito Federal, por mencionar algunos.

Muchos expertos coincidieron en que a través de estas obras, a Ricardo Legorreta se le debe el rescate durante el siglo XX de la identidad mexicana en la arquitectura.

Al respecto, él mismo confesaba estar sorprendido de que en diversas propuestas de obras no se echara mano del vasto legado cultural de México, mismo que era un referente del uso del espacio, del colorido y de la calidez de nuestro pueblo.

Realizó estudios de arquitectura a partir de 1948 en la Universidad Nacional Autónoma de México, graduándose en 1953. Trabajó como jefe del Grupo de Arquitectura Experimental en la Escuela Nacional de Arquitectura y como responsable del taller con el arquitecto José Villagrán García.

Es a partir de los años sesenta cuando funda la compañía Legorreta Arquitectos y une su talento con el de Noé Castro y Carlos Vargas.

A la par de su labor como constructor de obras emblemáticas del México contemporáneo, fue catedrático en la Universidad Nacional Autónoma de México, de la Universidad

Iberoamericana, la Universidad de Harvard, y de California, con esta labor formó a muchas generaciones de arquitectos y supo identificar y respaldar el nuevo talento.

Entre los premios que recibió en vida se cuentan el de la Escuela de Arquitectura de Oaxaca; el Nacional de Bellas Artes Arquitectura de las Américas; el de Diseño en el Primer Programa Kenneth F. Brown Asia Pacific Culture and Arquitectures y la Medalla de oro Tau Sigma Delta, por mencionar algunos reconocimientos.

Actualmente, en el Centro Nacional de las Artes, diseñado por él en Churubusco y Tlalpan, se encuentra la Plaza que lleva su nombre, sitio que honra su memoria y que fue creado como parte de las obras de conservación y remodelación del complejo. Este lugar destaca por su andador flanqueado por 40 columnas de color morado, una de las últimas creaciones del arquitecto.

A menudo, Legorreta afirmaba que él no buscaba hacer obras que tuvieran como fin imponer lo mexicano, sino que sencillamente las hacía de esa manera por ser él mismo parte de esta nación:

«Es como los que le ponen chile y aguacate al sushi que es japonés, eso te hace preguntarte dónde radica lo mexicano, las formas. Los colores que se usan en una obra, ya han sido utilizados en otras culturas. Entonces qué es lo mexicano. Es cómo lo usamos».

Cinco obrasde Legorreta

MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO MARCOUbicación: Monterrey, MéxicoÁrea: 20,000 metros cuadradosCliente: Patronato, Museo de Arte ContemporáneoDiseño de Interiores: Legorreta ArquitectosAño: 19911992 Medalla de Oro y Gran Premio de la 2da Bienal Mexicana de Arquitectura, México.1995 Premio al Diseño de la Asian Pacific Design Award Program

PAPALOTE MUSEO DEL NIÑO Y PLANETARIOUbicación: Ciudad de México, MéxicoÁrea: 24,000 metros cuadradosCliente: Fundación Museo de NiñosDiseño de Interiores: Legorreta ArquitectosAño: 1993 (Planetario: 2003)El museo para los niños de México, localizado en un extremo del parque de Chapultepec, simboliza la familia mexicana. El Museo del Niño se integra a las fuentes y al parque. Esta conexión simbólica se lleva hacia el patio interior por medio del uso de piedra y agua

FÁBRICA RENAULT Ubicación: Gómez Palacio, México Área: 74,500 metros cuadrados Cliente: Renault Industrias Mexicanas, S.A. de C.V. Año: 1985 1990 Medalla de Plata en la Primera Bienal Mexicana de Arquitectura

EDIFICIO DE POSGRADO DE LA FACULTAD DE ECONOMÍA UNAM Ubicación: Ciudad de México, México Área: 5,500 metros cuadrados Cliente: Universidad Autónoma de México Diseño de Interiores: Legorreta + Legorreta Diseño de Paisaje: Legorreta + Legorreta Año: 2010 Premio a la Obra del Año 2010 Revista Obras. México

CASA MONTALBÁN Ubicación: Los Ángeles, E.U.A. Área: 560 metros cuadrados Arquitecto asociado: Sydney Brisker Arquitecto ejecutivo: Allen Sheriff Año: 1985 Esta casa representó un gran reto para Legorreta Arquitectos. Fue el primer proyecto del arquitecto Legorreta fuera de su país. Se diseñó para el actor Mexicano Ricardo Montalbán

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Colegio de Arquitectosen el Estado de Veracruz-Xalapa, A.C.

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En concreto con

Hugo Fernando Vergara León

Presidente del Colegio de Arquitectos de Xalapa

Los órganos colegiados en nuestro país son parte fundamental para el crecimiento y actualización académica de los profesionistas, porque en la vida siempre se está en constante aprendizaje, por ello es necesaria la creación de los colegios; su importancia en el ámbito gubernamental es prioritario, razón por la cual los distintos niveles de gobierno se acercan para logar un mejor desempeño y con ello brindar un servicio a la población.

Es por eso que en esta ocasión, la revista M2X se acercó al Colegio de Arquitectos de Xalapa y entrevistó al presidente de este organismo, el arquitecto Hugo Fernando Vergara León, quien en su quehacer profesional ha participado en muchas obras que hoy día se pueden apreciar y disfrutar en la ciudad de Xalapa. En una excelente charla que entablamos con este personaje, nos contó de su experiencia y anécdotas en la construcción del Museo de Antropología y la Central de Autobuses de Xalapa (Caxa), obras que le dejaron muchas satisfacciones y prestigio.

El Colegio de Arquitectos de Xalapa se funda un 16 de noviembre de 1966 y funciona dentro de lo que prevé en la Ley General de Profesiones, antes se contemplaba en el ámbito federal y ahora está coordinado con el Gobierno estatal; con la descentralización de esta función a entidad federativa, recae en la responsabilidad del Gobierno del Estado. Actualmente cuenta con 90 potenciales colegiados en este gremio.

En esta entrevista, el presidente nos comentó la inquietud que tiene el colegio en actualizar la Ley Federal de Asentamientos Humanos, que se están tratando en tribuna en el Senado de la República y en el Congreso local, porque es prioridad y una respuesta al crecimiento poblacional que presentan casi todas las ciudades del país.

—¿Cómo se puede acercar un profesionista al Colegio de Arquitectos, qué mecanismos utilizan para incorporar a nuevos colegiados?

—Realmente lo que nosotros estamos tratando de hacer es de acercarnos a las facultades de arquitectura; con muchos de sus docentes académicos tenemos relación porque en su mayoría son colegiados. En principio, pero de manera institucional, pretendemos que haya mayor vinculación entre los colegios y las facultades de arquitectura. Para el caso debo de decir que el Colegio de Arquitectos está incorporado a la Federación de Colegios de Arquitectos de la Republica Mexicana, la FCARM, por otro lado, las facultades de arquitectura están incorporadas en la Asociación de Instituciones de Enseñanza de la Arquitectura (Asinea), y ambas instituciones están vinculadas de tal manera que también los colegios tenemos que buscar un acercamiento con estas escuelas, y con estas instituciones de arquitectura.

El objetivo es acercarse a los alumnos a efecto de poder transmitirles algunas de las experiencias de muchos integrantes de este colegio, así como también en las búsquedas, por parte de

la federación para que la prestación del servicio profesional tenga mejores condiciones, que cumpla con las mayores expectativas para la sociedad.

La prestación de la profesión de arquitectura, como cualquier otra en la actualidad, ha entrado al ámbito de mucha competencia, y si no estamos actualizados y desarrollados en las habilidades y en el conocimiento de la arquitectura, corremos el riesgo de quedarnos en el azar, de atrasarnos; entonces esa actualización se hace a través del contacto de la federación con otras similares a nivel internacional.

Debo de decirles que así como nosotros estamos integrando a la FCARM, a su vez ésta se encuentra integrada a nivel internacional con otras organizaciones. Tenemos cercanía con la Federación Panamericana de Arquitectos y con algunas otras asociaciones de arquitectos de otros países, en particular con las de Estados Unidos y Canadá.

—¿Y qué relación existe con estas organizaciones internacionales de arquitectos, qué beneficios aporta para este colegio en particular?

—En particular, por ejemplo con ellas dos hace varios años celebramos un convenio para que los colegiados mexicanos puedan prestar su servicio profesional en esos países, Estados Unidos y Canadá, en las mismas condiciones en que ellos puedan prestar su servicio aquí, a través de la Asinea y también de la FCARM.

—¿Actualmente el Colegio de Arquitectos de Xalapa tiene algún proyecto en particular que estén llevando a cabo?

—Sí, hay uno en particular que nos interesa y es el de poder impulsar la Ley Federal de Asentamientos Humanos. Es uno de los retos que tenemos como colegio, el que podamos actualizar esa ley que también pretende, digamos, la promoción del desarrollo metropolitano y que también persiga el ordenamiento territorial.

La necesidad de hacerlo es porque las ciudades están creciendo de esta manera; les quiero decir que actualmente más del 70% de la población en México vive en ciudades, y más de ese 70% de la población urbana vive en una metrópolis, es decir, ciudades encerradas por varios municipios, por dos o varios, como es el caso de Veracruz. Nosotros tenemos nueve metrópolis, una de ellas es interestatal y comparte territorio con Tamaulipas, el caso de Pánuco con Tampico. Entonces, para los veracruzanos es muy importante que podamos actualizar los asentamientos humanos, porque el concepto metropolitano no existe en esa ley, entonces no se puede tener un marco legal vigente que nos sirva de referencia para la aplicación y la prevención del ordenamiento de nuestros espacios.

En la actual ley no se contempla el concepto de metrópoli, y se pretende la incorporación de ese concepto y otros más: sustentabilidad, sostenibilidad de la participación democrática, la factibilidad, la inhabilidad, etcétera, todos esos conceptos que la Ley de Acercamientos Humanos no contempla los estamos incluyendo. Actualmente esta reforma de ley se ha estado trabajando en el Senado de la República, en la comisión encargada de los asentamientos humanos y todos los colegios de arquitectos de la República estamos colaborando en su actualización; hemos enriquecido esa propuesta de ley y por supuesto estamos al pendiente de los trabajos que se llevan a cabo en el Senado.

—¿Cuál es la relación que el Colegio de Arquitectos sostiene con el gobierno municipal?

—Con el gobierno municipal, por supuesto, tenemos un trato respetuoso; siempre hemos procurado establecer una buena relación con los presidentes municipales, desde el momento en que han sido nuestros candidatos, tenemos un acercamiento con muchos temas que nos han interesado, siempre en materia del desarrollo urbano en nuestro municipio. Con Elizabeth Morales, por supuesto, no ha sido la excepción, sin embargo a la fecha todavía no hemos podido instalar, como se tenía previsto, el Instituto de Planeación del Desarrollo Metropolitano y del Desarrollo Urbano.

Ese es un asunto que todavía está pendiente en la cartera que tratamos con ella y que son prioritarios para el municipio, porque todos hemos sido testigos de que el crecimiento que ha presentado Xalapa ha rebasado con mucho sus posibilidades. En este momento, la ciudad no es un municipio que tenga problemas básicos resueltos, como el suministro del agua, tampoco se ha trabajado en la obtención de un mayor volumen de su conducción; entonces el desarrollo de crecimiento de la ciudad no ha ido de forma paralela a la disposición de este vital líquido y de los recursos que tenemos.

En ese sentido, creo que tenemos temas que tratar, muchos elementos en los que podamos asesorarlos, hay mucha disposición por parte del ayuntamiento actual, sin embargo, ya no hay tiempo para que se instalen, para que se resuelvan algunos asuntos.

—¿Y con el presidente municipal electo, con el licenciado Américo Zúñiga, han tenido algún acercamiento?

—Sí, por supuesto, y desde luego hay de su parte toda la seriedad para que estos temas, que no se han podido concretar en esta administración, se puedan ya instalar en la brevedad, porque no es un tema de los arquitectos, es un tema de la ciudad, ya no puede seguir creciendo sin que se tenga resuelto los servicios básicos; son asuntos que se están contemplando dentro de la Ley de Asentamientos

Humanos, en la modificación que estamos haciendo consideramos preceptos básicos para calificar, de algún modo, la satisfacción entre una ciudad y sus habitantes. Entre otros derechos primordiales está el agua, la vivienda y la vialidad, si no tenemos la movilidad resuelta, entonces creamos varios problemas, son asuntos fundamentales con la accesibilidad que califica a nuestro presidente municipal electo y él considera, con mayor importancia, que lo tratemos con urgencia.

—¿Y con el Gobierno Estatal, cómo ha sido la relación, que tan involucrado está el gobernador Javier Duarte de Ochoa?

—En esta administración estatal se han sentado bases para que el desarrollo metropolitano estatal pueda atenderse de manera institucional, ya dentro de la Legislatura estatal está fija la convicción de desarrollo metropolitano, y con esa convicción estamos al pendiente de llevar a cabo un ejercicio paralelo al que estamos haciendo con el Senado de la República, para poder actualizar la Ley de Asentamientos en el estado, porque igualmente vamos a preferir que nuestra ley estatal incorpore el concepto de desarrollo metropolitano que, como ya mencioné, no existe.

—¿A nivel estatal, cuántos colegios de arquitectos hay en el territorio veracruzano?

—Cinco, y bueno, digamos hay uno con poca actividad, que es el que está en Poza Rica; prácticamente digamos hay cinco colegios, de los que podemos mencionar, de norte a sur, con el Colegio de Tuxpan, de Xalapa, de Veracruz, el de Córdoba-Orizaba y el de Coatzacoalcos, y esos son los cinco colegios que están en funcionamiento. Importante es anotar que el doctor Javier Duarte tiene un trato estrecho con estos colegios en el estado, tan es así que nos ha apoyado para que en mayo de 2014, Boca del Río sea la sede nacional de la Asamblea de esta federación; en ese año cumpliremos también 50 años de vida confederada y esto hace que Veracruz tenga una distinción de su gobierno para realizar este evento tan importante en el estado y en el país.

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Seguramente ustedes irán viendo cómo con más frecuencia se tratarán temas de arquitectura en el estado, como lo es el proyecto de las Ciudades Prósperas, en el que se intenta establecer de una manera más amigable el desarrollo y, bueno, para tomarlo ya como una forma de vida de los veracruzanos, porque en todos los colegios que mencioné hay metrópolis, entonces, todos los colegios estamos interesados en que nuestro gobierno en el estado vea el crecimiento urbano como precepto metropolitano.

—¿Cómo puede considerar el desarrollo arquitectónico que existe actualmente en la ciudad de Xalapa, ha ido en aumento?

—Hace falta que tenga mayor armonía, porque ustedes, por ejemplo, han visto que hay una gran dinámica para la construcción de vivienda. Por decir algo, aquí a los alrededores de Xalapa hay fraccionamientos en las que se han detonado muchas acciones; vemos arquitectura de mayor calidad pero no con la armonía adecuada para la ciudad.

Al entorno urbano todavía le falta que le demos calidad, y esa integralidad se puede alcanzar en coordinación con la autoridad municipal, porque dentro del departamento de licencias se revisa el proyecto de una casa, pero sin tomar en cuenta las que están alrededor, entonces, al tiempo lo que nos está pasando es que tenemos un catálogo de arquitectura, pero no una armonía en el entorno.

Si ustedes ven fotografías antiguas de Xalapa, observarán cómo los vecinos tenían en principio alturas de fachada similares, por ejemplo, no había techos o losas planas, todas estaban inclinadas con teja, las ventanas normalmente eran verticales y dominaban entre la fachada, prevalecía el muro cerrado, macizo; creo que en esos años había una mayor integración, un mejor entendimiento de los conceptos básico de arquitectura y urbanidad, a pesar de que deberían haber tenido una administración mucho más simple.

Hoy es paradójico que teniendo tantas normas, tantos reglamentos, también tengamos tanta anarquía en la construcción, creo que hay una interpretación inadecuada en

quienes revisan los proyectos arquitectónicos antes de otorgar la licencia, pero también hay que decir que la población en la ciudad va en aumento y eso dificulta la actividad municipal de revisión.

—El fenómeno de la construcción es un tanto particular, la gente no tiene la costumbre de acercarse a un profesionista, en este caso a un arquitecto, para edificar sus viviendas, ¿cree usted que sea necesario implementar una conciencia de la construcción en la población?

—Claro, en el país el 90% de la arquitectura es autoconstrucción, en Xalapa no tengo el dato pero aunque sea un poquito menor, no es mucha la diferencia. Ahora, el propietario tal vez piense que se ahorra los honorarios del arquitecto al construir su obra con un contratista, pero realmente en lo que invierte en todos estos honorarios profesionales, paga el costo de la vivienda, es una inversión y entre más calidad tenga, entre mejor esté hecha con un mejor diseño y una mejor calidad de obra, su vivienda va a valer más.

Yo tengo mucho respeto por los maestros de obra, porque pues ellos hacen las cosas, no las hacemos nosotros, son muy hábiles sin lugar a duda, pero al final de cuentas, en lo que es la inversión nadie está perdiendo su dinero con un arquitecto, entonces creo que no deja de ser adecuado, por supuesto, el que los particulares contraten arquitectos, porque siendo unos profesionales de la arquitectura, le dan mayor calidad y una mayor plusvalía a su obra.

«Lo barato sale caro», como dicen por ahí, y pretender ahorrarse los honorarios de la construcción de una vivienda es tan riesgoso como automedicarnos, ciertamente podemos ir a la farmacia y preguntarle al empleado de un mostrador que nos recomiende un antigripal, pero ¿será lo adecuado, que tipo de infección será? Por eso es necesario contratar a un arquitecto, ellos tienen los conocimientos técnicos para sacar mayor provecho a las bondades de los terrenos y de los materiales, además del tema estético, importante para un mejor confort en la vivienda.

—El arquitecto Ricardo Legorreta decía que «México es un país de arquitectos», la arquitectura está en el ADN del mexicano, entonces, con esta máxima, podemos asegurar que ¿Veracruz es un semillero para la arquitectura?

—Sin lugar a duda, hay ciudades típicas que han perdido esa fisionomía porque ha habido otras intervenciones de construcciones actuales que han roto el entorno agradable que tenían al principio, pero algunas de ellas se conservan muy bien. Tlacotalpan como ejemplo, es un patrimonio cultural de la humanidad por su arquitectura, bueno tiene mucho que decir al mundo por el atrevimiento,

por el manejo de los colores, por esa integración que tiene en sus pórticos, que asemejan al ritmo de la jarana, pero además es un ritmo que se autoimpuso la gente de ese lugar.

Hay que decir que es una arquitectura del pueblo, ahí pocos arquitectos tuvieron que ver con esto y sin embargo, la gente de ese lugar lo hizo muy bien, seguramente por el contacto que tuvieron con los europeos a través de la rivera del río el Papaloapan, pues ahí introducían la mercancía que traía la gente de Francia y de España, seguramente ellos tuvieron mucho contacto y pudieron asimilar esos conceptos de arquitectura en el

pueblo, pero no es el único caso, hay ciudades cercanas a Xalapa, por ejemplo Coatepec, en la que todavía se percibe su magia en la arquitectura del pueblo, en la arquitectura vernácula

El año que entra, la Federación de Colegios de Arquitectos va a dedicar todo el año en sus encuentros regionales y nacionales al tema de la conservación del patrimonio arquitectónico, porque todavía tenemos muchos lugares que conservar, y no me refiero a la arquitectura anterior al siglo XX, también en el siglo XX se hizo buena arquitectura y que vale la pena conservar en lugar de contaminarla con construcciones de otro estilo, que rompen con esa buena imagen y bueno,

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hay que mencionarlo, este tema también es sensible al doctor Javier Duarte.

—Por último, en su parecer ¿cuáles son los arquitectos que más han influido en el desarrollo arquitectónico a nivel local, nacional e internacional?

Pues hay muchos, yo creo que hasta cuesta trabajo citar algunos porque involuntariamente se omite a otros de igual importancia, pero por ejemplo, yo creo que no deberíamos dejar de reconocer el mérito que tuvo, en particular para el género femenino, la figura de María Luisa Dehesa, una mujer nacida en Xalapa, fallecida hace algunos años, quien fuera la primera arquitecta mexicana y xalapeña, es un

referente importante porque ella estudió arquitectura cuando esa carrera estaba prácticamente limitada para los hombres; entonces ella rompe esa barrera y ha sido ejemplo para las mujeres que se dedican actualmente a esta profesión, ella les abrió las puestas a esta hermosa labor.

También yo creo que no podemos omitir la participación y la trayectoria del arquitecto Luis Guillermo Rivadeneyra Falcó, este arquitecto tiene muchas obras conocidas aquí en Xalapa, muchísimas, por ejemplo yo les nombraría la estación del ferrocarril, la Torre Ánimas, en fin muchas, también habría que reconocer a Enrique Murillo, con obras

muy importantes como la Central de Autobuses de Xalapa (Caxa), obra que le tradujo en reconocimientos y premios a nivel nacional e internacional.

Al finalizar esta interesante charla con nuestro entrevistado, le hicimos la pregunta obligada, y le pedimos que mencionara cuáles son los mayores iconos de la arquitectura veracruzana, a los que nos respondió que principalmente el templo de El Tajín, la cuidad de Tlacotalpan, el Mueso de Antropología de Xalapa, de la cual tiene muy buenos recuerdos y cariño, la Torre Ánimas, el Estadio Xalapeño y otra obra que le dio muchas satisfacciones, la Central de Autobuses de Xalapa (Caxa).

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Arquitectura contemporánea

Por Rafael E. Palma Navarra

A partir de los años noventa, con la proximidad del fin de siglo y algunos aniversarios importantes,

como la conmemoración de los 50 años del fin de la Segunda Guerra Mundial, el recuerdo de personajes y hechos históricos no sólo comienzan a ser temas centrales de monumentos y exposiciones, si no que también se ven reflejados en la arquitectura.

Uno de los ejemplos más significativos de cómo un hecho histórico es representado en un lenguaje arquitectónico es el Museo Judío de

Berlín, diseñado por el arquitecto Daniel Libeskind.

El proyecto surge de la necesidad de honrar la memoria de los judíos desparecidos durante el Holocausto y dar un mensaje de tolerancia del pueblo alemán hacía el mundo, por lo que en su concepción cuenta con un sin fín de simbolismos.

En cuanto al diseño del museo, la planta arquitectónica simboliza una estrella de David desarticulada, cuya forma quebrada representa la historia tortuosa de los judíos. Por otra parte, la

fachada cuenta con cortes que, en forma de cicatrices en diferentes direcciones, están orientadas hacia los lugares donde ocurrieron hechos significativos para la población judía de Berlín.

En el interior, la distribución parte de tres premisas: la primera se refiere a la continuidad, a la relación entre la historia de Berlín y la contribución del pueblo judío, la segunda, a la necesidad de integrar el significado del exilio y, finalmente, la tercera, a la eliminación y falta de vida judía durante el Holocausto.

Arquitectura y memoria

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Cada premisa está representada por un eje subterráneo, el eje de la continuidad comunica las diferentes galerías del museo, mostrando la historia del pueblo judío, el segundo eje conduce a un jardín sin salida que representa una especie de prisión sin rejas (exilio), mientras que el tercer eje se dirige a la denominada «Torre del Holocausto», que consiste en un espacio oscuro simplemente iluminado por una rendija.

Otro concepto de suma importancia en la propuesta de Libeskind es la representación del vacío dejado por los judíos en Berlín, simbolizándolo con seis bloques de color negro a lo largo del recorrido. Dichos bloques están huecos por dentro, con excepción de uno denominado «el vacío de la memoria» en cuyo interior se encuentran 10 mil caras de hierro sobre las que el visitante debe caminar generando sensaciones indescriptibles.

A modo de conclusión, el museo judío de Berlín es una muestra de cómo la arquitectura no sólo evoluciona en relación al progreso de cada civilización o al avance de la tecnología, sino que también guarda un espacio para la memoria y recuerdo de eventos que marcaron la historia de la humanidad, dando como resultado una arquitectura donde el significado y los sentimientos que provoca, tienen la misma transcendencia que su valor estético.

La imponente belleza del edificio que alberga al Museo Nacional de las Culturas es inigualable, por tanto, única en toda América. El coloso, además de poseer riqueza

arquitectónica, cuenta con una historia que marcó la vida monetaria de nuestro país, puesto que aquí se acuñaron las primeras monedas de metales preciosos de circulación nacional e incluso internacionalmente. La Casa Real de Moneda de México (o Ceca) es como se denomina el lugar del cual se escribe y es aquí donde se encuentra el antecedente de las monedas que trae en su bolsillo.

El motivo

La Ceca capitalina ha sido testigo de las diferentes etapas histórico-sociales de México; su creación obedeció a la necesidad monetaria que imperaba desde la época poscolombina.

El trueque o el pago con cacao de la compra-venta de las dádivas, quizá para los nativos no representaba ningún problema, como sí lo era para los españoles; de ahí que Hernán Cortés escribiera en una Carta de Relación dirigida al Rey de España tal hecho: «Todo lo venden por cuenta y medida excepto que hasta ahora no he visto vender cosa alguna por

peso». Peticiones, observaciones y comentarios, como el que hizo Cortés, resonaron en la corona española. Ésta, después de muchos años, ordenó edificar La Casa Real de Moneda en México. La instalación de la Ceca puso fin la práctica del trueque o el pago con cacao (Casa de Moneda de México, Boletines Numismáticos, 1992).

En la historia

En 1535, a la par en que se establecía oficialmente el Virreinato de la Nueva España, el Virrey don Antonio de Mendoza recibió la cédula de fundación de la Casa de Moneda de México, la primera en América. Posteriormente, se establecieron otras en Perú y Bogotá.

Antonio de Mendoza instala la Ceca en una propiedad de Hernán Cortés, que anteriormente había sido de Moctezuma. Las primeras acuñaciones se iniciaron en abril de 1536 y al parecer se trabajaron únicamente la plata y el vellón, aunque se afirma que también se usó el cobre.

Sin embargo, el imponente edificio que funcionaría como Casa de Moneda se construyó entre 1731 y 1734 a cargo del arquitecto español Juan Peinado.

Ceca capitalina: La Real Casa de Moneda en México

Por Maribel Hernández Quirino

La arquitectura de la construcción

El estilo que caracteriza al bello inmueble que albergó la Ceca es el colonial. Dicho recinto presenta una arquitectura deslumbrante y única; se trata de una construcción de una sola planta con dos niveles. Luz y amplitud conjugan una armonía sublime que el visitante puede disfrutar en una bella tarde.

En la parte exterior y entre columnas corintias está la ancha y larga puerta principal, hecha de latón y bronce. A los costados de la misma se aprecian bellos muros de tezontle rojo, en cada lado hay enormes ventanales con sus respectivos balcones de piedra, que dan a la calle principal; la puerta y los ventanales están dentro de marcos de jambas que sostienen su respectivo peso. Estos elementos artísticos que conforman al edificio, hacen serlo más funcional que fastuoso.

En el interior de la puerta del recinto principal se encuentra el primer nivel; éste se caracteriza por una terraza de aproximadamente cinco metros a partir de la puerta, mientras que en la parte superior hay anchos dinteles en forma de arco, éstos sostenidos por circulares y gordas columnas; asimismo, el techado que identifica a la Casa de Moneda es la viguería. El segundo nivel es semejante al primero y desde ambos niveles recae la mirada sobre patio central, a su vez alfombrado con pasto y adornado con una fuente.

Cada elemento que conforma la Ceca novohispana la configura como un espacio artístico por la decoración que presenta y un espacio lleno de misterio por tantas historias y anécdotas que hicieron los trabajadores.

Su transformación

No obstante, la Ceca capitalina ha pasado diferentes etapas, desde ampliaciones, uso del inmueble como departamentos de gobierno hasta convertirse en museo. La última etapa fue visión del emperador Maximiliano de Habsburgo, éste le dio el rango de Museo Público de Historia Natural, Arqueología e Historia (1865). Posteriormente, al Banco de México (1925) se le otorgó la facultad para crear moneda y la emisión de billete.

Actualmente la que había sido La Casa de Moneda acuña piezas condecorativas de alta calidad y a pesar de las constantes remodelaciones del recinto, el visitante que se adentre en ella aún podrá deleitarse con la arquitectura del edificio y pasar una agradable tarde en sus bellos balcones.

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HOTEL HABITA

Sitios de qué hablar

Ficha técnicaDirección: Avenida Presidente Masaryk # 201, Col. Polanco, México DFArquitectura y diseño interior: TEN Arquitectos, Enrique Norten y Bernardo Gómez PimientaArte: Jan Hendrix, Murales y Silvia Gruner, videosDiseño gráfico: Frontespizio, Ricardo SalasÁrea: dos mil 500 metros cuadradosInstalaciones: 32 habitaciones y cuatro Junior suites, restaurante, bar, SPA, sauna, jacuzzi y piscina con solárium

Lujo, comodidad y bellezaEn la Ciudad de México existen lugares idóneos para realizar grandes proyectos arquitectónicos, que permiten dejar esa huella humana en el paisaje y que contribuyen para elevar el valor estético de la ciudad; ese es el caso de la zona de Polanco, donde además de encontrar prestigiadas tiendas, bares y restaurantes, el visitante puede disfrutar de la composición arquitectónica de una exclusiva zona cosmopolita.

Es en este bello lugar, en la avenida Presidente Masaryk donde se aloja el hotel HABITA, un edificio que da prioridad al diseño contemporáneo, dejando a un lado toda convención.

Fue el estudio TEN Arquitectos que, tomando un viejo edificio de departamentos, decidió concretar el proyecto de un hotel boutique de 32 habitaciones y cuatro junior suites con aire acondicionado y calefacción independientes, cajas de seguridad y conexión para internet, donde la comodidad del huésped es prioridad.

Ideal para los requerimientos de un hotel de lujo, se conservó la antigua estructura, pero ésta adquiere una nueva fisonomía a través de una envolvente, realizada con paneles de vidrio esmerilado por delante de la fachada existente. Sus instalaciones son una combinación de luces, sombras y perspectivas con una armonía de materiales como el acero inoxidable, el vidrio, el maple canadiense y el agave azul

El espacio entre la envolvente y el edificio crea una cámara de aire, que funciona como aislante térmico y acústico, que brinda privacidad a las habitaciones. Pequeñas bandas horizontales transparentes son la única intervención sobre la fachada vidriada.

En la planta baja se localiza el restaurante Aura, abriéndose al exterior por medio de un sistema de paneles vidriados corredizos, esto crea una continuidad espacial entre el interior y el exterior.

En los dos últimos pisos se encuentran el Bar Área y una piscina con solárium, todo complementado con un SPA, sauna y jacuzzi al aire libre. Es el hotel ideal para los visitantes que buscan tranquilidad en una metrópoli acelerada por ser el centro económico y administrativo del país.