DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

DIONISIO: ¡Pero esto es tirar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...!

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

El objetivo de 300 Pistolas es facilitar el acceso al teatro a los alumnos. Lo que diferencia el trabajo de esta compañía con respecto a cualquier otro montaje de la obra es el tratamiento didáctico que se le da, con un lenguaje claro y cercano a la vez que fiel a la realidad del texto.

Tras la representación se establece un debate con el público en el que se profundiza en todos los aspectos referentes a la obra y al género en sí, desde las diferentes interpretaciones de algún fragmento hasta informar sobre la realidad de la vida del actor en la actualidad.

Por ello se elabora esta guía didáctica, dado que se pretende que la actividad no sea exclusivamente la asistencia a una representación teatral, sino una labor de investigación y de aportación personal, con actividades previas y posteriores. En este sentido, podemos sentirnos muy satisfechos con la respuesta tanto de crítica como de público de nuestro primer montaje “El perro del hortelano”, de Lope de Vega.

Estamos convencidos de que la experiencia sirve para mejorar, por lo que confiamos plenamente en la validez de este nuevo proyecto.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Introducción al material didáctico

Propuesta de actividades previas a la representación de la obra

Breves reseñas sobre el autor y su época Actividad: Cuestionario Actividad: La gran pregunta

Los géneros teatrales

Obras Mayores Obras menores y Musicales Actividad: El género teatral

El teatro español en la primera mitad del siglo XX

El periodo entre 1900 y 1936 El teatro posterior a 1939 La revista musical española. ¿Otro género teatral? Actividad: El contexto

La obra

Sinopsis Resumen de la obra Actividad: La obra en su contexto

Los personajes

Personajes principales Personajes secundarios Otros personajes ¿Racismo en Tres sombreros de copa?

El espectador: Receptor final

Propuesta de actividades posteriores a la representación de la obra

Actividad: Debate en clase Actividad: Reflexión individual Actividad: Representación

La versión de 300 Pistolas

Un homenaje al autor El autor del texto literario: Miguel Mihura La adaptación del texto La obra llevada al escenario Flappers, cine clásico y los felices años 20: El vestuario El teatro de variedades: La escenografía Actividad: Análisis del montaje

Mihura y los Hermanos Marx

Actividad: Los Hermanos Marx

¿Sabías qué...?

La música en Tres sombreros de copa

La elección musical de 300 Pistolas

Miguel Mihura y el cine

Cronología

ÍNDICE

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

El material didáctico que ahora presentamos pretende ser una doble herramienta: por un lado ser un conjunto de recursos funcionales para el trabajo docente y como material de estudios y consulta para el alumnado; por otro lado es un compendio de actividades con las que fomentar la investigación, la reflexión y la crítica. Para facilitar su uso se divide en apartados autónomos, con actividades propias de cada uno de los aspectos a trabajar. Se ha hecho hincapié en organizar estos contenidos para que puedan ser trabajados en dos momentos: un primer momento anterior a la representación, donde los alumnos investigarán el autor, la época y la obra; posteriormente se analizarán los elementos del teatro, concretándolos en el trabajo de la compañía y reflexionarán sobre todo lo concerniente a la obra vista. Somos conscientes de que el volumen de actividades propuestos, así como los contenidos ofrecidos, requiere de varias sesiones. Hemos pretendido ofrecer una guía didáctica con actividades susceptibles de cambio, ya que el docente será quien mejor conozca al grupo y utilice estas actividades para facilitar la consecución de los objetivos marcados. Así mismo, en cada apartado de actividades se presentan varias opciones, para que se incluyan las que se consideren interesantes en la programación didáctica.

Introducción al material didáctico

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Propuesta de actividades previas a la representación de la obra

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Breves reseñas sobre el autor y su época

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Aunque siempre manifestó su deseo de afrontar la vida con completa libertad y confesara que se dedicó a la literatura y al teatro “por no saber hacer otra cosa”, Miguel Mihura es un claro ejemplo de las contradicciones vividas por el hombre y el escritor en una época confusa, crítica y dolorosa -a partes iguales- de la vida y el teatro españoles. Su facilidad para representar aquellas peripecias entre sentimentales y absurdas, entre graves y grotescas, que a lo largo de su agitada vida conoció se ve realmente reflejada en “Tres sombreros de copa”. Nacido en Madrid el 21 de julio de 1905, Mihura contaba al comenzar la guerra civil con treinta y un años, época realmente confusa y complicada que trató de sobrellevar con el humor y la entereza que le caracterizaban. Según sus propias palabras, “a mí no me entendía nadie y, sin embargo, yo entendía a todos. Y mi manera de hablar me parecía completamente comprensible”. Siendo hijo de actor, parecía predestinado a dedicarse al teatro, aunque él nunca admitiera esa influencia del teatro en su propia vida. “A los cinco años , mi padre me llevaba algunas tardes a su camerino del teatro, y el olor a cosméticos, a polvos y pinturas, y el espejo rodeado de lámparas potentísimas, y las pelucas colgadas en la pared(...) eran para mí algo asombroso”. Comenzó a estudiar piano, aunque la rigidez del solfeo le produce tal rechazo que abandona casi inmediatamente. Decide probar suerte con los idiomas y el dibujo, pero el teatro vuelve a su vida cuando en 1921 su padre, retirado como actor, lo coloca en la contaduría del teatro Rey Alfonso. Allí comienza a conocer, con mayor profundidad, a actores y autores, se familiariza con ensayos y estrenos, con lecturas y con representaciones. Participa como jurado en concursos menores, lee casi todo el teatro francés de la época, vive las giras por provincias, las incomodidades de las pensiones y hoteles baratos -reflejadas en la obra que aquí tratamos-. Vive, en definitiva, las efímeras glorias de un teatro que se debate entre la monotonía y la necesidad de encontrar nuevos caminos en las propuestas que Unamuno, Valle Inclán, Azorín, Gómez de la Serna, Jardiel Poncela o el propio Mihura, se arriesgan sucesivamente en presentar.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Es por este conocimiento del teatro como algo “serio” que siempre sentirá un grandísimo respeto por todo lo relacionado con la representación teatral, y de ahí su constante disyuntiva entre seguir o dejarlo. A la muerte de su padre, olvida todo aquel mundo que tanto le atraía para dedicarse a colaborar en diversas publicaciones de la época. Desde 1923 dibuja historietas en La voz, El Sol, Ya... E inesperadamente, vuelve el teatro. La compañía Alady – la cual le había estrenado un cuplé- le propone escribir en colaboración un libreto para un espectáculo que quiere estrenar en Lérida. Pero todo debe hacerse en un brevísimo espacio de tiempo; las horas del viaje en tren hasta la capital catalana habían de ser suficientes. Y allí se encuentra una compañía con seis bailarinas vienesas – a las que, según Joaquín Calvo Sotelo, “Miguel gozaba, ya por orden alfabético, ya siguiendo la gama del iris de sus ojos”-, un ilusionista “preñado de conejos, forzado a alimentarlos más abundantemente de lo que los exiguos contratos le permitían alimentarse a él mismo”, una domadora de serpientes alemanas y dos negros. Enamorado de una de las bailarinas – a la que abandona al poco tiempo- y comprometido, por otro lado, con la hija del director de Jabones La Toja, sufre dolores de cadera por una coxalgia, lo que exige una intervención quirúrgica y una larga convalecencia de tres años en su hotelito de Chamartín. Su prometida no se cree que necesite tanto tiempo de recuperación, por lo que le abandona. Y es en esta etapa, con los recuerdos de su accidentado viaje con la compañía de Alady, donde se gesta “Tres sombreros de copa”, comedia que termina el 10 de noviembre de 1932, aunque no se estrenará hasta 20 años después. Al leer la obra a algunos humoristas compañeros de redacción, la tachan de “irrepresentable” e incluso la consideran “la obra de un demente”. La pieza iba de puerta en puerta, sin éxito, aunque fue reconocida como una obra con humor absolutamente nuevo, por lo que había que esperar, “preparar al público para que la sepa ver”. Comienza la guerra civil y Mihura se centra en su revista “La ametralladora”, aunque sigue leyendo la obra a sus amigos (“Tono”, Edgar Neville, Conchita Montes...). “La ametralladora” sienta las bases de su posterior revista “La Codorniz”, donde se utiliza un humor que nació libre “para quitarle importancia a las cosas, para tomarle el pelo a la gente que veía la vida demasiado en serio”.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Para Mihura escribir era una especie de sucesiva desilusión, a partir de aquella primera tentativa hecha “no con vocación, sino con amor”. Lo intenta con comedias de corte sencillo, más asequibles al público, pero que no logran éxito, por lo que se centra en el cine. En este sentido, destaca su colaboración como guionista en “Bienvenido Mr. Marshal” (1953) de Luis García Berlanga, y como director de doblaje en “Una noche en la ópera” (1935) de los hermanos Marx. En esta última, de hecho, introduce un guiño a su obra cambiando el guión original -hecho que contempla el papel de Mihura no solo como director de doblaje, sino como auténtico creador de algunos diálogos que, en la España de la época, no podrían entenderse en su versión original- en una escena con tres prohombres neoyorquinos, ataviados con levitas y sombreros de copa. En la versión española, Groucho Marx dice: “Pero tengan mucho cuidado con sus sombreros”, cuando en la versión original dice “Si aún se encuentran aquí, muy pocos de nosotros saldremos vivos”. Así, entre el cine, las revistas y los artículos, en 1951 Miguel Mihura decide volver al teatro, aún desencantado. La noche del 24 de noviembre de 1952, gracias a la insistencia y el entusiasmo del director del TEU de Madrid, se estrena en el Teatro Español, con gran éxito de crítica y público “Tres sombreros de copa”. Mihura se consagraba como autor, aunque según sus propias palabras, se “encontraba viejo”. Mihura ganaría ese año su primer Premio Nacional de Teatro, y “Tres sombreros de copa” quedó como una obra integrante de la trilogía fundamental de nuestro teatro de posguerra. Y tras el éxito, otro período de silencio seguido de varias obras de similar éxito (Mi adorado Juan, Maribel y la extraña familia, Ninette y un señor de Murcia...)y retiros. El 16 de diciembre de 1976 es elegido para ocupar el sillón K de la Real Academia de la Lengua, pero no llega a ocuparlo. Muere, como era su deseo, en su casa el 28 de octubre de 1977, tras un coma hepático. Fue un creador que vivió en un mundo que no le gustaba, con la única ayuda del humor.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Este cuestionario es el primer paso que debes dar para introducirte en el conocimiento de la trayectoria vital y profesional del escritor Miguel Mihura, uno de los representantes más destacados del teatro cómico de posguerra

Averigua en qué año y lugar nació y murió el escritor.

En la escuela, Miguel Mihura no destacó por ser un buen estudiante. Investiga dónde cursó sus estudios y qué otros oficios desempeñó, además de la escritura.

Investiga y di en qué publicaciones destacó Mihura en su faceta de humorista.

Tras la Guerra Civil, el teatro español comienza una nueva andadura en la que se dibujan diferentes tendencias. ¿En cuál de ellas se circunscribe la producción teatral de Mihura?

Mihura irrumpe en el panorama teatral con “Tres sombreros de copa”. Averigua la circunstancias que rodearon la creación de la obra y su posterior estreno.

A lo largo de su carrera como escritor vio reconocido su talento con la concesión de varios premios, entre ellos el Nacional de Teatro. Di con qué obras fue galardonado con este premio.

Actividad: Cuestionario

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Actividad: La gran pregunta

En plena Guerra Civil, Mihura se trasladó del Madrid republicano a San Sebastián, ocupada por los golpistas. A pesar de este gesto, Mihura se mantuvo siempre al margen de filiaciones y utilizó el humor para criticar ciertas conductas impuestas. ¿Crees que el humor tiene poderes curativos ante situaciones difíciles? ¿Es una forma de evasión o, por el contrario, puede ser un arma para cargar contra ciertas ideologías? Mientras piensas tu respuesta, lee la concepción del humor según el propio autor.

El humor es un capricho, un lujo, una pluma de perdiz que se pone uno en el sombrero; un modo de pasar el tiempo. El humor verdadero no se propone enseñar o corregir, porque no es ésta su misión. Lo único que pretende el humor es que, por un instante, nos salgamos de nosotros mismos, nos marchemos de puntillas a unos veinte metros y demos una vuelta a nuestro alrededor contemplándonos por un lado y por otro, por detrás y por delante, como ante tres espejos de una sastrería y descubramos nuevos rasgos y perfiles que no nos conocíamos. El humor es verle la trampa a todo, darse cuenta de por dónde cojean las cosas; comprender que todo tiene un revés, que todas las cosas pueden ser de otra manera, sin querer por ello que dejen de ser tal y como son, porque esto es pecado y pedantería. El humorismo es lo más limpio de intenciones, el juego más inofensivo, lo mejor para pasar las tardes. Es como un sueño inverosimil que al fin se ve realizado.

Miguel Mihura

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Los géneros teatrales

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TRAGEDIA

Obra dramática de asunto elevado en la que intervienen personajes enfrentados a fuerzas invencibles (el destino, la culpa...). La tragedia es una forma dramática cuyos personajes protagónicos se ven enfrentados de manera misteriosa, invencible e inevitable contra el destino o los dioses. Las tragedias acaban generalmente en la muerte o en la destrucción física, moral y económica del personaje principal, quien es sacrificado así a esa fuerza que se le impone, y contra la cual se rebela con orgullo insolente o hybris. También existen las tragedias de sublimación, en las que el personaje principal es mostrado como un héroe que desafía las adversidades con la fuerza de sus virtudes, ganándose de esta manera la admiración del espectador, como es el caso de Antígona de Sófocles. La tragedia nació como tal en Grecia con las obras de Tespis y Frínico, y se consolidó con la tríada de los grandes trágicos del clasicismo griego: Esquilo, Sófocles y Eurípides. Las tragedias clásicas se caracterizan, según Aristóteles, por generar una catarsis en el espectador.

DRAMA

Texto dramático de conflictos menos trascendentes que los de la tragedia. En el siglo XVII, recibió el nombre de tragicomedia. Drama es una palabra que proviene del idioma griego δράμα y que significa "hacer" o "actuar". Suele llamarse drama únicamente a aquella obra que incluye ciertos elementos, especialmente cuando tiene un "final trágico", pero el término hace referencia también a las obras cómicas (al menos en la cultura occidental, donde se considera que nació del término drama) y además incluye, pues, la tragedia y la comedia. Posteriormente, el drama se divide en géneros realistas y géneros no realistas; entre los primeros quedaron inscriptas la tragedia y la comedia ya existentes, y en el siglo XX vino a agregarse la pieza de teatro y entre los segundos, el melodrama, la obra didáctica y la tragicomedia (también conocida como comedia trágica clásica), reconocidos como tales desde el Renacimiento. Además, a esto se suma la farsa, considerada como género imposible.

COMEDIA

Texto teatral que representa el lado festivo y alegre de la realidad, con acciones de la vida cotidiana y desenlace feliz. La comedia es una rama del género dramático que principalmente se caracteriza porque sus personajes protagonistas se ven enfrentados a las dificultades de la vida cotidiana y por eso ellos enfrentan las mismas haciendo reír a las personas o a su "público", movidos por sus propios defectos hacia desenlaces felices donde se hace escarnio de la debilidad humana. comedia es una obra que presenta una mayoría de escenas y situaciones humorísticas o festivas. La comedia se origina en el mundo griego, pero se va desarrollando a lo largo de medievo y de la Edad Moderna hasta nuestros días

Obras Mayores

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

AUTO SACRAMENTAL

Texto teatral de tema religioso y personajes alegóricos de tema eucarístico.

ENTREMÉS

Pequeña pieza teatral de carácter cómico y personajes populares que pretende divertir al espectador. Se representa en los entreactos de una comedia mayor. (v. Mojiganga, Jácara)

SAINETE

Obra cómica de ambiente y personajes populares que, en uno o más actos, se representa en una función independiente.

FARSA

Obra que, para lograr un fin cómico, exagera la acción o los caracteres de los personajes hasta hacer grotesca la realidad.

VODEVIL

Comedia ligera y evasiva de intriga, que basa la acción en equívocos, ingenio y sentido del humor. Generalmente es de temática amorosa y alterna escenas dialogadas con números musicales.

ÓPERA

Obra teatral compuesta para el canto. En ella confluyen literatura, música, danza, escenografía y artes plásticas.

ZARZUELA

Obra ligera, de carácter popular, en la que alternan la declamación, la música y el canto.

OPERETA

Especie de ópera, de asunto frívolo y carácter alegre, en el que predomina la sátira.

REVISTA (o Musical)

Espectáculo teatral de carácter frívolo en el que alternan elementos dialogados y números musicales.

Desarrollada en pág. 23

Obras Menores Obras Musicales

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Lee este breve fragmento de la obra de Miguel Mihura “Tres sombreros de copa”.

DIONISIO. Pero ¿qué veo, don Rosario? ¿Un teléfono? DON ROSARIO. Sí, señor. Un teléfono. DIONISIO. Pero ¿un teléfono de esos por los que se puede llamar a los bomberos? DON ROSARIO. Sí, señor. Y a los de las Pompas Fúnebres... DIONISIO. ¡Pero esto es tirar la casa por la ventana, don Rosario! (Mientras DIONISIO habla, DON ROSARIO saca de la maleta un chaquet, un pantalón y unas botas y los coloca dentro del armario.) Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! DON ROSARIO. Ya me conoce usted, don Dionisio. No lo puedo remediar. Soy así. Todo me parece poco para mis huéspedes de mi alma... DIONISIO. Pero, sin embargo, exagera usted... No está bien que cuando hace frío nos meta usted botellas de agua caliente en la cama; ni que cuando estamos constipados se acueste usted con nosotros para darnos más calor y sudar; ni que nos dé usted besos cuando nos marchamos de viaje. No está bien tampoco que, cuando un huésped está desvelado, entre usted en la alcoba con su cornetín de pistón e interprete romanzas de su época, hasta conseguir que se quede dormidito... ¡Es ya demasiada bondad...! ¡Abusan de usted...!

Tras la lectura del texto, en pequeños grupos, responded y reflexionad sobre las siguientes cuestiones:

¿Dentro de qué género teatral se situaría la obra a la que pertenece este fragmento?

¿Cómo es cada uno de los personajes, según lo leído?

En qué época creéis que transcurre la acción? ¿Qué elementos os lo indican?

¿Está escrito en verso o en prosa? ¿Creéis que utiliza un lenguaje formal, familiar, técnico...?

Intentad describir cómo puede ser la escenografía utilizada para esta escena, cómo sería el decorado. ¿Qué elementos situaríais en el escenario?

Actividad: El género teatral

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

El teatro español en la primera mitad del siglo XX

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Consideramos importante situar a Miguel Mihura dentro de un contexto histórico, ya que su vida atravesó un período amplio y convulso de la historia de España. Centrándonos sólo en el teatro de la época, observamos los cambios sociales y de pensamiento que se dan en el momento.

Para ello, establecemos un resumen de las principales características y cambios que ha sufrido nuestro teatro en el s.XX.

Dado que la obra se escribió en 1933 pero no fue estrenada hasta 1952, nos interesa ver qué cambios se dieron en la concepción y creación teatral de todo el s.XX.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

El periodo entre 1900 y 1936

TEATRO COMERCIAL. Se distinguen tres tendencias:

ALTA COMEDIA

O comedia burguesa, cuyo autor más destacado es Jacinto Benavente, premio Nobel en 1922. Dirigido a un público burgués, es un teatro de intriga bien construida y diálogos elegantes e ingeniosos, que plantea conflictos amorosos, familiares o económicos con una suave crítica social y finales casi siempre satisfactorios. Las mejores obras de Benavente se apartan de este patrón: La Malquerida (1913) es un drama rural y Los intereses creados (1907) es una farsa que, utilizando personajes y ambientes de la comedia del arte y de la tradición picaresca, muestra una cínica visión de los ideales burgueses.

TEATRO POÉTICO

O teatro en verso, que combina la huella posromántica y barroca con los rasgos de estilo modernista: sonoridad del verso, importancia de los aspectos extratextuales: iluminación, decorado, vestuario, etc. De ideología tradicionalista, exalta los ideales nobiliarios y los grandes hechos del pasado español, para superar la desmoralización colectiva que siguió a la pérdida de las colonias. Autores destacados fueron Eduardo Marquina, con En Flandes se ha puesto el sol (1911), Francisco Villaespesa, con El alcázar de las perlas (1911) y, con ambientación más moderna, los hermanos Machado, con La Lola se va a los puertos (1929).

TEATRO CÓMICO-COSTUMBRISTA

Continuación en parte del llamado "género chico" del siglo anterior, presenta personajes-tipo de extracción popular, ambientes pintorescos y un humor mezclado de sentimentalismo con final feliz; podemos destacar dentro de esta tendencia a los hermanos Álvarez Quintero (Serafín y Joaquín) y a Carlos Arniches. Los primeros escriben sainetes (piezas cortas) y comedias (El genio alegre, 1906), casi todos de ambiente andaluz. El segundo escribe sainetes de ambiente madrileño con una gran comicidad verbal (El santo de la Isidra, 1898; Los milagros del jornal, 1924), y también piezas más extensas y de mayor alcance crítico que denominó "tragedia grotesca", como La señorita de Trevélez (1916). Hay que mencionar también un subgénero cómico algo más burdo, pero exitoso en su época: el "astracán" de Pedro Muñoz Seca, cuya mejor obra fue La venganza de don Mendo (1918)

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

TEATRO INNOVADOR. Vamos a distinguir las sucesivas generaciones:

GENERACIÓN DEL 98

Destaca ante todo la obra de Valle- Inclán (1866-1939). Suele dividirse su amplia obra teatral en tres bloques: el ciclo mítico, que presenta una Galicia mítica y primitiva, a veces sórdida (Comedias Bárbaras, Divinas Palabras) el ciclo de la farsa, que presenta un mundo fantástico y estilizado (La Marquesa Rosalinda) y el ciclo del esperpento, abierto en1920 con Luces de bohemia (ampliada en 1924) y continuado por la trilogía Martes de Carnaval. Los esperpentos son obras difícilmente representables, en las que introduce una estética deformante, caricaturesca, que recuerda por una parte al expresionismo y por otra a la tradición "negra" española (Quevedo en literatura, Goya en pintura)...

GENERACIÓN NOVECENTISTA

Cabe destacar a Jacinto Grau, autor de un teatro denso que despertó más interés fuera de España; su mejor obra fue El señor de Pigmalión (1921), en la que unos muñecos se rebelan contra su creador. En España, Ramón Gómez de la Serna, impulsor de las vanguardias, practica un teatro muy innovador, con títulos como Los medios seres (1929).

GENERACIÓN DEL 27

Y entramos ya en los años 30. Habría que distinguir entre los miembros propiamente dichos que, siendo poetas, practicaron también el teatro (Salinas, Alberti y García Lorca), y los escritores afines, como Max Aub, Casona, Miguel Mihura y Jardiel Poncela ,si bien estos últimos desarrollarían la mayor parte de su carrera después de la Guerra Civil. De Rafael Alberti se deben destacar una obra de influencia surrealista (El hombre deshabitado, 1930) y otra políticamente comprometida (Fermín Galán, 1931). Casona combina ingenio y lirismo en La sirena varada (1934). En cuanto a Mihura y Jardiel, su teatro de humor inverosímil y un tanto absurdo alcanzará su esplendor, como decíamos, en un periodo posterior.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

El teatro posterior a 1939 (I)

Al finalizar la Guerra Civil Española, nuestro teatro se encuentra con tres graves problemas: Por un lado, el agravamiento de los condicionantes comerciales del género teatral: la crisis económica hace que solamente los más poderosos puedan asistir a las representaciones, y la Censura impide todo contenido político crítico en las obras. Por otra parte, se produce un corte muy profundo con respecto a lo que había sido el teatro con anterioridad a la Guerra, debido a la muerte de algunos de los grandes maestros (Valle-Inclán, Unamuno y García Lorca) o al exilio de otros (Max Aub, Alejandro Casona, Rafael Alberti). Esta ruptura se produce, sobre todo, con las tendencias más innovadoras, mientras que el teatro comercial continúa en su misma línea, ya que no supone un peligro para nadie.

Y, por último, se habla del inicio de una crisis del teatro que puede explicarse por varias razones:

Al no quedar grandes autores españoles (muerte y exilio), los empresarios recurren a traducciones de obras de autores extranjeros, con lo que los jóvenes dramaturgos españoles se van a encontrar con más dificultades a la hora de estrenar sus obras.

El cine se convierte en el gran espectáculo de masas y desplaza al teatro en los gustos del público.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

El teatro posterior a 1939 (II)

El teatro de Posguerra (1939-1955). En este período nos encontramos con tres tendencias principales:

Teatro de “continuidad sin ruptura”. Así denominó a estas obras Francisco Ruiz Ramón en su Historia del teatro español, y las caracterizó con los siguientes rasgos:

Continúa la comedia de salón de Benavente (ya hemos hablado de ellas más arriba).

Ideológicamente se caracterizan por la defensa de los valores tradicionales: Dios, patria y familia.

Introduce siempre una ligera crítica de costumbres (hipocresía, fundamentalmente).

Técnicamente podemos caracterizarla por el uso de una escenografía realista, por el seguimiento de las normas aristotélicas (tres unidades, estructuración, etc...) y por la búsqueda de la perfección formal.

Teatro de humor. Dentro del teatro de intención humorística nos encontraremos con dos manifestaciones principales:

Un teatro cómico que busca la risa fácil con técnicas tradicionales y que continúa las formas anteriores a la Guerra Civil.

Pero la manifestación más interesante de este período es la de un teatro que busca renovar la risa, intentando provocarla mediante situaciones, personajes, argumentos y lenguaje inverosímil, casi absurdo. Esta forma de hacer teatro había sido iniciada antes de la Guerra por Jardiel Poncela y se continúa ahora con este mismo autor, al que se añaden los nombres de Edgar Neville y, sobre todo, Miguel Mihura.

Teatro existencialista. Llamamos así a un conjunto de obras que pretenden representar los conflictos existenciales del ser humano (soledad, incomunicación, falta de sentido vital, melancolía, fluir del tiempo, etc...). Junto a estas preocupaciones existenciales aparecerán las preocupaciones sociales, pero en estos primeros años no será fácil exponer la crítica y la denuncia social en las obras debido a la presión de la censura. Debemos considerar dos posturas dentro de esta tendencia:

Teatro posibilista, representado por Antonio Buero Vallejo e iniciado en el año 1949 con Historia de una escalera. Este teatro introduce la denuncia social de una forma indirecta para burlar la censura del momento.

Teatro radical, que ejerce la denuncia política directamente. El mejor representante es Alfonso Sastre y se inicia a partir del año 1953 con Escuadras hacia la muerte.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

La revista musical española

La revista musical española, representada en “Tres sombreros de copa”, también denominada "teatro frívolo” (que surge en los últimos años del s. XIX) ha sido siempre uno de los géneros menos atractivos para la investigación académica y, paradójicamente, “uno de lo más fecundos por su función sociológica -testimonio de las modas, gustos, cambios y acontecimientos sociales, políticos y culturales, de toda una época. Es un subgénero teatral que combina los diálogos con números musicales. La Revista en sí no se trata de un género puro, pero tiene sus influencias en el sainete, el vodevil (con situaciones y personajes de las más clásica tradición teatral), la zarzuela, el music-hall, el cabaret, la opereta y el cuplé (de los que tomará ritmos, espectacularidad, las bailarinas...)

La Revista se adueña en los primeros años del s.XX de muchos escenarios nacionales: Reina Victoria, Romea, Eslava, Fuencarral, Pavón, Maravillas, etc. y, mientras que en Madrid goza de gran fervor la Revista de corte más popular, con ligero argumento, divertida, castiza, atrevida, sin gran espectacularidad, en Barcelona posee otro estilo más internacional: sin argumentos y con sketches cómicos dando paso a espectaculares números musicales. Es la época del peinado a lo garçonne, del acortamiento de las faldas, del voto de la mujer, del divorcio, de la reivindicación femenina, etc. Todos ellos son temas que tratará la revista, constituyendo, sin lugar a dudas, un histórico documento del acontecer de toda una época: Las cariñosas (1928) y su célebre chotis de «La Lola», Los faroles (1928), Las lloronas (1928)La martingala (1929), La Melitona (1929), Las campanas de la gloria (1929), Los guaya- bitos (1929), El ceñidor de Diana (1929), Las guapas (1930), Me acuesto a las ocho (1930), El gallo (1930), El país de los tontos (1930), etc.

La llegada del cine sonoro en 1927 con The jazz singer va a tener un papel decisivo en la Revista, puesto que, gracias a los primeros musicales, nos acercaremos al mágico mundo de Broadway, de los cabarets parisinos y berlineses, intentando incorporar al género los ritmos que triunfaban en París y Nueva York en ese momento.

¿Otro género teatral?

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Actividad: El momento histórico

Toda obra se entiende dentro de un contexto. En este sentido se hace evidente la importancia de conocer el período en el que se sitúa la obra de Miguel Mihura.

¿Qué cambios sociales y políticos se dieron en España durante su vida (1905-1977)?

Reflexiona sobre la posible influencia que estos hechos pudieran tener sobre los autores del momento.

Elabora un breve cronología sobre los hechos más relevantes de la vida de Miguel Mihura.

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La obra

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Sinopsis

Dionisio se va a casar al día siguiente con Margarita. Pasa la noche anterior en un hotel donde conoce a Paula, bailarina de un Music-Hall. Deslumbrado por la espontaneidad y alegría de Paula, Dionisio finge ser un malabarista y pasa el rato hablando con Paula, de la que se enamora. Por unas horas Dionisio descubre otra vida posible.

Resumen de la obra

La historia comienza en un la habitación de un hotel. La puerta de la habitación se abre y aparecen Dionisio y Don Rosario, tras una ridícula conversación, en la que hablan desde las luces que se ven del balcón de la habitación hasta la futura boda de Dionisio don Rosario se despide dándole las buenas noches a Dionisio, pero antes de irse don Rosario, Dionisio telefonea a su novia. Al quedarse solo, se entretiene jugando con los sombreros de copa que tiene para su boda de mañana. En medio del juego, entra Paula, gritando a Buby, que era además de su novio, su jefe, que estaba fuera de la habitación. Cuando por fin dejan de discutir, Paula inicia un interrogatorio sobre la vida de Dionisio, pero este le miente en todo, pues le dice que el es un malabarista que debutara con ellos al día siguiente en el Music Hall. Después del susodicho cuestionario, entra Buby. Con él se sostiene una ridícula conversación entre los tres. Durante toda la conversación esta sonando el teléfono, pero Dionisio no contesta porque sabe que es su novia y no quiere que los demás se enteren. Les interrumpen las demás chicas del Music Hall invitándoles a una fiesta en la habitación de al lado.

Primer acto (Exposición): en el que se presenta la situación dramática y sus personajes

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Tiene lugar otra estúpida conversación, esta vez entre don Sacramento y Dionisio. Don Sacramento tachaba a Dionisio de bohemio, y le advertía que si no se convertía en una persona honorable, no le dejaría vivir en su casa con Margarita. Al marcharse don Sacramento, sale Paula de su escondrijo, ya consciente y con conocimiento de la vida de Dionisio. Este se disculpa, diciendo que antes no la conocía y que ahora no se quiere casar con Margarita, sino con ella, pero ahora ya es tarde para retirarse, y se tiene que casar con Margarita. Paula lo acepta y le confiesa que esa es la razón por la que odia a las novias de sus amigos. Pero les vuelven a interrumpir, Don Rosario, pero antes de que entre, Paula se esconde detrás del biombo para que no se le vea. Cuando le avisan de que su coche ha llegado, tiene q irse y solo se puede despedir de Paula con la mano.

Tercer acto (Desenlace): que no resuelve el conflicto hasta el último momento para mantener así el suspense

Segundo acto (Nudo): en el que se presenta el conflicto o la intriga

Están todos bailando y bebiendo en la fiesta. Cuando Dionisio decide irse por causa del aburrimiento. Paula intenta retenerle, pero Buby va detrás de Paula intentando detenerla, pues quiere conseguir dinero a costa de que sus bailarinas se acuesten con los caballeros de la fiesta y Paula era la única que estaba con Dionisio por interés mutuo, pues entre los dos había algo muy bonito. Finalmente, Buby convenció a Paula para que pasara el resto de la fiesta con el Odioso Señor, pero este hombre intento sobrepasarse, cosa que Paula no dejó. Cuando echó al Odioso Señor de su habitación, entró Dionisio, y continuó Paula con el interrogatorio que anteriormente había dejado a medias, pero Dionisio seguía mintiéndole, aún así, consiguió enamorar a Paula y cuando se estaban dando un fuerte beso, volvió a interrumpirles Buby, pero esta vez, golpeo a Paula en la cabeza y la dejo inconsciente tirada en el suelo. Dionisio recoge a Paula del suelo en el mismo instante en el que vuelve a sonar el teléfono, esta vez, si contesta porque se encuentra solo y nadie se puede enterar de que tiene novia. En la conversación telefónica, Margarita, su novia, le dice que su padre se dirige hacia allí, y allí aparece.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

A partir de lo trabajado en clase y del material expuesto en esta guía didáctica, realiza un breve escrito en el que se expliquen las características de esta obra dentro de su período.

REFLEXIÓN PERSONAL

La obra tardó unos 20 años en estrenarse ya que no gozó de la aceptación de directores y críticos. ¿Por qué crees que sucedió esto? ¿Consideras que algunas obras no han perdurado porque no fueron bien entendidas en su momento? El hecho de que una obra sea “novedosa” y presente aspectos que antes no se habían trabajado, ¿es algo positivo para su trascendencia posterior o, por el contrario, puede considerarse como una dificultad a la hora de hacerla asequible al público y a la crítica?

Actividad: La obra en su contexto

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Los Personajes

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Personajes principales

Dionisio

Dionisio se presenta en la obra como un personaje cursi, tímido, sin voluntad, aferrado a los convencionalismos sociales. Sólo aspira a un matrimonio también convencional: “todos los señores se casan a los veintisiete años”. Nada más entrar Paula en su habitación Dionisio evoluciona vertiginosamente hasta encontrar dentro de sí mismo, no sin dejar de sentir miedo, un verdadero bohemio: “¡Yo nunca he sido tan feliz!”, “unas horas solamente todo me lo han cambiado” Quiere romper con la vida que le estaba destinada pero no tiene fuerzas para ello y cae en la desilusión de aceptar que ha sido vencido por la ignorancia de tantos años, víctima de una educación burguesa y timorata. Así, la evolución de Dionisio es circular, ya que vuelve a adoptar la misma actitud con la que comienza la obra al aceptar acudir a su boda con la hija de Don Sacramento.

Paula Maravillosa muchacha rubia, de 18 años (aproximadamente, porque nunca dice su edad exacta, es más, ni ella misma sabe su propia edad). Se presenta a Dionisio como bailarina del ballet de Buby Barton. Es una chica sencilla, alegre y sincera. Tiene que aguantar su brutalidad y aceptar relaciones con odiosos señores. Aparentemente ingenua trata de transformar su mundo con su fantasía e imaginación para escapar de Buby y de lo que éste representa de servidumbre y vejación. Pero ella sabe que esto no es posible y acepta dejar las cosas igual que al principio. De Paula ha dicho el autor que ella únicamente se salva de todo lo ridículo, de todo lo imbécil que le rodea. Paula simboliza la libertad, los sueños, la poesía... Es la antítesis de Margarita y de todas las virtuosas señoritas que ésta representa. En el segundo acto tras la escena de Paula con el Odioso Señor y la intervención de Buby, entra Dionisio y se fija en Paula. Ambos mantienen un diálogo sencillo e ingenuo buscando amistad y comprensión. Este momento se ve alterado de nuevo por la aparición de los otros personajes. Dionisio rechaza la invitación de éstos para ir a ver amanecer. Entonces Paula también decide no ir y los dos se quedan a solas en la habitación. Este es el momento más sentimental entre ambos, que termina cuando Buby golpea a Paula cuando ésta está besando a Dionisio. Al final, tras la aparición de Don Sacramento, Paula se da cuenta de que Dionisio se va a casar. Entre ellos hay un diálogo en el que Dionisio expresa a Paula su deseo de no casarse, ya que ha descubierto que hay mujeres que “al hablar no les palpita el corazón, pero les palpitan los labios en un constante sonreír...” Pero esta escena culmina con la aceptación de ambos de que sus caminos son opuestos; no pueden cambiar sus destinos. Paula, llena de ternura, ayuda a Dionisio a vestirse de novio, y le va hablando dulcemente para que Dionisio lleve a cabo sin remordimiento la decisión que ha tomado desde el principio: casarse con Margarita.

Buby es el que dirige el ballet, Music Hall, representa un puente entre los dos mundos expuestos en la obra. Por una parte, es un tópico del mundo del teatro y la opereta, del mundo del bohemio. Pero por otra parte también tiene características del mundo convencional y burgués: la importancia que le da al dinero, como explota a las chicas de su ballet y otros...

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Personajes Secundarios

Fanny, Madame Olga, Sagra, Trudy y Carmela Son las artistas de Music Hall, el contrapunto del mundo burgués, pero a la vez están a su servicio. Representan el mundo subterráneo de una prostitución engañosa. El autor nos presenta a estos personajes como divertidos, alegres y superficiales.

Don Rosario Es el dueño del hotel donde se hospeda Dionisio, es un hombre muy cariñoso, que enfoca en sus clientes el cariño que no pudo dar a su hijo ahogado.

Otros personajes

Con los artistas del Music Hall se encuentran otros personajes aún más grotescos, que el autor ha trazado como muñecos de guiñol. Define a los personajes con alguna carácterística de cada uno de ellos: El Odioso Señor, El Cazador Astuto, el Anciano Militar, el Alegre Explorador, El Romántico Enamorado, El Guapo Muchacho. Cada uno de estos personajes de forma diferente representa la hipocresía de la moral burguesa. El autor compone con ellos “un corro absurdo y extraordinario”, como se dice en la obra, para que la historia aparezca como una farsa.

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¿Racismo en Tres sombreros de copa?

La aparición de Bubby genera unos chistes que hoy nos podrían parecer racistas o, cuando menos, políticamente incorrectos. ¿Es Tres sombreros de copa una obra racista? Hay que recordar es que la obra fue escrita en los años treinta y que en aquellos años el hombre blanco europeo tenía una visión colonialista y exótica -y considerablemente ignorante- de la realidad de la cultura negra. Para entender un poco la mirada del europeo sobre lo negro, la lectura de Tintín en el Congo -publicado por primera vez en álbum en 1931, un año antes que Mihura escribiese su obra- nos puede ilustrar sobre la sensibilidad de esa época.

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El espectador: Receptor final

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El teatro necesita al público. Puede existir sin maquillaje, sin vestuario, sin efectos especiales, sin escenografía, sin iluminación, sin efectos de sonido...pero no puede existir sin la relación actor-espectador. Es con este último con quien se establece la comunicación directa y viva. Pero para que se produzca una verdadera comunicación el público receptor debe ser activo y capaz de reaccionar ante lo que está viendo. El objetivo que 300 Pistolas pretende conseguir con este proyecto didáctico es acercar el teatro a los alumnos, siguiendo el camino ya marcado con nuestro primer proyecto “El perro del hortelano”. Nuestra mayor pretensión es conseguir establecer un contacto con el espectador que propicie una reflexión posterior. Se trata, una vez más, de acercar el teatro al público para, posteriormente, que sea el público quien se acerque al teatro, el que sienta curiosidad por obras que, pese a haber sido concebidas en otros tiempos, no han perdido su frescura ni actualidad.

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Propuesta de actividades posteriores a la representación de la obra

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Tras la representación se efectuará un debate con la compañía en el teatro, pero es importante seguir suscitando en clase el interés en el alumnado partiendo de la experiencia siempre excitante que es la asistencia a una obra teatral. Por ello, consideramos imprescindible establecer un debate en clase que les motive hacia la búsqueda de información, que incite su curiosidad y predisponga favorablemente al trabajo en grupo y la visita que posteriormente harán los componentes de la compañía al centro. El clima ha de ser relajado, permitiendo que el alumno exprese sus emociones al ver la obra. Descubriremos así las distintas visiones, así como los prejuicios que probablemente existan sobre las obras y el teatro en general.

Como punto de partida sobre el que tratar, proponemos las siguientes cuestiones, planteadas por el profesor:

Establecer quienes son los personajes principales y qué relaciones se establecen.

Señalar los oficios que realizan los personajes de la obra. ¿A qué se dedica Dionisio?

¿Cuántos actos tiene la obra? ¿Cuál es el clímax de la historia?

¿Está enamorado realmente Dionisio de Margarita o de Paula?

Reflexiona y explica esta afirmación: “En la obra se ven representados dos mundos, aunque uno de ellos sólo aparece en referencias con algunos personajes”

Debatid para establecer ciertos criterios de moralidad en cada uno de los personajes: argumenta sobre cada personaje y su actitud. ¿Quién actúa correctamente y quién no? ¿Por qué?

¿El final de la historia es feliz? ¿Crees que Dionisio toma la decisión correcta?

Describir oralmente algún personaje física y psíquicamente (cómo se muestra, piensa y siente).

Síntesis final: tema principal y temas secundarios que aparecen.

Actividad: Debate en clase

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Tras la representación de la obra es importante que se plantee al alumnado ciertas cuestiones para guiarles en una reflexión personal que ayude a establecer un espíritu crítico y una participación activa en cuanto a los objetivos planteados. En este sentido, sería interesante establecer una crítica guiada para desarrollar en clase.

Algunos de los aspectos en los que se podría incidir son los siguientes:

La obra es una crítica hacia el “mundo burgués” y, aunque en un principio parece fácil planteársela como una crítica a este sector en favor del “mundo bohemio”, posteriormente vemos que ambos están relacionados. Por otra parte, la crítica hacia esta forma de vida también se hace patente en la explotación “no evidente” que sufren las protagonistas. Como paralelismo, también Dionisio se siente “explotado” por los convencionalismos y el “hacer lo que se debe hacer”. ¿Crees que en esta obra se defiende alguna de las posturas en detrimento de la otra? En caso afirmativo, ¿cuál?

Es interesante señalar el paralelismo que hay entre los nombres de los personajes y su personalidad en la obra, la pertenencia a un mundo o al otro. Revisa la obra y di qué conexiones observas entre los nombres de algunos personajes y su estamento social.

Además de los nombres, la obra está llena de carga simbólica. ¿Qué pueden representar los sombreros de copa?

Actividad: Reflexión individual

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Desde la compañía “300 pistolas” consideramos que una de las mejores experiencias a la hora de acercar el teatro al alumnado es la propia interpretación.

Por ello proponemos el dividir al grupo en grupos según los agrupamientos que se consideren adecuados y se represente un pequeño fragmento. La respuesta del alumnado puede dar lugar a plantearse la posibilidad de llevar a cabo la representación de una obra en el centro docente. Son múltiples las posibilidades que existen en cuanto a recursos, duración de los fragmentos, personajes que participen, etcétera, por lo que corresponde al docente decidir tanto el momento como el modo de ejecución.

Actividad: Representación

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La versión de 300 Pistolas

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Un homenaje al autor

Cuando empezamos a investigar para llevar a cabo el montaje de Tres sombreros de copa descubrimos la increíble conexión entre Mihura y los Hermanos Marx. De ahí surgió todo. Continuamos estudiando a todos los grandes cómicos de principios del s.XX buscando más conexiones: Charles Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd, Laurel & Hardy... Las divertidas e inverosímiles situaciones que se plantean en estas películas nos recordaban pasajes de la obra. De repente Tres sombreros de copa se presentó ante nosotros como una obra absolutamente nueva, alcanzó otra dimensión, descubrimos gags dentro del texto que perfectamente podían haber estado sacado de los más disparatados diálogos de Groucho Marx o de las maravillosas escenas del Gordo y el Flaco.

La compañía de Music Hall de la que habla en la obra nos sirvió como excusa para crear un vestuario y una escenografía inédita hasta hoy en las adaptaciones teatrales que se han hecho de la obra: hemos sacado a los personajes de la habitación del hotel y los hemos situado en un pequeño teatro de variedades de provincias. Teniendo en cuenta la relación que el autor mantenía con el teatro, los actores (su propio padre era actor), las compañías, etc. y teniendo en cuenta que el propio autor ya juega a hacer teatro dentro del teatro al mostrar a los componentes de una compañía de Music Hall, creímos que era buena idea dar un paso más...

Y de ahí surge el rendir este homenaje al autor y sus tres grandes pasiones: el teatro, el cine y los actores. Son varias las referencias que hacemos a lo largo del montaje a estos mundos tanto musical como visualmente.

300 Pistolas

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El autor del texto literario: Miguel Mihura

Además la reseña biográfica que presentamos al comienzo de este material didáctico, se incluye una cronología al final de esta guía para conocer algunos datos biográficos, tales como las diferentes facetas como creador de Miguel Mihura, así como breves reseñas de los hechos más destacados del período en el que transcurrió su vida.

La adaptación del texto

La adaptación de la obra mantiene los conceptos esenciales del texto original, pero adecua los tiempos y el ritmo, reduciendo su extensión y haciéndolo más cercano a los espectadores actuales. La propuesta que hacemos desde 300 Pistolas va aún más allá de la simple adaptación del texto, ya que se basa en una estética que roza el vodeville y el cabaret, haciendo participar al público de una suerte de “triple pirueta” en la que compañía, director e intérprete se confunden y unifican.

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La obra llevada al escenario

Tres sombreros de copa es una comedia de Miguel Mihura, escrita en 1932 y estrenada veinte años después, que está considerada como una de las obras maestras del teatro humorístico.

Esta obra supone, por su originalidad, una ruptura con el teatro cómico anterior. Mihura la escribió en unos tres meses, y según sus propias declaraciones, la creó «sin esfuerzo» y «con facilidad, con alegría, con sentimiento». Consideraba que había encontrado con esta obra un estilo propio y sin influencias ajenas, y se mostró orgulloso de su «virtud melódica», de su ritmo, de «esa cadencia especial que sonaba a verso».

Mihura contrapone, mediante una feliz convivencia de lo poético y sentimental con lo humorístico y satírico, dos mundos enfrentados e irreconciliables:

- El burgués, hipócrita, rígido y limitado por una moral estricta,

- Y otro más libre y vital, opuesto a la rutina y a los convencionalismos, en el que todavía es posible la imaginación y la pureza de sentimientos.

Con nuestro montaje, pretendemos no sólo que los alumnos disfruten al máximo de esta pieza teatral, sino que además hagan una reflexión sobre la disyuntiva a la que se enfrenta el protagonista: por un lado se le plantea un modo de vida convencional, cómodo y previsible; por el otro se le presenta la un mundo imprevisible, lleno de aventuras y nuevas experiencias, sin ataduras, aunque con pocos recursos económicos. Consideramos necesario para un completo desarrollo de la personalidad del alumno el plantearse diversas opciones, considerar la libertad de elección como algo real e imprescindible en su vida presente y futura.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Flappers, cine clásico y los felices años 20.

LAS FLAPPER

Flecos, plumas, lentejuelas, perlas, explosión de color para los personajes femeninos. Hemos convertido a las chicas en modernas flappers. Flapper es un anglicismo que se utilizaba en los años 20 para referirse a un nuevo estilo de vida de mujeres jóvenes que usaban faldas más cortas, no llevaban corsé, lucían cabello corto, escuchaban música no convencional para esa época y bailaban. Louise Brooks o el dibujo animado Betty Boop representan algunos ejemplos.

LOS HERMANOS MARX

El uso alocado que se hace del vestuario (gorros, prendas que vuelan, se convierten en otra cosa, se reutilizan entre personajes ,....) así como algunos elementos como el gorro moruno y el batín de Don Rosario, similar al utilizado por Groucho en la película son un homenaje a una de las mayores influencias que hemos tenido en el montaje, los hermanos Marx.

ESTRELLAS DEL CINE MUDO

El vestuario del personaje del técnico de la compañía está basado en grandes cómicos del cine de la época, como Buster Keaton y Harold Lloyd, a los que en más de una ocasión vemos luciendo trajes rayados y sombrero "canotier" en sus películas. También observamos influencias circenses (la mujer barbuda, Sagra...), de cine clásico (el actor de la compañía con su vestuario de prota hollywoodiense de película de aventuras) o vodevilescas (Bubby)

EL ORIENTALISMO

En los años 20 triunfó el exotismo. El orientalismo mítico, los ballets rusos, flores chinas y japonesas adornaban los textiles (batines de la Mujer Barbuda, Sagra, el propio Dionisio...) Se usaban artes orientales y formas y estampados de diversas culturas.

El vestuario de Tres sombreros de copa. Algunas influencias

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Los teatros de variedades

LOS TEATRO DE VARIEDADES

Se denomina así por que tuvo su origen en un teatro llamado Théatre des Variétés, abierto en París en 1790. Allí se realizó por primera vez este sistema de espectáculo y su éxito determinó que fuera rápidamente implantado por otros empresarios teatrales europeos, adquiriendo pronto carácter universal. El teatro de variedades toma elementos del vaudeville americano y el music hall del Reino Unido.

CARTELERÍA CIRCENSE Y DE VODEVIL

Con ella creamos un sencillo telón que nos sitúa en un lugar mágico y misterioso, un teatro donde cualquier cosa puede ocurrir; un espectáculo de magia, o de cabaret, una proyección de una película, incluso un número circense. Algunos carteles son guiños a Mihura, como el de Alady (artista vodevilesco con quien se fue de gira y dio comienzo todo) o Los Hermanos Marx, tan importantes para él...

EL ORIENTALISMO EN LA DECORACIÓN

En los años 20 triunfó el exotismo. Los ornamentos orientales como los estampados de dragones en las prendas o los farolillos y lámparas chinas en los teatros y salones, adornaban multitud de fiestas a ritmo de gramófono y espacios donde se hacían espectáculos de music-hall.

LAS COMPAÑÍAS ITINERANTES

Un recuerdo a los artistas de la época, las compañías y los actores, tan importantes en la vida del autor (su padre fue actor), con sus maletas, bolsas y sombrereras llenas de disfraces, plumas y sombreros de provincia en provincia. Tal y como ya hicimos en "El perro del hortelano" situándola en una compañía pobre de la época de Lope, volvemos a rendir homenaje a la labor del actor y las compañías de teatro que intentaban pelear cada día contra cualquier miseria a golpe de risa y canciones, artistas itinerantes que viajaban con dificultades y actuaban en los sitios más inverosímiles.... Las maletas de la compañía nos ayudan a crear espacios y situaciones, jugamos con ellas creando formas de lo más variopintas.... Ahora es una cama, ahora es una silla, ahora un armario....

La escenografía de Tres sombreros de copa. Algunas influencias

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Ideas para nuestra escenografía. El ambiente que queríamos conseguir!

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Has el montaje que la compañía “300 pistolas” ha realizado de una de las obras teatrales cumbres del humor: “Tres sombreros de copa”, de Miguel Mihura. Es hora de conocer tu opinión.

Escribe una reflexión personal sobre la obra. Puedes seguir esta guía:

¿Qué te ha parecido la obra?

¿Qué te ha parecido el montaje de “300 pistolas”?

¿Crees que la misma obra puede ser tratada de otro modo por otro equipo?

¿Hasta que punto puede ser determinante la labor de adaptación de la obra?

¿Cuál era tu idea? ¿Esperabas más de la obra o, por el contrario te ha sorprendido gratamente?

¿Cuál ha sido tu personaje favorito? ¿Por qué?

¿Cuál ha sido tu momento favorito? ¿Por qué?

¿Te ha gustado el final?

¿Qué hubieses hecho tú si fueses Dionisio?

Actividad: Análisis del montaje

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Mihura y los Hermanos Marx

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Los hermanos Marx fueron, sin duda, unos de los mejores cómicos de la historia del cine. Mihura los admiraba y con ellos coincidía en múltiples aspectos estéticos; esta coincidencia, afortunadamente, no sólo fue teórica,  sino que se concretó en un proyecto inolvidable como fue la traducción y la versión en español de la memorable Una noche en la ópera. Cuando escuchamos y vemos la versión española de este clásico, vemos y escuchamos a los Marx, pero también a Mihura.

La relación de Miguel Mihura con la obra los Hermanos Marx que se inició el año 1935, cuando comenzó a trabajar en la empresa Cifesa como responsable del doblaje de las películas americanas; precisamente ese mismo año elaboró la versión española de una de las películas clave en la historia del cine de humor Una noche en la ópera la singular, brillante y disparatada comedia de los hermanos Marx.

Cuando en 1935 Miguel Mihura emprende la adaptación de Una noche en la ópera, hacía tres años que había escrito Tres sombreros de copa  , una obra cargada de notables coincidencias con las propuestas de los hermanos Marx que no fue entendida por la España de su época, que tardó veinte años en subir a los escenarios y que obtuvo una discreta respuesta del público; con los años, la obra fue progresivamente considerada por la crítica como una pieza fundamental del teatro español del siglo XX , siendo en la actualidad una obra frecuentemente leída y analizada en los centros universitarios y en los institutos de educación secundaria Hay que consignar, no obstante, que no era Tres sombreros de copa la única aportación de esos años en la que Mihura compartía espíritu con los humoristas norteamericanos; si repasamos sus textos y viñetas publicados entonces veremos que ese especial humor en que se entremezclan los juegos de palabras, el antisentimentalismo y una desconcertante crueldad de raíz vanguardista campan a sus anchas. A Mihura le gustaban los hermanos Marx, se encontraba a gusto en esas acciones aceleradas, brillantes y corrosivas.

Posiblemente sin aquel el doblaje no habrían calado ciertas expresiones o coletillas, como algunos de los diálogos de Los Hermanos Marx. Entre ellos, aquel famoso de "la parte contratante de la primera parte será considerada como la parte contratante de la primera parte".

Tres sombreros de copa (1932) y Una noche en la Ópera (1935) tienen muchas cosas en común: situaciones inverosímiles o absurdas, humor verbal, una crítica agridulce a las convenciones sociales...

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Groucho: Este no puede ser mi camarote. Mozo: Si, es su camarote, el nº58. Groucho: Es un número muy grande para un camarote tan pequeño. El mozo trata de meter el baúl dentro del camarote con alguna dificultad Groucho: ¿No le sería más fácil meter el camarote dentro del baúl? Entra dentro del minúsculo camarote, cierra la puerta, abre el baúl y se lleva la sorpresa de que dentro están Chico, Harpo y el galan-tenor coprotagonista. Tras una absurda conversación salpicada de inteligentes gags sale al pasillo Groucho a buscar al camarero. Groucho: ¡Camarero! Camarero: Si señor. Groucho: ¿Qué tiene para cenar? Camarero: De todo señor, tiene jugo de zanahoria, jugo de naranja, jugo de piña, jugo de uva… Groucho: Traiga uno de cada, le sacaremos el jugo a la Compañía…. Traiga también dos huevos fritos, dos huevos revueltos, dos huevos pasados por agua y dos en tortilla. Chico (desde dentro del camarote): Y también dos huevos duros. Harpo hace sonar su bocina una vez. Groucho: En lugar de dos ponga tres …y bistecs, uno crudo, uno hecho, otro más hecho y otro quemado. Chico: Y también dos huevos duros.

Harpo hace sonar su bocina. Groucho: En lugar de dos ponga tres… y ocho pastelillos franceses. Chico: Y también dos huevos duros. Hapo hace sonar su bocina repetidamente e insistentemente. Groucho: No sé si es que hay niebla o que tiene que traer media docena más…..Se admiten propinas a bordo. Camarero: ¡Oh! ¡Si señor! Groucho: Tiene 5 dólares. Camarero: Si, señor. Groucho: Guárdelos, no se los gaste, que a lo mejor luego se los pido. Se va el camarero y vuelve Groucho a entrar en el camarote y empieza la llegada de personajes que llaman la puerta y van entrando en el camarote, dos camareras a hacer la habitación, el fontanero a reparar la calefacción , la manicura a quién le dice Groucho que le deje las uñas cortas que va faltando espacio, el grueso ayudante del fontanero, la mujer de la limpieza a la que la dice que empiece por barrer el techo que es el único sitio libre, una señorita buscando a su tía Micaela, y Grucho cortésmente la invita a pasar para que la busque entre la multitud, y finalmente los camareros con la cena. La escena termina cuando Margaret Dumont, la eterna dama en todas las películas de los hermanos Marx, abre la puerta del camarote y se produce una riada de seres humanos hacia el pasillo.

Se acaba de montar en un transatlántico Groucho con una compañía de ópera que va hacia Europa y se dirige cantando montado en su baúl que conduce un mozo del barco en un carrito. Llegan delante del camarote .

Sin duda el "espíritu del tiempo" provocó las concidencias de dos obras tan lejanas en el espacio.

¿Casualidad o destino?

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Representa con un grupo de compañeros la escena anterior de la película de los Hermanos Marx Una noche en la ópera, teniendo en cuenta especialmente la entonación y la expresión corporal, para lograr un mayor énfasis comunicativo.

Puedes prepararla y mostrarla a la compañía 300 Pistolas cuando visite el centro posteriormente a la función.

REFLEXIÓN

¿Qué similitudes encuentras entre el texto de Tres sombreros de copa y los diálogos de los Hermanos Marx?

Actividad: Los Hermanos Marx

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¿Sabías qué...?

En la obra se proyectan experiencias personales de Miguel Mihura, como el viaje que hizo con una compañía cómica, durante el que se enamoro de una bailarina; y el forzado rompimiento amoroso con una novia suya. El protagonista de la obra Dionisio, se halla ante la misma situación, aunque el desenlace en los dos casos fuera distinto. Fue escrita con gran dosis de amor y melancolía, además de una libertad de inspiración y espontaneidad inigualables. Pero no fue comprendida en su tiempo y Mihura se vio rechazado como autor de vanguardia con la consiguiente decepción.

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La música en Tres sombreros de copa

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Miguel Mihura definió la obra como "la comedia de las muchachas [...] que adoran la música de los gramófonos”.

La música desempeña un papel fundamental en la acción de Tres sombreros de copa. Sirve para diferenciar los dos mundos representados en la obra. De un lado, la burguesía gris y encorsetada por los convencionalismos; y del otro, el universo poético y alegre de los artistas. Los gustos musicales de los personajes ayudan a subrayar la distancia entre los dos mundos contrapuestos que representan Dionisio y Paula. Mihura utiliza las preferencias musicales de los personajes para caracterizarlos y marcar las diferencias entre ellos.

Música de gramófono Paula confiesa su aprecio por la música "yo adoro la música de los gramófonos". Música de ritmos alegres como el charlestón las javas francesas.

Canciones de plantación o de trabajo (baladas rurales que cantaban los esclavos africanos mientras trabajaban en los campos) Buby acostumbra a cantar o a silbar "esas tristes canciones de la plantación", mientras toca el ukelele.

Melodías románticas Don Rosario toca con su cornetínmúsica romántica, romanzas, marchas, El carnaval de Venecia, La serenata de Toselli...

Música castiza Los asistentes a la fiesta entonan piezas de géneros tan castizos como el pasodoble y la zarauela (Marina, Marcial, eres el más grande o El relicario).

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La elección musical de 300 Pistolas

EL CAMBIO. SING, SING, SING!

Una de las canciones más representativas del jazz, escrita por Benny Goodman, ha sido empleada en multitud de bandas sonoras de cine, teatro y musicales, razón por la cual nosotros decidimos utilizarla para representar el cambio de la compañía a pie de calle a las estrellas del escenario de "Tres Sombreros de Copa”. En un homenaje claro al jazz, al baile y al cine clásico, esta melodía nos sirve de puente para mostrar la transformación del mundo real al mundo fantástico del teatro, tal y como Mihura planteaba en su obra (la diferencia entre ambos mundos)

LA ESCENA DEL TANGO. LA CUMPARSITA

La cumparsita es un tango creado entre 1915 y 1916 para una comparsa del carnaval de Uruguay. Hasta 1924 fue un tango instrumental "totalmente olvidado" hasta que una compañía uruguaya la utilizó en su espectáculo "Un programa de Cabaret". Para esos años no había obras teatrales que no incluyeran el estreno de uno o dos tangos para asegurarse el éxito con el público. Desde entonces, es uno de los tangos más importantes y conocidos. Al ser una marcha, tiene una sonoridad muy cómica que nos ayuda a montar la escena de la fiesta.

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Miguel Mihura y el cine

Miguel Mihura desarrolló una importante labor dentro del cine de la época. Trabajó junto con su hermano Jerónimo, director de cine, fue guionista y elaboró los diálogos de algunos de los títulos más importantes de la filmografía española como Bienvenido Mister Marshall, de Luis García Berlanga. También sus obras fueron el punto de partida para diversas adaptaciones a la gran pantalla.

Adaptaciones al cine de obras de Miguel Mihura:

NI POBRE NI RICO SINO TODO LO CONTRARIO (1944) de Ignacio F. Iquino. UNA MUJER CUALQUIERA (1949) de Rafael Gil. EL EXTRAÑO CASO DE LA MUJER ASESINADA (1949) de Boris H. Hardy. MI ADORADO JUAN (1950) de Jerónimo Mihura. Jerónim. EL CASO DE LA MUJER ASESINADITA (1955) de Tito Davison. PESCADORA (1955) de Enrique Carreras. Adaptación de la obra "Una mujer cualquiera". ¡VIVA LO IMPOSIBLE! (1958) de Rafael Gil. Adaptación de la obra que escribieron conjuntamente Miguel Mihura y Joaquín Calvo Sotelo. CARLOTA (1958) de Enrique Caben Salaberry. MARIBEL Y LA EXTRAÑA FAMILIA (1960) de José María Forqué. SÓLO PARA HOMBRES (1960) de Fernando Fernán Gómez. Fernando Fernán Gómez dirige y protagonizada esta versión de "Sublime decisión". MELOCOTÓN EN ALMÍBAR (1960) de Antonio del Amo. NINETTE Y UN SEÑOR DE MURCIA (1965) de Fernando Fernán Gómez. LAS PANTERAS SE COMEN A LOS RICOS (1969) de Ramón Fernández. Adaptación de "Las entretenidas". LA DECENTE (1971) de José Luis Sáenz de Heredia. NINETTE (2005) de José Luis Garci

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Cronología (I)

1905. Nace en Madrid, en la calle Libertad, el día 21 de julio.

1915-23. Cursa sus estudios de bachillerato en el colegio San Isidoro y más tarde en el Liceo Francés. Amplía su formación con clases de música, dibujo e idiomas. Compagina sus trabajos de decorador de abanicos y jarrones con las giras de su padre, el actor, autor y empresario Miguel Mihura álvarez, con la compañía de Pedro Zorrilla.

1924. Escribe su primer artículo en La Voz. Empieza a colaborar con Buen Humor y el diario El Sol, donde publica historietas cómicas.

1925. Muere su padre, empresario de la compañía de Aurora Redondo y Valeriano León. Colabora en Muchas Gracias, firmando los textos como Miguel Santos.

1932. Dirige la compañía Alady. Escribe, durante su convalecencia tras una operación de cadera, Tres sombreros de copa.

1934. Comienza a trabajar para el cine adaptando los diálogos de doblaje. Publica en el diario Ya la serie cómica “El señor cara de palo”. Escribe su primer texto original para el cine: Una de fieras, iniciando así su colaboración con Eduardo García Maroto. Escribe el guión de Don Viudo de Rodríguez, dirigida por su hermano Jerónimo Mihura.

1936. Se traslada a San Sebastián y crea la revista de humor La Ametralladora, donde firma como “Lilo”.

1939. Estrena ¡Viva lo imposible! -escrita junto a Joaquín Calvo Sotelo- en el Teatro Cómico.

1941. Funda la revista La Codorniz, junto con Manuel Halcón.

1943. Estreno en el Teatro María Guerrero de Madrid de Ni pobre ni rico sino todo lo contrario, escrita junto a “Tono”. Un año más tarde abandona La Codorniz.

1946. El 20 de febrero estrena en el María Guerrero El caso de la mujer asesinadita, escrita con A. De Laiglesia.

1948. Se publica Mis memorias.

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

Cronología (II)

1952. Colabora con Luis G. Berlanga y Juan Antonio Bardem en el guión de Bienvenido Mister Marshall. El 24 de diciembre Gustavo Pérez Puig estrena Tres sombreros de copa en el Español de Madrid. Un año más tarde gana el Premio Nacional de Teatro por esa obra.

1953. Estreno en el Teatro Alcázar de El caso de la señora estupenda y en el Reina Victoria de Una mujer cualquiera. El 25 de noviembre se representa en el Teatro de la Comedia A media luz los tres, cuyo título original, Piso de soltero, fue censurado. El año siguiente presenta en La Comedia El caso del señor vestido de violeta.

1955. Estrena Sublime decisión y La canasta, en el Infanta Isabel. El siguiente año sube al escenario de La Comedia Mi adorado Juan, por la que recibe su segundo Premio Nacional de Teatro. En 1957 vuelve a levantar el telón del Infanta Isabel, en este caso con Carlota.

1959. Estreno de Maribel y la extraña familia. Recibe su tercer Premio Nacional de Teatro.

1961. Estreno de El chalet de Madame Renard en el Infanta Isabel. Le siguen Las entretenidas en La Comedia (1962) y La bella Dorotea en el mismo teatro (1963).

1964. Estrena en La Comedia Ninette y un señor de Murcia, que será llevado al cine por Fernán Gómez. En el año 66 estrena Ninette, modas de París, también en La Comedia. Recibe el Premio Nacional de Literatura.

1967. Representaciones de La decente en el Infanta Isabel y, un año más tarde, de su última obra, Sólo el amor y la luna traen fortuna.

1972. Recibe el Premio Cortina que otorga la Real Academia Española.

1976. El 16 de diciembre es elegido miembro de la Real Academia Española; le corresponde el sillón K.

1977. Fallece el 28 de octubre de Madrid de coma hepático. Es enterrado en San Sebastián. 

DIONISIO.   ¡Pero  esto  es  )rar   la  casa  por   la  ventana,  don  Rosario!  Hace  siete  años  que  vengo  a  este  hotel  y  cada  año  encuentro  una  nueva  mejora.  Primero  quitó  usted   las  moscas  de   la  cocina  y  se  las  llevó  al  comedor.  Después  las  quitó  usted  del  comedor  y  se  las  llevó  a  la  sala.  Y  el  otro  día  las  sacó  usted  de  la  sala  y  se  las  llevó  de   paseo,   al   campo,   en   donde,   por   fin,   las   pudo   usted   dar  esquinazo...   ¡Fue   magnífico!   Luego   puso   usted   la   calefacción...  Después  suprimió  usted  aquella  carne  de  membrillo  que  hacía  su  hija...   Ahora   el   teléfono...   De   una   fonda   de   segundo   orden   ha  hecho   usted   un   hotel   confortable...   Y   los   precios   siguen   siendo  económicos...  ¡Esto  supone  la  ruina,  don  Rosario...!  

PAULA: ¡Hoop! Sonríe, saluda y cae el

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