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La baja de Gonzalo Mejía, 1987
De vida o muerte de Jaime Osorio, 1987
La carta de Diego León Hoyos, 1987
La mejor de mis navajas de Carl West, 1986
Alegoría a la libertad de Luis Crump, 1986
El hombre de acero de Carlos Duplat, 1986
Ella, el chulo y el atarván de Fernando Vélez, 1986
Los músicos de Víctor Gaviria, 1986
Reputado de Silvia Amaya, 1986
Suave el aliento de Natalia Iartovsky, 1986
Valeria de Óscar Campo, 1986
La mirada de Myriam de Clara Riascos, 1986
El curandero de Cocalito de Jorge Aldana y Luis Alberto Restrepo, 1985
Semana de pasión de Julio Luzardo, 1985
Momentos de un domingo de Patricia Restrepo, 1985
Aquel 19 de Carlos Mayolo, 1985
Atrapados de Juan José Vejarano, 1985
Con amigos así de Luis Alberto Restrepo, 1985
Los habitantes de la noche de Víctor Gaviria, 1984
El Guacamaya de Luis Fernando “Pacho” Bottia, 1983
Los mediometrajes
de Focine
Agosto 22 al 26 de 2011
9° Festival de Cine Colombiano de Medellín
La tercera edición del Festival de Cine y Video de Santa Fe de Antioquia, realizada en 2002, se ocupó, en su tema central, de Cine colombiano: memoria y olvido. De buena manera allí germinó la razón medular de ser, desde 2003, del Festival de Cine Colombiano de Medellín. El empeño de propiciar, año tras año, una mirada reflexiva, para nada ensimismada aunque sin falsos pudores a la hora de festejar el pasado y el presente del quehacer cinematográfico colombiano. Con este ánimo se busca redimir una memoria, muchas veces refundida, pero vigente a la hora de preguntarse de dónde se viene para aventurar respuestas sobre los derroteros. De ahí, entre otras cosas, las retrospectivas.“Érase una vez Focine”, podría ser el comienzo de una larga y tortuosa historia, muchos de cuyos capítulos están aún por escribirse. El legado más valioso de esos quince años (1978-1993) en que el Estado, a través de la Compañía de Fomento Cinematográfico, Focine, le apuesta al fomento del cine colombiano son, sin duda, las películas que bajo su sombra se produjeron. Pero también las circunstancias, coyunturas y expectativas que las hicieron posibles, amén de los resultados que hasta hoy, en cada proyección, análisis o debate suscitan. Varios de sus protagonistas continúan vinculados a la actividad o interesados por ella y, en esa medida, tienen mucho que compartir con quienes se inician en el trasegar de las imágenes en movimiento. Dentro de este panorama, amplio y para nada ajeno al hoy por hoy del cine colombiano, se considera revelador un primer ejercicio de reflexión sobre los llamados mediometrajes de Focine. La iniciativa, grosso modo, consistió en que entre 1984 y 1987 la entidad convocó a los realizadores colombianos a la presentación de proyectos, argumentales o documentales, para producir en 16 milímetros —o, en casos excepcionales, sobre todo al final del proyecto, en video— películas con una duración promedio de veinticinco minutos, para ser emitidas por televisión. Surge como una estrategia para enfrentar el anquilosamiento que padecía la actividad, derivado de las críticas que desde todas las orillas se hacían desde y sobre el sector: la primera modalidad de créditos establecida por Focine llevó a que muchos cineastas —que a su vez fungían de productores— aparecieran como deudores morosos de la entidad debido a los malos resultados obtenidos en taquilla por los largometrajes realizados con esos recursos; la gestión misma de Focine, convertida luego de unos primeros años de estabilidad en una suerte de organismo comodín para el nombramiento intermitente de gerentes cuya fortaleza estaba más dada por el poder de sus padrinos políticos que por sus vínculos y conocimiento del medio; y el resquemor con que tanto actores del sector como algunos políticos y periodistas se referían al fomento al cine nacional por parte del Estado, ilustran en alguna medida la situación.El nombramiento de una reconocida cineasta y productora al frente de Focine, como María Emma Mejía, trajo consigo aire fresco y la posibilidad de ejecutorias para salir de la parálisis. En ese contexto seimpulsa el programa de Cine en televisión, también promocionado
como Focine entra a la TV, a través del cual se produjeron alrededor de ochenta películas bajo la modalidad mencionada. Algunos de esos títulos se realizaron en dos partes y otros terminaron en versión de largometraje. La mayoría tuvieron origen en las convocatorias específicas realizadas por Focine y otros, aunque producidos de manera independiente, se integraron después como mediometrajes
1en el catálogo de la entidad . El término mediometraje se acuñó de manera paulatina y hasta tímida, ya que en círculos puristas se le considera hasta hoy como un vocablo espurio. Legalmente no existe: el artículo 13 del decreto 358 de 2000 establece que “Se considera producción o coproducción nacional de cortometraje la que, reuniendo porcentajes de participación económica, artística y técnica colombianos iguales a los previstos en cada caso por los artículos 43 y 44 de la Ley 397 de 1997, tenga una duración inferior a setenta minutos en pantalla de cine o inferior a 52 minutos para otros medios de exhibición”. Sin embargo, el Diccionario de la Lengua Española sale en su auxilio al definir mediometraje como “Película con una duración aproximada de sesenta minutos, intermedia entre la del corto y la del largometraje”.En cualquier caso, la intención en este 9° Festival de Cine Colombiano de Medellín es ofrecer una primera muestra, conformada por una veintena de mediometrajes y acompañada con encuentros académicos en los que se discutirá sobre los vicios y virtudes que dejó la experiencia. Para alimentar esta retrospectiva incluimos en la sección Documentos del presente catálogo un texto básico de la realizadora Patricia Restrepo sobre el tema, cuyos tópicos conservan plena vigencia. Restrepo publica por esos años un libro dedicado al asunto. En los
2fragmentos del ensayo principal traza un panorama también pertinente, en el que confronta posiciones y argumentos para nada
3desdeñables hoy en día . El interesado en estos asuntos adquirirá más información con la lectura de otros dos textos que no dudamos en recomendar: el del historiador, crítico y docente Hernando Martínez Pardo, “El mediometraje de Focine” (Revista Cinemateca, n° 8, 1988), un ensayo sobre el hecho de realizar cine para televisión, cuyo autor se adentra en las características de muchas de estas películas para discutir sobre su aporte al cine colombiano. El otro es el de Víctor Gaviria, “El mediometraje colombiano” (Revista Cinemateca, n° 9, junio, 1988), que tercia en la discusión para ofrecer su particular mirada sobre catorce de estos trabajos.La muestra de películas seleccionada para este Festival atendió criterios como el de diversidad regional, el tono asumido para la construcción de los relatos, los propósitos de búsqueda y exploración, además de, en muchos casos, la mención en buena parte de los textos publicados. Quedan por fuera varios documentales, las películas dobles, los largometrajes y muchos otros títulos cuya valía e importancia ameritan desde ya la consideración de que en futuras ediciones del Festival puedan exhibirse, con el propósito de nutrir esta discusión que apenas comienza.
1. Memoria visual, Focine. Bogotá, marzo, 1990.2“Los mediometrajes de Focine”. Revista Kinetoscopio, n° 35, enero-febrero, 1996.3Habría que precisar que el justo reclamo de la introducción al texto de Restrepo sobre la desaparición física de los mediometrajes, se vio positivamente atendido gracias a la gestión que desde la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano se hizo para la repatriación de los negativos de muchas de estas películas, y al proceso que desde el Ministerio de Cultura se adelantó para la transferencia a video de estos materiales. Como antecedente a esta retrospectiva vale mencionar que también desde el Ministerio se realizaron ciclos de mediometrajes con entrevistas a muchos de sus responsables, y que fueron transmitidos por Señal Colombia y TeleMedellín.
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9° Festival de Cine Colombiano de Medellín
Los mediometrajes
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LA BAJAColombia, 1987. 24 min.
Drama, 16 mm.
Dirección y guion: Gonzalo MejíaFotografía: Fernando VélezProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Tiempos ModernosDirección de arte: Francisco LondoñoMontaje: Luis Alberto Restrepo, Gonzalo MejíaMúsica: Darío RojasSonido: Eduardo CarreñoReparto: Donaldo Mosquera, Claudio García
A un grupo de reclutas que prestan su servicio militar en una apartada vereda montañosa, les llega la orden de permanecer en ese sitio y de exigirles salvoconducto a los campesinos en una zona de peligro controlada por la sombra de un prisionero apodado El Mágico, quien en un descuido de los centinelas, intenta escarpar, pero es muerto de un balazo. Se anuncia por radio la baja instantánea del grupo y también la de El Mágico.
DE VIDA O MUERTE Colombia, 1987. 34 min.
Drama, 16 mm.
Dirección: Jaime OsorioGuion: Alexandra CardonaProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Méliés Producciones CinematográficasFotografía y cámara: Mario GonzálezDirección de arte: Víctor SánchezMontaje: Gabriel GonzálezSonido: Eduardo CastroReparto: María Eugenia Penagos, Gustavo Londoño, Dora Cadavid
NOTA: Proyecto a través del cual se desarrolló el guion que culminaría en la realización del largometraje Confesión a Laura (1990), también dirigido por Jaime Osorio y con guion de Alexandra Cardona Restrepo.
Es la historia de un matrimonio y la vecina de enfrente, que viven en una calle del centro de Bogotá. Los sorprende la revuelta por el asesinato del líder liberal Jorge Eliécer Gaitán. El marido, que soporta el carácter dominante y sobreprotector de su esposa, debe ir al apartamento de la vecina, y queda sitiado por los combates callejeros y la presencia de francotiradores. La situación cambiará sus vidas para siempre.
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LA CARTA Colombia, 1987. 16 min.
Drama, Video.
Dirección: Diego León HoyosGuion: Miguel Ángel Lozano y Jaime Bonilla, basado en el cuento homónimo de Néstor Madrid-MaloProducción: Wilson León, Diego Rojas, Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Modular ComunicacionesFotografía: Rodrigo LalindeCámara: Jaime BonillaDirección de arte: Sofía DuarteMontaje: Wilson León, Diego RojasMúsica: María Isabel MurilloSonido: Ignacio JiménezReparto: Vicky Hernández, Héctor Rivas, Daniel Velásquez
Al comienzo de los años cincuenta, Argemiro Fajardo, un joven campesino que está prestando el servicio militar, contrariando la voluntad de su familia decide irse a la guerra de Corea. Allí es gravemente herido y mientras aguarda convaleciente su regreso a Colombia, escribe una carta a los suyos. La carta con noticias de la guerra llega irónicamente a otra suerte de guerra: la violencia que hace víctima a la familia del soldado.
LA MEJOR DE MIS NAVAJAS Colombia, 1986. 23 min.
Drama, 16 mm.
Dirección y guion: Carl West, basado en el cuento de Hernando Téllez Espuma y nada más Asistente de dirección: Jaime BalagueraProducción ejecutiva: Alberto AmayaProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Grupo Cine TallerFotografía y cámara: Fernando RiañoDirección de arte: Camilo SandinoMontaje: Agustín PintoSonido: Ósmar ChávezReparto: Jairo Camargo, Alfredo González, Benedicto Castiblanco, Armando Amórtegui, Carlos Castañeda, Pedro Cárdenas, Leonel Mendoza
PremiosBochica de Oro al mejor mediometraje, 2° Salón Internacional de Cine de Bogotá, 1986. Mejor película de ficción, 27° Festival Internacional de Cine de Cartagena, 1987
El barbero de un pueblo reconoce en la persona a quien está afeitando al responsable directo de la masacre en la cual perdió a su familia años atrás. Si la vida humana y los valores reales son constantemente puestos a prueba, este hombre se da cuenta en carne propia de que matar a otro hombre nunca es fácil, no importan las causas o razones. Un barbero no debe untarse de sangre... de espuma nada más.
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ALEGORÍA A LA LIBERTADColombia, 1986. 25 min.
Drama, 16 mm.
Dirección y guion: Luis Crump Producción: Kinetika 3 Ltda.Fotografía: Jorge Ruiz ArdilaDirección de arte: Liliana VillegasMontaje: Enrique ForeroMúsica: Pedro Felipe CrumpSonido: Heriberto GarcíaReparto: Patricia Bonilla, Boris Roth, Mónica Silva, Diego León Hoyos, Inés Correa, Santiago Bejarano
PremiosMejor mediometraje argumental, Medalla al Mérito de las Comunicaciones "Manuel Murillo Toro", Bogotá, 1986Bochica de oro, 2° Salón Internacional de Cine, Bogotá, 1986
Un fotógrafo de Bogotá desea representar a la vieja usanza una alegoría. A pesar de la oposición de la madre ante la audacia de la joven modelo de posar, en medio del tricolor y de los símbolos patrios irrumpe finalmente la Libertad.
EL HOMBRE DE ACERO Colombia, 1986. 25 min.
Drama, 16 mm.
Dirección y guion: Carlos DuplatAsistente de dirección: Olga Lucía RodríguezProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Lambda Omega AsociadosFotografía y montaje: Julio LuzardoCámara: Julio Luzardo, Ignacio Tovar Música: Jaime CaleroSonido: Ósmar ChávezReparto: Héctor Rivas, Jorge Emilio Salazar, Sara Isabel Salazar, Patricia Cuberos, Efraín Giraldo, Antonio Iglesias, Hernando Baquero, Víctor M. Baquero, Gustavo Guzmán, Omar Guzmán, Orlando Lara, Guillermo L. Hernández, Alberto Martínez, Ernesto Martínez, José J. Moreno, Luis A. Rodríguez
Un bandolero de quien se dice que es invulnerable es capturado por un gamonal que desea a toda costa apropiarse de su secreto para evadir las balas. El hombre, dispuesto a obtener la fórmula del diablo, no vacila en echar las cartas e ir hasta las últimas consecuencias. Se teje así una leyenda, popularizada en los campos colombianos en los años cincuenta, cuando se propagó una lucha encarnizada, político-social, denominada como La Violencia.
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ELLA, EL CHULO Y EL ATARVÁN Colombia, 1986. 24 min.
Comedia, 16 mm.
Dirección: Fernando VélezAsistentes de dirección: Óscar Campo, Manuel AriasGuion: Manuel Arias Adaptación: Óscar Campo, Fernando VélezProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Guillermo Calle y Asociados.Fotografía y cámara: Carlos SánchezDirección de arte: Karen Lamassonne Montaje: Juan José VejaranoSonido: Gustavo de la HozReparto: Gerardo Calero, Leonor Arango, Óscar Freddy Torres, Aída Fernández, Fernanda Gómez, Álvaro Gutiérrez, Julián Velazco
Blanca se encuentra casada con Rogelio, camionero rudo y atarván, a quien traiciona con Óscar, su ayudante y amigo. Viven en el barrio Siloé de Cali. Un día Rogelio sale de viaje con una muchacha, mientras llama a su madre para que acompañe en su ausencia a su mujer. Óscar aparece donde Blanca y esta le cuenta que está embarazada de él y no de su marido, puesto que él es estéril. Después de haber recogido Rogelio a su hembrita descubre por casualidad, por un insignificante detalle, la traición de su mujer y su amigo. Regresa, revólver en mano, a cobrar venganza por su honor herido. Blanca y Óscar descubren que han sido pillados por Rogelio. Ella lo convence de escapar juntos, robándole un millón de pesos al marido. En ese momento aparece la madre de Rogelio.
LOS MÚSICOS Colombia, 1986. 32 min.
Drama, 16 mm.
Dirección y guion: Víctor Gaviria, basado en el relato "Los caminantes" del escritor portugués José Cardozo PiresAsistente de dirección: Adriana VenslauskasProducción ejecutiva: Ana María TrujilloProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Producciones Tiempos Moderno, Iris ProduccionesFotografía: Enrique Forero Cámara: Jorge Mario ÁlvarezDirección de arte: Ana María GallónMontaje: Víctor Gaviria, Enrique ForeroMúsica: Adamson, compositor de El botecito. Emilio Iribarne, Tancio Millán, compositores de Nerón. Rodríguez, compositor de Tristezas del alma. Carlos Vieco, compositor de Hacia el calvario. Trío Matamoros, compositores de Hueso na máSonido: Gregorio ValtierraReparto: Federico Restrepo, Óscar Hernández, Carlos Moreno, Miguel Múnera
PremiosCírculo Precolombino Mejor Mediometraje Colombiano, 4° Festival de Cine de Bogotá, 1987. Circulo Precolombino Mejor Actor a Federico Restrepo y Óscar Hernández, 4° Festival de Cine de Bogotá, 1987. 9° Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, La Habana, 1987
Finales de los cuarenta, plena época de violencia política en Colombia. Por una angosta carretera, surcada de vez en cuando con una nube de polvo que levanta el paso de un esporádico automóvil, camina una pareja de músicos de ciudad, vestidos de oscuro, con ramas de matarratón bajo el sombrero para evitar la insolación. Uno es ciego y toca el acordeón. Bordean el río Cauca, vasto y solo. Antes de cruzar el puente, entonan canciones que pondrán en peligro sus vidas.
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REPUTADO Colombia, 1986. 26 min.
Drama, 16 mm.
Dirección: Silvia AmayaGuion: Humberto Dorado Producción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Triaser Ltda., Compañía de Informaciones AudiovisualesProducción ejecutiva: Liuba HleapAsistente de dirección: Elsa Vásquez, Rodrigo OspinaFotografía: Ernesto Bonilla, Rodrigo LalindeCámara: Rodrigo LalindeDirección de arte: Karen LamassonneMontaje: Luis Alberto RestrepoMúsica: Gabriel OssaSonido: Lina Uribe, Carlos Esteban Congote, Rafael UmañaMaquillaje: Ricardo DuqueReparto: Rafael Bohórquez, Gustavo Angarita, Mario García, Humberto Dorado, Jairo Camargo, Leonor Arango, Edilberto Gómez, Raúl Gutiérrez, Antonio Aparicio, Ricardo Duque
Al término de una batalla entre bandos crónicamente enfrentados, el médico de la región recibe, por intermedio del cura, la noticia de que esa misma noche será visitado por el "jefe negro", comandante de una de las facciones en conflicto y cuyo padre fue mandado fusilar hace ya varios años por el coronel Quintín Vargas, padre del médico. El anuncio de esta visita provoca en el médico el temor de lo inesperado.
SUAVE EL ALIENTO Colombia, 1986. 27 min.
Drama, 16 mm.
Dirección y guion: Natalia IartovskyAsistentes de dirección: Luis Alfredo Sánchez, Jairo Obando Producción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Lambda Omega AsociadosFotografía: Julio LuzardoCámara: Julio Luzardo, Juan Carlos BeltránDirección de arte: Atala MárquezMontaje: Manuel Navia, Emma FradeMúsica: Luis A. CalvoSonido: Gustavo de la Hoz, Manuel López, Rafael UmañaReparto: Gloria Escobar, Sebastián Ospina, Hilda Botero, Alejandro Buenaventura, Gustavo Londoño
PremiosCirculo Precolombino Mejor Dirección Artística a Atala Márquez, 4° Festival de Cine de Bogotá, 1987
Una niña quiere hacerse mujer. Es una manera de contravenir las rígidas costumbres de la alta clase social a la que pertenece, en la Bogotá de los años veinte. Olga es la adolescente que cuestiona y confronta las estrictas normas de su padre, hombre duro que jamás entendió a la hija y a la esposa, una sufragista francesa que muere joven. Olga, en su afán de perdonar a su padre viudo, se deja llevar por su carácter apasionado y firme, se rebela y se entrega al mejor amigo de la familia, 35 años mayor que ella.
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LA MIRADA DE MYRIAM Colombia 1986, 24 min.
Documental, 16 mm.
Dirección: Clara RiascosGuion: Clara Riascos y Wendy EwaldProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Cine MujerProducción ejecutiva: Fanny Tobón de Romero, Pedro MorenoFotografía: Fernando Riaño La RottaCámara: Fernando Riaño La Rotta, Iván AcevedoDirección de arte: Sofía DuarteMontaje: Clara Riascos, Sara Bright, Emma FradeMúsica: Orlando Borda, compositor e intérprete de La guitarra, María Cristina Ortiz (Flauta), Ricardo Jiménez (Bajo), Alejandro Quintero (Cuatro), Alejandro Nova (Arpa y cuatro), Germán Bazanni (Capachos)Sonido: Sara BrightReparto: Myriam Ramírez, Fernando Ramírez, Daniel Ramírez, Carlos Ramírez, Tania Gutiérrez, Myriam Ruiz, Wilson Daniel Ávila, Juan Carlos Ortiz, Víctor Cárdenas
PremiosTercer Premio Coral en documentales, 8° Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, La Habana, 1986. India Catalina, XXVI Festival Internacional de Cine de Cartagena, 1986. Mejor documental, Concurso de cortometrajes y mediometrajes colombianos, XXVII Festival Internacional de Cine de Cartagena, 1987. Premio del público, X Festival Internacional Film de Femmes de Creteil et du-Val-de-Marne, Francia, 1988.
Círculo Precolombino Actriz Myriam Ramírez, 4° Festival de Cine de Bogotá: Nacional y Sudamericano, Corporación Internacional de Cine, 1987. Mención Especial, 33° Festival de Cine de Oberhausen, Alemania.
Myriam cuenta su historia. Al igual que su madre, se decidió a invadir un terreno baldío para construir una casa donde vivir con sus hijos. Ha luchado permanentemente para expresar afecto hacia sus hijos y evitar repetir lo que fue su amarga infancia por el duro trato que le propinaron su madre y cuantos la rodearon. Quiere aprovechar toda su energía, que de niña se percibía en su mirada como de una enorme capacidad destructiva, para llegar a ser líder de su comunidad.
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VALERIA Colombia, 1986. 24 min.
Drama, 16 mm.
Dirección: Óscar CampoGuion: Sandra McLean, Óscar Campo, Fernando BerónProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Interimagen Cine TVAsistente de dirección: Felipe Aljure SalameFotografía: Fernando VélezDirección de arte: Karen LamassonneMontaje: Luis Ospina, Karen Lamassonne, Elsa VásquezMúsica: Margarita Pombo, Alberto JaimeSonido: Gustavo de la Hoz, Hernando TejadaReparto: Valeria Quintana, Omar Malazea, Karen Lamassonne, José Antonio Moreno, Eduardo Carvajal, Alejandra Borrero, Sandro Romero
PremiosBochica de Oro a mejor actriz, 2° Salón Internacional de Cine, Bogotá, 1986.
Valeria, una niña de diez años, es informada de la muerte de su padre. Su reacción es buscarlo por los lugares que frecuentaba: las calles mismas de la ciudad, los bares y un hospital siquiátrico. En su afán por encontrarlo para preguntarle si quiere que vaya al funeral, descubre secretos aterradores.
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EL CURANDERO DE COCALITO Colombia, 1985. 27 min.
Documental, 16 mm.
Dirección, guion y montaje: Jorge Aldana y Luis Alberto RestrepoProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Mugre al ojoFotografía: Erwin GöggelMúsica: Jaime RuedaSonido: Luis González
En la Costa Pacífica del Chocó, la comunidad indígena de los Embera y los habitantes de Juradó, recuerdan la historia de quien se convirtió en afamado curandero.
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SEMANA DE PASIÓN Colombia, 1985. 25 min.
Drama, 16 mm.
Dirección: Julio LuzardoGuion: Fernando Riaño, basado en el cuento “Jueves, viernes, sábado y ese sagrado respeto”, de Óscar Collazos Producción: Compañía de Fomento Cinematográfico, Grupo Cine TallerFotografía: Fernando Riaño La RottaDirección de arte: Rubén Darío SernaMontaje: Agustín PintoSonido: Ósmar ChávezReparto: Carmenza Gómez, Jairo Camargo, Lucero Gómez, Juan José Carrillo
PremiosCírculo Precolombino Mejor Dirección Artística Rubén Dario Serna, 2° Festival de Cine de Bogotá: Nacional, Andino y Bolivariano, Corporación Internacional de Cine, 1985.
Es Semana Santa y el prostíbulo del pueblo decide cerrar. Pese a ello, uno de sus asiduos clientes pretende alejar a las mujeres de sus devotas actitudes y les exige el cumplir sus funciones de placer.
AQUEL 19 Colombia, 1985. 25 min.
Drama, 16 mm.
Dirección: Carlos MayoloAsistente de dirección: Sandro Romero ReyGuion: Umberto ValverdeProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Producciones Visuales Ltda.Fotografía: Joaquín VillegasDirección de arte: Ricardo DuqueMontaje: Norma Desmond (seudónimo de Luis Ospina)Música: Alberto BeltránSonido: Gustavo de la HozReparto: Marcela Agudelo, David Guerrero, Helios Fernández, Nelly Delgado, Orlando Prieto, Felipe Hoyos, Fernando Guevara, Héctor Polo, Diana París, Adriana Villavicencio
PremiosCirculo Precolombino Mejor Película, 3er Festival de Cine de Bogotá: Nacional, Tropical y del Caribe (Concurso de mediometrajes colombianos), Corporación Internacional de Cine, 1986
En el año 1965, en un barrio popular de Cali, dos muchachos, Alberto y Rosa, viven una historia de amor, llena de contradicciones por la severa vigilancia del padre de la novia. Entre la música tropical de la época y las pandillas se suscita un final que los lleva a unirse para siempre.
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MOMENTOS DE UN DOMINGO Colombia, 1985. 24 min.
Drama, 16 mm.
Dirección: Patricia RestrepoGuion: Dora Ramírez, Patricia RestrepoProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Cine MujerFotografía: Luis CrumpDirección de arte: Dora RamírezMontaje: Eulalia CarrizosaMúsica: Lácides RomeroSonido: Sara BrightReparto: Felicidad Latorre, Silvestre Rendón, Alberto Salom, Patricia Bonilla
Al hojear un álbum de viejas fotografías de familia, una madre le recuerda a su hija las bellas cometas que hacía cuando era pequeña. Aunque los padres no se ponen de acuerdo y discuten frente a los hijos, el padre fabrica una bella cometa de colores mientras que la madre prepara el almuerzo. Todos colaboran con el engrudo, el corte del papel y la armazón del esqueleto. Rosita corre feliz en el campo y desenrolla la cometa que ella misma vio nacer paso a paso.
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ATRAPADOS Colombia, 1985. 25 min.
Drama, 16 mm.
Dirección: Juan José VejaranoGuion: Luis A. García, Juan José VejaranoProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Photon CinematográficaFotografía: Fernando VélezMontaje: Luis Ospina, Karen LamassonneSonido: Heriberto GarcíaReparto: Constanza Duque, Rafael Bohórquez, Yolanda García, Rey Vásquez, Alberto Saavedra, Edgardo Román
PremiosMención especial del jurado, 26° Festival Internacional de Cine de Cartagena, 1986. Mención al mediometraje argumental, Medalla al Mérito de las Comunicaciones "Manuel Murillo Toro", Bogotá, 1986. Círculo Precolombino Mejor Director (Mediometraje), 3er Festival de Cine de Bogotá: Nacional, Tropical y del Caribe (Concurso de mediometrajes colombianos), Corporación Internacional de Cine, 1986. Círculo Precolombino Mejor Actriz a Constanza Duque (Mediometraje), 3er Festival de Cine de Bogotá: Nacional, Tropical y del Caribe (Concurso de mediometrajes colombianos), Corporación Internacional de Cine, 1986.
Una mujer dedicada a la costura y un obrero alcoholizado que trabaja temporalmente, conviven en un inquilinato bogotano. Entre ellos se vive una caótica relación llena de agresiones, dolor y vicisitudes. Ella vive humillada y parece no tener escapatoria a su destino.
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CON AMIGOS ASÍ Colombia, 1985. 25 min.
Drama-comedia, 16 mm.
Dirección: Luis Alberto RestrepoGuion: Luis GonzálezProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Mugre al ojoFotografía: Erwin GöggelDirección de arte: Mónica MarulandaMontaje: Rodrigo LalindeMúsica: Alexey RestrepoSonido: Rafael UmañaReparto: Rosario Jaramillo, Luz Marina Botero, Juan Fischer, Alberto Noya
Es una noche más en la gran ciudad. En ella, La Mona, una alegre jovencita, le arma la rumba a una señora recién casada en su propio apartamento. Dos de sus compinches se acercan al mismo, con el pretexto de vender unos aretes y en busca de las comodidades y la diversión de quien nunca tuvo semejantes amistades.
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Los mediometrajes
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LOS HABITANTES DE LA NOCHE Colombia, 1984. 20 min.
Drama, 16 mm.
Dirección y guion: Víctor GaviriaProducción: Andrés Upegui, Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE)Fotografía: Enrique ForeroMontaje: Jorge Mario ÁlvarezSonido: Lina UribeReparto: Enrique Henao, Carlos Uribe, Alonso Arcila
PremiosIndia Catalina a mejor mediometraje, 25° Festival Internacional de Cine de Cartagena, 1985. Mejor mediometraje, Medalla al Mérito de las Comunicaciones "Manuel Murillo Toro", Bogotá, 1985. Círculo Precolombino Mejor Guion, 2° Festival de Cine de Bogotá, 1985.
Una pandilla juvenil pretende rescatar a un amigo de un sanatorio mental. En la noche se desplazan por las calles de Medellín en bicicleta y establecen comunicación a través de un programa de radio titulado “Los habitantes de la noche”. Entre personajes solitarios y excéntricos que sintonizan la emisora, los muchachos alcanzarán su objetivo sin mayores alteraciones de la normalidad.
EL GUACAMAYA Colombia, 1983. 23 min.
Drama, 16 mm.
Dirección: Luis Fernando "Pacho" BottiaGuion: Luis Fernando "Pacho" Bottia, Heriberto FiorilloProducción: Compañía de Fomento Cinematográfico (FOCINE), Compañía Cinematográfica del CaribeFotografía: Enrique Forero, Pedro A. SalamancaDirector de arte: Esmeralda Ojeda, Yolanda GutiérrezMontaje: Jorge SilvaSonido: Leila El'GaziReparto: Mauricio Duque, Sigifredo Eusse, Gladys Monroy, Kildo Sánchez, Myriam Granados
PremiosMención especial del jurado en cortometrajes, 9° Festival de Cine Iberoamericano, Huelva, España, 1983. Círculo Precolombino Mejor Director, 1er Festival de Cine de Bogotá, 1984.
En la Barranquilla de los años cincuenta existía un personaje que ejercía las funciones de cobranza con una indumentaria muy especial: pantalones amarillos, zapatos blancos, camisa roja, saco verde, corbata multicolor, chaleco morado y un sombrero mostaza de ala corta. Su modo de cobranza era exponer al deudor a los comentarios de sus vecinos
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