Peintres du 18e siecleLe Rococo

Quest-ce que cest que le rococo?Le style qui domine sous le rgne de Louis XV (1723 1774)Style dcoratifOrnements fragilesUsage darabesques, fleurs, vignes, coquillagesFavorisation de la vue diagonale, les lignes courbes les pastels poudreux, le lustrevoque la sensualit fminine

Quels images y voit-on?Les ftes galantesLes reprsentationsintimistesLes portraits

Qui en sont les matres?AntoineWatteauFranoisBoucherJean-Honor Fragonard

Antoine Watteau

Pierrot (autrefois dit Gilles), 1718-1719 (Louvre, Paris)

Les Charmes de la Vie 1718 Wallace Collection, London

Les Comdiens-franais, 1720-1721 (Metropolitan Museum of Art, New York)

Mezzetin, 1718-1720 (Metropolitan Museum of Art, New York)

Peintre des ftes galantesDans une nature mlancolique, parcs ou jardins, d'lgants personnages, dsoeuvrs, tiennent d'inaudibles conciliabules.

Plerinage l'le de Cythre 1717 Louvre, Paris

Scne de genre, le sujet n'est ni mythologique, ni historique.

l'intrieur d'une vaste forme enveloppante...

l'ensemble de la scne est comme envelopp par ces lignes courbes..des lignes ondulantes dominent dans toute la toile.

Seuls les troncs d'arbre et la statue tablissent la verticalit. Les personnages constituant une srie de petites verticales mais moins prcises et ...

qui forment aussi comme une bande ondulante

Les diagonales organisent l'espace: celle qui part du coin suprieur droit dirige l'inclinaison des branches de l'arbre de droite puis passe par les ttes et le bras gauche du personnage du centre, enfin elle dtermine l'alignement de plusieurs personnages de gauche.

L'autre diagonale organise l'alignement des personnages de droite dont le lent relvement semble indiquer la vaste ouverture du ciel vers la gauche.

Enfin deux grandes obliques dessinent une large bande constitue par le ciel, la mer et la butte du premier plan, elle prend en charpe tout le tableau. C'est l'axe principal du tableau.

La mdiane horizontale du tableau: tous les personnages rels sont en dessous. Au dessus, dans la moiti suprieure de la toile se dtachent le buste d'Aphrodite et quatre des petits amours... tous sont des personnages irrels, divins.

La mdiane verticale coupe en deux l'homme en rouge et noir, elle suit sa colonne vertbrale... A droite c'est la fort dense, touffue et sombre, gauche c'est l'chappe vers les profondeurs de la "mer" et du ciel o s'lvent en tourbillonnant un essaim de petits amours... c'est le dpart, la fin d'un rve...

Monument Watteau Au Jardin du Luxembourg

Franois Boucherle peintre le plus reprsentatif du rococo franais

protg par la marquise dePompadour

premier peintre du roi Louis XV

Il incarne bien les gots de la socit raffine de son temps.

Les bergres

Les Forges de Vulcain 1757

Le repos de Diane

Il est pertinent, car le sujet mythologique n'est ici qu'un prtexte reprsenter des corps nus. Thme recherch par la clientle du temps. Diane n'est plus ici la farouche chasseresse mais une tendre et belle jeune fille peine sortie de l'adolescence. Les draperies (voir plus haut), le gibier droite sont de savantes natures mortes d'atelier, et la nature un lgant dcor... Au fond cette peinture de sujet apparemment noble n'est au fond qu'une magnifique "peinture de genre"...

La section d'or est ici bien apparente. La tte de Diane occupe naturellement le point d'or.

De nombreuses obliques aboutissent au pied de cette verticale dore.

Notez l'angle droit...

La verticale de gauche passe par l'arbre et le bras de la nymphe. Enfin le chien pointe son nez en suivant une horizontale calcule elle aussi sur la section d'or.

Le peintre a quilibr sa composition o dominent les obliques du haut droite vers le bas gauche, ...

par d'autres obliques d'orientation oppose. Enfin, le sol au premier plan est lui aussi lgrement oblique dans le mme sens, oblique renforce par le carquois et les flches.

En ne retenant que les lignes obliques principales on rvle un quadrillage rgulier :La nymphe, compagne de Diane, (remarquez sa coloration lgrement plus sombre) forme une oblique pratiquement perpendiculaire la droite constitue par l'arc. Cette orientation est reprise par plusieurs parallles, le chien qui boit, silhouette des arbres gauche se dtachant sur le ciel, l'inclinaison du buste de Diane prolong au dessus de sa tte par le dbut d'un tronc d'arbre. C'est aussi la direction du regard de cette nymphe. C'est enfin l'orientation que suit la lumire

Voici maintenant les lignes obliques principales dans l'autre sens, elles sont parallles regard de Diane

combinons les parallles de ces deux regards : elles se recoupent angle droit... et constituent la trame gomtrique de la composition

On remarque aussi que l'arrire plan, roseaux, fort et ciel, est inscrit dans un espace dlimit par un autre angle droit.

Enfin, on peut aussi remarquer que le jeu de toutes ces obliques obit un lent basculement autour d'un axe strictement vertical marqu par le bouquet d'arbres au dessus de la tte de la nymphe.

Tout ces lments de composition, et certainement d'autres encore, par la trame qu'ils dessinent sur la surface de la toile, contribuent l'quilibre gnral.

Jean-Honor FragonardLinspiration (1769) Louvre - Autoportrait

Les hasard heureux de lescarpolette 1767Style rocailleSujet frivoleSensualit fminineMotifs de fleursPastels poudreuxVues diagonales

Le baiser la drobe

La Lectrice1770

Jean-Baptiste Simon Chardin (1699-1779)Il s'intresse aux tableaux d'animaux, d'objets, de fruits.

Il s'inspire des scnes de la vie quotidienne.

Nature Morte

Le Buffet

La Raie

La Pourvoyeuse scne de genre et non nature morte, prsente galement une structure pyramidale. Au centre du tableau, la tache lumineuse, doucement incline vers la droite, de la pourvoyeuse, fixe le regard. Mais la vie mme de l'oeuvre, la parfaite insertion d'une silhouette dans une surface plane ne pouvait natre que du contraste des lignes et de la rpartition subtile des zones de clart et d'ombre. Il fallait, pour y parvenir, amnager le fond du tableau et faire vivre le premier plan. Une porte s'ouvre gauche, dont les contours nets et droits s'opposent aux obliques de la figure centrale. L'espace qu'elle dlimite est l'occasion, pour Chardin, de crer une seconde zone de lumire qu'il peuple d'objets familiers - chaudrons, fontaine de cuivre (sujet dont il a fait un tableau) -, et qu'il anime d'une fine silhouette de femme, si bien que ce rectangle clair apparat, au sein mme de l'oeuvre, comme un second tableau plus dense qui vient s'inscrire dans l'espace du premier, le rpter moindre chelle, l'animer et lui donner sa profondeur.

Soap Bubbles, MET,NYC

The Silver Tureen, MET, NYC