Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura

8/10/2019 Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura

1/39

UNIVERSITATEA DE ARHITECTURI URBANISM ION MINCUPERCEPIA CADRULUI NATURAL PRIN ARHITECTUR

STUD. ARH. TUDOR IACOB | NDRUMTOR: CONF. DR. ARH. KAZMER KOVACS 1

CUPRINS

Definirea termenilor cheie .............................................................................................2

Plan de idei ....................................................................................................................2

Argumentarea si metodologia studiului ........................................................................3

Noiuni generale despre peisaj................................................................................................5

Despre cadrul natural n general.....................................................................................5

Conceptul de loc ............................................................................................................6

Conceptul de peisaj ......................................................................................................7

Prcepia diferita peisajului................................................................................................10

Despre percepia peisajului .........................................................................................10

Relaia arhitectur-peisaj .............................................................................................15

Relaia arhitectur-peisaj .............................................................................................18

Abordarea diferita peisajului ............................................................................................20

Material i textur ........................................................................................................20

Modul diferit de abordare generarea de solutii diferite ............................................23

Arhitectura materializatntr-un cadru natural Exemple .........................................27

Concluzii .................................................................................................................................34

Amplasament ...............................................................................................................35


2/39



DEFINIREA TERMENILOR

Loc: m refer la un lucru care este mai mult dect o localizare. Este o entitate de sine

stttoare.

Peisaj: Literal, o ntindere de pmnt care se prezintunui observator1.

Percepie: se refer la o stare a spaiului2, conform definiiei profesorului Sandu

Alexandru.

Imagine:reflectare de tip vizualal unui obiect n mintea omeneascsub forma unor senzaii,

percepii sau reprezentri, conform Dicionarului explicativ al Limbii Romne3

Material:n lucrarea de faeste folosit cu sensul de finisaj, material aparent.

Textur: mod de mbinare a materialelor, n diferite planuri i suprafaa materialelor, n

acelai plan.

Textur a peisajului: piele a peisajului, reprezentnd structura lui, pe care omul o

descoperdatoritjocului dintre lumini umbr4

.

PLAN DE IDEI

I. Noiuni generale despre peisaj

Despre cadrul natural n general: natura, reprezentat la greci de physis" este mai

mult dect un spaiu fizic, este o entitate de sine stttoare n care omul a adoptat de-a lungul

timpului o atitudine agresivfade aceasta.

Conceptul de loc: fiecare loc este unic; esena acestui loc o imprimspiritul locului,

care poate fi atins de om, dacacesta din urm, se conecteazla elementele unui loc, i prin urmare

sse realizeze o comuniune ntre el i natur.

Conceptul de peisaj: de cnd a aprut peisajul ca obiect artistic s-a pus n discuie

ambiguitatea termenului de peisaj, datoritmultitudinii de sensuri pe care le desemneaz; pentru a

continua aceastlucrare este nevoie de stabili sensurile la care ne vom referi n continuare.

1CHOAY Francoise, MERLIN Pierre, Dictionaire de lurbanisme et de lamenagement, p. 6212SANDU M. Alexandru, Note de curs, Compoziie urban3http://dexonline.ro/definitie/imagine4FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag. 37,tradrucere personal


3/39



II. Percepia diferita peisajului

Despre percepia peisajului: pornind de la noiunea de percepie, tipurile acesteia i

diferena dintre percepie i senzaie, putem stabili unele piesaje pe baza tipurilor de percepie(n

funcie de elementelor acestora); Relaia arhitectur-peisaj: de-a lungul timpului legtura om naturnu a fost aceeai;

de la o comuniune cu natura n cele mai vechi timpuri, s-a ajuns la falsa impresie cnatura poate fi

cucerit, lucru care a dus la o relaie mai puin armonioas ntre arhitectur i peisaj; Pentru ca

aceastlegtura sfie una de armonie, relaia ntre cele douar trebui sfie una de reciprocitate.

Relaie particular - peisajul vazut din interior: pe lng perceperea edificiului n

peisaj, existi perceperea peisajului din interior spre exterior; de la ideea de tablouri cu ncadrarea

unor coluri de naturs-a ajuns la suprafee mari vitrate pentru a realiza o apropiere a interiorului cuexteriorul.

III. Abordarea diferita peisajului.

Material i textur: n abordarea peisajului prin arhitectursunt trebuie inut cont de

aceste elemente importante, pentru a realiza o mai bun legtur cu peisajul; apare termenul de

textura peisajului.

Modul diferit de abordare generare de soluii diferite: datoritmai multor direcii

posibile de aciune asupra peisajului, o serie de arhiteci au dat natere unor abordri diferite n ceeace privete cadrul natural, n vederea realizrii unei relaii mai mult dect formale dintre arhitectur

i peisaj; de la integrarea prin contrast la integrarea prin camuflare

Arhitectura materializatntr-un cadru natural: prezentarea unor exemple relevante n

legturcu diferitele moduri de abordare.

IV. Concluzii

Despre amplasament: prezentarea amplasamentului pentru proiectul de prediplom.

aplicaie pe proiectul de diplom


4/39



ARGUMENT

Abordarea la proiectul de diplom a unui sit aflat n peisaj natural, a dus la o lucrare de

cercetare despre peisaj i relaia dintre acesta i cldire, pentru a nege mai bine noiunea de

integrare n cadrul natural, n peisaj. Peisajul natural autentic este din n ce mai rar. Acum mai toate

peisajele naturale sunt mai mult sau mai puin antropizate. Datoritfaptului cdezvoltarea turismului

este ntr-o ascensiune remarcabil, tot mai multe peisaje naturale sunt, i vor fi marcate de intervenia

umanprin construciile pe care aceastdezvoltare o presupune. Aceste cadre naturale atinse de om

pot fi percepute ca peisaj, dacntre construcii i peisajul iniial existo relaie de comuniune.

Relaia dintre arhitecturi peisaj a nceput sdevinun subiect de interes din momentul n

care arhitecii i-au pus problema integrrii arhitecturii n peisaj. n aceastproblem a integrrii,

este foarte important s nelegi peisajul, situl natural i relaia pe care acesta o dezvolt cu

arhitectura cldirii.. Acest lucru duce la abordarea relaiei dintre cldire i peisaj. Pentru a nelege

mai bine aceastrelaie, este necesaro incursiune n ceea ce nseamnpeisaj - conceptul de peisaj -

i percepia acestuia din diferite puncte de vedere.

De-a lungul timpului, o serie de arhiteci au indus anumite percepii, i sentimente fa de

peisaj prin modul de abordare al integrrii sau inserrii, n unele cazuri, a cldirilor n sit. n ultima

parte a lucrrii voi prezenta cteva tipuri de abordare a arhitecturii n ncercarea continua omului de

comuniune cu natura. Aceastlucrare este deasemenea o documentare despre modalitile diferite de

a face parte dintr-un peisaj prin intermediul arhitecturii.


5/39



I. NOIUNI GENERALE DESPRE PEISAJ

Despre cadrul natural n general

But Nature is so uncomfortable [] if Nature has been confortable, mankind would never

had invented architecture5.

Cuvntul, natur, este derivat din latinescul natura6, semnificnd calitile eseniale,

dispoziie nnscut, iar n timpurile vechi, nsemna literalmente natere7. Dar romanii au preluat

acest cuvnt prin traducere de la greci, unde natura se manisfesta ca physis. n gndirea greceasc,

natura, acest physis, reprezint ceva mai mult dect mediul nconjurtor, ea genera o forcreatoare, era capabil sordoneze spaiul, nu era nimic mai presus de ea. n gndirea lui Platon,

chiar i arta era subordonatnaturii, prima, punnd n evidendoar esena celei de-a doua.

Natura nu reprezintdoar spaiul fizic, lipsit de importan, n care se gsesc construcii de

orice fel, ci ea este mai mult dect att, este o entitate de sine stttoare care participla realizarea

unui ansamblu armonios cu fiecare ocazie de proiectare, fie cse afl n mediul natural sau n cel

urban, rezultnd astfel un peisaj unic de fiecare data. Din totdeauna, natura a avut de oferit omului

resursele de care a avut nevoie pentru a se dezvolta.

Omul nu se mulumete, nu se oprete doar la a se adapta la mediu, ca oricare alte fiin e vii8,

ci el dorete s modifice mediul dup bunul lui plac, mai ales n ultimul secol, cnd dezvoltarea

tehnologica fost destul de mare. De multe ori, peisajele naturale con in intervenii antropice. Sunt

de acord c ar fi o greeal dac omul ar crede c dezvoltarea tehnologic duce la dispariia

constrngerilor impuse de mediul natural9, nemaifiind nevoie de anumite studii n scopul unei vedere

de ansamblu asupra sitului, a peisajului, a naturii. Trebuie nteles c natura nu trebuie dominat.

Vincent Scully afirma cprimul gest de arhitectureste topografia unui loc i modul n care omul

i rspunde acesteia cu propriile sale forme construite.10.

5Oscar Wilde, The Decay of Lying, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 156http://en.wikipedia.org/wiki/Nature7http://www.etymonline.com/index.php?allowed_in_frame=0&search=nature&searchmode=none8FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag. 46,traducere personal9FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.46, tradrucere personal10SCULLY, Vincent, The Natural and the Manmade, Ed. Saint Martins Press, New York, 1991, pag. 5


6/39



De-a lungul timpului, arhitectura, sau mai repede omul prin arhitectur, a adoptat o atitudine

oarecum sfidtoare, sau chiar agresivfade natur. Aceastatitudine a dus inevitabil la deprtarea

omului de natur. n aceastrelaie incomod11dintre naturi om, acesta din urmar trebui sse

ntoarccu faa spre natur, n vederea cutrii unei armonii, nu sncerce so cucereasc. Aceasta

armonie se realizeaz prin intermediul arhitecturii. Dup cum spune i J.O.Simonds n cartea sa,

oamenii sunt nite urme efemere de via n procesul etern al naturii n evoluie, al vieii i al

creterii12. Omul trebuie snvee de la natur. Acest lucru l susine i Frank Lloyd Wright, care

vede natura ca pe o coalpentru arhiteci, loc n care acetia vor dezvolta un simal realitii care i

va scoate din mediocritate.

Conceptul de loc

Cnd vorbim de peisaj, intr n discuie fr ndoial ideea de loc, sit, spaiu. Datorit

sensurilor multiple ale noiunii de peisaj, aceste elemente se ntreptrund.

Conform dicionarului explicativ al limbii romne, termenul de loc semnific: punct,

poriune determinat n spaiu. [] La un loc = mpreun, laolalt. [] Loc de cas = teren destinat pentru

construcie. [] Regiune; inut; p. ext. ar. Aeare omeneasc, localitate; regiunea, ara, localitatea

n care s!a nscut cine"a. [] 2.#paiu ocupat de cine"a sau de ce"a.$%&.

Locul este ceva mai mult dect o simpllocalizare. Esena unui loc reiese din formele lui, dintexturile i culorile ntlnite, acestea din urm influennd pozitiv sau negativ peisajul. Oamenii

cunosc elementele acestuia, dar doar att. Ei trebuie s se relaioneze cu ele, i mai departe, cu

spiritul locului respectiv. Acest concept de spirit al locului este dezvoltat de Norberg Schulz prin

fenomenologie. El susine cspiritul locului reprezinto serie de trsturi specifice, care imprimo

atmosfer proprie. Astfel Schulz susine n cartea sa Genius loci. Towards a phenomenology of

architecture, faptul c sipritul locului este acel lucru cu care omul trebuie s negocieze pentru a

putea locui

14

. El merge puin mai departe i afirmcatunci cnd omul dobnde

te capacitatea de

a locui un loc, lumea devine un interior. Acest lucru explicafirmaia lui Heidegger, care vorbete

despre lume, cum car fi o locuinunde triesc muritorii15.

11KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 1512SIMONDS, John Ormsbee,Arhitectura peisajului, Ed. Tehnica,Bucuresti 196713Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia Romn, Institutul de LingvisticIorgu Iordan, Ed. UniversEnciclopedic, 199814SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York

1979, pag. 1115HEIDEGGER, Martin, ntrebri III, Ed. Gallimard, pag. 53


7/39



Putem spune ctoate locurile au un specific unic, spiritul acelui loc, reprezentat de atmosfera

acelui loc, i un caracter al locului, alctuit din elementele lui, din structura lui (relief, vegetaie,

clim, etc), de care trebuie inut cont. Spre exemplu inserarea unui edificiu ntr-un amplasament cu

relief n pant nu se poate face n acelai mod n care l inserezi pe un teren plat. n parcursul

proiectului, arhitectul trebuie s i pun aceste ntrebri ce in de loc, de amplsament, de relaia

dintre funciune i sit. Arhitectul ar trebui sfie cel care i dseama de aceastrelaie important,

cel care ar trebui saleagcea mai bunsoluie pentru situl dat, sau invers, cel mai indicat sit pentru

o anumit funciune. Ideea de loc este foarte important n cadrul arhitecturii. Lucru acesta l

sugereazi Alvaro Siza prin afirmaia lui: mi vine sncep cu ideea cam un loc16. De aceea n

multe opere de arhitecturse observatitudinea luatn abordarea fade context ncdin planul de

situaie.

Astfel arhitectura se relaioneazcu peisajul prin ideea de loc. i arhitectura devine la rndul

ei o punte de legturdintre om i peisaj. Orice construcie face parte dintr-un peisaj. Arhitectul este

doar cineva care contribuie la configurarea spaiului, a formelor i a texturilor sale, care nu ating

niciodatun prag definitiv. Modul de relaionare la loc determini anumite abordri arhitecturale,

despre care o svorbesc n capitolele viitoare.

Conceptul de peisaj

n Europa, apare pentru prima datcuvntul paysage, ca o meniune oficial, n anul 1549, n

dicionarul lui Rene Estienne17. Dar ideea de peisaj a luat natere n Europa n anul 1335, cnd

Francesco Petrarca, escaladnd vrful muntelui Ventoux din Provence, a descoperit peisajul18.

n 1805, termenul de peisaj apare i n literatur. Acesta este introdus de geograful A.

Hommeyer n literatura de specialitate, ca fiind o privelite a unui inut privit dintr-un punct

dominant de observaie19, iar mai trziu, naturalistul Al Von Humboldt l clasific n funcie de

asocierile vegetale ale mediului nconjurtor.

Pentru a putea merge mai departe, trebuie stabilit definiia termenului de peisaj. Prin urmare,

conform Dicionarului Explicativ al Limbii Romne, peisajul este:

16SIZA, Alvaro,17Conform ROGER, Alain, Court traite du paysage, Ed. Gallimard, Paris, 199718KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 6219BNIC, Sorin, Studiu fizico-geografic al Bazinului rului Brsa - cu privire special asupra peisajelor, Tez dedoctorat, 2006


8/39



1. parte din natur care formeaz un ansamblu artistic i este prins dintr-o singur privire;

privelite; aspect propriu unui teritoriu oarecare, rezultnd din combinarea factorilor naturali

cu factorii creai de om.

2. gen de pictur sau grafic avnd ca obiect reprezentarea cu precdere a privelitilor din

natur; tablou, fotografie care reprezintun peisaj.

3. descriere, reprezentare a naturii n operele literare; compoziie litererdiscriptiv.20

n dicionarul Oxford, peisajul apare ca fiind

1. decor natural i imaginar, vzut n ansamblu

2. o picturreprezentnd peisajul.

Privind aceste definiii putem concluziona faptul cnoiunea de peisaj este bidimensional, i

anume: are o dimensiune fizic, palpabili una de reprezentare, legatn mod direct de percepere a

cadrului natural. Aceastidee se regsete i n definiia pe care o dRosario Assunto peisajului, n

cartea sa Peisajul i Estetica; astfel ...peisaj nseamn, [...] un teritoriu mai mic sau mai mare, aa

cum apare el vederii, constituindu-se ca obiect, cel puin potential, de reprezentare pictural21.

Aceast prim clarificare fcut n legtur cu acest termen, este realizat n conformitate cu

dicionarele italiene, ns n accepiunea personal, viziunea lui este puin diferit: Peisajul este

spaiu; reprezentarea unui peisaj este reprezentarea unui spaiu.22. Restrngnd discuia despre

peisaj ca spaiu, tot Rosario Assunto l delimiteaz pe cel din urm, excluznd spaiul interior,

ajungnd la concluzia cpeisajul este spaiul limitat, dar deschis, nu reprezintinfinitul, [...] dar se

deschide ctre infinit.23.Peisajul este peste tot, trebuie doar svrei s-l vezi.

n rile anglofone, peisajul apare sub forma termenului de landscape, care prezint un al

treilea neles, i anume, acel lucru fizic, aproximat ca un teritoriu cu un caracter definit att de

datele naturale ct i de succesiunea interaciunii dintre locuitori i mediul pe care-l locuiesc24.

Acest sens se refermai mult la amenajarea teritoriului.

n limba romn, termenul de peisaj a fost preluat de la francezi, sensurile definiiei

cuvntului fiind destul de apropiate cu sensurile cuvntului de origine francez. Tocmai de aceea,

20Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia Romn, Institutul de LingvisticIorgu Iordan, Ed. UniversEnciclopedic, 199821Rosario Assunto, Peisajul i Estetica, vol.I, pag. 51, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed.Simetria 2011, pag. 6422ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 52

23ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 5724KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 66


9/39



sensurile termenului romnesc se rezum la vedere ct cuprinzi cu privirea i reprezentare

picturalunei priveliti25.

Peisajul este o componenta vieii celor care l locuiesc, privit din perspectiva omului el are

valori diferite. Cu aceastafirmaie este de acord i Kazmer Kovacs n cartea sa Peisaj cu gradini

cas, n care susine c peisajul este o prezen subiectiv, el fiind condiionat de existena

privitorului deprins s-l vad26. Pe lngo prezensubiectiv, noiunea de peisaj este mai mult o

reprezentare mental, el conturndu-se ca ceva ce nu existn mod real27, n afarde noiunea de

imagini picturale, fotografii. Acest lucru reiese i din cartea Peisaj cultural i Dezvoltare, unde

Mihaela Hrmnescu catalogheazpeisajul n cultura spaiului modern i contemporan, ca fiind o

realitate mental, o dimensiune a vieii psihice a individului.; el este o interpretare, o lectur28,

dupcum spune i Alain Corbin.

Construcia imaginii de peisaj (interpretarea lucrrii Cles pour les pazsage, Pierre Donadieu, Michel Perigord,

GeOphrys, 2005) surs- HRMNESCU, Mihaela, Peisaj cultural i dezvoltare, Editura Universitara Ion Mincu,Bucureti, pag. 71

Dupcum se tie, peisajul nu este la fel pentru toatlumea, el nu este intact nici n ceea ce

privete trecerea timpului. Putem spune astfel c peisajul nu este atemporal, ci, din contr, este

influenat de aciunea constant a timpului, pn la un moment dat. Astfel peisajul, n special cel

25KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 6626KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 37, afirmaie susinutn introducerea crii luiAnne Cauquelin,Linvention du paysage, pag. 11 - 21

27KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 6828HRMNESCU, Mihaela, Peisaj cultural i dezvoltare, Editura Universitara Ion Mincu, Bucureti, pag. 71


10/39



contemporan, pe lngintegrarea spaiului, el integreaz timpul (nainte i napoi)29Acest lucru

este important i trebuie inut cont nu numai de momentul inseriei cldirii n context, ci i de

viitoarele ipostaze ale peisajului, lucru sugerat i de autorii dicionarului de arhitecturThe metapolis

dictionary of advanced architecture:Timpul este o variabilfundamentaln lucrul cu peisajul30.

n toat ambiguitatea noiunii de peisaj i a conceptului de peisaj, Ana Maria Zahariade

conchide asupra termenului de peisaj cu cteva accepiuni; un lucru important n acest aspect este

faptul cele nu se exclud i nu se contrazic una pe cealalt, ci dimpotriv, se completeaz. Astfel,

peisajul poate fi:

o Un ansamblu de elemente i fore care structureazsau divid un sit i mprejurimile

lui;

o Un amestec de naturi cultur, obiect al contemplaiei estetice;

o Ca o realitate care nu existdect prin experiena vizuali prin contiina relaiilor

noastre cu natura.31

II. PERCEPIA DIFERITA PEISAJULUI

Despre percepie

nainte de a trece la percepia peisajului, trebuie s stabilim ce nseamn noiunea de

percepie. Astfel, percepia poate fi un mijloc de nregistrare a formelor, distanelor, culorilor sau a

micrilor. Din punct de vedere filozofic, percepia este considerata fi unproces psihic prin care

obiectele i fenomenele din realitate, acionnd nemijlocit asupra organelor de sim, sunt reflectate

n totalitatea nsuirilor lor ca un ntreg unitar (spre deosebire de senzaie care reflecto nsuire

sau alta a unui obiect). Ea se bazeazpe experiena anterioara omului, pe raportarea obiectului

perceput la o anumitcategorie de obiecte; de aceea n percepie se reflectsemnificaiile obiectului

respectiv.32. Pe scurt, percepia este legtura din om i peisaj, deoarece tot ce este exterior omului

va fi interpretat ntr-o manier personal prin intermediul acesteia. Pentru Rudolph Arnheim

percepia realizeaz la nivel senzorial ceea ce pe trmul gndirii se numete nelegere[...]

29ZAHARIADE, Ana Maria,Note de curs, Arhitectur-Context-Peisaj, 2005 2006, pag. 6230GANSA, Manuel, GUALLART, Vicente, MUELLER, Willy, SORIANO, Federico, PORRAS, Fernando, MORALES,Jose, The metapolis dictionarz of advanced architecture, Ed. Actar, 2003, pag. 382

31ZAHARIADE, Ana Maria,Note de curs, Arhitectur-Context-Peisaj, 2005 2006, pag. 5132Mic dicionar filozofic, Ed. de stat pentru literaturpolitic, 1954


11/39



fiecare experien vizual este inclus intr-un context spaial i temporar33. Prin intermediul

percepiilor se formeazimaginea. n procesul de constituire a imaginii putem identifica mai multe

forme de percepie. Una ar fi percepia obiectiv, care evideniaz unele trsturi specifice ale

obiectelor studiate, cum ar fi form, culoare, mrime, redarea materialelor, a texturilor (rotunjimea

unei mingi, albastrul cerului). Cellalt tip, ar fi percepia subiectiv, care ine de subiectivitatea

percepiei asupra spaiului.

Astfel apar stri i atitudini diferite de la persoan la persoan. Spre exemplu, poate s ne

plac, poate snu fie interesant, satragsau nu. Tocmai din cauza acestei subiectiviti, peisajul nu

este perceput la fel de toatlumea. Omul are n fao privelite, iar aceasta poate deveni peisaj, dac

fiind privit cu un ochi asemntor cu cel al unui pictor, este ridicat [...] la demnitatea de

peisaj.34. Aceeai afirmaie o reia i Steven Bourassa, doar co expune ntr-un mod mai simplu;

mediul nu devine peisaj pncnd oamenii nu-l percep ca atare35. Toate aceste lucruri sugeeaz

comul trebuie s aibo culturpentru ca cineva spoatpercepe un cadru natural drept peisaj.

Acest lucru l spune clar i Oscar Wilde: omul cultivat prinde un efect, unul necultivat prinde un

guturai36. Pe lngfaptul acesta, mai este i problema de identificare a locului. Un exemplu dat de

Kazmer Kovacs este cel de percepere a unui loc din perspectiva ranului i din perspectiva

oreanului. Primul vede un pmnt roditor iar oreanul vede un peisaj. Autorul mai sus menionat

vede aceastidentificare diferitca fiind din pricina diferenei de distanfade ceea ce e privit.

Distann sens cultural, dar i n sens corporal: ceea ce vede ranul implicexperiena perceperii

pmntului cu toate simurile, fade ceea ce vede oraeanul, prizioner a lperceperii numai vizuale

a peisajului.37.

Piaget vorbete n cartea Sites et Sitologiea lui Faye, Tournaire i Godard, despre problema

percepiei, plecnd de la principiul c elementele date de razele luminoase sunt interpretate de

creier.38Astfel, ntr-un peisaj aprut n faa ochilor, primele percepute de acetia nu sunt elementele

componente ale peisajului, ci lumina. Aceasta ne dau indicaiile necesare, pe care ochiul le transmite

creierului, pe care acesta din urmle interpreteaz. Ochiul perecepe volumele ca pe nite suprafee

plane i doar liniile de perspectivi vizualizarea reliefului permit s-i faci o idee despre volum.

33ARNHEIM, Rudolph,Arta i percepia vizual, Ed. Meridiane, 1979, pag.5934ASSUNTO, Rosario, Peisajul i estetica, Ed. Meridiane, Bucuresti 1986, pag. 4935BOURASSA, C. Steven, The Aesthetics of Landscapes, pag.82, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas,Ed. Simetria 2011, pag. 10836Oscar Wilde, The Decay of Lying, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 7737KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 7838FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.42, tradrucere personal


12/39



Tot Piaget, stabilete relaia dintre percepie i senzaie, lucruri care nu trebuie confundate. n

cartea sa Psyhologie et epistemologie, vorbete despre o discriminarentre senzaie (care ine de

caliti) i percepie (ine de ansamblu), preciznd faptul cpsihologia clasicconsidera senzaia ca

fiind o negere psihologic, iar percepia o sintezsecundar.39. n psihologia moderns-a inversat

teoria i s-a ajuns la concluzia c obiectul este perceput n ansamblul su i c senzaiie sunt

elemente structurate i elemente structurante; cnd observ un peisaj, nu vd diferitele elemente

care-l compun, copacii, pietrle, vd ansamblul peisajului i apoi trec la analiza detaliat.40.

n momentul n care percepem spaiul n raport cu o reprezentare ideal, peisajul devine

obiect estetic. Acest lucru vine i din dorina de a fixa ntre limite ceea ce este de necuprins41,

peisajul natural, natura neavnd limite n afarde cer i pmnt, dupcum spune M.Heidegger.

Perceperea unui acestui spaiu, se face prin intermediul memoriei, deoacere creierul face apel

la baza de date a memoriei, cutnd s atribuie o imagine nouunei imagini cunoscute pentru ca

aceasta sa fie identificat. Cred ca n acelai fel se pune i problema ranului de mai sus care vede n

faa lui un pmnt roditor. El apeleaz la propria lui memorie, precum i la experiena pe care a

acumulat-o n timp, identificnd astfel peisajul cu o imagine cu care este familiar; deci putem spune

c percepia lui asupra spaiului este direct influenat de aceti doi factori care sunt memoria i

experiena proprie. Acelai lucru se aplic i n cazul oreanului. Un alt factor de percepie al

peisajului ar putea fi folosina lui. Astfel el se gndete mai repede la utilitatea lui dect la potenialul

estetic. Spre exemplu acolo unde cineva vede un peisaj, un investitor vede o zon cu potenial de

investiie.

Percepia, dup o catalogare a tipului de micare, ea poate fi dinamic, sau static. n

perceperea peisajului, acest lucru se manifestdiferit. ntr-o primfazam putea spune cpercepia

dinamicofermai multe privitorului, dect cea static.

Percepia dinamic, putem spune ce o percepie a spaiului n deplasare. Astfel, imaginea

care ne apare n faa ochilor este una de-a lungul unui traseu, cum observi Maria Urmn cartea

sa42. Aceastpercepie a spaiului se poate modifica i datorit vitezei de micare a mobilului. n

acest context punctez faptul c n interiorul unui anumit cadru natural, este nevoie de o percepie

staticpentru a putea spune cam perceput un peisaj, deoarece, cu fiecare pas pe care-l face un om, i

39FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.42, tradrucere personal40FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.43, tradrucere personal

41KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 3842URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005, pag. 75


13/39


14/39



stare de meditaie, de contemplaie, lucru adesea folosit de Tadao Ando n proiectele lui, de

armonizare cu natura. n unele cazuri, apa poate accentua structura locului, mai ales relieful, ca n

cazul teraselor cu plantaii de orez din China.

Plantaie de orez n munii Chinei (www.wownews.ro)

Din punct de vedere al reliefului panta joacun rol important n perceperea peisajului. ntr-un

peisaj n ramp, direcia principal este una ascendent, perspectiva fcndu-se n plan nclinat.

Astfel, planele verticale se vd deformat (ceea ce amplificefectul de monumentalitate)44.

n pant, imagimea creat este una de tip descendent, ceea ce pune n valoarea compozi ia

peisajului din vale, prin culori, texturi diferite de vegetaie, prin forme ale reliefului. Panta incitla o

cercetare mai amanunita privelitii.

La un nivel mult mai profund, Schulz propune n cartea sa, Genius loci. Towards a

phenomenology of architecture, o oarecare mprire a peisajelor naturale n funcie de specificul

locului fiecruia. Astfel, n viziunea fenomenologic, peisajele ar putea fi de tip romantic, cosmic i

clasic. n cele ce urmeazvoi face o scurtprezentare a celor trei tipuri de peisaj.

Peisajul romantic poate fi perceput pentru nceput, ca avnd o topografie variat. Acesta este

bine conturat, i totodatsugereazdinamism prin prezena unui element natural important, cum ar fi

apa, prezena unei vegetaii variate i a unui relief diversificat, lucru care creaz o multitudine

nedefinit de locuri diferite45. Toate acestea creazo atmosferputernica peisajului romantic.

Scara este una uman, iar integrarea arhitecturii ine foarte mult de interaciunea omului cu mediul,

mult mai mult dect n celelalte.

44URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005, pag. 7945SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York1979, pag. 42


15/39



Peisajul clasic apare n faa ochilor ca un peisaj echilibrat, n toate elementele lui. Printr+un

relief bine definit, acesta creazlocuri individuale, care sunt bine determinate i sunt guvernate de o

ordine general. Acest lucru l sugereazi Norberg Schulz prin descrierea pe care o face peisajului

clasic, ca fiind o ordine plinde semnificaie a unor locuri distincte, individuale46. Tipul acesta de

peisaj este asociat cu Grecia Antic, i preluat mai trziu de romani.

Peisajul cosmic este asociat unor elemente naturale puternice, cum ar fi ntinderea monoton

a pmntului, un aer uscat, soare puternic. Spre deosebire de celelalte, peisajul cosmic nu conine

locuri individuale47. El nu te surprinde cu nimic, ci te ntmpincu monotonie, fiind guvernat de o

ordine cosmic, n care soarele se mic. Peisajul prezinto atmosferneprielnic, i relaia acestuia

este mai mult de subordonare a omului n faa ordinii cosmice. Specific acestui tip de peisaj este

deertul, unde, pentru a putea locui omul are nevoie de un loc propriu, cum ar fi oaza.

n peisaj nu se poate locui efectiv, pentru cpeisajul se poate percepe doar din exteriorul lui.

Aadar privitorul nu poate fi n acelai timp n peisaj i n afara lui. Spaialitatea peisajului este

condamnata rmne exterioarsubiectului care-l percepe ca atare.48

Relaia arhitectur- peisaj

Prin definiie, arhitectura i peisajul sunt doulucruri diferite, prima din ele fiind o invenie a

omului, iar cea de-a doua o creaie a naturii. De obicei, arhitectura tinde screeze edificii care sunt

privite ca opere de art luate individual, dar de fapt, mpreun cu peisajul, arhitectura este o

compoziie. Pentru a realiza aceast compoziie, arhitectul trebuie s neleag locul. Inserarea

construciei trebuie fcut prin transformarea locului, nu doar prin aezarea efectiv a cldirii, ea

trebuie s capteze esena locului, aa cum arta extrage esena naturii. Relaia dintre arhitectur i

peisaj este una de reciprocitate. Peisajul oferomului situl, i o datcu acesta i constrngerile lui, pe

cnd arhitectura aduce forme i imagini care modificmediul nconjurtor. Aceste forme iau natere

din confruntarea cu mediul, i depind de un cadru dat. Spre exemplu, ntr-o zon de munte, cu

zpada i ploi multe, predomin acoperiurile n arpant, o clim uscat permite acoperirea n

teras, ntr-un cuvnt cred ca natura i arhitectura se completez.

46SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York1979, pag. 4547SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York

1979, pag. 4548KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 37


16/39



De-a lungul timpului, aceast relaie dintre natura i om nu a fost mereu aceeai. Astfel, n

antichitate, socetile triau n comuniune cu natura, vieile lor depinznd de aspectele acesteia. Un

exemplu ar fi civilizaiile din America de Sud, civilizaie care utilizau topografia locului, clima,

materialele locale, n mod optim (Machu Pichu). Odat cu Clasicismul, se observ o dorin de

detaare a arhitecturii fa de cadrul natural, impunndu-se o rigoare constructiv. n perioada

Renaterii s-a ncercat o abordare de a subordona natura criteriilor estetice ale vremii, prin crearea

unor grdini devenite azi celebre, cum ar fi, grdina de la Villandry sau grdina palatului de la

Versailles(Frana). Acesta nu era cel mai bun mod de a relaiona cu natura, lucru care reiese i din

afirmaia Grdinile constitue amenajarea genericprin care natura devine inteligibil: indiferent

de epoc, stil, sau gust, ele sunt comensurabile, sigure, inute sub control, adic tot ceea ce natura

nu e49.Ulterior, n perioada modernist, s-a ajuns la conceptul de inserare a cldirilor n peisaj, n

spaiu verde, punndu-se problema unei relaii armonioase ntre cadrul natural i edificiu. n perioada

postmodernist, deja termenul de peisaj intrn domeniul de specialitate, lucru care dnatere la noi

tipuri de abordri ale arhitecturii n cadrul natural.

Se observo diferenmare ntre mentalitile Occidentului i Orientului n ceea ce privete

relaia arhitecturii cu cadrul natural. Arhitectura europeaneste orientatmai mult spre obiectul de

arhitectur, aa cum apare el n spaiu, pe cnd orientalii vd arhitectura ca pe o articulare a spaiului

n raport cu peisajul natural. n acest sens, orientalii au avut parcdin totdeauna un stil armonios de

relaionare cu natura, raportndu-se la ea, aducnd natura n decorarea interioar. Asta se ntmpli

datoritfaptului corientalii au o tradiie de mii de ani raportare la peisaj i natur. China este cea

care a inventat peisajul ca obiect estetic cu aproximativ un mileniu naintea Occidentului50.

Aceast dialog cu natura a fost dovedit mai nti n arta grdinilor, bine nrdcinat n

cultura japonezilor. Casele tradiionale japoneze neavnd ui, ci perei glisani, lucru ce face o

legturmult mai puterniccu grdina i implicit cu natura. Spre deosebire de occidentali, asiaticii

nu vroiau saccentueze limita dintre om i natura, i din contrdoreau so dilueze, dupcum spune

i Hiroshi Hara, avrea ca prin proiectele mele s sterg limitele dintre arhitecturi natur51.

Acest lucru se vede i n cazul japonezului Tadao Ando, prin dorina lui de a construi case fr

acoperi, n care natura rmno prezenpalpabil52. ntotdeuna, asiaticii au avut acel sim

care le spunea cnatura e o parte din ei, i au considerat ctrebuie sarate acest lucru prin gsirea de

49KOVACS, Kazmer,Natura grdinilor sau melancolia pitorescului, n O filozofie a intervalului, In Honorem AndreiPleu, Ed. Humanitas, Bucureti 2009, pag. 29750KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria 2011, pag. 17

51Citat HARA, Hiroshi, n Contemporary Japanese Architecture, Ed. Taschen, 199452El Crouquix, Tadao Ando 1983 2000, Nr. 44 - 58


17/39



corespondene ale exteriorului i la interior, bazndu-se pe un studiu de observare a locului, i pe

simirea pe care acesta din urmo transmite.

Relaia care ar trebui stabilitde fiecare ntre arhitecturi peisaj, este una de armonie, de

comuniune. De acest lucru i dseama i arhitectul modernist Le Corbusier, prin afirmaia: pentru

mine cutarea armoniei e cea mai nobildintre pasiunile omului. Pe ct de nemrginit i este elul,

cci este suficient de vastca s mbrieze totul, ea rmne totui foarte bine definit.53. Orice

proiect are un potenial de violen, i trebuie contientizat acest lucru, pentru c limita dintre o

integrare bunn peisaj i un proiect agresiv este subire. Peisajul este un fenomen complex, n care

se gsesc alte tipuri de fenomene, vzute ca pri importante n realizarea acestei relaii cu

arhitectura, i implicit cu omul. Spre exemplu Pentru Tadao Ando, vntul , ploaia, soarele ,frigul nu

sunt simple fenomene, ci sunt elemente autentice ale naturii, crend astfel o legturcu natura la un

nivel mult mai profund, [...] trebuie sa absorbi ceea ce este n jurul tu54.

Potenialul i influena pe care peisajul natural o deine asupra locului, este una considerabil;

prin urmare, pentru o relaie de armonie cu spaiul construit, arhitectul trebuie s in cont de

elementele specifice ale locului, de fenomele naturale, de vegetaie, pe scurt, de tot ceea ce ine de

amplasamentul dat. Acest lucru l susine n cartea sa J.O.Simonds prin afirmaia caracterul

peisajului trebuie intensificati nu ters55.

Acestconexiune ntre arhitecturi peisaj se poate face n doufeluri, din punctul de vedere

al lui Gregotti: prin reflectare i prin redefinire. Prima duce cu gndul la mimetism, elemente

asimilate definitorii pentru peisajul respectiv, iar cea de-a doua, e o strategie care ofero susinere

matematica soluiei, prin trasarea de axe, stabilirea unor unghiuri, a unor direcii, toate ducnd la o

a doua realitate. n viziunea lui Christian Norberg-Schulz, legtura aceasta ntre cele douse poate

face n 3 moduri , fiecare sugernd un tip aparte de relaie. Astfel, edificiul se proptete n teren, pe

teren, sau deasupra terenului.56

Relaia mediatizat dintre arhitectur i peisaj s-a materializat i fizic, prin Convenia

europeana peisajului de la Florena, din anul 2000. Obiectivul principal al acestei convenii s-a

bazat pe o relaie echitabil i armonioas nte necesitile sociale, activitile economice, i

mediu57.

53Le Corbusier, citat n SIMONDS, John Ormsbee,Arhitectura peisajului, Ed. Tehnica, Bucuresti 1967, pag. 3754http://archrecord.construction.com/people/interviews/archives/0205Ando.asp, traducere personal55SIMONDS, John Ormsbee,Arhitectura peisajului, Ed. Tehnica,Bucuresti 1967, pag. 2356SCHULTZ, Norberg Christian, Genius loci. Towards a phenomenology of architecture, Editura Rizolli, New York1979, pag.57Convenia europeana peisajului, 20 octombrie 2000, publicat n Monitorul Oficial, partea I, nr. 536 din 23 iulie 2002,pag. 1


18/39



Peisajul vzut din interior

n capitolul urmtor voi prezenta un alt aspect al relaiei dintre aceste douentiti, i anume,

peisajul vzut din interiorul obiectului de arhitectur, intervinind aici rolul ferestrei.Arhitectul i nsuste peisajul vizibil i ncearcscuprindo parte din acesta i n interiorul

cldirii. n acest caz am putea spune cpeisajul este perceput plecnd de la arhitectur, el depinznd

de acesta. Peisajul nu se mai aratn toatsplendoarea lui, ci este direcionat de golurile cldirii. n

felul acesta relaia se manifestprintr-o detaare a omului fade peisaj, pentru cel nu mai percepe

ntregul peisaj, lui i se prezintca fiind ncadrat, ca un tablou. Apar senzaii noi prin raportare la

distanri (adncime), la orizonturi n unele cazuri. Acest lucru ca peisajul s intre n cas pe

fereastr58se inspirdin pictura de gen flamand, fapt ce a dus la inventarea peisajului occidental,

dup cum susine A.Roger n Court traite du paysage: Inventarea peisajului occidental st n

aceast gselni foarte simpl. Fereastra e defapt cadrul care, izolnd inutul, inserndu-l n

tablou, l institue ca peisaj59.

Pentru a induce anumite senzaii prin perceperea diferit a peisajului, din interior ctre

exterior, arhitectul opereazcu numrul golurilor dintr-o cas, cu formele lor , sau cu dimensiunile

lor. n urmtoarele pagini voi prezenta unele exemple de percepie a peisajului prin rolul ferestrei.

Casa Malaparte realizat de Adalberto Libera se afl ntr-un peisaj n care elementul

principal este marea. Arhitectul a reuit s stabileasc o legatur cu marea prin mutitudinea de

ferestre a casei, care fiecare din ele surprind un coldin coasta insulei Capri. Aceste ferestre care nu

sunt la scarumanaduc aminte de tablouri cu peisaje, i aici mrefer la imagini picturale, ele fiind

chiar ncadrate la interior tocmai pentru ai oferi vizitatorului aceastsenzaie de fotografie.

58Alain Roger, Court traite du paysage, pag. 73, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria2011, pag. 3859Alain Roger, Court traite du paysage, pag. 73, citat n KOVACS, Kazmer, Peisaj cu gradini cas, Ed. Simetria2011, pag. 38


19/39


20/39



Relaia aceasta de ncadrare a peisajului nu se realizeaz doar dintr-un spaiu interior spre

peisaj, ci el poate fi creat i n afara cldirii, ncadrnd spaiul cu diverse elemnte. Acest lucru l

reuete arhitectul Luigi Snozii, prin realizarea casei Kalman. Astfel propune descoperirea

peisajului puin cte puin, de la planul apropiat care este conturat de arbori, la ncadrri de zone cu

vide vie, pnla ncadrarea peisajelor muntoase din deprtare. Chiar i n afara casei, el aduce n

faa privitorului nite peisaje incadrate. Deschiderile se afl ntr-un raport bine proporionat cu

elementele sitului.

Casa Kalman Luigi Snozii (www.tehno.architektur.tu-darmstadt.de)

III.

ABORDAREA DIFERITA PEISAJULUI

Material i textur

Materialele sunt foarte importante n perceperea peisajului, i induc senzaii diferite ale

omului fade cldirile cu care acestea interacioneaz. Spre exemplu, fierul nu poate obine acelai

efect prin masa lui, aa cum se observ la lemn, sau piatr. n acelai context se poate vorbi i de

beton, material folosit din n ce mai mult ncepnd cu epoca modern. Att fierului ct i betonului lelipsete modelarea naturii, de aceea acestea par cnu te aproprie de natur. Asta nu nseamnfaptul

cse pune la indoialoperele artistice realizate din aceste materiale. n totdeauna omul se va simi

atras de acele materiale care prin caracterul lor i prin senzaia pe care ele o imprimtextura nu vor

accentua contrastul dintre tehnologie i mersul natural al firii.61

Wright afirma despre folosirea materialelor n procesul de proiectare: Accentuai natura

materialelor, lsai-o stransparn mod intim n proiecte. Renunai la lcuirea lemnului i lsai-l

sse exprime natural biuii-l.[...]Dezvluii n proiectele voastre, natura lemnului, a mortarului,

61SASARMAN, Gheorghe, Gndirea esteticn arhitectura romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1983, pag. 162-164


21/39



a crmizii i a pietrei. Toate prin natura lor sunt prietenoasei frumoase.Nici un mod de tratare nu

se poate socoti cu adevrat artistic dacaceste caracteristici naturale sunt neglijate sau violate, sau

cnd natura lor este uitat.62. Lemnul poate lua multe forme, avnd caliti variate. El este un

material fascinant, aducnd aminte de organic, de via, de aceea poate fi ncun material capabil s

ntreasccomuniunea dintre naturi om. Acest lucru se vede n arhitectura lui Peter Zumthor, n

capela Sf. Benedict, dar i n arhitectura scandinav, unde lemnul este un material special.

Capela Sf. Benedict - Peter Zumthor (www.foter.com)

Prin acest material de apropii de natur. Asta susine arhitectul finlandez Matti Sanaksenaho:

lemnul provine de la un copac, atracia pe care o exercitasupra mea provine din faptul ce viu i

este singurul material care poate fi considerat ca atare63.

Piatra este un alt material cu personalitate, iar arhitecii sunt atrai de valenele ei estetice,

probabil i datoritmultitudinii de variaii n care se gsete. Folositmai ales ca material din partea

locului are proprietatea de induce privitorului senzaia de percepia a unei cldiri ca fiind de acolo,

nscndu-se din acel loc. Mrturie stau proiectele lui Frank Lloyd Wright, i nu numai. Materiale

aduc natura n construcii, evocnd i memornd locuri: marmura templelor greceti, piatra arcelor

romane, lemnul caselor nordice, granitul Egiptului.

Existi materiale mai neconvenionale de a ntri relaia edificiului cu locul respectiv, i cu

specificul lui. Acest lucru l-au fcut Herzog i de Meuron la muzeul Schaulager din Basel, Elveia.

Proiectul a fost realizat ca o extindere a locului, a pmmntului, nu neaprat prin form, ci prin

materiale folosite pentru faade. Acetia au folosit n compoziia finisajelor de faadpmntul scos

la escavare pentru realizatea proiectului. (Schaulager pozele urmtoarea www.blogs.cornell.edu)

62Citat Frank Lloyd Wright, Funciune i fomr, coordonator Nicolae Lascu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1989, pag. 9663Interviu, nArchitecture daujourdhui, nr. 317, p.48


22/39



Textura, calitatea unui material de a prea, poate fi de naturneted, lucioas, rugoas,

aspr, i toate aceste senzaii duc la o percepere diferita obiectului. n plus texturile materialului

imprimsuprafeei materialului un ritm aparte, o vibraie ritmic, specific. Cu ct textura este mai

bine perceput, cu att materialele ne par mai vii64. Probabil i de aici nclinaia spre materiale

precum lemnul sau piatra accentueazconexiunea cu natura.

Prin perspectiva lui Gibson, textura are un rol primordial privind relaia dintre nlime i

distan65. Aici intervine i felul de folosire a suprafeelor, pentru cdaco texturpe o suprafa

plan este perceput la fel pe toat suprafaa, pe o suprafa nclinat efectul optic dat de textur

apare ca fiind neregulat.

La un nivel macro, textura este cea care ne permite n primul rnd s ne dm seama de

structura unui peisaj. Pe scurt textura este un fel de pielea peisajului, pe care omul o descoper

datorit jocului dintre lumin i umbr66. Tot datorit texturii unui peisaj se poate stabili o relaie

ntre panta aparenti elementele constitutive ale peisajului. n 1951, Gibson a pus n valoare rolul

primordial al texturii mai sus menionate, cu ajutorul unui tunel optic format din nou panouri

paralele, ntre observator i subiect, i perpendiculare pe linia privirii observatorului. El susine c

orice peisaj tinde sdevino texturatunci cnd observatorul se retrage ( reculaici cu sensul de a

se retrage o anumitdistan)67 . Spre exemplu un peisaj montan, sau o cmpie vazute din avion.

Gibson remarc faptul faptul c la diferitele obiecte din jur, ceea ce percepe ochiul este aspectul

exterior, n funcie de material, de structur, de nveli.

Arnheim considercajungi la un efect de texturatunci cnd elementele modelului apar ca

fiind relativ similare i atunci cnd formele i relaionarea lor variazde o manierneregulat, nct

se anuleazreciproc, pentru a realiza o compoziie particular.68. ntr-un mediu natural, unde toat

vegetaia necultivat tinde s aib aceast calitate de texturneregulatdistinct, intervine textura

diferitpe care o are arhitectura. Astfel pentru a crea o compoziie trebuie pus accentul pe diferena

formelor i a relaionrii dintre ele, nu pe diferena elementelor componente, care ar trebui s fie

similare; acest este o parte uitatde muli arhiteci n ncercarea lor de integrare prin contrast.

64URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005, pag. 6965FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.28, tradrucere personal66FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.37, tradrucere personal67FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.37, tradrucere personal68FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.39, tradrucere personal


23/39



Pe lngmaterial i texturnu trebuie suitm de culoare. Un factor important care duce la

percepia diferit a culorii, este lumina. Culorile acioneaz asupra spiritului, ele pot s produc

senzaii, i emoii, idei care ne linitesc sau ne agit, sau care provoactristee. Este o afirmaie a lui

Goethe care sugereazfaptul c, dupcum zice i el, culorile pot aciona asupra psihicului i sunt o

influenputernic n inducerea senzaiilor, fie c sunt pozive sau negative. n viziunea lui Ernest

Schachtel experiena cromatic este mai mult de natur afectiv, culoarea genernd o trire de

ordin emoional69.

Culoarea i natura materialelor percepute, se intersecteaz cu formele, i astfel ia natere

viziunea noastrdespre peisaj. Aceasta se realizeazi n funcie de luminozitatea cerului. Culorile

unui peisaj sunt ntr-o proporie mai mare cele de verde i bleu, acestea fiind culori calde. Privitorul

nu mai este agresat de culorile reci ale oraului.

n concluzie, toate aceste materiale, texturi, culori, ntr-un cuvnt, finisajele sunt importante

n perceperea cadrului natural i vin n completarea inteniei de integrare n peisaj a cldirii.

Moduri de abordare a arhitecturii

n abordarea peisajului de ctre arhitect se poate ine cont de mai multe direcii de aciune

printre care se afli:

- Conservarea formei naturale prin procesul de proiectare s poat fi conservat

peisajul existent, prin intervenii ct mai mici; situl ideal este acela care satisface cel

mai bine cerinele proiectului cu cele mai mici modificri(Jones 1998).

- Distrugerea formei naturale relieful unui deal spre exemplu, poate fi nivelat n

procesul de proiectare, lucru care ar fi de evitat, pentru cse distruge caracterul zonei,

i implicit spiritul zonei.

- Alterarea formei naturale n care caracterul peisajului poate fi modificat prin

terasare, plantare de vegetaie, defriare.

- Accentuarea peisajului i specificul locului lucru de care ar trebui inut cont n

procesul de creaie al arhitectului.

Ghidndu-se dupaceste direcii arhitecii au dat natere mai multor moduri de abordare a

arhitecturii n peisaj. Unele dintre cele mai importante vor prezentate n paginile ce urmeaz.

69URM, Maria, Spaiu i percepie vizual, Editura Artes, Iai 2005, pag. 60


24/39



Mimetism i camuflare

Un mod de abordare n relaia de armonie a arhitecturii cu peisajul, care este tot mai des

ntlnit, este integrarea cldirii n peisaj, prin camuflare, i prin mimare. Aceastidee a venit ca un

rspuns la metoda de integrare prin contrast care se identificcu micarea moderni din dorina de

apropiere a omului de natur. Aceste dou moduri de abordare conin mai mult sau mai puin o

asimilare a elementelor peisajului, i dupcum spune i Neil Leach, asimilarea implicun proces

de relaionare la mediu70.

Integrarea prin mimare, presupune o relaie a arhitecturii cu peisajul la nivel formal, obiectul

de arhitectura asimilnd, utiliznd elemente din cadrul natural pentru a relaiona cu peisajul. Acest

tip de abordare se poate materializa n folosirea materialelor locului i innd cont n linii mari de

caracterul71sitului, i interretnd informaiile culese. Un exemplu ar fi aici arhitectura din nordul

Africi. Casele din deert ale lui Richard Neutra au fost proiectate astfel nct sdea impresia csunt

de acolo, ca i cnd au fost realizate de aceeai fora naturii, arhitectul innd cont ntru totul de

peisajul arid al deertului. La fel se observi n cazul casei Taliesin Frank Lloyd Wright.

Putem spune carhitectura vernacularse integra prin mimetism, pentru cdupcum spune

i Paul Faye casa ruralse integreazn peisaj pentru cea e constituitdin materialele locului,

care n momentul construciei, ele erau disponibile.72.

O astfel de abordare se poate observa i n spaiul romnesc la proiectele arhitecilor erban

Sturdza Leagnul de copii din Timioarai. i Radu Mihileanu Casa Herczeg, prin folosirea

materialelor locale pentru o relaie specialcu natura.

n cazul casei Herczeg, arhitectul a folosit mult piatra de Apuseni, att la interior ct i la

exterior, i adorit ca prin proiectul lui srealizeze o legturstrnsdintre interior i exterior, prin

multitudinea de goluri, surprinse ca nite fotografii. n schimb, arhitectul erban Sturdza a dorit s

realizeze o trecere de la pmnt spre cer, prin folosirea materialelor grele, cum ar fi piatra brut, la

materiale din ce n ce mai uoare, pierzndu-se spre cer. Prispa este intenionat neacoperit, lasnd

astfel posibilitatea, o datcu udarea acesteia de la apa de ploaie, s-i facapariia spontan, vegetaia

printre pietre. Aceastintenie, de ridicare de la pmnt spre cer, se ntlnete i la Alberto Campo

Baeza, care realizea pe lng Madrid o cas format de un paralepiped de beton, peste care este

aezato cutie de sticl, cu funciunea de belvedere. Aceastrealizare este una mult mai abstractca

cea a arhitectului erban Sturdza.

70LEACH, Neil, Camuflaj, Editura Paideia, Bucureti, 2009, pag. 2271Aici mrefer la caracterul obiectiv al unui loc, constituit din elemente fizice ale peisajului72FAYE, Paul, FAYE, Bernard, TOURNAIRE Michel, GODARD, Alain, Sites et Sitologie, Editura J.-J. Pauvert, pag.19, tradrucere personal


25/39


26/39



volume75. Practic, prin aceast arhitectur se dorete o identificare a cldirii cu peisajul, o

ntreptrundere a granielor celor douentiti. Arhitectura topograficncearcsse contopeasccu

peisajul, ea apare mai mult ca geografii construite dect arhitecturi76.

Relieful, reprezintun element fizic al peisajului, poate fi tanspus ntr-o viziune mai mult mai

mai puin abstract. Liniile ce urmresc micrile reliefului sugereazo arhitecturce se contopete

n relief. n cazul acesta se pierde relaia tradiionaldintre acoperii sol, primul, ncepnd sfac

parte din relief. Astfel spaiile devin mai complexe, mai fluide, unde interiorul poate deveni exterior,

abordndu-se o continuitate ntre peisaj i cldire. Modul de proiectare ncepe mai nti printr-o

descompunere a topografiei i o analizare a acesteia, pentru ca mai apoi sse transpunn forma sau

formele construciei. n concluzie aceastarhitecturse vrea a fi o extindere a peisajului, un peisaj n

peisaj77. Un exemplu de arhitecturtopograficeste City of Culture of Galicia Petere Eisenmann.

ngroparea i semingroparea

Arhitectura ngropat sau semingropat reprezint un alt concept de interes n ultimii ani.

Acest gen de arhitectursugereazrentoarcerea la primele adposturi ale omului, cum ar fi petera,

grota. Aceasta este caracterizatde o relaie instabil, dupcum spune i Betsky Aron n cartea

Landscrapers: Building with the land78, ntre sol i tavan, care n cazul acesta este vorba tot despre

pmnt. Lipsa luminii sugereaz o senzaie de intimitate, dar n acelai timp i de nelinite. La

momentul actual ideea de peter n arhitectureste mai mult o construire pe negativ, innd cont

astfel i de cadrul natural. Pe lng faptul c se intervine destul de puin n perceperea peisajului

natural, are avantaje i asupra cldirii efective, prin economisire energiei, pstrarea unei temperaturi

constante, izolare fonicbun, aducnd n discuie i conceptul de ecologie. Exemple de acest gen de

arhitectureste vila Wilbrink Unstudio, sau Memorialul Veteranilor Rzboiului din Vietnam din

Washington D.C.

Integrare prin Contrastn acest moment putem spune carhitectura poate avea o relaie de comuniune cu natura nu

doar prin integrare ci i prin contrast, lucru care l susine i J.O.Simonds afirmnd cobiectul inserat

75GANSA, Manuel, GUALLART, Vicente, MUELLER, Willy, SORIANO, Federico, PORRAS, Fernando, MORALES,Jose, The metapolis dictionarz of advanced architecture, Ed. Actar, 2003, pag. 38776GANSA, Manuel, GUALLART, Vicente, MUELLER, Willy, SORIANO, Federico, PORRAS, Fernando, MORALES,Jose, The metapolis dictionarz of advanced architecture, Ed. Actar, 2003, pag. 38777GANSA, Manuel, GUALLART, Vicente, MUELLER, Willy, SORIANO, Federico, PORRAS, Fernando, MORALES,

Jose, The metapolis dictionarz of advanced architecture, Ed. Actar, 2003, pag. 38778BETSKY, Aron,Landsccrapers: Building with the land, Ed. Thames & Hudson, Londra, 2002, pag. 58


27/39


28/39



Renzo Piano - Centrul Tjibaou - mimare

Centrul din Noua Caledonie este amplasat ntr-un peisaj natural spectaculos. Este un contrast

al peisajului evideniat de apele calme ale lagunei pe de o parte i marea, un element mult mai

dinamic. Acesta reprezint i un bun exemplu pentru folosirea materialelor i a metodelor

tradiionale de construcie, intr-un context contemporan. Ce este specific lui Renzo Piano, este

analiza profund a amplasamentului din punct de vedere cultural i local, pentru orice proiect, i

astfel el reuete sprin selecia materialelor i viziunea proiectului sgseasccea mai bunsoluie

pentru specificitatea acelui loc unic.

Tree Hotel Tham & Videgard- camuflare

Dupcum spune i numele, acesta este un hotel n pdurile din Suedia. Conceptul arhitecilor

a fost de a integra cldirea n peisajul pdurii. Din dorina de a conserva ct mai mult cadrul natural,

construcia nu este compact, realizatdintr-un singur volum, ci este mpritn volume mai mici,

unele reprezentnd chiar i o camer, ele fiind rspndite de-a lungul sitului, i oferind priveliti de

360. Pentru ca integrarea sfie complet, proiectanii au ales camuflarea volumelor. Astfel ele sunt

placate la exterior cu oglinzi, reflectnd imaginea naturii din orice punct te-ai uita.


29/39



Herzog & de Meuron - Dominus Winery-camuflare

n proiectul de la Napa Valley au folosit bolovani locali, prini ntr-o plas, cu care a fostnvelitcldirea.


30/39



Peter Eisenman City of Culture of Galicia- arhitecturtopografic

Acest proiect a lui Eisenman se afln Santiago de Compostela, Spania. Designul cldirii a

rezultat din suprapunerea a trei informaii importante, fcnd apel la memoria locului referindu-

maici la memorie ca la urme fizice ale locului rezultate n timp - . Aceste informaii caracteristice

locului au fost:

I. planul stradal al oraului medieval;

II. o maptopografica dealurilor oraului

III. un grid modern al oraului

Astfel prin procesare, i modelare virtual, suprapuerea celor trei elemente importante, a

generat o suprafa topografic, noui unic, reprezentnd specificitatea acelui loc. n discuia sa

despre acest proiect, Eisenman aduce n primplan termenul de index, referindu-se la el ca la o

amprenta ceea ce a fost acolo80. Un al doilea termen important la Eisenman, este codex-ul, care

reprezinto bazde coduri pe care se bazeazarhitectura, acest cod fiind unul de tip generativ, dect

regulator81Asta a fost i preocuparea arhitectului proiectului din Santiago, de a rescriere aceste

coduri ale memoriei pentru a rezulta un proiect nou.

80EISENMAN, Peter, Written into the void. Selected writings 1990 - 2004, Ed. Yale University, Londra, 2007, pag. 13481EISENMAN, Peter, Written into the void. Selected writings 1990 - 2004, Ed. Yale University, Londra, 2007, pag. 139


31/39


32/39



Frank Lloyd Wright Fallingwater contrast

Casa de vacan Falling water a fost construit ntre 1937 i 1939, pentru Edgar

J.Kaufmann. Aceast cas se poate spune c este apogeul artistic al lui Wright, chiar el spunnd

despre ea c este una din cele mai mari binecuvntri care por fi primite aici, pe pmnt.[...]

Ascultai Fallignwater n felul n care asculta linitea de la ar.83

Situatpe un teren n panti deasupra cascadelor, impactul contrastant reiese dintre artificial

i natural, i nu dintr-o relaie simbolicdintre acestea. Formele de beton albe i precise contrastez

cu textura, formele i culorile sitului. Zidurile de piatrnaturalcare ies din stncsugereazfaptul

cedificiul este crescut n acel loc, i i do un aspect sculptural.

n interiorul cldirii, oamenii sunt nconjurai de mreia naturii nconjurtoare84, fiind

ntr-o permanentlegturcu muntele, copacii, frunziul, folrile slbatice. Acest lucru este accentuat

i de ferestrele lungi, n care interiorul invitnatura nuntru. Astfel, relaia dintre om i natureste

evideniatcu mai multputere.

n majoritatea proiectelor lui Wright observm rspectul pe care acesta l are fa de

materialele locale folosite i fatde sit, i de loc.

83PFEIFFER, Brooks, Bruce, Frank Lloyd Wright, Ed. Taschen, pag. 5384PFEIFFER, Brooks, Bruce, Frank Lloyd Wright, Ed. Taschen, pag. 53


33/39


34/39



susurnd. n interior oamenii sunt direcionai spre un cub de sticl. n acest cub comuniunea cu

natura este perfect, pe lngsusurul apei ptrunznd i adierea vntului, ciripitul psrilor. Biserica

propriuzis se deschide printr-un perete vitrat oglinzii de ap, loc n care oamenii mediteaz. Aici

intervine i timpul ireversibil care lasurme i naturii. Peisajul care se schimbcu timpul, chiar i n

cursul unei zile, este reflectat n olginda de ap.

Arhitectura lui are ca scop esteticul, nu plcerea; profunzimea, nu noutatea, urmrirea unui

fir, nu jocul suprafeelor.

Aceast comuniune la nivel abstract cu natura este mai degrab un semnal de alarm al

arhitectului la omul contemporan, i o realizeaz prin stimularea emoiilor fundamentale. Astfel

creaia lui a devenit un exemplu de nemicat n arhitectura contemporan.

IV. CONCLUZII

Lucrarea de faa avut drept scop principal prezentarea relaiei dintre arhitecturi peisaj,

perceperea peisajului ca element definitoriu n procesul de proiectare, ct i prezentarea unor moduri

diferite de abordare a acestei relaii din perspectiva arhitectului. Am observat cdatoritambiguitii

termenului de peisaj, pe tot parcursul existenei lui, au aprut diferite sensuri ale noiunii de peisaj,

de la o vedere a unui inut cuprins cu privirea, la imagine reprezentnd o privelite, pnla un

ansamblu de fore care pot structura un sit.

Orict de importante ar fi dezvoltarea i transformrile necesare omului, acesta nu trebuie saneglijeze cadrul natural, ntotdeauna trebuie s existe o atenie specialacordatnaturii, pentru c

dupcum se observi n cartea lui Rosario Assunto, omul e produs de natur, nrdcinat n natur,

hrnit de natur.

Amprenta omului comtemporan, i nu numai, este din ce n ce mai prezent, am putea spune

ca e chiar omniprezent, pn i cele mai ndeprtate cadre naturale fiind atinse de om. i astfel

apare inevitabila ntrebare pe care i-o pune autorul crii Sites et Sitologie: trebuie pstrat mediul

fizic i peisajul natural, sau trebuie marcatamprenta omului, pentru cea este prea propundsau


35/39


36/39



dnd senzaia unor locuri selenare. Din acest punct de vedere, peisajele sunt unele spectaculoase,

ridicnd potenialul zonei. Dificultatea acestui proiect constn relaionarea cu natura, n integrarea

proiectului n peisaj.

Terenul sitului se afl la poalele dealului care urc spre vulcanii de la Pclele Mici. Panta

sitului este de aproximativ 10 20% i se deschide spre depresiunea dintre cele dou areale. Ca

principiu am ales semingroparea n dorina de a pstra o imagine ct mai natural a locului,

specificul locului fiind unul destul de puternic dat de vulcani. Lucrarea de famajutn demersul

proiectului, n alegerea modului de abordare a terenului pentru perceperea peisajului ntr-un anumit

fel. n zona amplasamentului nu se remarcvreun specific arhitectural. Ceea ce prezintun interes

major este prezena siturilor arheologice n zona Buzului, care nfieaz aezri din perioada

neoliticului i paleoliticului.

Ca tem, am ales un centru de recreere, datoritpotenialului turistic pe care l reprezint

zona, i un centru de informare, la care se adaugcteva birouri de cercetare, n vederea informrii

turitilor i nu numai asupra faunei i florei protejate, i asupra zonei.


37/39


38/39



partea I, nr. 536 din 23 iulie 2002.

El Croquix, Tadao Ando 1983 2000, Nr. 44 - 58

El Croquix,Renzo Piano, Nr. 92

El Croquix, Herzog & de Meuron, Nr. 60 - 84 OREGAN, Terry, Guide to undertaking a Landscape CircleStudy, A Landscape

Alliance Ireland Initiative in support of the European Landscape Convention, June 2008.

TUDORA, Ioana, Arhitectur i reprezentri sociale; peisaj urban spaiu i

arhitectur, tezde doctorat.

VOICULE, Alina, Arhitectura n natur natura n arhitectur. Suprapunere

Transfer Hibridizare, Editura UniversitarIon Mincu, Bucureti

WEB

www.archdaily.com

http://en.wikipedia.org/wiki/Nature

http://www.arcspace.com/index.shtml

http://www.rpwf.com

SURSE IMAGINI Arhitectura materializatntr-un cadru natural

www.wright-house.com

http://www.archdaily.com/141238/the-city-of-culture-eisenman-architects/

http://www.arcspace.com/architects/eisenman/ccg/ccg.html

http://www.archdaily.com/14990/tree-hotel-tham-videgard-hansson-arkitekter/

www.travelmodus.com

www.citineraries.wordpress.com

www.archicentral.com http://en.wikipedia.org/wiki/Vietnam_Veterans_Memorial

www.greatbuildings.com

www.rpwf.org/works/project38

www.fotopedia.com

www.courtzard-house.blogspot.com

www.unsafeharbour.wordpress.com

www.cen-yhang.com


39/39

Documents

Perceperea Cadrului Natural Prin Arhitectura