REALISMO  BRASILEIRO  

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PROFESSOR  JORGE  JR.  

REALISMO  MACHADIANO  

Machado  de  Assis  

ROMÂNTICO                          REALISTA  

 IDEALIZAÇÃO                        ANÁLISE  

Joaquim   Maria   Machado   de   Assis,   cronista,   conKsta,   dramaturgo,   jornalista,   poeta,  novelista,   romancista,   críKco   e   ensaísta,   nasceu  na   cidade  do  Rio  de   Janeiro   em  21  de  junho  de  1839.   Filho  de  um  operário  mesKço  de  negro  e  português,   Francisco   José  de  Assis,  e  de  D.  Maria  Leopoldina  Machado  de  Assis,  aquele  que  viria  a  tornar-­‐se  o  maior  escritor   do   país   e   um   mestre   da   língua,   perde   a   mãe   muito   cedo   e   é   criado   pela  madrasta,  Maria  Inês,  também  mulata,  que  se  dedica  ao  menino  e  o  matricula  na  escola  pública,   única   que   frequentará   o   autodidata  Machado   de  Assis.   Apesar   de   ter   iniciado  seus  escritos  com  caracterísKcas  românKcas,  sua  suas  maiores  obras  foram  realistas.  

CARCTERÍSTICAS  

 CAPÍTULOS  CURTOS  

 DIGRESSÕES  

 METALINGUAGEM  

 PSICOLOGISMO  

 PESSIMISMO  COM  A  HUMANIDADE  

 CRÍTICA  À  BURGUESIA  

 IRONIA  

 TEMAS:  ADULTÉRIO  E  LOUCURA  

 SUTILEZA  E  METÁFORA  

 O  LEITOR  PARTICIPA  DA  NARRATIVA  

CONTOS  

   MISSA  DO  GALO  

 ALIENISTA  

 NOITE  DE  ALMIRANTE  

 A  CARTOMANTE  

 UNS  BRAÇOS  

 ENFERMEIRO  

 A  IGREJA  DO  DIABO  Extensão  -­‐  O  Conto  é,  antes  de  mais  nada,  curto.  Não  há  tempo  para  se  espalhar  em  grandes  detalhes,  em  suKlezas  que  destoam  de  seus  tempos,  de  seu  necessário  ritmo  de  leitura.    Um  conto  deve  estar  conKdo  entre  algumas  palavras  (no  caso  de  micro  contos)  até  um  máximo  de  cinco  a  seis  mil  palavras.    Linhas  DramáPcas   -­‐  Enquanto  que  num  romance  podem  haver  várias   linhas  de  desenvolvimento,  como  por  exemplo,  estórias  secundárias  acontecendo  em  volta  da  trama  do  protagonista,  no  caso  do  conto  a  trama  é  única.    Tempo  -­‐  O  conto  não  tem  muito  espaço  para   idas  e  vindas  no  tempo.    A  uKlização  de  recursos  como  o  flash-­‐back   é   rara,     permanecendo   a   narraKva   quase   sempre   em   uma   única   linha   de   encaminhamento  temporal.    Espaço  G-­‐  Dada  a  curta  extensão  do  conto,  os  seus  cenários  –  e  sua  descrição,  portanto!  –    são  restritos.  Final  enigmáPco      O  mais  comum  é  o  conto  com  uma  estrutura  tradicional,  com  início,  meio  e  fim.  O  final  deve  sempre  ser  uma  surpresa,  a   resolução  de  um  enigma,  ou  a   inversão  de  uma  situação  que  deveria  seguir  em  direção  oposta,  ou  que  pareceria  sem  solução.    

MEMÓRIAS  PÓSTUMAS  DE  BRÁS  CUBAS  

 Publicado  em  1881,  o   livro  aborda  as  experiências  de  um  filho  abastado  da  elite  brasileira   do   século   XIX,   Brás   Cubas.   Começa   pela   sua  morte,   descreve   a   cena   do  enterro,  dos  delírios  antes  de  morrer,  até  retornar  a  sua  infância,  quando  a  narraKva  segue   de   forma   mais   ou   menos   linear   –   interrompida   apenas   por   comentários  digressivos  do  narrador.    

NARRADOR   -­‐  A   narração   é   feita   em   primeira   pessoa   e   postumamente,   ou   seja,   o  narrador  se  autoinKtula  um  defunto-­‐autor  –  um  morto  que   resolveu  escrever   suas  memórias.  Assim,  temos  toda  uma  vida  contada  por  alguém  que  não  pertence  mais  ao   mundo   terrestre.   Com   esse   procedimento,   o   narrador   consegue   ficar   além   de  nosso  julgamento  terreno  e,  desse  modo,  pode  contar  as  memórias  da  forma  como  melhor  lhe  convém.    

FOCO   NARRATIVO   -­‐   Com   a   narração   em   primeira   pessoa,   a   história   é   contada  parKndo  de  um  relato  do  narrador-­‐observador  e  protagonista,  que  conduz  o   leitor  tendo  em  vista  sua  visão  de  mundo,  seus  senKmentos  e  o  que  pensa  da  vida.  Dessa  maneira,   as  memórias   de   Brás   Cubas   nos   permiKrão   ter   acesso   aos   basKdores   da  sociedade  carioca  do  século  XIX.    

TEMPO   -­‐   A   obra   é   apoiada   em  dois   tempos.   Um   é   o   tempo   psicológico,   do   autor  além-­‐túmulo,   que,   desse  modo,   pode   contar   sua   vida   de  maneira   arbitrária,   com  digressões  e  manipulando  os  fatos  à  revelia,  sem  seguir  uma  ordem  temporal  linear.  A  morte,  por  exemplo,  é  contada  antes  do  nascimento  e  dos  fatos  da  vida.     No  tempo  cronológico,  os  acontecimentos  obedecem  a  uma  ordem  lógica:  infância,  adolescência,   ida   para   Coimbra,   volta   ao   Brasil   e   morte.   A   estranheza   da   obra  começa   pelo   ktulo,   que   sugere   as  memórias   narradas   por   um   defunto.   O   próprio  narrador,   no   início  do   livro,   ressalta   sua   condição:   trata-­‐se  de  um  defunto-­‐autor,   e  não  de  um  autor  defunto.  Isso  consiste  em  afirmar  seus  méritos  não  como  os  de  um  grande  escritor  que  morreu,  mas  de  um  morto  que  é  capaz  de  escrever.     O   pacto   de   verossimilhança   sofre   um   choque   aqui,   pois   os   leitores   da   época,  acostumados  com  a  linearidade  das  obras  (início,  meio  e  fim),  veem-­‐se  obrigados  a  situar-­‐se  nessa  incomum  situação.  

hlp://www.youtube.com/watch?v=badOiExoMKk  

QUINCAS  BORBA  

A   história   gira   em   torno   da   vida   de   Pedro   Rubião   de   Alvarenga,   ex-­‐professor  primário,  que  torna-­‐se  enfermeiro  e  discípulo  do  filósofo  Quincas  Borba,  que  falece  no  Rio,  na  casa  de  Brás  Cubas.  Com  isso,  Rubião  é  nomeado  herdeiro  universal  do  filósofo,  sob  a  condição  de  cuidar  de  seu  cachorro,  de  nome  Quincas  Borba  também.  Rubião,   então,   parte   para   o   Rio   de   Janeiro   e,   na   viagem,   conhece   o   capitalista  CrisPano   de   Almeida   e   Palha   e   também   Sofia   que   lhe   dispensava   olhares   e  delicadezas.  Sofia  era  mulher  de  CrPsPano,  mas  Rubião  se  apaixonou  por  ela,  tendo  em  vista  o  modo  em  que  os  dois  entraram  em  sua  vida.    O   amor  era   tão   grande  que  Rubião   foi   obrigado  a   assumi-­‐lo  perante  Sofia.   Para  o  espanto,  Sofia  recusa  seu  amor,  mesmo  tendo  lhe  dado  esperanças  tempos  atrás,  e  conta  o  fato  para  CrisPano.  Apesar   de   sua   indignação,   o   capitalista   conKnua   suas   relações   com   Rubião   pois  queria  obter  os  restos  da  fortuna  que  ainda  exisKa.  O  amor  de  Sofia,  não  correspondido,  aos  poucos  começa  a  despertar  a  loucura  em  Rubião.   Essa   loucura   o   levou   à   morte   e   foi   comparada   à   mesma   que   causou   o  falecimento   de   Quincas   Borba.   Louco   e   explorado   por   várias   pessoas,  principalmente  Palha  e  Sofia,  Rubião  morre  na  miséria  e  assim  se  exemplifica  a  tese  do  humaniKsmo    

A  FILOSOFIA  HUMANISTAS   -­‐   -­‐“Supões-­‐se  em  um  capo  de  duas   tribos   famintas.  As  batatas  apenas  chegavam  para  alimentar  uma  das   tribos,  que  assim  adquire   forças  para   transpor   a  montanha   e   ir   à   outra   vertente,   onde   há   batatas   em   abundância;  mas  se  as  duas  tribos  dividirem  em  paz  as  batatas  do  campo,  não  chegam  a  nutrir-­‐se  suficientemente  e  morrerão  de  inanição.  A  paz,  neste  caso,  é  a  destruição;  a  guerra,  é  a  esperança.     Uma  das  tribos  extermina  a  outra  e  recolhe  os  despojos.  Daí,  a  alegria  da  vitória,  os   hinos,   as   aclamações.   Se   a   guerra   não   fosse   isso,   tais   demonstrações   não  chegariam  a  dar-­‐se.  Ao  vencido,  o  ódio  ou  compaixão.....Ao  vencedor,  as  batatas  !”    

IAIÁ  GARCIA  

Iaiá  Garcia  foi  escrito  em  1878  e  a  trama  se  desenrola  entre  os  anos  de  1866  e  1871.  Casamentos  arranjados,  amores  proibidos  e  jogos  de   interesse   compõem   este   painel   que   retrata   a   sociedade  contemporânea  ao  autor.  

Uma  história  singela,  ao  gosto  românKco  e  um  tanto  convencional,  em   Iaiá  Garcia,  Machado  de  Assis   começa  a   revelar  as  qualidades  que  mais  tarde  farão  dele  um  grande  romancista:  a  finura  de  esKlo,  o   senso   de   humor   que   já   reponta   aqui   e   ali,   a   recriação   de  ambientes,   a   exata   caracterização   de   personagens,   principais   ou  secundários,   como   Raimundo,   o   preto   africano,   escravo   liberto   e  inteiramente  dedicado  a  Luís  Garcia.  Mas  está  longe  ainda  dos  seus  grandes  momentos  de   criação   literária,   que   se   iniciam  a  parKr  do  romance  Memórias  Póstumas  de  Brás  Cubas.  

Iaiá  Garcia  antecipa  a  experimentacao  das  Memórias  Póstumas  de  Brás   Cubas,   e   portanto,   este   romance   não   se   encaixa   na   primeira  fase   de   Machado   propriamente   dita,   mas   deve   ser   considerado  como  uma  obra  de  transição.  

O  úlKmo  dos  romances  da  primeira  fase  de  Machado  de  Assis,  Iaiá  Garcia   apresenta   uma   clara   influência   de   José   de   Alencar;   os  personagens  e  a  trama  são  Kpicamente  românKcos,  mas  já  pode  se  ver   que   algo   não   está   totalmente   românKco:   personagens  secundários  mais  realistas  e  nada  de  vilões;  os  amores  de  Jorge  por  Estela   e   de   Procópio   por   Iaiá   são   honestos,  mas   efêmeros;   Estela  recusa   o   casamento   não   por   não   amá-­‐lo,   mas   por   diferenças   de  classe   social   (ela   é  mais   pobre);   e   Estela   e   Luís   não   se   casam  por  amor  e  sim  por  um  misto  de  esKma  e  conveniência.  

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