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MINISTERIO DE CULTURA

Reforma y Ampliación del Museo Arqueológico de Oviedo 2

SUBDIRECCIÓN GENERAL DE OBRAS

GERENCIA DE INFRAESTRUCTURAS Y EQUIPAMIENTOS DE CULTURA

El actual Museo Arqueológico de Oviedo se encuentra situado en el Monasterio

Benedictino de San Vicente, fundado en el año 761 y relacionado con la fundación de la ciudad de Oviedo. En los siglos XI y XII se rehace según estructuras románicas, siendo en el siglo XVII cuando se reedifica el claustro actual, que es la pieza arquitectónica fundamental del actual conjunto edificado, que se amplió en el siglo XVIII con la realización del claustro alto.

En 1934 el conjunto es declarado Monumento Histórico Artístico procediéndose,

en 1939, a su reconstrucción por los arquitectos Bobes y Luís Menéndez Pidal. En 1945 el Museo se abre al público el 21 de septiembre de 1952. El paso del tiempo, los nuevos conceptos museológicos y de necesidades para las

colecciones y los visitantes, dieron lugar a que el Museo Arqueológico de Oviedo se considerase inadecuado para el cumplimiento de los objetivos marcados y con un tamaño insuficiente, por lo que se ha hecho necesaria la reforma y adecuación, y además, la ampliación en el edificio colindante, en el que se produce su crecimiento natural.

Foto aérea Museo Arqueológico-Catedral. Estado previo a la intervención





El Museo se encuentra a la sombra de la Catedral de Oviedo: Ella debe dominar.

El Museo se extiende. Su territorio se agranda y ello se ha llevado a cabo

mediante la reinserción y recuperación de un edificio. Pero su desarrollo no quiere trastornar el lugar, entendiendo como tal una zona amplia de territorio, del casco antiguo de Oviedo, el “OVALO DE OVIEDO”; la propuesta relee su la trama irregular, se pone en valor y definitivamente se aprovecha el espacio dormido que ha ido quedando en la construcción de la ciudad. Al observarla, vemos que está lleno de espacios vacíos: Los Claustros, Callejones, Plazas, Patios, El Gran Templo de La Catedral, El Cementerio de los Peregrinos...

Al actuar se utilizan los conceptos de rehabilitación, reinserción, evolución y

ampliación, evitando reproducciones fuera de contexto, ya que no se debe detener la historia, se asume la responsabilidad de la interpretación del momento, no impidiendo su continuación, sino aliándose con ella.

Plano de situación





El Museo se utiliza como instrumento para apropiarse del lugar, desde el que se

podrían observar los alrededores tanto físicos como históricos. Interesan los espacios intersticiales de la ciudad, ya sea en la ciudad histórica en

donde el ritmo de construcción ha ido creándolos o en nuestra propuesta en la que la organización de usos, necesidades expositivas, evocaciones del propio lugar, inducen un planteamiento de sucesión de escalas y tamaños diversos, realizando un nuevo espacio participativo, en el que las piezas exhibidas no son el final de una historia sino el principio de un discurso divulgativo, en el que los objetos expuestos se convierten en medios secundarios para comunicar dichos discursos.





Idoneidad del lugar Se actúa sobre un conjunto de edificios que permiten una

adecuación a los nuevos usos. La estructura espacial se conserva ya que su posición y dimensión lo permiten, pero se introducen “temas” constructivos y espaciales que darán un carácter singular al Museo.

Funcionalidad De ser “varios” edificios independientes pasa a ser uno, conservando sus características individuales.

Programa La articulación de los espacios internos permite responder al programa de necesidades propuesto, y además “caracterizar” para su posterior claro reconocimiento, dentro de las necesidades representativas y simbólicas de una Institución.





EDIFICIO AMPLIACION

El espacio queda definido en el volumen de ampliación con un uso fundamental en el Museo: EXPOSICIONES

En él es muy importante su tratamiento, se persiguen los siguientes aspectos: a- Control de la luz:

CONTINUIDAD ESPACIAL A TRAVES DEL FLUJO DE LA LUZ -Recreación de un espacio “prerrománico”: CERRAMIENTOS DE PLACAS DE ALABASTRO Y CELOSIAS DE PIEDRA CALIZA. -Unificación y modulación de las salas: El volumen ampliado se prolonga a nivel de cubierta sobre la edificación

existente proponiendo una nueva coronación formada por una trama de lucernarios lineales.





b-Vacíos urbanos

Adquieren gran importancia los espacios residuales no ocupados por la nueva edificación. Estos espacios se adhieren a los otros ya existentes y que bordean la Catedral (cementerio de Peregrinos) produciendo un recorrido continuo que podría ser expositivo (jardín de esculturas),

La percepción inmediata y conjunta de estos espacios “claustro” y “jardín”

determina la organización de los vestíbulos de acceso como continuidad controlada de la ciudad por los interiores del edificio

_ El Museo se compone de piezas. _ Espacios medidos, comprimidos en edificio existente. _ Espacios dilatados en el nuevo. _ Todo ello en un recorrido/itinerario por dentro del espacio expositivo

que se van materializando alrededor del visitante al entrar en contacto con las colecciones expuestas, y que va posibilitando ese mundo evocativo y además se va completando con elementos arquitectónicos que contribuyan a valorar lo que les rodea así como a introducirlo en el propio discurso expositivo.





“Tras pasar por una única apertura en la

pared, una segunda pared, está de distinto material, vuelve a conducir al visitante, ya separado del personal, desde la sombra a la luz y en dirección hacia la exposición, y a través de ir descubriendo diversas categorías de transparencias, realizadas por un muro de materialidad ambigua, que no sabe qué define, si interior, exterior o límite/frontera entre ambos, y que está presente en todo el museo, tanto en la zona actual como en la ampliación, convirtiéndose también en mediador entre espacios definidos rigurosamente por materiales y formas y el exterior que se encuentra lleno de evocaciones históricas y ecos de la ciudad.

En ese punto, que dejamos detrás de

nosotros al volvernos, se percibe el gran espacio vertical de exposición bañado por la luz, espacio que provoca deseo de recorrer y que lo hacemos al continuar por una nueva escalinata que desemboca en otro espacio expositivo, intermedio entre lo que se percibe hacia abajo y hacia arriba.

Este recorrido ascendente, que continúa

hacia la planta tercera de exposición se delimita por el enfrentamiento de muros de brillo luminoso y muros de masa opacos.

Al llegar a la planta tercera, final del

recorrido público, una gran sala en la que las características de las paredes, dimensión, composición, material..., intervienen en la definición de las sensaciones, ya que desaparecen como realidad y lo único que queda es nuestra propia percepción del espacio.





El edificio se corona por el sistema de lucernarios que controlan la entrada de luz natural, “material” intangible con el que junto con materiales arquitectónicos de realidad concreta como el hormigón, piedra, metal y madera se construye el edificio.

El Museo se convierte en plataforma para hacer visible lo que hasta ahora

era invisible, al introducir con sus huecos y espacios, elementos y lugares que anteriormente no estaban presentes.





ORGANIZACIÓN FUNCIONAL La propuesta de la organización funcional del museo quiere separar claramente horizontal o verticalmente las cuatro zonas marcadas por el programa intentando evitar las posibles contaminaciones de público, seguridad, horarios. ZONA A : Zona Pública sin bienes culturales. Localizada fundamentalmente en planta baja con posibilidad de dos accesos, ya sea para horario normal del museo o para acontecimientos fuera de horario. Se puede aislar de las zonas de exposición y circulación de los bienes culturales simplemente cerrando una “puerta”. ZONA B : Zona Pública con bienes culturales. Son fundamentalmente las salas de exposición, ya sea temporal o permanente. Aunque pueden aislarse se plantean dentro del recorrido que el público hace del museo. De esta manera, proyecto museográfico y proyecto arquitectónico, COLECCIÓN Y EDIFICIO, se recorren a la vez. ZONA C : Zona Interna con bienes culturales. El acceso de bienes culturales se hace directo desde la calle a un vestíbulo específico, que da paso al montacargas, que completamente asegurado, lleva el bien cultural a seguir su proceso natural dentro del museo, -Recepción, Control, Documentación, (Catalogación), -Conservación, (Restauración), -Almacenaje, o bien Exposición, (Difusión). Hasta llegar a la exposición el bien cultural se mueve en todo momento por zonas exclusivas internas. ZONA D : Zona Interna sin bienes culturales. La parte de Dirección e Investigación que se distribuye en esta zona, se sitúan en lugar necesariamente representativo, ya que deben corresponder al planteamiento de preservar el pasado y proyectarlo hacia el futuro que tiene el museo. El resto de las funciones se sitúan de manera que puedan cumplir su objetivo de forma óptima sin sentirse interferidas ni interferir en otras. Por ello se localizan en las plantas altas con acceso directo interno desde planta baja.









En particular, la solución a la distribución de funciones es la siguiente: _ Sótano Almacenes Instalaciones Servicios

Conexión directa con planta baja mediante montacargas que viene directo desde el zaguán de entrada.

_ Baja Enlace de los dos edificios, problemas de alturas y niveles entre ambos. Organización en bandas Uso fuera de horario

Inicio de movimientos Internos Públicos Arranque de una continuidad espacial. Claustro.

Planta Baja





_ Primera Patio Materiales - Celosía Conexión con Catedral Biblioteca

_ Segunda Conexión ambos edificios Exposición permanente





_ Tercera Exposición Galería superior Talleres. Restauración _ Cuarta Dirección Sistemas-control de iluminación. _ Cubierta La iluminación natural. Homogénea, mediante lucernarios en diversas salas que dejan pasar la luz que va bañando el espacio total, al deslizarse hasta la primera planta DEFINICION DEL ESPACIO PROFUNDO CUADRO DE SUPERF IC I ES Ú T I LES Y CONSTRU IDAS (m²)

ZONAS / PLANTAS NIVEL - 1

NIVEL 0

NIVEL 1

NIVEL 2

NIVEL 3

NIVEL 4 TOTAL

A. ZONA PÚBLICA SIN BIENES CULTURALES

Área de Acogida 293,16 87,26 83,32 41,00 25,74 530,48

Gabinete Didáctico 97,86 97,86

Sala Polivalente 113,80 113,80

Biblioteca. Servicio de documentación. Sala de investigadores

182,10

182,10

Asociación de amigos del Museo 38,90 38,90

B. ZONA PÚBLICA CON BIENES CULTURALES

Sala de exposición permanente

164,14claustro (342,17)

441,47jardín

(292,42)782,13 279,46

1667,20EXTERIORES

(634,50)Sala de exposiciones temporales 142,63 142,63

Sala de atención investigadores

C. ZONA INTERNA CON BIENES CULTURALES

Área de recepción 57,03 15,31 72,34

Documentación Conservación Almacenes

18,75312,35 52,33

239,88

258,63364,68

D. ZONA INTERNA SIN BIENES CULTURALES

Dirección y administración 59,21 59,21

Investigación 37,45 37,45

Seguridad y vigilancia 7,63 10,41 18,04

Mantenimiento 3,49 13,19 16,68

Instalaciones 215,21 36,79 32,88 18,15 18,15 116,29 437,47

TOTAL S. ÚTIL 614,46 1.261,79 726,17 823,13 573,53 310,44 4.309,52TOTAL S. CONSTRUIDA 714,22 1.628,80 985,01 1.189,90 789,7 403,54 5.627,18


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Reforma y ampliación del Museo Arqueológico de Oviedo Fecha inicio obra: Julio 2004 Fecha final obra: Julio 2008 Promotor:

Ministerio de Cultura Gerencia de Infraestructuras y Equipamientos de Cultura Arquitecto Coordinador:

José Luis Ramos Arquitecto Técnico Coordinador:

José Luis Báscones Redacción de proyecto y dirección obra: Arquitectos Directores:

Fernando Pardo Calvo Bernardo García Tapia

Empresa constructora:

UTE Construcciones Alfredo Rodríguez y Técnicas de Arquitectura Monumental

Proyecto de restauración Análisis de patologías de la piedra monumental

IPCE Instituto del Patrimonio Cultural de España

Proyecto de desmontaje y protección de piezas

Grupo CORESA Inversión: Maqueta : 12.020 € Redacción de Proyecto y Dirección de obra: 471.135 € Obra: 10.177.965 € Equipamiento: 5.692.998 € Total : 16.354.118 €

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