RESTAURACION DE LOS FRESCOS DE LADE LOS FRESCOS DE LA

CAPILLA SIXTINA

La Capilla Sixtina se construyó en el Vaticano durante el papado de Sixto IV al norte de la Basílicade San Pedro y se completó hacia el 1481. Grandes artistas del Renacimiento y de finales del sigloXV, se encargaron de la decoración de sus muros. Entre ellos se incluyen Ghirlandaio, Perugino yBotticelli. La Capilla mejoró su decoración bajo el gobierno del papa Julio II, con las pinturas de labóveda hechas por Miguel Ángel entre 1508 y 1512 y con la pintura del Juicio Final, encomendadapor el papa Clemente VII y acabado en 1541.

RESTAURACIONES PREVIAS• Los frescos de la bóveda de la Capilla Sixtina fueron objeto de numerosas intervenciones

previas al proceso de restauración que empezó en 1979. Los problemas con la bóvedaparece que empezaron con la penetración de agua a través de la planta superior. Hacia1547 Giovio escribió que el techo parecía dañado por salitre y grietas. El efecto delsalitre hace que aparezca una eflorescencia blanca. Gianluigi Colalucci, jefe derestauración de los monumentos papales, comentó en su ensayo ”Los colores de MiguelÁngel redescubiertos, se opacaron por los primeros conservadores aplicando aceite delinaza o de nuez que hacía que los depositos de salitre fuesen más transparentes”.

• En 1625 Lagi, el "dorador residente", llevó a cabo una restauración y limpió el techo contelas de lino y frotando con trozos de pan. Incluso usó pan húmedo para eliminar lassuciedades más difíciles. Sus informes demuestran que los frescos "se restauraron hastasu belleza previa sin producir ningún daño". Colalucci afirma que Laggi aplicó "casi conseguridad" capas de barniz para rehabilitar los colores pero que no lo cita en susinformes con la intención de "preservar los secretos de sus oficios".

• Entre 1710 y 1713 se llevó a cabo una restauración más completa de la mano del pintorAnnibale Mazzuoli y su hijo. Usaron esponjas humedecidas con vino griego, ya que segúnColalucci se necesitaron por la mugre creada por el hollín y la suciedad atrapadas por eldeposito grasiento de la restauración previa. Mazzuoli trabajó toda la bóveda,fortaleciendo el contraste repintando algunos detalles. También repintaron algunas áreascuyos colores se habían perdido por culpa de la eflorescencia de las sales. Las áreasrepintadas están tramadas con pinceladas lineales. Mazzuoli también aplicó barniz a laspinturas. La restauración se centró en la bóveda y le dio menos importancia al resto delesquema.

• La penúltima restauración se llevó a cabo en el laboratorio de restauración del museoVaticano entre 1935 y 1938. El objetivo del trabajo era consolidar algunas áreas de lacapa de pintura en el extremo este del edificio y eliminar parcialmente la mugre y lasuciedad.

RESTAURACION ACTUALRESTAURACION ACTUAL

ANALISIS FISICO QUIMICOUna parte importante de esta última restauración fue el estudio y el análisis de la obra,como está establecido en las Reglas para la restauración de obras de arte que establecióen 1978 el director del laboratorio vaticano para la restauración de pinturas, CarloPietrangeli. Los estudios preliminares empezaron en 1979. El equipo de restauraciónestaba formado por Colalucci, Maurizio Rossi, Piergiorgio Bonetti entre otros, pasando 6meses investigando la composición y las condiciones de los frescos, mantuvieronconversaciones con los miembros del equipo que restauró los frescos en los años 1930 ehicieron un estudio científico detallado para averiguar que disolventes y métodos seríanlos mejores para esa superficie en particular. Las investigaciones empezaron con laspruebas al frescos ubicado en la pared Disputa sobre el cuerpo de Moises de Matteo daLecce, que tenía unas características físicas y químicas en su técnica pictórica parecida ala usada en los frescos de Miguel Ángel. Las pruebas para encontrar los disolventesadecuados siguieron en pequeños trozos de las pinturas sobre Eleazar y Matan.

Para determinar el orden de disposición demateriales extraños, se suspenden pequeñasmuestras de pigmento en resina.

Sección del fresco de EZEQUIEL, nos muestra los diferentesanálisis no destructivos por emisión de ondas, que se lepractican para determinar restituciones posteriores que nofueron aplicadas por Miguel Ángel.

La Luz Ultravioleta, nos muestra intervenciones de siglosanteriores como el rojo en las vestiduras y sombras oscurasen algunos desnudos.

La Luz Infrarroja, penetra el viejo barniz y la pintura superficial mostrándonos detalles puntuales en las vestiduras.

Tentación en el edén y la expulsión del paraíso

Esta imagen digital del Edén, nos muestra datos de análisis que se van recolectando antesy durante la intervención. Las líneas diagonales verdes son el yeso suelto; las líneasgruesas verdes un día de trabajo de Miguel Ángel; líneas rojas rajaduras; cruces amarillasgrampas metálicas y los círculos azules son zonas debilitadas por intervencionesanteriores.

METODOLOGIA Y CRITERIOS DE INTERVENCION

• Estudiar los frescos detenidamente, analizar los descubrimientos y utilizar lassoluciones técnicas apropiadas.

• Registrar cada paso de las operaciones con archivos, fotografías y películas.• Usar sólo aquellos procedimientos y materiales sencillos, ampliamente probados,

no dañinos y que puedan deshacerse los cambios.• Reparar las grietas y los daños estructurales que amenazaban la estabilidad de la

pintura.• Eliminar las capas de suciedad debidas a la cera de las velas y a la mugre que se

había depositado por la combustión de las velas de la capilla durante 500 años.• Eliminar las reparaciones de los restauradores que habían intentado contrarrestar

los efectos del hollín.• Eliminar las reparaciones de los restauradores que habían intentado contrarrestar

los efectos del hollín.• Eliminar el aceite y la grasa animal usada para contrarrestar la salinización de las

áreas por donde se había filtrado el agua.• Eliminar los cúmulos cristalinos de sal que habían blanqueado zonas por donde se

había filtrado el agua.• Conservar superficies que estaban en peligro de posterior empeoramiento debido

a la descamación.• Restaurar con cuidado esas zonas donde el deterioro había destruido detalles y

había provocado la pérdida de la integridad del conjunto. Este proceso incluía, porejemplo, rellenar las grietas y pintarlas con un color parecido al original.

• Mantener en zonas pequeñas un recuerdo físico e histórico de las anterioresrestauraciones que se habían llevado a cabo, como por ejemplo una zona conrepintes y cera, y otra con intentos de contrarrestar la sal con aceite.

ANDAMIAJE

El equipo de restauración usó parasus andamios de aluminio losmismos agujeros usados por MiguelÁngel para el andamio original. Asíconsiguieron completar la primeraparte de la restauración, la de lassuperficies verticales y las pechinasy enjutas curvas de las seccionessuperiores de las ventanas. Cuandosiguieron con la bóveda, tambiénsiguieron con la bóveda, tambiénutilizaron un sistema similar al usadopor Miguel Ángel, que incluíavoladizos que salían del andamiajepara apoyar plataformas desdedonde restaurar el techo. Lasfacilidades de los materialesultraligeros modernos facilitó lacreación de estructuras con ruedasque facilitaban el movimiento a lolargo de la sala.

Entre junio de 1980 y octubre de 1984 se trabajó en laprimera parte de la restauración, que comprendía loslunetos de Miguel Ángel. El trabajo entonces empezó en labóveda, que se completó en diciembre de 1989 y parafinalizar se trabajó en el Juicio Final. La restauración sefinalizar se trabajó en el Juicio Final. La restauración semostró al público el 8 de abril de 1994 cuando Juan PabloII la inauguró. La última parte fue la restauración de losfrescos de las paredes que empezó en 1994 y se prolongóhasta el 11 de diciembre de 1999.

ESTADO DE CONSERVACION INICIAL

Los descubrimientos de lasinvestigaciones de 1979 mostraronque el interior de la capilla, yparticularmente el techo, estabancubiertos con una mezcla de humocubiertos con una mezcla de humode velas compuesto por cera y hollín(carbono amorfo). Sobre lasventanas (la principal fuente deventilación), los lunetos estabanprácticamente opacos por el humo ylos gases de la ciudad, mucho mássucios que el propio techo.

Los frescos mostraban el agrizamiento de los colores, grietas en el yeso, clavijas metálicas de estabilizaciones previas, manchas por el agua, depósitos de sal, oscurecimiento por el salitre y repintes.

La primera parte de la restauración físicafue volver a pegar cualquier área de yeso(de aproximadamente 5 mm de grosor)que pudiese estar en peligro de separarsey romperse. Esto se hizo inyectandoresina de polivinil acetato. Además, seeliminaron las agarraderas de bronce quese habían usado para estabilizar lasuperficie y que estaban causandogrietas, que fueron selladas. Lospigmentos que parecía que no estabanbien adheridos se consolidaron con laabsorción de resina acrílica diluida

Se usaron varios disolventes para limpiar la superficie. Para eliminar el hollín ylas gomas soluble en agua se utilizó agua destilada. Los retoques y los repintesde restauraciones sucesivas se eliminaron con un disolvente gelatinoso,aplicado en diferentes etapas y eliminado con agua destilada.

Uno de los disolventes fue el AB 57 engel, compuesto por bicarbonato desodio y amonio, con un fungicida y unagente antibacterial, aplicado con unabrocha. Después de 3 minutos elsolvente junto con los residuos desuciedad y la capa de barniz occidadose limpian con una esponja empapadaen agua destilada y desionizada. Elproceso se repite 24 horas despuespara completar la limpieza.

La eflorescencia de la sal de carbonato cálcico se trató aplicando una disolución dedimetilformamida. El último paso fue aplicar una disolución débil de un polímero acrílico paraconsolidar, proteger la superficie, y limpiar a fondo.

En algunas zonas fue necesarioretocar los colores para integrar elmaterial en el esquema. Estas zonasse pintaron con trazos verticales delpincel, hecho que no es visible desdela distancia, pero que se puededistinguir desde cerca.

Pequeñas zonas sedejaron sin restaurar, paraconservar el registrohistórico y física de lasrestauraciones anterioresque se habían llevado acabo, por ejemplo unacabo, por ejemplo unazona con repintes y cera, yotra con intentos decontrarrestar la sal conaceite

Caída del Hombre, pecado original y expulsión del Paraíso.

La creación de Adán

Así, se grabó cada paso de la restauración. Este trabajo corrióa cargo de Takashi Okamura de la Nippon Television.