1

Skupnost muzejev Slovenije

Avtorica: Lucija Planinc

2.13.1

Vsebina

1. Uvod 2. Osnovna materialna sestava fotografije 3. Identifikacija 3.1. Fotografija,narejenavkameri 3.2. Fotografija,narejenas kontaktnimkopiranjem 3.3. Fotografija,narejenav razvijalcu 4. Zaključek 5. Literaturainviri

1. UvodFotografijesonosilkevizualnihsporočilinvprimerjavispisanobesedoneposrednodelujejonanašačutila.Govorijoodogodkihinljudeh,zlastisportretnimifotografijami,kažejonaravo,kraje,mogočnealipreprostezgradbe,vsepaohranjajonašvizualnispomin,panajbodotodokumentarne,družinskeinžanrskefotografije,aliživijokotžlahtneumetnine.

Beseda»fotografija«jeizpeljanaizstarogrškegajezika.Pomenipisanjessvetlobo(φωτος,photos svetlobainγραφις,grapheinpisatioz.γρφη,graphêrisanjessvetlobo)1 inpreprostoopisujepostopeknastankafotografije.Daneszbesedofotografijarazumemovidno,obstojnoslikonanekemnosilcu,uporabljamopajotudizadigitalnofotografijo,čepravtanenastanepoenakempostopku.

Zizumomprvefotografije,heliografijenakositrniplošči(izumiljojeNicéphoreNiépce(1765–1833)vletih1826in1827,šeboljpazizumomdagerotipijeLouisaJacquesaMandéjaDaguerra(1787−1851)leta1839,sejezačeladobafotografije,kitrajašedanes.Odzačetkaobdobjapadookoliprelomatisočletjajenastalopribližno150različnihvrstanalognihfotografij.Vzadnjem

desetletju20.stoletjasosepostopkiizdelavefotografijmešalialikombinirali(skupajanalognaindigitalnafotografija),odzačetkanovegatisočletjavsedozdajpadomalaprevladujedigitalnafotografija.

Vnadaljevanjujepredstavljenihdesetnajstarejšihpozitivovanalognihčrno-belihfotografij19.in20.stoletja;razvrščenesopopostopkihizdelaveinnepočasunastanka.Opisanisonačiniidentifikacijefotografijinpoudarjenerazlikemedposameznimivrstami,zlastipasopredstavljeniuporabljenimaterialiinpostopkiizdelave.Posebejsopredstavljenenjihoveznačilnevizualnelastnosti.

Poznavanjelastnostinajstarejšihpozitivovanalognihfotografijjeključnegapomenazanjihovoohranjanje:kakoznjimiprimernorokujemo,jihrazstavljamo,trajnohranimovustreznihmikroklimatskihpogojih,jihpopotrebikonserviramo-restavriramo.Vvsejsvojiraznovrstnostisonamrečpomembendelslovenskekulturnedediščine.

Analognafotografijajenegativalipozitiv,kinastanetako,dazvidnoin nevidno svetlobo osvetlimo svetlobnoobčutljivmaterial,kijenanekemnosilcuinkireagira

POSTOPKI IZDELAVE IN MATERIALNA SESTAVA NAJSTAREJŠIH POZITIVOV ANALOGNIH FOTOGRAFIJ TER NJIHOVE OSNOVNE ZNAČILNOSTI

1 Snoj:Slovenskietimološkislovar,str.130.

2

nasvetlobo.Najprejsofotografi(vtemnici)svetločutenmaterialnanosilecnanašaliročno,kasnejepadelnoinnazadnjevcelotiindustrijskotergapripravilizaosvetljevanje.Poznamotri različne postopke izdelave fotografije. Prvivcelotipoteka izključno v kameri,fotografijapajeunikat.Drugijepostopek s kontaktnim kopiranjem,pritretjempaza nastanek fotografije potrebujemo razvijalec.Zatosotudifotografijepredstavljenevtrehskupinah.

Vnasprotjuzanalognofotografijonastane digitalna v digitalni kameritako,dasvetlobaprehajaskozimatričnosnemalnovezjesfotoelementi.Tisoobčutljivizardečo,zelenoinmodrobarvnosvetlobointvorijotrikromatskosliko,kinastanesposebnimimatematičnimipreračunivprocesnemračunalniku(slikovniprocesor)digitalnekamere.Posnetaslika,kijepozitiv,seshranikotdigitalnadatotekanapomnilnikuinjepripravljenazadigitalnoobdelavo,ogledalitiskanje.Spomočjoelektronskihimpulzovdigitalnofotografijonajpogostejenatisnemonapapirninosilecssubtraktivnimmešanjemmodrozelene(angl.cyan,C),škrlatne(angl.magenta,M),rumene(angl.yellow,Y)inprivečinitiskovtudičrnebarve(angl.black=key,K).Tehnikitiskanjastadve:a)neposrednatehnikatiska,karpomeni,dasetiskovnaformapripostopkutiskanjadotikatiskovnepodlageoz.nosilca;b)posrednatehnikatiska,karpomeni,dasetiskovnaformapritiskanjunedotikatiskovnepodlageoz.nosilca.Zaizdelavodigitalnefotografijenepotrebujemonenegativanetemnice.

2. Osnovna materialna sestava fotografije Fotografijajesestavljenaizvečplasti,kisovečinomaizrazličnihorganskihalianorganskihmaterialov.Tisolahkohigroskopični,lahkosokorozivni,krhkiinlomljivitersamodestruktivni.Pravzatojefotografijamehanskošibkainobčutljivanadejavnikeizokolja,kivplivajonakemičnespremembenjenihmaterialov.Nashemiprerezafotografije–pozitiva(risba 1)je prikazano,katerimožnimaterialijosestavljajopocelovitempostopkuizdelave.Sestavljenajeiznosilcainene,dveh,trehalivečplasti,kitvorijosliko.Nosilecjeosnova,slediplastbarijevegasulfataaliplastipolietilenskefolijespigmentom,natopavezivo,vkateremsomateriali,kinaredijosliko.Navrhujelahkotudizaščitnilak,kotdodatnaoporanosilcupaselahkododasekundarnapodlaga.

Nosilecfotografijejelahkosteklo,kovina(kositer,baker,železo),papiridr.Prvifotografskipapirjebilnarejenizbombažainlana.Vtridesetihletihprejšnjegastoletjajebilzafotografijouporabljenpapirizlesnihceluloznihvlaken,vpetdesetihletihprejšnjegastoletjapapapir,kiježevsebovaloptičnabelilainjebilslabšekakovosti.PlastificiranialiRC-fotografskipapir(angl.resincoated),kisejepojavilpoletu1970,jeimelshrbtnestranipapirneganosilcaplastificiranopolietilenskofolijo,nalicu,kjerjeslika,pasopolietilenskifolijidodalipigmenttitanovdioksid(TiO2),kijenadomestilplastbarijevegasulfata(BaSO4).

Vezivojetransparentnasnov,kiimavezivnoinzaščitnofunkcijo.Ščitiinvarujemateriale,kinaredijosliko,kotsonpr.delcisrebra,barvila,pigmenti,železovesoli,platina,paladij.Vezivodajefotografijiznačilnevizualnelastnosti:karakter

materiali, ki naredijo sliko: platina, srebrovi delci, železove soli, paladij, pigmenti

sekundarna podlaga: debelejši papir

nosilci: steklo, kositer, baker, železo, papir

zaščita: čebelji vosek, šelak, steklo

veziva: albumin, kolodij, želatina

barijev sulfat, polietilen in titanov dioksid

2 Narisbahsoshematskoprikazanimateriali,kisestavljajofotografijopopostopkuizdelave,innisonarejenevmerilu.

Risba 1:2 Prerez fotografije

3

površineindebelinonanosaterprinekaterihtudibarvo.Vplivatudinastabilnostfotografijeinomogočalepljivostznosilcem.Veziva,kisojihuporabljali,sobilaalbumin,kolodijinželatina.Albumin jenarejenizbeljakakokošjegajajcainjebleščečaprozornasnov.Jefleksibilenindokajodporenprotivodi.Kolodij jenarejenizmodificiraneceluloze,kisogapridobilispostopkomnitracijebombažnihvlakenzdušikovokislino.Pridobljenonitrocelulozosoraztopiliševalkoholuinetruintakodobilikolodij.Jeprozoren,fleksibileninodporenprotivodi.Imenovalisogatudistrelnibombaž.Želatina jenarejenaizživalskihkosti,kože,kitinmišic.Podaljšemkuhanjutehsestavinnastanefleksibilnainkemijskostabilnaprozornasnov,odpornaprotivodi,kisojoposušiliinsuhozdrobilivprahalioblikovalivlističe.

Barijev sulfat(BaSO4)jebelasnov,kisepridobivaizmineralabaritaalitežca.Vvodiinkislinahnitopen.Nanesenjedirektnonapapirnopodlago,karizboljšagladkostpapirja,zaradibelebarvepajeboljšatudislika.Polietilen (PE)jeprozornatermoplastičnasintetičnamasa,kijenaotippodobnavosku.Jeodporenprotiudarceminzanjeneobčutljiv,slaboselepiternereagirazvodo,kislinamiinbazami,nitizvečinoorganskihtopil.Polietilenskifolijidodajopigmenttitanovdioksid,kidobroabsorbirazafotografijopotrebneultravijoličnežarke.

Nekaterefotografijeimajokotzaključnoplastzaščitnilakiz

čebeljegavoska,šelakainželatine.Šelakjesmolaživalskegaizvora,kinastanezizločkomsmolnatežuželkeščitasteuši(lat.Kerria lacca ali Laccifer laccaidr.).Živinadrevesihinssesanjemsrkadrevesnosmolo,natopajoizločikotzaščitnolupino.Kosesmolenadrevesunaberedovolj,jozdrevesaostrugamoinzdrobimo.Iznjesperemobarvila,lesovino,sladkorjeinbarviloterjofiltriramo.Šelakseuporabljakotraztopinavalkoholu.Imadvepomembnizaščitnilastnosti:zaradimehkostidelujekotnaravniplastifikator,zaradižilavostipajevzdržljiv.

3. IdentifikacijaPrepoznavanjaposameznihvrstfotografijselotimovdvehkorakih:

a)vizualna zaznava s prostim očesom:prepoznamomateriale,kifotografijosestavljajo,kakšnihbarvinodtenkovje,kakšnevelikosti,kakšnajenjenapovršina,kateresonjeneznačilnepoškodbe,kdajjebilaizdelanaitn.,

b)optična preiskava z lupo:podpovečavozaznamoznačilneprepoznavnelastnostiposameznevrstefotografije.3

Vizualnonajprejzaznamobarveinopredelimo,alijefotografijačrno-belaalibarvnaoz.enobarvna(npr.modra,oranžna,rdeča),terdoločimoosnovno:aligrezapozitivalinegativfotografije.

Črno-beli negativ ima ne glede na to,nakateremprozornemnosilcuje,razponodtemnihdosvetlihtonov,ravnoobratno,kotjihdejanskovidimo(npr.belahišajenanegativu

črna).Pribarvnemnegativupajerazponbarvkomplementaren(npr.rdečabarvaoblekejenanegativuzelena).Negativjeomogočalizdelavovečenakihpozitivov.4

Črno-beli pozitiv ima ne glede na to,nakateremnosilcuje,razponodtemnihdosvetlihtonov,ravnotakih,kotjihdejanskovidimo(npr.belahišajenafotografijitudibela).Barvnipozitivimarazponbarvtak,kotjihvidimo(npr.oblekazelenebarvenafotografijijetudidejanskozelenebarve).Pozitivjehkratifotografija,poimenovanapomaterialu,kijosestavlja:albumin,srebroželatinska,solna,pigmentnafotografija,platinotipija,paladiotipija,cianotipija.

3.1. Fotografije, narejene v kameriZatoskupinofotografijjeznačilno,dasojihfotografinaredilitako,dasomaterial,občutljivzasvetlobo,najprejročnonaneslinapripravljennosilec.5Poosvetlitvisenzibiliziraneploščevkamerijenastalalatentnaslika,kisojonatorazvilivrazvijalcu,dasodobilividnosliko.Fotografijosonatofiksiraliinnazadnjesprali.Fotografija,narejenastakimpostopkom,jedirektnipozitiv,tehničnopajetonegativ.Semsodijodagerotipija,6 ambrotipijainferotipija.

Dagerotipija (medletoma1839in1860)7

ImenujesepoizumiteljuJacquesuMandéjuDagguereu(1787–1851).Najboljmnožičnosojihizdelovaliodleta1839dookolileta1860,predvsemzaslikanjeportretov,

3 Znanstveneanalizesosestavnidelidentifikacije.Sestavoposameznihfotografijlahkodoločimozrazličnimiinstrumenti,npr.sspektrometri(XRF,ATR-FTIR,PIXE).Ugotavljanjematerialovnafotografijahstemimetodamijezelozanesljivo.

4 Zatosonegativimelizavmesniproizvodnapotidopozitiva.Vseprepogostosojihzavrgliinnanjepozabiliterjihštelizanepotrebne.Danesksrečinivečtako,sajsonegativiprvioriginali,česosevedaohranjeni.

5 Kasnejesoželeznoploščozaferotipijopripraviližeindustrijsko,preduporabosojolesenzibilizirali.6 Največkratsoopisanekotdirektnipozitiv,kersoopremljenetako,dakojihgledamo,vidimopozitivslike.Vangleškiliteraturijihpoimenujejo»casedphotographs«.

7 Angleško:daguerreotype,francosko:daguerréotype,nemško:Daguerreotypie.

4

manjpazaslikanjezgradbinpokrajin.Celotenpostopekizdelavejebilizpeljanvkameri.Jedirektnipozitivnaposrebrenibakreniplošči,tehničnopajenegativ.Jeunikat,sajseznjenedakopiratidrugedagerotipije,ampakjetrebanareditinovo.Dagerotipijajeumeščenavšatuljoalipaspartuinjotežkoločimoodambrotipijealiferotipije,kadarstapravtakoumeščenivšatuljo(sliki 1 in 2).

Postopek izdelave Nabakrenoploščo,debelo0,4mm,nanesemo0,01mmtankoplastsrebra,kiješeposebejnatančnospoliranazrazličnimiorodjizapoliranje.Natoploščovtemnicinanesemošehlapejoda(I);plastjodaješetanjšaodplastisrebra.Senzibiliziranoploščovkameriosvetljujemorazličnodolgo,odnekajsekunddovečminut,odvisnoodmočisvetlobeinpripraveplošče.Poosvetlitvinastanelatentnaslika,kijovparnikopeliživegasrebra(Hg)razvijemovvidnosliko,takratseformirajoosvetljenimikrodelci.Dagerotipijolahkododatnofiksiramo–toniramozzlatom;8s temdosežemozaokoboljšebarvnetone,šeposebejpaobstojnejšo

fotografijo.Natojofiksiramoševnatrijevemtiosulfatu(Na2S2O3)insperemo(risba 2).

Vizualna identifikacijaNosilecjetankabakrenaplošča,nanjejpabelkastisvetlobnidifuznimikrodelciamalgamasrebrainživegasrebra,kinaredijonjenoslikobelkasto.Zobračanjemploščeslikopodenimkotomvidimokotnegativ,poddrugimpakotpozitiv,karjezanjonajboljznačilno(sliki 3 in 4).Oddrugihpodobnihfotografijjoločimopotem,dasevnjej,kojogledamo,vidimokotvzrcalu.

DagerotipijesozaradiizredneobčutljivostizadotikvAmeriki

inVelikiBritanijinalicuzaščitilissteklominvstavilivlesenešatulje,vEvropipavpapirnealiusnjenepaspartuje(sliki 5 in 6).Najpogostejeuporabljenašatuljajesestavljenatako,dasodagerotipija,medeninastpaspartuzoknominsteklospapirnimtrakomzlepljeniskupajvpaket.Tajevloženvlesenoškatlo,kijeznotrajobloženazžametomalipapirjem.Medškatloinpaketomjevloženokrašenmedeninastzaščitniokvir,kipokrijepapirnitrakinpakettesnovpnevšatuljo.

Dagerotipijanibarvna,ampaksoportretirancemročnopobarvalipredvsemlica,ustnice,nakitinobleko,redkejesopobarvalicelo

Sliki 1 in 2: Najpogosteje uporabljena šatulja za dagerotipijo (odprta in zaprta), ki jo v ZDA imenujejo union case. Zasebna zbirka.

8 Ploščonamočimovkopelvodneraztopinezlatovegaklorida(AuCl3)invodneraztopinenatrijevegatiosulfata(vrazmerju1:1)za1do4minute.Medtemkopelsegrevamo,anesmezavreti.Ploščonatosperemoinposušimo.Zatoniranjefotografijuporabljamotudiizraztenjenje.

Risba 2: Prerez dagerotipije

zaščitno steklo

amalgam srebra + živega srebra

bakrena plošča

5

sliko.Pritemsouporabilipigmente,zmešanezoljnimalivodnimmedijem,kotvezivopagumiarabiko,škrobaliželatino.Modritonnasvetlejšihdelihnitoniranje,temvečposledicasolarizacije.Dagerotipijeprepoznamopoevropskihstandardnihvelikostih,pravtakotudiambrotipijeinferotipije(tabela 1).

Tabela 1 : Evropske standardne velikosti dagerotipij (v cm)

Celaplošča 16,2×21,6

Polovičnaplošča 16,2×10,8

Tretjinaplošče 7,2×16,2

Četrtinaplošče 8,1×10,8

Šestinaplošče 7,2×8,1

Osminaplošče 5,4×8,1

Devetinaplošče 5,4×7,2

Šestnajstinaplošče 4×5,4

Stereofotografija 8,5×17

Dveprepoznavnipoškodbinadagerotipijistameglica,kijovidimokotkoncentričnekrogerumene,škrlatneinmodrebarveokrogrobov(slika 7),inkorozijabakreneplošče.Značilnebelepikepasopoškodbe,kinastanejonazunanjemdeluzaščitnegastekla(slika 8).Kotmehanskepoškodbevečinomazasledimopraskenafotografijiinpočenosteklo.Podpovečavovidimoprefinjenenakomerentonbarv(slika 9).

Sliki 3 in 4: Z obračanjem dagerotipije vidimo pozitiv ali negativ.

Sliki 5 in 6: Primer dagerotipije v usnjenem paspartuju (lice in hrbet). Lastnik Tehniški muzej Slovenije, inv. št.: 800:LJU;0002361, fotograf: Ferdinand Ramann. Iz leta 1853.

Sliki 7 in 8: Detajl barvne meglice (levo) in bele pike na steklu (desno). Zasebna zbirka.

Slika 9: Pod povečavo (60-kratno) vidimo prefinjen enakomeren ton barv.

6

Ambrotipija (medletoma1852in1870)9

Ambrotipijojeleta1850izumilDésiréBlanquart-Evrard(1802–1872).Najboljmnožičnosojoizdelovalivletihod1854do1865,predvsemsojouporabljalizaslikanjeportretov.Celotenpostopekizdelavejebilizpeljanvkameri.Jedirektnipozitivnasteklu,tehničnopajetonegativ.Jeunikat,sajseznjenedakopiratidrugeambrotipije,ampakjetrebanareditinovo(slika 10).

Postopek izdelaveNaočiščenosteklonajprej

nanesemotankoplastkolodija,kismomuprimešalikalijevklorid(KBr)in/alijodid(KI).Steklenoploščosenzibiliziramotako,dajopomočimoševkopelnakisanegasrebroveganitrata(AgNO3)injotakojosvetlimo,šepredensekolodijposuši.Latentnoslikotakojrazvijemovsrebrovemnitratuindušikovikislini(HNO3) ter v železovemsulfatu(FeSO4),nakoncujofiksiramovraztopinikalijevegacianida(KCN).Fotografijopokončanempostopkupremažemozzaščitnimlakomsivkinegaolja,sandarakaalikopala(risba 3).

9 Angleško:collodion,collodionpositiveonglass,wet-collodionpositive,amphitype(vZDA),francosko:collodion,nemško:Kollodiumverfahren.

Slike 10, 11 in 12: Ambrotipija v šatulji (levo) in brez šatulje (na sredini) ter s črnim lakom premazana hrbtna stran (desno). Zasebna zbirka.

Slika 14: Pod povečavo (60-kratno) dobro vidimo enakomeren ton barv.

Risba 3:Prerez ambrotipije (način, pri katerem gledamo sliko portretiranca obrnjenega prav in ne zrcalno)

Slika 13: Pozitiv na črni podlagi in negativ na beli podlagi je vizualni učinek, zaradi katerega vidimo ambrotipijo kot pozitiv.

steklo, temno rdeče steklo

kolodij

zaščitni prozorni lak

črn ali rjav lak, črn papir, črn žamet

srebrovi delci

7

Vizualna identifikacijaNosilecjedebelejše(2,5cm),ročnorezanosteklo.Uporabljalisotuditemnordečesteklo(angl.rubyambrotype),kigavidimoleobpresevnisvetlobi.Prepoznamojopredvsempotem,daimanasvetlihdelihznačilenkremastobeltonnamestoobičajnegatemnorjavkastega.Čejiodstranimočrnopodlago,vidimonegativ(slika 13).Ravnotakokotdagerotipijosotudiambrotipijovstavilivšatuljo,tudinjenevelikostisopodobnevelikostimdagerotipij.Ambrotipijanibarvna,običajnosoportretirancemročnopobarvalipredvsemlica,ustnice,nakitinobleko,predensofotografijopolakirali.Ambrotipijoprepoznamotudipoznačilnemodluščenemkolodijuinčrnemlaku–natemmestuvidimosteklo(sliki 11 in 12).Značilnepoškodbesotudiglobokeinostrepraskenakolodiju,kijihnajboljevidimopodpovečavo,inpočenosteklo.Ambrotipija,narejenanatemnordečemsteklu,nimatemnegaozadja,sajkljubtemuvidimopozitivnosliko.Podpovečavodobrovidimoenakomerentonbarv(slika 14).

Ferotipija (medletoma1853in1930)10

TofotografijojeFrancoskiakademijiznanostiinumetnostileta1853predstavilAdolpheAlexandreMartin(1824−1896)(sliki 15 in 16).Zaradicenejšegainenostavnejšegapostopkaizdelavesojoizdelovalimnožično.11Uporabljalisojozlastizaslikanjeportretov.Celotenpostopekizdelavejebilizvedenvkameriinjedirektnipozitivnaželezniplošči,tehničnopajenegativ.Jeunikat,sajznjenimogočekopiratidrugeferotipije,ampakjetrebanareditinovo.

Postopek izdelaveTankoželeznoploščo,debelo0,15cm,zobehstranipremažemozrjavimaličrnimlakom,kotješelakalilanenoolje,pomešanospigmentominkatranom.Natoželeznoploščonamažemoskolodijem,vkateregasmododalikalijevbromid(KBr)in/alijodid(KI),innatopotopimovkopelnakisanegasrebroveganitrata(AgNO3).Šepredensekolodijposuši,senzibiliziranoploščovstavimovkameroinosvetlimo.Latentnoslikotakojrazvijemovraztopiniželezovegasulfata(FeSO4)indušikovekisline(HNO3)injofiksiramovnatrijevemtiosulfatu(Na2S2O3)alivkalijevemcianidu(KCN). Popranjuinsušenjuploščonavrhupremažemozzaščitnimlakom,npr.šelakom(risba 4).

Vizualna identifikacijaNosilecjelakiranatankaželeznaplošča,kijopotrdimozmagnetom,

pogostoimaodrezanevogale(slika 15).Nasvetlihdelihslikevidimokremastobeltonpodobnokotpriambrotipiji.Površinajelahkogladkaalipaimazrnastoteksturo.Ravnotakokotdagerotipijoinambrotipijosojovstavilivšatuljo,šepogostejepavpapirnipaspartu(slika 16) ter vmedaljoneinobeske.Ferotipijajepolegžeomenjenihstandardnihvelikostilahkotudimanjša,npr.2cm×2cmališemanj.Pogostojihpolegdrugihvrstfotografijnajdemovfotografskihalbumih,kjersovvizitnemformatu.Ferotipijanibarvna,portretirancemsoročnopobarvalipredvsemlica,ustnice,nakitinobleko.Prepoznavnapoškodbajeoksidacijaželezneplošče(slika 17);stemslikaizgubikontrast,odluščitasekolodijinlak.Mehanskepoškodbepasoobičajnopraske,odrgnineinzarezetermrežastorazpokanlak.Najboljejihvidimopodpovečavo.Pravtakopodpovečavovidimoenakomerentonbarv(slika 18).

10Angleško:(vEvropi)ferotype,(vAmeriki)tintype,francosko:ferotype,nemško:Ferotyp.11Fotografisoportretirancefotografiralitudikarnamestnihulicah,trgihinparkih.

Sliki 15 in 16: Ferotipiji. Zasebna zbirka.

8

3.2. Izdelava fotografij s kontaktnim kopiranjemPostopekskontaktnimkopiranjemjestarafotografskatehnika,prikaterisofotografivzačetku(vtemnici)material,občutljivzasvetlobo,ročnonanašalinanosilec(papir).Sčasomasoindustrijskopripravljenepapirnenosilcepreduporabolesenzibilizirali.Nanosilecsopoložilinegativ,juskupajvložilivkopirniokviringaskozinegativzanekajminutosvetlilinamočni

dnevnisvetlobi.Fotografijososprališevvodi,odstranilineosvetljenedeleinpokazalasejeslika–pozitiv(ang.printing-outpaperprint,POP),kijeenakovelikakotnegativ.Fotografijosopredspiranjemnajprejfiksiraliznatrijevimtiosulfatom.Šedodatnosojolahkofiksirali(alitonirali)zzlatom,redkejesplatino,kersostemdoseglihladnejšetonebarvslikeinnjenoobstojnostpredbledenjem.Fotografijabrezdodatnegafiksiranjavzlatujeimelardečkastton.Medfotografije,

narejeneskontaktnimkopiranjem,sodijosolna,albuminskainkolodijskafotografija,paladiotipija,platinotipija,pigmentnafotografija,cianotipijainsrebroželatinskafotografija,narejenaskontaktnimkopiranjem.Najboljmnožičnosojihizdelovaliodleta1860doleta1940.

Solna fotografija (medletoma1840in1860)12

Solnofotografijojeleta1840izumilHenryFoxTalbotspostopkomkontaktnegakopiranjainsprvičuporabljenimnegativom(sliki 19 in 20).Spadamedredkeenoplastnefotografije,katerihizdelavajeomogočalanastanekvečenakihkopij.Zaradidaljšegaosvetljevalnegačasasojouporabljalipredvsemzafotografiranjezgradb,pokrajininnarave,manjpazaportrete.Zaprvesolnefotografijesouporabilikalotipije,kasnejepatudimokrekolodijskenegativenasteklu.

Postopek izdelaveNakakovostenbombažnialilanenipapirsčopičemnanesemoplast5-odstotnevodneraztopinenamiznesoli(NaCl)alipapapirzakratekčasnamočimovkopelslaneraztopine.Naposušenoplastsolivtemnicinanesemoše15-odstotnovodnoraztopinosrebroveganitrata(AgNO3).Nastanesrebrovklorid(AgCl),kijesuhobčutljivzasvetlobo.Takopripravljenfotografskipapirjesenzibiliziranlekratekčas,zatosogafotografipripravljalisprotiinročno.Poosvetlitviskozinegativvkopirnemokvirjufotografijosperemopodtekočovodo,pričemersevsineosvetljenidelisperejoinpokažeseslika(risba 5).Nekateresolnefotografijesepredspiranjemfiksirajovkopelinatrijevegatiosulfata(Na2S2O3).

kolodij

zaščitni prozorni lak

črn ali rjav lak

črn ali rjav lak

srebrovi delci

Risba 4: Prerez ferotipije

Slika 17: Oksidacija železne plošče

železna plošča, papir, tekstil

Slika 18: Pod povečavo (60-kratno) vidimo opraskano površino in enakomeren ton barv.

12 Tudi pozitiv kalotipije, slani papir ;angleško:saltprint,francosko:lepapiersalé,nemško:Salzpapier.

9

Vizualna identifikacijaKersolnafotografijanimavezivainsosrebrovidelcineposrednovvlaknihpapirneganosilca,ustvarjajomatvidez.Jeenoplastnafotografijatoplihrjavih,rdečerjavihinpurpurnorjavihbarv.Pojavljasevrazličnihvelikostih,manjvvizitnemformatu,polegposameznejonajdemotudinalepljenonasekundarnipodlagi,vknjigahinalbumih.Podobnajeplatinotipiji.Solnafotografija,zakaterojebiluporabljenmokerkolodijevnegativnasteklu,imaslikoostrejšokottista,zakaterojebilauporabljenakalotipija(slika 20).Slikanajprejblediporobovih(slika 21)alipocelipovršini,barvaslikepasespremenivrumenorjavo.Zaradioksidacijesrebrasepojavijorumene

pike,kijihvidimonasvetlihdelihslike.Običajnipoškodbinapapirnipodlagistarumenenjepapirjainlisičjepege.Podpovečavonasvetlihintemnihdelihslikevidimopapirnavlakna,barvepaimajoenakomerenton(slika 22).

Sliki 19 in 20: Solni fotografiji. Zasebna zbirka (levo) in Zgodovinski arhiv Ljubljana, fond SI ZAL LJU-342, Zbirka fotografij, a. e. A1-022 (desno).

papir srebrovi delci

Risba 5: Prerez solne fotografije

Slika 21: Bledenje solne fotografije, vizitni format. Zasebna zbirka.

Slika 22: Pod povečavo (60-kratno) na svetlih in temnih delih slike vidimo papirna vlakna, barve pa imajo enakomeren ton.

10

Cianotipija (časizdelovanjaodleta1842dosredine20.stoletja)13

Cianotipijo(slika 23)jeleta1842izumilinovatorinznanstvenikJohnHerschel(1792−1871).Jenajstarejšanesrebrovafotografija,14 sajnjenoslikonaredijoželezovesoliinjemodrebarve.Nastalajeskontaktnimkopiranjeminsodikenoplastnimfotografijam,kijihjemaloohranjenih.Predvsemsojouporabljalizafotografiranjenarave,zgradbinpokrajin.Zanjosouporabilisrebroželatinskenegativenastekluinsrebroželatinskenegativenacelulozno-nitratnemnosilcu.Naredilisojotuditako,damateriala,kijeobčutljivzasvetlobo,nisoosvetliliskozinegativ,ampaksouporabilirastlineindrugeprosojnepredmete.Vprvipolovici20.stoletjasojouporabljalizaizdelovanjearhitekturnihnačrtov;tisopogostejeohranjeni.

Postopek izdelaveNakakovostenlistpapirjasčopičemnanesemovodnoraztopinoamonijevegaželezovegacitrata(C6H9FeNO7)inkalijevegafericianida(K3Fe(CN)6).Kosenanosposuši,jerumenebarveinobčutljivzasvetlobo.Poosvetlitviskozinegativvkopirnemokvirjupapirsperemovvodi,daodstranimoneosvetljenedele,medtemkoseosvetljenideliformirajovvidnoslikomodrebarve.Fotografijajenajboljkakovostna,čenosilecsenzibiliziramoročno,tikpredenjonaredimo(risba 6).

Vizualna identifikacijaCianotipijajeenoplastnafotografijabrezveziva,železovesolisoneposrednovvlaknihpapirneganosilcainustvarjajomodermat

videz.Najdemojovrazličnihstandardnihintudidrugihvelikostih.Priporočamošepogledpodpovečavo,sajsomodretudidrugevrstefotografij,npr.pigmentnaterrastrska,kispadamedfotomehaničnefotografije.Primočniizpostavljenostisvetlobizbledi,sicerpajedobroobstojna.Napapirnemnosilculahkonastanejomehanskepoškodbe,kotsoraztrganine,manjkajočideliinzgibi.Podpovečavonasvetlihintemnihdelihdobrovidimopapirnavlaknainenakomerentonbarv(slika 24).

Albuminska fotografija (medletoma1850in1920)15

Albuminskofotografijo(slika 25)jeleta1850izumilLouis-DésiréBlanquart-Evrard(1802−1872).Jezelopogosta,največsojouporabljali

zafotografiranjeportretov,patudizgradbinpokrajin.Nastalajeskontaktnimkopiranjemskozinegativ;sodikdvoplastnimfotografijam,napapirnemnosilcujealbuminvezivossrebrovimidelci.Zanjosouporabiliželatinskiinkolodijevnegativnasteklu.Papirsofotografipripravljaliročno,tistega,kisogažekupili,pasomoralipredosvetlitvijošesenzibilizirati.Fotografijajenavadnonalepljenanasekundarnopodlagovvelikostivizitnega(6cm×10cm)alikabinetnegaformata(11cm×16cm).

Postopek izdelaveVjajčnibeljakdodamoustreznokoličinonatrijevega(NaCl)aliamonijevegaklorida(NH4Cl)instepemo.Taviskoznamešanica

13Angleško:cyanotype,blueprint,ferro-prussiateprocess,blueprocess,francosko:cyanotype,nemško:Cyanotypie,Zyanotypie,Eisenblaudruck,Blaupause.

14Nesrebrovefotografijesocianotipija,platinotipijainpaladiotipijaterkarbonskafotografija.15Angleško:albumenprint,francosko:albumin,nemško:Albuminverfahren.

Sliki 23 in 24: Cianotipija (levo) in povečava (60-kratna; desno), kjer na svetlih in temnih delih slike vidimo papirna vlakna, barve pa imajo enakomeren ton. Zasebna zbirka.

papir železove soli

Risba 6:Prerez cianotipije

11

moranekajčasapočivati,dase»uleže«,najbolječeznoč.Naslednjidanzakratekčasvanjonamočimozelotanekkakovostenpapiringaposušimo.Naposušenpapirninosilecnanesemoše15-odstotnovodnoraztopinosrebroveganitrata(AgNO3).Natakosenzibiliziransuhpapirpoložimonegativ,obavložimovkopirniokvirinnamočnemsoncuosvetlimo.Fotografijopoosvetlitvisperemointoniramovraztopinizlatovegaklorida(AuCl3)podobnokotdagerotipijoternatofiksiramovnatrijevemtiosulfatu(Na2S2O3)insperemovvodi(risba 7).Industrijskonarejenealbuminskepapirjesoobarvalizroza,modrimialivijoličnimibarvili,dabiprikrilikasnejšerumenenje(slika 25).

Vizualna identifikacijaZatofotografijojenajboljznačilnaporumenelost,imapazelojasnoinčistosliko,detajlenasvetlihdelihvidimoizjemnodobroinostro.Jetoplihbarvvrazponuodtoplerdečkastorjavedovijoličnordečealivijoličnorjavebarveindočrnihbarv,najboljkakovostnaimavijoličnočrnetonebarv.Površinafotografijejelahkopolsijoča,močnosijočaalibleščeča.Vednojenarejenanazelotankeminkakovostnempapirju,kijeskorajvednonalepljennasekundarnipodlagi.Vnasprotnemprimerusezvijevoblikocigarete(slika 26).Sekundarnapodlagaježedelfotografije,običajnopajenarejenaizmanjkakovostnegadebelejšegapapirja,kotjepapirninosilecfotografije.Bledilokalnoenakomernoalipocelipovršini,razbarvasevrumenkastorjavalizelenkastorjavton,nasvetlihdelihslikepanisovečvidnidetajli(slika 27).Bledenjeslikepovzročijotudidodanabarvila,kipronicajonahrbtnostran(slika 28).Dajealbumenrazpokan,najboljevidimopodpovečavo. Podpovečavovidimotudipapirnavlakna,barvepaimajoenakomerenton(slika 29).

Sliki 25: Albuminske fotografije. Zasebna zbirka.

Slika 26: Fotografija je zvita v rolo, ker ni nalepljena na sekundarno podlago. Zasebna zbirka.

Risba 7: Prerez albuminske fotografije

albumin

sekundarna podlaga

papir srebrovi delci

12

Najbolj prepoznavni standardni velikosti albuminskih fotografij sta kabinetni in vizitni format. Tafotografijajebilašeposebejnamenjenafotografiranjuportretovdružin,predvsemotrokinnjihovihigrač,pogostopatudinjihovihhišnihljubljencev.Pravtakosofotografiraliraznedogodke,naravo,pokrajine,zgradbeitn.Ohranjenesofotografijeportretovznanihljudivznanosti,politiki,

cerkvi,vojski.Kupovalisojihzbirateljiintudidrugiposamezniki,kisojihpodarjalikotnpr.božičnodarilosvojimprijateljem,družinaminsošolcem.Todokazujejozapisinahrbtnistranifotografij.Pravzatojebilopovpraševanjepotehfotografijahizjemno,najboljpopularnepasobilemedletoma1870in1890.Vmnogihmestihposvetusosezatoodpiraliindelovali

fotografskistudii,pojavilpasejepoklicfotografa.Najpogostejejebilafotografijavvelikostivizitnegaformata(fran.carte-de-visite) 89mm×58mminsekundarnapodlaga110mm×69mm,večjafotografijapavvelikostikabinetnegaformata(angl.cabinetcard)140mm×100mminsekundarnapodlaga165mm×110mm.Večjajenastalazato,kersoportretiranciželeliboljepokazatisvojomodnoobleko,klobuke,brke,frizure,draguljeitn.(tabela 2).

Platinotipija (medletoma1873in1930) in paladiotipija (medletoma1880in1930)16

Platinotipijo(slika 30)jeleta1873izumilWilliamWillis(1841–1923).Nastalajeskontaktnimkopiranjemskozinegativ.Sodikenoplastnimfotografijam,platinajeneposrednovvlaknihpapirneganosilca,kiustvarjamatvidez.Zanjosouporabljalisrebroželatinskenegativenasteklu.Najboljjebilapopularnaodleta1880doprvesvetovnevojne,predvsempriprofesionalnihfotografihpašedlje.Postopekjebilzelodrag,zatogajedelomazamenjalacenejšapaladiotipija.Platinotipijajezaradiprefinjenegavideza,kigaustvarjajoštevilni,drugoddrugegaposebnisiviinčrniodtenki,veljalazanajlepšovrstofotografije.Pojavilasejeravno

Sliki 27 in 28: Bledenje slike in zelenkast ton barv na licu (levo) ter razbarvanje barvil na hrbtni strani (desno). Zasebna zbirka.

Slika 29: Pod povečavo (60-kratno) na svetlih in temnih delih vidimo papirna vlakna, barve pa imajo enakomeren ton.

Ime formata Velikost fotografije (cm)

Velikost sekundarne podlage (cm)

mignon 5,3×7,3 6,7×4,5vizitna 8,9×5,8 11×6,9kabinetna 14×10 16,5×11promenade 17,7×9,8 20,5×11boudoir 18,6×11,9 20,5×13,2imperial 29,4×17,3 33×19

Tabela 2: Standardne velikosti fotografij v Evropi leta 1910

Velikosti se razlikujejo glede na izdelovalca fotografskega papirja.

16Angleško:platinotype,francosko:platinotype,nemško:Platinotypie;angleško:palladiumprint,francosko:palladium,nemško:Palladium-Druck.

13

latentnoslikorazvijemovkalijevemoksalatu(K2C2O4)invrazredčeniklorovodikovikislini(HCl)tersperemovvodi(risba 8).18

Vizualna identifikacijaKerplatinotipija(alipaladiotipija)nimaveziva,platinapajeneposrednovvlaknihpapirneganosilca,ustvarjamatvidez.Imaširokopaletoodsvetlosivihdotemnosivihterčrnihinrjavočrnihtonovinodtenkov,zatojemanjkontrastnakotnpr.srebroželatinska.Polegmanjšihstandardnihvelikostisopogostitudivečjiformati,npr.20cm×30cm.Večinomajebilanalepljenanasekundarnopodlago.Platinotipijevizualnonemoremoločitiodpaladiotipije,tolahkonaredimolesspektroskopijo.Zaradineustreznehrambeplatinotipijesenjenaslikaprenesenadrugpapir,kijevstikusfotografijo(slika 33),propadatilahkozačnepapirninosilec.Toješeposebejočitnovfotografskihalbumih,kjerselististikajo,alinaovojih,kisovstikusfotografijo.Napapirnemnosilculahkonastanejorumenialirjavimadeži.Skozipovečavonasvetlihintemnihdelihvidimopapirnavlakna,barvepaimajoprefinjenenakomerenton(slika 32).

17Alipazželezovimoksalatominnatrijevimtetraklorpaladijem(Na2PdCl4)zapaladiotipijo.18Zaizdelavoprvihplatinotipijsouporabljališerazvijalec,kasnejepasejepostopekizpopolnilinganibilovečtrebauporabljati.

Slika 32: Pod povečavo(60-kratno) na svetlih in temnih delih vidimo papirna vlakna, barve pa imajo enakomeren ton. Sliki 30 in 31: Platinotipija (levo) in paladiotipija (desno). Zasebna zbirka.

papir platina, paladij

Risba 8: Prerez platinotipije in paladiotipije

Slika 33: Odtis platinotipije na vložni papir

vobdobjuuveljavljanjafotografijekotumetniškegadelaobumetniškislikiingrafičnihtiskih.

Leta1880staGuiseppePizzighelli(1848–1912)inArturvonHübl(1853–1932)izumilapaladiotipijo(slika 31).Nastalajeskontaktnimkopiranjemskozinegativinsodikenoplastnimfotografijam.Zanjosouporabilisrebroželatinskinegativnasteklualinacelulozno-nitratnemnosilcu.

Postopek izdelave Vtemnicikakovostenpapir(premazanjelahkotudisškrobomizamaranta)premažemozzasvetloboobčutljivimiželezovim(III)oksalatom,oksalnokislino(H2C2O4)inkalijevimtetraklorplatinitom(K2PtCl4).17Naposušenpapirpoložimonegativ,obavložimovkopirniokvirinosvetlimonamočnidnevnisvetlobi.Poosvetlitvi

14

Karbonska fotografija19 (medletoma1855in1930)Zaizumkarbonskefotografijeleta1855jeLouis-AlphonsePoitevin(1819−1882)kotzaprvoobstojnofotografijoleta1862prejelnagradoDucadeLuynesa(slika 34).Nastalajeskontaktnimkopiranjemskozinegativ.Sodikdvoplastnim,nesrebrovimfotografijaminjeredka.Uporabljalisojozafotografiranjeportretovvvizitniinkabinetnivelikosti,zareprodukcijeumetniškihdel,zaraznavabilaingledališkepublikacijeterdiapozitivenasteklu.Portretnesonalepljenenasekundarnopodlago.Zanjosoževšestdesetihletih19.stoletjafotografskipapirizdelovaliindustrijsko.Uporabilisorazličnečrnepigmente,20dodajalipasošedruge:rumenorjava(angl.sienna)inrdečerjavo(angl.umber),indigo,berlinskomodro,karminrdečoitn.

Postopek izdelave (direktni postopek)Pigmentnafotografijajenarejenatako,dakakovostendebelejšipapirnamažemostoplointekočoželatino,vkaterosmoumešalikalijevdikromat(K2Cr2O7)infin,drobenčrnipigment,ogljik(oz.sajealikarbon).Kosenanosvtemiposuši,nanjpoložimonegativ,obavložimovkopirniokvirinosvetlimonamočnidnevnisvetlobi.Natovtoplivodizmehkimčopičemfotografijosperemoinstemodstranimoneosvetljenedele,pojaviseslika(risba 9).

Vizualna identifikacijaNajhitrejejoprepoznamo,kozobračanjemfotografijevidimoreliefnopovršino.Videzustvarjaželatina,kijenatemnihdelihdebela,nasvetlihpatanka;mestomavidimopapirninosilec.Neblediinsenerazbarva,imajasnoslikoterječrne,rjavočrneinpurpurnorjavebarve.Običajnojepolegvizitnegaformataševečjevelikosti(20cm×30cm),ajevtemprimerupritrjenanasekundarnipodlagi.Belirobovisozaradimadeževvelikokratodrezani.Namestopapirneganosilcasolahkouporabljenitudikeramika,porcelaninsteklo.Mehanskepoškodbenastanejolenapapirnemnosilcu,

npr.raztrganine,praske,gubeinmadeži.Podpovečavonasvetlihdelihvidimopapirninosilecindelcečrnegapigmenta(slika 35).

Kolodijska fotografija21 (medletoma1885in1910)Sijajnokolodijskofotografijosonajpogostejeizdelovalivdevetdesetihletih19.stoletja,predvsemzafotografiranjeportretov(slika 36).Nastalajeskontaktnimkopiranjemskozinegativ.Sodiktriplastnimfotografijam,papirninosileczanjopajebilnarejenindustrijsko,splastjobarijevegasulfata.Uporabljalisosrebroželatinskenegativenasteklu.Okrogleta

19Tudipigmentnafotografija,ogljikovačrna.Angleško:carbonprint,francosko:procedeaucharbon,nemško:Pigmentverfahren.20Angleško:marsblack,lampblack,ivoryblack,vineblack.Karbonaliogljikovčrnipigmentpridobijoprinepopolnemizgorevanjunaftnihderivatov.Nekajganaredijotudiiznaravnihrastlinskiholj,atapigmentjenamenjenzaprehrano.

21Angleško:collodion,francosko:collodion,nemško:Kollodiumverfahren.

Slika 34: Karbonska fotografija, vizitni format. Zasebna zbirka

Slika 35: Pod povečavo(60-kratno) na svetlih delih vidimo papirna vlakna, barve imajo enakomeren ton, zlasti pa vidimo koščke črnega pigmenta.

papir

želatina pigment

Risba 9: Prerez karbonske fotografije

15

1893jebilapredstavljenašematkolodijskafotografija.Znjenimvidezomsoželeliujetividezplatinotipije.Zuporabododatnoobarvanegapapirjasodobiliznačilnerjave,siveinčrnebarvneodtenke,kotjihimaplatinotipija(slika 37).

Postopek izdelaveNapapirninosilec,nakateremježeplastbarijevegasulfata(BaSO4),nanesemoplastkolodija,v

kateremsosrebrovesoli.Kojeplastposušena,postaneobčutljivazasvetlobo.Nanjopoložimonegativ,obavložimovkopirniokvirinnamočnemsoncuosvetlimo.Poosvetlitvijosperemo,podobnokotdagerotipijotoniramovraztopinizlatovegakloridainponovnosperemo.Natofiksiramovnatrijevemtiosulfatu(Na2S2O3)inspranonazrakuposušimo.Tudizapozitivekolodijskefotografijesopapirnenosilceobarvaliroza,modroalivijolično(risba 10).

Vizualna identifikacijaJerdečkastorjavihinvijoličnorjavihbarv.Težkojoločimoodsrebroželatinskeinalbuminskefotografije.Tankakolodijskapovršinajelahkosijajnaalimat.Zobračanjempodrazličnimikotiseprisijajnipovršiniprelivajomavričnebarveinselesketajo(slika 38).Najpogostejejonajdemovvelikostihkabinetnegainvizitnegaformata.Zanjosoznačilnepoškodbe,kotsozeloostreinglobokeprasketerodluščenintaneknanoskolodija.Podpovečavonevidimopapirnihvlaken,naoluščenihdelihvidimobeloplastbarijevegasulfata,barveimajoenakomerenton(slika 39).

Sliki 36 in 37: Sijajna (levo)in mat (desno) kolodijska fotografija. Zasebna zbirka.

Slika 38: Mavrični odsev površine

Risba 10: Prerez kolodijske fotografije

sekundarna podlaga

papir

kolodij

barijev sulfat

srebrovi delci

Slika 39: Pod povečavo (60-kratno) ne vidimo papirnih vlaken, barve pa imajo enakomeren ton; kjer se je odluščil kolodij, vidimo belo plast barijevega sulfata

16

Srebroželatinska fotografija, narejena s kontaktnim kopiranjem22 (medletoma1885in1940)

IzumiljojesirWilliamAbney(1843−1920)leta1882(slika 40).Najpogostejesojoizdelovaliodleta1890dodrugesvetovnevojne.Narejenajeskontaktnimkopiranjeminsodiktriplastnimfotografijam.Fotografjekupilpripravljenfotografskipapiringaročnošesenzibiliziral,predenjeizdelalfotografijo.Zanjosouporabljalisrebroželatinskinegativnasteklu,nacelulozno-nitratneminnacelulozno-acetatnemnosilcu.

22Angleško:silvergelatin,francosko:gélatinod’argent(tirageau),nemško:Silbergelatineabzug.Največjaskupinafotografijjesrebroželatinskainsodiktriplastnimfotografijam.Množičnosojoizdelovaliodleta1890doleta1970injenajboljpogostafotografija.Nastanezdvemarazličnimapostopkoma,ajepriobehmaterialnakemičnasestavapodobna.Priprvemslikonaredimospomočjosonca(UV-žarki)skontaktnimkopiranjemvkopirnemokvirju(POP),pridrugempaslikonaredimotako,dalatentnoslikopokrajšemosvetljevanjurazvijemovrazvijalcu(DOP).

Slika 40: Srebroželatinska fotografija, narejena s kontaktnim kopiranjem, razglednica. Zasebna zbirka.

Slika 41: Ročno pobarvana srebroželatinska fotografija, narejena s kontaktnim kopiranjem. Zasebna zbirka.

Risba 11: Prerez srebroželatinske fotografije, narejene s kontaktnim kopiranjem.

sekundarna podlaga

papir

zaščitni lak, redko

želatina

barijev sulfat

srebrovi delci

Slika 42: Pod povečavo (60-kratno) ne vidimo papirnih vlaken, barve imajo enakomeren ton.

Postopek izdelaveNasenzibiliziranempapirnemnosilcujeplastbarijevegasulfata,nanjempaplastželatinessrebrovimkloridom(AgCl)alisrebrovimbromidom(AgBr).Vtemnicinasuhoželatinopoložimonegativ,obavložimovkopirniokvirinskozinegativosvetlimonamočnidnevnisvetlobi.Poosvetlitvijosperemointakokotdagerotipijotoniramovraztopinizlatovegakloridaterponovnosperemo.Natojofiksiramovnatrijevemtiosulfatu(Na2S2O3)inspranonazrakuposušimo(risba 11).

Vizualna identifikacijaRazponbarvtakefotografijejeodvijoličnorjaveinvijoličnordečedovijoličnočrne.Površinajegladkegainsijajnegavideza,redkejejemat.Nekaterefotografskepapirjesoobarvali v barvi sleza ter v modri inrozabarvi.Plastbarijevegasulfata(redkokaterafotografijajebreznje)inplastželatinestadebeli.Pogostojenalepljenanasekundarnopodlagovrazličnihvelikostih,velikojihjetudivvelikostirazglednice,najdemopajoševalbumih.Značilnozanjoje,dabledisamonanekaterihdelihslikealipapovsejpovršini–svetlideliobledeleslikesobledoporumeneli,detajlovnevidimoveč.Mogočejetudi,daboljkotvsedrugefotografijezelozbledi.Poškodbelahkoopazimokotspremembobarvnapovršini,kotrumenkastoalizelenkastorjavobarvozumazanimirumenkastimimadeži.Srebroželatinskečrno-belefotografijesovčasupredizumombarvnihfotografijpobarvalizakvarelnimibarvami(slika 41). Podpovečavonevidimopapirnihvlaken,barveimajoenakomerenton(slika 42).

17

3.3. Izdelava fotografij z razvijalcemTretjipostopekizdelavefotografijejebiltak,dajepokratkemosvetljevanjumateriala,občutljivegazasvetlobo,nanosilcunastalalatentnaslika,kisojovvidnoslikorazvilivrazvijalcu.23Pozitivfotografijejenastalskratkimosvetljevanjemsvetločutnegafotografskegapapirjaskozirazličnesrebroželatinskenegativenasteklu,poliestru,celulozno-nitratnemincelulozno-acetatnemnosilcutervoblikifilmskegatraku,nakateregasejenegativslikeprojiciralskozipovečevalnik(angleško:developing-outpaperprint,DOP).

Srebroželatinska fotografija, narejena v razvijalcu (odleta1930dodanes)Bilajenajpomembnejšafotografijav20.stoletju,sajsojonajboljmnožičnoizdelovalimedletoma1930in1970,kojojezamenjalabarvnafotografija.Vprimerjavissrebroželatinskofotografijo,narejenoskontaktnimkopiranjem,jenastalatako,dasejepokrajšiosvetlitvilatentnaslikavrazvijalcurazvilavvidnosliko.Sodiktriplastnimfotografijam,prikaterihjeosnovapapirninosilec.Nanjjenanesenadebelaplastbarijevegasulfata,prekritegazdebeloplastjoželatine,vkaterisosrebrovidelci,kinaredijosliko.Jenajpogostejeohranjenafotografija.Namenjenajebilazafotografiranjekomercialnihportretov(slika 43),zaumetniškeindokumentarnefotografije,patudizaspecializiranofotografijovkriminologijiinznanosti.Vesfotografskipapirjebilnarejenindustrijsko,tudižesenzibiliziran.Zanjosouporabljalisrebroželatinskenegativenasteklu,nacelulozno-acetatnemincelulozno-nitratnemnosilcuterpoliestru.

Postopek izdelaveNapapirninosilec,nakateremjeplastbarijevegasulfata(BaSO4),nanesemoplastželatine,vkaterisosrebrovesoli.Negativpoložimonasuhpremazanpapirninosilecinzakratekčasosvetlimoalipazakratekčasosvetlimoskoziprojekcijonegativazuporabopovečevalnika.Nastalolatentnoslikorazvijemovrazvijalcu,natoprekinemorazvijanjezblagokisloprekinjevalnokopeljo(uporabimorazličnekisline,kotsoocetna,vinska,limoninaalikalijevmetabisulfititn.).Nakoncupostopkafiksiramovnatrijevemtiosulfatu(Na2S2O3)inspranoposušimonazraku.Redkesopremazanezzaščitnimlakom.Zaradiodličnihtonovbarvnafotografijisoredketonirali(risba 12).

Vizualna identifikacijaJeznačilnesivočrneinmodročrnebarve.Njenaslikajeboljkontrastnakotnpr.fotografije,narejeneskontaktnimkopiranjem.Pozitivjelahkovečjiodnegativa,sajslikoprenašamoskozipovečevalniknanosilec.Papirnavlaknananosilcupodpovečavonisovidna,kersoprekritasplastjobarijevegasulfata.Fotografijaobičajnoniravna.Nebleditolikokotsrebroželatinskakontaktna,temnidelipasošetemnejši.Najhitrejejoprepoznamopopoškodbit.i.srebrovegazrcaljenja,kinastanenatemnihdelih,kjerjevečjakoličinasrebrovihdelcev(slika 44),inpoporumeneliželatini(slika 43).Narejenajelahkonapapirnemnosilcurazličnihdebelininrazličnihteksturpovršine(npr.videztekstila).Nanjenopovršinoalivvlaknasododališeškrob,barijevsulfat,steklenedelceitn.Vplastbarijevegasulfatasododalibarvilamavričnihbarv,barvoslonovekosti,kašmirja,belegainslonokoščenegakašmirja,snežno,biserno,toploinkremnobelo,rjavorumenebarveitn.Velikostifotografijsostandardne(tabela 3).Nekateriproizvajalcifotografskegapapirjasonahrbtnistranidodališesvojlogotip.Fotografijesotoniralitudizrazličnimibarvili.Stemsomonokromatskimfotografijamdodalirazličnebarvnetone(slika

23Postopekjebilenakzanegativinpozitiv.Negativjevednonastalvkameri,pozitivpane.

Risba 12: Prerez srebroželatinske fotografije, narejene v razvijalcu.

papir

želatina

barijev sulfat

srebrovi delci

Slika 43: Srebroželatinska fotografija, narejena v razvijalcu. Zasebna zbirka.

18

46).Podpovečavonevidimopapirnihvlaken,barvepaimajoenakomerenton(slika 45).

Srebroželatinska fotografija, narejena v razvijalcu na plastificiranem RC-papirju (odleta1970dodanes)Plastificiran(ang.resincoated,RC)fotografskipapirjebilnajprejnamenjenzauporabovvojskimeddrugosvetovnovojno,kerjeomogočalčasovnozelohiterpostopekizdelavefotografije.Šeleleta1968gajeproizvajalecKodakizdelalzaširokokomercialnouporaboingaposlalnatrg(slika 47).

Postopek izdelavePapirninosilecjezobehstraniplastificiransplastjopolietilena

fotografskipapirjeomogočil,dajepostopekizdelavetrajalle6minut.

Vizualna identifikacijaImaplastificiranvidez,pravtakootip,papirnihvlakennevidimo,barveustrezajorealističnemuvidezu.Značilnapoškodbasooranžnepike.Skozipovečavonevidimopapirnihvlaken,barveimajoenakomerenton(slika 48).

Dodatno o srebroželatinskih fotografijahČepravimajosrebroželatinskefotografijepodobnomaterialnokemičnosestavo,somedsebojvizualnorazličnezato,kersesrebrovidelcimedpostopkom

9×12 13×18 18×24 24×39 30×40 40×50 50×60

Tabela 3: Evropske standardne velikosti fotografij (v cm)

Sliki 44 in 45: Srebrovo zrcaljenje (levo); pod povečavo (60-kratno; desno) ne vidimo papirnih vlaken, barve pa imajo enakomeren ton. Zasebna zbirka.

Slika 46: Tonirane srebroželatinske fotografije, narejene v razvijalcu. Zasebna zbirka.

Slika 47: Srebroželatinska fotografija, narejena v razvijalcu na plastificiranem RC-papirju. Zasebna zbirka.

Slika 48: Pod povečavo (60-kratno) ne vidimo papirnih vlaken, barve pa imajo enakomeren ton.

(PE),nalicu,kjerjeslika,pajepolietilenskifolijidodanšebelipigmenttitanovdioksid(TiO2).Natoplastpolietilenaspigmentomjenanesenaplastželatine,vkaterisosrebrovesoli(AgCl).Senzibiliziranpapirninosileczakratekčasosvetlimoskoziprojekcijonegativazuporabopovečevalnika,nastalolatentnoslikorazvijemovrazvijalcu(največkratzmetolom(C7H10NO)2SO4inhidrokinonomC6H4(OH)2).Slediblagokislaprekinjevalnakopel,skateroprekinemorazvijanje(uporabimorazličnekisline,kotsoocetna,vinska,limoninaalikalijevmetabisulfititn.),natofotografijofiksiramovamonijevemtiosulfatualit.i.hitremfiksirju(H8N203S2)insperemoterposušimonazraku(risba 13).PlastificiranRC-

19

Vrsta fotografije Osnovne značilnosti in tipične poškodbe

dagerotipija Nabakreniplošči,všatulji;zobračanjemvidimonegativinpozitiv;gledalecvidisebe,kojogleda;najpogostejševelikosti(vcm):7,2×8,1,5,4×8,1,5,4×7,2in4×5,4;okrogrobaslikesevidijokoncentričnikrogirumene,škrlatneinmodrebarve.

ambrotipija Nadebelejšemsteklu,všatulji;slikaimanasvetlihdelihkremastobelobarvo;najpogostejševelikosti(vcm):5,4×8,1,5,4×7,2in4×5,4;čeodstranimočrnopodlago,tamvidimoslikokotnegativ,počenosteklo.

ferotipija Natankiželezniplošči,všatulji,vpapirnempaspartujualiumeščenavnakit,valbumih;nasvetlihdelihslikekremastobeltonbarve;najpogostejševelikosti(vcm):5,4×8,1,5,4×7,2,4×5,4in2×2;oksidacijaželezneplošče.

solnafotografija Napapirnemnosilcu;slikajetoplihrdečerjavihinvijoličnorjavihbarv,matvidez;podpovečavovidimopapirnavlakna,lahkovidimovodniznakkakovostnegapapirja;polegrazličnihvelikostitudivvizitnemformatu11×6,9cm,valbumihinknjigah;robovislikesolahkoobledeli.

cianotipija Napapirnemnosilcu;modrebarve,matvidez;podpovečavovidimopapirnavlakna,lahkozbledi.

albuminskafotografija Napapirnemnosilcu,kijenalepljennasekundarnopodlago(karton);jasnainostraslika,slikaimardečkastorjave,vijoličnočrneinvijoličnorjavebarve,sijočapovršina;podpovečavovidimopapirnavlaknainrazpokanalbumin;najpogostejejevvizitnem(11×6,9cm)inkabinetnemformatu(16,5×11cm),lahkozbledi.

platinotipijainpaladiotipija Napapirnemnosilcu;bogatinprefinjenrazponodsvetlosivihdotemnosivihterčrnihodtenkovbarv,matvidez,slikanitakokontrastnakotnpr.srebroželatinska;narejenavrazvijalcu,podpovečavovidimopapirnavlakna,vizualnoneločimoplatinotipijeodpaladiotipije;polegkabinetnega(16,5×11cm)invizitnegaformata(11×6,9cm)tudiformat20×30cm,nezbledi.

karbonskafotografija Napapirnemnosilcu,kijenalepljennasekundarnopodlago(karton);zobračanjemfotografijevidimoreliefmedsvetlimintemnimdelomslike,nasvetlihdelihslikevidimopapirninosilec,imajasnosliko;slikaimačrne,rjavočrneinvijoličnočrnebarve;podpovečavovidimopapirnavlaknainkoščkečrnegapigmenta,nezbledi.

kolodijskafotografija Napapirnemnosilcu,kijenalepljennasekundarnopodlago(karton);slikaimardečkastorjaveinvijoličnorjaveterčrnebarve,sijajnapovršina,zobračanjemslikenapovršinividimomavričnebarve,podpovečavonevidimopapirnihvlaken;naopraskanihdelih,kjernikolodija,vidimoplastbarijevegasulfata;najpogostejejevvizitnem(11×6,9cm)inkabinetnemformatu(16,5×11cm);težkojoločimoodalbuminskeinsrebroželatinskefotografije.

srebroželatinska, narejenaskontaktnimkopiranjem

Napapirnemnosilcu,kijenalepljennasekundarnopodlago(karton),kotrazglednica;slikaimavijoličnorjaveinvijoličnočrnetervijoličnordečebarve,slikajelahkoročnopobarvana;podpovečavonevidimopapirnihvlaken,naopraskanihdelih,kjerniželatine,vidimoplastbarijevegasulfata;najpogostejejevvizitnem(11×6,9cm)inkabinetnemformatu(16,5×11cm);vprimerjavizdrugimifotografijamilahkozbledisamonaenemdeluslikealipazelozbledi.

srebroželatinska, narejenavrazvijalcu

Napapirnemnosilcu,bleščečapovršina,debelejšinanosželatine;slikaimakontrastnosivočrneinmodročrnebarve,podpovečavonevidimopapirnihvlaken;vrazličnihstandardnihvelikostih(vcm):9×12,13×18;srebrovozrcaljenje,porumenelaslika,zvita,nahrbtnistranilogotipproizvajalcapapirja,belrob,nezbledi.

srebroželatinska, narejenavrazvijalcunaplastificiranemRC-papirju

Naplastificiranempapirju,bleščečapovršinanaobehstraneh,plastificiranotip;slikaimakontrastnočrno-belebarve,oranžnepike.

Tabela 4: Osnovne značilnosti in tipične poškodbe

20

izdelaveformirajovrazličnevelikostiinoblike,vvezivupaserazličnoorganizirajo.Fotografija,narejenaskontaktnimkopiranjem,imazelomajhnesrebrovedelcerazpršenevvezivu,zatosofotografijerjavkastihtonov(slika 49).Fotografije,narejenevrazvijalcu,paimajovečjesrebrovedelce,kisenatemnejšihdelihslikenaberejovgrozde,nasvetlihdelihpane,asoistevelikosti,zatosofotografijeboljkontrastnočrno-bele(slika 50).Tovidimolepri40.000-kratnipovečavi.

4. ZaključekPredstavljeneanalognefotografijesoledelfotografijnašefotografskedediščine.Polegnjihsošenegativi,

GettyConservationInstitut2008−2015.

8 MariaFernandaValverde, Photographic Negatives: Nature and Evolutions of Prosesses,ImagePermanenceInstitut,GeorgeEastmanHouse,PhotographybyDouglasManchee2005.

9 GraphicsAtlasjesofisticiranvir,kipredstavljaedinstvenozasnovanpristopzaidentifikacijofotografij.Dostopnonahttp://www.graphicsatlas.org/(dostop17.6.2017).

10Kakosoizdelkinarejeni(HowProductsAreMade),www.madehow.com/Volume-4/Shellac.html,dostop27.3.2017.

11 Tehnologijagrafičnihprocesov,http://www.cpi.si/files/cpi/userfiles/datoteke/ucnagradiva/tgp2008_web.pdf,dostop14.4.2017.

Avtorji in viri slikLucijaPlaninc:slike1–12,14–32,34–48

Slika13:Lavédrine2009,str.52

Slika33:Reilly,2001,str.24

Slika49:Reilly2001,str.17

Slika50:Reilly2001,str.18

Viri tabelTabela1:Evropskestandardnevelikostidagerotipij(vir:Lavédrine2009,str.32).

Tabela2:StandardnevelikostifotografijvEvropileta1910(povzetopo:katalogLoebensteinCompany,Dunaj1910).

Tabela3:Evropskestandardnevelikostifotografij(vir:Ajdič1986,str.100).

Avtorica risb LucijaPlaninc

Sliki 49 in 50: Drobni srebrovi delci, razpršeni v vezivu (levo), in večji srebrovi delci, ki so zbrani v grozde (desno), 40.000-kratna povečava.

Risba 13: Prerez srebroželatinske fotografije, narejene v razvijalcu na plastificiranem RC-papirju.

papir

zaščitni lak, redko

želatina

polietilen, titanov dioksid

polietilen

srebrovi delci

fotomehaničnefotografije,pozitiviinnegativibarvnihanalognihfotografijterdigitalnefotografije.Identifikacijajezahtevnodelo,šezlastizato,kersosinekateremedsebojzelopodobne.Polegpridobljenegaznanjaoposameznivrstifotografijepaktemubistvenopripomorepredvsempraktičnaizkušnjaprepoznavanja(tabela 4).

5. Literatura in viri1 PeterAjdič,Fotografska kemija 1,DržavnazaložbaSlovenije1986.

2 BertrandLavédrine,A guide to the preventive conservation of photograph collections,Gettypublications2003.

3 BertrandLavédrine,Photographs of the past: process and preservation,Gettypublications2009.

4 JamesM.Reilly,19th-Century Photographic Prints : Care and Identification.EastmanKodakCompany2001.

5 DusanStilik,ArtKaplan,The Atlas of Analytical Signatures of Photographic Processes,GettyConservationInstitute2013.

6 MarkoSnoj,Slovenski etimološki slovar,Založbamladinskaknjiga1997.

7 Študijskogradivo,Fundamentals of the conservation of photographs,