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Música en Música en el el
BarrocoBarroco
KEPLER descubre las leyes de la armonía del sistema solar: las órbitas de los planetas alrededor del sol son elípticas
Según Kepler, los movimientos celestes no eran más que una música continua y polifónica que debía ser comprendida por la inteligencia en lugar de por el oído. En su libro La armonía del mundo asignaba notas musicales a los movimientos de los planetas
San Pedro del Vaticano, Roma
En 1647, CHRISTIAAN HUYGENS aplicó a los relojes de torre o de pared el péndulo, cuyo descubrimiento se debe a GALILEO. HUYGENS dividió la hora en 60 minutos y éstos en 60
segundos
experimento de Galileo Galilei
el metrónomo actual es un péndulo invertido
palacio de Versalles, París
Versalles: salón de espejos
Versalles: jardines y estanques
Rigaud:Luis XIVel rey sol
burgueses protestantes
Gabriel Metsu
Claesz: Naturaleza muerta con instrumentos musicales
Franz Hals:Bufón tocando un laúd
músicos populares
Adriaen Jansz van Ostade
Música dionisíacaSteen: Una fiesta
En ese momento el legado histórico de la música europea era trascendental, pues había emergido de las primitivas
formas del Medievo, a la ejecución de varias melodías al mismo tiempo en la polifonía, estilo que diferenciaría a la música
occidental de la del resto del mundo, este género musical se desarrolló en forma religiosa y profana.
En el concierto barroco tenemos marcados los contrastes: en tempo (velocidad), la exposición temática en forma de
eco y la lograda por la oposición de un instrumento en contra de toda una orquesta.
En la música el primer paso para encontrar elementos contrastantes consistió en separar la música en tres diferentes
episodios, dotados cada uno de velocidad y ritmo diferentes; rápido-lento-rápido, secuencia característica de la sonata da
camera, o de la sonata da chiesa, cuando el primer movimiento de esta tenía un carácter lento o grave.
Otra forma de lograr el contraste fue la de tocar un tema en su primera aparición dentro de una dinámica fuerte y
luego repetir el mismo ahora de forma suave como un eco, este efecto también se lograría utilizando el recurso de la
acumulación de instrumentos, separando dentro de la orquesta de cámara a un pequeño grupo instrumental (concertino)
del resto de la orquesta (ripieno o tutti), interviniendo primero toda la orquesta y luego solamente el concertino logrando
así el efecto sonoro contrastante. En consecuencia se originaba la forma musical conocida como concerto grosso, que este
a su vez originaría la forma que todos conocemos “el concierto,” en donde el solista demuestra sus habilidades técnicas,
enfrentando con su instrumento a toda la masa orquestal.
Este reciente estilo musical tendría que adherirse a uno de los conceptos de la estética aristotélica que dominaba en la
época; la imitación de la naturaleza.
estilo barroco en la música
el músico de Venecia ANTONIO VIVALDI (1678-1741)
Basílica de San Marcos
Palacio del Dux de Venecia
iglesia de santa María della Salute
LA PRIMAVERA
Allegro Llegó la primavera y de contentolas aves la saludan con su canto,
y las fuentes al son del blanco vientocon dulce murmurar fluyen en tanto.
El aire cubren con su negro mantotruenos, rayos, heraldos de su adviento,
y acallándolos luego, aves sin cuentotornan de nuevo a su canoro encanto.
LargoY así sobre el florido ameno prado
entre plantas y fronda murmuranteduerme el pastor con su fiel perro al lado.
AllegroDe pastoral zampoña al son chispeantedanzan ninfa y pastor bajo el techado
de primavera al irrumpir brillante.
Arcimboldo: Primavera
Claudio de Lorena: Paisaje con danzantes
EL VERANO
Allegro non molto – AllegroBajo dura estación del sol ardida
mústiase hombre y rebaño y arde el pino;lanza el cuco la voz y pronto oída
responden tórtola y jilguero al trino.
Sopla el céfiro dulce y enseguidaBóreas súbito arrastra a su vecino;
y solloza el pastor, porque aún cernidateme fiera borrasca y su destino.
Adagio e piano - Presto e forteQuita a los miembros laxos su reposoel temor a los rayos, truenos fieros,
de avispas, moscas, el tropel furioso.
PrestoSus miedos por desgracia son certeros.
Truena y relampaguea el cielo y grandiosotroncha espigas y granos altaneros.
Arcimboldo: Verano
Brueghel: Verano, segadores
EL OTOÑO
AllegroCelebra el aldeano a baile y cantos
de la feliz cosecha el bienestar,y el licor de Baco abusan tantos
que termina en el sueño su gozar.
Adagio moltoDeben todos trocar bailes y cantos:
El aire da, templado, bienestar,y la estación invita tanto a tantos
de un dulcísimo sueño a bien gozar.
AllegroAl alba el cazador sale a la caza
con cuernos, perros y fusil, huyendocorre la fiera, síguenle la traza;
Ya asustada y cansada del estruendode armas y perros, herida amenaza
harta de huir, vencida ya, muriendo.
Arcimboldo: Otoño
Teniers el joven: Boda campesina
EL INVIERNO
Allegro non moltoTemblar helado entre las nieves frías
al severo soplar de hórrido viento,correr golpeando el pié cada momento;
de tal frió trinar dientes y encinas.
LargoPasar al fuego alegres, quietos días
mientras la lluvia fuera baña a ciento;caminar sobre hielo a paso lento
por temor a caer sin energías.
AllegroFuerte andar, resbalar, caer a tierra,de nuevo sobre el hielo ir a zancadas
hasta que el hielo se abra en la porfía.
Oír aullar tras puertas bien cerradasSiroco, Bóreas, todo viento en guerra.Esto es invierno, y cuánto da alegría.
Arcimboldo: Invierno
Brueghel: Invierno patinando
Haendel (1685-1759). El Mesías
Cortona, El triunfo de la Divina Providencia
Alegoría de Marte, 1.646. Pietro da Cortona. Pintura al fresco del palacio Pitti, Florencia
Alegoría de Júpiter, 1.643-1.645. Pietro da Cortona. Pintura al fresco del palacio Pitti, Florencia
Bernini: Éxtasis de santa Teresa
Pozzo: Apoteósis de san Ignacio. Il Gesú. Roma
Baciccio (G. B. Gaulli), Triunfo del nombre de Jesus
vista de los fuegos artificiales para el Duque de Richmond en Whitehall y en el río Támesis el lunes 15 de mayo de 1749
JOHAN SEBASTIAN BACH (1685-1750). El Arte de la FugaSu composición consiste en el uso de la polifonía vertebrada por el contrapunto entre varias voces o líneas instrumentales (de igual importancia) basado en la imitación o reiteración de melodías en diferentes tonalidades y en el desarrollo estructurado de los temas expuestos
FrauenkircheDresdeÓrgano
Residencia de Wurzburgo (interior iglesia del palacio)
Wieskirche interior
Wieskirche frescos
Theatinerkirche (Múnich) altar
Theatinerkirche (Múnich) altar detalle
Abadía de Ottobeuren interior
Abadía de Ottobeuren frescos
