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REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO
“SANTIAGO MARIÑO”EXTENCION VALENCIA
ESCUELA DE ARQUITECTURA
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
EL BARRORCO
fue un período de la historia en la cultura occidental originado por una nueva forma de concebir el arte . produjo obras en numerosos campos artísticos: literatura, arquitectura, escultura, pintura, música, ópera, danza, teatro, etc. Se manifestó principalmente en la Europa occidental, aunque debido al colonialismo también se dio en numerosas colonias de las potencias europeas, principalmente en Latinoamérica.
PINTURA DEL BARROCOLA CENA DE EMAÚS
DECARAVAGGIO
FUERTE CLAROSCUROO CONTRASTE DE LUZ
ZONA RESALTADA POR LA LUZ, LOGRANDO UNA GRAN SENSACION DE VOLUMEN EN LAS FIGURAS.LA FIGURA DE SANTIAGO MARCA UN FORTÍSIMO ESCORZO, DE GRAN DIFICULTAD TÉCNICA, CON SUS BRAZOS TOTALMENTE EXTENDIDOS, MOSTRÁNDONOS LA PROFUNDIDAD DE LA ESTANCIA.
SOBRE LA MESA SE REPRESENTA UN BODEGÓN, MUY TÍPICO EN LAS OBRAS DEL BARROCO Y TAMBIÉN DEL PROPIO CARAVAGGIO, QUE SIEMPRE LE DA UN TOQUE ESPECIAL AL PINTAR LAS FRUTAS YA BASTANTE MADURAS, CON MANCHAS E IMPERFECCIONES.
EL ARTE DE LA PINTURA, DE JOHANNES VERMEER
VERMEER TAMBIÉN HA AÑADIDO UN GUIÑO AL ESPECTADOR, AL QUE INVITA A ENTRAR EN LA ESTANCIA MEDIANTE LA CORTINA DEL PRIMER PLANO, CORRIDA POR UNA MANO INVISIBLE, Y CON UNA SILLA PREPARADA PARA QUE NOS SENTEMOS Y OBSERVEMOS. APARENTEMENTE EL TEMA DEL CUADRO Y SU TÍTULO PODRÍA SER EL ESTUDIO DEL ARTISTA
SENTADO DE ESPALDAS, CON UN JUBÓN NEGRO ACUCHILLADO, PANTALONES BOMBACHOS Y LAS MEDIAS ROJAS, VERMEER SE AUTORRETRATÓ CON RICOS ROPAJES, A LA MODA DE LA ÉPOCA.
LA LUZ TIENE UNA IMPORTANCIA VITAL. AUNQUE NO VEMOS SU ORIGEN, SUPONEMOS QUE PROVIENE DE UNA VENTANA TRAS LA CORTINA DE NUESTRA IZQUIERDA. ILUMINA TODA LA ESTANCIA, ESPECIALMENTE A CLÍO, SOBRE LA QUE RECAE LA LUZ DE FORMA MÁS DIRECTA, DESTACÁNDOLA SOBRE EL RESTO.
LA MAGDALENA PENITENTE (LUCA
GIORDANO)EL PINTOR ESPAÑOL MUESTRA LAS TELAS DE COLOR ROSA, EL ENTORNO, LOS TONOS TIERRA Y GRIS DEL SUELO Y LA ROCA.
DETALLES COMO LA ROPA RASGADA, SIMILAR A LA DE LOS MUCHOS FILÓSOFOS Y SANTOS PINTADOS POR EL PINTOR ESPAÑOL Y EL FUERTE REALISMO PRESENTE DE LAS OBRAS DE RIBERA.
EL LIENZO MUESTRA UN GRAN CONOCIMIENTO DE LA PINTURA VENECIANA ADQUIRIDO DURANTE SU ESTANCIA EN LA CIUDAD DE LOS CANALES. EL TEMA DE LA MAGDALENA PENITENTE ES MODELO FRECUENTE DE LAS OBRAS DE GIORDANO
ESCULTURA DEL BARROCO
LA ESCULTURA BARROCA ADQUIRIÓ EL MISMO CARÁCTER DINÁMICO, SINUOSO, EXPRESIVO, ORNAMENTAL, QUE LA ARQUITECTURA —CON LA QUE LLEGARÁ A UNA PERFECTA SIMBIOSIS SOBRE TODO EN EDIFICIOS RELIGIOSOS
GIAN LORENZO BERNINI
LA CAPILLA ES UNA EXPLOSIÓN DE MÁRMOL DE COLOR, METAL Y DETALLES, CON LUZ FILTRADA A TRAVÉS DE UNA VENTANA UBICADA POR ENCIMA DE SANTA TERESA, SUBRAYADOS POR RAYOS DORADOS.
LAS DOS FIGURAS PRINCIPALES QUE CENTRAN LA ATENCIÓN DERIVAN DE UN EPISODIO DESCRITO POR SANTA TERESA DE ÁVILA EN SU ESCRITO AUTOBIOGRÁFICO CONOCIDO COMO LIBRO DE LA VIDA, EN EL QUE LA MONJA CARMELITA CUENTA CÓMO UN ÁNGEL LE ATRAVIESA EL CORAZÓN CON UN DARDO DE ORO. LA ESCENA RECOGE EL MOMENTO EN EL QUE EL ÁNGEL SACA LA FLECHA,
LA EXPRESIÓN DEL ROSTRO MUESTRA LOS SENTIMIENTOS DE SANTA TERESA, MEZCLA DE DOLOR Y PLACER. SEGÚN SUS PROPIAS PALABRAS.
APOLO Y DAFNE (ESCULTURA DE BERNINI)
BERNINI UTILIZA UNA COMPOSICIÓN ABIERTA, DE BULTO REDONDO QUE PERMITE LA VISIÓN ESPACIAL DE TODOS LOS ÁNGULOS DE LA ESCULTURA,CON UNA GRAN LÍNEA DIAGONAL QUE OTORGA A LA ESCULTURA UN GRAN MOVIMIENTO Y DINAMISMO A TODO EL CONJUNTO, ESPECIALMENTE EN LOS ROPAJES ONDEADOS Y EN EL CABELLO DE DAFNE.
LA CONTRAPOSICIÓN DE LOS ELEMENTOS Y EL USO DEL CLAROSCURO REFLEJAN LA FUENTE DE LA ESCULTURA HELENÍSTICA DE LA QUE BEBE BERNINI. TAMBIÉN EN EL PERIODO HELENÍSTICO EXISTÍA ESTA PERCEPCIÓN DE APOLO COMO UN MUCHACHO ANDRÓGINO, JOVEN Y DELGADO, CON UN PEINADO CASI FEMENINO, ASPECTOS REPRESENTADOS TAMBIÉN EN ESTA ESTATUA.
LA QUINTA ANGUSTIA (GREGORIO FERNANDEZ) LA VIRGEN GESTICULA
ALZANDO AMBOS BRAZOS, MIENTRAS EL CUERPO DE JESÚS SE SOSTIENE SOBRE LA RODILLA DE SU MADRE DE FORMA INESTABLE.
DESTACA EL CUIDADO TRABAJO DE LOS ROPAJES DE LA VIRGEN ASÍ COMO LA DELICADEZA E IDEALISMO DE LAS FACCIONES.
REALIZADA PARA EL DESAPARECIDO CONVENTO DE SAN FRANCISCO, PASÓ A LA IGLESIA DE SAN MARTÍN. ES LA IMAGEN PRINCIPAL DE LA COFRADÍA DE LA PIEDAD.
ARQUITECTURA DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA BARROCA :ASUMIÓ UNAS FORMAS MÁS DINÁMICAS, CON UNA EXUBERANTE DECORACIÓN Y UN SENTIDO ESCENOGRÁFICO DE LAS FORMAS Y LOS VOLÚMENES. SAN CARLINO PRESENTA UNA LIBRE
AGREGACIÓN DE ESPACIOS DIVERSOS, YA QUE JUNTO CON LA IGLESIA SE CONSTRUYÓ EL CONVENTO, CREANDO UN CONJUNTO DE CORRELACIONES Y CONTRASTES EN CUANTO A FORMAS GEOMÉTRICAS. SIENDO EL CLAUSTRO DEL CONVENTO RECTANGULAR, MIENTRAS LA IGLESIA PRESENTA FORMA ELIPSOIDAL.
LA IGLESIA PRESENTA UNA CÚPULA OVAL, CONCEBIDA CON UNA AUTONOMÍA ABSOLUTA, PRESENTA DOS FOCOS DE LUZ, A LA LUZ CENITAL QUE SE INTRODUCE POR LA PARTE SUPERIOR DE LA CÚPULA SE UNEN LOS SISTEMAS LUMÍNICOS RASANTES QUE SE INTRODUCEN POR LA BASE DE ESTA.
DESTACA COMO OBRA BARROCA PUES MUESTRA UNA FACHADA MUY DINÁMICA, HECHO QUE SE VE EN LA RUPTURA DEL ENTABLAMENTO DEL MARCO DEL PORTÓN Y LA ALTERNANCIA DE FORMAS CÓNCAVAS Y CONVEXAS.
PLAZA MAYOR DE SALAMANCAARQ. ALBERTO CHURRIGUERA LA PLAZA MAYOR DE SALAMANCA
NO ES UN CUADRADO PERFECTO (ES UN CUADRILÁTERO IRREGULAR) Y NINGUNA DE SUS FACHADAS MIDE LO MISMO. APROXIMADAMENTE
LA PLAZA TIENE UNA SUPERFICIE DE UNOS 6400 M² SIN CONTAR LOS SOPORTALES. EN TOTAL LA PLAZA TIENE 88 ARCOS DE MEDIO PUNTO CON MEDALLONES EN LOS QUE SE REPRESENTAN PERSONAJES IMPORTANTES EN SUS ALBANEGAS.
LA EDIFICACIÓN TIENE TRES PISOS (MÁS PLANTA BAJA) DE ALTURA SALVO EN EL PABELLÓN DE LAS CASAS CONSISTORIALES, EN EL QUE TIENE DOS (MÁS PLANTA BAJA).
IGLESIA DE SAN CARLOS BORROMEO (VIENA)
LA IGLESIA CONSTITUYE UNA OBRA MAESTRA DEL ECLECTICISMO BARROCO, EN EL QUE SE COMBINAN DIFERENTES ESTILOS: LA FACHADA CENTRAL REPRESENTA UN PÓRTICO GRIEGO, LAS COLUMNAS A SU LADO SON DE INSPIRACIÓN BARROCA Y SOBRE LA ENTRADA DOMINA UNA GIGANTESCA CÚPULA.
LOS DOS PABELLONES LATERALES MUESTRAN INFLUENCIAS DEL BARROCO ROMANO Y DECORACIÓN ORIENTAL. EL EDIFICIO TIENE UNA ALTURA DE 80 METROS POR UNOS 60 DE ANCHO Y CONSTITUYE EL SEGUNDO TEMPLO MÁS AMPLIO DE LA CAPITAL DESPUÉS DE LA CATEDRAL DE SAN ESTEBAN.
PALACIO DEL LUXEMBURGOARQUITECTO(S)
SALOMON DE BROSSEJEAN-FRANÇOIS-THÉRÈSE CHALGRIN
SU PLANTA CORRESPONDE A LA CARACTERÍSTICA DE LOS PALACIOS FRANCESES, COMO EL DE VERNEUIL EN EL QUE INTERVINO SALOMON DE BROSSE. TIENE UN PATIO CUADRADO, EL PATIO DE HONOR.
UN SALÓN DE ENTRADA CORONADO POR UNA CÚPULA, LA CÚPULA TOURNON Y PABELLONES REPETIDOS EN EL CUERPO DEL EDIFICIO.
LA PARTE DERECHA DEL PALACIO ESTABA RESERVADA PARA LA REINA, Y LA DE LA IZQUIERDA PARA LUIS XIII.
PARA ALBERGAR LAS ASAMBLEAS DEL DIRECTORIO Y A CONTINUACIÓN EL RECIÉN CREADO SENADO, EL ARQUITECTO JEAN-FRANÇOIS-THÉRÈSE CHALGRIN REMODELÓ EL INTERIOR DEL EDIFICIO PARA ADAPTARLO A SUS FUNCIONES LEGISLATIVAS, OBRAS QUE TERMINARON EN 1807.
