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Volumen II Número III
Abril—Mayo 2015
ISS
N 1
94
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1
Boletín Octavio Paz
Editor: Luis Ríos
Punto de Partida
Nota del editor
Reseña de Alister Ramírez
Homenaje Fotográfico de Gerardo
Piña-Rosales
Agenda paciana
En el nombre de O.P. ©
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Editor del Boletín Octavio Paz
Luis Ríos
Consejo editorial
Gerardo Piña-Rosales
Víctor Fuentes
Mariela A. Gutiérrez
Nuria Morgado
El Boletín Octavio Paz (BOP) es
una publicación de la Academia
Norteamericana de la Lengua
Española (ANLE).
Fundado en 2008 por Luis Ríos
Correo electrónico:
Boletín Octavio Paz, Revista
Electrónica para los Estudios
Pacianos, ISSN 1947–7961
Nota del Editor
El Boletín Octavio Paz (BOP), publicación de la Academia Norteamericana de la Lengua
(ANLE), está dirigido ante todo a la comunidad interesada en los estudios pacianos y la
literatura mexicana en general. El BOP se proyecta sobre todo como un órgano
informativo para los lectores y estudiosos del Hombre del Siglo XX en las letras mexi-
canas.
—Luis Ríos
Abril—Mayo 2015
www.anle.us
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BOP—1
La relación entre poesía y ensayo en la obra de Octa-
vio Paz (1914-1998) es el tema de estudio del profe-
sor-investigador Anthony Stanton, del Colegio de Mé-
xico. Este estudio crítico, resultado de un exhaustivo
análisis e interpretación de la obra del Premio Nobel
mexicano, nos invita a una nueva mirada y lectura de
sus textos a través del tiempo y las revisiones que
realizó el propio autor.
El río reflexivo es un ensayo que Stanton va develan-
do al lector como una serie de cajitas chinas. A medi-
da que se van descubriendo algunas de las claves
para comprender el proceso creativo en la obra de
Paz, cada capítulo provoca una lectura profunda para
adentrarse en las relaciones complejas, contradicto-
rias, complementarias y polisémicas entre la poesía y
la ensayística de Paz. La voz de Paz surge fresca y
vibrante en sus primeras poesías, publicadas en re-
vistas que recupera Stanton y que hasta la fecha no
habían sido materia de un estudio minucioso. Ade-
más, Stanton cita en varios pasajes las propias pala-
bras del autor, a quien entrevistó en varias ocasio-
nes.
El libro está dividido en tres partes: la primera, Las
fuentes del manantial (1931-1943), registra sus pri-
meras influencias estéticas, filosóficas, voces y crea-
ciones; la segunda, titulada Crecida (1943-1950), es
un estudio de los orígenes, recepción estructura, sím-
bolos y metáforas de El laberinto de la soledad
(1950), la presencia de Quevedo, Luis Cernuda, Fran-
cia y el surrealismo; la tercera parte, Desembocadura
(1952-1958), se dedica primera madurez del poeta y
ensayista basada en un estudio sobre El Arco y la lira
(1956), Semillas para un himno (1954), La estación
violenta (1958), Piedra de sol (1957).
Uno de aportes relevantes del estudio de Stanton es
la identificación, descripción, análisis y valoración de
las primeras etapas formativas del escritor mexicano.
Abril—Mayo 2015
El río reflexivo. Poesía y ensayo en Octavio Paz (1931-1958).
Colegio de México, Fondo de Culta Económica, 2015. Anthony Stanton
Por: Alister Ramírez Márquez,
Academia Norteamericana de la Lengua Española
BOP-2
Stanton examina con ojo crítico el origen de las ideas estéticas de Paz con el objetivo de establecer una corre-
lación muy detallada entre sus primeros poemas, los ensayos y sus posteriores reflexiones de sus propios tex-
tos. Stanton estudia este proceso evolutivo para analizar, entre otras cosas, el cómo Paz a través de la con-
frontación con sus contemporáneos desarrolló una voz personal, que a su vez fue modificando y afinanado
hasta crear su propia poética.
Stanton también señala, entre otras constantes, que en el fondo de estas obras subyace una lucha interna
entre la voz de su abuelo, Ireneo Paz, liberal con ideas del siglo XIX, muerto en 1924, y la voz de Octavio Paz
Solórzano, su padre, un revolucionario, quien llegó a ser representante legal de Emiliano Zapata y miembro
del Partido Nacional Agrarista. Eso explica que en “Juego”, el primer poema publicado por Paz en el suplemen-
to dominical de El Nacional, el 7 de junio de 1931, firmara con el nombre de Octavio Paz Lozano, para diferen-
ciarse del mismo nombre de su padre. Como afirma Stanton: “Después de la inesperada y dramática muerte
en 1935, la sombra de su ausencia dejaría no pocas huellas –directas e indirectas– en la poesía del hijo. De
las nueve primeras publicaciones en verso en los primeros años de actividad de adolescente, entre junio de
1931 y septiembre de 1933 (ocho poemas sueltos y el folleto Luna silvestre), seis ostentan el apellido ma-
terno” (pág. 110).
La búsqueda de la identidad se manifestará en su obra posterior, El laberinto de la soledad (1950), “ensayo
que intenta ser –escribe Stanton–, entre muchas cosas, la resolución ideal de la tradición liberal de su abuelo
y la zapatista del padre. De hecho se vislumbra en esta primera etapa y se vuelve central en la poesía poste-
rior” (pág. 111). Stanton aclara que El laberinto de la soledad sigue generando nuevas lecturas porque ade-
más de las controversias que generó el Premio Nobel durante su vida, particularmente en México por sus críti-
cas al régimen estalinista y al compromiso político de la poesía, también lo atacaron desde la derecha, entre
otras, por su libro sobre Sor Juana Inés de la Cruz (1982) como poeta e intelectual, apartada de la figura tradi-
cional de monja entregada solo a los oficios divinos.
Otra de las grandes figuras a quien admira Paz es Pablo Neruda, si bien lo critica por colocar la poesía al servi-
cio de una ideología. Stanton le dedica varias páginas, en la sección Primeras voces del poeta, para explicar la
relación del joven poeta y el ya consagrado chileno. Paz fue invitado al Segundo Congreso Internacional de
Escritores en Defensa de la Cultura, celebrado en España. Fue el mismo Neruda quien intervino para que el
poeta mexicano fuera invitado, pues hasta la fecha Paz era un desconocido.
Asimismo, Stanton advierte que cuando se habla de las ideas estéticas de Paz es necesario tener en cuenta
que no se deben entender como una teoría estética propuesta por él mismo --Paz no desarrolló un método
sistemático, abstracto para analizar la poética--, sino que por el contrario, Paz no desvincula la práctica de la
teoría y reflexiona sobre los procesos de creación, lectura de la obra, elementos formales y las relaciones en-
tre historia y sociedad.
Río reflexivo es un aporte valioso e indispensable para al estudio de la obra paciana y los estudios críticos his-
panoamericanos. En los capítulos impares se concentra en los textos de reflexión y en los pares en la poesía.
Recopila poesía y ensayos desde los orígenes, en 1931, hasta la obra madura de 1958. Un panorama de las
fuentes, evolución, influencias estéticas, políticas y sociales, afinación y madurez de pensamiento y obra del
autor mexicano.
Una edición bien cuidada, cubierta con óleo, Batalla de amor, del artista plástico Juan Soriano (1920-206),
quien conoció a Paz en 1938 y este le dedicó más tarde el ensayo “Rostros de Juan Soriano”.
Abril—Mayo 2015
En llamas, en otoños incendiados,
arde a veces mi corazón,
puro y solo. El viento lo despierta, toca su centro y lo supende
en luz que sonríe para nadie: ¡cuánta belleza suelta!
—Octavio Paz
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Homenaje Fotográfico a Octavio Paz
Gerardo Piña-Rosales
Abril—Mayo 2015
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El sol entre los follajes
y el viento por todas partes
llama vegetal te esculpen,
si verde bajo los oros
entre verdores dorada.
Construida de reflejos:
luz labrada por las sombras,
sombra deshecha en la luz.
—Octavio Paz
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Abril—Mayo 2015
Dos cuerpos frente a frente
son a veces dos olas
y la noche es océano.
—Octavio Paz
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Abril—Mayo 2015
Río feliz que enlaza y desenlaza
Un momento de sol entre dos álamos,
En la pulida piedra se demora,
Y se desprende de sí mismo y sigue,
Río abajo, al encuentro de sí mismo.
—Octavio Paz
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Abril—Mayo 2015
¿La ola no tiene forma?
En un instante se esculpe
y en otro se desmorona
en la que emerge, redonda.
Su movimiento es su forma.
—Octavio Paz
Subes desde lo más hondo de mí,
desde el centro innombrable de mi ser,
ejército, marea.
Creces, tu sed me ahoga,
expulsando, tiránica,
aquello que no cede a tu espada frenética.
Ya sólo tú me habitas,
tú, sin nombre, furiosa sustancia,
avidez subterránea, delirante.
—Octavio Paz
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Abril—Mayo 2015
Aprender a mirar.
—Octavio Paz
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Abril—Mayo 2015
BOP-13
EN EL NOMBRE DE PAZ
La Casa Lamm de México ofreció un diplomado en Octavio Paz: Obra y Pensamiento, el 8 de mayo, 2014.
La National Endowment for the Arts, en conmemoración de la Herencia Hispánica del país, editó la grabación
del cuento, My Life with the Wave, en la voz del actor Tony Plana (Octubre 2014).
RECORDATIO FOTOGRÁFICO
LIBROS
Octavio Paz : el poeta y la revolución. FCE, México, 2015. Enrique Krauze.
Japón en Octavio Paz. FCE, México, 2014. Aurelio Asiain.
Una patria sin pasaporte. Octavio Paz y Francia. FCE, México, 2014. Fabienne Bradu.
Río relfexivo. Poesía y ensayo en Octavio Paz. FCE, México, 2015. Anthony Stanton.
Al calor de la amistad. Correspondencia, 1950-1984: Octavio Paz y José Luis Martínez. México, FCE, 2014. Edi-
ción de Rodrigo Martínez Baracs.
También soy escritura. Octavio Paz cuenta de sí. México, FCE, 2014. Julio Hubard.
AGENDA PACIANA
Abril—Mayo 2015
La organización Mano a Mano festejó el Día de los Muertos, con un tributo a María Félix y Octavio Paz en Man-
hattan, el 1 y 2 de noviembre, 2014.
La Universidad Estatal de California, campus Northridge, organizó “The Aesthetics and Writings of Octavio Paz”,
el 23 de abril, 2015, simposio que contó con la presencia de profesores de la UNAM y la misma universidad.
El 13 de abril, de 2015, en la Feria del Libro en Londres, se celebró el “Seminar con Octavio Paz and the UK”.
Participaron Enrique Krauze, Jason Wilson, Lord Thomas of Swynnerton, y Elena Poniatowska, entre otros .
Publicación de la Academia Norteamericana de la
Lengua Española
NORMAS EDITORIALES PARA EL BOLETÍN OCTAVIO PAZ
Formato de los artículos: Los ar tículos propuestos, or iginales e inéditos, deben estar escr itos en español y no superar las 25 páginas a
doble espacio. El tipo de letra utilizado será Times New Roman, Arial o Verdana en cuerpo 11.El texto no debe presentar variaciones en el
tamaño de letras, sangrados innecesarios, cuadros, cajas o numeración de páginas. En vez de subrayados se utilizarán cursivas y se evitará, en
la medida de lo posible, el uso de negritas y de abreviaturas. Es importante mantener el anonimato en el cuerpo del texto, por lo que las refe-
rencias a otras obras del mismo autor deberán aparecer en tercera persona.
Título: El título del ar tículo deberá ir en mayúsculas (tamaño de letr a 11). Seguidamente debe figurar el nombre y apellidos del autor
y debajo la institución a la que pertenece en cursiva (tamaño de letra 11). El título, el nombre y apellidos del autor, y la institución de proce-
dencia deben ir alienados al margen derecho.
Citas: Las citas que tengan una extensión menor a 4 líneas, aparecerán entr e comillas en el cuerpo del texto, y se emplearán comilla s
(““), no paréntesis angulares («»). Los signos de puntuación van después de las comillas, paréntesis o llamadas a nota. En las citas con una
extensión mayor se utilizará el sangrado, con dos retornos antes y después de la cita.Si se omite parte de una cita, deberá marcarse la elipsis
con […].Cuando se precisen comillas dentro de una cita entrecomillada, se utilizarán comillas sencillas ('). Para indicar la procedencia de una
cita en el texto, en el caso de que en la sección REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS aparezca solo una obra de ese autor, se señalará entre
paréntesis el apellido y, con un espacio de separación y sin coma, el número de la página correspondiente. En caso de que en la sección REFE-
RENCIAS BIBLIOGRÁFICAS aparezca más de una obra del autor citado, se señalará entre paréntesis el apellido y, separado con una coma, el
inicio del título de la obra citada seguido de puntos suspensivos. El inicio del título irá en cursiva (si es un libro) o entre comillas (si es un ar-
tículo). Le seguirá el número de página con solo un espacio de separación y sin coma.
Notas: En caso de que haya una sección de Notas, ésta aparecerá después del texto con el encabezamiento NOTAS (tamaño de letr a
10). Deben limitarse a comentarios que no puedan ser incorporados al texto del artículo y deben seguir una numeración correlativa.
Referencias Bibliográficas: La lista de obras citadas aparecerá después del texto o después del apar tado NOTAS. Se indicará con el
encabezamiento REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS (tamaño de letra 11).
Las referencias de libros citados deberán seguir el formato siguiente: Apellidos [coma], Nombre [punto]. Título de la obra en cursiva
[punto]. Lugar de publicación [dos puntos]: Editorial [coma], fecha [punto].
Las referencias de artículos en revistas deberán seguir el formato siguiente: Apellidos [coma], Nombre [punto]. [comillas] “Título del
artículo [comillas y punto]”. Título de la revista en cursiva [espacio] Volumen de la revista en arábigos [punto]. Número de la revista
en arábigos (fecha de publicación entre paréntesis) [dos puntos]: número de la página donde comienza el artículo [guión]- número de
la página donde termina el artículo [punto]. Después del número 100, poner guión y los dos últimos números. Por ejemplo, 120-34.
Las referencias de artículos o capítulos de libros deberán seguir el formato siguiente: Apellidos [coma], Nombre [punto]. [comillas]
“Título del artículo [comillas y punto]”. Título del libro en cursiva [punto]. Función del encargado de la edición (Ed. en caso de que
sea editor, Coord, si es coordinador, Selec. si es el encargado de la selección) Nombre y Apellidos del encargado de la edición
[punto]. Lugar de publicación [dos puntos]: Editorial [coma], fecha [punto]. Número de página donde comienza el artículo [guión]-
número de página donde termina [punto]. Después del número 100, poner guión y los dos últimos números. Por ejemplo, 120-34.
Si una obra tiene más de un autor, se utilizará el siguiente formato: Apellidos del primer autor [coma], Nombre del primer autor y Nombre
y Apellidos del segundo autor. O, si son tres: Apellidos del primer autor [coma], Nombre del primer autor [coma] Nombre y
Apellidos del segundo autor [coma], y Nombre y Apellidos del tercer autor.
Si hay varias obras de un mismo autor, su apellido y nombre aparecerán sólo en la referencia bibliográfica de la primera obra. En las
restantes se indicará que se trata del mismo autor con dos rayas seguidas, punto y un espacio. Por ejemplo: ——. Libro de la ANLE
Materiales complementarios: En caso que el trabajo requiera algún apoyo visual (fotos, ilustraciones, mapas, esquemas, cuadros, etc.) los
mismos serán incluidos por separado, numerados correlativamente en archivos electrónicos. En la medida de lo posible se deberá prever que
los mismos se inserten al final del trabajo. Para ello, en el cuerpo del artículo, se insertará una nota referencial indicando el referente para cada
caso (ver anexo….).
Soporte: Los ar tículos y apor tes propuestos (or iginales e inéditos) deben ser presentados en el programa Word y se enviarán al dir ec-
tor:
Dr. Luis Ríos
Miembro Correspondiente de la ANLE
