Embed Size (px)
Citation preview
Samuel DelaunayComposer
About the artist
Born in 1972, Samuel Delaunay is an organist, a flutist and composer. Professionally, he is a projectmanager in a big IT company.
Alongside his scientific studies, he starts playing the organ at 20 as a self-taught musician. He learnsimprovisation with Henri-Franck Beaupérin. Several organ courses are occasions to practise the repertoire,accompaniment and a first approach to musical writting.
At the conservatoire of Nantes, he takes a course in musical writting from composer Christian Villeneuveand another in analysis from conductor Jenö Rehak. A master class with composer Thierry Escaich is alsoan important step of this training.
His compositions give a core position to the organ, sometimes associated with the flute. Scores for serpents,orchestras and choirs widen this sound universe. The pieces are often organized as thematic suites,explorations of scientific or poetic themes. Associate: SACEMArtist page : http://www.free-scores.com/Download-PDF-Sheet-Music-samueldelaunay.htm
About the piece
Title: Songs of the SoulComposer: Delaunay, SamuelCopyright: Copyright © Delaunay SamuelInstrumentation: Violin soloStyle: Modern classicalComment: 1 - Abyss of love 2 - Heat of love 3 - Wave to the soul 4
- Light joy 5 - Doubts 6 - Exalted Joy
Samuel Delaunay on free-scores.com
This work is not Public Domain. You mustcontact the artist for any use outside theprivate area.Prohibited distribution on other website.
• listen to the audio• share your interpretation• comment• contact the artist
First added the : 2018-04-12 Last update : 2018-04-23 23:28:43
1 - Abîme de l'amour : de grands "sauts dans le vide" avec un appui sur le sol grave nous donnent une perspective d'un amour infini. Mes. 63, grande montée tout en retenue (pudeur) et scandée par des appogiatures nous en fait atteindre le sommet. Après quelques éclats de joie mes. 87 à 89, on reprend le motif initial et on conclue sur le sol grave qui sera à lui seul le leitmotiv de cette suite. 2 - Chaleur de l'amour : sous une apparente régularité de croches se cache un motif syncopé (prendre les notes les plus graves de chaque groupe de croches). Ce motif joué en valeurs liées (mes. 21) se déploie alors chaleureusement (timbre riche mais pas agressif). Variations en duo avant de reprendre le motif initial. Pour les notes doubles, la note base ne sera pas toujours une cordes à vide. 3 - Vague à l'âme : mouvement erratique et confus. Changements de mode de jeux, de dynamiques, de durée ... l'âme s'égare … 4 - Joie légère : motif joyeux mais pas encore totalement jubilatoire. Des arpèges ascendants expriment une joie contenue. Passage central aérien (timbre léger) avec un bariolage qui ne doit pas être agressif : vibration insaisissable du bonheur. 5 - Doutes : on se pose bien des questions ici ... Un clown triste et sa valse pathétique envahit notre esprit et le repos ne viendra qu'à la dernière note en retrouvant notre sol grave. 6 - Joie exaltée : Motif répétitif et instable, on ne sait jamais si le Fa sera dièse ou pas. La joie nous bouleverse en n’empêche pas des sentiments complexes. Quelques emprunts aux techniques des autres mouvements avant de conclure par un sol aigu cette fois.
1 - Abyss of love: big "jumps in the void" with a support on the grave G give us a perspective of infinite love. Mes. 63, great climb while restraint (modesty) and punctuated by appogiatures makes us reach the top. After a few bursts of joy mes. 87 to 89, we repeat the original motif and conclude on the grave G which will be the only leitmotif of this sequence. 2 - Heat of love: under an apparent regularity of eighth notes hides a syncopated pattern (take the lowest notes of each group of eighth notes). This motive played in bound values (mes 21) is then unfolded war-mly (rich but not aggressive tone). Variations in duet before taking the original pattern. For double notes, the base note will not always be an empty string. 3 - Wave to the soul: erratic and confused movement. Changes in game mode, dynamics, duration ... the soul goes astray … 4 - Light joy: happy but not totally jubilant pattern. Ascending arpeggios express a contained joy. Aerial central passage (light stamp) with a bariolage that should not be aggressive: elusive vibration of happiness. 5 - Doubts: we ask ourselves a lot of questions here ... A sad clown and his pathetic waltz invade our spirit and the rest will come only at the last note when we find our grave G. 6 - Exalted joy: Repetitive and unstable pattern, you never know if the F will be sharp or not. Joy overw-helms us by not preventing complex feelings. Some borrowing techniques of other movements before concluding with a sharp G this time.
& 44 ˙U œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ-
ƒ
q = 98
˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ ˙b ˙ ˙
&5
jœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ ˙ œb œ œb œ œ œ œ œ jœ ˙ œb œ œ œ œ œ œœ ˙
˙P
&9
˙œ œ œ œ œ œ œ œ#ƒ
jœ œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ
ƒ
jœ œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@
&13 œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ
jœ œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œn jœ#
œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@
&17 œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œn jœ#
œ@ œ@ œ@ @̇Ó
˙#@œ œ œ œ œ œ# œ œn œ# œ# œ œ œ œ# œ œn @̇ @̇
&21 w@ @̇ ˙b @ œ œ œ œ œ œ œ
q = 58
˙b ˙bƒ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œq = 98
&26
˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ ˙b ˙ ˙ jœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ ˙ œb œ œb œ œ œ œ œ
&31
jœ ˙ œb œ œ œ œ œ œœ
P˙ ˙# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ
Í
&35
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œÍ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œÍ
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œÍ
&38
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œÍ
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œÍ œN œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Chants de l'âmeSamuel Delaunay
pour violon solo
Sul Tasto
1 - Abîme de l'amour
&41
w@ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œjœ œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@
œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œn
&45
jœ#œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@
œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œœ œ# œ œn jœ#
œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@œ œ œ œ œ œ# œ œn œ# œ# œ œ œ œ# œ œn
&49 œ# œ# œ œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œn œ# œ# œ œ œ œ# œ œn
&52 œN œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ w@ w# @ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
f˙b ˙b
&57 œ œ œ# œ œ œ œ œ ˙ ˙b
˙ jœ ˙N œ œ œ œ œ œ œ œ jœ ˙ œb œ œb œ œ œ œ œ
&61
jœ ˙ œb œ œ œ œ œ œ œ ˙ U̇P œ œ œ œ jœ
œ œ jœ# œ œp œ œ œ œ jœœ œ jœ# œ œ
&65
œ# œ œn œ jœœ œ jœ# œ œ œ œ œ œ jœ
œ œ jœ# œ œ œb œ œ œ jœœ œ jœ# œ œb œb œ œ œ jœN
œ œ jœb œ œb
&69
œ œ œ œ jœNœ œ# jœb œ œ œ œ œ œ jœ œ œ# jœ# œ œ œ œ œ œ jœ
œ œ jœ# œ œb œ œ œ œ jœ œ œ jœb œn œb
&73 œ œ œ œ jœ#
œ œ jœ# œ œÍ
œ œ œ œ jœ#œ œ jœ# œ# œ œ# œ œn œ jœ#
œ œ jœ# œ œ œ œ œ œ jœ#œ œ jœ# œ œ
&77 œ œ œ œ jœ#
œ œ jœ# œ œ œ œ œ œ jœaœ œ jœ œ œ œ# œ œ# œ jœa
œ œ# jœ œ œ œ# œ œ# œ jœ œ œ# jœ# œ œ
&81 œ œ œ# œ jœ
œ# œ jœ# œ œ œ œ œ# œ jœ œ# œ jœn œ# œ œ œ œ œ jœ#œ œ jœ# œ œ
Í
w@
&85
œ œ œ œ jœ#œ œ jœ# œ œ
Í
w@ œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ˙#@3 3
3 3ƒ
˙b ˙bF
&89
œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# @̇3 3
3 3ƒ
˙˙F
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙b ˙ ˙
&93
jœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ ˙ œb œ œb œ œ œ œ œ jœ ˙ œb œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙b
&97
jœ ˙ œ œ œb œ œb œ# œ# œ ˙ ˙bœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ#jœ œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@
&101
jœ#œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ
Íjœ œ@ œ@ œ@ @̇Ó ˙#@
jœ ˙ œb œ œb œ œ œ œ œS
&105
jœ ˙ œb œ œ œ œ œ œœrit. ˙
˙P wU
& bb89 œ-
œ œ œœ-
œœ-
œœ-
q. = 72
f œn -
œ œ œœ
œœ
œœ œn
œ œ œœ
œœ
œAœ œ
œ œ œœn
œœ
œœ
& bb5
œb - œ œ œ œ- œœ-
œœ-
œœ œ œ œ œ
œœ
œn œ œ œ œ œ œ# œ œn œb œœ œ œ œ œ
œœ
œn
& bb9
œ œ œ œ œ œœ
œœ œn
œ œ œ œ œœ
œœ œn
œ œ œœ œ
œœA
œ œœ œ œ œn œ
œœ
œ
& bb13
œb œn œ œ œ œ œ œœ œ
œn œ œ œ œœ
œœn œ œn œ œ œ œ œ œ œb œ
œn œ œ œ œœ
œœn
& bb17
œœ œ œ
œœ
œœ
œ œnœ œ œ
œœ
œœ
œ œnœ œ œ
œœ
œœA
œ œœ œ œ
œnœ
œœ
œ
Urit.
& bb21
.œj
œ œ œj
œP
.œj
œ œ œj
œ .œj
œ œ œj
œ .œj
œ œ œj
œ
& bb25
..œœ jœb
œœ œ
œ Jœ ..œœ j
œNœœ œ
œ Jœ ..œœ j
œNœœ œ
œ Jœ .
.œœ## jœ#
œœ œ
œ Jœ
& bb29 j
œœ# œ œ œ
œœ
œ Jœ œ# œ œ œ œ
œœ J
œ œ# œ œ œ œ œ œJœ œ# œ œ œ œ
œœ
& bb33
.œj
œ œ œj
œ.˙ .œP
a tempo
.œj
œ œ œj
œ.˙ .œ
.œj
œ œ œj
œ.˙ .œ .œ
jœ œ œ
jœ.˙ .œ
Chants de l'âmeSamuel Delaunay
pour violon solo
2 - Chaleur de l'amour
idem
id.
plus lent et expressif :
& bb37
.œj
œ œ œj
œ.˙ .œ .œ
jœ œ œ
jœ
.˙ .œ.œn
jœ œ œ
jœ
.˙ .œ .œbj
œ œ œnj
œ.˙ .œ
& bb41
œ-œ œ œ
œ-œ
œ-œ
œ-f œnœ œ œ
œœ
œœ
œ œnœ œ œ
œœ
œœA
œ œœ œ œ
œnœ
œœ
œ
& bb45
œbœ œ œ œ œ
œœ
œ œœ œ œ œ œ
œœ
œn œ œ œ œ œ œ# œ œn œb œœ œ œ œ œ
œœ
œn
& bb49
œ œ œ œ œ œœ
œœ œn
œ œ œ œ œœ
œœ œn
œ œ œœ œ
œœA
œ œœ œ œ œn œ
œœ
œ
& bb53
œb œn œ œ œ œ œ œœ œ
œn œ œ œ œœ
œœn œ œn œ œ œ œ œ œ œb œ
œn œ œ œ œœ
œœn
& bb57
œœ œ œ
œœ
œœ
œ œnœ œ œ
œœ
œœ
œ œnœ œ œ
œœ
œœA
œ œœ œ œ
œnœ
œœ
œ
Urit.
& 89 œ œ- œ- œ œ œb .œP
e = 108
œ œ- œ- œ œ œb .œ .˙ .œbpizz.
œ# . œ. œ# . œ. œ. œ. .œ.
&5
œ. œ. œ. œ. œ. œ# . .œ. arco .˙ .œ œ œ œ œ# œ œ .œP œ œ- œ- œ œ# œ .œ
&9
.˙ .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ.pizz.
œ# . œ. œ. œ. œ# .œN . .œ. arco .˙# .œ
&13 œ œ œ# œ# œ œ œb œb œn œn œ# œ# œn œn œb œb œ# œ#
F con brio
œ œ œ# œ# œ# œ œn œb œn œn œ# œ# œ# œn œn œb œ# œ# .œ .˙b .œ .˙
&17
œ œ œ# œ# œ œ œ œ œn œn œ# œ# œ œ œ# œ œ œ .œ .˙ œ œ œ# œ# œ# œ œn œb œn œn œ# œ# œ# œn œn œb œ# œ# .œ .˙b
&21
œ# œ# œ œœœœœœ œ œ œœœ œ# œœœ
œ# œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ# œ œ# œ œœ œ# œ# œ# œ œn œb œn œn œ# œ# œ# œn œn œb œ# œ#
&24
.œ .˙ .˙ .œ .œ œ œ œb .œP
œ œ- œ- œ œ œb .œ .˙ .œbpizz.
&29
œ# . œ. œ# . œ. œ. œ. .œ.pizz.
œ. œ. œ. œ. œ. œ# . .œ. arco .˙ .œ œ œ œ œ# œ œ .œP
&33
œ œ- œ- œ œ# œ .œ .˙ .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ.pizz.
œ# . œ. œ. œ. œ# .œN . .œ.
&37
œ# œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ# œ œ œarco
q. = 64
f œ# œ# œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ
œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œN œ
Chants de l'âmeSamuel Delaunay
pour violon solo
3 - Vague à l'âme
&40
œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œœ œ
&43
œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œf œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ
&46
œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œÍ œ œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œN œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ
&49
œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œn œŒ .
.˙Z&
52
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œF œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŒ .
.˙#P
&55 œ œ- œ- œ œ œb .œ
P
e = 108
œ œ- œ- œ œ œb .œ .˙ .œpizz.
œ# . œ. œ. œ. œ# . œ. .œ.
&59
œ. œ. œ. œ. œ.œ. .œ. arco .˙ .œ
Pœ œ- œ- œ# œ œ .œ œ œ œ œ œ# œ .œ
&63
.˙ .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. .œ.pizz.
œ# . œ. œ# . œ. œ. œ. .œ. arco .˙# .œ.˙ .œ
U
&# # 45 œ
œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œœ
œf
q = 68
œœn œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ# œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ# œ
&# #
4
œ œ œœ
œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœn
œn œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœn œ
&# #
7
œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ
œœ œ
œn œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œœ œ# œ
œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ# œ
&# #
10 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ œ œ Œ œ
œ œ œœ
œ œ œ œ œ# œ œ œ œnœ œ œ œn œ œ œ
œ œ œœ œ œ œ œ œn
3 3rit.
&# #
13
œ œ œ œn œ œ œ œ œ# œ œœ œ# œ#
œœ##@ œœ
@
3 3
a tempo œ œ œ œ œœ œ# œ#
œœ##@ œœ
@ œœ@ œ
œn œ œœ
œ œ œœ œ œ# œ# œ œ ˙#
3 3
rit.
&# #
16
œ œ œ œ œ œ œ# ˙œ#
œ
3 3
a tempo
œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ
œœ œ
œn œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œœ œ#
&# #
19
œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ# œ œ œ œ
œœ œ œ œ œ
œœ œ œ œ
œ œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœn
œn
&# #
22
œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ-
œU
Œœ œ#
&# #
25
Œœ œ#
Œ œ ˙n œ œ œ œ œœa ˙
@ ˙# @j
œ œ@
p
&# #
28
˙@ ˙# @ j
œnœ
@@̇ @̇ j
œ œ@ @̇ jœ œ@ ‰
jœ œ@ ‰
Chants de l'âmeSamuel Delaunay
pour violon solo
4 - Joie légère
&# #
31
˙@
˙#@
jœ œ@
p ˙n@ @̇ j
œœ
@ ˙# @@̇ j
œ œ@
&# #
34
@̇ jœ œ@ ‰
jœ œ@ ‰
@̇ jœ œ@
‰j
œ œ@‰ ˙
˙@ Œ œ
œ@ Œ
&# #
37 ˙@
˙@
Jœ
œ@
P
˙@ ˙
@j
œœ
@˙
@ ˙@
jœ œ
@
&# #
40
œ œ œ œn œ œ œœ œ# œ
œœ œ# œ#
œœ##@ œœ
@
3 3
rit.
a tempo
f
œœ œ œ
œœ œ# œ#
œœ##@ œœ
@ œœ@ œ
œn - œ- œ-œ
œ œ œœ œ œ# œ# œ œ ˙#
3 3
rit.
&# #
43
œ œ œ œ œ œ œ# ˙œ#
œ
3 3
a tempo
œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœn
œn œ œ œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœn œ
&# #
46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
œU
Œ ˙U
& bbbb
87
86j
œ ˙˙
n @ œ œœ œ
œ œj
œœ
nn
@3 3
P
e = 98
jœ ˙
˙n @ œ œ
œ œœ œ
jœœ
n @3 3
P F œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ j
œ ˙˙
n @œ
jœP
& bbbb
86
87
5j
œœ œ- œ œ œ œ
œne = 120 jœ œ œ- œ
œ œ œ œ œn œ œœA œ œ œ œ œb
œn jœ œ œ- œ œ
œ œ
U
& bbbb
87
86
9
jœ ˙
˙n @ œb œ œ œ œ œ
jœœ@
3 3
P
e = 98j
œ ˙˙
n @œn œ œ œ œ œ
jœœn@
3 3
P œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F
jœ ˙
˙n @ œ
jœ
P
& bbbb
86
13j
œœ œ- œ œ œ œ
œne = 120 jœ œ œ- œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
œnj
œ œA œ- œ œœ œ
& bbbb
17j
œœ œ# - œ œ œ œ
œn jœn œ œ-
œœ œ œ œ œn œ œ
œ œ œ œ œ œ#œ# j
œ œn œ- œ œœ œ
& bbbb
21 jœ œn œ- œ
œ- œ œaccel.
ƒ
jœ# œ œ- œ
œn - œnœn j
œ œ œn - œœn - œ# œn j
œ œœ# - œ
œ- œ#œ#
& bbbb
25
œ œ œ-œn
œ œ œn -œn
e = 144œ# œ œ œ œ œ
œ# œ œ œ œ œ œ œ œn -œn
œ œ œ-œ# œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
& bbbb
87
29
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
rit. jœ
œ œ- œ œ œ œœne = 120 j
œ œ œ- œ œ œ œœ .˙
& bbbb
87
33
jœ ˙
˙n @ œ œ
œ œœ œ
jœœ
nn
@3 3
P
e = 98
jœ ˙
˙n @ œ œ
œ œœ œ
jœœ
n @3 3
P F œ
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ j
œ ˙˙
n @œ
jœ
U
P
Chants de l'âmeSamuel Delaunay
pour violon solo
5 - Doutes
(valse triste)
&## 44
œ- œ- œ- œ-œ
œœ œœœ
œ œ œœœ
œq = 98
ƒ
con brio
œœ
œœ
œœ œ
œ œœ œ œ
œ œ œ œ
œn œ œœœ
œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œnœ
œœ
œœ œ
œ œœ œ œ
œ œ œ œ
&##
5
œ œœ œ œ œ
œ œ œœœ# œ
œn œ œ œœn œ œœ
3 3
3 3
œ œ œ œœ œ œ œ
œœ œ# œ œn œœ œ œn œ œ œ
3 3
3 3
œ œ œ œ œ œœœn
œœœ
œœœ
œœœ
œœ œn œœœœ3 3
3 3 3 3
3 3
&##
8 œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œœ
œœ
œœ œ
œ œœ œ œ
œ œ œ œ
œn œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œnœ
œœ
œœ œ
œ œœ œ œ
œ œ œ œ
&##
12
œ œ œ œj
œ œœ œ œ œ
œœ œ j
œ#œ œ
œnœ œ œ œ œ
jœ œ
œ œ œ jœ#
œœn
œ œ jœb
œ œœ
œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ
œ œ jœ#
œ œ œn œ
&##
15
œa œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
nn
œœ
œœ
œœ œ œ œ œ
jœ
œ œ œ œ œ œ œ œ jœ# œ œ œn œ
fœ œ œ œ j
œ œ œ œ œ jœ# œ œn œ œ j
œb œ œ œ œ
&##
18
œ œ œn œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ j
œ#œ œ œn œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œn œ
œœœ
œœ œ œ œ œ j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ#
œ œ œ œF
&##
21
œ œ œ œ jœ œ œ œ œ j
œœ œ œ œ j
œœ œ œ œ œ œ œ œ
jœ
œ œ œ œ œ œ œ œj
œ
œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
n œœ
œœ
œœ
&##
24
œ œ œœœœ
œœ œœœ# œ
œœ
œœ
œœœ
œ3 3
3 3
ƒF
œ œœœœœ
œ œ œœœ# œ
œa œœœœœ œœ
3 3
3 3
F œ œ œœœ œ œœ
œœ œ# œ
œn œ œn œnœ œ
œœ# œn œ œ# œ3 3
3 3
3 3
3 3
&##
27 œ œ œ œj
œœ œ œ œ œ œ œ œ
jœ
œ œ œ œ
f
œn œ œ œnœ œ œ
œ# œ œ œ# œœ
œ œ œœ#
œœ
œ œ œœ
œ
3 3 3 33 3
3 3
œn œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ j
œœ œ œ œ
&##
30 œn œ œb œ jœb
œ œ œ œ œ œ œ œ jœ
œ œ œ œœ œ œ œ j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ#
œ œ œ œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ j
œœ œ œ œ j
œœ œ œ œ
Chants de l'âmeSamuel Delaunay
pour violon solo
6 - Joie exaltée
idem
&##
33
œ œ œ œj
œœ œ œ œ œ œ œ œ
jœ
œ œ œ œœ œ œ œ
jœ
œ œ œ œ œ œ œ œj
œœ œ œ œ œ œ œ œ
jœ
œ œ œ œ œ œ œ œj
œœ œ œ œ
&##
36
œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œœ
œœ
œœ œ
œœœœ œ œ œ œ œ
Œœ œ œ œ
Œœ
Uœb œ œb œ
Jœ
œ Jœ œN œ œ œ
jœN œa
œ œn
&##
41
jœN œa
œ œœ œ œ œ œn œb œ œ œ œ
ŒœbU
œb œ œb œJœ
œ Jœ
œ œ œœn j
œN œaœ œ
œN œ œ œ jœN œa
œ œn
&##
46 œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ
ƒ
œœ
œœ
œœ œ
œ œœ œ œ
œ œ œ œ
œn œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œnœ
œœ
œœ œ
œ œœ œ œ
œ œ œ œ
&##
50
œ œœ œœœ
œ œœœœ# œ
œn œœœœn œœœ
3 3
3 3
œ œœ œœ œœœ
œœ œ# œ œn œœœ œn œ œ œ
3 3
3 3
œ œ œ œ œ œ œœn
œœœ
œœœ
œœœ
œœ œn œ œœœ3 3
3 3 3 3
3 3
&##
53
œ œ œ œj
œ œœ œ œ œ
œœ œ j
œ#œ œ
œnœ œ œ œ œ
jœ œ
œ œ œ jœ#
œœn
œ œ jœb
œ œœ
œ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ œ œ
œ œ jœ#
œ œ œn œ
&##
56
œa œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
nn
œœ
œœ
œœ
fœ œ œ œ
jœ
œ œ œ œ œ œ œ œ jœ# œ œ œn œ œ œ œ œ j
œ œ œ œ œ jœ# œ œn œ œ j
œb œ œ œ œ
&##
59
œ œ œn œ jœ œ œ œ œ œ œ œ œ j
œ#œ œ œn œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œn œ
œœœ
œœ œ œ œ œ j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ#
œ œ œ œF
&##
62
œ œ œ œ jœ œ œ œ œ j
œœ œ œ œ j
œœ œ œ œ œ œ œ œ
jœ
œ œ œ œ œ œ œ œj
œ
œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
n œœ
œœ
œœ
&##
65
œ œœœœœ
œ œœœœ# œ
œœ
œœ
œœ œ
œ3 3
3 3
ƒ Fœ œœœœœ
œ œœœœ# œ
œa œœœœœ œœ
3 3
3 3
F œ œœœœ œ œ œ
œœ œ# œ
œn œ œn œnœ œ
œœ# œn œ œ# œ3 3
3 3
3 3
3 3
&##
68 œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œ œ œ œœ
œœn
œ# œn œ œ# œ œ œ œ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3
Œœ
Œœ œ œ œ œ œ
3 3
w
