¿Dónde vamos? presentación

PROYECTO DE SERIE DE FICCIÓN

EL VIAJE HACIA LA FELICIDADEL VIAJE HACIA LA FELICIDAD

F I C H A D E L F O R M A T O P R E S E N T A C I Ó N T R A T A M I E N T O N A R R A T I V O T R A T A M I E N T O A U D I O V I S U A L P L A N D E V I A B I L I D A D P L A N D E P R O D U C C I Ó N P R E S U P U E S T O PLANES DE FINANCIACIÓN ANEXOS

02La libertad exterior que alcancemos dependedel grado de libertad interior que hayamos adquirido.Nuestro esfuerzo principal debe centrarse en realizarun cambio en nosotros mismos.

Mahatma Gandhi

F I C H A D E L F O R M A T O P R E S E N T A C I Ó N T R A T A M I E N T O N A R R A T I V O T R A T A M I E N T O A U D I O V I S U A L P L A N D E V I A B I L I D A D P L A N D E P R O D U C C I Ó N P R E S U P U E S T O PLANES DE FINANCIACIÓN ANEXOS

Presentación

07

A lo largo de esta Memoria demostraremos que ¿Dónde Vamos? El viaje hacia la felicidad, es un formato de �cción que suma elementos inno-vadores y de proximidad tanto en los personajes como en las tramas. Supone una contribución al panorama de la �cción nacional y, además, es viable en términos económicos. He aquí el proyecto y su presentación audiovisual a través del teaser.

2.1. Idea

Desde que el hombre es hombre ha basado su vida en la búsqueda del bienestar. Cuando los tiempos se tuercen, es más necesario que nunca �jar la atención en aquellas cosas que realmente importan. La felicidad, lejos de lo que se cree, no es un momento placentero y fugaz que hay que atrapar y apurar, porque no sabemos cuando volverá. La buena noticia es que la felicidad es un estado de la mente. Y la mente, como el cuerpo, se puede entrenar. Decenas de documentales han tratado este asunto (ver capítulo de referen-cias). Pero ese género habla a la razón. Creemos llegado el momento de colocar el viaje hacia la felicidad en el centro de una �cción, un género que nos atrapa porque su materia prima es la emoción.

2.2. Sinopsis breve

¿Dónde Vamos? es una serie basada en un personaje singular. Ricardo conduce un taxi, pero no es un taxista al uso. Ha vivido otras vidas y ahora ha hecho del taxi una mezcla de oráculo para los usuarios y refugio para sí mismo.

Por medio de �ashbacks, descubriremos que nuestro taxista fue muy activo en la lucha antifranquista en la universidad. Allí conoció a Marta y nació el amor. Llegó la democracia y Marta nunca abandonó su compromiso con el periodismo de investigación. Pero Ricardo cambió: alcanzó el éxito como

Presentación arquitecto a �nales de los 80; se distanció de su mujer y vivió su particular descenso a los in�ernos: una vida al límite que estalló en un terrible accidente de trá�co. Marta murió, y la familia de ella le acusó de homicidio involuntario.

Al recuperarse, abandonó el que había sido su mundo. Vagó de puerto en puerto intentando hacer las paces consigo mismo y recaló en el Tibet donde descubrió una �losofía de la felicidad.

Ahora ha vuelto e intenta reconstruir el pasado. Lo necesita para cerrar ese capítulo de su vida. Su búsqueda de la verdad irá abriendo nuevos interro-gantes: ¿Que pasó con Marta en el hospital? ¿Murió el bebé que estaba a punto de nacer? Y si no fue así ¿Dónde está su hijo?

Cada nueva pista se convertirá en una incógnita: ¿fue realmente un accidente? El reportaje que Marta escribía, ¿guarda alguna relación con su �nal? ¿Por qué gente tan poderosa se molesta en frenarle los pies?

Una serie de personajes de reparto intervendrán en la búsqueda empren-dida por Ricardo y alimentaran las tramas secundarias.

Los usuarios del taxi, aparecerán para ponernos al día de sus vidas. Con cada carrera nos asomamos a una microhistoria. El testimonio de la más variada fauna nocturna: jóvenes marchosos, prostitutas, ejecutivos, reinonas, colgados... cuerpos que buscan otros cuerpos, almas que olvidaron el camino de vuelta.

Ricardo no se limita a escuchar. Si puede, regala un consejo, un tema musi-cal o una escena de película, que se acople a cada caso como guía en el viaje hacia la felicidad.

2.3. Referencias ¿Porqué creemos que éste es un proyecto viable?Para empezar constatamos que las series son, tras el fútbol, los formatos

más vistos en televisión. Además, es la �cción nacional la que obtiene mejores audiencias.

¿Dónde vamos? Recupera el gusto por la investigación policial que fue la base de “El comisario” o “Policías, en el corazón de la calle”. Aporta la trama política que dio cuerpo a “Acusados” y más recientemente a la miniserie “Crematorio”. Apuesta por el retrato realista de la cara más oscura de la ciudad, al estilo de series como “The Wire”.

También hemos constatado, gracias a series como “House” o “El Mentalista” que un personaje con una personalidad muy marcada puede enganchar sólidamente al público. Ricardo, el taxista, es el eje central del relato. Un personaje complejo y carismático que pronto será imprescindible para un número creciente de espectadores.

Y, sobre todo, propone una innovación narrativa, un falso documental: las microhistorias de los usuarios del taxi.

2.4. Elementos diferenciadores

¿Dónde vamos? es �cción urbana. La realidad política y social del país da mucho de sí. La ciudad es protagonista pero no buscamos postales. La idea es deslocalizar el escenario de la acción y re�ejar los con�ictos de una ciudad portuaria, con su cara amable (la zona marítima, el glamour de la noche) y su lado oscuro (sobre todo la zona industrial y portuaria).

2.5. Teaser

Estos 120 segundos son la presentación audiovisual de la primera tempo-rada. Su público objetivo inicial son los responsables de contenidos y otros profesionales de productoras audiovisuales y canales de televisión. Y su �n último es captar la atención, despertar el interés e incitar a la lectura del proyecto.

Los ganchos sobre la trama principal sitúan al espectador tanto en los �ash-back del pasado, como las intrigas del presente.

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Presentación

08

Ricardo sabe que la felicidad o es compartida o no es felicidad


2.1. Idea


2.2. Sinopsis breve



arquitecto a �nales de los 80; se distanció de su mujer y vivió su particular descenso a los in�ernos: una vida al límite que estalló en un terrible accidente de trá�co. Marta murió, y la familia de ella le acusó de homicidio involuntario.














2.5. Teaser



Presentación

09

El taxi de Ricardo es una mezcla de oráculo y refugio


2.1. Idea


2.2. Sinopsis breve



arquitecto a �nales de los 80; se distanció de su mujer y vivió su particular descenso a los in�ernos: una vida al límite que estalló en un terrible accidente de trá�co. Marta murió, y la familia de ella le acusó de homicidio involuntario.














2.5. Teaser



10 2.5.1. Teaser (Story-board)

Audio: música, Rock ‘n Roll Music de Lee Zeppelin y ruido ambiente: carreras, sirena de la policía.

Vídeo: En B/N. Ricardo y Marta, jóvenes haciendo una pintada. Jóvenes corriendo. Militares des�lando. Ricardo y Marta besándose.

Audio: música, Rock ‘n Roll Music de Lee Zeppelin y ruido de máquina de escribir.

Vídeo: En B/N. PD de manos escribiendo a máquina. Titulares de periódicos con la muerte de Franco, legalización del PCE, Victoria de Adolfo. Suarez, golpe de Estado del 23 F.

Audio: música, Rock ‘n Roll Music de Lee Zeppelin. Al �nal música distorsionada, impacto accidente, sirenas...

Vídeo: Fiesta, brindis, accidente de coche, ambulancias... Fundido a blanco.

11

Audio: música suave de jazz (Afro-Cuban Jazz Suite), sonido de mar, el coche que arranca.

Voz en o�: Después de 20 años he vuelto a la ciudad. Durante largo tiempo he querido pensar que no quedaba nada en mí de aquel joven que fui, aquella persona empapada en éxito y alcohol…aquel ser que estampó el BMW y la vida de su mujer contra un muro (Pausa) No es así. (Pausa larga).

Vídeo: Ricardo frente al mar. Sube al taxi. Arranca. Penetra en la ciudad. La ciudad al atardecer. PD de las manos de Ricardo activando el taximetro, conectando la radio.

Audio: música suave de jazz (Afro-Cuban Jazz Suite) y sonido ambiente de trá�co en la ciudad.

Voz en o�: Tras un largo viaje he aprendido que la armonía, el equilibrio y la paz individual no existen. La felicidad, o es compartida o no es felicidad.

Vídeo: El taxi circula por la ciudad. Un cliente hace el alto. Sube al taxi.

Audio: música suave de jazz (Afro-Cuban Jazz Suite) y sonido ambiente.

Voz en o�: Ésta es la razón por la que todas las noches recorro las calles y ofrezco a la gente mi pequeño refugio.Voz Ricardo: ¿Dónde vamos?

Vídeo: Ricardo se vuelve. Planos rápidos de usuarios del taxi de diferentes edades.

3.1. Introducción

El contenido narrativo sigue tres líneas:

Microhistorias. Los testimonios vitales de los usuarios del taxi. Individuos o parejas que cuentan sus historias optimistas, duras, cómicas, dramáticas... a la cámara �ja del interior del taxi.

Tramas secundarias. Algunas de las tramas secundarias están protagonizadas por los personajes de reparto:

Virginia, nos mostrará el mundo de la universidad. Las relaciones entre estudiantes, el compañerismo y la rivalidad entre profesores.

Nur, hija de Virginia, vive con su colla de amigos el último año de Instituto.

Berna, por su trabajo policial, nos acercará al lado más oscuro de la ciudad portuaria.

Fernando, ex-socio y cuñado, se mueve entre las intrigas de los poderosos

Sixto maniobra desde el sindicato de taxistas.

Otra historias de personajes que en algún momento conectan con el taxista.

La trama principal. Que tdos líneas convergentes:Los recuerdos del pasado que culmina con el accidente de �nales de los 80 y la peligrosa investigación del presente.

3.2. Personajes

A continuación, hacemos una breve presentación los personajes de reparto tanto en el capítulo piloto, como a lo largo de toda la primera temporada. En el anexo I del documento, los explicamos en profundidad.

1. Ricardo (54 años): Taxista y personaje principal.

2. Virginia (40 años): Ex-mujer de Berna, amiga y con�dente de Ricardo.

3. Nuria (17 años): Hija de Virginia y Berna, estudiante.

4. Fernando (55 años): Ex socio y cuñado de Ricardo. Antagonista princi-

pal.

5. Berna (42 años): Amigo policía de Ricardo.

6. Sixto (50 años): jefe del sindicato de taxistas, antagonista de Ricardo.

3.3. Otros elementos narrativos básicos

3.3.1. El taxi

El espacio del taxi será al mismo tiempo oráculo para los clientes y buhardilla-refugio desde donde re�exiona el taxista en la soledad de la noche. Para los primeros funciona como una cámara �ja (tipo cámara café) que registra sus experiencias. Una cámara junto el espejo retrovisor puede cumplir este objetivo. Al taxista, sin embargo, lo �lmaremos desde el exte-rior, a través de las ventanillas frontal o lateral; y desde un punto bajo (contrapicado) del asiento del copiloto.

A los ususarios les llaman la atención dos aspectos del taxi: la decoración y el sonido. Al funcionar como hogar de nuestro personaje contiene objetos que re�ejan sus preferencias en cuanto a música (sobre todo jazz), cine, libros, etc. El sonido de la radio pude dar mucho juego: la música, la voz, las noticias... establecerán un diálogo con el taxista y servirán de excusa para la conversación con los clientes. También dispone de unas pantallas frente a los asientos traseros donde suelen verse fragmentos de sus películas favoritas.

depósitos de contenedores de la zona portuaria. La gente se cruza por la calle. El blanco del taxi genera un halo luminoso que lo distingue de los demás. Una mujer le hace el alto. Una vez dentro, Ricardo pregunta: ¿Dónde vamos? Mientras vemos al taxi circulando y a Ricardo conduciendo van apareciendo los créditos principales. El título de la serie aparece cuando el taxista hace su pregunta.Junto al taxi de Ricardo pasa una ambulancia. La ambulancia llega a las puertas del hospital.

02. Int. Noche. Hospital.Un paciente en camilla es ingresado en el quirófano de urgencias. Tras la puerta queda una chica joven, que dice ser la secretaria. Pasa un tiempo. Una mujer de unos 40 años, muy alterada, se interesa por el paciente. Es Rosa, su mujer, y el médico le cuenta que ha tenido un derrame cerebral y no se sabe que evolución puede tener. Se produce una tensa situación entre la jóven y la mujer del accidentado, que se resuelve con el aban-dono de la primera que no puede contener las lágimas. Pasan las horas. La mujer permanece junto al paciente. En con�dencia con su hermana, que la visita, reconoce que su matrimonio no iba bien, que incluso el hijo no se hablaba con el padre.

03. Interior. Día. Casa de Virginia.Virginia en la cocina preparando el desayuno. Nur, su hija, solo quiere un café. Virginia le advierte que un buen desayuno es fundamental. Suena el timbre. Ricardo trae unos croisans recién hechos. Virginia se apunta. Nur no. Virginia critica la obsesión de las jóvenes por el peso y la “vida sana” como una imposición social. Nur de�ende que sentirse bien con el propio cuerpo es algo importante, es fuente de equilibrio. Nur se va a clase. Ricardo comenta su intención de hablar con Fernando, el hermano de su mujer. Virginia no está segura que valga la pena remover un pasado que tanto le ha perjudicado. Ricardo asegura que necesita al menos saber donde “descansa” Marta, para despedirse y pasar página de�nitivamente.

04. Interior. Día. Despacho de Fernando.Tras una espera la secretaria deja entrar a Ricardo en el despacho de Fernando. Lo recibe con mucha frialdad, sin ocultar que no es bien

Virginia se une a ellos. Comentan el caso de Rosa, la mujer que ha tomado el taxi. Berna lo ve claro. Si se deja llevar por sentimentalismos y no hace lo que tenía previsto hacer, dejar al marido, tarde o temprano lo lamentará. Para ser feliz hay que saber decir que no a lo que te aparta de tu camino. Junto a un paralítico amargado, al que ya no quería, ella será una desgra-ciada. Ricardo no comparte este juicio. Virginia aporta datos de estudios recientes: la salud no es un factor determinante de la felicidad. Entre las personas que han tenido problemas graves de salud, superada una prim-era fase traumática, no se aprecia una disminución del nivel de bienestar. Ricardo aporta una verdad que aprendió en su estancia en el Tibet: la dicha egoísta no es felicidad. O es compartida o no es felicidad.

08. Interior. Día. Casa de Virginia.Entra Nur seguida de una amiga. Dejan las mochilas tiradas y se sientan en el sofá. Ambas arrastran complejo por sus cuerpos. Una querría las tetas más grandes. La otra el culo más pequeño. El que si les gusta es el culito de Raúl un compañero de clase. Juegan a recordar al actor más deseable en la escena más sensual.Suena el timbre. Es otra amiga. Es un poco regordeta, y al ver de que iba el tema de conversación, cuenta su experiencia: durante muchos años vivió, como todas sus amigas, obsesionada por las dietas. Cada lunes empeza-ban una nueva. No hay una que no haya probado, junto con su madre. Se hizo experta en calorías, compatibilidad de alimentos, etc. Pero nunca se sentía a gusto. Su cuerpo seguía a lo suyo y no le respondía. Hasta que un día comprendió que nunca sería como las �acas de sus compañeras y decidió destacar sus otros encantos: unas curvas rotundas, un gran sentido del humor y el valor de la amistad. Desde entonces no anda nada mal de novios y vive más feliz.

09. Día. Interior taxi.Un cliente habla desde su asiento del taxi. Su pasión era el motor: rallys, rutas de 4 x 4... pero una esclerosis múltiple le dejó en silla de ruedas. Nunca dejó que eso le afectara. Se juntó con otros afectados y montó una asociación de Karts adaptados que organizó varios campeonatos. Ahora disfruta más corriendo maratones con su handbike. Su secreto: aprovechar que dispone de tiempo para cuidar a los amigos. Todas las mañanas tras

Además de imágenes de las grandes damas del jazz: Ella Fitzgerald, Sara Vaughan, Billie Holiday... el taxi está lleno de libros, en la bandeja, en el maletero, que Ricardo va prestando.

3.3.2. El poder en la sombra

Personajes del núcleo duro del poder económico que dominó España durante el franquismo, apoyó a diversos partidos en la transición sin renun-ciar a mantener una fuerza activa que actuó como contrapeso. Fueron responsables de la violencia contra trabajadores y jóvenes demócratas: palizas, atentados, amenazas, asesinatos... Al principio de los 80 apoyaron el golpe de estado del 23F, pero movieron sus in�uencias para no ser detecta-dos ni, lógicamente, juzgados por ninguna de estas causas. Pero no perdi-eron ni un ápice de su poder asentado en el control del dinero, del aparato judicial y bendecidos por la cúpula de la Iglesia. Colocaron a sus protegidos en instituciones claves.

Marta, la mujer de Ricardo, estaba a punto de publicar un completo repor-taje de investigación sobre estos personajes. Tras su muerte “accidental”, dos de sus colaboradores en la investigación “desaparecieron” en los siguientes dos años. Al reconstruir los últimos meses de la muerte de Marta descubre Ricardo estos datos e intentará encontrar a estos personajes. En primer lugar unos matones intentaran disuadirlo. Bernardo, el policía, recibirá instrucciones de sus superiores para que le impida seguir por ese camino.

3.4. Capítulo piloto. Título: Mens sana... Escaleta.

01. Ext. Anocheciendo. El mar y las calles de la ciudadAtardece junto al mar. La silueta de una persona se recorta contra las últimos rayos. Es Ricardo que ha buscado un momento de meditación. Se vuelve. Sube a su taxi aparcado junto a la arena y arranca. Circula por cami-nos secundarios. Entra en la autovía donde se une al trá�co. Las luces de la carretera y de los primeros edi�cios de la ciudad van encendiéndose. Penetra en la ciudad envuelto por el intenso trá�co. Pasa junto a las grúas y

recibido. Ricardo le felicita porque las cosas le van tan bien como cuando fueron socios, y aclara que solo quiere saber cómo fueron los últimos días de Marta. Tras el accidente que tuvieron hace más de veinte años, él quedo en coma y no se enteró. Fernando le recuerda que para su familia él es el único culpable. Ricardo piensa que después de tantos años las heridas están cerradas, pero Fernando le deja claro que no. Le niega cualquier infor-mación. Le advierte que deje a su familia en paz y no remueva el doloroso pasado.

05. Interior. Noche. Hospital.Rosa, la mujer del paciente, ha pasado muchas horas sin salir del hospital. Pasea por el pasillo de la sala. Llama al móvil. No se lo cogen. Deja un men-saje de voz a su hijo rogándole que olvide su disgusto y pase a ver a su padre. Viene su hermana, que ya sabe que el marido puede quedar para-plégico. Rosa le con�esa que está hecha un lío. Estaban a punto de sepa- rarse, pero ahora... La hermana la obliga a ir a casa a ducharse y descansar.

06. Exterior. Amanece. Puerta del Hospital.Rosa sale del hospital y hace el alto a un taxi. Es el de Ricardo. A Rosa le llama la atención el aspecto del interior: fotos de cantantes de jazz, carteles de películas, algunos libros en la bandeja. Suena Blue in Green de Miles Davis. ¿Una mala noche?, dice Ricardo, a menudo a la luz del día las cosas no se ven tan negras. Tras un momento de indecisión ella le cuenta su situación. Él reconoce que a veces las palabras o la música, no pueden dar consuelo, solo compañía. Le propone apartar el resto de sentimientos que la enbotan y concentrarse solo en uno: ¿quiere o no a su marido? Quizá la vida le está dando a su matrimonio una segunda oportunidad, que él Ricardo, nunca tuvo con su mujer. Le envia por bluetoth una canción a su móvil.

07. Interior. Día. Bar en el barrio de Virginia y Ricardo.Ricardo con Berna, ex de Virginia y policía. Ricardo le ha resumido el encuentro con Fernando. Berna le recuerda que la familia de Marta le acusó de homicidio involuntario, pero el juez no lo admitió a trámite, por falta de pruebas. Aún así habrá un expediente policial, dice Ricardo. No aclarará lo que buscas, pero lo miraré, contesta Berna.

hacer unos kilómetros con el triciclo adaptado, se sienta a llamar, enviar mensajes y mails a sus amigos. Algunos le dicen pesado, pero en el fondo todos agradecen que alguien piense en ellos, organice las excursiones, los encuentros, las cenas... Se puede ser muy feliz sin gozar de buena salud.

10. Exterior. Día. Zona portuariaAndando por el interior de la zona de carga y descarga de contenedores. Buen ambiente, dice Ricardo re�riéndose al ir y venir de grúas y camiones. Para todos los gustos, contesta Berna. Aunque no sea el Baltimore de The Wire, según la ONU es el primer punto de entrada de drogas en Europa. Menos cadá-veres de prostitutas hemos encontrado de todo. Pero la inmensa mayoría pre�ere ignorar que esto también es parte de la ciudad.Se sientan a tomar café en un chiringuito para trabajadores. Berna le entrega a Ricardo una carpeta con copias del expediente de su caso, mien-tas le comenta que no hay nada nuevo. Ricardo lo mira, ráfagas de fash- backs le recuerdan el accidente. Su mujer y él discutiendo en el coche. La carretera de noche. La luz deslumbrándolo. El golpe. Él en coma... Efectiva-mente no parece que haya nada de interés, excepto un detalle: la fecha de defunción de Marta está �rmada dos días después del accidente. Berna no ve nada de raro, pero Ricardo le dice que a él siempre le dijeron que murió al poco de llegar al hospital.

11. Interior día. Hospital.Ricardo en las dependencias administrtivas del hospital que los atendió tras el accidente. Los empleados del hospital le aseguran que no pueden añadir nada a los datos recogidos en el certi�cado de defunción. Es lo único que conservan en archivo. Respecto al médico que lo �rmó hace años que dejó el hospital y no tienen ni idea de dónde puede estar.

12. Interior día. Hospital.Rosa está junto a su marido cuando recobra el conocimiento. Acude el médico de guardia y tras revisar las constantes, le pone al día de la situación y las previsibles secuelas: la parálisis, quizá temporal, de una parte de su cuerpo. El enfermo queda en silencio. Al rato le dice a su mujer que com-prende que nada de lo sucedido cambie la situación entre ellos dos. Rosa sale de la habitación. No puede contener las lágrimas. Busca un pañuelo y lo

saca junto con el móvil. Sólo ahora descubre que ha recibido un archivo de música. Tras un momento de duda le da al play y suena “La vida es bella” en versión de Noa y Miguel Bosé.

13. Interior día. Taxi de Ricardo.Sube un cliente. Es una mujer mayor. Pide ir al hospital. Es enfermera desde hace muchos años. Reconoce que la situación laboral no es la mejor pero a ella le gusta su trabajo. Ricardo le propone una escena de película con una enfermera de protagonista. Se trata de El Paciente Inglés donde una vitalista Juliette Binoche cuida a su enfermo mientras vive un romance con un o�cial arti�ciero hindú. Llegan al hospital. Saliendo por la puerta, la enfermera le agradece la escena y le con�esa que lo conoce. Que lo tuvo de paciente hace muchos años, cuando él estuvo en coma. ¿Recuerda algo más de lo que sucedió esos días? interroga Ricardo. Tengo buena memoria, admite la enfermera. ¿Le importa que venga a recogerla mañana al �nal del turno y hablamos? insiste Ricardo. Sin problemas, concluye la enfermera, mientras abandona el taxi.

14. Exterior día. Puerta del Hospital.Rosa y su marido salen del hospital. Él en silla de ruedas. Van cogidos de la mano y a pesar del cansancio, con una sonrisa en los labios. Desde un lugar apartado los observa un chico de veintitantos. Rosa y su marido esperan taxi. Cuando están a punto de entrar en el vehículo, el chico sale a su encuentro y aprieta la mano de su padre. Ricardo contempla la escena desde la parada de taxis. Rosa lo ve y le sonríe. Suena de nuevo ” La vida es bella”.

12

Audio: música más dinámica de Afro-Cuban Jazz Suite y sonido ambiente de ciudad.

Vídeo: El taxi recorre la ciudad nocturna. PM de usuarios del taxi. Ricardo llega a casa de Virgina. Ricardo con Virginia en la terraza.

Audio: música in crescendo de Afro-Cuban Jazz Suite y sonido ambiente.

Vídeo: Nur con su madre. Berna entrega expediente a Ricardo.

Audio: música in crescendo de Afro-Cuban Jazz Suite. Voces, Suenan disparos.

Voces en o�: Voy a seguir investigando.

Vídeo: Fernando amenaza a Ricardo. Gruas del puerto. Un camión arde. Una linterna busca en la oscuridad. Una pistola dispara. Sobre fondo desenfocado de trá�co nocturno, aparece el logo de la serie.

EL VIAJE HACIA LA FELICIDADEL VIAJE HACIA LA FELICIDAD

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3.1. Introducción

El contenido narrativo sigue tres líneas:

Microhistorias. Los testimonios vitales de los usuarios del taxi. Individuos o parejas que cuentan sus historias optimistas, duras, cómicas, dramáticas... a la cámara �ja del interior del taxi.

Tramas secundarias. Algunas de las tramas secundarias están protagonizadas por los personajes de reparto:

Virginia, nos mostrará el mundo de la universidad. Las relaciones entre estudiantes, el compañerismo y la rivalidad entre profesores.

Nur, hija de Virginia, vive con su colla de amigos el último año de Instituto.

Berna, por su trabajo policial, nos acercará al lado más oscuro de la ciudad portuaria.

Fernando, ex-socio y cuñado, se mueve entre las intrigas de los poderosos

Sixto maniobra desde el sindicato de taxistas.

Otra historias de personajes que en algún momento conectan con el taxista.

La trama principal. Que tdos líneas convergentes:Los recuerdos del pasado que culmina con el accidente de �nales de los 80 y la peligrosa investigación del presente.

3.2. Personajes

A continuación, hacemos una breve presentación los personajes de reparto tanto en el capítulo piloto, como a lo largo de toda la primera temporada. En el anexo I del documento, los explicamos en profundidad.

1. Ricardo (54 años): Taxista y personaje principal.

2. Virginia (40 años): Ex-mujer de Berna, amiga y con�dente de Ricardo.

3. Nuria (17 años): Hija de Virginia y Berna, estudiante.

4. Fernando (55 años): Ex socio y cuñado de Ricardo. Antagonista princi-

pal.

5. Berna (42 años): Amigo policía de Ricardo.

6. Sixto (50 años): jefe del sindicato de taxistas, antagonista de Ricardo.

3.3. Otros elementos narrativos básicos

3.3.1. El taxi

El espacio del taxi será al mismo tiempo oráculo para los clientes y buhardilla-refugio desde donde re�exiona el taxista en la soledad de la noche. Para los primeros funciona como una cámara �ja (tipo cámara café) que registra sus experiencias. Una cámara junto el espejo retrovisor puede cumplir este objetivo. Al taxista, sin embargo, lo �lmaremos desde el exte-rior, a través de las ventanillas frontal o lateral; y desde un punto bajo (contrapicado) del asiento del copiloto.

A los ususarios les llaman la atención dos aspectos del taxi: la decoración y el sonido. Al funcionar como hogar de nuestro personaje contiene objetos que re�ejan sus preferencias en cuanto a música (sobre todo jazz), cine, libros, etc. El sonido de la radio pude dar mucho juego: la música, la voz, las noticias... establecerán un diálogo con el taxista y servirán de excusa para la conversación con los clientes. También dispone de unas pantallas frente a los asientos traseros donde suelen verse fragmentos de sus películas favoritas.

depósitos de contenedores de la zona portuaria. La gente se cruza por la calle. El blanco del taxi genera un halo luminoso que lo distingue de los demás. Una mujer le hace el alto. Una vez dentro, Ricardo pregunta: ¿Dónde vamos? Mientras vemos al taxi circulando y a Ricardo conduciendo van apareciendo los créditos principales. El título de la serie aparece cuando el taxista hace su pregunta.Junto al taxi de Ricardo pasa una ambulancia. La ambulancia llega a las puertas del hospital.

02. Int. Noche. Hospital.Un paciente en camilla es ingresado en el quirófano de urgencias. Tras la puerta queda una chica joven, que dice ser la secretaria. Pasa un tiempo. Una mujer de unos 40 años, muy alterada, se interesa por el paciente. Es Rosa, su mujer, y el médico le cuenta que ha tenido un derrame cerebral y no se sabe que evolución puede tener. Se produce una tensa situación entre la jóven y la mujer del accidentado, que se resuelve con el aban-dono de la primera que no puede contener las lágimas. Pasan las horas. La mujer permanece junto al paciente. En con�dencia con su hermana, que la visita, reconoce que su matrimonio no iba bien, que incluso el hijo no se hablaba con el padre.

03. Interior. Día. Casa de Virginia.Virginia en la cocina preparando el desayuno. Nur, su hija, solo quiere un café. Virginia le advierte que un buen desayuno es fundamental. Suena el timbre. Ricardo trae unos croisans recién hechos. Virginia se apunta. Nur no. Virginia critica la obsesión de las jóvenes por el peso y la “vida sana” como una imposición social. Nur de�ende que sentirse bien con el propio cuerpo es algo importante, es fuente de equilibrio. Nur se va a clase. Ricardo comenta su intención de hablar con Fernando, el hermano de su mujer. Virginia no está segura que valga la pena remover un pasado que tanto le ha perjudicado. Ricardo asegura que necesita al menos saber donde “descansa” Marta, para despedirse y pasar página de�nitivamente.

04. Interior. Día. Despacho de Fernando.Tras una espera la secretaria deja entrar a Ricardo en el despacho de Fernando. Lo recibe con mucha frialdad, sin ocultar que no es bien

Virginia se une a ellos. Comentan el caso de Rosa, la mujer que ha tomado el taxi. Berna lo ve claro. Si se deja llevar por sentimentalismos y no hace lo que tenía previsto hacer, dejar al marido, tarde o temprano lo lamentará. Para ser feliz hay que saber decir que no a lo que te aparta de tu camino. Junto a un paralítico amargado, al que ya no quería, ella será una desgra-ciada. Ricardo no comparte este juicio. Virginia aporta datos de estudios recientes: la salud no es un factor determinante de la felicidad. Entre las personas que han tenido problemas graves de salud, superada una prim-era fase traumática, no se aprecia una disminución del nivel de bienestar. Ricardo aporta una verdad que aprendió en su estancia en el Tibet: la dicha egoísta no es felicidad. O es compartida o no es felicidad.

08. Interior. Día. Casa de Virginia.Entra Nur seguida de una amiga. Dejan las mochilas tiradas y se sientan en el sofá. Ambas arrastran complejo por sus cuerpos. Una querría las tetas más grandes. La otra el culo más pequeño. El que si les gusta es el culito de Raúl un compañero de clase. Juegan a recordar al actor más deseable en la escena más sensual.Suena el timbre. Es otra amiga. Es un poco regordeta, y al ver de que iba el tema de conversación, cuenta su experiencia: durante muchos años vivió, como todas sus amigas, obsesionada por las dietas. Cada lunes empeza-ban una nueva. No hay una que no haya probado, junto con su madre. Se hizo experta en calorías, compatibilidad de alimentos, etc. Pero nunca se sentía a gusto. Su cuerpo seguía a lo suyo y no le respondía. Hasta que un día comprendió que nunca sería como las �acas de sus compañeras y decidió destacar sus otros encantos: unas curvas rotundas, un gran sentido del humor y el valor de la amistad. Desde entonces no anda nada mal de novios y vive más feliz.

09. Día. Interior taxi.Un cliente habla desde su asiento del taxi. Su pasión era el motor: rallys, rutas de 4 x 4... pero una esclerosis múltiple le dejó en silla de ruedas. Nunca dejó que eso le afectara. Se juntó con otros afectados y montó una asociación de Karts adaptados que organizó varios campeonatos. Ahora disfruta más corriendo maratones con su handbike. Su secreto: aprovechar que dispone de tiempo para cuidar a los amigos. Todas las mañanas tras

Además de imágenes de las grandes damas del jazz: Ella Fitzgerald, Sara Vaughan, Billie Holiday... el taxi está lleno de libros, en la bandeja, en el maletero, que Ricardo va prestando.

3.3.2. El poder en la sombra

Personajes del núcleo duro del poder económico que dominó España durante el franquismo, apoyó a diversos partidos en la transición sin renun-ciar a mantener una fuerza activa que actuó como contrapeso. Fueron responsables de la violencia contra trabajadores y jóvenes demócratas: palizas, atentados, amenazas, asesinatos... Al principio de los 80 apoyaron el golpe de estado del 23F, pero movieron sus in�uencias para no ser detecta-dos ni, lógicamente, juzgados por ninguna de estas causas. Pero no perdi-eron ni un ápice de su poder asentado en el control del dinero, del aparato judicial y bendecidos por la cúpula de la Iglesia. Colocaron a sus protegidos en instituciones claves.

Marta, la mujer de Ricardo, estaba a punto de publicar un completo repor-taje de investigación sobre estos personajes. Tras su muerte “accidental”, dos de sus colaboradores en la investigación “desaparecieron” en los siguientes dos años. Al reconstruir los últimos meses de la muerte de Marta descubre Ricardo estos datos e intentará encontrar a estos personajes. En primer lugar unos matones intentaran disuadirlo. Bernardo, el policía, recibirá instrucciones de sus superiores para que le impida seguir por ese camino.

3.4. Capítulo piloto. Título: Mens sana... Escaleta.

01. Ext. Anocheciendo. El mar y las calles de la ciudadAtardece junto al mar. La silueta de una persona se recorta contra las últimos rayos. Es Ricardo que ha buscado un momento de meditación. Se vuelve. Sube a su taxi aparcado junto a la arena y arranca. Circula por cami-nos secundarios. Entra en la autovía donde se une al trá�co. Las luces de la carretera y de los primeros edi�cios de la ciudad van encendiéndose. Penetra en la ciudad envuelto por el intenso trá�co. Pasa junto a las grúas y

recibido. Ricardo le felicita porque las cosas le van tan bien como cuando fueron socios, y aclara que solo quiere saber cómo fueron los últimos días de Marta. Tras el accidente que tuvieron hace más de veinte años, él quedo en coma y no se enteró. Fernando le recuerda que para su familia él es el único culpable. Ricardo piensa que después de tantos años las heridas están cerradas, pero Fernando le deja claro que no. Le niega cualquier infor-mación. Le advierte que deje a su familia en paz y no remueva el doloroso pasado.

05. Interior. Noche. Hospital.Rosa, la mujer del paciente, ha pasado muchas horas sin salir del hospital. Pasea por el pasillo de la sala. Llama al móvil. No se lo cogen. Deja un men-saje de voz a su hijo rogándole que olvide su disgusto y pase a ver a su padre. Viene su hermana, que ya sabe que el marido puede quedar para-plégico. Rosa le con�esa que está hecha un lío. Estaban a punto de sepa- rarse, pero ahora... La hermana la obliga a ir a casa a ducharse y descansar.

06. Exterior. Amanece. Puerta del Hospital.Rosa sale del hospital y hace el alto a un taxi. Es el de Ricardo. A Rosa le llama la atención el aspecto del interior: fotos de cantantes de jazz, carteles de películas, algunos libros en la bandeja. Suena Blue in Green de Miles Davis. ¿Una mala noche?, dice Ricardo, a menudo a la luz del día las cosas no se ven tan negras. Tras un momento de indecisión ella le cuenta su situación. Él reconoce que a veces las palabras o la música, no pueden dar consuelo, solo compañía. Le propone apartar el resto de sentimientos que la enbotan y concentrarse solo en uno: ¿quiere o no a su marido? Quizá la vida le está dando a su matrimonio una segunda oportunidad, que él Ricardo, nunca tuvo con su mujer. Le envia por bluetoth una canción a su móvil.

07. Interior. Día. Bar en el barrio de Virginia y Ricardo.Ricardo con Berna, ex de Virginia y policía. Ricardo le ha resumido el encuentro con Fernando. Berna le recuerda que la familia de Marta le acusó de homicidio involuntario, pero el juez no lo admitió a trámite, por falta de pruebas. Aún así habrá un expediente policial, dice Ricardo. No aclarará lo que buscas, pero lo miraré, contesta Berna.

hacer unos kilómetros con el triciclo adaptado, se sienta a llamar, enviar mensajes y mails a sus amigos. Algunos le dicen pesado, pero en el fondo todos agradecen que alguien piense en ellos, organice las excursiones, los encuentros, las cenas... Se puede ser muy feliz sin gozar de buena salud.

10. Exterior. Día. Zona portuariaAndando por el interior de la zona de carga y descarga de contenedores. Buen ambiente, dice Ricardo re�riéndose al ir y venir de grúas y camiones. Para todos los gustos, contesta Berna. Aunque no sea el Baltimore de The Wire, según la ONU es el primer punto de entrada de drogas en Europa. Menos cadá-veres de prostitutas hemos encontrado de todo. Pero la inmensa mayoría pre�ere ignorar que esto también es parte de la ciudad.Se sientan a tomar café en un chiringuito para trabajadores. Berna le entrega a Ricardo una carpeta con copias del expediente de su caso, mien-tas le comenta que no hay nada nuevo. Ricardo lo mira, ráfagas de fash- backs le recuerdan el accidente. Su mujer y él discutiendo en el coche. La carretera de noche. La luz deslumbrándolo. El golpe. Él en coma... Efectiva-mente no parece que haya nada de interés, excepto un detalle: la fecha de defunción de Marta está �rmada dos días después del accidente. Berna no ve nada de raro, pero Ricardo le dice que a él siempre le dijeron que murió al poco de llegar al hospital.

11. Interior día. Hospital.Ricardo en las dependencias administrtivas del hospital que los atendió tras el accidente. Los empleados del hospital le aseguran que no pueden añadir nada a los datos recogidos en el certi�cado de defunción. Es lo único que conservan en archivo. Respecto al médico que lo �rmó hace años que dejó el hospital y no tienen ni idea de dónde puede estar.

12. Interior día. Hospital.Rosa está junto a su marido cuando recobra el conocimiento. Acude el médico de guardia y tras revisar las constantes, le pone al día de la situación y las previsibles secuelas: la parálisis, quizá temporal, de una parte de su cuerpo. El enfermo queda en silencio. Al rato le dice a su mujer que com-prende que nada de lo sucedido cambie la situación entre ellos dos. Rosa sale de la habitación. No puede contener las lágrimas. Busca un pañuelo y lo

saca junto con el móvil. Sólo ahora descubre que ha recibido un archivo de música. Tras un momento de duda le da al play y suena “La vida es bella” en versión de Noa y Miguel Bosé.

13. Interior día. Taxi de Ricardo.Sube un cliente. Es una mujer mayor. Pide ir al hospital. Es enfermera desde hace muchos años. Reconoce que la situación laboral no es la mejor pero a ella le gusta su trabajo. Ricardo le propone una escena de película con una enfermera de protagonista. Se trata de El Paciente Inglés donde una vitalista Juliette Binoche cuida a su enfermo mientras vive un romance con un o�cial arti�ciero hindú. Llegan al hospital. Saliendo por la puerta, la enfermera le agradece la escena y le con�esa que lo conoce. Que lo tuvo de paciente hace muchos años, cuando él estuvo en coma. ¿Recuerda algo más de lo que sucedió esos días? interroga Ricardo. Tengo buena memoria, admite la enfermera. ¿Le importa que venga a recogerla mañana al �nal del turno y hablamos? insiste Ricardo. Sin problemas, concluye la enfermera, mientras abandona el taxi.

14. Exterior día. Puerta del Hospital.Rosa y su marido salen del hospital. Él en silla de ruedas. Van cogidos de la mano y a pesar del cansancio, con una sonrisa en los labios. Desde un lugar apartado los observa un chico de veintitantos. Rosa y su marido esperan taxi. Cuando están a punto de entrar en el vehículo, el chico sale a su encuentro y aprieta la mano de su padre. Ricardo contempla la escena desde la parada de taxis. Rosa lo ve y le sonríe. Suena de nuevo ” La vida es bella”.

Presentación

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2.5.1 Story board Basado en las tres líneas narrativas de la serie, es decir, la trama principal, las microhistorias y las tramas secundarias, el teaser está dividido en tres bloques de imágenes diferenciados, que resumen toda la historia. A saber:

El pasadoEstas secuencias incluyen la juventud del personaje principal y nos dan las claves de su vida durante los años de la dictadura y la transición, los excesos de una vida de éxito y el accidente que cambiará su vida y dará paso a la siguiente etapa.

El presente en el taxiSe muestra en imágenes equilibrio en el presente y el espacio que le sirve de refugio, el taxi. Aparece la ciudad portuaria como escenario de la trama y los ususarios del taxi que nos desnudaran su vida ente la cámara-taxista.

El presente de la investigaciónEn esta última parte de acción policíaca aparecen los demás personajes de reparto, amigos de Ricardo y sus enemigos. La ciudad portuaria es también escenario de la investigación de Ricardo sobre el accidente. El personaje principal acabará enfrentado a interrogantes y rodeado de amenazas, mien-tras intenta descubrir la verdad sobre lo ocurrido.

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¿Dónde vamos? presentación