7/30/2019 Elementi Di Composizione

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Elementi di composizioneUn aspetto molto importante nella fotografia e in generale nella comunicazione visiva la composizione: infatti in una comunicazione che sfrutta le immagini, la disposizione deglielementi che la compongono sono le lettere dellalfabeto, essenziali per comunicare il

messaggio. Gli elementi qui analizzati non si basano su regole oggettive, ma su indicazionigenerali: ogni fotografia di fatto un caso a s.

Nel comporre uno scatto fotografico prima di tutto bisogna decidere lorientamento:

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Lorizzonteinfluenza il messaggio a seconda dellaltezza a cui posizionato:

Come si pu quindi vedere dagli esempi, uno stesso soggetto pi comunicare messaggidifferenti semplicemente modificandone linquadratura. E assolutamente necessario chelorizzonte sia perfettamente dritto e parallelo con il bordo superiore e inferiore del campovisivo: un orizzonte storto disturba locchio durante la lettura dellimmagine, che sifocalizza a cercare cosa c che non va e si distrae rischiando di non cogliere o di

cogliere in maniera attenuata il messaggio.

Linee di forza oblique

Sensazione di mistero, insicurezza. Lo

spazio vuoto ha una grande rilevanzanel suscitare le emozioni volute.

Forza, decisione,immediatezza, enfasi

sul soggetto

Dolcezza, armonia nellarottura del classico schemadi posizionamento centrale.Rappresenta la posizione

intermedia tra le due

recedenti

Sicurezza, equilibrio Leggerezza, libert,immensit.

Pesantezza, oppressione, sentirsischiacciati

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Le linee di forza sono linee diagonali che in una fotografia indirizzano lo sguardo verso unpunto preciso (prospettiva) e possono suggerire sensazioni di discesa o salita.Sfruttare le linee di forza molto importante per indirizzare lo sguardo verso il punto diinteresse della fotografia.

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.

Questa chiave di lettura che individua le linee che partono dal basso a sinistra allalto adestra come salita e quelle che partono dallalto a sinistra al basso a sinistra comediscesa dipende dal fatto che noi leggiamo da destra verso sinistra. Nei paesi arabi doveil senso di lettura invertito, invertita anche la percezione delle diagonali di forza

discesa

salita

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Per dare dinamismo a un immagine possibile creare le linee di forza scattando lamacchina tenendola inclinata di 45.

SCHEMI COMPOSITIVIGli schemi compositivi possono essere simmetrici o asimmetrici.Nel primo caso la scena risulta rigida e monotona,sar bene adottare questo genere di schema in presenza di un soggetto forte, che riescaa reggere interamente la composizione.Gli schemi asimmetrici invece donano vivacit e dinamismo, permettendo una maggiorelettura della scena.Nella gran parte dei casi consigliato adottare questo genere di composizione.

La sezione Aurea.In natura si trova ovunque, nella spirale delle conchiglie come nella disposizione dei petalidi una rosa, negli ammassi di galassie come nei semi delle mele. Definita dagli euclidei stata largamente utilizzata dall'uomo nell'arte.( Utilizzata nel progetto del Partenone fino aquelli di Le Corbusier e praticamente in gran parte dei dipinti del rinascimento.)Il rapporto aureo tra i due lati un numero irrazionale approssimabile a 1.6. I sensorifotografici e il formato della pellicola rispettano le proporzioni di 3/2, con un rapporto di1,5 che si avvicina molto al numero aureo. Ci spiega limpiego della sezione aurea nellacomposizione fotografica

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Regola dei terzi

Dividendo l'immagine in terzi e ponendo il soggetto in uno dei punti di intersezione dellelinee immaginarie ottenute, si ritiene che limmagine risulti pi dinamica (rispetto ad unacomposizione che pone il soggetto al suo centro), ma armonica al tempo stesso. Laregola talmente popolare che alcune macchine fotografiche sono dotate di mirini con

una griglia di suddivisione in terzi per aiutare il fotografo.

http://it.wikipedia.org/wiki/Immaginehttp://it.wikipedia.org/wiki/Mirino_%28fotografia%29http://it.wikipedia.org/wiki/Mirino_%28fotografia%29http://it.wikipedia.org/wiki/Immagine

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Queste zone in cui divisa la fotografia sono in grado di manipolare notevolmente lesensazioni trasmesse, senza alternarne i contenuti. Nel campo della grafica pubblicitaria,conoscere questi "trucchi" indispensabile per trasmettere un messaggio nel modocorretto al target scelto.

In questo caso, il target diriferimento sono i bambini.

Questo perch secondo lanostra percezione,

un'immagine di questo tipo molto legata al fatto che noi

cominciamo la lettura dasinistra, e simboleggia "l'inizio".

i target di riferimento possonoesser vari: sportivi, mezzi ditrasporto rapidi, ecc. Questaimpaginazione infatti, secondola nostra percezione, trasmetteuna sensazione di fretta,velocit, dinamicit. un'impaginazione che, se usataimpropriamente, esser moltofastidiosa.

Questo tipo diimpaginazione non

praticamente usato, inquanto troppo statico, non

esprime nessun tipo disensazione. Chi effettua

questa scelta non desideraeffetti dinamici, o necessita

di immediatezza perrisaltare la forza

dellimmagine.Questo tipo di

impaginazione ha cometarget di riferimento le

famiglie. Lo spazio che sicrea sopra e a destra

trasmette una sensazione dicalma e tranquillit, con un

rimando intrinseco a unfuturo sgombro da ogni

difficolt.

In generale questa immaginerappresenta la fine.Inoltre, questo punto ha una

forza particolare, perchlocchio, conclude l la letturadellimmagine.

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Ritmi

La forza di alcune immagini deriva dalla ripetizione di uno stesso elemento lungo tuttalinquadratura. Per rendere limmagine ancora pi dinamica spesso si cerca di includereun elemento di rottura della ritmicit dellimmagine, posto generalmente sulla destra inbasso, ovvero nel punto di fine dove il nostro occhio, abituato al ritmo, rimane pi colpito.

Elementi di cornice

In molte fotografie si trovano elementi che pur facendo parte della fotografia, hannoanche una funzione di cornice. Questi elementi impediscono allocchio di abbandonarelarea nella cornice e lo portano a soffermarsi di pi sullo scatto.

Ritmo rafforzato da una linea di fuga diprospettiva.

Ritmo reso dinamico dallirregolarit dellebandiere che sventolano.

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Lettura dellimmagineLocchio umano scansiona limmagine partendo da destra in basso sino a sinistra alto, azig zag sullasse principale. Se durante la prima scansione locchio nota elementi diinteresse, torna gi seguendo il normale senso di lettura sinistra-destra. Se limmagine

invece non desta attenzione, una volta in cima abbandoniamo il campo visivo espostiamo la nostra attenzione altrove.

Questo spiega la consuetudine nella pubblicit di mettere nomi della marca o prezzi negliangoli in basso a destra: il primo punto in cui lo sguardo cade e inizia la scansionepreliminare ed anche il punto in cui si conclude una lettura pi approfondita.

Schema di lettura:Prima scansione azzurroScansione approfondita fucsia

PuntoInizio-fine

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Giochi di riflessiI riflessi possono creare suggestioni molto particolari: non esitate a sfruttarli (servendovialloccorrenza di un filtro polarizzatore)

Fonti: tutorial di Saray Neveri(http://nevery.altervista.org/photo.html)

(Locchio del fotografo (Michael Freeman)

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