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FURTHOF ANTIQUITÄTEN

ANTIKE MÖBEL AUF DEM FURTHOF AM BODENSEE

HATTENWEILER

DOKUMENTATION

UND ARBEITSBERICHT

ROKOKO KOMMODE

OBJEKT-NR.: 442

Quirin Küchle Heiligenberg-Hattenweiler, 2015

Furthof Antikmöbel GmbH - Furthof 1, 88662 Heiligenberg Hattenweiler - www.furthof-antikmoebel.de

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Inhalt A BEFUND ............................................................................................................................. 5 I. DER OPTISCHE BEFUND ................................................................................................ 5

1. IDENTIFIKATION ........................................................................................................ 5

1.1 Beschreibung .............................................................................................................. 5 1.2 Datierung .................................................................................................................... 6 1.3 Soziometrie ................................................................................................................. 6 1.4 Aufbewahrungsort ...................................................................................................... 6

2. AUSFÜHRUNG............................................................................................................. 6

2.1 Konstruktion ............................................................................................................... 6 2.2 Verwendete Furniere .................................................................................................. 6 2.3 Ornamente .................................................................................................................. 7 2.4 Beschläge ................................................................................................................... 7

3. TRANSPARENTE OBERFLÄCHEN ........................................................................... 7

3.1 Beschreibung der Oberfläche ..................................................................................... 7 II. DER TECHNISCH – NATURWISSENSCHAFTLICHE BEFuND ............................. 7

1. ABMESSUNGEN .......................................................................................................... 7 2. FRÜHERE EINGRIFFE, MASSNAHMEN UND VERÄNDERUNGEN ................... 7 3. BESONDERHEITEN .................................................................................................... 8

IV. SCHADENSBESCHREIBUNG .................................................................................... 8

1. ZUSAMMENFASSUNG DES SCHADENSBILDES .................................................. 8 2. TABELLARISCHE DARSTELLUNG DER SCHÄDEN: ........................................... 8

2.1 Schäden an konstruktiven Teilen ............................................................................... 8 2.2 Schäden am Furnier .................................................................................................... 8 2.3 Schäden an der Oberfläche ......................................................................................... 9

2.4 Schäden an den Beschlägen ....................................................................................... 9 2.5 Sonstige Schäden ........................................................................................................ 9

3. SCHEMATISCHE DARSTELLUNG DER SCHÄDEN ............................................ 10 .................................................................................................................................................. 11

B ARBEITSBERICHT ......................................................................................................... 13 I. VORGABEN ..................................................................................................................... 13 II. RESTAURIERUNGSMASSNAHMEN ...................................................................... 13

1. MASSNAHMEN AN KONSTRUKTIVEN TEILEN ................................................. 13

2. MASSNAHMEN AM FURNIER ................................................................................ 13 3. MASSNAHMEN AN DER OBERFLÄCHE .............................................................. 13 4. MASSNAHMEN AN DEN BESCHLÄGEN .............................................................. 14 5. MASSNAHMEN AN SONSTIGEN SCHÄDEN ........................................................ 14

III. ERLÄUTERUNGEN BESONDERER TECHNIKEN ................................................ 15

IV. LISTE DER VERWENDETEN MATERIALIEN / REZEPTE .................................. 15 V. ARBEITSFOTOS......................................................................................................... 16 VI. FAZIT ........................................................................................................................... 20


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Abbildungsverzeichnis

Abb. 1: Vorderansicht der Kommode vor der Restaurierung .................................................... 3

Abb. 2: Linke Seitenansicht der Kommode - vor der Restaurierung ......................................... 4

Abb. 3: Rechte Seitenansicht - vor der Restaurierung .............................................................. 4

Abb. 4: Draufsicht der Kommode - vor der Restaurierung ........................................................ 5

Abb. 5: Darstellung der Furnierfehlstellen, Ausbrüche und Kirschner auf der Oberfläche ..... 10

Abb. 6: Darstellung der Ölflecken auf der Oberfläche ............................................................ 10

Abb. 7: Darstellung der Lackfehlstellen auf der Oberfläche ................................................... 11

Abb. 8: Darstellung der Lackfehlstellen an der Oberfläche der Schubladen ........................... 11

Abb. 9: Position der fehlenden Beschläge an den Schüben sowie Verfärbung des Furniers. .. 12

Abb. 10: Exemplarische Darstellung der Fehlstellen der Gravur (Grün) sowie

Furnierfehlstellen am Schub (Blau) ................................................................................... 12

Abb. 11: Schubladendetail vor der Restaurierung ................................................................... 16

Abb. 12: Schubladendetail nach Gravur. Kittung der Gravur. ................................................. 16

Abb. 13: Schubladendetail, mit fertiger Gravur und geschlossenen Bohrlöchern. .................. 17

Abb. 14: Schubladendetail nach der Restaurierung. ................................................................ 17

Abb. 15: Vorderansicht der Rokoko Kommode , nach der Restaurierung ............................. 18

Abb. 16: Draufsicht der Rokoko Kommode, nach der Restaurierung ..................................... 18

Abb. 17: Detail der Draufsicht, nach der Restaurierung .......................................................... 19

Abb. 18: Seitenansicht Rechts der Rokoko Kommode, nach der Restaurierung .................... 19

Abb. 19: Detail der Schubladenfronten, nach der Restaurierung ............................................. 20


3

Abb. 1: Vorderansicht der Kommode vor der Restaurierung


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Abb. 2: Linke Seitenansicht der

Kommode - vor der Restaurierung

Abb. 3: Rechte Seitenansicht - vor der

Restaurierung


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A BEFUND

I. DER OPTISCHE BEFUND

1. IDENTIFIKATION

1.1 Beschreibung

Die fein gearbeitete Rokoko-Kommode besteht aus einem querrechteckigen Korpus, mit drei

Schubladen. Das gesamte Objekt ist mit reichhaltiger Marketerie versehen, die die Oberfläche

in verschiedenen Ausführungen verziert. Die Front der Kommode ist nach vorne zulaufend

und mittig konkav eingezogen geformt. Sie steht auf vier hohen, beschnitzten Beinen, welche

diagonal zur Korpusmitte gestellt sind.

Die Deckplatte ist in zwei Felder gegliedert, die aus eingelegter Würfelmarketerie besteht.

Diese scheint, durch die Wahl von verschieden farbigen Hölzern, plastisch aus der Oberfläche

zu treten. Beide Felder sind an allen Ecken abgeschrägt und werden durch eine Bandeinlage

aus Ahorn - Ebenholz - Ahorn begrenzt. Gerahmt werden die Felder, durch breite mit der

Maserung vertikal zu den Feldern gestellte Furnierfläche. Die Seiten sind jeweils mit einem

zentral positionierten, quadratischen Feld mit Würfelmarketerie verziert, welches in der

gleichen Art und Weise wie die Fläche der Platte ausgeführt ist.

Alle drei Schubladenfronten sind drei gegliedert und dekoriert. Diese Gliederung wird durch

die konkave Form unterstrichen. Die äußeren Flächen zeigen mittig, feine Marketeriefelder,

ausgeformt als zierliche Rocaillen auf denen zarte Gravuren zu erkennen sind. Auf diesen

Feldern befanden sich die Zugbeschläge. Auf den mittleren Feldern der Schubladen sind

jeweils zwei parallele Bandintarsien eingelegt, die sich auf beiden Seiten zur Mitte hin

einziehen und in ein Rokokomotiv mit ovaler Kartusche enden. Die Kartuschen sind zur

plastischen Gestaltung mit feinen Gravuren und Schattierungen versehen.

Abb. 4: Draufsicht der Kommode - vor

der Restaurierung


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1.2 Datierung

Ca. 1750

1.3 Soziometrie

Höfisch

1.4 Aufbewahrungsort

Privat

2. AUSFÜHRUNG

2.1 Konstruktion

Der Korpus wurde in reiner Kastenbauweise gefertigt. Der Boden ist aus Brettern längs

zusammengefügt und in einen Rahmen eingenutet.

Verbunden werden die Teile durch eine klassische Schwalbenschwanzverbindung, die durch

die umlaufende Profilierung verdeckt wird.

Die Rückwand liegt in einem umlaufenden Falz.

Die Traversen der Schubladen sind in die Seiten eingegratet und die Verbindung überfurniert.

Die Schubladen laufen klassisch auf Lauf- und Streifleiste.

2.1 Verwendetes konstruktives Material

Bauteil Material Bezeichnung

Korpus Fichte Picea

2.2 Verwendete Furniere

Bauteil Holzart Bezeichnung

Flächenfurnier Nussbaum Juglans regia

Marketerie Nussbaum

Zwetschge

Ahorn

Juglans regia

Acer

Adern der Rahmung Ahorn

Ebenholz

Nussbaum

Acer

Ebenum

Juglans regia


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2.3 Ornamente

Position Darstellung

Platte Zwei gerahmte Würfelmarketerien mit

sternförmiger Anordnung im Zentrum

Seiten Gerahmte Würfelmarketerie, mit

sternförmiger Anordnung im Zentrum

Schubladen, seitlich und mittig Rocaillen

Zentrales Rahmenfeld mit Kartuschen

2.4 Beschläge

Die originalen Beschläge sind nichtmehr vorhanden. Anhand der Abdrücke ist jedoch

zu erkennen, dass bereits verschiedene Beschläge für die Schübe verwendet wurden.

Jede Schublade war ausgestattet mit zwei Zugbeschlägen einem Schlüsselschild und

einem Schloss.

3. TRANSPARENTE OBERFLÄCHEN

3.1 Beschreibung der Oberfläche

Auf der Oberfläche der gesamten Kommode befindet sich ein dünner, stark in

Mitleidenschaft gezogener, transparenter Überzug.

Die grünlich gelbe Erscheinung, die Alkohollöslichkeit sowie das Schadbild und die

Haptik der Oberfläche, lassen darauf schließen, dass es sich um Schellack handelt.

II. DER TECHNISCH – NATURWISSENSCHAFTLICHE BEFUND

1. ABMESSUNGEN

Höhe 82,5cm

Breite 124cm

Tiefe 63cm

2. FRÜHERE EINGRIFFE, MASSNAHMEN UND VERÄNDERUNGEN

Das Objekt wurde bereits zuvor überarbeitet.

Dazu gehören kleinere Kittungen und Furnierergänzungen, das Austauschen der

Beschläge, neu Lackieren und das Ersetzen der Laufleisten an den Schubladen.

Zudem wurde vor dem letzten Lackauftrag, die Oberfläche geschliffen, wodurch die

Gravur an den Schubladen teilweise verloren ging.


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3. BESONDERHEITEN

Zu erkennen ist, dass an einigen Stellen die Holzart der Adern wechselt. Dabei wird

aus Ebenholz ein anderes feinporiges Tropenholz und Ahorn zu Nussbaum. Schwer

festzustellen ist, ob diese Veränderung original ist oder eine spätere

Restaurierungsarbeit.

IV. SCHADENSBESCHREIBUNG

1. ZUSAMMENFASSUNG DES SCHADENSBILDES

Die Kommode ist weitestgehend in einem guten Zustand. Sie ist hauptsächlich optisch

stark in Mitleidenschaft gezogen worden. Die Nutzbarkeit ist in keiner Weise

beeinträchtigt. Die optischen Mängel lassen die Kommode dabei in einem

schlechteren Bild erscheinen, als sie tatsächlich ist.

2. TABELLARISCHE DARSTELLUNG DER SCHÄDEN:

2.1 Schäden an konstruktiven Teilen

SCHADEN ORT URSACHE

Ausgelaufene Schubladen

und Laufleisten

Korpus und

Schubladenkorpus

Nutzung

2.2 Schäden am Furnier

SCHADEN ORT URSACHE

Furnierausbrüche und

Fehlstellen

Kirschner

Dunkle Flecken

Verlustige Gravur

Hinter Außenkante der

Platte, Schube

Vereinzelt auf der

gesamten Oberfläche

Schubladenfronten

An der ursprünglichen

Position der Beschläge

Schattierung der Rocaillen

der Schübe

Verlust der Leimkraft,

mechanische

Krafteinwirkung

Verlust der Leimkraft,

Spannung durch

unterschiedliches Quell-

bzw. Schwundverhalten

der Hölzer

Vor Sonneneinstrahlung

geschützt und somit nicht

ausgeblichen.

Stark geschliffene

Oberfläche


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2.3 Schäden an der Oberfläche

SCHADEN ORT URSACHE

Lackfehlstellen, Flecken,

erblindeter Lack

Dunkle Ölflecken

Gesamte Oberfläche

Oberfläche der Platte

Alterung, Feuchtigkeit,

Licht

Auslaufen einer öligen

Flüssigkeit auf der Platte

2.4 Schäden an den Beschlägen

SCHADEN ORT URSACHE

Verlust - Nicht originale

Schlösser

Schübe

Austausch der Beschläge

worauf hin sie später

Entfernt wurden.

2.5 Sonstige Schäden

SCHADEN ORT URSACHE

Verlustige, beschädigte

Gravur

Tapete

Marketerie der

Schubladen

Schubladeninnenseite

Schleifen der Oberfläche

bei Überarbeitung

Spätere Ergänzung


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3. SCHEMATISCHE DARSTELLUNG DER SCHÄDEN

Abb. 5: Darstellung der Furnierfehlstellen, Ausbrüche und

Kirschner auf der Oberfläche

Abb. 6: Darstellung der Ölflecken auf der Oberfläche


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Abb. 7: Darstellung der Lackfehlstellen auf der Oberfläche

Abb. 8: Darstellung der Lackfehlstellen an der Oberfläche

der Schubladen


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Abb. 9: Position der fehlenden Beschläge an den Schüben

sowie Verfärbung des Furniers.

Abb. 10: Exemplarische Darstellung der Fehlstellen der

Gravur (Grün) sowie Furnierfehlstellen am Schub (Blau)


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B ARBEITSBERICHT

I. VORGABEN

Vorgabe war es, die Kommode so schonend wie möglich zu restaurieren. Dabei sollte

besonders darauf geachtet werden, die Originalsubstanz nicht weiter zu strapazieren

und jeglichen Verlust zu vermeiden. Weiter war das Ziel, einen originalgetreuen

Endzustand zu erreichen, der die ursprüngliche Qualität der Kommode widerspiegeln

sollte.

II. RESTAURIERUNGSMASSNAHMEN

1. MASSNAHMEN AN KONSTRUKTIVEN TEILEN

SCHADEN ORT DURCHGEFÜHRTE

RESTAURIERUNGSMAßNAHMEN

Ausgelaufene

Laufleisten

Schübe

Anpassen bzw. Auffüllen der

Fehlstellen mit Vollholz zum

Herstellen der Lauffähigkeit der

Schübe.

2. MASSNAHMEN AM FURNIER



Ausbrüche,

Fehlstellen und

Kirschner

Oberfläche

Einleimen von angepassten

Furnierstücken mit Glutinleim

Erwärmen der Kirschner, einbringen

von dünnflüssigem Glutinleim mit

anschließender Neuverleimung des

losen Furniers.

3. MASSNAHMEN AN DER OBERFLÄCHE



Fehlstellen, Blinder

Lack,

Gesamte

Oberfläche

Entfernen der verbliebenen Lackreste

mit einem Ethanolgel (4%Klucel M,

+ 69% Ethanol [5000mPas,

Hydroxyproylcellulose])


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Ölflecken

Oberflächenabschluss

Platte

Gesamte

Oberfläche

Entfernen der Ölflecken durch

mehrfache Anwendung von

benzinhaltigen Kompressen aus

Cellulosefaser unter einer

Sperrschicht aus Polyethylenfolie, zur

Wirkungsintensivierung und

Verdunstungssperre.

Vorsichtiges Glätten der Oberfläche

mit Schleifpapier Körnung 320

Aufbringen eines neuen Überzugs,

bestehend aus einer Schellack

Pinselpolitur

4. MASSNAHMEN AN DEN BESCHLÄGEN



Verlustige Beschläge

Schübe

Anbringen von neuen Beschlägen,

welche stilmäßig der Qualität des

Objekts entsprechen

5. MASSNAHMEN AN SONSTIGEN SCHÄDEN



Verlustige,

beschädigte Gravur

Marketerie der

Schubladen

Nachziehen der vorhandenen,

beschädigten Gravur mit einem

Gravierstichel.

Nicht erkennbare Gravuren werden

nichtmehr rekonstruiert um

Verfälschungen auszuschließen.

Auffüllen der Gravur mit fein

gemahlenem und schwarz gefärbtem

Spänekitt auf Leinölbasis.


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III. ERLÄUTERUNGEN BESONDERER TECHNIKEN

Pinselpolitur

Diese Technik ist verwand mit der Ballenpolitur.

Das bedeutet, dass in einem zeitaufwendigen Verfahren, dünne Schichten Schellack

auf die Oberfläche aufgetragen werden.

Wesentlicher Unterschied ist, dass im Gegensatz zur Ballenpolitur ausschließlich mit

Pinseln gearbeitet wird.

Die Spitze des, je nach Größe der Oberfläche, möglichst breiten Lackpinsels wird in

Schellack getaucht und zügig über die Oberfläche bewegt, dabei wird mehrmals über

dieselbe Stelle gefahren, bis der Schellack trocken ist.

Auf diese Art und Weise wird die Oberfläche geschmeidig und besitzt wesentliche

Merkmale einer Schellackoberfläche.

Wie dessen Tiefe und Kraft, die durch einen anderen Lack kaum imitierbar ist.

Der Unterschied dieser Technik zu einer Ballenpolitur ist jedoch, dass durch den

feinen Pinselduktus auf der Oberfläche, diese matter erscheint und so einen ganz

eigenen Charakter besitzt.

Diese Oberfläche ist vor allem dann zu empfehlen, wenn das Alter eines Möbels

deutlich vor der ersten Verwendung von Schellackballenpolituren liegt.

Dadurch wird ein deutlich authentischer Oberflächencharakter erzeugt, der in seiner

Qualität, der einer Schellackpolitur in nichts nachsteht.

IV. LISTE DER VERWENDETEN MATERIALIEN / REZEPTE

Nussbaumsägefurnier

Glutinleim (50% Haut-/ 50%-Knochenleim)

Siedegrenzbenzin 140°

Destilliertes Wasser

Schellack transparent, entwachst

Ethanol 99%

Polyethylenfolie

Klucel M

Hostafanfolie

Spiritusbeize, Schwarz


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V. ARBEITSFOTOS

Abb. 11: Schubladendetail vor der Restaurierung

Abb. 12: Schubladendetail nach Gravur. Kittung der Gravur.


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Abb. 13: Schubladendetail, mit fertiger Gravur und geschlossenen

Bohrlöchern.

Abb. 14: Schubladendetail nach der Restaurierung.


18

Abb. 15: Vorderansicht der Rokoko Kommode, nach der Restaurierung

Abb. 16: Draufsicht der Rokoko Kommode, nach der Restaurierung


19

Abb. 17: Detail der Draufsicht, nach der Restaurierung

Abb. 18: Seitenansicht Rechts der Rokoko Kommode, nach der Restaurierung


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VI. FAZIT

Zusammenfassend ist zu sagen, dass sich die Konstruktion der Kommode noch in

einem außerordentlich guten Zustand befand. Außerdem war sehr erfreulich, dass noch

Reste der Gravuren erkennbar waren, anhand derer man Teile davon nachvollziehen

konnte.

Die folgende, schonende Restaurierung, ging gut und wie geplant von Statten.

Die Ölflecken ließen sich gut entfernen, ohne dabei das Holz zu anzugreifen.

Auch der Leim unter dem Furnier ließ sich regenerieren und neuer Leim, ohne dabei

das Furnier zu beschädigen, einbringen.

In den meisten Fällen ist die schonende, zurückhaltende Restaurierung weit

zeitaufwändiger, als die konventionelle Restaurierung, da dabei besondere Vorsicht

geboten ist und Techniken verlangt werden, die den weiteren Verlust von

Originalsubstanz verhindern.

Die Tatsache, dass die originalen Beschläge nicht mehr vorhanden waren,

konnte man durch sehr authentische Schlösser und Beschläge kompensieren.

Zusammen mit der angewendeten Lacktechnik, ließ sich so ein sehr ansprechendes

und originalgetreues Gesamtbild erzeugen

Abb. 19: Detail der Schubladenfronten, nach der Restaurierung

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