ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR PABLO DIEMECKE VIOLÍN

CON

CIER

TOS

2016

abono03

Orquesta Filarmónicade Buenos Aires

PROGRAMA DEDICADO A ALBERTO GINASTERA

JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

Diego Santilli

JEFE DE GABINETE

Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA

Darío Lopérfido

DIRECTORA GENERAL

María Victoria AlcarazDIRECTOR ARTÍSTICO

Darío Lopérfido

DIRECTORA EJECUTIVA

María Videla Rivero

DIRECTORES VOCALES

Carlos LorenzettiEugenia SchvartzmanHugo Gervini

DIRECTOR GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

Guillermo Scarabino

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

Carolina Clavero

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES

Eduviges Picone

DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE

Maximiliano Guerra

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Diana Canela

DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Miguel Martínez

DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN

Miguel Galperin

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEO

Martín Bauer

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Claudio Alsuyet

DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS

César Bustamante

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTO

Bruno Faccone

DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALES

Zulema Scarabino

DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO

Juan Manuel López Castro

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Isabel Valente

UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

DIRECTORA GENERAL

María Victoria AlcarazDIRECTOR ARTÍSTICO

Darío Lopérfido

TEATRO COLÓN

GERENTE GENERAL

Cristian Mealla

JEFE DE GABINETE

Juan García Aramburu

Matías Cambiasso | COORDINADOR GENERAL DE ESCENARIO

Hugo García | JEFE DE PRENSA

Daniel Varacalli Costas | PUBLICACIONES

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ALBERTO GINASTERA (1916-1983)

IOBERTURA PARA EL “FAUSTO” CRIOLLO, OP. 9 CONCIERTO PARA VIOLÍN Y ORQUESTA, OP. 30 I. CADENZAII. STUDIO I PER GLI ACCORDI: ALLEGRO III. STUDIO II PER LE TERZE: ALLEGRETTOIV. STUDIO III PER GLI ALTRI INTERVALLI:

LO STESSO TEMPO V. STUDIO IV PER L’ARPEGGIATO: LO STESSO TEMPO VI. STUDIO V PER GLI ARMONICI: ANDANTE VII. STUDIO VI PER I 24 QUARTI DI TONO:

LARGHISSIMO VIII. CODA: MAESTOSO IX. ADAGIO PER 22 SOLISTIX. SCHERZO PIANISSIMO - SEMPRE VOLANTE, MISTERIOSO E APPENA SENSIBILE XI. PERPETUUM MOBILE - AGITATO E ALLUCINANTE

VIOLÍN

Pablo Diemecke

Orquesta Filarmónicade Buenos Aires ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR

JUEVES 14, 20 h Duración: 1 h 40 min, aprox.

ABRIL

Conciertos | 11

Obertura para el “Fausto” criollo, Op. 9. Música de Alberto Ginastera. Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo Barry Editorial. Concierto para violín y orquesta, Op.30. Música de Alberto Ginastera. Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo Barry Editorial.Variaciones concertantes, Op. 23. Música de Alberto Ginastera. Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo Barry Editorial.Danzas del ballet «Estancia», Op.8a. Música de Alberto Ginastera. Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo Barry Editorial.

IIVARIACIONES CONCERTANTES, OP. 23 I. TEMA PER VIOLONCELLO ED ARPAII. INTERLUDIO PER CORDEIII. VARIAZIONE GIOCOSA PER FLAUTOIV. VARIAZIONE IN MODO DI SCHERZO

PER CLARINETTOV. VARIAZIONE DRAMMATICA PER VIOLAVI. VARIAZIONE CANONICA PER OBOE E FAGOTTOVII. VARIAZIONE RITMICA PER TROMBA E TROMBONE VIII. VARIAZIONE IN MODO DI MOTO

PERPETUO PER VIOLINOIX. VARIAZIONE PASTORALE PER CORNOX.  INTERLUDIO PER FIATIXI. RIPRESA DAL TEMA PER CONTRABASSOXII. VARIAZIONE FINALE IN MODO DI RONDO PER ORCHESTRA

IIIDANZAS DEL BALLET “ESTANCIA”, OP. 8A 1. LOS TRABAJADORES AGRÍCOLAS2. DANZA DEL TRIGO3. LOS PEONES DE HACIENDA4. DANZA FINAL (MALAMBO)

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El calor, el pulso y la espontaneidad son características centrales de su dirección, rasgos que le valieron reconocimiento internacional. El diario The New York Times describió a Diemecke como un director de orquesta de “fiereza y autoridad”. Verlo en escena es una vivencia única: apreciar su estilo enérgico y escuchar sus comentarios, en los que se dirige al público con calidez y emotividad, lo distinguen especialmente. El maestro Diemecke tiene la capacidad de generar un espacio de encuentro entre artistas y público, enriqueciendo la obra musical y la experiencia artística en sí misma.

Actualmente realiza la decimosegunda temporada como director artístico de la Filarmónica de Buenos Aires y la vigesimoséptima como director artístico de la Orquesta Sinfónica de Flint (Michigan). Durante trece años fue director artístico de la Sinfónica de Long Beach (California). Intérprete notable de las obras de Gustav Mahler, fue galardonado con una medalla de la Sociedad Mahler por las interpretaciones de las sinfonías completas del compositor.

Frecuentemente invitado por las más prestigiosas orquestas del mundo, dirigió las principales orquestas sinfónicas de Estados Unidos, Europa y América Latina, además de colaborar con sinfónicas de Asia y Oceanía.

Enrique Arturo Diemecke DIRECTOR DE ORQUESTA

Estuvo veinte años al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional de México, llevándola a tocar a las principales salas del mundo. Bajo su batuta, la agrupación se convirtió en una de las principales instituciones culturales de México. Fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes, de México, de 1984 a 1990. Dirigió allí más de veinte producciones, además de hacerlo en el Teatro Colón y en teatros de Francia. Como compositor y arreglista orquestal, cuenta con varias composiciones propias presentadas en escenarios de Europa, Estados Unidos y América. Su más reciente Fiesta Otoñal, concierto para marimba y orquesta, fue ejecutada en Rusia, Argentina, México, Colombia, Italia, España y Estados Unidos, y próximamente llegará a Eslovaquia, Perú y Brasil.

Nacido en México, comenzó a estudiar violín a los seis años con su padre y, más tarde, con el violinista Henryk Szeryng. Luego estudió piano, corno y percusión. Asistió a la Universidad Católica en Washington D.C., donde se especializó en violín, corno y dirección, además de estudiar con Charles Bruck en la Escuela Pierre Monteux para Directores Avanzados, con una beca otorgada por Madame Monteux.

Nació en Xalapa (México). Inició los estudios de violín con su padre Emilio Diemecke. Ofreció el primer recital a los diez años y a los diecisiete debutó como solista con una orquesta profesional. Recibió una mención honorífica en el recital de graduación del Conservatorio Nacional, donde realizó cursos de perfeccionamiento con el violinista Henryk Szeryng. Completó su formación con el maestro Enrique Espín Yépez, asistente de Szeryng y fundador de la Fundación Henryk Szeryng en México, y con los maestros Robert Gerle y Daniel Majeske.

Recibió numerosos premios, entre ellos la “Lira de Oro” de México, donde fue concertino de las sinfónicas Nacional, de la Universidad de Guanajuato, del Estado de México, de Xalapa y de la Orquesta de Cámara Pro Arte. En Estados Unidos fue concertino de las orquestas de Cámara de Washington y Sinfónica de Flint (Michigan).

Pablo Diemecke

VIOLÍN

Debutó en el Carnegie Hall en 1977. Ha tocado como solista en México, Estados Unidos, Canadá y Europa. En 1993 actuó en la sala Tchaikovsky con la Filarmónica de Moscú, orquesta con la que grabó su primer disco con el Concierto Nº 1 de Prokofiev, nominado a los premios Grammy (1994). Otros registros incluyen el Concierto de Dvorák con la Sinfónica de la Radio de Eslovaquia y los Conciertos Nº 2, 3 y 4 de Mozart con la Filarmónica de la República Checa. En 2002 recibió el Grammy al “Mejor Álbum Clásico del Año” por el Concierto para violín de Carlos Chávez, con la Sinfónica Nacional de México.Fue profesor en la Universidad Nacional de México, en el Conservatorio de Música y la Universidad de Victoria (Canadá), ciudad donde reside. En la actualidad dirige, actúa como solista, es concertino de la Sinfónica de Victoria y forma parte del Trío McPherson, con el cual grabó un disco con obras de Arensky y Shostakovich.

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1. DE LAS SIMETRÍASAl igual que su admirado Bártok, Ginastera tiene especial predilección por las estructuras en arco, dispuestas simétricamente en torno de un eje central: se trata de las formas palindrómicas o capicúa. Este diseño, que se observa en diferentes niveles, puede comprometer sólo algunos de los elementos en juego o alcanzar la forma total de grandes dimensiones. El programa de este concierto diseña en sí mismo una estructura en arco: las obras extremas, vecinas en sus años de composición, lo son también por la presencia explícita de materiales provenientes del folclore musical argentino. Las dos obras centrales, separadas por diez años se estructuran fundamentalmente en base a los procedimientos técnicos e instrumentales puestos en juego: variaciones, estudios, escritura deliberadamente virtuosística. Revelan, sin embargo, diferente grado de abstracción: si las Variaciones se conectan todavía con referencias criollas, el Concierto se despega claramente de ellas.

POR OMAR CORRADO

A su vez, las simetrías se encuentran en el interior mismo de las dos obras centrales. Así, el tema expuesto por el chelo y el primer interludio –para cuerdas- de las Variaciones se corresponden con el segundo interludio –vientos- y la re-exposición del tema por el contrabajo en la variación XI. Las dos variaciones consecutivas para dúos –oboe y fagot; trompeta y trombón- ocupan los lugares centrales de la pieza. En la distribución de las variaciones más veloces resuenan también, parcialmente, correspondencias similares. En el Concierto para violín, el primer movimiento es bipartito –cadencia del solista seguida de seis estudios-, al igual que el último –scherzo y movimiento perpetuo-, con el extenso Adagio central como pivot. Detectables más en el análisis de la partitura que en la audición, el procedimiento aparece en el interior de la serie dodecafónica principal sobre la cual está construida la obra, y su disposición junto a otras derivaciones en el transcurso de la pieza.

Alberto Ginastera: transformaciones y persistencias.

Las obras orquestales de Alberto Ginastera incluidas en el programa cubren poco más de veinte años de su trayectoria compositiva. El ballet Estancia del cual procede la Suite data de 1941 y la Obertura para el Fausto criollo de 1943; las Variaciones concertantes son de 1953 y el Concierto para violín y orquesta de 1963. El orden elegido para este concierto altera levemente la cronología, colocando las danzas al final. Lo que sigue es una invitación a recorrer este repertorio, organizada en tres itinerarios complementarios y entrelazados.

Conciertos | 17

2. DE LAS CITASGinastera incorporó tempranamente procedimientos intertextuales en sus obras. La Obertura para el Fausto criollo condensa, desde su título, referencias múltiples: el poema gauchesco de Estanislao del Campo, que remite a la ópera de Gounod y ésta, obviamente, al Fausto de Goethe. La música responde a esta cadena asociativa con la cita textual de pasajes de aquella ópera. Los dos más relevantes son el rotundo comienzo, un Fa en varias octavas y su resonancia en los graves, al que sucede, poco después, un episodio fugado que se desvía, sin embargo, de las armonías originales. El fugado se aplica asimismo al otro material citado, presentado en la cuerda grave en el Allegretto que abre la segunda mitad de la pieza, proveniente de la intervención del estudiante en la kermesse del primer acto de la ópera. En el tercer movimiento del Concierto para violín sobrevuelan alusiones a los Caprichos de Paganini, “como si la sombra de este gran violinista pasara por la orquesta”, según dice el compositor en la partitura. El más expuesto es el Tema del Capricho N° 24, tocado aquí en su octava inferior. Proveniente de otro registro, los sonidos de las cuerdas al aire de la guitarra –que ejecuta el arpa en el comienzo de las Variaciones- constituyen a su vez una incrustación “externa”, técnica y simbólica.

3. DE CONFIGURACIONES Y EXPRESIVIDADESAunque los recursos técnicos se hayan ido reemplazando o superponiendo a lo largo de su trayectoria compositiva, permanece en la obra de Ginastera un conjunto restringido de configuraciones definidas por diversas variables. La de mayor impacto es la de enérgicos acordes uniformemente repetidos, provenientes del malambo, cuyos ejemplos paradigmáticos son los brillantes números externos de la suite de Estancia. Aparece en uno de los temas de la Obertura, en la última de las Variaciones –y, parcialmente en la dedicada al clarinete-para convertirse en alusiones fugaces y localizadas en el Concierto. Su opuesto es el lirismo de melodías lentas, contemplativas, como el tema de las Variaciones, uno de los de la Obertura y la Danza del trigo. Una vertiente reflexiva de esta modalidad, de notable introspección, se escucha en la variación para viola del opus 23; desmaterializado, el profundo Adagio del Concierto lleva a su extremo esta cualidad expresiva. Una tercera modalidad se concreta en los movimientos perpetuos, aptos para el desarrollo virtuosístico: la sexta de las Variaciones concertantes y el final a manera de toccata del Concierto. Derivado y a la vez diferenciado de lo anterior, un clima fantasmagórico suele manifestarse en los scherzi ginasterianos, más acusados a medida que su lenguaje adopta recursos seriales y micro-tonales. Se escucha aquí en numerosos momentos del Concierto, en particular, en las astillas sonoras que dan inicio al tercer movimiento. El desarrollo, interpenetración y contraste de estas matrices constituye una de las vía para definir el estilo musical de Alberto Ginastera.

Conciertos | 19

Su interés musical surgió desde muy temprano. A los seis años, ya se divertía tocando una flauta y al poco tiempo comenzó a tomar clases particulares. Luego ingresó al Conservatorio Williams y más tarde al Conservatorio Nacional. Como compositor, el reconocimiento tampoco tardó en llegar. Con sólo 24 años, ya contaba con un Premio Nacional, otro Municipal y, para entonces, la suite del ballet Panambí Op. 1 ya había sido estrenada en el Teatro Colón. Participó desde su fundación del primer Conservatorio de Música y Arte Escénico de la provincia de Buenos Aires, en La Plata, que funcionó como modelo para las decenas de conservatorios creados en la provincia. En forma paralela al desarrollo de su carrera en Argentina, sus obras se estrenaban en Europa y Estados Unidos. Fue también convocado por la Universidad Católica Argentina y creó la Facultad de Artes y

Ciencias Musicales, donde se formarían compositores e investigadores. Condujo el Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales del Instituto di Tella, donde a lo largo de seis años invitó a varios de los más importantes compositores del mundo y reunió a la vanguardia artística. En 1970 se radicó en Europa, donde vivió hasta su muerte, ocurrida en 1983 en Ginebra a los 67 años. Compuso tres óperas: Don Rodrigo (1964), Bomarzo (1967, con libreto de Manuel Mujica Láinez, censurada por Onganía, estrenada en el Teatro Colón en 1972, repuesta en 1984 y 2003) y Beatrix Cenci (1971). También compuso conciertos, piezas orquestales, ballets, música de cámara y obras para piano. Agrupó su obra en tres períodos: nacionalismo objetivo, nacionalismo subjetivo y neo-expresionismo, hasta llegar a un periodo de síntesis final.

COMPOSITOR

Alberto Ginastera

«Ningún prejuicio lo condicionó para alejarse, durante diez o quince años, de sus tempranas convicciones nacionalistas, como lo demuestran sus óperas, sus conciertos y otras grandes creaciones sinfónicas o sinfónico-corales. Pero nada le impidió tampoco retornar a sus viejos amores, al ‹acorde simbólico› formado por la afinación de las cuerdas al aire de la guitarra y a los ritmos del malambo, a las especies folclóricas argentinas, a los temas precolombinos. En tal sentido ha dado una lección de firmeza, de independencia creativa, pero también de fidelidad a sus más profundos sentimientos. Así se explica que no se advierta abatimiento o el menor síntoma de cansancio en sus últimas obras. Porque, además, se fue de este mundo a los sesenta y siete años, cuando se hallaba en la plenitud».

POLA SUÁREZ URTUBEY

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CONCERTINO

Haydée Seibert

CONCERTINO ADJUNTO

Pablo Saraví Demir Lulja*

PRIMEROS VIOLINES

Alfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLucía HerreraHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciManuel QuirogaAhram Kim*

SEGUNDOS VIOLINES

Hernán Briático SOLISTA GUÍA

Esteban Prentki SOLISTA ADJUNTO

Nelly Guevara SOLISTA ADJUNTA

Jorge CaldelariAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto Ridolfi

Orquesta Filarmónicade Buenos AiresMTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

Enrique MogniRosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceAndrés Magula*Silvana Ledesma*

VIOLAS

Marcela Magin SOLISTA

Kristine Bara SOLISTA ADJUNTA

Silvina Álvarez SOLISTA ADJUNTA

Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreSophie Lüssi*María Delia Bru*

VIOLONCHELOS

Carlos Nozzi SOLISTA

Marcelo Bru SOLISTA ADJUNTO

Diego Fainguersch Matías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina Kyrkiris

Lucas Caballero*Emanuel Aguirrez*Larissa Orloff*

CONTRABAJOS

Javier Dragún SOLISTA

Fernando Fieiras SOLISTA ADJUNTO

Germán Rudmisky SUPLENTE DE SOLISTA INTERINO

Luis TaurielloDaniel FalascaRaúl BarrientosJulián Medina*Karen Sano*Jeremías Prokopchuk*Marisa Hurtado*Pablo Araujo*

FLAUTAS

Claudio Barile SOLISTA

Gabriel De Simone SOLISTA ADJUNTO

Luis RoccoAna Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍN

Luis RoccoAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOES

Néstor Garrote SOLISTA

Iris Camps SOLISTA ADJUNTA

Natalia Silipo SOLISTA ADJUNTA

Maximiano StoraniMichelle WongHernán Gastiaburo

CORNO INGLÉS

Michelle WongMarcelo Baus*

CLARINETES

Mariano Rey SOLISTA

Matías Tchicourel SOLISTA ADJUNTO

Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeAlfonso Calvo*Sebastián Tozzola*

CLARINETE BAJO

Eloy Fernández RojasSebastián Tozzola*

CLARINETE REQUINTO

Eduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTES

Gabriel La Rocca SOLISTA

Gertrud Stauber SOLISTA ADJUNTA

Carlos StoraniAndrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOT

Andrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOS

Fernando Chiappero SOLISTA

Martcho Mavrov SOLISTA ADJUNTO

Christian Morabito

Gustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

TROMPETAS

Fernando Ciancio SOLISTA

Daniel Marcel CrespoSOLISTA ADJUNTO

José PiazzaGuillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORES

Víctor Gervini SOLISTA

Gaspar Licciardone SOLISTA ADJUNTO

Pablo Fenoglio* SOLISTA ADJUNTO

Armando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJO

Jorge Ramírez Cáceres

TUBA

Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALES

Arturo Vergara SOLISTA

Juan Ignacio FerreirósSOLISTA ADJUNTO

Juan Ringer

PERCUSIÓN

Christian Frette PRIMER TAMBOR

Ángel Frette PLACAS

Federico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOS

Joaquín PérezTomás Faranna*

ARPAS

María Cecilia Rodríguez SOLISTA

Hilda Perín SOLISTA ADJUNTA

PIANO Y CELESTA

Anais Crestin*

DIRECTORA EJECUTIVA

Diana CanelaDIRECTOR MUSICAL ASISTENTE INTERINO

Darío Domínguez XodoCOORDINADORA

Alejandra GandiniCOORDINADORA INTERINA

Luz RoccoAYUDANTE DE COORDINACIÓN

Estrella Meza*MÚSICO COPISTA CORRECTOR

Jorge AzzinariARCHIVO MUSICAL

Horacio Lagrassa JEFATURA

Antonio Battipaglia 2º JEFATURA

TÉCNICO AFINADOR

Ricardo Quintieri

*CONTRATADOS

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Alberto Azzinari

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN

Omar Duca

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Enrique Dartiguepeyrou

ESCULTURA

Claudia Valerga

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Alberto Azzinari

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS

Alberto Luna

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Alfredo Arias

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Karina Barresi

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

Staff Escenotécnico MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

DISPOSICIONES GENERALES• El Teatro Colón se reserva el derecho de cambiar las fechas de las funciones, programas o elencos por razones de fuerza mayor, en cuyo caso informará oportunamente sobre la reprogramación realizada. Las entradas no tienen cambio ni devolución.• Se solicita al público apagar por favor los teléfonos celulares o cualquier equipo con alarma o radiollamada antes del comienzo de la función. • No está permitido el uso de cámaras fotográficas y filmadoras en la sala.• Una vez comenzada la función el público no podrá entrar a la sala, salvo en los momentos de pausa o intervalo y con la guía del personal del Teatro.

Foto de tapa: Maximo Parpagnoli

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EL TEATRO AGRADECE A LA DIFUSIÓN

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COMITÉ EJECUTIVOPRESIDENTE

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VICEPRESIDENTE PRIMERO

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VICEPRESIDENTE SEGUNDA

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TESORERO

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PROSECRETARIA

Lily De Benedetti

PROTESORERO

Gonzalo Bruno Quijano

VOCALES

Víctor CañardoSalvador CarbóRodolfo A. CerettiAlejandro CorderoAntonio Estrany y GendreAlicia FariasTeresa Grüneisen de MaroneseEric Guillermo Le ComteMaría Inés Llach de Lo PreteAlejandro MassotSergio MellerMarcelo E. Podestá Liliana Santarelli de Roux

MECENAS DE PLATINONELLY ARRIETA DE BLAQUIERPAN AMERICAN ENERGY LLC (SUCURSAL ARGENTINA)ALEJANDRO CORDEROBANCO GALICIAITAÚANÓNIMO

MECENAS DE OROLILY DE BENEDETTI

MECENAS DE PLATAMARÍA PODESTÁ HERRERAANÓNIMO

MIEMBROS BENEFACTORESTERESA GRÜNEISEN DE MARONESEMARCELO E. PODESTÁPAOLO ROCCA

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ADHERENTES CONTRIBUYENTESELSA CACCHIONEPATROCINIO ANA MARÍA GALINDO RAMÍREZSANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINOADELA MACKINLAY DE CASALGRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑAJOSEFINA CRESPOROBERTO PONS Y ROXANA RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONSANA MARÍA ROMANOCARLOS A. WEILIRMA C. DE ABERASTURY E INÉS ABERASTURYMARÍA ANGÉLICA CÁCERES SCLAUZEROC. M. PASQUETTIRODOLFO A. ROBALLOSGERMÁN Y MÓNICA DE ELIZALDEMAITA BARRENECHEASERGIO PEDRO BRODSKYLUISA ATUCHARAQUEL AJZINFELIX AZPIROZ COSTAGRACIELA BALLSONIA BELTRÁN DE LANÚSANA MARÍA BERTI DE BETTASUSANA BRAUN DE SANTILLÁNRODOLFO Y CARMEN CARRANZAVÍCTOR CAÑARDOROBERTO DERITOCARINA ESCASANY DE OLMOSADELA FALCONIER DE VÁZQUEZJACOBO FITERMANNÉLIDA VICENTA GARBARINIIRENE GONZÁLEZ GODOYTOMAS GOWLAND LLOBETCARLOS FEDERICO GREENCARMEN Y RAMÓN JUEGUENAMELIA M. MICHELINIPABLO NAZARIRMA PIANO DE ALONSOADELA POLITZERMARIO RICCIGABRIELA TROTTA

MARCELA ZINNLEÓN CHAITAORLANDO J. FERRERESSUSANA BLOTTAROBERTO MALKASSIANIRMA M. MUSLERAALBERTO Y MARY SANTARELLIBEATRIZ SPAGHICORA TUROVETZKYDR. JOSÉ MARÍA CANTILOFLAVIA DE DE LA TOUR D’ AUVERGNE Y ALEJANDRO DE LA TOUR D’ AUVERGNERODOLFO F. HESS Y DIANA MIHURA DE HESSTHOMAS LEONHARDTINÉS MAGRANE DE BORNMARÍA TERESA ARIGHILEDA BOHCALI DE KARAGOZIANALEJANDRO L. DE ELIZALDE Y CRISTINA FERNANDES JAHRMANNANA MARÍA A. DE PISCITELLIJUAN CARLOS DENICOLAYEN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ DORIAMARÍA CRISTINA ESPECHESILVINA Y GUSTAVO GLASSERMANHÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.CARLOS FONTÁN BALESTRA Y SRA.GUSTAVO ADOLFO GARCÍAJUAN ARCHIBALDO LANÚSELENA LEVINGERARDO R. LO PRETE Y SRA.ANNA MOSCHINIFAMILIA NADALESSYLVIA OLGUÍNLILIANA POROLLI DE PULENTAJOSÉ LUIS PURICELLI & ASOC. ABOGADOSCELINA ROSENTHAL DE SUEZTERESA TRONCONIANÓNIMOS

AGRADECIMIENTOSCASSAGNE & ASOCIADOSFORD ARGENTINA S.A.FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS

PRESIDENTE HONORARIA

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