ПОРТФОЛИО

ЛОГОТИПЫ

РИСУНОК

АЙДЕНТИКА

ЖИВОПИСЬ

РЕЗЮМЕ

УПАКОВКА

ПЛАКАТЫ

Московский ФондСохранения Архитектуры

ХХ Века

ЛОГОТИПЫ

ОКНА МЕНЯЮЩИЕ МИР

Центр Детского Развития

ГОРНОЛЫЖНОЕ СНАРЯЖЕНИЕ

В НАЧАЛО

“ЭКО-ПАК. РОССИЯ”

“ЭКО-ПАК. РОССИЯ”

«ЭКО-ПАК. РОССИЯ»

Разработка знака экологической упаковки на конкурс “Эко-пак. Россия”

“ЭКО-ПАК. РОССИЯ”

ЛОГОТИПЫ

В НАЧАЛО

АЙДЕНТИКАМосковский Фонд

Сохранения АрхитектурыХХ Века

РАЗРАБОТКА ДИЗАЙН КОНЦЕПЦИИ СЕРИИ

ПЛАКАТОВ ДЛЯ МОСКОВСКОГО ФОНДА

СОХРАНЕНИЯАРХИТЕКТУРНОГО

НАСЛЕДИЯ КОНСТРУКТИВИЗМА

ХХ ВЕКА

М осковск

ий Фонд

Сохранен

ия

Архит ект

урного Н

аследия

Конст рук

т ивизм а

ХХ века

Архитектура 1920х-30х годов. Конструирование нового пространства для нового

человека. Здания, построенные из недолговечных материалов. Здания, которые трудно

защищать: плоские фасады без украшений, внутри – жизнь без быта. Почему нужно

сохранить архитектуру конструктивизма? Ответ на этот вопрос дают материалы,

представленные на выставке.

В России и Германии развитие нового архитектурного языка шло параллельно. В

Германии с возникновением Веймарской Республики в 1919 г. появились новые

возможности в области частного и коммунального жилищного строительства. Главной

целью архитекторов движения «Нойе Бауен» (Новое Строительство) было

преобразование традиционных форм и методов строительства. В это же время в

Советском Союзе конструктивизм, преследовавший те же цели, становится языком

архитектуры нового советского общества. Появление за короткое время авангардной

архитектуры в Советском Союзе и архитектуры модернизма в Западной Европе имело

революционизирующее значение для имевшихся строительных традиций, оно

положило начало совершенно новой эстетике. Конструкции и материалы этой

архитектуры стали основой всей современной техники строительства.

1929—1930 гг., архитектор К. Фигер Всего через несколько лет после того, как

архитектура модернизма заявила о себе в ряде значительных построек, она

подверглась критике, как со стороны национал-социалистов, так и со стороны

сталинского режима. Построенные с использованием новых материалов и методов

здания были отвергнуты как дешёвые постройки из недолговечных материалов. Новая

лаконичная архитектура в обеих странах фактически оказалось под запретом.

В Советском Союзе ситуация не менялась вплоть конца 1950-х годов, когда при Н. С.

Хрущеве развернулась борьба с «излишествами в архитектуре и строительстве» и был

провозглашен лозунг: «Вперед! К 1920-м!» В ГДР к осознанию ценности зданий

модернизма пришли еще позднее.

Тем не менее, здания конструктивизма со своими простыми фасадами и сегодня

воспринимаются в России как «нерусские». Только после Перестройки часть зданий

получила статус памятников архитектуры, но соответственного внимания им до сих пор

не уделяется.

Московский Фонд Сохранения Архитектурного Наследия Конструктивизма ХХ века

Константин Мельников

Архитектура — это такое искусство, где нельзя проводить формальные

эксперименты в натуре, не затрачивая на это значительных средств. В то же время

тот период, в котором находилась в 20-е годы архитектура авангарда, требовал

экспериментов не только в области функционально-конструктивной основы здания,

но и в области поисков новой художественной формы. Как известно, особенности

восприятия произведений архитектуры не позволяют производить эти эксперименты

на бумаге или даже на макетах. Необходимы эксперименты в натуре. И

архитекторычасто, не желая перекладывать на общество расходы по эксперименту в области

новой архитектурной формы, подобно врачам, которые прививают себе опасные

болезни, испытывая новые препараты и методы лечения, также предпочитают

экспериментировать на себе. Достаточно проанализировать собственные дома

крупнейших архитекторов XX в., чтобы убедиться в этом (Нимейер, Джонсон, Райт и

др.). Это же можно сказать и о Мельникове. Когда, например, разработанный им в

проекте клуба им. Зуева композиционный прием сочетания ряда врезанных друг в

друга вертикальных цилиндров не был осуществлен в натуре (клуб был построен по

проекту И. Голосова), архитектор ставит эксперимент "на себе"— строит

собственныйдом в виде двух врезанных друг в друга цилиндров, так как его очень интересовали

пространственные и художественные возможности этой формы.В небольшом сооружении архитектор сумел в натуре проверить целый ряд

сложных художественно-композиционных приемов, превратив свою квартиру в

своеобразную экспериментальную площадку. Например, в доме имеются два

одинаковых по форме и размерам помещения, но одно из них (кабинет) имеет

огромное окно — экран, а другое (мастерская) освещается 38 шестигранными

окнами,образующими сложный орнаментальный рисунок и создающими равномерное

освещение и необычный эффект. В натуре облик этих помещений резко различен,

они не воспринимаются как одинаковые по размеру. Константин Степанович очень

любил приводить в пример различие впечатлений от этих помещений. Он говорил,

чторазличие в облике кабинета и мастерской убедительно свидетельствует, что для

архитектуры важна не столько абсолютная величина, сколько относительная, так как

многое зависит от архитектурного решения.В 1925г., осуществляя в Париже строительство выставочного павильона, К.

Мельников создает там два заказных проекта гаражей.

В НАЧАЛО

АЙДЕНТИКА

Центр Детского Развития

ул. Покровка 15

тел. 423-67-45

Email:

Shajok@

mail.ru

Грачевский

Михаил

Николаевич

Центр Детского Развития

ул. Покровка 15тел. 423-67-45Email: Shajok@mail.ru

8 цветов

Цветные

карандаши

В НАЧАЛО

ПЛАКАТЫПЛАКАТЫ ДЛЯ ВЫСТАВКИ

В НАЧАЛО

Разработка упаковки для сети быстрого питания “Ривьера в Сочи”

(Бронзовый призер в конкурсе

“Заводной апельсин”)

УПАКОВКА

В НАЧАЛО

РИСУНОК КАРАНДАШ

УГОЛЬ

СЕПИЯ

В НАЧАЛО

ЖИВОПИСЬ МАСЛО

АКВАРЕЛЬ

ГУАШЬВ НАЧАЛО

Бабина Юлия Александровна 1987 года рождения.

Дизайнер (графический дизайнер).

Не замужем; город Москва (район Митино);моб. тел.- 8 (906) 780-41-71.

Образование:

В 2010 году окончила Российский Государственный Университет Туризма и Сервиса, факультет - Художественные технологии сервиса, специальность - Графический дизайн. Получила диплом красной степени.С 2009 года являюсь членом Творческого союза дизайнеров Москвы.В 2004 году окончила Московскую Государственную Специализированную Школу Акварели С. Андрияки.

Участие в международных конкурсах:-“Заводной апельсин” 2009 (Бронзовый призер.)-“Эко-пак. Россия.” 2009-Всероссийский конкурс дизайнерских и фоторабот “Крупным шрифтом” 2009 (работа вошла в 20-ку лучших, приняла участи в выставке и опубликована в каталоге конкурса.)

Трудовой опыт :

С февраля 2009 года работата в ООО “Итек” (”Компания А-Лазер”) на должности дизайнера; с марта 2010 года переведена на должность главного дизайнера; работала до сентября 2010 г.Должностные обязанности : -разработка деловой документации в стиле компании;-разработка дизайна сайта компании; -фотографирование продукции компании, последующая обработка фотографий, выкладование фотографий на сайт;-изготовление чертежей (шаблонов) для шелкографии.

Профессиональные навыки:

Владение компьютерными программами- Corel draw, Adobe Photoshop, Adobe Illustrator, Adobe inDesign, Microsoft office, Microsoft excel.Рисунок от руки.

В НАЧАЛО