CREAŢII - ucmr.org.ro .Burlesque din Pièces Impromptues op. 18 de George Enescu: o retrospectivă

  • View
    212

  • Download
    0

Embed Size (px)

Text of CREAŢII - ucmr.org.ro .Burlesque din Pièces Impromptues op. 18 de George Enescu: o retrospectivă

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    62

    CREAII

    Burlesque din Pices Impromptues op. 18 de George Enescu: o retrospectiv

    Veronica Gaspar

    n iunie 1915, George Enescu, aflat ntr-o tumultoas

    activitate pe multiple planuri ncheia o lucrare pentru pian, a patra dintr-un ciclu de opt, dintre care apte terminate, numite n catalogul su autograf: Pices Impromptues pour piano, (non trmines) op. 181. Aceast pies, una dintre cele mai fermectoare i, totodat, mai necunoscute compoziii2 s-a numit Burlesque. Ea ilustreaz o faet mai rar a stilisticii enesciene: umorul i spiritul ludic n exprimare direct i nu sugerate subtil, aa cum se ntmpl n majoritatea lucrrilor acestui compozitor. Burlesque, aidoma celorlalte Impromptu-uri s-a pierdut, spre regretul mrturisit adesea de compozitor3. Nu a avut aadar ocazia de a reveni, sau de a le corecta, aa cum a procedat cu aproape toate lucrrile scrise n acea perioad i nici de a o termina pe cea de a opta. Piesele au fost regsite abia dup moartea sa, n 1957, la Iai de Romeo Drghici, care a i realizat prima publicare n Revista Muzica nr. 8 din 1958. Publicarea s-a fcut sub titlul inexact de Suita a III-a pentru pian, un titlu considerat de Pascal Bentoiu ca fiind abuziv i greit4, dar care, totui, s-a meninut pn n prezent, inclusiv

    1 Clemansa Lliliana Firca: Noul catalog tematic al creaiei lui George

    Enescu, Vol. I, Muzica de camer, Editura Muzical, Bucureti, 2010, pag. 193 2 Pascal Bentoiu: Breviar enescian, Editura Muzical Grafoart, Ediia

    a II-a, Bucureti, 2014, pag. 62 3 George Enescu Monografie Vol. I, Editura Academiei RSR,

    Bucureti, 1971, pag. 438 4 P. Bentoiu: Breviar..., pag. 63

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    63

    la nivel internaional. Mai mult dect att, Impromptu-urile sunt adesea identificate ca Suita inedit (sic!)...

    Ulterior au aprut doar dou editri, ambele ngrijite de pianista Aurora Ienei, care le-a adugat i cte un Cuvnt introductiv. Prima, cu titlu bilingv, aprut la Editura Muzical, Bucureti, n 1982 mai conine i Nocturna n Re bemol major (Nocturna n Re bemol major / Nocturne en rb majeur, Suita a III-a pentru pian / 3me Suite pour piano). Un an mai trziu se realizeaz i ediia litografiat pentru uz intern a Conservatorului de Muzic C. Porumbescu din Bucureti (Suita op. 18. Pian).

    Scrierile despre aceast lucrare, ca de altfel despre ntreg ciclul, nu sunt numeroase1. mpromptu-urile sunt, totui, menionate n marile lucrri consacrate muzicii romneti, ca de exemplu n Monografia George Enescu2 (capitol redactat de Adrian Raiu) i Hronicul Muzicii Romneti3 (Octavian Lazr Cosma), precum i n alte studii sau capitole de volume sub semnturile lui Pascal Bentoiu4, Lszl Ferenc, Clemansa Liliana Firca, Adrian Oliviu Stoica, Alain Cophignon etc.5 Trebuie s fie menionate i conferinele-recital ale pianistului i muzicologului Szsz Tibor, un promotor al creaiei enesciene, interpret i analist (i) al ultimei piese a ciclului Carillon nocturne. n privina analizei de limbaj i structur, muzicologul clujean Rodica Oan-Pop are, dup cunotinele noastre, cel mai aplicat studiu dedicat Pieselor op. 186.

    1 O variant redus i modificat a prezentului articol este n curs de

    publicare n volumul de promovare a unui proiect cultural botonean: Vis de artist 2 George Enescu. Monografie, Mircea Voicana (co-ord.) Editura

    Academiei RSR, 1971 n:Volumul I, Partea a II-a Afirmarea, Capitolul 6: Anii primului rzboi mondial, pag. 441-447 3 Octavian Lazr Cosma: Hronicul muzicii romneti, Vol. VIII, Editura

    Muzical, 1988 n: Volumul VIII, pag. 412-413 4 P. Bentoiu: Capodopere enesciene, Editura Muzical, Bucureti,

    1984, Capitolul XXVII Varia, pag. 552-555 i Breviar enescian (2005), ediia a II-a, Editura Muzical Grafoart, 2015, pag. 62-67 5 O list amnunit a referinelor se gsete n Catalogul tematic al

    Clemansei Liliana Firca, pag. 192 6 Rodica Oan-Pop: Suita pentru pian nr. 3 op. 18 de George

    Enescu n: Lucrri de Muzicologie, vol. VI, Conservatorul de Muzic Gh. Dima Cluj, 1970, pag. 48-60

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    64

    Acest opus enescian este cel mai adesea considerat a avea mai mult o valoare istoric, ca mrturie a unei epoci de tranzit, de cutare a stilului personal: [Piesele op. 18] constituie un document artistic nsemnat pentru nelegerea dezvoltrii creatoare a compozitorului1. Ele sunt de multe ori socotite drept improvizaii, fructe ale vacanelor2, cu excepia piesei a VII-a, Carillon Nocturne, care este unanim elogiat i creia i se subliniaz originalitatea timbral n toate studiile. Un anumit grad de reticen, mai accentuat n Monografie, se poate explica prin concepia rspndit n secolul trecut, n special printre compozitori, pentru care atu-ul principal al unei opere este noutatea propus. Destinul dramatic, soarta ciudat i vitreg adic ntrzierea de 40 de ani pn la prima publicare este deplns de Pascal Bentoiu pentru ratarea ocaziei de a se impune n viaa muzical internaional, mcar cu titlul unei anterioriti tehnice3. Acelai muzician referindu-se la alt lucrare de Enescu pierdut i regsit, respectiv Suita a II-a pentru orchestr op. 20, regret i aici cei zece ani eseniali n care ar fi putut s-i afirme prioritatea [...]. Totui Pascal Bentoiu are i licriri de entuziasm fa de opusul 18 i nu doar pentru Carillon, afirmnd, de exemplu, despre Burlesque n scurtul fragment ce i este dedicat n Capodopere enesciene la pag. 553: Aceast frumoas pagin pianistic [...] pies excepional [...] E curios c pianitii n-au tbrt nc pe ea... n Breviarul scris dou decenii mai trziu, acelai autor consacr un spaiu nc mai mic seciunii celei mai spectaculoase a culegerii, dar adaug, totui, cu un optimism, deocamdat, neconfirmat: Piesa mi pare sortit a deveni, cu timpul, una din preferinele pianitilor.

    mprejurri Chiar simpla niruire a datelor activitii lui Enescu n

    aceti ani ne pune n prezena unei adevrate epopei artistice noteaz autorii Monografiei. Cercurile de interese i preocupri ale lui Enescu n acea perioad sunt ntr-adevr copleitoare. La extrema exterioar se situeaz activitatea de apostolat ntru

    1 Adrian Oliviu Stoica: Creaia pianistic romneasc ntre anii 1900-

    1945. Direcii stilistice, Editura Muzical, 2007, pag. 47 2 P. Bentoiu: Capodopere... pag. 552

    3 Idem: pag. 555

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    65

    ridicarea publicului romnesc, de la luptele birocratice pentru nfiinarea sau consolidarea unor instituii, ca de exemplu, eforturile pentru a crea o Oper naional, dar, totodat i un public avizat. S serv de ndrumtor. S vd vulgarizat muzica n cartierele mrginae, n provincie, la ar prin serbri, eztori, societi corale sau instrumentale [...] mrturisea Enescu ntr-un interviu1.

    Consecvent acestui crez, a concertat n numeroase localiti modeste unde suprema distracie era cinematograful dup cum relateaz Mihail Jora, populariznd muzica i crend din nimic, un public de concert2. n toamna anului 1914, la izbucnirea Primului Rzboi Mondial, dup turnele intense de la Paris i alte orae din Frana, Spania, Elveia care i-au consolidat prestigiul de violonist, dar i-au dat ocazia s se afirme i ca dirijor, Enescu revine n ar3. El continu s cnte, dar s i dirijeze, promovnd lucrri importante din creaia universal i totodat strduindu-se s ndrepte gustul publicului abia format i spre lucrrile contemporane, incluznd, firesc i creaia romneasc.

    Graie strdaniilor sale, publicul din Romnia a putut cunoate opera unor compozitori ca Berlioz, Wagner, sau Richard Strauss. Enescu realiza, ncepnd cu Simfonia a IX-a de Beethoven, continund cu Actul III din Parsifal de Wagner i sfrind cu Damnaiunea lui Faust de Berlioz un triptic monumental n jurul cruia se axeaz interesul general al vieii muzicale din perioada respectiv4. Erau anii n care Enescu i dezvolta vocaia de dascl, ca i pe cea de dirijor, alturi de Orchestra Simfonic a Ministerului Instruciunii Publice precum i de artitii romni refugiai la Iai5, ca i activitatea de dirijor i violonist pe scena Ateneului Romn, unde a rmas notabil ciclul

    1 Cleante (Cesar Titus Stoika): Psihologia creaiunii artistice. Cum o

    definete maestrul George Enescu interviu publicat n: Rampa nou ilustrat, Bucureti, An I, nr. 279, 19 iunie 1916. Citat n Monografie pag. 421 2 Monografie pag. 555

    3 Idem pag. 408 i urm.

    4 Idem pag. 419-420

    5 Viorel Cosma, Paradoxurile geniului enescian. ntre virtuile artistice

    i servituile educaionale, Simpozionul Internaional de Muzicologie, 9-10 septembrie 2002, Editura Muzical, Bucureti, 2006, pag. 54

  • Revista MUZICA Nr. 4 / 2016

    66

    su de 16 concerte din Istoria violinei n stagiunea 1915-19161.

    Compoziiile Opera componistic enescian din aceast perioad se

    dezvolt pe planuri i arii stilistice multiple; o parte din lucrri rmnnd nefinalizate. Alturi de Pices Impromptues op. 18 pentru pian, el a mai scris: Cvartetul de coarde n re major op. 16 (1909), Simfonia a II-a op. 17 (1912-1914) Suita a II-a pentru orchestr op. 20 (1915), Trio cu pian n la minor 1916 (finalizat de Hilda Jerea n 1967 i de Pascal Bentoiu n 1997), 3 Lied-uri op. 19 pe versuri de Fernand Gregh. Toi biografii si au remarcat c Enescu a revenit frecvent asupra lucrrilor scrise n acea perioad, considerat a fi perioada de nceput a maturitii sale artistice. Dar, aa cum am mai menionat, pierderea manuscrisului a fcut ca cele apte, posibil opt piese ale ciclului Pices Impromptues pour piano, (non trmines) op. 18 s rmn ne-revizuite.

    Creaia enescian destinat pianului solo, care se rarefiaz ncepnd cu jumtatea primului deceniu al secolului trecut nconjoar Impromptu-urile cu doar dou lucrri: Nocturna n Re