OPTIMALISASI EKSPRESI PEMAIN DALAM DRAMA TELEVISI YU NARSIH
KASMARANA. Latar Belakang Penciptaan
Perkembangan teknologi komoditi elektronik dewasa ini,
berpengaruh terhadap kondisi sosial masyarakat di Indonesia. Akibat
perkembangan teknologi komoditi ini, menyebabkan munculnya
stereotip bahwa perangkat elektronik merupakan sebuah simbol status
sosial. Beragam inovasi didesain sedemikian rupa guna memikat hati
masyarakat dan dapat menjadi simbol status sosial bagi penggunanya.
Alfathri Adlin (1997: 152) mengatakan bahwa sejauh ini
produk-produk yang menggunakan teknologi canggih seringkali
memiliki korelasi yang kuat dengan derajat kemampuan ekonomi
penggunanya yang terbilang cukup mapan. Maka, tidaklah
mengherankan apabila muncul sebuah persepsi bahwa penggunaan
teknologi canggih akan berpengaruh terhadap prestige seseorang.
Dengan demikian, orang-orang akan berlomba-lomba memperbaharui
hidupnya melalui produk industri perangkat elektronik. Salah satu
perangkat elektronik yang membooming di Indonesia hingga saat ini
adalah telepon genggam (handphone). Pada masa awal kemunculannya,
telepon genggam dipandang oleh sebagian besar orang hanya dapat
dimiliki oleh masyarakat kelas atas. Namun, pada pekembangannya
kini
1
telepon genggam telah banyak dimiliki oleh berbagai lapisan
masyarakat. Tak jarang kita dapat melihat tukang becak, pedagang
pasar, tukang bakso, supir angkot, bahkan pembantu rumah tangga
(PRT) pun memiliki perangkat elektronik ini. Penawaran harga yang
relative rendah, mampu menyihir masyarakat kelas bawah untuk
berbondong-bondong berusaha merubah gaya hidup mereka. Mulai dari
masyarakat desa, hingga masyarakat pinggiran kota rela mengeluarkan
uang demi ongkos sosial yang mereka kedepankan tanpa mengutamakan
sisi fungsional dari produk tersebut. Masyarakat yang menggunakan
perangkat telepon genggam tanpa mengutamakan sisi fungsionalnya,
merupakan masyarakat yang menjadi korban dari industrialisasi.
Mereka membeli perangkat elektronik tersebut, bukan karena nilai
kemanfaatannya, namun karena gaya (hidup) dan demi sebuah citra
yang diarahkan atau dibentuk oleh iklan serta mode lewat televisi,
tayangan sinetron, acara infotainment, ajang kompetisi para calon
bintang, gaya hidup selebriti, dan lain sebagainya. Salah satu
contoh adalah masyarakat di desa yang tidak memiliki kesiapan
secara ekonomi maupun mental, mereka dengan mudah terbujuk oleh
rayuan iklan. Teknologi baru yang masuk, tidak diimbangi oleh
edukasi dan kesiapan ekonomi maupun mental. Pada Akhirnya, lahirlah
sebuah masyarakat latah yang gagap dengan teknologi.
2
Menanggapi kondisi sosial dan budaya di atas, maka penulis
tertarik untuk mengangkatnya ke dalam sebuah program televisi
dengan format drama. Drama adalah program hiburan yang diproduksi
berdasarkan realita dalam kehidupan masyarakat sehari-hari. Dengan
memproduksi drama televisi, penulis berkeinginan untuk
mengapresiasi suatu realita dan hasil perenungan yang layak
diangkat menjadi sebuah tayangan televisi. Program televisi drama
tersebut yang akan menjadi pilihan penulis dalam menciptakan Tugas
Akhir Penciptaan Karya Produksi. Penciptaan Karya berjudul
Optimalisasi Ekspresi Pemain Dalam Drama Televisi Yu Narsih
Kasmaran ditekankan pada optimalisasi ekspresi pemain. Penyampaian
nilai cerita kepada penonton, tidak hanya dapat didukung melalui
bahasa verbal (dialog). Namun, ekspresi adalah salah satu cara
berkomunikasi yang lebih universal yang dapat mendukung penggunaan
bahasa dalam berdialog. Rikrik El Saptaria (2006: 50) mengemukakan
bahwa ekspresi artinya mendorong keluar secara alamiah, baik itu
perasaan atau ide secara khas.
B. Rumusan Ide Penciptaan
Untuk mendukung optimalisasi ekspresi pemain dalam drama
tetevisi Yu Narsih kasmaran, maka dilakukan tiga hal yang sangat
penting. Pertama,
3
yaitu analisis naskah. Dalam hal ini, sutradara harus memahami
naskah dengan baik. Analisis naskah dilakukan untuk menentukan
tokoh yang akan memerankan dalam drama. Tokoh yang akan diperankan
diantaranya adalah pemeran utama, pemeran pembantu, dan figuran.
Tokoh-tokoh yang bermain dalam drama televisi Yu Narsih Kasmaran,
adalah:1. Yu Narsih
Yu Narsih adalah seorang pembantu rumah tangga yang berasal dari
desa. Berusia 33 tahun. Ia memiliki sifat lugu, polos, periang,
rajin dan mudah terpengaruh. Yu Narsih merupakan pemeran utama
dalam drama ini.2. Mas Parlan
Mas Parlan adalah suami dari Yu Narsih. Bekerja sebagai petani.
Berusia 35 tahun. Ia memiliki sifat yang penyabar, penyayang,
pencemburu, tanggung jawab, dan sedikit manja. Mas Parlan merupakan
pemeran pembantu dalam drama ini.3. Bu Bagyo
Bu Bagyo adalah majikan dari Yu Narsih. Bekerja sebagai PNS.
Berusia 50 tahun. Ia memiliki sifat yang tegas, cerewet, baik hati,
dan suka menasehati. Bu Bagyo merupakan pemeran pembantu dalam
drama ini.4. Pak Bagyo
4
Pak Bagyo adalah suami dari Bu Bagyo. Bekerja sebagai PNS.
Berusia 55 tahun. Ia memiliki sifat tegas dan berwibawa. Pak Bagyo
merupakan pemeran pembantu dalam drama ini.5. Mbak Lila
Mbak Lila adalah anak pertama Bu Bagyo. Seorang mahasiswi
komunikasi angkatan tua. Berusia 25 tahun. Ia memiliki sifat
tomboy, judes, mudah emosi, namun pada dasarnya baik hati. Mbak
Lila merupakan pemeran pembantu dalam drama ini.6. Mbak Sinta
Mbak Sinta adalah anak kedua Bu Bagyo. Seorang mahasiswi
ekonomi. Berusia 20 tahun. Ia memiliki sifat manja, mudah ngambek ,
suka mengadu (wadulan), namun pada dasarnya baik hati. Mbak Sinta
merupakan pemeran pembantu dalam drama ini.7. Aan
Aan adalah kenalan dari Yu Narsih. Seorang anak alay berusia 17
tahun. Aan merupakan pemeran pembantu dalam drama ini.8. Wahyu
Wahyu adalah anak pertama dari Yu Narsih. Dia merupakan pemeran
pembantu dalam drama ini
5
9. Si Soer
Si Soer adalah anak kedua dari Yu Narsih. Dia merupakan pemeran
pembantu dalam drama ini.10. Nur
Nur adalah anak bungsu Yu Narsih. Dia merupakan pemeran pembantu
dalam drama ini.11. Orang-orang di jalan.
Orang-orang di jalan merupakan figuran yang mendukung adegan
dalam drama ini. Yang kedua, yaitu casting. Casting merupakan
proses seleksi pemain atau pencarian tokoh dalam cerita (peran
utama, peran pembantu dan figuran). Pencarian pemain dilakukan pada
komunitas-komunitas teater di Yogyakarta. Biasanya, pemain yang
tergabung dengan komunitas teater, telah terlatih dalam berakting,
sehingga sutradara akan lebih mudah dalam pengarahan (directing).
Kemudian yang ketiga, yaitu directing. Sutradara mengarahkan pemain
dalam latihan. Directing merupakan pengarahan kepada pemain dalam
beradegan.
6
Secara keseluruhan, gambaran program film berjudul Yu Narsih
Kasmaran dijabarkan lebih detail dalam deskripsi berikut :1. Judul
Karya
Judul Tugas Akhir Penciptaan Karya Produksi ini adalah
Optimalisasi Ekspresi Pemain Dalam Drama Televisi Yu Narsih
Kasmaran.a. Optimalisasi Ekspresi Pemain: Optimalisasi berasal dari
kata optimal.
Pius A. Partanto mengatakan bahwa optimal berarti paling
bagus/tinggi (1994: 545), ekspresi berarti ungkapan; pengungkapan;
pernyataan; ungkapan jiwa yang dimanifestasikan lewat pantomimic
(gerak badan dan air muka); kesan yang tergambar pada mimik (1994:
137). Sedangkan Kamus Besar Bahasa Indonesia mengartikan pemain
sebagai orang yang bermain (bola, biola, drama, film, dsb) (2005:
698). Jadi, yang dimaksud dengan optimalisasi ekspresi pemain
adalah usaha atau proses untuk menciptakan sebuah ungkapan yang
tergambar pada mimik dengan pencapaian paling bagus pada orang yang
bermain drama.b. Drama Televisi: Fitryan G. Dennis (2008: 21)
mengatakan bahwa
drama merupakan format acara televisi yang diproduksi dan
diciptakan melalui proses imajinasi kreatif dari kisah-kisah drama
atau fiksi yang direkayasa dan dicipta ulang. Sedangkan Drs.
Sulchan Yasyin (1995:
7
220) mengatakan bahwa televisi merupakan penerima siaran berupa
suara dan gambar sekaligus. Jadi, yang dimaksud dengan drama
televisi adalah sebuah format acara yang diproduksi melalui proses
imajinasi kreatif dari kisah fiksi yang direkayasa lalu disiarkan
dalam bentuk suara dan gambar.c. Yu Narsih Kasmaran: Yu Narsih
Kasmaran merupakan sebuah judul
dari drama televisi yang akan penulis produksi.2. Format
Karya
Format karya yang dipilih oleh penulis adalah drama televisi.
Karena format ini merupakan jenis format yang tepat untuk
menceritakan dan menggambarkan kepada seluruh masyarakat atau
penonton tentang kondisi sosial yang terjadi pada masyarakat desa
kelas menengah bawah dalam menghadapi budaya baru sehingga
muncullah suatu gegar budaya dan gejolak sosial. Menurut hemat
penulis, format drama televisi mampu menyampaikan pesan yang
penting menjadi sebuah sajian yang menghibur namun sarat akan
nilai.3. Durasi Program
Karya produksi drama televisi ini berdurasi 30 menit. Selama
durasi itu dipertimbangkan bahwa rangkaian cerita yang akan
disajikan kepada penonton dapat dipahami. Selain itu, pesan cerita
yang ingin disampaikan
8
juga dapat tercapai, karena efektifitas penyajian tidak terkesan
tergesagesa atau bahkan bertele-tele sehingga membuat jenuh
penonton.4. Sasaran Program
Target audience untuk drama televisi ini adalah remaja dewasa,
dari usia 15 tahun sampai 60 tahun, Ekonomi: semua kalangan dapat
menikmati (kalangan atas, menengah, bawah). Dalam produksi drama
televisi Yu Narsih Kasmaran ini tidak ada syarat-syarat khusus
untuk dapat menonton dan menikmati tayangan program ini. Penulis
berpendapat bahwa semua kalangan masyarakat akan dapat menikmati
program ini karena konflik yang muncul dalam cerita merupakan
rangkaian kejadian-kejadian yang sangat akrab terjadi di tengah
masyarakat pada semua kalangan.
C. Orisinalitas
Terinspirasi dari sebuah buku yang berjudul Life Style Ecstasy
dengan editor Idi Subandy Ibrahim. Dalam buku tersebut terdapat
tulisan seorang aktivis muda bernama Alfathri Adlin dengan judul
tulisannya yaitu Desain, Teknologi, Gaya Hidup : Perangkat
Elektronik Sebagai Simbol Status Sosial. Tulisan ini memuat
bagaimana produksi komoditi elektronik dapat membentuk hasrat dan
simbol s tatus sosial. Selain itu juga terinspirasi dari
9
sebuah film layar lebar yang berjudul Jagad Kali Code karya
Herwin Novianto. Film ini menceritakan tentang tiga anak muda yang
menemukan sebuah flashdisk. Dari sumber kajian di atas, maka muncul
ide untuk mengembangkan suatu cerita yang dituangkan dalam
penciptaan karya drama berjudul Yu Narsih Kasmaran. Drama ini
menceritakan tentang seorang pembantu rumah tangga yang menjadi
korban industrialisasi teknologi (handphone).
D. Tujuan dan Manfaat
Adapun tujuan dan manfaat dalam Tugas Akhir Penciptaan Karya
Produksi Optimalisasi Ekspresi Pada Aktor Dalam Produksi Drama Yu
Narsih Kasmaran adalah :1. Tujuan
Menciptakan sebuah karya dengan optimalisasi ekspresi pemain
dalam drama televisi Yu Narsih Kasmaran.2.
Manfaata. Bagi Penulis
10
Penulis mampu mengaplikasikan ilmu-ilmu baik teori maupun
praktik yang telah diperoleh selama di bangku kuliah ke dalam
sebuah karya program drama mulai dari tahap pra produksi hingga
paska produksi.b. Bagi Masyarakat
Masyarakat memperoleh hiburan yang segar dan sarat akan nilai
kehidupan yaitu bagaimana menentukan sikap dalam menghadapi budaya
baru (dalam hal ini adalah teknologi) dengan merubah sikap pasif
yang hanya menerima saja, namun manfaat dari budaya baru
tersebut.c. Bagi Sekolah Tinggi Multi Media MMTC
harus aktif mengambil
Karya yang penulis produksi dapat menambah inventarisasi bagi
lembaga Sekolah Tinggi Multi Media MMTC dan dapat dijadikan
referensi bagi mahasiswa lain yang menuntut ilmu penyiaran.
E. Kajian Sumber Penciptaan
Proses penggalian ide atau riset dalam pengembangan dan
penciptaan karya Yu Narsih Kasmaran, yaitu dengan teknik pencarian
data sebagai berikut :1. Studi Pustaka
11
Untuk memperoleh data-data yang diinginkan, produksi ini tidak
lepas dari studi kepustakaan. Dalam memperoleh data-data tersebut,
penulis mencari literatur-literatur yang berkaitan dengan
objek/subjek yang akan diangkat. Beberapa literatur tersebut
diantaranya:a. Buku Penyutradaraan
Referensi tentang lingkup penyutradaraan produksi program
televisi.b.
Buku Dramaturgi Referensi tentang penceritaan dalam drama
(struktur drama, naskah, out line, dan story telling)
c. Buku Film
Referensi tentang persoalan-persoalan dalam produksi film.d.
Buku Sosial dan Budaya
Referensi tentang persoalan-persoalan yang terjadi di kalangan
budaya dan masyarakat.2. Karya Acuan
Buku Life Style Ecstasy dengan editor Idi Subandy Ibrahim.
Mengangkat persoalan-persoalan yang terjadi di masyarakat, ketika
mereka menghadapi suatu budaya baru. Budaya baru dibentuk oleh
12
industri teknologi berupa perangkat elektronik yang melahirkan
sebuah gaya hidup pada masyarakat. Buku tersebut menyebutkan salah
satu aktivis muda bernama Alfathri Adlin dengan artikelnya yang
berjudul Desain, Teknologi, Gaya Hidup : Perangkat Elektronik
Sebagai Simbol Status Sosial. Tulisan ini tentang produksi komoditi
elektronik yang dapat membentuk hasrat dan simbol status sosial.
Film Jagad Kali Code sebagai acuan karya produksi mengisahkan
tentang tiga anak muda pengangguran yang tinggal di kampung Kali
Code Yogyakarta. Mereka adalah Jagad, Bayu, dan Gareng berusaha
mewujudkan keinginannya masing-masing. Jagad ingin membelikan mesin
cuci bagi ibunya, Bayu ingin mempunyai sendiri lapak jualan buku
dan majalah, serta Gareng ingin membuat salon kecil untuk Menik
adiknya. Tetapi, keinginan mereka tersebut terbentur oleh masalah
dana. Mereka tidak mempunyai pekerjaan yang tetap. Tiba-tiba
pertemuan yang tidak disengaja dengan tokoh preman bernama Semsar
(Tio Pakusadewo) seakan-akan mengubah semuanya. Mereka dijanjikan
akan mendapatkan uang sebanyak tiga puluh juta jika mampu menemukan
sebuah benda yang bernama flashdisk. Tetapi karena kesenjangan
teknologi, mereka tidak mengetahui tentang flashdisk. Ketika mereka
mencoba bertanya kepada orang di sekitar mereka, tidak seorang pun
yang mengerti flashdisk.
13
Ketika flashdisk ditemukan, mereka sadar bahwa benda kecil
tersebut dicari banyak orang.
F. Landasan Teori Penciptaan
Dalam Penciptaan karya produksi yang berjudul Optimalisasi
Ekspresi Pemain Dalam Drama Televisi Yu Narsih Kasmaran, landasan
penciptaan yang akan dipergunakan sebagai acuan diantaranya :1.
Optimalisasi Ekspresi
Optimalisasi sendiri berasal dari kata optimal yang mempunyai
arti paling bagus/tinggi; tertinggi; terbagus; paling
menguntungkan. Mengutip dari buku Drs. Sulchan Yasyin (1995: 233)
bahwa menurut kamus pintar Bahasa Indonesia, untung adalah sesuatu
yang lebih. Sedangkan pengertian ekspresi sendiri adalah kesan yang
tergambar pada mimik. Di sini penulis ingin menggali/menampakkan
mimik muka yang paling bagus pada pemain hingga mencapai sasaran
aktingnya dan memenuhi syarat teknis pemeranan, tuntutan naskah,
dan konsep sutradara. Oleh karena itu, diperlukan adanya latihan
agar dapat mencapai sebuah akting yang bagus. Rikrik El Saptaria
(2006: 50) mengemukakan bahwa ekspresi artinya mendorong keluar
secara alamiah, baik itu perasaan atau ide secara khas.
14
2. Sutradara
Penulis mengutip Naratama (2004: 19) tentang definisi sutradara
televisi sebagai berikut: Sutradara televisi adalah seseorang yang
mampu mengarahkan dan menciptakan sebuah karya seni audio-visual
dalam bentuk format acara televisi drama atau nondrama dengan
menggunakan sistem rekaman gambar elektronik, baik untuk single
camera maupun untuk multi camera.
Sutradara drama harus dapat mengkoordinasi segala unsur
produksi, sehingga dapat menjadikan program acara drama itu
berhasil. Disamping itu, sutradara harus mengerti seluk beluk seni
peran. Ia harus tahu bagaimana akting yang alami atau kaku. Fitryan
G. Dennis (2008: 5) mengutip Naratama tentang modal yang harus
dimiliki seorang sutradara sebagai berikut:
a. Leadership (kepemimpinan)
Sesuai dengan tugas dan wewenangnya sebagai orang yang paling
bertanggung jawab pada sebuah karya produksi film / televisi /
iklan / dokumenter, sutradara harus punya jiwa kepemimpinan yang
kuat dan
15
mampu mengkoordinasikan proses kerja dari seluruh tim/kru
produksi. Jiwa pemimpin ini harus disertai kempampuan berkomunikasi
dan sosialisasi dengan orang-orang yang berlatar belakang
berbeda-beda dalam setiap produksi, seperti artis, klien, editor,
juru lampu, penata artistik, penata rias hingga ke para figuran
dari berbagai status sosial masyarakat.b. Imajinasi Kreatif
Untuk mencapai titik tertinggi dalam penciptaan sebuah karya,
sutradara harus punya kemampuan berimajinasi dengan kreatif,
instan, dan inovatif. Daya imajinasi kreatif ini didapat dari
kepekaan atas rasa seni artistik dalam melihat warna, bentuk,
karakter, komposisi hingga bahasa fiksi yang muncul di lingkungan
sekitarnya, seperti membaca majalah, melihat sawah, mencium bau
hingga ke dialog dengan teman.c. Fiction Freak (panggilan dunia
fiksi).
Suka menonton film, membaca novel, membuat puisi, mencipta lagu,
memainkan alat musik, menari, dan berbagai hobi lainnya di dunia
fiksi merupakan modal kuat untuk menjadi sutradara. Karena dunia
penyutradaraan erat kaitannya dengan dunia penciptaan, di mana
karya-karya yang diproduksi adalah karya-karya yang diciptakan.
Berbeda dengan dunia jurnalistik yang bersifat melaporkan
berita
16
secara aktual dan faktual. Atau, dunia dokumenter yang bersifat
pendokumentasian dengan dukungan data/riset yang kuat. Dunia
penyutradaraan mempunyai sifat penciptaan artistik audio visual
yangdapat dinikmati kapan saja tanpa mengenal batas waktu. d.
Berjiwa Petualang
Karena tantangan dalam setiap produksi film/televisi selalu
berbeda setiap waktu maka sutradara harus memiliki jiwa petualang.
Seorang sutradara harus mampu menghadapi rintangan dan cobaan,
menyukai alam, dan selalu termotivasi untuk mencipta lebih baik.e.
Wawasan dan Pengetahuan
Modal ini penting sekali. Sutradara harus punya wawasan dan
pengetahuan luas, seperti tentang sejarah film, sejarah televisi,
analisis media, sistem penyiaran, komunikasi massa, sosiologi,
pemasaran, atau iklan televisi.f.
Berani Menghadapi Tantangan Deadline Bila kamu tidak mampu
menghadapi deadline, cepat stres dan panik, sebaiknya jangan
menjadi sutradara. Biasanya, semakin mepet deadline maka sutradara
justru harus semakin kreatif, bukan sebaliknya.
17
3. Drama
RMA. Harymawan (1988:1) mengatakan arti drama, antara lain:-
Arti pertama : Drama adalah kualitas komunikasi, situasi,
action, (segala apa yang terlihat dalam pentas) yang menimbulkan
perhatian, kehebatan (exciting), dan ketegangan pada
pendengar/penonton.
-
Arti kedua : Menurut Moulton, drama adalah hidup yang dilukiskan
dengan gerak (life presented in action). Jika buku roman
menggerakkan fantasi kita, maka dalam drama kita melihat kehidupan
manusia diekspresikan secara langsung di muka kita sendiri. Menurut
Brander Mathews : Konflik dari sifat manusia merupakan sumber pokok
drama. Menurut Ferdinand Brunetierre : Drama haruslah melahirkan
kehendak manusia dengan action. Menurut Balthazar Verhagen : Drama
adalah kesenian melukiskan sifat dan sikap manusia dengan
gerak.
-
Arti ketiga : Drama adalah cerita konflik manusia dalam bentuk
dialog, yang diproyeksikan pada pentas dengan menggunakan
percakapan dan action di hadapan penonton (audience).
18
4. Tahap Produksi Drama
Fitryan G. Dennis (2008: 30) mengatakan bahwa proses pembuatan
film terbagi menjadi bagian, yakni praproduksi, produksi, dan
pascaproduksi. Hal-hal yang harus dilakukan di tiap tahapan itu
adalah:1. Praproduksi
Seperti ibarat membangun pondasi sebuah bangunan. Pada saat
praproduksi dibutuhkan pemikiran yang matang agar proses kerja
berjalan lancar. Beberapa hal yang tercakup dalam proses kerja ini
diantaranya:a. Penulisan Skenario
Cerita dibangun berdasarkan hasil karya sebuah skenario. Pemilik
cerita, yakni penulis skenario, menyerahkan ceritanya kepada
produser. Kemudian, produser pun akan menunjuk sutradara yang akan
mengolah cerita menjadi bentuk visual.b. Crew Recruitment
19
Setelah skenario jadi dan sutradara telah memahaminya dengan
baik, ditentukanlah head department crew. Produser dan sutradara
adalah orang yang menentukannya.c. Directors Treatment
Sutradara mencoba mengimplementasikan visinya secara kreatif
berdasarkan skenario yang ada. Pada saat ini kapabilitas dan
keunikan karakter sutradara akan terlihat jelas. Pada saat ini pula
akan terlihat bahwa lain sutradara akan lain pula treatment-nya.d.
Film Budgeting
Dikerjakan
oleh
produser
dan
line
producer/produser
pelaksana. Tahap pertama akan ditentukan plafon (batas tertinggi
biaya yang disediakan) dari masing-masing
departemen. Hal ini tentunya harus di-double check ke
masingmasing skenario.e. Location Reccee/Hunting
head
department,
setelah
mereka
menganalisa
Yakni hunting lokasi-lokasi yang dibutuhkan untuk shooting.
Seorang location manager sangat berperan besar dalam hal ini
20
karena ia akan mengakomodasi lokasi-lokasi yang ideal sesuai
permintaan sutradara.f.
Breakdown Board, Shoot List, Floor Plan, Storyboard Dibuat oleh
sutradara bersama asistennya. Asisten sutradara I dan asisten
sutradara II akan membedah dan membuat administrasi secara adegan
(scene, sequence, shot, dll) dan secara jadwal dengan adanya
sinkronisasi dan visibilitas pemain, lokasi, equipment, dan
lain-lain. Sedangkan untuk floorplan yang menjelaskan tentang skema
dari blocking pemain dan peletakan/arah pandang kamera dibuat oleh
sutradara.
g. Blockshots
Dilakukan setelah ada kepastian dari lokasi/set yang akan
digunakan. Sutradara dengan timnya melakukan konfirmasi blocking,
peletakan kamera, arah cahaya, peletakan properti, dan lainnya yang
disesuaikan dengan kondisi geografis lokasi yang sudah
ditetapkan.h. Casting
21
Casting adalah proses pencarian pemain. Casting director bersama
dengan produser dan sutradara mencari pemain yang cocok dengan
karakter yang ada. Dalam tahap casting ini, prosesnya sangat
beragam. Jarang sekali bisa langsung dapat pemain yang cocok,
karena harus melalui proses penyaringan yang cukup matang. Oleh
karena itu, tahap casting memakan waktu lama karena rata-rata
dilakukan 2 sampai 5 kali penyaringan. Untuk penentuan pemain,
terutama pemain utama, harus dicapai kata sepakat antara produser
dan sutradara karena dialah yang akan menjadi bintangnya.i.
Talent Workshop dan Reading Proses ini merupakan proses
pendekatan pribadi atas karakter yang akan diperankan. Pendekatan
itu seperti pendalaman gerak tubuh (gesture), dialek dan
artikulasi, penguasaan emosi, aksi-reaksi terhadap berbagai
situasi, dan sebagainya. Jika karakter sudah terbentuk, pemain pun
mencoba
mengimplementasikan dirinya dengan dialog dan adeganadegan yang
ada di skenario.j.
All Departments Preparation
22
Seluruh departemen berusaha menyelaraskan visinya dengan visi
sutradara melalui preproduction meeting. Dilaksanakan secara
periodik seiring tingkat kebutuhan dan tingkat kesulitan persiapan
shooting. Sutradara bersama para head department membahas scene per
scene lengkap dengan directors treatment-nya. Tidak menutup
kemungkinan seorang sutradara meminta masukan dari timnya, baik itu
secara teknis maupun secara kreatif. Kemudian, seorang asisten
sutradara I akan mengeluarkan jadwal shooting dan shooting list
yang biasanya berbentuk buklet. Pada saat ini terjadi pembahasan
bersama tentang visibilitas masing-masing departemen. Sementara
itu, seorang head department akan mengorganisir dan
memobilisasi kru-nya untuk mempersiapkan segala sesuatu yang
tujuannya tidak lain untuk mewujudkan sebuah karya film. Sedangkan
produser mengontrol jalannya persiapan demi tercapainya keselarasan
antara visi sutradara dengan budget yang telah direncanakan.2.
Produksi
Pada saat shooting, jadwal produksi semuanya mengacu pada jadwal
yang telah dipersiapkan asisten sutradara. Seorang sutradara harus
menjaga ritme kerja dan emosi para pemain
23
maupun kru. Pada saat ini, sebuah leadership menjadi tuntutan
utama seorang sutradara. Seorang produser harus senantiasa
mendampingi dan mendukung sutradara, terutama hal-hal yang
menunjang hak kreatif sutradara. Seorang sutradara secara kreatif
akan dibantu juga oleh penata fotografi/director of photography,
penata artistik/production designer/art director.3.
Pascaproduksi
Pada tahapan ini, film yang sudah selesai diambil gambarnya akan
masuk studio dan laboratorium film. Di laboratorium kita akan
melakukan kinetransfer, yaitu proses memindahkan film ke dalam
format video untuk diedit. Lalu, dilakukan juga pengoreksian warna.
Setelah itu, film siap disebarkan ke bioskop. Beberapa hal yang
dilakukan saat pascaproduksi adalah:a. Tata suara
Mengedit suara, memasukkan efek suara, dan memasukkan elemen
musik.b. Editing
24
Mengedit gambar, melakukan mixing, negative cutting/ matching,
optical effect, sound optical effect, married print, answer print,
dan release print.c. Penyutradaraan
Menyetujui/koreksi hasil editing dan menetapkan picture lock.d.
Produksi
Menyiapkan keperluan editing, menetapkan picture lock,
menyiapkan materi promosi, dan mengontrol promosi dan distribusi.e.
Promosi/Distribusi
Jaringan
bioskop,
festival
film,
distributor
nasional/
internasional dan televisi.
G. Proses Penciptaan 1. Ide Penciptaan a. Inti Pokok
Ide/Gagasan
Berawal dari membaca sebuah buku yaitu Life Style Ecstasy, buku
suntingan tentang kebudayaan pop dalam masyarakat komoditas
25
di Indonesia. Budaya Pop merupakan budaya yang popular dan
digemari banyak orang. Dalam buku suntingan Idi Subandi Ibrahim
ini, terdapat tulisan seorang aktivis muda bernama Alfathri Adlin
dengan judul tulisannya yaitu Desain, Teknologi, Gaya Hidup :
Perangkat Elektronik Sebagai Simbol Status Sosial. Setelah membaca
buku tersebut, penulis mengamati fenomena yang terjadi pada
masyarakat desa menengah ke bawah, dimana masyarakat tersebut
mengalami gegar budaya akibat masuknya teknologi telepon genggam.
Selain itu, penulis juga menonton sebuah film yaitu Jagad Kali
Code, film tentang sekumpulan pemuda kampung yang menghadapi
beberapa masalah yang disebabkan oleh sebuah flashdisk. Dari
sinilah penulis mendapat inspirasi untuk mengangkat sebuah program
drama yang merepresentasikan tentang kehidupan sosial dan budaya
masyarakat desa menengah ke bawah. Banyak masyarakat desa yang
mengalami ketidaksiapan akan masuknya teknologi baru ke dalam
lingkungan mereka. Ketidaksiapan ini ditunjukkan dengan timbulnya
beberapa masalah pada diri mereka, ketika menerima teknologi
tersebut tanpa mengedepankan sisi fungsional dan nilai manfaatnya.
Di sini penulis merasa penasaran dan tertantang ingin membuat
sebuah paket acara televisi dengan format drama tentang bagaimana
penggambaran sikap masyarakat kelas menengah ke bawah dalam
26
menghadapi teknologi baru khususnya yang ada di daerah pedesaan.
Untuk dapat mewujudkan hal tersebut, penulis melakukan penelitian
atau riset dan mencari referensi film drama yang ada di dalam
negeri. Setelah mencari, ternyata yang menjadi referensi penulis
yaitu film Jagad Kali Code. Karena film ini mengambil lokasi di
kota Jogja, maka penulis semakin termotivasi untuk mewujudkan karya
produksi ini. Banyak masyarakat desa yang selama ini berusaha untuk
merubah gaya hidup mereka melalui teknologi baru. Yang disayangkan
adalah penerimaan teknologi baru tersebut tidak diimbangi dengan
kesiapan ekonomi dan mental mereka. Selain itu, edukasi mengenai
sisi fungsional teknologi tersebut tidak dipahami oleh masyarakat
secara sadar. Akibatnya, timbullah permasalahan pada diri mereka
seperti gejolak batin yang berpengaruh terhadap kondisi sosial dan
budaya. Sikap seperti inilah yang ingin diluruskan penulis bahwa
sebaiknya kita menghindari sifat pasif dalam menerima teknologi
baru dengan lebih memahami tentang sisi fungsional dan nilai
manfaat dari teknologi tersebut.b. Sinopsis
SINOPSIS
27
IDE CERITA : SHEILA KHAIRUNNISA BS NASKAH THEMA : SHEILA
KHAIRUNNISA BS : Teknologi tidak akan berarti apa-apa bagi diri
kita, jika tidak disertai dengan pemahaman akan nilai manfaatnya
secara tepat guna. JUDUL : YU NARSIH KASMARAN
Kisah bermula dari tokoh Yu Narsih seorang pembantu rumah tangga
(PRT) yang berasal dari desa. Ia memiliki sifat yang periang,
rajin, polos, lugu dan mudah terpengaruh. Suatu hari ia
menginginkan sebuah telepon genggam seperti yang dimiliki oleh para
tetangganya. Karena Yu Narsih selalu merengek, akhirnya dengan
berat hati Mas Parlan sang suami yang memiliki sifat penyabar pun
membelikannya. Awalnya, Bu Bagyo sang majikan yang memiliki watak
tegas, mendukung dengan keinginan Yu Narsih untuk memiliki telepon
genggam dengan alasan agar memudahkan mereka untuk
berkomunikasi masalah dapur dan hal-hal lainnya. Namun, ternyata
telepon genggam tersebut justru malah menurunkan kinerja Yu Narsih.
Keteledoran yang dilakukan Yu Narsih akibat telepon genggam
tersebut membuat keluarga Bu Bagyo kecewa pada dirinya. Keteledoran
tersebut tidak hanya terjadi sekali, atau dua kali saja.
28
Namun, acapkali terjadi sehingga Bu Bagyo mengancam Yu Narsih
untuk melarang membawa telepon genggam pada saat bekerja. Ditambah
lagi dengan kemunculan orang ketiga yang hadir dalam rumah tangga
Yu Narsih. Orang ketiga ini adalah pria yang dikenal Yu Narsih
melalui SMS. Yu Narsih semakin kecanduan dengan telepon genggamnya
itu. Gelagat aneh pun mulai tercium oleh Mas Parlan. Yu Narsih
mulai mengabaikan suami dan anak-anaknya hanya karena terlalu asik
dengan SMS. Hingga pada suatu hari, pria kenalannya itu mengajak
untuk kopi darat atau bertemu dengannya. Tidak disangka, pria yang
ia kenal itu ternyata adalah anak alay atau sering juga disebut
dengan Ababil (ABG labil) yang usianya masih sangat muda dan masih
ingusan. Anak muda tersebut terkejut dan kecewa ketika yang
dilihatnya adalah perempuan paruh baya yang lebih pantas menjadi
Bibinya. Keduanya pun sama-sama kecewa dan pergi berlalu. Pada
akhirnya, Yu Narsih sadar bahwa telepon genggam telah membawa
dirinya pada dunia yang palsu. Ia terlalu terbuai dengan telepon
genggam tanpa mengutamakan nilai manfaatnya. Ia telah melalaikan
segala pekerjaannya. Dan yang tak kalah penting juga adalah ia
telah mengabaikan keluarganya.
29
c. Treatment
Treatment Drama (Yu Narsih Kasmaran) IDE CERITA SHEILA
KHAIRUNNISA BS SKENARIO SHEILA KHAIRUNNISA BS
Treatment1. INT. RUANG MAKAN / PAGI
Keluarga Pak Bagyo sedang sarapan pagi. Yu Narsih sibuk melayani
mereka. Lalu Bu Bagyo mengutarakan bahwa ia senang memiliki
pembantu seperti Yu Narsih.2. INT. RUANG ATAS / SIANG
30
Mbak Lila sedang mengerjakan skripsi. Lalu ia terganggu oleh
dering HP Yu Narsih dan selalu menanyakan maksud dari SMS yang
diterima.3. INT. DAPUR / PAGI
Bu Bagyo dan Yu Narsih sedang memasak di dapur. Bu Bagyo
mengajak bicara dengan Yu Narsih yang sambil SMS-an. Lalu Bu Bagyo
geram, karena ternyata omongannya hanya ditanggapi dengan sekenanya
oleh Yu Narsih.4. EXT. TERAS RUMAH / SORE
Yu Narsih berpamitan pulang pada Bu Bagyo. Lalu Bu Bagyo
memberikan lauk untuk dibawa pulang oleh Yu Narsih.5. EXT. JALAN /
SORE
Yu Narsih berjalan pulang sambil SMS-an. Sesekali ia tersenyum
dan tertawa sendiri. Beberapa orang yang berpapasan, memandang
heran padanya.
6. INT. KAMAR YU NARSIH / MALAM
31
Mas Parlan terlihat gelisah melihat tingkah istrinya yang tidak
mempedulikannya. Sedangkan Yu Narsih sibuk SMS-an.7. EXT. TEMPAT
JEMURAN / PAGI
Yu Narsih sedang menjemur pakaian sambil bernyanyi-nyanyi riang.
Tiba-tiba muncul Mbak Sinta lalu memarahi Yu Narsih karena telah
membuat lubang pada bajunya yang disetrika oleh Yu Narsih.8. INT.
RUANG MAKAN / PAGI
Pak Bagyo memuntahkan makanan karena masakan Yu Narsih yang
keasinan. Lalu Bu Bagyo memarahi Yu Narsih dan memperingatkan ia
agar tidak mengulanginya lagi.9. INT. KAMAR TIDUR PAK BAGYO /
MALAM
Pak Bagyo dan Bu Bagyo bercengkrama di atas tempat tidur. Mereka
membicarakan tentang kinerja Yu Narsih yang semakin menurun
semenjak membawa HP.10. INT. DAPUR / SIANG
Yu Narsih membantu ketiga majikannya membuat kue. Lalu ia
bercerita pada ketiganya atas kegalauan yang ia alami. Ia bingung
atas ajakan kenalannya untuk bertemu karena khawatir kenalannya
32
itu
akan
menjauhi
setelah
melihat
penampilannya
yang
sesungguhnya.11. EXT. PEMATANG SAWAH / SORE
Yu Narsih menunggu seseorang sendirian. Seseorang itu adalah
kenalannya. Tiba-tiba muncul seorang pria remaja yang
mengendarai motor matic lalu berdiri disampingnya. Yu Narsih
belum menyadari bahwa pria remaja tersebut adalah kenalannya.
Setelah keduanya saling menyadari bahwa mereka adalah orang yang
dinanti, mereka saling menyapa secara bersamaan. Tak lama kemudian,
pria remaja tersebut pergi meninggalkan Yu Narsih tanpa pamit. Hal
yang dikhawatirkan Yu Narsih terjadi. Pria remaja tersebut terkejut
melihat penampilan Yu Narsih yang sesungguhnya.12. INT. KAMAR YU
NARSIH / MALAM
Yu Narsih tertegun. Tatapannya menerawang ke luar jendela. Ia
membayangkan saat-saat indah bersama Mas Parlan.13. EXT. JALAN /
SIANG
33
Di atas sepeda onthel, Yu Narsih menjerit-jerit karena Mas
Parlan yang menjalankan sepedanya dengan tidak seimbang. Lalu
mereka terjatuh. Sesekali mereka saling tertawa dan bercanda.14.
INT. KAMAR YU NARSIH / MALAM
Yu Narsih memeluk suami dan ketiga anaknya. Dalam hati ia
berjanji akan selalu mencintai dan menyayangi mereka.
15. INT. RUANG TAMU / SORE
Yu Narsih menghampiri Bu Bagyo yang sedang membaca majalah di
ruang tamu. Ia mengutarakan pada Bu Bagyo bahwa mulai besok ia
tidak akan membawa HP lagi ketika bekerja. Ia menyadari, jika HP
membuat kinerjanya menurun. Karena HP pula, ia jadi tidak
mempedulikan suami dan anak-anaknya. Kemudian Bu Bagyo menasehati
Yu Narsih agar mempergunakan HP dengan tepat, yaitu sesuai dengan
situasi. Tiba-tiba Mbak Sinta pulang. Mbak Sinta menanyakan tentang
pertemuan dengan temannya itu. Setelah mengobrol, Yu Narsih
berpamitan pulang.16. INT. RUANG TAMU YU NARSIH / MALAM
34
Yu Narsih membuatkan secangkir kopi untuk Mas Parlan. Mereka
saling bercengkrama. Tiba-tiba Mas Parlan menanyakan sesuatu kepada
Yu Narsih. Mas Parlan bertanya tentang seseorang yang selama ini
sering diajak SMS-an dengan istrinya. Rupanya Mas Parlan cemburu.
Lalu Yu Narsih menjelaskan semuanya pada suaminya. Ia juga
meyakinkan bahwa hanya Mas Parlanlah yang ia cintai. Setelah
semuanya jelas, hubungan mereka kembali menghangat. Tak lama
kemudian mereka masuk ke kamar. Tibatiba HP Yu Narsih berdering.
Mas Parlan mengingatkan istrinya, akan tetapi Yu Narsih tidak
menghiraukan dering HP nya tersebut.
2. Media, Peralatan, Dan Teknik Produksi a. Media
Media yang digunakan untuk menuangkan ide dan gagasan Program
Drama Optimalisasi Ekspresi Pada Aktor Dalam Produksi Drama Yu
Narsih Kasmaran ini adalah menggunakan media televisi. Seperti yang
telah diketahui, televisi memiliki kekuatan yang ampuh untuk
menyampaikan pesan karena media ini dapat menghadirkan pengalaman
yang seolah-olah dialami sendiri dengan jangkauan yang luas dalam
waktu yang bersamaan. Penyampaian isi pesan seolah-olah
35
berlangsung saat itu pula (live) antara komunikator dan
komunikan. Selain itu, televisi juga memiliki sifat istimewa, yaitu
merupakan gabungan dari media dengar dan gambar hidup (gerak/live)
yang bisa bersifat politis, informatif, hiburan, pendidikan atau
bahkan gabungan dari unsur-unsur tersebut.b. Peralatan
DIVISI Camera
ALAT - Kamera Sony PD 177 - Monitor 17 - Mini DV - Tripod - Tri
Angle
QTY 2 2 3 2 1 5 5 5 9
Lighting
- Kino Flow - Tripod Lighting - Kabel - Filter
36
- Difuser Audio - Gun Microphone - Clip On Wireless - Headphone
- Fishpole Carbon Support - Wide Lens - C Stand - Sand Bag -
Reflector - Binder klip - UPS 600 v - Kaset Mini DV - Battery 9
v
9 1 2 1 1 1 2 10 3 20 1 10 30
37
c. Teknik Produksi 1. Sistem Rekaman
Sistem perekaman dilakukan secara langsung (direct) dan
bersamaan baik unsur audio maupun visual.2. Shot
Pengambilan gambar (shot) dilakukan dengan mengikuti shoting
script dan storyboard yang menyesuaikan dengan waktu, lokasi, dan
jadwal yang sudah disusun sebelumnya.3. Kamera
Menggunakan multi camera, dengan pengambilan gambar (shot)
berulang-ulang sembari mencatat timecode untuk keperluan editing.4.
Pencahayaan
Pengambilan gambar di dalam ruangan (indoor) menggunakan
lighting knoflow 450 wattt dengan penerapan Three Point Of Light
untuk mendapatkan cahaya yang natural dan tidak menimbulkan noise
pada gambar dengan tetap memperhatikan nilai artistik.5. Lokasi
38
Lokasi shooting yang digunakan bersifat out door (exterior dan
interior). Mengambil tempat di dalam maupun di luar ruangan.
3. Tahapan Penciptaan
Tahapan penciptaan merupakan suatu proses kerja yang dilakuakan
dalam menciptakan sebuah karya produksi. Tahapan penciptaan penulis
sebagai sutradara dalam drama televisi Yu Narsih Kasmaran adalah
sebagai berikut:a. Pra Produksi
Pra produksi merupakan tahapan kerja terpenting dalam setiap
produksi program televisi. Ibaratnya adalah seperti sedang
membangun pondasi sebuah bangunan. Kira-kira, apa sajakah yang
dibutuhkan agar bangunan terlihat bagus dan menarik. Begitu juga
dalam memproduksi sebuah program televisi, memerlukan pemikiran
yang matang agar proses kerja berjalan lancar. Beberapa hal yang
dilakukan oleh penulis sebagai sutradara dalam tahap kerja ini
adalah :1) Penggagasan Ide
39
Merupakan awal mula proses pembuatan drama televisi ini. Ide
dapat berawal dari apa saja yang ada di sekitar kita. Kemudian ide
dikembangkan menjadi sebuah naskah sebagai panduan bagi seluruh kru
dalam melaksanakan produksi.2) Crew Recruitment
Setelah skenario jadi dan sutradara sudah memahaminya dengan
baik, ditentukanlah head departmen crew. Di sinilah peran sutradara
dengan produser untuk menentukannya. Crew produksi drama televisi
Yu Narsih Kasmaran diantaranya: Production Department Producer Unit
Manager Talent Coordinator Artistic Department Art Director Ass.
Art Director Props. Master Special Effect : : : : : : :
40
Make Up and Wardrobe : Dewi Handayani Chyntia Puspita. A
Directing Department Programme Director Music Director Sript
Department Scriptwriter Technical Director Camera Operator Lighting
Operator Audio Operator Editor3) Directors Treatment
: Sheila Khairunnisa BS :
: Sheila Khairunnisa BS : Arya Tangkas SPT : : : :
Penulis sebagai sutradara mencoba mengimplementasikan visi
secara kreatif berdasarkan skenario yang ada dalam bentuk sebuah
treatment.
41
4) Location Reccee/Hunting
Meminta kepada location manager untuk mengakomodasi lokasilokasi
yang ideal untuk shooting sesuai dengan yang telah ditentukan.5)
Breakdown Board, Shot List, Floor Plan, Storyboard
Dalam hal ini, penulis sebagai sutradara membedah dan membuat
administrasi secara adegan (scene, sequence, shot. dll) dan secara
jadwal dengan adanya sinkronisasi dan visibilitas pemain, lokasi,
equipment, dan lain-lain. Sedangkan untuk floorplan menjelaskan
tentang skema dari blocking pemain dan peletakkan/arah pandang
kamera .6) Blockshots
Dilakukan setelah ada kepastian dari lokasi/set yang akan
digunakan. Dalam hal ini, sutradara dengan timnya melakukan
konfirmasi blocking, peletakan kamera, arah cahaya, peletakan
property, dan lainnya yang disesuaikan dengan kondisi geografis
lokasi yang sudah ditetapkan.7) Casting
42
Casting adalah proses pencarian pemain. Biasanya casting
director bekerjasama dengan produser dan sutradara mencari pemain
yang cocok dengan karakter yang ada.8) Talent Workshop dan
Reading
Jika semua pemain telah ditetapkan, maka setelah itu sutradara
melakukan proses pendekatan pribadi atas karakter yang akan
diperankan. Pendekatan ini seperti pendalaman gerak tubuh
(gesture), dialek dan artikulasi, penguasaan emosi, aksi reaksi
terhadap berbagai situasi, dan sebagainya. Jika karakter sudah
terbentuk, pemain pun mencoba mengimplementasikan dirinya dengan
dialog dan adegan-adegan yang ada di skenario.b. Produksi
Pada tahapan ini, lokasi pelaksanaan produksi bersifat out door,
baik exterior maupun interior. Oleh karena itu, sangat dibutuhkan
stamina yang kuat bagi pemain dan kru selama menjalankan produksi.
Sehingga penulis, sebagai sutradara sebisa mungkin berusaha menjaga
ritme kerja dan emosi para pemain maupun kru. Saat inilah sebuah
leadership menjadi tuntutan utama bagi sutradara.c. Pasca
Produksi
43
Pasca produksi adalah tahap dimana film yang sudah selesai
diambil gambarnya kemudian akan masuk ke studio dan laboratorium
film. Dengan kata lain, tahapan ini disebut juga dengan tahap
penyempurnaan. Dalam hal ini, sutradara bekerjasama dengan
editor untuk menyusun gambar dengan baik. Dua hal wewenang
sutradara dalam tahap ini adalah:1. Mengoreksi dan menyetujui hasil
editing. 2. Menetapkan picture lock. 4. Konsep Penayangan
Program drama ini akan ditayangkan pada hari Minggu jam 13.00,
agar tayangan ini dapat disaksikan sesuai target audience yang
ditulis penulis, karena pada jam tersebut segala aktivitas pemirsa
sudah tidak ada, dan hanya istirahat atau menonton televisi di
rumah. Dipilih hari pada Minggu karena pada hari tersebut penonton
yang ditargetkan sedang libur.
CP: Ela 085643039812
44
