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March, “Ancient and Honorable Artillery Company” (1924) “I have always found a great deal of inspiration in these old songs. … We cannot improve simple straightforward melodies, but we can give them a more adequate, full-throated expression….” Sousa made this statement to a newspaper reporter in discussing the new march he had just build around “Auld Lang Syne.” “Auld Lang Syne” happened to be the marching song of the Ancient and Honorable Artillery Company of Boston, the oldest military organization in the United States. When the Sousa Band visited Boston in 1923, a delegation from the “Ancients” requested that Sousa compose a march incorporating the song so dear to them. He gave them his word. Formal solicitation by Governor Cox of Massachusetts and the commander of the company, Capt. Clarence J. McKenzie, followed shortly. The Sousa Band’s strenuous thirty-second annual tour lay ahead of Sousa, but he wasted no time in penning the new march when the tour ended, and it was promptly published. “Ancient and Honorable Artillery Company” was the featured march of the next tour, and a formal presentation was made to the “Ancients” at Symphony Hall in Boston on September 21, 1924.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 40. Used by permission.
Editorial Notes Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the Encore Books used by the Sousa Band, which can be found online at https://www.marineband.marines.mil/About/Library-and-Archives/Encore-Books/. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives, and they are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s
musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances. The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Special thanks to the Sousa Archives and Center for American Music, University of Illinois at Urbana-Champaign for providing a reference manuscript for “Ancient and Honorable Artillery Company” from the John Philip Sousa Music and Personal Papers (record series 12/9/51). Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction (m. 1-8): This extended introduction has original sff accents from the composer, and all accented quarter notes should be well marked all the way to m. 7. An added diminuendo in m. 8 sets up the slightly softer dynamic in the first strain. The harp part is optional; however, it is an original published harp part from the composer. First Strain (m. 9-25): This strain has an undeniable forward energy, with the sixteenth note sweeps and prominent staccato eighth notes. The drop to mezzo-forte should provide notable contrast to the forte sections, and added accents in the percussion fill the rests in the melody in m. 12 and 20. The repeat is played exactly the same as the first time through. Second Strain (m. 26-42): Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals are tacet in m. 25, and all else play piano on the pick-ups to m. 26. The accents in this strain should still be audible, even at the soft dynamic, and the style of articulation crisp and bouncy. The original parts had a mix of half notes and quarter notes on the downbeat of m. 41; this edition corrects the discrepancy, inserting in all parts a quarter note followed by a quarter rest before the pick-up notes to the repeat. Those pick-up notes are played at the original dynamic of fortissimo, and all instruments are back in for the repeat. Percussion accents are added on beat 2 of m. 28 to highlight the melodic arrival on that beat. However, later in the strain, the sfz accent in percussion is traditionally moved to beat 1 of m. 37 to create a bit of surprise for the audience. Trio (m. 43-58): The trio of this march uses the popular tune “Auld Lang Syne.” Piccolo, E-flat clarinet, cornets, and all battery percussion are tacet for the trio, and all others play at the indicated piano dynamic. Trombones should continue to play softly, and bells are added to the
melody here. The euphonium and cornets have the pick-up note to the trio in the original parts, but that note has also been added to the saxophones, alto clarinet, and bells in this edition. Inconsistencies in dynamic indications have been corrected throughout the trio. Break Strain (m. 59-74): Beginning with the two pick-up quarter notes in m. 58, all instruments are back in and suddenly at fortissimo. Percussion accents are added throughout to punctuate the arrival points in the low brass figures. Final Strain (m. 75-106): An added crescendo in the snare drum part in m. 73-74 leads into an extended final strain, which in this march is not repeated, so it should be played at fortissimo throughout. The brass takes the lead with the melody, as the woodwinds play an exciting and decorative obbligato part. The final sixteen measures repeat “Auld Lang Syne” once more in a grand march style, with running quarter notes in the low brass that should be heavy and well-accented. Sousa also composed a regimental trumpet part that now comes to the fore with fanfare and syncopated figures; these parts can be considered optional, but they add notable flair to the ending of the march if the extra trumpet players are available. Accents added to the percussion parts as indicated contribute additional drama to the close of this march.
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FullScore
March
ANCIENTandHONORABLEARTILLERYCOMPANY
(1 924)JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2020
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
Piccolo
1 st&2ndFlutes
1 st&2ndOboes
EbClarinet
1 stBbClarinet
2ndBbClarinet
3rdBbClarinet
EbAltoClarinet
BbBassClarinet
1 st&2ndBassoons
EbAltoSaxophone
BbTenorSaxophone
EbBaritoneSaxophone
Soloor1 stBbCornets
2ndBbCornet
1 st&2ndBbTrumpets
3rd&4thBbCornets
1 st&2ndFHorns
3rd&4thFHorns
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Drums
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1 st&2ndObs.
EbClar.
1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
Soloor1 stBbCors.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
3rd&4thBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
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Ten.Sax.
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Soloor1 stBbCors.
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2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
Soloor1 stBbCors.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
3rd&4thBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
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Picc.
1 st&2ndFlts.
1 st&2ndObs.
EbClar.
1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
Soloor1 stBbCors.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
3rd&4thBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
&Bells
Harp
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TRIO.
43 44 45 46 47 48 49 50
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FullScore6
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Picc.
1 st&2ndFlts.
1 st&2ndObs.
EbClar.
1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
Soloor1 stBbCors.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
3rd&4thBbCors.
Regt.Trpts.inBb
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
&Bells
Harp
51 52 53 54 55 56 57 58
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Picc.
1 st&2ndFlts.
1 st&2ndObs.
EbClar.
1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
Soloor1 stBbCors.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
3rd&4thBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
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Tuba
Drums
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Harp
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59 60 61 62 63 64 65 66
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ANCIENTandHONORABLEARTILLERYCOMPANY
FullScore8
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Picc.
1 st&2ndFlts.
1 st&2ndObs.
EbClar.
1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
Soloor1 stBbCors.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
3rd&4thBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
&Bells
Harp
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ANCIENTandHONORABLEARTILLERYCOMPANY
FullScore9
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Picc.
1 st&2ndFlts.
1 st&2ndObs.
EbClar.
1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
Soloor1 stBbCors.
2ndBbCor.
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Euph.
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Tuba
Drums
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FullScore10
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Picc.
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1 st&2ndObs.
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1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
AltoSax.
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Bari.Sax.
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AltoClar.
BassClar.
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AltoSax.
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Bari.Sax.
Soloor1 stBbCors.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
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1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
Soloor1 stBbCors.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
3rd&4thBbCors.
Regt.Trpts.inBb
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums
&Bells
Harp
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ANCIENTandHONORABLE
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(1 924)
JOHNPHILIPSOUSA
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ANCIENTandHONORABLE
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JOHNPHILIPSOUSA
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