Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

Abo

no 1

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ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTORMIDORI VIOLÍN

CON

CIER

TOS

2017

JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

Diego Santilli

JEFE DE GABINETE

Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA

Ángel Mahler

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

THETIMEOF YOURLIFE

PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COMCARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINATEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM

/PESTANA BUENOS AIRES

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JUEVES 23, 20 hNOVIEMBRE

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR

ICARLOS CHÁVEZ(1899-1978)SINFONÍA NO. 2 “INDIA”Vivo - Allegro Allegretto cantabile - Poco lentoPoco piu vivo

LEONARD BERNSTEIN(1918-1990)SERENATA PARA VIOLÍN, ORQUESTA DE CUERDAS,ARPA Y PERCUSIÓN,“EL SIMPOSIO DE PLATÓN”I. Fedro. Pausanias (Lento - Allegro)II. Aristófanes (Allegretto)III. Erixímaco (Presto)IV. Agatón (Adagio)V. Sócrates. Alcibíades (Molto tenuto - Allegro molto vivace)

VIOLÍN

Midori

IIHEITOR VILLA-LOBOS (1887-1959)SINFONÍA NO. 4 “LA VICTORIA”I. Allegro impetuoso II. AndantinoIII. AndanteIV. Lento - Allegro

“Sinfonía N° 2 -Sinfonía India-” de Carlos Chávez. Editor original: Music Sales Classical. Representante: Barry Editorial www.barryeditorial.com.ar“Serenata” de Leonard Bernstein para violín solo, arpa, percusión y cuerdas (1954). Editor original: Boosey & Hawkes. Representante exclusivo: Barry Editorial www.barryeditorial.com.arSinfonía N° 4 “ la Victoria” de Heitor Villa-Lobos. Representante exclusivo Banco de Partituras de Música Brasilera. www.abmusica.org.br

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El compositor y director mexicano Enrique Arturo Diemecke es Director Artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica de Flint en Estados Unidos y la Orquesta Sinfónica del Instituto Politécnico Nacional en México. Ha sido Director Titular de 11 orquestas incluyendo la Orquesta Sinfónica Nacional (México), Orquesta Filarmónica de Bogotá, Orquesta Filarmónica Nacional de Montpellier, Orquesta Filarmónica de la UNAM, Sinfónica de Long Beach y Filarmónica de Auckland.Ha dirigido algunas de las orquestas más importantes del mundo, incluyendo la Filarmónica de Los Ángeles, Sinfónica de San Francisco, Sinfónica Nacional de Washington, Sinfónica de la BBC de Londres, Orquesta Filarmónica Real, Orquesta Nacional de Francia y Orquesta Real de la Haya, entre muchas otras.Entre 1984 y 1990, fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes de México, donde condujo más de 20 producciones. En 2007 dirigió Werther en el Teatro Colón y en 2009 El juglar de Notre-Dame en Montpellier,

DIRECTOR DE ORQUESTA

con el tenor Roberto Alagna.Ha sido galardonado con el prestigiosoGran Prix de l'Académie du Disque Lyriqueen varias ocasiones y nominado para el premio Grammy Latino. Ha grabado música con las principales discográficas, incluyendoSony, Deutsche Grammophon, Lyric, Dorian y EMI. En 2017 el maestro Diemecke realiza la decimoprimera temporada como Director Musical de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, y fue nombrado Director General Artístico y de Producción del Teatro Colón. También comienza la vigesimoctava temporada como Director Musical de la Orquesta Sinfónica de Flint en Estados Unidos. Además de ser un fiel promotor de los compositores latinoamericanos en el mundo, el maestro Diemecke es un reconocido compositor. Su más reciente obra, el concierto para marimba y orquesta Fiesta Otoñal, fue estrenada con gran éxito en Rusia, Argentina, México, Colombia, Italia, España, Estados Unidos, Eslovaquia, Perú y Brasil.

Enrique ArturoDiemecke

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Nació en 1971 en Osaka, Japón. A muy temprana edad comenzó a estudiar violín con su madre, Setsu Goto. En 1982, Zubin Mehta la invitó a tocar en el concierto de vísperas de Año Nuevo de la Filarmónica de Nueva York. Desde entonces, se ha destacado como una solista de primer nivel, innovadora, activista, embajadora cultural y educadora dedicada.Actuó con las principales orquestas del mundo, incluyendo la Sinfónica de Londres, Staatskapelle Dresde, Orquesta de Cámara Mahler, Filarmónica de Nueva York, sinfónicas de Chicago, Atlanta, Montreal, Cincinnati, Pittsburgh y Filarmónica Checa. Colaboró con eminentes músicos como Eötvös, Eschenbach, Gatti, Gilbert, Mälkki, Spano, Conlon y Paavo Järvi, entre otros.Ha encargado nuevas obras, como el concierto DoReMi de Eötvös que luego grabaron juntos con la Filarmónica de Radio France. A su diversa discografía, en 2016 añadió un CD con sonatas de Bloch, Janácek y Shostakovich, junto al pianista Özgür Aydin; una grabación con la Sinfónica NDR y Eschenbach del Concierto de Hindemith, ganadora del Premio

Grammy; y en 2017 su elogiada interpretación de las Sonatas y Partitas de Bach en DVD.En 2017, Midori celebra el 25° aniversario de las actividades de dos de sus organizaciones sin fines de lucro: Midori & Friends, que brinda educación musical a niños sin recursos de Nueva York, y Music Sharing, con base en Japón, que acerca la música a personas que de otro modo no tendrían posibilidad de integrarse a las artes. Los conjuntos de este programa se presentaron en Myanmar, Bangladesh, Laos, Mongolia, Indonesia, Camboya, Nepal, Vietnam y Japón.Luego de catorce años como profesora en la Escuela de Música Thornton (Universidad del Sur de California), en 2018 lo será del Instituto Curtis. Es profesora invitada en los conservatorios de Beijing y Shanghái, y en la Universidad Soai de Osaka.En 2007 fue nombrada Mensajera de la Paz por el secretario general de la ONU, Ban Ki-moon, y en 2012 recibió el Crystal Award del Foro Económico Mundial en Davos.

Midori VIOLÍN

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Un territoriomusical americano

"Mientras la gente todavía habla de los sollozos de Chopin y de las sublimes pasiones de Beethoven, yo oigo ahora a Beethoven y a Chopin y escucho sólo música: música que no evoca ni provoca ningún pensamiento o emoción extramusical".CARLOS CHÁVEZ

CHÁVEZ: SINFONÍA “INDIA”“En mi primera juventud (...) recuerdo que oíala música de Chopin y de Beethoven bajo una alta presión sentimental interna. Hoy día la escucho sin que nada parecido me suceda. Mientras la gente todavía habla de los sollozos de Chopin y de las sublimes pasiones de Beethoven, yo oigo ahora a Beethoven y a Chopin y escucho sólo música: música que no evoca ni provoca ningún pensamiento o emoción extramusical”. La frase pertenece al compositor mexicano Carlos Antonio de Padua Chávez y Ramírez y fue pronunciada en una serie de lecciones dictadas en la Universidad de Harvard entre 1958 y 1959, luego reunidas en el volumen El pensamiento musical (Fondo de Cultura, 1961).La frase de Chávez podría aplicarse a su propia obra: en una primera aproximación, su Sinfonía “India” puede disfrutarse por el encanto de las melodías indígenas de las que la obra toma su nombre. O, en la versión original imaginada por el autor, por el particular color que aporta a la orquesta la inclusión de instrumentos como el teponaxtle, el grijutian o el tenabari (respectivamente, tambores de madera hueca, cascabeles de pezuña de ciervo y sonajas de capullos de mariposa). Las referencias extramusicales de esos sonidos, su evocación de las tribus huicholes, yaquis y seris del norte

de México son parte fundamental de la obra, pero no es menos cierto que la Sinfonía N° 2 no se agota en ellos.Y es que la tarea de Chávez no consiste en unir hábilmente melodías indígenas, sino enla construcción, a partir de ellas, de una forma a la vez compacta y variada. Compuesta en un único movimiento en el que sin embargo es posible distinguir las secciones habituales de una sinfonía clásica, la Sinfonía “India”es un buen ejemplo de lo que Chávez llamaba “espiral”, un tipo de forma musical en la que los principios de repetición y de variación se complementan para generar una obra que a cada paso suena a la vez familiar y novedosa.En sus clases en Harvard, Chávez aplicaba esos principios al análisis de la música del pasado (las sinfonías de Beethoven, fundamentalmente), pero nada impide leerlas como una manera oblicua de referirse a su propia música: con apenas un puñado de motivos, repetidos y ligeramente modificados, la obra está construida a base de repeticionesy permanentes cambios de ritmo, con secciones de un ímpetu arrollador que contrastan con un cantabile de inusitada belleza (un tema yaqui que cumple el lugar del movimiento lento de la sinfonía), hasta llegar a la apoteosis final.

Una de las obras más célebres del repertorio sinfónico mexicano, la Sinfonía “India” tuvo su estreno en una transmisión radial de la Orquesta de la CBS el 23 de enero de 1936y su primera presentación en salas de conciertos con la Orquesta Sinfónica de Boston en abril de ese mismo año. En ambos casos, la dirección estuvo a cargo del propio compositor.

LEONARD BERNSTEIN: SERENATA “EL SIMPOSIO DE PLATÓN”Director de orquesta, compositor, pedagogo, Leonard Bernstein es sin dudas una de las figuras más relevantes de la música de la segunda mitad del siglo XX. Si bien su fama internacional se debe principalmente a su labor al frente de las filarmónicas de Nueva York, Viena o Israel, muchas de sus composiciones alcanzaron un notable éxito. No es casual que varias de ellas surgieran en un fértil periodo creativo, en la década de 1950, antes de que sus crecientes compromisos como director lo obligaran a mantener un frágil equilibrio entre ambas actividades (un poco a la manera de su admirado Gustav Mahler).Entre las obras compuestas en esos añosse destacan la ópera Trouble in Tahiti (1952), el musical Wonderful Town (1953), la ópera

POR GUSTAVO FERNÁNDEZ WALKER

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Candide (1956) y la que tal vez sea su creación más célebre, West Side Story (1957). En esa compañía hay que contar también a la deliciosa Serenata para violín, orquesta de cuerdas, arpa y percusión, estrenada en el Teatro La Fenice de Venecia en septiembre de 1954, con la Orquesta Filarmónica de Israel, Isaac Stern como solista y el propio Bernstein en la dirección.Bernstein se inspiró en la lectura de uno de los más célebres diálogos de Platón: El banquete o, según otras traducciones, El simposio (acaso la traducción rioplatense más cercana debería ser “la sobremesa”: sympósion era la palabra griega que aludía a un encuentro de amigos que, después de la cena, comparten la bebida y la discusión estética, filosófica o política). Cada uno de los cinco movimientos de la obra lleva el nombre de los diversos comensales –Fedro, Pausanias, Aristófanes, Erixímaco, Agatón, Sócrates y Alcibíades–, que en el diálogo platónico se turnan para ofrecer discursos acerca del amor.En su versión musical del Banquete, Bernstein demuestra ser un refinado lector, atento a los detalles del relato. Por de pronto, tal como se propone al comienzo del diálogo, todos los discursos deben versar sobre un mismo tema. Y así, Bernstein comienza su obra con

el violín solista exponiendo el motivo que reaparecerá a lo largo de toda la pieza. Pero además, así como en la obra platónica cada nuevo interlocutor retoma aspectos del discurso anterior, así también en cada movimiento dela Serenata reaparecen temas de los movimientos precedentes. Incluso la intempestiva entradade Alcibíades, que interrumpe el discurso final de Sócrates, encuentra su traducción musicalen los glissandi que dan cuenta de su borrachera.Con momentos líricos, otros juguetones, asomándose a veces a alturas casi místicas (acaso deudoras del discurso que Sócrates pone en boca de Diotima), Bernstein captura el que tal vez sea el aspecto más notable del diálogo de Platón: los discursos acerca del amor y la belleza tienen lugar en un ambiente festivo. Es casi imposible escuchar la Serenata sin esbozar una sonrisa.

VILLA-LOBOS: SINFONÍA “LA VICTORIA”“Mi mensaje no es nacionalista sino universal”, solía decir el compositor cuyo nombre se convirtió en sinónimo de la música de Brasil. La paradoja es sólo aparente: Heitor Villa-Lobos era absolutamente consciente del lugar central que las tradiciones musicales brasileñas ocupaban dentro de su obra. Pero, a la vez, lo que se expresaba en ella era una sensibilidad

sumamente personal, muchas veces moldeada en las grandes formas de la tradición europea, como lo prueban sus cinco conciertos para piano y orquesta, sus diecisiete cuartetos de cuerda o sus doce sinfonías. Aunque ninguna de ellas, es cierto, compite en popularidad con sus Bachianas brasileiras o sus Chôros.Entre su producción orquestal, la Sinfonía Nº 4, “La victoria” fue pensada originalmente como el número central de una trilogía integrada, además, por las sinfonías Nº 3, “La guerra”, y Nº 5, “La paz” (esta última nunca completada). A partir de una serie de textos de Luís Gastão d’Escragnolle Dória, las obras celebran el fin de la Primera Guerra Mundial, en la que Brasil había participado activamente, aportando divisiones marinas, aéreas y terrestres. Más allá de las conexiones temáticas entre las obras (algunos motivos de la Tercera sinfonía pueden escucharse en la Cuarta), las obras pueden ser disfrutadas de manera independiente.La obra fue estrenada en 1920 por la Orquesta del Teatro Municipal de Rio de Janeiro, con dirección del propio compositor. Formalmente, posee los cuatro movimientos de rigor, un Allegro impectuoso (sic), en el que se exponen motivos que reaparecerán a lo largo de toda la obra; un Andantino que funciona como

scherzo y en el que se cita La Marsellesa,que en la Tercera sinfonía, se fundía conel Himno Nacional del Brasil; un Andante sumamente expresivo (“Europa es un cementerio de cuevas ignoradas”, se lee enel texto correspondiente) y un final expansivo que constituye el centro de gravedad de la pieza: un Lento introductorio que conduce a la apoteosis de un Allegro triunfal.

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COORDINADOR GENERAL Matías Cambiasso

COORDINADOR Alejandro Díaz

COORDINADORES PRINCIPALESMarcelo MoraJuan Carlos Zambarbieri

AYUDANTE DE COORDINACIÓNRodrigo GarcíaDiego Beneduce

Coordinación General de Escenario

JEFE TÉCNICO ESCENARIOPalmiro Criniti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICAVerónica Cámara

ASISTENCIA DE DIRECCIÓNOmar Duca

AUDIOFederico Guastella

DOCUMENTACIÓNArnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICARicardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍAClaudia Bottazzini

ESCULTURAClaudia Valerga

HERRERÍA TEATRALJosé Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICAArq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIARubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICADaniel Lazare

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓNMaría Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRALClaudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOSAlberto Luna

PRODUCCIÓN EJECUTIVAJorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRALStella Maris López

TAPICERÍAJulio Galván

UTILERÍACarlos Suárez

VIDEOKarina Barresi

ZAPATERÍABlanca Villalba

Staff EscenotécnicoMARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA Hugo García

COORDINADOR GENERAL DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

FOTOGRAFÍAArnaldo Colombaroli / Máximo Parpagnoli

Staff Escenotecnico FULL

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Orquesta Filarmónica de Buenos AiresMTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTA

Hilda Perín SUP. DE SOLISTA

PIANOSusana Frangi*

CELESTAIrene Amerio*

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTEEzequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

ASISTENTE DE DIRECCIÓNEstrella Meza*

MÚSICO COPISTA CORRECTORJorge AzzinariAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALHoracio Lagrassa JEFATURA

Antonio Battipaglia 2º JEFATURA

*CONTRATADOS

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTA

Daniel Marcel Crespo SUP. DE SOLISTA

Guillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTA

Gaspar Licciardone SUP. DE SOLISTA

Ignacio Galicchio* SUP. DE SOLISTA

Armando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez CáceresAdrián Nalli*

TUBAHéctor RamírezRichard Alonso Díaz*Pedro Pulzován*

BOMBARDINOHugo Migliore*

TIMBALESArturo Vergara SOLISTA

Juan Ignacio Ferreirós SUP. DE SOLISTA

Juan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBOR

Ángel Frette PLACAS

Federico Del Castillo PLATILLOS Y ACCESORIOS

Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO

Tomás Faranna*Sebastián Salinas*

CONCERTINOHaydée Seibert

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví Demir Lulja INVITADO

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel Quiroga

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTA

Esteban Prentki SUP. DE SOLISTA

Nelly Guevara SUP. DE SOLISTA

Demir LuljaAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa Ridolfi

Eduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*Mailén Sémpolis*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

SAXOSMaría Noel Luzardo*Alejandro Bidegain*Emiliano Barri*Diego Nuñez*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTA

Gertrud Stauber SUP. DE SOLISTA

Andrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas GenzDiego Armengol*

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTA

Martcho Mavrov SUP. DE SOLISTA

Christian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

Cristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceJorge CaldelariAndrés Magula*Astro Rocco*Tatiana Glava*

VIOLASMarcela Magin SOLISTA

Kristine Bara SUP. DE SOLISTA

Silvina Álvarez SUP. DE SOLISTA

Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor Muñoz

VIOLONCHELOSCarlos Nozzi SOLISTA

Marcelo Bru SUP. DE SOLISTA

Diego Fainguersch SUP. DE SOLISTA

Matías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisLucas Caballero*Clement Silly*Ignacio Bartet*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTA

Fernando Fieiras SUP. DE SOLISTA

Julián Medina SUP. DE SOLISTA

Germán Rudmisky Karen SanoDaniel FalascaPedro SalernoRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk*Hernán Maisa*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTA

Gabriel De Simone SUP. DE SOLISTA

Ana Rosa RodríguezGabriel RomeroLuis Rocco*

FLAUTÍNAna Rosa RodríguezGabriel RomeroLuis Rocco*

OBOESNéstor Garrote SOLISTA

Iris Camps SUP. DE SOLISTA

Natalia Silipo SUP. DE SOLISTA

Michelle WongHernán GastiaburoAlejandro Lago*

CORNO INGLÉSMichelle Wong

CLARINETESMariano Rey SOLISTA

Matías Tchicourel SUP. DE SOLISTA

Eloy Fernández Rojas

AccentureAMEX

BBVAKynet

SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS DE OFBA

SPONSORS BENEFACTORES

OFBA

ElenaFour Seasons

NH Hoteles

Consejo de Administración

Comité EjecutivoPRESIDENTE

María Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMERO

Guillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDA

Nelly Arrieta de Blaquier

SECRETARIO

Jorge Daniel Di Lello

TESORERO

Gerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIA

Lily De Benedetti

PROTESORERO

Gonzalo Bruno Quijano

VOCALES

Víctor CañardoSalvador CarboRodolfo A. CerettiGloria CesarAlejandro CorderoAntonio Estrany y GendreAlicia FariasTeresa Grüneisen De MaroneseEric Guillermo Le ComteAlejandro MassotSergio MellerMarcelo E. PodestaLiliana Santarelli De Roux

MECENAS DE PLATINOPAN AMERICAN ENERGYNELLY ARRIETA DE BLAQUIERLILY DE BENEDETTIALEJANDRO CORDEROANÓNIMO

MECENAS DE OROBANCO GALICIA

MECENAS DE PLATATERESA AGUIRRE LANARI DE BULGHERONITERESA GRÜNEISEN DE MARONESEMARÍA PODESTÁ HERRERA

BENEFACTORESPAOLO ROCCAMARTA CHOPITEA DE CARBÓANÓNIMOS

ADHERENTES PROTECTORESSALVADOR CARBÓMARÍA ISABEL SIRITOLABORATORIOS BAGÓRAFAEL GALANTERNIKCARLOS E. ZENI Y LILA B. RODRIGUEZ DIEZ DE ZENINOEMÍ LAMURAGLIALILIANA Y JULIÁN ROUXJUAN JOSÉ LUIS PIANASTELLA MARIS ETCHEPAREANSELMO MORVILLO PABLO MORVILLOANÓNIMOS

ADHERENTES PATROCINADORESMARÍA ROSA CASSINISERGIO E. MELLERELENA FATTY SAINTALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ MASSOTFELISA ROCHA DE QUESADALILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ CASTROALUAR ALUMINIO ARGENTINO SAICMARÍA MARTHA RIVERO HAEDO DE BLAQUIERALBERTO Y MARÍA VICTORIA ANCHORENAEN MEMORIA DE RUY PANIAGUA BIGIO

IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS ABERASTURYMARÍA ISABEL Y JORGE WINOGRADLEDA BOHCALI DE KARAGOZIANANÓNIMOS

ADHERENTES CONTRIBUYENTESCORA TUROVETZKYELSA CACCHIONEPATROCINIO ANA MARÍA GALINDO RAMÍREZSANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINOADELA MACKINLAY DE CASALGRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑAJOSEFINA CRESPOLINDA PERETZROBERTO PONS Y ROXANA RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONSANA MARÍA ROMANOCARLOS WEILMARÍA ANGÉLICA CÁCERES SCLAUZEROFLAVIA DE DE LA TOUR D’ AUVERGNE Y ALEJANDRO DE LA TOUR D’ AUVERGNEARTURO GARCÍA ROSA Y JANINA KOOKGERARDO R. LO PRETE Y SRA.INÉS MAGRANE DE BORNC. M. PASQUETTIRODOLFO A. ROBALLOSGERMÁN Y MÓNICA DE ELIZALDEMAITA BARRENECHEASERGIO PEDRO BRODSKYLEÓN CHAITALUISA ATUCHARAQUEL AJZINFELIXAZPIROZ COSTAGRACIELA BALLSONIA BELTRÁN DE LANÚSANA MARÍA BERTI DE BETTASUSANA BLOTTASUSANA BRAUN DE SANTILLÁNVÍCTOR CAÑARDORODOLFO Y CARMEN CARRANZAROBERTO DERITOCARINA ESCASANY DE OLMOSADELA FALCONIER DE VÁZQUEZJACOBO FITERMAN

NÉLIDA VICENTA GARBARINIIRENE GONZÁLEZ GODOYTOMAS GOWLANDLLOBETCARLOS FEDERICO GREENECARMEN Y RAMÓN JUEGUENMARÍA MARTÍNEZ DE VALENZUELAAMELIA M. MICHELINIANNA MOSCHINIPABLO NAZARIRMA PIANO DE ALONSOADELA POLITZERMARIO RICCITERESA TRONCONIGABRIELA TROTTAMARCELA ZINNORLANDO J. FERRERESDRA. NORA PÍNNOLASERGIO ELOY DOMÍNGUEZROBERTO MALKASSIANIRMA M. MUSLERAALBERTO Y MARY SANTARELLIBEATRIZ SPAGHIDR. JOSÉ MARÍA CANTILOHEBE CHIESAÉLIDAQUAGLIA DE BLANCOMARÍA TERESA ARIGHIANA MARÍA A. DE PISCITELLIHAYDEE B. DEBERNARDINISJUAN CARLOS DENICOLAYEN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ DORIAMARÍA CRISTINA ESPECHESILVINA Y GUSTAVO GLASSERMANHÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.GUSTAVO ADOLFO GARCÍAJUAN ARCHIBALDO LANÚSMIRTHA LEGRANDELENA LEVINFAMILIA NADALESSYLVIA OLGUÍNLILIANA POROLLI DE PULENTAJOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. ABOGADOSANA QUEHEILLECELINA ROSENTHAL DE SUEZANÓNIMOS

AGRADECIMIENTOSCASSAGNE & ASOCIADOSFORD ARGENTINA S.A.FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS

PRESIDENTE HONORARIA

Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni

Teatro Colón

DIRECTORES VOCALES

Luciano Victorio DrommiEugenia SchvartzmanHugo Gervini

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín BoschetDIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESEnrique Arturo Diemecke

DIRECTORADEL BALLET ESTABLEPaloma Herrera

DIRECTOR DEL CENTRODE EXPERIMENTACIÓNMiguel Galperin

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEOMartín Bauer

DIRECTORADE ESTUDIOS MUSICALESEduviges Picone

DIRECTOR DEL CORO ESTABLEMiguel Martínez

DIRECTORDEL CORO DE NIÑOSCésar Bustamante

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE Claudio Alsuyet

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNARogelio Rodríguez Díaz

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓNManuela Cantarelli

Autoridades Teatro