35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

  • Published on
    14-Apr-2018

  • View
    216

  • Download
    0

Embed Size (px)

Transcript

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    1/68

    CLASICISMI ROMANTISM SIMILITUDINI.DIFERENE

    Atidunea clasic i cea romantic.

    Pentru a nelege mai bine cele doua curente rivale din secolul al XIX-lea,clasicismul i romantismul, e necesar o scurt prezentare a celor dou atitudini n general.

    Clasicismul este, n estetic, acea tendin ctre simplicitate, claritate, logic iechilibru, n tratarea unor teme cu un coninut general omenesc, adic n careorice reprezentant al umanitii, ori de unde ar proveni el, s se poat recunoate. ntr-o oper clasic sunt n general evitate complicaiile inutile, contrasteleputernice, excesele, detaliile multiple, caracterele prea excepionale. Totul pare

    s se supun legilor stricte ale raiunii.

    Epoca cea mai strlucit n care stilul clasic s-a manifestat n toat splendoarea lui,este o anumita perioada a artei greco- romane, care nu ine dect cteva sute deani. Dupa ea, mult mai trziu, Renaterea pare s ndeplineasc aceleai condiii.

    Romantismul este contrar tuturor principiilor semnalate n clasi cism. El prezintmanifestarea nsuirilor celor mai particulare, deci mai contrare acelui generalomenesc esenial n clasicism, fiind astfel dificil de prins n reguli.

    Romantismul, ca sa fie preuit, trebuie s gseasc n noi afiniti cu creatoruloperei.

    Un autor, ca i un artist romantic, nu va face apel la raiune, ci va ncerca s ctige favoarea noastr uimindu -ne, impresionndu-ne puternic sentimentul sauimaginaia.

    Deci nu exista dect un singur fel de a fi clasic, acela care rspunde logicii i

    raiunii, dar exista nenumrate chipuri de a fi romantic, deoarece romantismul setrage tocmai din ceea ce este particular, straniu, n fiecare dintre noi.

    Clasicismul impune prin impresia de unitate, de linite, de msura, de echilibru ntre pril e constitutive. Romantismul, din contra, iraional i aconvenional,nu respecta nicio regul, dect obinerea expresivului cu orice pre.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    2/68

    Analiznd cele dou tendine dup criteriul care n art are o semnificaiedeosebit , dup atitudinea artistului fa de natur , ajungem la convingerea c unartist clasic admira lumea exterioar , o preuiete, o nelege i o consider ntotalitatea ei ceva armonios, rezultat al unor legi cosmice mereu aceleai ineadmind niciun fel de excepie. Un clasic va ajunge neaprat la convingerea c omul e tot ce e mai interesant i mai desvrit pe lume, fiind centrul i msuratuturor lucrurilor.

    Pentru un romantic, din contra, natura este ceva haotic i fr limit . Ea seprezint strbtut de forte misterioase, im previzibile, crora nimic nu le poaterezista, i nc mai puin omul. Acesta, contrar voinei sale i uneori fr s i deaseama, este tarat de aceste for e, devine jucria lor. Romanticilor li se potrivete

    foarte bine expresia un peisaj este o stare de suflet, opera devenind un mijloccurent de expresie lirica a sentimentelor.

    La clasici, din pricina interveniei raiunii i contururilor precise, asistm la otendina sever de a separa artele i, n mijlocul fiecrei arte, genurile. Pictura nutrebuie amestecat cu sculptura, drama cu comedia, poezia cu proza.

    La romantici, din contra, dorina de a amesteca diversele arte ntre ele i genurile n cadrul aceleai arte este general .

    Doctrina clasic se pretinde ieita din studiul ntregului neam omenesc i capabil s fie aplicat la tot omul. Deci, ceea ce difereniaz naiile pmntului, ceea ceface din fiecare popor o entitate, nu putea interesa pe clasici. De aceea ideanaionalitii, care va juca n istoria politica a secolului al XIX-lea un rol important,este n realitate un produs al romantismului, care favorizeaz i renatereasentimentului religios, dup epoca de ateism a marii Revoluii franceze.

    Romanticii i ndreapt atenia i spre geografia inuturilor mai puin cunoscutesau mai stranii, deci ii preocup Orientul, rile exotice, Sudul, apoi Asia, Africa,cele dou Americi. Ei sunt de asemenea interesai de civilizaiile disprute, dezidurile colosale distruse de timp, tema apruta frecvent n literatura i n arteleplastice.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    3/68

    Originile clasicismului

    Sa ne intoarcem spre prima jumatate a secolului al XVIII-lea in Franta. Atunci aparnumeroase constructii, cl diri civilei hoteluri particulare, mai ales ntre moartea

    lui Ludovic al XIV-leai Ludovic al XV-lea, adic ntre 1715-1774. n arta, mai ales n arhitectur, tot ce e simplu, tot ce precede din linia dreapt sau din arcurile nplin cintru este evitat cu grij.

    Ornametele sunt foarte bogate, contururile cl dirilor, formele i ansamblul subcare apar dndu-ne impresia de continu tremurare i lips de echilibru. Liniilesunt curbe, ntortocheate, ncolacindu-se i ntretaindu-se, iar simetria lipseste cudesvrire. Acest stil obositor este numit rocaille sau rococo.

    n regiunile mai ndepartate de capital , apar imitaii exagerate sau rau ntelese,oamenii saturandu-se de aceasta ornamentare excesiv .

    E normal sa urmeze n art o epoca potolit , n care liniilei unghiurile drepte s aiba rol predominant, deci o epoc a simplitii i sobrietii.

    Vizitele artitilor francezi n Italia se nmultesc, iar contactul acestora cuconstruciile romane, cu ruinele lor mree, n planuri mrginite de drepte,scandate de ritmul grav al coloanelor, cu suprafe e n care toate muchiile erauperpendicular sau paralele cu pamantul, cu ornamentele simple, i intereseaz i iinspir.

    O mare influen asupra artei, n special asupra arhitecturii, o au ctevapersonalit i importante, cum ar fi doamna De Pompadour . Aceasta era ocurtezan odioas, prin amestecul ei n treburile statului, dar i o femeie cultivat,interesata de arta i literatur. Ea intervine pentru simplificarea stilului n art, nconjurndu-se de arti ti fericii s i fie pe plac.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    4/68

    Portretul doamnei De Pompadour

    Francois Boucher, 1759, pictura in ulei, Wallace Collection, Londra

    Fratele ei, marchizul de Marigny, devine indent al construc iilor regale, adic unfel de director al artelor frumoase.

    Doamna De Pompadour i marchizul de Marigny compun un punct de vedere care

    indrum arta spre simplitate. Marchizul c ltore te n Italia, mpreuna cuarhitectul Soufflot , autorul Pantheonului din Paris i cu N. Cochin, desenator,illustrator i gravor, care devine un avocat elocvent al stilului classic, admirndstilul marilor monumente romane.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    5/68

    Portretul Doamnei de Pompadour,Maurice Quentin de La Tour, 1755, pictura in ulei,Luvru, Paris

    Acum se fac mari descoperiri arheologice, scondu-se la iveal fragmenteveritabile din viaa antichitii. Se descopera cele doua ora e antice, Herculanumi Pompei (1720 si 1735), fapt ce va influiena arhitectura francez .

    O alta personalitate ce va influien a arta francez este Contele de Caylus. Acestaprezint o mare atrac ie pentru istoria antic , preocupndu-l tehnicile artistice alecelor vechi. Devine membru al Academiei de Arta, unde se discut diverseprobleme.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    6/68

    Contele de Caylus

    El nu dispretuiete Evul Mediu, simind nevoia s i explice lucrurile de azi princele de ieri. Este atras de Rena tere, de Antichitate, mergnd dincolo de lumeagreco-roman, spre egipteni i etrusci.

    Johann Joachim Winckelmann (1717-1768) este un filosof i estetician german

    care public mai multe lucrri n domeniul artei, printre ele fiind i Istoria artei la cei vechi.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    7/68

    Portretul lui Johann Joachim Winckelmann

    Raphael Mengs, dupa 1755

    Rafael Mengs, pictor i teoretician, are mare influ en n societatea roman .

    Autoportret

    Raphael Mengs

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    8/68

    Esteticianul i arheologul Ouatremere de Quincy face parte din numeroaseasociaii arheologice i comitete. El este clasic n tendin i evident ntemperament, la el clasicismul reprezentnd nazuin ele cele mai intime. Public numeroase lucr ri, printre care Dic ionar de arhitectur , n mai multe volume.

    Quatremere de Quincy

    Francois Bonneville, gravur

    Originile romantismului

    Secolul al XVIII-lea e o perioada de trecere, cuprinznd n sine numeroaseposibiliti. Societatea vechiului regim se stingea pasiv, lsnd locul unei altesocieti care nu a vea caractere complet definite.

    Cuvntul romantism nu este de origine francez , ci nordic. Expresia aparepentru prima oara n Anglia, n secolul al XVII-lea, ntrebuinndu -se atunci cndera vorba de un aspect slbatic din natur , impresionant prin caracterul lui tragic,prin faptul ca te predispune la tristee.

    Acest fel de a nelege natura, caracterizat de romantic, l gsim i n Frana. Daraici sentimentul se complic. Societatea din secolul al VIII-lea, dup domnia luiLudovic al XIV-lea i dup explozia de senzualitate din perioada lui Ludovic al XV-lea, simte nevoia de ceva nou. Les ames sensibles, sufletele sensibile, ncep s devin tot mai numeroase.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    9/68

    Iubirea ncepe s fie conceput nu ca un sentiment linitit, duios, ci ca cevavulcanic, care tulbur i distruge, care nenorocete, stric echilibrul moral iintelectual al fiinei. Tinerii i tinerele par cu att mai fericii cu ct mai multeobstacole se vor ridica n calea realizrii pasiunii lor. Un astfel de sentiment, poatemai stpnit, l ntlnim n scrierile lui J. J. Rousseau.

    Aceast stare de spirit va influen a, evident, evoluia genur ilor literare. Vom ntlni n aceasta vreme romane sub forma de confiden e i confesiuni. Tot atuncise traduce n Frana, Shakespeare, sub o form modificat, francizat. Apare iinteresul oamenilor pentru Evul Mediu, pentru subiectele din via a trubadurilor.

    n pictur, chiar nainte de romantismul propriu-zis, apar subiecte care dausatisf acie sufletelor sensibile, peisaje pline de torente, de copaci rupi de furtun ,marine cu naufragii.

    Influena acestei mentaliti nu se oprete la literatur i artele plastice, ci mergemai departe: parcurile i grdinile se vor transforma. Vor aprea ruine, morminte nchipuite, apoi se va neglija cu totul vechea manier franceza de a ntreine ogradin cu alei i peluze n forme geometrice. Pe ct posibil, se va da grdinii unaspect neglijat, prsit, cu peteri a cror intrare va fi ascuns de planteagtoare, cu arbori cu ramurile frnte, cu coloane rsturnate.

    Deci, n fata tendinelor clasice, se ridica aceste tendine romantice. Romanticii sevor recruta ma i ales printre cei nscui la sfritul secolului al XVIII-lea i ndeceniile urmtoare.

    Lupta dintre clasicism i romantism n Fran a

    Arta imperial era cea din vremea lui Napoleon, st pnul Europei, care o impune n arhitectur, scupltur i mai ales n pictur, n Frana i n restul statelor

    cucerite.

    n 1815, mpratul este definitv invins. Acest fapt constituie un eveniment politicmemorabil din istoria lumii, avnd repercursiuni i asupra artei, care nu e totalindependent de politica. Se trece de la Imperiu la Restaura ia lui Ludovic al XVIII-lea.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    10/68

    Prima jumatate a secolului va cunoa te alte dou schimbri semnificative, dou alte revoluii, cea de la 1830 i cea de la 1848.

    Artitii tineri, care i f cuser educaia artistic n timpul Restauraiei, se

    ndreapt n dou direcii contrare: unii se conformeaz tendin elorfundamentale ale Restaura iei: ei vor fi clasici. Alii, din contr, se vor manifesta ntr-un spirit cu totul opus; vor fi neconformisti, individualisti, dezordonati: vor firomantici . Clasicismuli romantismul vor atinge punctul lor culminant, gsindu-seunul fa de cellalt n cel mai aprig antagonism.

    Pe toate terenurile Restauriei este repreze ntat o revenire la tradi ie. ndomeniul artistic, se revine la arta protejat de ultimii regi ai Franei, trecndu-sepeste Imperiu i Revoluie.

    Artistii sunt nevoii s porneasc adesea, n operele lor, de la motive n legatur cu viaa regelui Ludovic al XVIII-lea. Noi vor fi ns tablourile cu subiecte religioase,tratate clasic, dupa regulile Academiei, acum din nou nfiinat.

    David, care fusese total mpotriva acestei institu ii, devine printeleacademismului, adica al Academiei aa cum ea va lua fiin dupa Restaura ie,unde se introduc i se pstreaz cu sfinenie tocmai crezul artistic formulat de

    printele clasicismului.Cele dou mari individualiti din domeniu picturii din aceast vreme sunt Ingres (clasic) i Delacroix (romantic), dar totu i vom gsi n opera lui Ingres elementeromantice, iar n opera lui Delacroix elemente clasice.

    Louis David (1748-1825)

    Jacques-Louis David e una din figurile cele mai curioase i reliefate ale artei

    franceze, izbindu-ne la el acordul ntreg, unic, ntre societatea n care se afla iomul care este el nsui aa de francez, aa de conform cu ce este esenial n fireacompatrioilor.

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    11/68

    Louis David, Autoportret, ulei pe pnza , Muzeul Luvru, Paris

    David era dotat cu un talent veritabil, original, puternic, capabil sa mbriezecele mai vaste teme picturale. Reynolds, un mare pictor englez i un rival alacestuia, vorbind despre unul din tablourile confratelui sau, declara c este cel mai mare efort al artei de la Capela Sixtin i tanele lui Rafael .

    Louis David este cunoscut n istoria artei ca un revoluionar drz, autorul unorpnze severe, de o rigiditate spontan. El e decis s drme, cu violenta dac enevoie, arta corupt, facil i complezent, a secolului trecut.

    Pictura, asa cum o nelege David, are un scop precis, devenind unul din mijloaceleeficace n vederea unei educaii ceteneti.

    Pentru a-i impune punctul de vedere, el lupta vitejete, cu o pasiune nenfrnt,dar adesea nedrept, dar i cu un talent n meseria sa care impunea respect pn

    i adversarilor. David este i un minunat animator. El se pricepe sa strng n jurul sau energiitinere, pe cei mai talentai artiti pe care -i produce Frana n aceasta vreme, i pecare i supune unei discipline de fier.

    n ce const doctrina acestui artist?

  • 8/2/2019 35708479 Clasicism Si Romantism Eseu

    12/68

    Un tablou, oricare ar fi el i oricrei tendine ar aparine, ofer anume elementeireductibile, care se impun celui care l analizeaz: desen, culoare, compoziie,subiect, distribuia umbrelor i a luminii. Ce ne izbete mai nti este evidentsubiectul, iar apoi urmeaz compoziia.

    n secolul al XVIII-lea, n epoca precedent apariiei lui David la postul de comandal artei franceze, compoziia era destul de liber. Un tablou se prezenta ca o scen n adncime, cu figurile rspndite la voia ntmplrii, nsa ntr-un ritm armonios,sau grupate n forma de piramida. La David i la discipolii si, se pornete, dincontra, de la amintirea sculpturii antice, mai ales de la plastic decorative, subforma de basoreliefuri.

    Personajele vor fi aezate adesea n acelai plan, la rnd. ntre ele, pictorul va lsa,evident, spatii libere , asa nct ntreaga compoziie sa se remarce printr -unanumit ritm. Se va da mult atenie proieciei conturului pe fundal. Siluetele voravea forme elegante i plcute ochiului.

    n secolul al XVIII-lea, figurile, cele mai multe mprumutate din mitologie, suntdrapate, adic poarta veminte care nu acoper dect o parte din trup. Acestedraperii nu sunt nsa simple, nu se lipesc de corp, prul n vnt, zboar, flutr,feele sunt agitate n chipul cel mai pitoresc.

    David consi...