C1-TEMA 07 Futurisme

TEORÍA E HISTORIA DEL ARTE Iprimeras vanguardias

Profesora: Maia Creus

TEMA VII

FUTURISMOUNA TEORÍA DEL MUNDO Y DEL

ARTE

FUTURISMO: UNA TEORÍA DEL MUNDO Y DEL ARTE

• El Futurismo se perfila como corriente arquetípica de vanguardia que aspira a la concreción de un modelo “ejemplar” de modernidad.

• Destaca su actitud antiburguesa y anticonvencional.• Su exaltación apasionada de todo aquello que pertenece al

mundo “nuevo”: las máquinas, las tecnologías,los sujetos sociales,los comportamientos ,la psicología de la vida contemporánea

• Su teoría artística se fundamenta en una transposición casi literal de la actualidad.


• Fenómenos como:– Dinamismo – velocidad – líneas de fuerza adaptados

directamente de los engranajes mecánicos, de los dispositivos tecnológicos y de la propia pulsión de la metrópolis.

• Han de quedar incorporados de forma evidente en las diferentes disciplinas intelectuales: literatura, pintura, escultura, arquitectura, diseño, teatro, música.

• La teoría futurista abarca todas las esferas de la actividad humana.

• Se propone el activismo ideológico y una intervención directa en la sociedad.

• Sus teorías se difunden a través de sus 50 Manifiestos desde donde teorizan entorno a todas las artes, la cultura en general y la propia vida.

Primer Manifiesto Futurista, firmado por Filippo Tommaso Marinetti, publicado en la primera página del importante periódico francés “Le Figaro”, París, 20 de febrero de 1909.

Mediante esta estrategia publicitaria, Marinetti reconoce el valor del “medio” en el mundo de la comunicación de masas.

El Futurismo empieza a existir como idea y concepto antes de que surja un arte o literatura futurista.


• 1909 Primer Manifiesto Futurista– En el texto se perfila claramente el objetivo esencial de

la vanguardia artística:Implantar una nueva concepción de la belleza tomandoel mundo metropolitano moderno, netamentediferenciado de los referentes del pasado, comoinspiración.

“Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad”.

“Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por el trabajo, por el placer o por la revuelta; cantaremos a las mareas multicolores y polifónicas de las revoluciones en las capitales modernas”.


• 1909 Primer Manifiesto Futurista– Marinetti anuncia que la forma tradicional del arte

(creación de formas ideales) ha caducado.– Porque las condiciones externas de la sociedad de

masas han provocado su fin irreversible.– En un contexto marcadamente industrial, si el artista

quiere sobrevivir, habrá de aceptar sin remedio el desafío de los tiempos modernos.

– El arte y la cultura habrán de contaminarse con las diversas expresiones de la vida y las costumbres de la actualidad.

– La primera renovación será en los temas: han de ser modernos y sobre todo, de inspiración social que den cuenta de la evolución del país.


• 1910 Manifiesto de la Pintura Futurista firmado por Boccioni – Carrà – Russolo – Balla – Severini – Entre sus ideas destacan los componentes sociológicos:

En la pintura ha de visualizarse la multitud en movimiento, lasmasas urbanas, la capacidad constructiva del hombre, latransformación del medio…

“ Solamente es vital, el arte que descubre sus propios elementos en el medio que le rodea. De la misma manera que nuestro antepasados buscaron inspiración en la atmósfera religiosa, nosotros debemos buscarla en los prodigios tangibles de la vida contemporánea. ¿Acaso podemos permanecer insensibles ante la frenética actividad de las grandes capitales?”.

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS

Giacomo Balla, Lámpara y arco, 1909

Un tema futurista por excelencia, es el de la descomposición del movimiento, la luz y la materia.

El análisis de la luz era para los futuristas, la expresión simbólica de la modernidad.

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Umberto Boccioni, La ciudad que crece, 1910

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Umberto Boccioni, El trabajo, 1910-1911


Umberto Boccioni, Prisa en la galería, 1910

Un intento de plasmar la energía pura de la luz y el movimiento de la multitud como expansión de la materia a través de la luz.

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Umberto Boccioni, La risotada, 1911

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Carlo Carrà, El funeral del anarquista Galli, 1911


Luigi Russolo, Las luces (I versión), 1909


• 1910 Segundo Manifiesto Técnico de la Pintura Boccioni – Carrà – Russolo – Balla – Severini – En el segundo manifiesto siguen anunciando los

canónicos temas del arte moderno:Las calles, el tránsito, la iluminación nocturna y lapsicología de la vida en la gran ciudad

“El gesto será…la sensación dinámica eternizada como tal. Todo se mueve, todo corre, todo se torna veloz. Para pintar una figura es necesario hacer su atmósfera. El espacio ya no existe: una calle mojada por la lluvia y alumbrada por los globos eléctricos se hunde hasta el centro de la tierra. Los pintores nos han mostrado siempre las cosas y las personas que teníamos en frente. Nosotros situamos el espectador en el centro del cuadro”

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Umberto Boccioni, La calle entre dos casas, 1911

Los futuristas se interesaron por •la Iconografía dinámica, •la importancia de las relaciones ambientales, y• la necesaria trasgresión del concepto conven- cional del espacio

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Gino Severini, Le restaurant à Montmartre, 1913

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Gino Severini, Tabac-Coiffeur, 1913


Carlo Carrà, La galería de Milán, 1912

En 1911 los pintores Severini, Boccioni, Carrà y Russolo, visitaron París y conocen el cubismo de Picasso y Braque el cual, ejercerá gran influencia en sus obras.

Sin embrago los futuristas quieren marcar diferencias sustanciales con los cubistas.


• 1910 Segundo Manifiesto Técnico de la Pintura Boccioni – Carrà – Russolo – Balla – Severini

“ Se trata de unir al concepto de espacio, al cual se limita el cubismo, el concepto de tiempo y crear un ambiente plástico en el cual los objetos puedan desarrollar toda su potencial plástica emotiva”.

• Entienden la pintura como una filosofía del devenir o expresión de la realidad entendida como motor dinámico en perpetua mutación.

• El “Dinamismo plástico” será la idea estética fundamental del futurismo.

• Su referente es el mito de la máquina y la velocidad como expresión por excelencia de los tiempos modernos.



– El manifiesto afronta el tema del movimiento en la pintura.

– La pintura futurista concibe el movimiento como “el motor” del mundo.

– La plasmación futurista del movimiento se basa en un sistema de compenetraciones y en el complementarismo congénito (no percibimos los cuerpos netamente sino sino dentro de un sistema visual).

– De ahí surge la teoría futurista de “La simultaneidad” y de “Los estados de ánimo” (síntesis de los que vemos y lo que recordamos).



– La noción futurista de ambiente resalta la sinestesia perceptiva (relación entre el tiempo y el espacio: lo que vemos, lo que oímos, lo que recordamos).

– En las alusiones a la deformación y a la multiplicación de las imágenes en la retina, el Manifiesto demuestra un gran conocimiento de las modernas ideas científicas.

– Tiene también un origen científico sus alusiones a la oposición intrínseca entre elementos estáticos y dinámicos.

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Gino Severini, Norte-Sur, 1913


Gino Severini, Ritmo plástico del 14 de julio, 1913


Joaquín Torres-García, Puerto de Barcelona, 1918


Joaquín Torres-García,Escena de calle, Nueva York, 1921

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Joaquín Torres-García, Calle de Barcelona, 1918

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Joaquín Torres-García, Calle de Barcelona, 1917

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Rafael Barradas, Calle de Barcelona, 1918

GRANDES TEMAS:LA METRÓPOLIS

Antonio Sant’Elia, Nueva ciudad(Boceto), 1914

“Todas las construcciones futuristas fundamentadas en el espacio, sufrirán la influencia de la atracción universal prolongándose al infinito, creando llenos y vacíos abstractos”

Bases para una arquitectura futurista (Enrico Prampolini 19114-1918)

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Antonio Sant’Elia, La ciudad nueva, 1914


Mario Chiattone, Puente y estudio de volumen, 1914

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Mario Chiattone, Construcción para una metrópoli moderna, 1914


Antonio Sant’Elia, Nueva ciudad(Boceto), 1914


Virgilio Marchi, Motivo plástico generador, 1916

GRANDES TEMAS: LA METRÓPOLIS Virgilio Marchi, Edificio visto desde un aeroplano en marcha, 1919

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO

ANTECEDENTES– Los principios dinámicos del futurismo pueden hallarse

en trabajos desarrollados a principios de siglo.– Entre ellos los de:

– Eadweard Muybridge (1830-1904): fotógrafo ingles que investigó sobre el estudio fotográfico del movimiento inicialmente de los animales y posteriormente, de las personas.

– Ètienne Jules Marey (1830-1904): médico francés. Fue el primer fisiologista que se entregó al estudio realmente científico del movimiento, tomando sobre una única placa, una serie de fotografías de momentos sucesivos de un sujeto, con un único objetivo que seguía la trayectoria del sujeto a partir de un punto fijo.

Étienne Jules MareyEstudios cronofotográficos, 1886

Étienne Jules Marey, Cronofotografía, 1890

Étienne Jules Marey, Cronofotografía, 1891 (detalle)

Étienne Jules Marey, Vuelo, Bronce, 1887

Anton Giulio Bragaglia, Fotografía dinámica, 1911

Anton Giulio Bragaglia, Fotografía dinámica, 1911

Anton Giulio Bragaglia,Estudio de una nueva imagen fotográfica, 1911

En 1910, propone una teoría para fotografía futurista basada en el fotodinamismo, aspirando a liberar a la fotografía del realismo y de las limitaciones de la instantánea.

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, La mano del violinista, 1912


Giacomo Balla,Niña corriendo tras el balón, 1912

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, “Automobile in course”, 1912


Giacomo Balla, Velocidad abstracta + Ruido, 1913

Giacomo Balla,Velocidad abstracta, 1913

El vértigo de la ciudad moderna es representado por los futuristas por ángulos que se encuentran y se intersecionan, por formas concéntricas que incorporan un movimiento envolvente, y por planos cortados que indican un rápido y dinámico transcurrir del tiempo.

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Expansión dinámica + Velocidad, 1913

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Velocidad abstracta (o Paso de automóvil), 1913

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Velocidad abstracta, 1913

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Velocidad de un automóvil + Luz, 1913

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Velocidad de un automóvil + Luz, 1913

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Automóvil en carrera. Velocidad abstracta, 1913

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Automóvil en carrera, 1913

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Dinamismo de un automóvil, 1913


GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Automóvil + Velocidad + Luz, 1913



GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Líneas en movimiento + Sucesiones dinámicas, 1913

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Giacomo Balla, Líneas de fuerza del puño de Boccioni, 1915

Giacomo Balla, Líneas de fuerza del puño de Boccioni, 1915

Escultura en metal realizada a partir del dibujo original, 1980


Umberto Boccioni, Fuerzas de una calle, 1911

Los contrastes cromáticos sugieren las emociones producidas por los múltiples estímulos visuales y auditivos de la metrópoli.

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Luigi Russolo, Dinamismo de un automóvil, 1912-13

GRANDES TEMAS:VELOCIDAD – DINAMISMO

Fortunato Depero, Tren del alba, 1924

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Umberto Boccioni, Dinamismo de un jugador de fútbol, 1913

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Umberto Boccioni, Elasticidad, 1912

GRANDES TEMAS:VELOCIDAD – DINAMISMO

Umberto Boccioni, Despliegue de una botella dentro del espacio, 1912


Carlo Carrà,Rotación de bailarina, 1917

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Ugo Giannttasio, El motociclista, 1918

GRANDES TEMAS: VELOCIDAD – DINAMISMO Benedetta, Velocidad, 1923

GRANDES TEMAS:LA SIMULTANEIDAD

Filippo Tommasso Marinetti,Palabras en libertad, 1912

FUTURISMO: UNA TEORÍA DEL MUNDO Y DEL ARTE• Palabras en libertad

– Un nuevo lenguaje poético creado por Marinetti inspirado en el trepidante ritmo de la vida moderna.

– Un modo de expresión rápido que obvia la sintaxis, la puntuación, la adjetivación, etc.

– Marinetti lanzó el slogan: “la imaginación sin freno y las palabras en libertad” inspirado en la influencia que ejercen en la psique humana las nuevas tecnologías (telégrafo, teléfono, los motores, el avión, el cine o la prensa).

– La poética de las “palabras en libertad” pone en relación cosas alejadas entre sí y sin ninguna relación aparente.

– La imaginación sin trabas se expresa en la libertad absoluta de las imágenes o las palabras: metáforas condensadas o imágenes telegráficas que condensan ideas o pensamientos.

GRANDES TEMAS: LA SIMULTANEIDAD Filippo Tommasso Marinetti, Palabras en libertad, 1912

GRANDES TEMAS: LA SIMULTANEIDAD Filippo Tommasso Marinetti, Palabras en libertad, 1912

GRANDES TEMAS: LA SIMULTANEIDAD

Filippo Tommasso Marinetti, Palabras en libertad, 1912

GRANDES TEMAS: LA SIMULTANEIDAD Umberto Boccioni, Visiones simultáneas, 1911

La simultaneidad es para nosotros la exaltación lírica, la plástica manifestación de un nuevo absoluto: la velocidad; de un nuevo y maravillosos espectáculo: la vida moderna.

(Manifiesto técnico de la pintura)

GRANDES TEMAS: LA SIMULTANEIDAD Stanley Cursiter, Lo que se siente al cruzar una calle, 1913

La simultaneidad es el exponente lírico de la moderna concepción de la vida, basada en la rapidez y contemporaneidad del conocimiento y de las comunicaciones


Luigi Russolo, Casa + Luz + Cielo, 1912-13

Para el futurismo el concepto de “simultaneidad” se convertirá en una instancia de compenetración ambiental, con el fin de recoger en un mismo cuadro, la coexistencia de los diversos momentos del espacio-tiempo.


Umberto Boccioni, Dinamismo de un cuerpo humano, 1913

Boccioni afirma que los objetos tienden, en todas sus direcciones, hacia el infinito, gracias a unas identificables “líneas-fuerza” de matriz energética.

GRANDES TEMAS: LA SIMULTANEIDAD Umberto Boccioni, Forma única de continuidad dentro del espacio, 1913

FUTURISMO: UNA TEORÍA DEL MUNDO Y DEL ARTE• Futurismo: primer movimiento artístico de vanguardia

organizado y programático– En el manifiesto de la escultura futurista, 1912,

proclaman la abolición de la línea continua y las estructuras cerradas.

– Defienden el “dinamismo plástico” y una “escultura de ambiente”. Los cuerpos se abren para dialogar con los elementos de la realidad circundante.

– En el libro “Pintura y escultura futurista”, Boccioni expone los conceptos fundamentales del dinamismo plástico:

• Motores absolutos – motores relativos• Líneas – fuerza• Compenetración de planos• Complementarismo• Simultaneidad• Trascendentalismo físico


Umberto Boccioni, Forma única de continuidad dentro del espacio, 1913Bronce

A través de la “Líneas-fuerza”, la materia será rescatada de su inercia.

El espacio ya no podrá ser considerado como un vacío inerte en el cual se sitúan los objetos, si no que formara parte de la forma dinámica

GRANDES TEMAS: LA SIMULTANEIDAD Umberto Boccioni, Estado de Ánimo: Los que se quedan, 1911

GRANDES TEMAS: LA SIMULTANEIDAD Umberto Boccioni, Estado de Ánimo: Los que parten, 1911

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD Umberto Boccioni, Estado de Ánimo: El adiós, 1911

En estos tres cuadros, Boccioni quiere plasmar plásticamente, una sucesión de estados emotivos a través del tiempo


Gino Severini, Ritmo de una bailarina, 1912

El futurismo no se limita a pintar una escena, sino que se esfuerza por reflejar el conjunto de sensaciones plásticas que ha recibido el pintor.


Gino Severini, La bailarina, 1913

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD Rafael Barradas, Composición vibracionista, 1918

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD

Joaquín Torres-García,Composición vibracionista, 1918

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD Rafael Barradas, Quisco de Canaletas, Barcelona, 1918


Umberto Boccioni, Materia, 1912

“Hacer la atmósfera en lugar de la figura significa concebir los cuerpos no aislados en el espacio, si no como núcleos más o menos compactos de una misma realidad.

Es necesario tener en cuenta que las distancias entre un objeto y otro no son los espacios vacíos, sino la continuidad de materias de diversa intensidad.

En nuestra pintura no tenemos el objeto y el vacío, sino sólo una mayor o menor solidez de espacios”

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD Umberto Boccioni, El bebedor, 1914

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD Umberto Boccioni, Descomposición de una figura femenina, 1912


Joaquín Torres-garcía, Figura con paisaje de ciudad, 1917

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD Rafael Barradas, Café, 1917

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD Rafael barradas, Jugadores de naipes 1918

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD Rafael barradas, Hombre en la taberna, 1918

GRANDES TEMAS: SIMULTANEIDAD Rafael barradas, Retrato de Joan Salvat-Papasseit, 1918

GRANDES TEMAS:LA VIBRACIÓN UNIVERSAL

Giacomo Balla,Mercurio pasando delante del sol, 1914

La valoración lírica del universo, mediante las “Palabras en libertad” de Marinetti y el “Arte de los Ruidos” de Russolo, se funden con el dinamismo plástico para dar la expresión dinámica, simultánea, plástica, y ruidosa de la vibración universal.

GRANDES TEMAS:LA VIBRACIÓN UNIVERSAL

Giacomo Balla, Ligereza de una rosa, 1915

El futurismo pictórico se ha desarrollado como un dinamismo plástico y plasmación de la atmósfera, y en la compenetración de planos y estados de ánimo.

GRANDES TEMAS: LA VIBRACIÓN UNIVERSAL Giacomo Balla, Líneas de fuerza del espacio, 1917

GRANDES TEMAS: LA VIBRACIÓN UNIVERSAL Giacomo Balla, Explosión de primavera, 1917

GRANDES TEMAS: LA VIBRACIÓN UNIVERSAL Giacomo Balla, Líneas de fuerza del paisaje,1917

GRANDES TEMAS: LA VIBRACIÓN UNIVERSAL

Giacomo Balla, Composición iridiscente, 1912

“Afirmamos que se puede crear la naturaleza interpretando sus infinitas apariciones también a través de las transformaciones matemático geométricas que el hombre moderno le imprime”.

Manifiesto: “Contra el paisaje y la vieja estética”

GRANDES TEMAS: LA VIBRACIÓN UNIVERSAL

Giacomo Balla, Compenetración, 1913

GRANDES TEMAS: LA VIBRACIÓN UNIVERSAL Giacomo Balla, Compenetración iridiscente, 1914

GRANDES TEMAS:LA GUERRA

Filippo Tommasso Marinetti, Palabras en libertad, 1912


Giacomo Balla, Banderas al altar de la patria 1915

GRANDES TEMAS: LA GUERRA Giacomo Balla, Incidencia de guerra, 1915

GRANDES TEMAS: LA GUERRA Giacomo Balla, Canto patriótico, 1915

GRANDES TEMAS: LA GUERRA Giacomo Balla, Grito de Italia, 1915

GRANDES TEMAS: LA GUERRA Gino Severini, La revuelta, 1912

GRANDES TEMAS: LA GUERRA Umberto Boccioni, Carga de lanceros, 1915


Gino Severini, Tren blindado, 1915


Gino Severini,El tren hospital, 1915

GRANDES TEMAS: LA GUERRA Carlo Carrà, Caballo y caballero, 1913

GRANDES TEMAS: LA GUERRA Carlo Carrà, La persecución, 1914 (collage sobre cartón)


Carlo Carrà,Manifestación intervencionista,1914


Otto Dix, La guerra, 1914


• Futurismo: primer movimiento artístico de vanguardia organizado y programático– En sus manifiestos hay un elemento común: el arte ha

de glorificar los descubrimientos técnicos y científicos que han revolucionado el mundo.

– El futurismo se desarrolló en una estructura de grupo y se interesaron por todas las disciplinas.

– En sus manifiestos entorno a la pintura y la escultura, el futurismo afronta el tema del movimiento como “representación metafórica” del “motor del mundo”.

– El futurismo creó una mitología de la modernidad fundamentada en el maquinismo y la velocidad como motores de un progreso continuo.

– Los futuristas se proclamaron primitivos de una nueva sensibilidad.


• Futurismo: primer movimiento artístico de vanguardia organizado y programático– Marinetti creó el Futurismo como respuesta italiana a lo

que sucedía en París.– El objetivo futurista es cambiar el proceso de creación:

ya no importa la obra sino el proceso de creación.– El nuevo principio estético ya no es la consecución de

una obra artísticamente interesante sino una obra con valor de novedad: la rareza de la creación.

– El artista ha de ser capaz de inventar un arte nuevo donde se mezclen, de forma caótica y antiestética, todas las técnicas artísticas.

– La obra de arte es entendida como un “acumulador” de energía cerebral.

FUTURISMO: UNA TEORÍA DEL MUNDO Y DEL ARTE• Futurismo: primer movimiento artístico de vanguardia

organizado y programático– El Futurismo fue el primer exponente del concepto de

vanguardia artística, cuyo objetivo es provocar un cambio radical en la cultura de su época:

• Glorifican la vida como expresión de la libertad• Proclaman la necesidad de una higiene del mundo atacando todo lo

relacionado con la tradición• Ataca la moral burguesa, sus costumbres, su gusto e Impugnan sus

métodos educativos• Rechazan toda recuperación cultural e histórica del pasado.

– Los Manifiestos futuristas no son tan solo proclamas artísticas o proyectos culturales, sino que se convirtieron en un modelo de acción práctica.

– El Futurismo es una actitud dinámica y renovadora que tiende a proyectar la vida y el arte hacia el futuro.

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