Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

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no 1

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ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR

CON

CIER

TOS

2017

JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

Diego Santilli

JEFE DE GABINETE

Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA

Ángel Mahler

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

THETIMEOF YOURLIFE

PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COMCARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINATEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM

/PESTANA BUENOS AIRES

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JUEVES 20, 20 hJULIO

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR

GUSTAV MAHLER(1860-1911)

SINFONÍA Nº 9 EN RE MAYORI) Andante comodoII) Im Tempo eines gemächlichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb (Como un ländler tranquilo. Un poco torpe y muy recio)III) Rondo-Burleske. Allegro assai. Sehr trotzig (Muy obstinado)IV) Adagio. Sehr langsam und noch zurückhaltend (Muy lento y aun ralentado)

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El compositor y director mexicano Enrique Arturo Diemecke es Director Artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica de Flint en Estados Unidos y la Orquesta Sinfónica del Instituto Politécnico Nacional en México. Ha sido Director Titular de 11 orquestas incluyendo la Orquesta Sinfónica Nacional (México), Orquesta Filarmónica de Bogotá, Orquesta Filarmónica Nacional de Montpellier, Orquesta Filarmónica de la UNAM, Sinfónica de Long Beach y Filarmónica de Auckland.Ha dirigido algunas de las orquestas más importantes del mundo, incluyendo la Filarmónica de Los Ángeles, Sinfónica de San Francisco, Sinfónica Nacional de Washington, Sinfónica de la BBC de Londres, Orquesta Filarmónica Real, Orquesta Nacional de Francia y Orquesta Real de la Haya, entre muchas otras.Entre 1984 y 1990, fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes de México, donde condujo más de 20 producciones. En 2007 dirigió Werther en el Teatro Colón y en 2009 El juglar de Notre-Dame en Montpellier,

DIRECTOR DE ORQUESTA

con el tenor Roberto Alagna.Ha sido galardonado con el prestigiosoGran Prix de l'Académie du Disque Lyriqueen varias ocasiones y nominado para el premio Grammy Latino. Ha grabado música con las principales discográficas, incluyendoSony, Deutsche Grammophon, Lyric, Dorian y EMI. En 2017 el maestro Diemecke realiza la decimoprimera temporada como Director Musical de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, y fue nombrado Director General Artístico y de Producción del Teatro Colón. También comienza la vigesimoctava temporada como Director Musical de la Orquesta Sinfónica de Flint en Estados Unidos. Además de ser un fiel promotor de los compositores latinoamericanos en el mundo, el maestro Diemecke es un reconocido compositor. Su más reciente obra, el concierto para marimba y orquesta Fiesta Otoñal, fue estrenada con gran éxito en Rusia, Argentina, México, Colombia, Italia, España, Estados Unidos, Eslovaquia, Perú y Brasil.

EnriqueArturoDiemecke

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La últimasinfoníaPOR DANIEL VARACALLI COSTAS

Si las sinfonías de Mahler tardaron mucho tiempo en instalarse de manera regular en los programas de conciertos, la Novena necesitó de un tiempo extra para poder siquiera insinuar su estremecedor mensaje. No es sólo que se trata de una de las sinfonías más complejas y difíciles de interpretar de todo el repertorio sinfónico, sino que para muchos equivale a la última gran sinfonía, que además aborda los temas últimos del hombre –el amor, la vida, la muerte- de manera igualmente extrema. Por eso cada interpretación de la Novena es siempre un desafío a la vez que un acontecimiento.Parece entonces ineludible recurrir al adjetivo “último” cuando se habla de esta obra. En principio, es la última obra completada por Mahler, quien la comenzó en el verano de 1908 en su cabaña de Toblach (entonces Austria, hoy Dobiacco, en el sub-Tirol italiano) y la concluyó en abril de 1910 en Nueva York. Es sabido que la superstición del compositor –ante el hecho probado de que, desde Beethoven, los compositores morían tras sus novenas sinfonías- lo llevó a no numerar su composición anterior –La canción de la Tierra-, pero el destino pudo más: Mahler murió cuando apenas había completado el primer movimiento de su Décima (casi igual que Beethoven), por lo que

la Novena es, efectivamente, su última obra.Ahora bien, se habla además de la Novena como “última sinfonía” también en un sentido más amplio: como el postrer exponente de un género musical nacido con el Clasicismo y que ya había agotado todas sus posibilidades técnicas y expresivas dentro del sistema tonal. De este modo, la Novena es una despedida a un género al cual ya nada más podía pedírsele dentro de la tradición académica centro-europea inaugurada con Haydn, Mozart y Beethoven y desarrollada por el Romanticismo. Cabría acotar, sin embargo, que ha habido muchas sinfonías nada desdeñables luego de la Novena de Mahler: sin ir más lejos, Jean Sibelius completó su Séptima sinfonía en 1924, poco antes de llamarse a un largo silencio, y compositores como Shostakovich, Prokofiev, Vaughan Williams, Bax o Honegger llegaron a escribir espléndidas sinfonías hasta varias décadas después. Ejemplos más actuales también sobran. Pero la Novena de Mahler seguirá siendo considerada la despedida a un lenguaje que había constituido la columna vertebral de un género que, con el aporte de Anton Bruckner y el suyo propio, ponía el punto final a una manera de decir que, sin ser la única, había estado en el centro de una cultura y de una

LA CABAÑA DE MAHLER EN TOBLACH (HOY DOBIACCO) DONDE COMENZÓA COMPONERLA NOVENA SINFONÍA.

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historia. Después de ella sólo cabría el silencio o la –aparente- ruptura total planteada porel dodecafonismo, sistema concebido durante la década siguiente a aquélla que la Novena había a un mismo tiempo inaugurado y cerrado.Finalmente, hay una tercera acepción de “último” que la Novena se ganó con todo derecho: se trata de una elegía, de una larga despedida de la vida física –la única conocida- cuyo final se funde inexorablemente con el silencio. Si Mahler había jugado siempre con esta idea, en su momento se había volcado por una visión panteísta del mundo –como en sus sinfonías del Wunderhorn-, religiosa –como en la Octava- o se había centrado en la tradicional lucha contra el destino que propone su trilogía puramente instrumental –de la Quinta a la Séptima-. Precisamente vuelve Mahler ahora a una sinfonía donde la voz humana estará ausente, para confiar a la orquesta –y qué orquesta- su visión final del amor y de la muerte, en un mensaje pleno de capas, renuente a la resignación y de inevitable derrota. ¿Había algún otro compositor planteado las cosas de similar manera?La respuesta es afirmativa. La Novena sinfonía de Mahler se basa, tanto en su mensaje conceptual como en su esquema formal, en la Sexta sinfonía, llamada “Patética”, de Piotr Ilich Chaikovski, una obra que nuestro autor conocía acabadamente y que solía dirigir. En ambos casos, los cuatro

movimientos se hallan dispuestos de manera tal que los dos centrales cumplen una función sucesivamente de danza y de Scherzo; por su lado, el primero es el terreno en el que se debaten las ideas principales sobre la vida y el último, un movimiento lento, lamentoso al decir de Chaikovski, que va apianándose hacia al final mientras enfrenta con entereza, aunqueno sin vacilación, el silencio absoluto de la muerte.Si bien es cierto que ambas sinfonías están separadas por una distancia importanteen varios aspectos –la Novena de Mahler dura en promedio 80 minutos, la Patética, 45, y la primera necesita una orquesta más grande y exhibe complejidades armónicas y formales muy superiores- el objeto expresivo y el efecto de ambas obras, separadas en su concepción por apenas 15 años, suele ser similar.Por otro lado, hay citas –no literales, en un sentido estricto, pero sí “evocaciones” claramente identificables- de la Patética de Chaikovski en la Novena de Mahler. Es sabido que estas remisiones, tanto de la tradición musical como de su propia obra –la famosa “intertextualidad”- son sellos de la usina musical mahleriana. En ella se fabrica un mundo propio a través del retorno permanente de motivos musicales que atesora la memoria del oyente y del trabajo de transformación con ellos (de manera similar

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escribía música su contemporáneo Puccini).En el caso de la Novena, podemos citar al menos dos evocaciones. La primera se da con es el tercer tema del primer movimiento, el tema del “triunfo” en Mi bemol mayor, que en manos del neurótico y ciclotímico Mahler pronto se convertirá en lisa y llana frustración, para luego recomponerse ad infinitum, en el ya clásico ciclo de la culpa. Su origen está en el primer movimiento de la Patética.

MAHLER. 1ER. MOV. SINFONÍA NO. 9

CHAIKOVSKI. 1ER. MOV. SINFONÍA NO. 6

El segundo es un motivo vacilante del último movimiento, a cargo del fagot en el Adagio de la Patética.

El mismo motivo aparece después del intervalo inicial del Adagio en la Novena

y atraviesa todo el movimiento de manera obstinada, hasta deshacerse como en un susurro entrecortado en el final.Por lo demás, son innumerables los motivos que Mahler remeda o toma en préstamo para esta gran obra, y no siempre hay acuerdo acercade la fuente exacta de ellos: baste mencionar el tema del Andante comodo, en Re mayor, que da lugar a ese impresionante crescendo inicial. Es para algunos el tema de la sonata “Los adioses” de Beethoven, y para otros una versión irónica del vals Freut Euch des Lebens! (¡Disfruta la vida!) de Johann Strauss II.Si los movimientos internos incluyen danzas folklóricas austriacas, en especial el Ländler, tan caro a Bruckner, es en el tercero –Burleske-

donde en medio de un segmento tumultuoso se anticipa, a cargo del clarinete, el tema del final.Y aun en este largo Adagio las reminiscencias siguen vigentes, a partir del intervalo del mismo comienzo, inspirado tanto en el arranque de Tristán e Isolda como, más cercanamente, en el Adagio final de la Novena de Bruckner, otro canto de despedida, quizás involuntario como cierre de sinfonía, pero de obligada referencia en esta instancia.

SINFONÍA NO. 9 DE BRUCKNER – ADAGIO

TRISTÁN E ISOLDA – PRELUDIO - WAGNER

Atravesado por este final, el oyente fiel podrá preguntarse: ¿Es el propio Mahler el que se extingue en este canto de cisne? ¿O es su cultura, su mundo de pertenencia el que lo hace, volviendo tanto o aun más trágica la cuestión? La respuesta a esta pregunta puede hallarse en un testimonio de Jean Sibelius, quien conoció

a Mahler en Helsinki, en 1907, cuando éste se encontraba a punto comenzar a componer su Novena. El finlandés recuerda: “Cuando nuestra conversación versó sobre la sinfonía, le dije que admiraba su estilo, su severidad de formas y la profunda lógica que crea un vínculo interno entre todos los motivos. Era la conclusión a la que había llegado componiendo. La opinión de Mahler estaba exactamente en el polo opuesto: `No, la sinfonía debe ser como el mundo, debe abarcarlo todo´, me respondió.”Acaso en estas palabras sobre su concepción sinfónica esté la razón por la cual la Novena de Mahler emociona hasta tal punto: en ella el autor se despide tanto de su vida como de su mundo, una alianza que, en sus propias palabras, resulta indestructible. La extinción del sujeto no es otra que la desaparición de su mundo, un asomarse al abismo del absoluto: la tentación que el panteísta y eternamente converso Mahler finalmente no rehuyó y que lo vuelve irremediablemente contemporáneo.

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COORDINADOR GENERAL Matías Cambiasso

COORDINADOR Alejandro Díaz

COORDINADORES PRINCIPALESMarcelo MoraJuan Carlos Zambarbieri

AYUDANTE DE COORDINACIÓNRodrigo GarcíaDiego Beneduce

Coordinación General de Escenario

JEFE TÉCNICO ESCENARIOPalmiro Crinitti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICAVerónica Cámara

ASISTENCIA DE DIRECCIÓNOmar Duca

AUDIOFederico Guastella

DOCUMENTACIÓNArnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICARicardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍAClaudia BottazzinI

ESCULTURAClaudia Valerga

HERRERÍA TEATRALJosé Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICAArq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIARubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICADaniel Lazare

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓNMaría Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRALClaudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOSAlberto Luna

PRODUCCIÓN EJECUTIVAJorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRALStella Maris López

TAPICERÍAJulio Galván

UTILERÍACarlos Suárez

VIDEOKarina Barresi

ZAPATERÍABlanca Villalba

Staff EscenotécnicoMARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA Hugo Garcia

COORDINADOR GENERAL DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

FOTOGRAFÍAArnaldo Colombaroli / Máximo Parpagnoli

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Orquesta Filarmónica de Buenos AiresMTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTA

Hilda Perín SUP. DE SOLISTA

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTE Ezequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

ASISTENTE DE DIRECCIÓNEstrella Meza*Músico copista correctorJorge AzzinariAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALHoracio Lagrassa JEFATURA

Antonio Battipaglia 2º JEFATURA

*CONTRATADOS

Margarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTA

Daniel Marcel Crespo SUP. DE SOLISTA

Guillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTA

Gaspar Licciardone SUP. DE SOLISTA

Armando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBA Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALESArturo Vergara SOLISTA

Juan Ignacio Ferreirós SUP. DE SOLISTA

Juan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBOR

Ángel Frette PLACAS

Federico Del Castillo PLATILLOS

Y ACCESORIOS

Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO

CONCERTINOHaydée Seibert

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví Demir Lulja INVITADO

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaAhram Kim*

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTA

Esteban Prentki SUP. DE SOLISTA

Nelly Guevara SUP. DE SOLISTA

Demir LuljaAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio MuranoEkaterina Lartchenko

CORNO INGLÉSMichelle Wong

CLARINETESMariano Rey SOLISTA

Matías Tchicourel SUP. DE SOLISTA

Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTA

Gertrud Stauber SUP. DE SOLISTA

Andrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTA

Martcho Mavrov SUP. DE SOLISTA

Christian MorabitoGustavo Peña

Humberto RidolfiEnrique MogniRosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceJorge CaldelariAndrés Magula*

VIOLASMarcela Magin SOLISTA

Kristine Bara SUP. DE SOLISTA

Silvina Álvarez SUP. DE SOLISTA

Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor Muñoz*

VIOLONCHELOSCarlos Nozzi SOLISTA

Marcelo Bru SUP. DE SOLISTA

Diego Fainguersch SUP. DE SOLISTA

Matías Villafañe de MarinisMauricio VeberGuillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria Pankaeva

Melina KyrkirisLucas Caballero*Clement Silly*Ignacio Bartet*Pedro Bericat*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTA

Fernando Fieiras SUP. DE SOLISTA

Julián Medina SUP. DE SOLISTA

Germán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoDaniel FalascaRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk*Matías Cadoni*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTA

Gabriel De Simone SUP. DE SOLISTA

Ana Rosa RodríguezGabriel RomeroLuis Rocco*

FLAUTÍNAna Rosa RodríguezGabriel RomeroLuis Rocco*

OBOESNéstor Garrote SOLISTA

Iris Camps SUP. DE SOLISTA

Natalia Silipo SUP. DE SOLISTA

Michelle WongHernán GastiaburoMarcelo Mercado*

AccentureAMEX

BBVAKynet

SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS DE OFBA

SPONSORS BENEFACTORES

OFBA

ElenaFour Seasons

NH Hoteles

Consejo de Administración

Comité EjecutivoPRESIDENTE

María Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMERO

Guillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDA

Nelly Arrieta de Blaquier

SECRETARIO

Jorge Daniel Di Lello

TESORERO

Gerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIA

Lily De Benedetti

PROTESORERO

Gonzalo Bruno Quijano

VOCALES

Víctor CañardoSalvador CarboRodolfo A. CerettiGloria CesarAlejandro CorderoAntonio Estrany y GendreAlicia FariasTeresa Grüneisen De MaroneseEric Guillermo Le ComteAlejandro MassotSergio MellerMarcelo E. PodestaLiliana Santarelli De Roux

MECENAS DE PLATINOPAN AMERICAN ENERGYNELLY ARRIETA DE BLAQUIERLILY DE BENEDETTIALEJANDRO CORDEROANÓNIMO

MECENAS DE OROBANCO GALICIA

MECENAS DE PLATATERESA AGUIRRE LANARI DE BULGHERONITERESA GRÜNEISEN DE MARONESEMARÍA PODESTÁ HERRERA

BENEFACTORESPAOLO ROCCAMARTA CHOPITEA DE CARBÓANÓNIMOS

ADHERENTES PROTECTORESSALVADOR CARBÓMARÍA ISABEL SIRITOLABORATORIOS BAGÓRAFAEL GALANTERNIKCARLOS E. ZENI Y LILA B. RODRIGUEZ DIEZ DE ZENINOEMÍ LAMURAGLIALILIANA Y JULIÁN ROUXJUAN JOSÉ LUIS PIANASTELLA MARIS ETCHEPAREANSELMO MORVILLO PABLO MORVILLOANÓNIMOS

ADHERENTES PATROCINADORESMARÍA ROSA CASSINISERGIO E. MELLERELENA FATTY SAINTALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ MASSOTFELISA ROCHA DE QUESADALILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ CASTROALUAR ALUMINIO ARGENTINO SAICMARÍA MARTHA RIVERO HAEDO DE BLAQUIERALBERTO Y MARÍA VICTORIA ANCHORENAEN MEMORIA DE RUY PANIAGUA BIGIO

IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS ABERASTURYMARÍA ISABEL Y JORGE WINOGRADLEDA BOHCALI DE KARAGOZIANANÓNIMOS

ADHERENTES CONTRIBUYENTESCORA TUROVETZKYELSA CACCHIONEPATROCINIO ANA MARÍA GALINDO RAMÍREZSANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINOADELA MACKINLAY DE CASALGRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑAJOSEFINA CRESPOLINDA PERETZROBERTO PONS Y ROXANA RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONSANA MARÍA ROMANOCARLOS WEILMARÍA ANGÉLICA CÁCERES SCLAUZEROFLAVIA DE DE LA TOUR D’ AUVERGNE Y ALEJANDRO DE LA TOUR D’ AUVERGNEARTURO GARCÍA ROSA Y JANINA KOOKGERARDO R. LO PRETE Y SRA.INÉS MAGRANE DE BORNC. M. PASQUETTIRODOLFO A. ROBALLOSGERMÁN Y MÓNICA DE ELIZALDEMAITA BARRENECHEASERGIO PEDRO BRODSKYLEÓN CHAITALUISA ATUCHARAQUEL AJZINFELIXAZPIROZ COSTAGRACIELA BALLSONIA BELTRÁN DE LANÚSANA MARÍA BERTI DE BETTASUSANA BLOTTASUSANA BRAUN DE SANTILLÁNVÍCTOR CAÑARDORODOLFO Y CARMEN CARRANZAROBERTO DERITOCARINA ESCASANY DE OLMOSADELA FALCONIER DE VÁZQUEZJACOBO FITERMAN

NÉLIDA VICENTA GARBARINIIRENE GONZÁLEZ GODOYTOMAS GOWLANDLLOBETCARLOS FEDERICO GREENECARMEN Y RAMÓN JUEGUENMARÍA MARTÍNEZ DE VALENZUELAAMELIA M. MICHELINIANNA MOSCHINIPABLO NAZARIRMA PIANO DE ALONSOADELA POLITZERMARIO RICCITERESA TRONCONIGABRIELA TROTTAMARCELA ZINNORLANDO J. FERRERESDRA. NORA PÍNNOLASERGIO ELOY DOMÍNGUEZROBERTO MALKASSIANIRMA M. MUSLERAALBERTO Y MARY SANTARELLIBEATRIZ SPAGHIDR. JOSÉ MARÍA CANTILOHEBE CHIESAÉLIDAQUAGLIA DE BLANCOMARÍA TERESA ARIGHIANA MARÍA A. DE PISCITELLIHAYDEE B. DEBERNARDINISJUAN CARLOS DENICOLAYEN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ DORIAMARÍA CRISTINA ESPECHESILVINA Y GUSTAVO GLASSERMANHÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.GUSTAVO ADOLFO GARCÍAJUAN ARCHIBALDO LANÚSMIRTHA LEGRANDELENA LEVINFAMILIA NADALESSYLVIA OLGUÍNLILIANA POROLLI DE PULENTAJOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. ABOGADOSANA QUEHEILLECELINA ROSENTHAL DE SUEZANÓNIMOS

AGRADECIMIENTOSCASSAGNE & ASOCIADOSFORD ARGENTINA S.A.FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS

PRESIDENTE HONORARIA

Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni

Teatro Colón

DIRECTORES VOCALES

Carlos LorenzettiEugenia SchvartzmanHugo Gervini

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTORADEL BALLET ESTABLEPaloma Herrera

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESEnrique Arturo Diemecke

DIRECTORA EJECUTIVA DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESDiana Canela

DIRECTOR DEL CORO ESTABLEMiguel Martínez

DIRECTORDEL CORO DE NIÑOS

César Bustamante

DIRECTORADE ESTUDIOS MUSICALESEduviges Picone

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE Claudio Alsuyet

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEOMartín Bauer

DIRECTOR DEL CENTRODE EXPERIMENTACIÓNMiguel Galperin

DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALESZulema Scarabino

DIRECTORTÉCNICO OPERATIVOJuan Manuel López Castro

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNARogelio Rodríguez Díaz

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓNManuela Cantarelli

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín BoschetDIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento