Orquesta Filarmónica de Buenos Aires

Abo

no 1

2

ENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTORCUARTETO DE AMIGOS

CON

CIER

TOS

2017

JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

Diego Santilli

JEFE DE GABINETE

Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA

Ángel Mahler

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

THETIMEOF YOURLIFE

PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COMCARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINATEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM

/PESTANA BUENOS AIRES

6 | OFBA OFBA | 7

JUEVES 31, 20 hAGOSTO

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresENRIQUE ARTURO DIEMECKE DIRECTOR

IDMITRI SHOSTAKOVICH (1906-1975)VALS DE LA “SUITE PARA ORQUESTA DE VARIEDADES” (EX “SUITE DE JAZZ NO. 2”)

ERWIN SCHULHOFF(1894-1942)CONCIERTO PARA CUARTETO DE CUERDAS E INSTRUMENTOS DE VIENTOI. Allegro moderatoII. LargoIII. Finale: Allegro con brio

CUARTETO DE AMIGOSVIOLÍN

Haydée SeibertGustavo MuléVIOLA

Elizabeth RidolfiVIOLONCHELO

Myriam Santucci

IIRODION SHCHEDRIN(1932)CARMEN (DE GEORGES BIZET) PARA CUERDAS Y PERCUSIÓNI. Introduction: Andante assaiII. Dance: AllegroIII. First Intermezzo: Allegro moderato - Andante moderato - (attacca)IV. Changing of the Guard: ModeratoV. Carmen’s Entrance and Habañera: Allegro moderato - Quasi andanteVI. Scene: Allegro moderato - Tempo precedente - Andante assaiVII. Second Intermezzo: LarghettoVIII.Bolero: Allegro vivoIX. Torero: Moderato con stoltezzaX. Torero and Carmen: Lento - Tempo IXI. Adagio: Andante moderato - AdagioXII. Fortune-Telling: Andantino - Andante assaiXIII.Finale: Allegro - Tempo precedente - Andante assai

Vals de la “Suite de Jazz Nº 2” de Dmitri Shostakovich. Editor Original: Kompozitor/ DSCH. /“Concierto para cuarteto de cuerdas e instrumentos de viento” de Erwin Schulhoff. Editor original: Schott Music. /“Carmen Suite” para orquesta de cuerdas e instrumentos de percusión -basada en la ópera de Georges Bizet- de Rodion Shchedrin. Editor Original: Hans Sikorski. Representante exclusivo: Barry Editorial www.barryeditorial.com.ar

OFBA | 9

El compositor y director mexicano Enrique Arturo Diemecke es Director Artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, la Orquesta Sinfónica de Flint en Estados Unidosy la Orquesta Sinfónica del Instituto PolitécnicoNacional en México. Ha sido Director Titular de once orquestas incluyendo la Orquesta Sinfónica Nacional México, Orquesta Filarmónica de Bogotá, Orquesta Filarmónica Nacional de Montpellier, Orquesta Filarmónica de la UNAM, Sinfónica de Long Beach y Filarmónica de Auckland. Ha dirigido algunas de las orquestas más importantes del mundo, incluyendo la Filarmónica de Los Ángeles, Sinfónica de San Francisco, Sinfónica Nacional de Washington, Sinfónica de la BBC de Londres, Orquesta Filarmónica Real, Orquesta Nacional de Franciay Orquesta Real de la Haya, entre muchas otras.Entre 1984 y 1990, fue Director Artístico de la Ópera de Bellas Artes de México, donde condujo más de 20 producciones. En 2007 dirigió Werther en el Teatro Colón y en 2009 El juglar de Notre-Dame

DIRECTOR DE ORQUESTA

en Montpellier, con el tenor Roberto Alagna.Ha sido galardonado con el prestigioso Gran Prix de l’Académie du Disque Lyrique en varias ocasiones y nominado para el premio Grammy Latino. Ha grabado música con las principales discográficas, incluyendo Sony, Deutsche Grammophon, Lyric, Dorian y EMI. En 2017el maestro Diemecke realiza la decimoprimera temporada como Director Musical de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, y fue nombrado Director General Artístico y de Producción del Teatro Colón. También comienza la vigesimoctava temporada como Director Musical de la OrquestaSinfónica de Flint en Estados Unidos. Además de ser un fiel promotor de los compositores latinoamericanos en el mundo, es un reconocido compositor. Su más reciente obra, el Concierto para marimba y orquesta Fiesta Otoñal, fue estrenada con gran éxito en Rusia,Argentina, México, Colombia, Italia, España, Estados Unidos, Eslovaquia, Perú y Brasil.

Enrique ArturoDiemecke

10 | OFBA OFBA | 11

El Cuarteto de Amigos se constituyó como cuarteto de cuerdas en el año 2015, convirtiéndose en uno de los conjuntos argentinos más importantes de la actualidad. Sus integrantes son miembros de las principales orquestas con asiento en Buenos Aires. Haydée Seibert Francia nació en Buenos Aires, cursó estudios de violín con H. H. Weil y Ljerko Spiller, y es concertino principal de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires; Gustavo Mulé inició sus estudios de Violín en el Conservatorio Provincial de Música de Tucumán, con José Cognato y ocupa el quinto puesto de los primeros violines de la Orquesta Sinfónica Nacional; Elizabeth Ridolfi comenzó sus estudios junto asu padre, Ángel Ridolfi, perfeccionándose durante diez años con Ljerko Spiller, y actualmente es primera viola solista de la Orquesta de Música Argentina “Juan de Dios Filiberto”; y Myriam Santucci comenzó a estudiar a los 8 años con I.Mitsumoto y más tarde con T. Kertesz.

CUARTETO DE CUERDAS

Es solista adjunta de la fila de violonchelosde la Orquesta Sinfónica Nacional. Todos ellos cuentan con una vasta trayectoria camarísticay actuaciones como solistas. Coincidieron además en el deseo de cultivar la más importante de las combinaciones instrumentales de música de cámara, que es el cuarteto de cuerdas.La agrupación ha participado en diferentes ciclos de conciertos realizados en las principales salas de la ciudad de Buenos Aires, como el Museo de Arte Decorativo, Fundación Rómulo Raggio, Biblioteca Nacional, Centro Cultural Kirchner y Usina del Arte, entre otras. Con la ejecución del Concierto para cuarteto de cuerdas y orquesta de instrumentos de viento de Erwin Schulhoff, juntoa la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, realizan su segunda presentación en el Teatro Colón.

Cuartetode Amigos

12 | OFBA OFBA | 13

El jazz y el mundo eslavo, unidos por la danzaPOR PATRICIA CASAÑAS

"Sin haber pisado nunca tierra ibérica, Bizet conjugó magistralmente los colores de una amplia paleta orquestal, con los seductores ritmos y melodías del folklore español".

El programa de esta noche contiene varios puntos de contacto: el origen eslavo de sus compositores, la alusión al jazz en un contexto no habitual para este tipo de género y, fundamentalmente, la apelación a la danza como motor de inspiración de las obras.

SHOSTAKOVICH: VALS Los extravíos de partituras deparan no pocos dolores de cabeza a los estudiosos de la obra de un compositor. Si tal creación pertenece o no a un autor, o si tal parte fue compuesta para tal o cual obra, a veces son asuntos difíciles de desentrañar, y muchas veces los malentendidos perduran por años. Tal es el caso del Vals de Dmitri Shostakovich popularizado como integrante de la Suite de jazz Nº 2 (1938), que en realidad forma parte de su Suite para orquesta de variedades. ¿Cómo comenzó esta confusión? Durante la Segunda Guerra Mundial, la partitura de la Suite de jazz Nº 2 fue perdida, encontrándose luego su versión para piano en 1999, cuyos tres movimientos fueron reconstruidos y orquestados por Gerard McBurney.Mientras tanto, la Suite para orquesta de variedades (1956) fue erróneamente conocida y grabada como Suite para orquesta de jazz Nº 2, volviendo a su nombre original a partir de 1999. Su estructura en ocho movimientos contiene

este Vals Nº 2 como séptimo, famoso para el público cinéfilo por su inclusión casi obsesiva en la película de Stanley Kubrick, Ojos bien cerrados.

SCHULHOFF: CONCIERTO PARA CUARTETO DE CUERDAS E INSTRUMENTOS DE VIENTOErwin Schulhoff integró la primera generación de músicos clásicos inspirados en los ritmos de la música de jazz. Su Praga natal, Viena, Leipzig y Colonia fueron algunas de las ciudades que vieron crecer al joven compositor judío, que por su origen racial vio calificada su música como degenerada (entartete Musik) por el régimen nazi. Esto implicó la inclusión de sus obras en la ‘lista negra’ del régimen, desapareciendo todo rastro de ellas en los programas de conciertos, y la persecución y detención de su autor, tras la invasión a la entonces Checoslovaquia. La inevitabilidad de su final a causa de la tuberculosis contraída en el campo de concentración de Wülzburg, Alemania, lleva una vez más a reflexionar acerca de la pérdida de miles de hombres y mujeres cuya única falta fue portar una identidad racial o ser fiel a su inspiración artística.Dentro de su producción musical encontramos sinfonías –la sexta, De la libertad, compuesta durante su detención-, infinidad de partituras de cámara y para piano, una ópera, un ballet y un par de oratorios. Su marcada preferencia

por el jazz se percibe en muchas de sus obras, como su Concierto para cuarteto de cuerdas y orquesta de vientos, escrito en 1930. La obra, concebida para el cuarteto tradicional (dos violines, viola y violonchelo) más vientos a dos, presenta una secuencia atravesada por ritmos jazzísticos promediando su tercer movimiento.

BIZET/SCHEDRIN: CARMEN SUITEUna de las heroínas más queridas y seductoras de la historia de la ópera es Carmen, la gitana que Prosper Mérimée inmortalizara en su novela de 1847, luego de haber leído el poema Los gitanos,de Alexander Pushkin. Una francesa de origen ruso que traza una nueva simetría entre las obras de este programa. A casi treinta años de la publicación de la novela, el 3 de marzo de 1875, Georges Bizet estrenó su ópera en cuatro actos, Carmen, en la Opéra-Comique de París. Sin haber pisado nunca tierra ibérica, Bizet conjugó magistralmente los colores de una amplia paleta orquestal, con los seductores ritmosy melodías del folklore español. El trabajo de las partes solistas dio como resultado números memorables, como la Habanera, la Seguidilla, el aria del torero Escamillo y el aria de la flor a cargo de Don José, sin dejar de lado la decisiva participación del coro y del coro de niños, y de los personajes comprimarios.

14 | OFBA OFBA | 15

Antes de Bizet y su ópera, el coreógrafo Marius Petipa había puesto en escena Carmen y su torero, aparentemente basándose en la misma historia que inspiraría al compositor. Se desconocen los detalles de esta temprana versión de la historia de la gitana, pero teniendo en cuenta la época de su estreno (1846), descontamos que se trató de un típico producto del ballet romántico. Llegado el siglo XX, nos encontramos con el siguiente hito en la carrera de Carmen como obra coreográfica, cuando Roland Petit en 1949 la recrea para Les Ballets de París, con su mujer Renée ‘Zizi’ Jeanmaire encarnando a la protagonista en el Prince’s Theatre de Londres. La partitura de Bizet fue utilizada con total libertad por el coreógrafo, quien varió desenfadadamente el orden de los números. La versión ruso-cubana llegó hace ya 50 años, cuando en 1967 la bailarina estrella del Ballet Bolshoi de Moscú, Maia Plisetskaia, le pidió al coreógrafo cubano Alberto Alonso que compusiera un ballet para ella, y así surgió Carmen suite. Alonso, ex integrante del Ballet Russe de Montecarlo dirigido por el Coronel de Basil, y cofundador del Ballet Nacional de Cuba, contó con la estrecha colaboración del marido de Plisetskaia, Rodion Shchedrin. Antes, en 1964, Maia les había pedido a Dmitri Shostakovich y Aram Jachaturian una partitura para la historia de la gitana, pero ambos redirigieron la mirada

de la bailarina hacia Shchedrin, quien llevó a cabo la poco sencilla tarea de adaptar y resumir en unos cuarenta y cinco minutos los cuatro actos de la ópera de Bizet. Shchedriny Alonso seleccionaron once números del original y los reorquestaron, dando un papel protagónico a la percusión, con campanas, placas, castañuelas, tambor, y otra gran cantidad de instrumentos. Agregaron también la Farandole de La arlesiana, otra ópera de Bizet, para la danza de las cigarreras, y un adagio nuevo para el pas de deux de Carmen y el torero Escamillo. El resultado fue una partitura prácticamente nueva, pero manteniendo reconocibles los números tradicionales. Trabajar el personaje principal teniendo en cuenta la avasallante personalidad de Maia Plissetskaia fue para el coreógrafo algo fascinante, y bien pronto Carmen se convirtió en una de las más grandes interpretaciones de la bailarina-actriz.Meses más tarde, Carmen suite fue estrenada en La Habana protagonizada por otra gran estrella: Alicia Alonso, cuñada de Alberto. Buenos Aires tuvo el excepcional privilegio de ver a Plisetskaia en esta obra, adaptada por Alexander Plisetski, en el Teatro Colón en 1976, y a Alicia Alonso en 1984. Luego, Carmen fue repuesta en numerosas oportunidades en nuestro primer coliseo, incluso en una de ellas con la presencia del maestro Alberto Alonso, en 2000.MAIA PLISETSKAIA COMO CARMEN

"Trabajar el personaje principal teniendo en cuenta la avasallante personalidad de Maia Plisetskaia fue para el coreógrafo algo fascinante, y bien pronto Carmen se convirtió en una de las más grandes interpretaciones de la bailarina-actriz."

16 | OFBA OFBA | 17

COORDINADOR GENERAL Matías Cambiasso

COORDINADOR Alejandro Díaz

COORDINADORES PRINCIPALESMarcelo MoraJuan Carlos Zambarbieri

AYUDANTE DE COORDINACIÓNRodrigo GarcíaDiego Beneduce

Coordinación General de Escenario

JEFE TÉCNICO ESCENARIOPalmiro Crinitti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICAVerónica Cámara

ASISTENCIA DE DIRECCIÓNOmar Duca

AUDIOFederico Guastella

DOCUMENTACIÓNArnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICARicardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOSRicardo Giménez

ESCENOGRAFÍAClaudia BottazzinI

ESCULTURAClaudia Valerga

HERRERÍA TEATRALJosé Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICAArq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIARubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICADaniel Lazare

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓNMaría Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRALClaudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOSAlberto Luna

PRODUCCIÓN EJECUTIVAJorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICACristian Escobar

SASTRERÍA TEATRALStella Maris López

TAPICERÍAJulio Galván

UTILERÍACarlos Suárez

VIDEOKarina Barresi

ZAPATERÍABlanca Villalba

Staff EscenotécnicoMARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA Hugo García

COORDINADOR GENERAL DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

FOTOGRAFÍAArnaldo Colombaroli / Máximo Parpagnoli

Hojas institucionales 2017.indd 10 8/1/17 15:22

18 | OFBA OFBA | 19

Orquesta Filarmónica de Buenos AiresMTRO. ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR MUSICAL

Federico Del CastilloPLATILLOS Y ACCESORIOS

Joaquín Pérez PLATO Y BOMBO

ARPASMaría Cecilia Rodríguez SOLISTA

Hilda Perín SUPLENTE DE SOLISTA

PIANOCecilia Fracchia*

DIRECTORA EJECUTIVADiana Canela

DIRECTOR MUSICAL ASISTENTEEzequiel Silberstein*

COORDINADORAAlejandra Gandini

AYUDANTE DE COORDINACIÓNLuz Rocco

ASISTENTE DE DIRECCIÓNEstrella Meza*

MÚSICO COPISTA CORRECTORJorge AzzinariAugusto Reinhold

ARCHIVO MUSICALHoracio Lagrassa JEFATURA

Antonio Battipaglia 2º JEFATURA

*CONTRATADOS

Christian MorabitoGustavo PeñaMargarete MengelFederico SchneebeliLuis Ariel Martino*

TROMPETASFernando Ciancio SOLISTA

Daniel Marcel CrespoSUPLENTE DE SOLISTA

Guillermo Tejada ArceWerner MengelJavier Mas*

TROMBONES TENORESVíctor Gervini SOLISTA

Gaspar LicciardoneSUPLENTE DE SOLISTA

Ignacio Galicchio*Armando CamposMaximiliano De la Fuente

TROMBÓN BAJOJorge Ramírez Cáceres

TUBA Héctor RamírezRichard Alonso Díaz*

TIMBALESArturo Vergara SOLISTA

Juan Ignacio FerreirósSUPLENTE DE SOLISTA

Juan Ringer

PERCUSIÓNChristian Frette PRIMER TAMBOR

Ángel Frette PLACAS

CONCERTINOHaydée Seibert

CONCERTINO ADJUNTOPablo Saraví Demir Lulja INVITADO

PRIMEROS VIOLINESAlfija GubaidulinaFrancisco MasciandaroLuciano CasalinoHermes PeressiniElías GurevichOlga SzurpikAlejandro WajnermanHugo EliggiGrace MedinaEduardo LudueñaPatricia FornilloCecilia BarraqueroAlicia ChianalinoMatías GrandeJulio DomínguezSebastián MasciLucía HerreraManuel QuirogaAhram Kim*Tatiana Glava*

SEGUNDOS VIOLINESHernán Briático SOLISTA

Esteban Prentki SUPLENTE DE SOLISTA

Nelly Guevara SUPLENTE DE SOLISTA

Demir LuljaAlicia GullaceGerardo PachillaSilvio Murano

CORNO INGLÉSMichelle Wong

CLARINETESMariano Rey SOLISTA

Matías Tchicourel SUPLENTE DE SOLISTA

Eloy Fernández RojasEduardo IhidoypeSebastián TozzolaAlfonso Calvo*

CLARINETE BAJOSebastián TozzolaEloy Fernández Rojas

CLARINETE REQUINTOEduardo IhidoypeEloy Fernández RojasAlfonso Calvo*

SAXOSMaría Noel Luzardo*Emiliano Barri*

FAGOTESGabriel La Rocca SOLISTA

Gertrud Stauber SUPLENTE DE SOLISTA

Andrea MerenzonDaniel La RoccaWilliam Thomas Genz

CONTRAFAGOTAndrea MerenzonDaniel La Rocca

CORNOSFernando Chiappero SOLISTA

Martcho Mavrov SUPLENTE DE SOLISTA

Ekaterina LartchenkoHumberto RidolfiEnrique MogniRosa RidolfiCristina MonasteroloNicolás TabbushJuan José RaczkowskiEugenia GullaceJorge CaldelariAndrés Magula*Gerónimo Contreras*

VIOLASMarcela Magin SOLISTA

Kristine Bara SUPLENTE DE SOLISTA

Silvina Álvarez SUPLENTE DE SOLISTA

Juan Manuel CastellanosEsteban BondarIrene SopczakDaniel TetelbaumClaudio MedinaDarío LegnameAna TaurielloEmilio AstolfiBárbara HiertzVerónica D´AmoreDenis GolovinVíctor Muñóz*Scott Moore*

VIOLONCHELOSCarlos Nozzi SOLISTA

Marcelo Bru SUPLENTE DE SOLISTA

Diego FainguerschSUPLENTE DE SOLISTA

Matías Villafañe de MarinisMauricio Veber

Guillermo MaricondaAdriana BellinoViktor AepliGloria PankaevaMelina KyrkirisLucas Caballero*Clement Silly*Ignacio Bartet*

CONTRABAJOSJavier Dragún SOLISTA

Fernando Fieiras SUPLENTE DE SOLISTA

Julián Medina SUPLENTE DE SOLISTA

Germán Rudmisky Karen SanoPedro SalernoDaniel FalascaRaúl BarrientosJeremías Prokopchuk*Martín Marino*

FLAUTASClaudio Barile SOLISTA

Gabriel De Simone SUPLENTE DE SOLISTA

Ana Rosa RodríguezGabriel Romero

FLAUTÍNAna Rosa RodríguezGabriel Romero

OBOESNéstor Garrote SOLISTA

Iris Camps SUPLENTE DE SOLISTA

Natalia Silipo SUPLENTE DE SOLISTA

Michelle WongHernán Gastiaburo

AccentureAMEX

BBVAKynet

SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS DE OFBA

SPONSORS BENEFACTORES

OFBA

ElenaFour Seasons

NH Hoteles

Consejo de Administración

Comité EjecutivoPRESIDENTE

María Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMERO

Guillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDA

Nelly Arrieta de Blaquier

SECRETARIO

Jorge Daniel Di Lello

TESORERO

Gerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIA

Lily De Benedetti

PROTESORERO

Gonzalo Bruno Quijano

VOCALES

Víctor CañardoSalvador CarboRodolfo A. CerettiGloria CesarAlejandro CorderoAntonio Estrany y GendreAlicia FariasTeresa Grüneisen De MaroneseEric Guillermo Le ComteAlejandro MassotSergio MellerMarcelo E. PodestaLiliana Santarelli De Roux

MECENAS DE PLATINOPAN AMERICAN ENERGYNELLY ARRIETA DE BLAQUIERLILY DE BENEDETTIALEJANDRO CORDEROANÓNIMO

MECENAS DE OROBANCO GALICIA

MECENAS DE PLATATERESA AGUIRRE LANARI DE BULGHERONITERESA GRÜNEISEN DE MARONESEMARÍA PODESTÁ HERRERA

BENEFACTORESPAOLO ROCCAMARTA CHOPITEA DE CARBÓANÓNIMOS

ADHERENTES PROTECTORESSALVADOR CARBÓMARÍA ISABEL SIRITOLABORATORIOS BAGÓRAFAEL GALANTERNIKCARLOS E. ZENI Y LILA B. RODRIGUEZ DIEZ DE ZENINOEMÍ LAMURAGLIALILIANA Y JULIÁN ROUXJUAN JOSÉ LUIS PIANASTELLA MARIS ETCHEPAREANSELMO MORVILLO PABLO MORVILLOANÓNIMOS

ADHERENTES PATROCINADORESMARÍA ROSA CASSINISERGIO E. MELLERELENA FATTY SAINTALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ MASSOTFELISA ROCHA DE QUESADALILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ CASTROALUAR ALUMINIO ARGENTINO SAICMARÍA MARTHA RIVERO HAEDO DE BLAQUIERALBERTO Y MARÍA VICTORIA ANCHORENAEN MEMORIA DE RUY PANIAGUA BIGIO

IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS ABERASTURYMARÍA ISABEL Y JORGE WINOGRADLEDA BOHCALI DE KARAGOZIANANÓNIMOS

ADHERENTES CONTRIBUYENTESCORA TUROVETZKYELSA CACCHIONEPATROCINIO ANA MARÍA GALINDO RAMÍREZSANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINOADELA MACKINLAY DE CASALGRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑAJOSEFINA CRESPOLINDA PERETZROBERTO PONS Y ROXANA RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONSANA MARÍA ROMANOCARLOS WEILMARÍA ANGÉLICA CÁCERES SCLAUZEROFLAVIA DE DE LA TOUR D’ AUVERGNE Y ALEJANDRO DE LA TOUR D’ AUVERGNEARTURO GARCÍA ROSA Y JANINA KOOKGERARDO R. LO PRETE Y SRA.INÉS MAGRANE DE BORNC. M. PASQUETTIRODOLFO A. ROBALLOSGERMÁN Y MÓNICA DE ELIZALDEMAITA BARRENECHEASERGIO PEDRO BRODSKYLEÓN CHAITALUISA ATUCHARAQUEL AJZINFELIXAZPIROZ COSTAGRACIELA BALLSONIA BELTRÁN DE LANÚSANA MARÍA BERTI DE BETTASUSANA BLOTTASUSANA BRAUN DE SANTILLÁNVÍCTOR CAÑARDORODOLFO Y CARMEN CARRANZAROBERTO DERITOCARINA ESCASANY DE OLMOSADELA FALCONIER DE VÁZQUEZJACOBO FITERMAN

NÉLIDA VICENTA GARBARINIIRENE GONZÁLEZ GODOYTOMAS GOWLANDLLOBETCARLOS FEDERICO GREENECARMEN Y RAMÓN JUEGUENMARÍA MARTÍNEZ DE VALENZUELAAMELIA M. MICHELINIANNA MOSCHINIPABLO NAZARIRMA PIANO DE ALONSOADELA POLITZERMARIO RICCITERESA TRONCONIGABRIELA TROTTAMARCELA ZINNORLANDO J. FERRERESDRA. NORA PÍNNOLASERGIO ELOY DOMÍNGUEZROBERTO MALKASSIANIRMA M. MUSLERAALBERTO Y MARY SANTARELLIBEATRIZ SPAGHIDR. JOSÉ MARÍA CANTILOHEBE CHIESAÉLIDAQUAGLIA DE BLANCOMARÍA TERESA ARIGHIANA MARÍA A. DE PISCITELLIHAYDEE B. DEBERNARDINISJUAN CARLOS DENICOLAYEN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ DORIAMARÍA CRISTINA ESPECHESILVINA Y GUSTAVO GLASSERMANHÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.GUSTAVO ADOLFO GARCÍAJUAN ARCHIBALDO LANÚSMIRTHA LEGRANDELENA LEVINFAMILIA NADALESSYLVIA OLGUÍNLILIANA POROLLI DE PULENTAJOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. ABOGADOSANA QUEHEILLECELINA ROSENTHAL DE SUEZANÓNIMOS

AGRADECIMIENTOSCASSAGNE & ASOCIADOSFORD ARGENTINA S.A.FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS

PRESIDENTE HONORARIA

Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni

Teatro Colón

DIRECTORES VOCALES

Luciano Victorio DrommiEugenia SchvartzmanHugo Gervini

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESEnrique Arturo Diemecke

DIRECTORADEL BALLET ESTABLEPaloma Herrera

DIRECTOR DEL CENTRODE EXPERIMENTACIÓNMiguel Galperin

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEOMartín Bauer

DIRECTORADE ESTUDIOS MUSICALESEduviges Picone

DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Miguel Martínez

DIRECTORDEL CORO DE NIÑOS

César Bustamante

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE Claudio Alsuyet

DIRECTORTÉCNICO OPERATIVOJuan Manuel López Castro

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNARogelio Rodríguez Díaz

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓNManuela Cantarelli

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín BoschetDIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

Hojas institucionales 2017.indd 12 8/1/17 15:28