Curs Stilistica

8/10/2019 Curs Stilistica

1/111

1

1. Bulgr, Gh., Studii de stilistic i limb literar, Bucureti, 1971.2. Caracostea, Dimitrie,Expresivitatea limbii romne, Iai, 2000.3. Coteanu, Ion, Stilistica funcional a limbii romne, Bucureti, 19734. Ducrot, Oswald, Schaeffer Jean-Marie,Noul dicionar enciclopedic al tiinelor limbajului,

Bucureti, 1996.5. Fowler, R., Style and structure in literature: essays in the new stylistics, Oxford, 1975.

6.

Galdi, Ladislau,Introducere n stilistica literar a limbii romne, Bucureti, 1976.7. Hough, G., Style and stylistics, London, 1969.8. Iordan, Iorgu, Stilistica limbii romne, Bucureti, 1975.9. Irimia, Dumitru, Structura stilistic a limbii romne, Bucureti, 1986.10.Irimia, Dumitru,Introducere n stilistic, Iai, 1999.11.Munteanu, tefan,Introducere n stilistica operei literare, Timioara, 1995.12.Munteanu, tefan,Limba romn artistic, Bucureti, 1981.13.Munteanu, tefan, Studii de lingvistic i stilistic, Piteti, 1998.14.Oancea, Ileana, Semiostilistica, Timioara, 1998.15.Parpal Afana Emilia,Introducere n stilistic, Piteti, 1998.16.Petre Prvan, Luiza, Cercetri de poetic i stilistic, Piteti, 1994.

17.

Poetic i stilistic. Orientri moderne, editori M. Nasta i S. Alexandrescu, Bucureti,1972.18.Turner, G. W., Stylistics, Harmondworth, 1973.19.Vianu, Tudor, Studii de stilistic, Bucureti, 1968.20.Zafiu Rodica,Diversitate stilistic n romna actual, Bucureti, 2001.


2/111

2

STILISTICA SEMANTICA CONCEPTULUI

Stilistica (de lastilus/stylus, instrument de scris), ca i stilul, a fost att de mult definit,

nct dispersia omonimic a sensurilor sale apare ca un lucru firesc. n locul unei definiii unice i

satisfctoare, majoritatea specialitilor prefer o istorie a ei. n accepia curent, stilistica este o

disciplin lingvistic dificil de circumscris, ntruct, n loc s-i precizeze domeniul, s-a

diversificat pn la dispersia n alte tiine ale limbajului. G. Mounin atribuie introducerea

termenului lui Georg von der Gabelentz (lingvist i sinolog german: specialist n studiul istorieilimbii i culturii chineze; a scris o gramatic a limbii chineze n 1881) n 1875; pentru Novalis

(scriitor i filozof german al romantismului timpuriu), el era sinonim cu retoric, pentru c

preluase de la aceasta studiul figurilor de stil.

ntemeietorul stilisticii este considerat lingvistul elveian Charles Bally, prin lucrrile sale

publicate la nceputul secolului 20:Prcis de stylistique (1905) i Trait de stylistique franaise

(1909). Pentru acesta, stilistica nu numai c nu nsemna studiul stilurilor (prin care se nelegea

stilurile individuale ale scriitorilor), dar stilurile erau excluse din sfera obiectului propriu noului

tip de cercetare. Prin aceasta, Bally nscria cercetarea stilistic n sfera tiinei limbii, ceea ce a i

determinat nelegerea ei ca stilistic lingvistic. ntruct stilistica sa lingvistic era o stilistic

fr stil, doi romaniti: germanul Karl Vossler i austriacul emigrat n SUA Leo Spitzer au

fundamentalstilistica literar, cu i despre stil.

Din a doua jumtate a secolului 19 domeniul disciplinei devine tot mai larg; se adaug,

sub influena teoriei comunicrii i a structuralismului, stilistica funcional, de orientare

pragmatic i sociolingvistic. Acesteia i se subordoneaz stilistica receptrii/a efectului,

orientat spre lectur. Dac analizm i alte sintagme: stilistica inteniilor, stilistica temelor,

stilistica formelor etc., sesizm folosirea abuziv a termenului:stilistica temelor n loc de critic

tematic, stilistica formelor n loc de poetic, stilistica inteniilor n loc de poietic. Dat

fiind propensiunea expansionist a termenului, stilisticianul are de ales ntre un sens larg,

impropriu, dar peren i unul restrns, propriu, dar caduc.


3/111

3

Ileana Oancea (Istoria stilisticii romneti, 1988) pledeaz pentru spectrul larg al acestei

discipline care traverseaz neoretorica, poetica, semiotica, pragmatica sau teoria textului,

nglobndu-le. Poziia integratoare (sub aspect referenial), lax (sub aspect metodologic) i

salvatoare (sub aspectul atitudinii) este consecina fuzionrii stilisticii cu alte discipline. Stilistica

modern, prezent n direcii diversificate, este intens practicat i se infiltreaz dincolo de

disciplina care-i poart numele. Ea se prezint altfel si nu poate fi conceput ca o disciplin

monolitic; supleea care-i permite s absoarb metodele poeticii i ale semioticii face din

stilistic o tiin peren, n permanent regenerare.

Concepia restrictiv, asupra disciplinei este justificat de imperativul coerenei

metodologice, precum i de acceptarea celei mai simple definiii a stilisticii: tiin a stilului, i

nu a limbajului n genere. Dac obiectul ei este stilul, variaiile extensiunii ei sunt n funcie de

accepiunile mai largi sau mai restrnse ale stilului (la care putem aduga i conceptul descriitur, elaborat de R. Barthes). Nu trebuie pierdut din vedere c n prima jumtate a secolului

20, stilistica s-a constituit ca tiin autonom i c cele trei ramuri ale ei se prezint omogen sub

aspect subiectiv, intensiunea (totalitatea notelor, atributelor unui concept, termen; extensiune:

clasa de obiecte crora le corespund notele, atributele unui concept sau termen) termenului

subordonndu-se celebrei definiii a lui Buffon (1707-1788: naturalist, matematician, cosmolog

francez): stilul este omul nsui. Omul este fiina care, utiliznd limbajul l subiectiveaz: K.

Vossler: Stilul este ntrebuinarea individual a limbii. n acest punct, stilistica este o

pragmatic lingvistic.

Din raiuni tiinifice i didactice, optm pentru concepia restrns; stilistica nu a parcurs

un traseu nglobant, ci a fost nglobat de noile discipline ale lingvisticii textului. Poetica, de ex.,

transgreseaz stilul, pentru a delimita structuri textuale concepute supraindividual, ca modele;

poetica generativ ncearc s obiectiveze producerea textului dintr-o structur profund (non-

poetic), proiectat ntr-o structur de suprafa care focalizeaz codul retoric, deci stilul.

Semiotica, tiina general a semnelor, evideniaz valorile semantice, sintactice i pragmatice ale

codului poetic n raport cu celelalte sisteme de comunicare i de semnificare. n ciuda

interferenelor, fiecare dintre aceste discipline i are domeniul i metodele sale, iar stilistica nu se

identific cu niciuna dintre ele.

Studiile de stilistic teoretic i aplicat sunt ntr-un continuu regres, cercetarea textului

fiind dominat de poetic i semiotic. Aceast situaie demonstreaz c stilistica a fost nghiit


4/111

4

de aceste discipline mai recente, chiar dac stilul se regsete n acestea i c, actualmente, se

prezint ca o disciplin desuet, revolut. Uzul didactic al termenului stilistic presupune

stilistica literar (estetic, retoric), adic studiul mijloacelor lingvistice utilizate de un scriitor /

orator pentru a obine pertinena estetic (nu afectiv, persuasiv) a faptelor de stil. Stilistica este

studiul limbii ca art, spunea romanistul elveian Meyer-Lbke. Dimpotriv, pentru T. Vianu,

disocierea stilisticii lingvistice de cea literar este nejustificat, ntruct ambele se subordoneaz

lingvisticii i trateaz parial un material comun: stilistica lingvistic folosete pentru

exemplificare literatura beletristic, iar literatura beletristic opereaz cu materialul limbii

comune (Stilistica literar i stilistica lingvistic, n Opere, 4, p. 102-103). Adoptm urmtoarea

definiie a lui T. Vianu, din care eliminm accentele psihologice n favoarea celor estetice: S-ar

putea spune deci, ca definiie, c stilistica este o disciplin fenomenologic care se limiteaz la

descrierea fenomenelor. Ea studiaz fenomenele de stil, stil pentru care exist peste 200 dedefiniii.

Aadar, stilistica este o disciplin cu o situare labil i controversat; istoria ei

demonstreaz o evoluie divergent, n contradicie cu celelalte tiine ale limbajului care i-au

precizat i delimitat obiectul i metodele. Dimpotriv, stilistica s-a extins i diversificat, ajungnd

la interferene cu alte tiine filologice, teoria literaturii, estetica.

TIPURI DE STILISTIC

Stilistica discursului lingvistic, creaia a secolului 20, s-a dezvoltat n dou direcii

diferite, pentru unii antagonice: 1. stilistica lingvistic / afectiv / stilistica limbii care descrie un

arc de cerc complet prin apariia stilisticii funcionale i 2. stilistica literar / genetic, ntregit

prin stilistica efectului / a receptrii.

STILISTICA LINGVISTIC

Charles Bally. Stilistica limbii are ca obiect de cercetare limba, nu stilul. Tratatul de

stilistic francez a lui Bally se nscrie n aceast direcie, pentru c autorul i propunea s

studieze stilistica vorbirii n general, nu pe cea a operelor literare. Conform concepiei sale c

limbajul exprim gnduri i sentimente, el consider c exprimarea sentimentelor constituie

obiectul stilisticii. Bally i-a definit stilistica afectiv astfel: Stilistica studiaz faptele de

expresie ale limbajului organizat din punctul de vedere al coninutului lor afectiv, adic

exprimarea faptelor de sensibilitate prin limb i aciunea faptelor de limb asupra sensibilitii.


5/111

5

Bally limiteaz domeniul stilistic la limba comun, limba vie, fiind de prere c acesta este

domeniul natural al limbajului n care se reflect viaa noastr sufleteasc. Funcia fundamental

a lingvisticii fiind legtura dintre limba vie i via, Bally se opune funcionrii elaborate,

artificiale a limbajului artistic.

Stilisticianul genevez este primul care propune o teorie modern a efectelor de stil. n

vorbirea comun, exist nuane afective care sunt exprimate direct, prin sensul cuvintelor sau al

expresiilor. Numite efecte naturale, ele informeaz asupra sentimentelor exprimate de locutor.

Conotaiile indirecte, care indic originea subiectului vorbitor, mediul su lingvistic, reprezint

efecte prin evocare.

Efectele de stil i au originea n sinonimie: lexical (stih - vers), ori gramatical (o

fntn limpede o limpede fntn). n centrul stilisticii limbii st noiunea de alegere. Unul

din meritele lui Bally este acela de a fi stabilit metodologia cercetrii stilistice: se urmreteidentificarea i delimitarea faptelor de expresie cu coninut afectiv, apoi raportarea lor la limbajul

intelectual sau noional cruia i se opun. n viziunea lui Bally, utilizarea intenional a unui

cuvnt ori expresii, a unei sintaxe afective, n scopuri estetice, literare, n spe, scoate aceste

fapte n afara stilisticii. Pe baza opoziiei intenional neintenional, Bally separ stilistica de

estetica literar i chiar de stil, limitnd-o la o lingvistic a vorbirii. Stilistica sa este o stilistic

fr stil. Odat cu stilul, Bally surghiunete scriitorul, pentru c, utiliznd limba n mod

voluntar, contient, urmrete o intenie estetic: el vrea sa creeze frumosul utiliznd cuvintele,

aa cum face pictorul folosindu-se de culori ori muzicianul folosindu-se de sunete. Acest lucru

este suficient pentru a separa pentru totdeauna stilul de stilistic.

Aadar, Bally restrnge sfera de activitate a cercetrii stilisticii la componenta

afectiv a limbii, n strns legtur cu privilegierea spontaneitii; din aceast perspectiv,

el opune stilistica (adic stilistica lingvistic) studiului stilului / stilurilor (stilistica estetic);

subiectul vorbitor d, n comunicarea cotidian, curent, o ntrebuinare individual,

specific mijloacelor puse la dispoziia sa de limba naional, iar aceasta nu o face n mod

deliberat, n timp ce scriitorul ntrebuineaz limba n mod individual, specific, ns cu

intenii precise, n scop estetic.

Deosebirea fcut de Bally ntre stilistica lingvistic i cea literar ne apare

nesatisfctoare. Ea separ n mod artificial faptele limbii comune de cele ale limbii artistice,

atribuindu-le intenii diferite. Este greu de acceptat c faptele de expresie marcate afectiv apar


6/111

6

ntotdeauna n discurs n mod spontan i firesc, cum la fel de dificil de acceptat este i faptul c n

vorbirea normal intenia estetizant lipsete cu desvrire. Obiectul stilisticii lingvistice se

apropie de cel al stilisticii literare, ntruct n ambele se manifest o atitudine a emitorului de

mesaj, ceea ce transform faptele de limb n fapte expresive, adic n fapte de stil. Excluderea

stilului din domeniul stilisticii a nsemnat pentru Bally i adepii si condamnarea retoricii, a

posibilei sale contribuii la constituirea unei teorii generale a stilului.

Direcia inaugurat de Bally a fost continuat n lingvistica francez de M. Cressot i J.

Marouzeau, iar n lingvistica romneasc de I. Iordan.

Iorgu Iordan, autorul primei stilistici complete a unei alte limbi romanice (Stilistica

limbii romne, 1975), i consider textul o ncercare de a mpca concepia lui Bally cu cea a lui

Spitzer, dnd ntietate primului. n concepia lui Iordan, stilistica studiaz fapte ale unei

comuniti lingvistice privite din punctul de vedere al coninutului lor afectiv. Plastice iconcrete, ele sunt produsul afectului i al fanteziei (zgrie-brnz,brnz-n sticl, crpnos fa

de zgrcit sau avar). Lipsite de intenia estetic a vorbitorului, ele sunt spontane (de ex., sub

impulsul dezaprobrii, vorbitorul calific o persoan imoral ca: pctos, infam, odios).

Expresivitatea acestor cuvinte se datoreaz coninutului afectiv al comunicrii, distincie

motenit de la Bally. Expresivitatea se poate datora i altor cauze i anume elementelor fonetice

din care este alctuit cuvntul (n cazul onomatopeelor a tronc, tic-tac sau a verbelor derivate din

onomatopee: a fi, a mri). Sunetele se pot asocia cu sensul: de ex., a accentuat poate sugera

mrimea: mare, matahal, namil; dimpotriv, i trezete ideea de mic sau apropiat: mic, aici, caz

n care putem vorbi de simbolism fonetic. Iordan discut i ale mijloace expresive din romn:

schimbrile de accent, lungirea sunetelor, procedeele morfologice i derivative, sintactice,

lexicale, mprumuturile externe (moner, fain) i interne, luate din limbajul popular (vorba ceea,

te miri ce), al diferitelor profesiuni (sut-n sut, circumstane atenuante, a avea febr). Toate

aceste mijloace devin expresive datorit transferului din alte limbaje; n stilul beletristic ele

produc efecte de evocare.

Ca metod, Iordan precizeaz c urmeaz concepia lui Bally, dar i a lui Spitzer, conform

creia faptele stilistice sunt nu numai produse ale afectului, ci i ale fanteziei i ale simului

estetic. Stilul scriitorilor nu este luat n considerare, pentru c intenionalitatea reduce mult din

caracterul de spontaneitate i naturalee. Cu toate acestea, majoritatea exemplelor din tratatul su

sunt extrase din opera lui Creang i a lui Caragiale, scriitori care, e adevrat c au conservat


7/111

7

realismul lingvistic, dar tot att de adevrat e c, n opera lor, aceast conservare este intenional

i orientat estetic.

Iordan admite, ca i Bally, c stilistica nu are ca obiect studiul unei pri a limbajului, ci

limbajul n ntregimea lui. Afectivitatea atinge toate registrele: fonetica, morfologia, sintaxa,

lexicul. Fenomenele sunt grupate n patru pri: I.Fenomene fonetice; II.Fenomene morfologice;

III. Fenomene sintactice; IV. Fenomene lexicale, oferind o imagine de ansamblu a specificului

expresiv al limbii romne. Tratatul cuprinde un material foarte bogat, selectat din limba vorbit,

din stilul presei, din opera scriitorilor care utilizeaz elemente de limb vorbit; analiza este

nsoit de referiri comparative la fenomenele similare din alte limbi romanice.

Un punct de vedere original l-a susinut D. Caracostea care, pornind de la concepia

identificrii limbii cu arta (K. Vossler, B. Croce) considera limba ca o creaie, rezultanta unei

atitudini stilistice (alegere). n Expresivitatea limbii romne (1942), acesta afirm: n realitateaei, limba este expresivitate, o construcie de art. Virtualitile estetice ale limbii sunt numite

esteme.

Printre alte obiecii, lui Caracostea i se imput absolutizarea valorilor fonetice ale

sunetelor i subiectivismul unor analize (de ex., fonemul i, recurent n Mioria, ar sugera

simbolul colectiv al pierderii n tot).

STILISTICA LITERAR

Presupune analiza resurselor stilistice considerate ca fiind proprii practicilor literare.

Contrat stilisticii artelor, interesate n egal msur de stilurile colective i de cele individuale,

stilistica literar a privilegiat dintotdeauna operele, n ceea ce au ele caracteristic. n timp ce

stilistica limbii pune n centru noiunea de alegere stilistic, aceast opiune a fcur ca stilistica

literar s fie privit ca o stilistic a devierii, stilul literar fiind conceput ca singularitate opus

normelor colective. n prima sa etap, stilistica literar era i o stilistic psihologic, deoarece

valoarea expresiv a stilului era raportat la psihicul autorului. Karl Vossler afirma: Stilul este

utilizarea lingvistic individual n opoziie cu uzajul colectiv i c stilistica trebuie s reveleze

fizionomia individului.

Karl Vossler (1872-1949), ntemeietorul stilisticii literare, a elaborat lucrri de

epistemologie (Pozitivism i idealism n tiina limbii, 1904), de stilistic a limbii (Spirit i

cultur n limb, 1925, Cultura Franei oglindit n limba ei. Istoria limbii franceze scrise de la


8/111

8

nceputuri pn n prezent, 1929), dar i de stilistic aplicat, n monografiile despre Divina

Commedia, despre opera fabulistic a lui La Fontaine sau despre poezia lui Leopardi.

Vossler reacioneaz mpotriva pozitivismului neogramaticilor (pentru care limbajul e

guvernat de legi) i al unor critici ca Saint-Beuve i H. Taine, pentru care rasa, biografia, mediul,

psihologia unui autor i explic opera. El proclam autonomia operei, cu origine n limba ei.

Pentru Vossler, limba este o creaie intuitiv i individual: orice expresie lingvistic trebuie

explicat ca o creaie liber i individual, nscut din intuiiile individuale ale individului

vorbitor. Explicarea faptelor de limb drept creaii individuale, produse ale spiritului estetic,

transform lingvistica ntr-o stilistic, iar aceasta nu ar fi dect un sector al esteticii. Stilul, ca

intenie i afectivitate creatoare, este vzut ca element moderator al limbii. De aici concluzia sa c

stilistica este o gramatic fixat. Emfaza, afectele au grbit procesul de cristalizare a gramaticii,

iar expresivitatea nu trebuie privit ca o poleial care se suprapune formei gramaticale. Vossleraduce aadar contribuii importante n domeniul idiomatologiei stilistice: analiza trsturilor care

individualizeaz o limb naional de cultur sau idiomul unui scriitor anume (studiul Limbile

naionale ca stiluri, nPoetic i stilistic, p. 5-26).

Spiritul limbii, concept major preluat de la Herder, Humboldt i Schlegel (Sprachgeist,

asimilatspiritului popoarelorGeist der Vlkerispiritului epocii - Zeitgeist) postuleaz ideea

limbajului formativ, conceput ca o matrice a mentalitii unui popor. Specificul unei limbi, acel

ceva care ne irit sau ne place cnd auzim o limb strin este numit de Vosler ornament.

Specificul naional se subordoneaz noiunii de ornament, dar limba este universal i personal

n tendina ei spre varietate i ornament. n dezvoltarea limbajului omenirii, limbile naionale

reprezint un moment stilistic specific: n fiecare limb naional se ascunde o intenie artistic,

un arhitect, genialitatea ei care, spre deosebire de caracterul determinat i nchis al poeziei unui

individ, rmne deschis posibilitii: Poezia este un text; o limb naional este un stil.

(Tipic pentru tradiia german este asimilarea limbii populare ca un limbaj poetic

mult mai apropiat de limba poporului dect poezia cult)

Vossler a fcut pionierat n materie de stilistic a expresiei (subjonctivul n francez), i

de stilistic individual (analiza fabulelor lui La Fontaine). Treptat, stilistica vosslerian se

limiteaz, opernd n special asupra textului literar, considerat ca o practic individual a

valorilor coninute n limb. Limba operei conine implicit originea ei, cci opera e viaa trecut

n discurs; ea nu poate fi separat de limba comun.


9/111

9

Ceea ce deosebete concepia stilistic a lui Bally de cea a lui Vossler este conceptul de

expresie: pentru Bally, expresia se refer la sensul psihologic i afectiv al formelor unui enun

generat de o stare emoional. Expresia are o cauzalitate psihologic i social; pentru Vossler,

expresia este un element imaginativ i estetic imanent oricrui element lingvistic al enunului

artistic. Dar Vossler nu elimin raportarea stilului la psihicul autorului, dimpotriv, afirm c

stilul este utilizarea lingvistic individual n opoziie cu uzajul colectiv i c stilistica evideniaz

i fizionomia individului.

Direcia psihologic prezent n prima faz a stilisticii literare a fost continuat n Frana

de M. Grammont (Mic tratat de versificaie francez, 1967) i de H. Morier (Psihologia

stilurilor, 1959), care susine c exist o concordan ntre sufletul autorului i stilul su, ca

simbol al eului.

STILISTICA genetic. Leo Spitzer

Stilistica individual/genetic interesat de cauze, nu numai de efecte, realizeaz impactul

stilisticii teoretice cu critica stilistic. Leo Spitzer, discipolul lui Vossler (1887-1960) a pledat

mpotriva separrii arbitrare dintre stilistica lingvistic i cea literar, susinnd c ambele au ca

obiect estetic limba. Cele dou discipline interfereaz n stil: Limba ntrebuinat ca art se

numete stil. Pentru Spitzer, stilul provine din utilizarea particular a limbii de ctre un individ

sau colectivitate. Exist aadar un stil individual, dar i un stil al unei colectiviti sau chiar epoci.

n opinia sa, la originea stilului stau abaterile / deviaiile de la norm, datorate ntrebuinrii

individuale a limbii. Sub influena lui Vossler, Spitzer a fost tentat s explice stilistic orice fapt de

limb, s reduc la stil ntreaga gramatic.

Metoda lui Spitzer pornete de la constatarea deviaiei, a detaliului insolit (frecvena unui

fenomen, folosirea intr-un context impropriu, accentuarea acestuia etc.) care ofer stilisticianului

cheia pentru intrarea n oper: devierea stilistic de la norma general trebuie s reprezinte un

pas istoric fcut de scriitor: trebuie s reveleze o modificare a spiritului epocii, o modificare de

care scriitorul a devenit contient i pe care o traduce cu necesitate ntr-o form lingvistic; se

poate determina pasul istoric, cel psihologic i cel lingvistic. Ideea stilului ca deviere a rmas o

constant a gndirii lui Spitzer; anumite fapte lingvistice ies n eviden prin frecven, altele prin

raritate. Deviaia se remarc n contextul imanent operei. Din detaliu n detaliu, stilisticianul

coboar treptat n centrul sistemului solar care este opera i identific etimonul spiritual,


10/111

10

rdcina psihologic a mai multor trsturi de stil. Fiecare sistem particular intr, la rndul su, n

componena unui sistem mai vast, care poate fi cel al unei colectiviti, al unei perioade istorice,

al unei etnii. Metoda circular i intuiionist (intuiia permite alegerea punctului de pornire al

faptului de stil revelator care ne conduce spre centru spiritual al operei) a cercului filologic

pornete de la faptul de stil, de laspionul stilistic, caut numitorul comun spirituali se verific

n alte fapte de stil.

Concepia lui Spitzer ocup un loc intermediar ntre poziia lui Bally i cea a lui Vossler.

Metoda lui Bally este social-psihologic, a lui Vossler etse individual-estetic, iar a lui Spitzer

individual-psihologic. Carenele stilisticii genetice, constau, dup Pierre Guiraud, n faptul c

identific stilul cu omul, ntr-o epoc n care omul era un mister, psihologia rudimentar i

intuitiv, iar sociologia i etnologia inexistente.

Raportat la concepia finalist i esenialist a retoricii, stilistica genetic aduce ctevarsturnri pozitive:

- o viziune existenial a operei ca experien individual

- criterii etiologice (ce vizeaz cauzele) n locul celor teleologice

- ideea de originalitate, de geniu ce se substituie ideii de tehnici i reguli

- ideea de originalitate ce nlocuiete pe cea de model i imiaie

- ideea de libertate n locul celei de genuri, reguli i norme

Cercetarea stilistic, preocupat de ceea ce individualizeaz, devine astfel o investigare a

mijloacelor de expresie care definesc idiostilul stilul individual al unui scriitor, opere, epoci

etc. Dar dincolo de singularitatea operei individuale, stilistica ar trebui s degaje un model

teoretic implicit al faptelor lingvistice pertinente n analiza stilistic. Recunoscnd i proclamnd

specificitatea i originalitatea stilului, stilistica genetic l sustrage oricrei categorii: sunt attea

stiluri ci oameni / opere.

Critica stilistic. n descendena lui L. Spitzer, critica genetic a produs dou

capodopere: una aparine stilisticii romneti, prin Arta prozatorilor romni a lui T. Vianu

(1941), care, pornind de la stilurile individuale, grupeaz autorii dup tendine stilistice: scriitori

retorici, intelectualiti i estei, fantaziti etc.

Cealalt este Mimesis. Reprezentarea realitii n literatura occidental a lui Eric

Auerbach (1946) n care sunt decelate stilurile comune din literatura european. Sunt investigate

opere literare din diferite epoci, pornind de la opera lui Homer, pentru c realismul constituie o


11/111

11

categorie istoric, configurat n momentul n care s-a realizat amestecul stilului nalt cu stilul

umil cotidian.

STILISTICA LITERARITII. R. JAKOBSON

n baza premisei inspirate de lingvistica structural c textul formeaz un sistem de funcii

i relaii, stilistica funcional postuleaz posibilitatea unei analize obiective, tiinifice a

mesajului literar. Aceast posibilitate fusese respins de stilistica genetic pe motivul caracterului

unic i irepetabil al operei literare.

Insistnd pe caracterul construit, elaborat, ferm structural al mesajului literar, stilistica

funcioneaz tinde ctre o poetic a textului axat pe conceptul de literaritate. Literaritatea se

definete prin redundana anormal a textului, ca urmare a vizrii mesajului n i pentru sine.

Stilul se identific cu funcia poetic, ceea ce nseamn proiectarea echivalenelor de pe axaparadigmatic (a alegerii) pe cea sintagmatic (a combinrii).

Teoria jakobsonian ncearc s argumenteze c literaritatea i implicit stilul i au originea n

redundana voit i crescut a textului literar, concretizat n echivalena elementelor sale

componente. Echivalena este promovat la rangul de principiu constitutiv al secvenei: n

poezie, fiecare silab este pus n raport de echivalen cu celelalte silabe ale aceleiai secvene:

orice accent de cuvnt este egal cu orice alt accent de cuvnt; la fel, elementul neaccentuat, scurt

sau lung, este echivalat cu altul, similar. n critica de text, Jakobson i ncepe analiza cu nivelul

sonor / prozodic al textului, dovad a influenei exercitate asupra sa de ctre formalitii rusi i de

coala funcional de la Praga.

Pe de alt parte, ni se atrage atenia c supremaia funciei poetice asupra celei refereniale

nu anihileaz informaia, ci o face ambigu. Ambiguitatea este nsuirea intrinsec i

inalienabil a oricrui mesaj centrat pe propriul su coninut, pe scurt, ea este un corolar al

poeziei (Lingvistica i poetica, p. 113). Lui Jakobson i s-a reproat c, prin echivalenele

succesive pe seama crora este pus literaritatea, textul este reificat, redus la artefact, anulndu-i-

se dinamismul intern produs de scriitur i de lectur. Totui, la Jakobson, analiza formelor este

n mod sistematic raportat la semnificaia local i global a texului, iar teoria funcional se

subordoneaz noiunii ierarhice de dominant stilistic.


12/111

12

STILISTICA RECEPTRII / A EFECTULUI. M. RIFFATERRE

Acesta rafineaz teoria jakobsonian i ntemeiaz o stilistic a efectului; el accept

coninutul noiunii de funcie poetic, ns o numete funcie stilistic. Accept, de asemenea,

definiia stilului ca exagerare expresiv, afectiv sau estetic adugat informaiei exprimate de

structura lingvistic: S-ar putea spune c limba exprim, iar stilul accentueaz. Studierea

modalitilor de accentuare scoate analiza stilistic de sub tutela gustului, a reaciei subiective a

receptorului, pentru a deveni instrument analitic obiectiv. Abaterile de la norm nu mai constituie

criteriul pentru descoperirea constantelor stilistice; acest rol diagnostic l ndeplinesc ns

elementele imprevizibile generate de context; ele nasc un efect de ruptur i provoac

intensificarea stilistic.

Stilistica textual orientat spre lector i imanent textului este fondat, alturi de

contrast, pe criteriul convergenei, prin care Riffaterre nelege o acumulare de trsturiacionnd mpreun ntr-un context stilistic. Stilul este definit prin reacia lectorului, iar aceast

reacie depinde de oform marcat; o form a acestei mrci este efectul de contrast ce rezult din

apariia n discurs a unui termen neateptat (un arhaism, o figur ntr-un context neutru).

Contrastul depinde mai puin de valoarea termenului contrastant, ct de opoziia cu un termen

neutru n discurs = marca zero (de ex., efectul unui arhaism izolat nu este identic cu al

arhaismului ntr-un context arhaizant, deci omogen). Este necesar i al doilea semnal stilistic -

convergena: un cuvnt arhaic poate trece neobservat, dar dac se combin cu o ortografie sau cu

o construcie arhaic, va fi simit ca atare.

Lectorul, imprevizibilitatea unei structuri i contextul stilistic sunt, la Riffaterre,

concepte fundamentale impuse de situarea receptrii n prim-planul funcionrii i interpretrii

stilistice a textului a crui trstur stilistic definitorie este literaritatea: Orice procedeu

stilistic, identificat n prealabil de ctre lector, are drept context un fundal concret, permanent,

unul nu exist fr altul. Dezvoltnd o concepie structuralist, n cercetarea stilistic textul este

un ansamblu structurat bipolar, n care procedeele stilistice intr n contrast cu contextul sau

conin n structura lor intern un context i un contrast. n cutarea literaritii textului, pe linia

lui Jakobson, Riffaterre i ntemeiaz concepia pe absolutizarea devierii, concomitent cu

tentativa de absolutizare a textului, nu numai n sensul n care definea Jakobson funcia poetic,

ci i n modul de nelegere a devierii: nu devierea textului (sau a constituenilor textului) de la o

norm (o norm lingvistic), care este nepertinent, ci devierea de la context, singurul pertinent.


13/111

13

Prin nelegerea literaritii din perspectiva receptrii, concepia lui R. se afl, pe de o

parte, n opoziie cu cea a lui Spitzer, care acord prioritate scriitorului i, pe de alt parte, cu

poziia lui Jakobson, care are n vedere absolutizarea mesajului/textului.

STILISTICA FUNCIONAL

Problema funciilor limbii a fost pus pentru prima oar de Platon n Cratylos; pentru

Platon, cuvntul este un semn pentru ca cineva s spun altcuiva despre lucruri. n definiia

acestuia, semnul nu trimite la lucruri, ci spune ceva despre lucruri, un ceva ce se afl ntre semnul

material i lucruri; n filozofia scolastic medieval s-a spus c prin cuvinte se trimite la lucruri,

ns cu ajutorul noiunilor, adic al coninuturilor mentale.

Problema funciilor limbii a fost reformulat, dup 1900, n numeroase sisteme

bifuncionale de ctre Georg von der gabelentz, Ch. Bally, Joseph Vendryes (profesor de limbi iliteraturi celtice, decedat n 1960), Ivor Armstrong Richards (decedat n 1979), Charles R. Ogden,

T. Vianu etc.

Prima teorie funcional a limbii a fost elaborat de psihologul austriac Karl Bhler n

1936. El a stabilit trei funcii fundamentale ale semnului lingvistic, corespunztoare factorilor

constitutivi ai comunicrii:Ausdruck, adic expresie a subiectului vorbitor, simptom al acestuia;

Apell ori semnal pentru destinatar;Darstellung sau simbol cu privire la lucrul reprezentat. Buhler

consider fundamental aceast funcie obiectiv, cu privire la realitatea extralingvistic: fizic,

imaginar sau mental. Cea mai important teorie funcional a fost elaborat de Roman

Jakobson (Roman Osipovici, evreu emigrat n SUA, unde a i murit, n 1982, la Boston, printre

cei mai influeni lingviti ai sec. 20); conform criteriului informaional, el adaug factorilor lui

Buhler (emitor, receptor, referent) nc trei: cod, mesaj i canal, identificnd astfel 6 funcii ale

limbii. Funciilor expresiv, apelativ i reprezentativ din teoria lui Buhler le corespund la

Jakobson funciile: emotiv, conativ i referenial. Prin considerarea unor factori mai puin

evideni n funcionarea limbii, apar n plus funciile:poetic, fatic, metalingvistic.

Emitor (poet)(fcia emotiv) - referent (context) (fcia referenial) destinatar (cititor)

conativ

mesaj(poem) fcia poetic

cod(limbaj) fcia metalingvistic

canal(carte, audio, TV, scen) fcia fatic


14/111

14

Atitudinea fa de mesaj n sine, centrarea asupra mesajului ca atare reprezint funcia poetic

a mesajului. Ea proiecteaz principiul echivalenei de pe axa seleciei pe axa combinrii;

aceast funcie este exemplificat de Jakobson cu mesajul foarte scurt folosit de Dwight David

Ike Eisenhower n propaganda electoral: I like Ike. Formula este scurt, expresiv, concentart

pe procedeele de structurare a mesajului.

Funcia fatic este definit astfel: exist mesaje care servesc n primul rnd la stabilirea

comunicrii, la prelungirea sau la ntrzierea ei; ele controleaz cum funcioneaz canalul i

circuitul, atrag atenia interlocutorului sau confirm faptul c acesta rmne n continuare atent

(formule precum: alo, m auzi, m asculi, sau la Shakespeare lend me your ears - pleac-i

urechea controleaz canalul i circuitul).

Ori de cte ori transmitorul sau receptorul su controleaz dac folosesc acelai cod,

vorbirea se concentreaz asupra codului; aceast focalizare instituie funcia metalingvistic amesajului, precum n glosare.

Orice mesaj este expresia emitorului care comunic unui receptor prin intermediul unui

canal. Mesajul este codificat i se refer la un context. Prezena unui destinatar n orice act

lingvistic justific afirmaia c limba are un caracter social i c funciile sunt componente ale

unei superfuncii lingvistice: cea de comunicare. Caracterul de sistem al funciilor, coexistena lor

n acelai mesaj, presupune ierarhizarea lor dup tipul de comunicare. Funcia referenial

domin, dar mesajul poate fi centrat asupra funciei expresive (la emitor), conative (la receptor);

accentul poate s cad pe cod (metalingvistic) , pe contact (fatic) ori asupra lui nsui (poetic).

E. Coeriu (Limbajul poetic, n Prelegeri i conferine, Iai, 1994, p. 148-149) a supus

teoria lui Jakobson unei critici severe, invocnd urmtoarele argumente:

1. funcia fatic nu poate fi deosebit de cea de apel, deoarece este partea iniial a acesteia;

luarea de contact presupune ca destinatarul s fie dispus s accepte semnul. O funcie ce privete

numai canalul, ca atare, o putem avea numai la comunicarea mecanic, la aparatele ce transmit

mesaje.

2. nu exist o funcie metalingvistic separat de funcia de reprezentare, deoarece, ntre lucrurile

pe care le poate reprezenta limbajul, se afl i limbajul nsui: faptul c se refer la limbaj nu

justific existena unei alte funcii.

3. nu exist o funcie poetic, ntruct concentrarea n structura mesajului se poate prezenta n

poezie, ns nu este ceea ce face ca poezia s fie poezie. tim de la Aristotel c versul nu face


15/111

15

poezie (vezi tratatele de filozofie / cronicile versificate), dup cum formula I like Ike i are

efectul ei ca formul de propagand, n domeniul pragmatic, nu n domeniul stilistic.

Concluzia: se rmne la schema lui Bhler, corectat prin filozofia scolastic i prin considerarea

nivelului vorbirii / al mesajului / al actului lingvistic, opus limbii, ca sistem. Dei cele trei funcii

adugate de Jakobson nu sunt luate n considerare, i se recunoate acestuia intuiia izolrii

mesajului, a faptului c acesta se refer la sine nsui. Concepia lui R. Jakobson este anexat de

Coeriu tezei c limbajul poetic este absolut, n sensul c acesta nu vorbete despre o realitate

dat ca atare, ci creeaz o realitate (Iliada nu vorbete despre o realitate, ci este o realitate,

construiete o realitate).

Pe de alt parte, Coeriu rstoarn perspectiva clasic despecialitate asupra limbajului

poetic ntr-o viziune de generalitate (n opoziie cu stilistica alegerii i a devierii): limbajul poetic

este plenitudinea funcional a limbajului sau limbaj pur i simplu. n else actualizeaz toatefunciile semnului, n timp ce limbajul de toate zilele i limbajul tiinific sunt devieri, pentru c

sunt reduceri funcionale drastice ale limbajului ca atare.

n stilistica funcional, fiecrei funcii predominante i corespunde un limbaj funcional,

definit ca totalitatea mesajelor n care funcia respectiv este dominant. n limba literar scris

se disting cinci limbaje (cel fatic apare doar n comunicarea oral); pe ultima treapt a ierarhiei

stilistice se afl mesajul produsul funciilor limbii, caracterizat prin: limitare, coeren i marc

stilistic. Mesajul este o unitate stilistic, nu gramatical.

Rolul stilisticii funcionale este de a descoperi, a descrie i a explica limbajele i

stilurile funcionale, ca elemente ale uzului lingvistic adaptat necesitilor socio-culturale ale

vorbitorilor: Uzul limbii reprezint deci o micare permanent de adaptare a structurii idiomului

la necesitile social-culturale ale vorbitorilor. Rezultatele cele mai importante sunt limbajele i

stilurile, adic o serie de subansambluri care se deosebesc mai mult ori mai puin ntre ele n

funcie de obiectul lingvistic exprimat (I. Coteanu, Stilistica funcional a limbii romne,p. 9).

Sub influena teoriei informaiei, a formalitilor rui i a lingvisticii structurale, stilistica

i reconsider obiectul: textul literar nu mai este doar o expresie a individului, ca n stilistica

genetic: celelalte forme de comunicare non-artistic devin obiective importante ale acestei

stilistici pragmatice.


16/111

16

TUDOR VIANU PRECURSOR AL STILISTICII FUNCIONALE

n studiul su din 1955, Cercetarea stilului, T. Vianu afirma: Domeniul cercetrii

stilistice se ntinde mult n afar i nainte de cel al operelor literaturii frumoase, de provenien

zis cult i cum numrul acestor stiluri este foarte mare, cercetarea stilistic a limbii literare are

un ntins domeniul de parcurs, nainte de a aborda operele literaturii frumoase. Stilisticianul se

refer la stilurile vorbirii, un concept modern al stilisticii, pe care l definea astfel: Prin stil al

vorbirii nelegem conformarea exprimrii ntr-un anumit domeniu al activitii omeneti, pentru

anumite scopuri ale comunicrii, adic modul de ntrebuinare specific funcional al mijloacelor

lingvistice unitare, puse la ndemna general i preciza c stilurile vorbirii sunt tot att de

numeroase cte domenii de activitate exist.

Vianu exemplific variaia stilistic funcional astfel: n faa unei pduri, vorbitorul

obinuit va afirma: Aceast pdure conine mai multe feluri de copaci, pe cnd specialistul(botanistul, silvicultorul) va afirma: Aceast pdure conine esene felurite. Cnd cineva moare,

n stil administrativ, oficial, se spune ca a decedat sau a ncetat din via, pe cnd n limbajul

bisericesc se va spunei-a dat obtescul sfrit, a adormit ntru Domnul.

nc din Cursul de stilistic inut la Universitatea din Bucureti ntre 1942-1943, Vianu se

delimita de reducionismul stilisticii literare i anticipa stilistica funcional prin precizarea c:

Nu orice stil este un stil literar. Avem astfel stilul limbajului comun, care suprim nuanele

sinonimice, nu are efecte de evocare. Spre deosebire de limbajul comun, avem limbaje cu efecte

de evocare, cu stilul lor, diferite. Avem aa: limbajul de afaceri, limbajul medical, limbajul

administrativ i, n fine, limbajul literar. Opera scriitorilor realiti, a lui I. L. Caragiale, n

special, reprezint o enciclopedie stilistic, un carnaval al stilurilor funcionale nsoite de efecte

de evocare a mediului lingvistic i extralingvistic: Nu exist document mai edificator despre

stilul pre- i extraliterar al limbii romne din secolul al XIX-lea dect opera lui Caragiale, pentru

c acesta noteaz toate varietile stilului popular i ale diferitelor stiluri ale vorbirii, ale

ranilor i trgoveilor, ale gazetarilor, funcionarilor i politicienilor, ale profesorilor i

avocailor, ale argoului mahalalei, al crciumilor i al cafenelelor, al jargoanelor de salon etc.

Pentru Vianu, limba popular i argourile sunt pline de fapte de limb colorate sau

pitoreti i constituie o etap intermediar ntre expresie i comunicare. Problema stilului

diverselor limbi naionale l determin pe autor s citeze locuiuni (cu valoare stilistic) evocnd

vechile tradiii de via rural, pastoral i agricol: a bate cmpii, a nrca blaia, a nu pricepe


17/111

17

o boab, a nu-i fi boii acas, a strnge funia la par, a strica orzul pe gte, a o pune de

mmlig etc. Stilurile vorbirii sunt nsoite de efecte de evocare; nucleul comunicrii a absorbit

n mare parte zona expresiv a acestor metafore pastorale, gramaticalizndu-le.

STILISTICA FUNCIONAL A LIMBII ROMNE: ION COTEANU

Din perspectiv funcional, stilul cuprinde nu numai modalitile individuale de folosire

a limbii, ci i pe cele colective, ale grupurilor de vorbitori cnd se exprim n funcie de diferite

contexte. Constrngerile social-culturale genereaz stiluri ale limbii, limbaje sau chiar registre

stilistice care formeaz o ierarhie. Legtura ntre ierarhii se stabilete prin figurile de stil i prin

regulile de compoziie, fiind nsoit de efecte de evocare. Expresivitatea, latent sau dedus

lingvistic, se afl n raport direct proporional cu cantitatea de informaie (maxim n limbajul

poetic) i este o valoare dependent de contexte.n cea mai larg accepiune a termenului, stilistica estestudiul limbii n aciune, cercetarea

modului n care vorbitorii se folosesc de graiul lor n diferite mprejurri. Ea reprezint o

lingvistic practic, creia Hasdeu i fixa drept obiect limba in concreto, deosebit de lingvistic,

care se ocup cu limba in abstracto(ceea ce reprezint distincia saussurian langue parole).

n redefinirea funcional a stilisticii, Coteanu consider utile noiunile structuraliste de

competen i performan. Competena presupune performana, aa cum vorbirea (parole)

presupune limba (langue). Raportul dintre totalitatea deprinderilor lingvistice i necesitatea unei

exprimri particulare formeaz funcia stilistic fundamental a oricrei limbi. Uzul limbii

reprezint micarea de adaptare a unui idiom la necesitile socio-culturale ale vorbitorilor.

Stilistica se ncadreaz pragmaticii descriptive, ca aplicare a limbajului la situaii specifice.

Definirea funcional a stilisticii necesit apelarea la pragmatic, ca parte a unei semiotici a

comunicrii: Stilistica ar fi deci studiul modului de manifestare a performanelor de care

deintorii unei limbi date sunt capabili n funcie de codul / codurile social-culturale care

condiioneaz aceste performane (Stilistic, generativism, pragmatic, n SCL, 2, 1990, p. 98).

Rezultatele acestor performane sunt sistematizate n limbaje i stiluri funcionale;

varietatea lor e practic infinit, teoretic subsumndu-se funciilor limbii: bisericesc,

administrativ-juridic, tehnico-tiinific, jurnalistic (publicistic), beletristic, ultimul avnd

calitatea de a le conine pe toate.


18/111

18

Determinarea limbajelor i a stilurilor conduce la construirea unui model funcional al

limbii care explic locul deinut n uz de diverse subansambluri lingvistice. Chintesena unui

idiom natural ntr-un anumit moment constituie un diasistem; el se diversific funcional n

limbaje, care sunt subcoduri restrictive ale limbii, iar acestea se materializeaz n mesaje, unitatea

stilistic minimal.

Aa cum arat Coteanu, diasistemul se include n limbajul literar, acesta n limbajul

tiinific, limbajul tiinific n limbajul unei anumite tiine etc. Drept urmare, fiecare treapt

inferioar conine cel puin un element de concretizare n plus fa de treapta precedent.

Aplicnd criteriul socio-cultural, diasistemul limbii se concretizeaz, la cel mai nalt nivel, ntr-un

stil literar, prezentnd un numr de particulariti caracteristice, i unul non-literar (sau popular),

caracterizat prin alte trsturi reprezentative.

Dup Coteanu, structura stilistic a limbii este determinat de doi factori: de structurageneral a limbii i de necesitile comunicrii din diverse ramuri de activitate social.

A fost contestat proprietatea termenului de stil funcional, de ctre t. Munteanu,

care disociaz limbajul funcional de stil, respectiv lingvistica de stilistic. Stileste propriu

stilisticii literare, limbaj stilisticii funcionale.

Stilurile limbii romne literare

Stilurile sau limbajele reprezint variantele culturale ale limbii. Acestea cunosc forme

rudimentare n limba veche, pentru a atinge o dezvoltare i o perfecionare real abia n timpurile

moderne. Dezvoltndu-se ntr-o perioad cnd variantele teritoriale dispar, contopindu-se n

limba comun, variantele culturale par a duce la o diversificare a limbii literare.

Stilurile sunt aspecte ale limbii literare constituite istoric i aflate n strns dependen de

nivelul general de dezvoltare a culturii. Ele sunt structuri funcionale constituite n timp supuse

permanent transformrii. Sunt corpusuri de trsturi i ansambluri de norme ce includ elemente

specifice unei anumite categorii de texte, indiferent de zona geografic de alctuire, dar cerute i

condiionate de o serie de factori extralingvistici, precum scopul comunicrii, mprejurrile n

care se face aceasta, nivelul cultural al emitorului (autor sau traductor) sau atitudinea lui fa

de receptor.

Trsturile unui stil pot fi rezultatul unei evoluii interne a limbii, pot aprea ca inovaii

particulare, dar, de multe ori, sunt consecina prelurii contiente (prin traducere sau imitaie) a

unor modele. Totodat, elementele care concur la definirea unui stil pot fi specifice acestuia,


19/111

19

lipsind din altele, sau pot avea doar o frecven, o valoare i o funcie deosebite de la un stil la

altul (Gh. Chivu, 2000, 24).

Delimitarea i organizarea ntr-un sistem, conceput pe mai multe niveluri funcionale, a

stilurilor limbii romne literare a preocupat numeroi cercettori. Cea mai veche opinie aparine

lui Iorgu Iordan (1954) care delimiteaz 6 stiluri: literar propriu-zis sau artistic, tiinific i

tehnic, publicistic, oficial, oratoric i familiar. Primele cinci sunt cu precdere scrise, ultimul

vorbit. Dei remarc existena unor afiniti ntre aceste stiluri, precum i o anumit diversitate de

aspecte n interiorul fiecruia dintre ele (stilul poeziei i al prozei, stilul diverselor ramuri ale

tiinei), autorul nu ncearc o ierarhizare a varietilor de stil care s-ar putea delimita.

Civa ani mai trziu (1960), Coteanu reduce numrul stilurilor literare la trei, denumite

stiluri fundamentale: stilul literaturii artistice, stilul tiinific i cel administrativ. Autorul

contest existena stilului publicistic (dup prerea lui Coteanu, publicisticul este locul deintersecie a trei stiluri: artistic, tiinific, administrativ), precum i a unui stil al limbii vorbite.

Numrul stilurilor difer n funcie de criteriul abordat, n toate clasificrile aprnd

constant numai dou stiluri: beletristic i tehnico-tiinific. Stilul juridico-administrativ este

subordonat celui tiinific, iar publicisticul celui beletristic.

Odat cu delimitarea i clasificarea stilurilor romnei literare, s-a trecut, normal, la

descrierea i caracterizarea din punct de vedere lingvistic a subunitilor funcionale. Astfel, I.

Iordan (Limba literar. Privire general, n LR, III, 1954, nr. 6) este de prere c stilul beletristic

recurge la imagini, stilul tiinific apeleaz la cuvinte proprii care dau limbii o precizie

desvrit, dar care prezint adeseori dificulti de nelegere chiar i pentru oamenii instruii, iar

stilul familiar se folosete de un vocabular relativ srac i banal, fcnd apel la termeni din fondul

principal.

n Stilurile moderne ale limbii romne literare (n LR, IX, 1960, nr. 2), I. Coteanu

ntreprinde o caracterizare general a stilurilor. n opinia sa, stilul literaturii artistice are drept

trstur definitorie faptul c se folosete de imagini ca procedeu general de comunicare, n timp

ce stilul tiinific i datoreaz individualitatea raionamentelor la care recurge pentru a-i

exprima mesajele.

Sanda Golopenia i Toma Pavel (Statistica i stilurile limbii, n LR, IX, 1960, nr. 4) au

caracterizat principalele stiluri ale romnei literare dup criteriul bogiei i concentraiei

vocabularului, calculate statistic. Din punctul de vedere al bogiei, primul loc este ocupat de


20/111

20

stilul beletristic, urmat de cel administrativ i tiinific. n ceea ce privete concentrarea,

ntietatea o deine stilul tiinific, urmat de stilul administrativ i de cel beletristic.

Lidia Sfrlea (Contribuii la delimitarea stilurilor literare romneti, n SLLF, II,- vol I-III,

1969-1974, p. 145-206) caracterizeaz amnunit diversele varieti stilistice ale limbii la nivelele

lexical, morfologic, sintactic, fonetic i prozodic. Astfel, stilul tiinific este caracterizat n felul

urmtor:

a)

pe plan lexical:

- deplasarea spre nucleu a unui vocabular special (deosebit de cel al mesajelor

administrative), ale crui elemente concrete difer de la un domeniu al tiinei la

altul;

- posibilitatea de a folosi un numr relativ mare de cuvinte i nume proprii strine;

b)

pe plan morfologic:- o frecven relativ mare a adjectivelor;

- preferina pentru formele de prezent;

c) Pe plan sintactic:

- dezvoltarea exagerat a grupului nominal i a celui verbal pe baza

determinrilor;

- folosirea cu predilecie a atributelor cu rol de identificare i a numelor

predicative n scopul calificrii;

- adoptarea unor variante specifice de distribuie a prilor de propoziie;

- tendina spre propoziii principale independente, dar i frecvena frazelor

alctuite dintr-o regent i un numr restrns de subordonate;

- frecvena relativ ridicat a subordonatelor atributive i completive directe;

- tendina de a exprima relaiile modale prin propoziii, iar restul relaiilor

circumstaniale prin complemente;

d) Pe plan fonetic:

-

posibilitatea apariiei unor foneme i a unor combinaii fonetice strine limbii

romne, ca urmare a libertii lexicale n acest sens;

- grad de varietate fonetic mai sczut dect n textele administrative;

e) Pe plan prozodic:


21/111

21

- tendina de a menine lungimea normal a unitii melodice i de a mri

cantitatea unitii ritmice;

- frecvente alturri de picioare foarte lungi i foarte scurte, care dau impresia de

aritmie.

ntr-un mod asemntor sunt caracterizate i celelalte subuniti funcionale ale limbii

literare.

ORAL / SCRIS N STILISTICA LIMBII ROMNE

O caracteristic a limbilor moderne este actualizarea sistemului fie pe cale oral, fie pecale scris, n condiii de libertate a opiunii sau n afara posibilitilor de alegere. Cum orice text

este concomitent actualizare a sistemului i nscriere n textul infinit al limbii, n sistemul stilistic

se reflect dinamica specific a trecerii limbii romne de la ntrebuinarea ei exclusiv pe cale

oral la coexistena cilor scris i oral, pe fondul coexistenei i interferenei celor dou culturi

(popular i cult) i la alternarea oral / scris.

Fiecruia dintre cele dou moduri de a fi ale limbii romne: limba romn originar oral i

limba romn scris i corespund o serie de caracteristici cu rol important n constituirea

sistemului stilistic i n actualizarea specific. Elementele fundamentale ale opoziiei oral scris

aparin registrului limbaj popular (prin esen oral) limb literar (prin esen scris). Limba

romn oral este reprezentat de limbajul popular, propriu comunitii i culturii rurale.

LIMBAJUL POPULAR

Instrument principal al culturii populare, prin esena ei de natur oral i colectiv,

limbajul popular i-a dezvoltat un sistem de procedee i mrci stilistice, purtnd concomitent

amprenta modalitii orale de ntrebuinare a limbii i amprenta unei viziuni specifice asupra

lumii. Cele trei caracteristici ale desfurrii procesului de comunicare pe cale oral: 1.

perceperea direct, spontan, preponderent afectiv a lumii, 2. ntemeierea enunrii pe realizarea

sonor a structurii verbale a enunului lingvistic, 3. complementaritatea sistemului de semne


22/111

22

lingvistice cu alte sisteme de semne (gestica, mimica) determin profilul specific al limbajului

popular la toate nivelurile limbii.

Nivelul fonetic

Intonaia i accentul, timbrul, durata, intensitatea i nlimea sunetelor, orientate de

categorii prozodice (ritm, rim, pauz) dezvolt, n legtur cu predominarea funciei expresive,

procedee i mrci stilistice specifice expresivitii limbajului popular. Acestea stau n legtur cu

stri sufleteti de care e stpnit subiectul vorbitor n procesul comunicrii, cu atitudinea

locutorului fa de interlocutor sau fa de obiectul comunicrii. Astfel, prin intrarea n relaie cu

accentul dinamic al cuvntului, accentul muzical devine accent stilistic. Numit de M. Grammont

accent de intensitate, de J. Marouzeau accent afectiv, accentul stilistic reflect starea afectiv sau

atitudinea subiectului vorbitor. Figurile fonetice dezvolt diferite sugestii semantice i valori

stilistice n strns legtur cu sensul lexical al termenilor marcai. Prelungirea consoanelor, deexemplu, poate exprima stri extreme, fie indignarea vorbitorului (Tticlosule! Mmini!

Mmizerabilul!), fie starea de admiraie maxim (Addmirabil! Mminunat!). Prelungirea duratei

vocalelor se caracterizeaz printr-u registru mai amplu i complex de sugestii privind mesajul

comunicat. Fenomenul sensibilizeaz i exprim un nalt grad de intensitate a unei nsuiri

nominale sau verbale sau al desfurrii unei aciuni: Si-i frumooooos, si deteeeept! i ipaaaa!

A fost un meeeeci!

Unele fenomene fonetice (sincopa, apocopa, eliziunea) stau n legtur nu cu stri afective

ale subiectului vorbitor, ci cu nsi desfurarea oral a comunicrii; ele se explic prin ritm,

tempou, prin fonetic sintactic, prin scderea energiei de articulare spre finalul rostirii: Un te

duci? / Un te ci? Cn vii?

Nivelul morfologic

n funcionarea categoriilor morfologice, expresivitatea limbajului popular i are originea

i reflect totodat dou dominante semantico-stilistice, interdependente: formele flexionare sunt,

n majoritatea lor, polisemantice; opoziiile categoriale dezvolt un registru amplu i foarte

nuanat de sensuri gramaticale n mpletire cu sensuri afective.

Flexiunea nominal. Mai ales n limbajul popular urban, substantivele proprii, nume de

familie, primesc n mod frecvent forme de gen: Ioneasca, Popeasca, de numr: Ionetii,

Constantinetii sau articol hotrt:Iar a venit Popeasca! I-am spus Drgulesei totul!


23/111

23

n exprimarea superlativului, limbajul popular recurge la un registru amplu de mijloace,

marcate subiectiv:

- fonetice: prelungirea duratei vocalelor: O fat frumoas!

- morfologice: ntrebuinarea ca morfem a adverbelor tare, prea i a locuiunilor

nespus de, negrit de, nemaiauzit / nemaipomenit de. Acestora li se altur

adverbele bine, ru: urt ru, nebun bine / ru.

-

morfo-sintactice: reluarea, n form de genitiv sau de acuzativ, a substantivului

de provenien adjectival: frumoasa frumoaselor, deteptul detepilor, iste

ntre istei

- sintactice: sintagme formate din dou substantive legate prin prepoziia de,

dintre care primul exprim concomitent o nsuire a obiectului denumit de

substantivul subordonat, gradul ei superlativ i atitudinea subiectului vorbitor:o frumusee de fat, o minune de copil.

- retorice: se ntrebuineaz frecvent cteva imagini, situate ntre comparaie i

metafor, care exprim superlativul unor nsuiri n general umane: foc,

imaginea cea mai deschis i, de aceea, putnd exprima comparativul unor

nsuiri contrarii: detept foc, foc de detepti; cui, turt, cri exprim

superlativul strii de beie: beat cui / cri / turt

Flexiunea pronominal

Scoase din contextul lingvistic propriu, pronumele de politee devin purttoare ale

componentei afective a planului semantic al enunului. Pronumele dumneavoastr, domnia-sa,

dumnealui, mata, mtlu etc. pot marca ironia, iar dumneata, nemulumirea. Pronumele

demonstrative, n form popular: sta, asta, la, aia etc. exprim, n funcie de o anumit

accentuare a lor i de intonaia enunului, atitudinea dispreuitoare a subiectului vorbitor. Se

observ i preferina pentru structurile analitice, mai concrete: dativul pronumelor nepersonale, n

special a celor relative i nehotrte, se exprim adeseori prin prepoziia-morfem la(D la cine

crezi tu; O s ne vin rndul la fiecare / la toi; Nu poi spune nimic la nimeni etc.).

ntrebuinarea pronumelor personale depete uneori corespondena persoan gramatical

protagonist al comunicrii lingvistice. Pronumele tu, mai ales n structuri eliptice, introduce o

anumit stare de spirit, de contrastare, disconfort: Nici tu cas, nici tu mas, nici tu prieteni...

Cnd interlocutorul provoac vorbitorului o stare de nemulumire, mnie, indignare, n locul


24/111

24

persoanei a II-a, subiectul vorbitor folosete pronume de persoana a III-a, ca i cum i+ar

nchipui un alt interlocutor, pe cel real transferndu-l n situaia de obiect al comunicrii: Eu i

vorbesc, iar el i face de treab! La dativ, forma scurt a pronumelor personale de persoana I i

a II-a dezvolt o valoare specific, exprimnd nu un raport semantico-referenial, ci implicarea

afectiv a subiectului vorbitor (dativ etic): Cnd mi te-oi lua o dat...

Flexiunea verbal

Diateza. Se observ preferina pentru construirea verbelor cu pronume reflexiv ce

modific sensul lexical: a se trece (o ran) a se vindeca, a se lua (dup cineva) a imita, a

porni n urmrire, a se prosti a deveni prost, a face o serie de gesturi ale feei etc. Pronumele

reflexiv apare i pe lng verbe intranzitive sau pe lng verbe tranzitive care, n general, l

refuz: Nu se merit, Nu se exist. Ca instrument morfologic, se domin auxiliarul a fi nconstruirea diatezei pasive. n unele structuri populare, aceast form de pasiv, prezent n

general doar la persoana a III-a, cunoate i celelalte persoane:Eti detept, dar nu te caui; De ce

nu te caui la doctor? Fr pronume reflexiv, verbe subiective ca a se teme, a se chinui exprim o

deplasare a accentului semantic, n legtur cu atitudinea subiectului: A chinuit o via ca s-i

creasc; Vasile o teme mult pe Maria; mbrac ceva mai gros; Nu are ce ncla.

Modul. Se observ dezvoltarea polisemiei i a sinonimiei formelor modale. De pild,

sensul gramatical de imperativ se poate exprima prin form specific, marcat desinenial i prin

intonaie:Pleac de aici!dar i prin indicativ prezent:Pleci imediat de aici!indicativ viitor:Ai s

pleci de aici! conjunctiv prezent: S pleci de aici! Toate aceste forme corespunznd cu stri

afective i atitudini diferite fa de interlocutor: duritatea poruncii, manifestarea indignrii, a unei

stri de nemulumire etc.

Timpul. Prezentul, forma verbal cu cea mai mare frecven n limbajul oral, dezvolt

registrul semantic cel mai bogat, acoperind funcional toate cele trei perspective temporale:

trecut, prezent, viitor sau dezvoltnd un sens pantemporal. Prin anularea opoziiei prezent-trecut,

vorbitorul retriete faptele pe care le nareaz: Bat la u, dar nu vine nimeni s-mi deschid.

ntrebuinat cu valoare de viitor, prezentul introduce n mesaj un grad mai ridicat de certitudine:

Mine plec la mare. Contrar coninutului su semantic, perfectul compus situeaz uneori aciunea

verbului n prezentul comunicrii verbale: V-am salutat! Am plecat! Cnd sunt ntrebuinate la

persoana I, perfectul compus al verbelor a tcea, a adormi, a muri marcheaz, n enunuri


25/111

25

pozitive, prezena unei componente afective: Ei, da, am murit...; Gata, am tcut, ce mai vrei?

Valoarea de viitor a perfectului compus caracterizeaz un numr restrns de verbe: S te mai ajut

si acum i-apoi tiu c te-am fcut om; S mai reueti i de data asta i apoi tiu c i-a pus

Dumnezeu mna n cap! Imperfectul sfielii / al modestiei situeaz desfurarea aciunii verbale

n momentul vorbirii: Voiam s te rog ceva. n limbajul copiilor, imperfectul dezvolt sensul de

prezent, concomitent cu instituirea unei stri de ambiguitate ntre real i ireal:Eu eram mama i

tu erai tata. n anumite situaii afective, imperfectul i pierde caracterul su aspectual specific;

din timp imperfectiv devine timp perfectiv, intrnd n sinonimie cu perfectul compus: Ce-i

spuneam eu? n situaii psihologice similare cu cele n care imperfectul primete, ca imperfect al

sfielii, valoare de prezent, modul optativ este sinonim cu prezentul indicativ: V-a ruga s-mi

spunei ct e ora.

Aspectul. Opoziia aspectual durativ incoativ este ntrit, n sensul reliefriicaracterului incoativ, de existena unor serii paralele din termeni lexicali simpli i locuiuni

verbale: a da n clocot intr, prin aspectul su incoativ, n opoziie cu a clocoti, de aspect durativ,

a o lua la fug / la picior se opune verbului a fugietc. Semiauxiliarele a sta i a vrea, verbul a

trage, expresie a iminenei producerii unei aciuni, sunt caracteristice limbajului popular: St s

plou, Vrea s plng, Trage s moar. n planul semantic al sintagmelor constituite dintr-un

verb precedat de adverbul aproape sau de locuiunea ct pe ce, sensul aspectual este dominat de

unul modal, de ireal: Ct pe ce s pierd trenul, Aproape s nu te recunosc.

Persoana i numrul. Unele verbe impersonale se ntrebuineaz ca verbe personale: Tot

tun i fulger, Tot i plou i i ninge, Dac te ntmpli pe acolo cnd se deschide ua... Unele

verbe nepersonale dezvolt forme pentru toate persoanele: a mieuna, a ltra, a miorli: Ce tot

latri acolo?

ntrebuinarea persoanei a II-a n locul persoanei I este adesea o consecin a folosirii

imperativului cu valoare de indicativ prezent: Acum, c am aflat despre ce-i vorba, pune-te,

biete, pe nvat. Ce voiai s-i spun, s-l mint? Uneori, persoana a III-a singular se folosete n

contextele persoanei a II-a; construcia exprim o atitudine ironic: Sigur c da, domnul nu vine,

el nu se compromite. Aceeai atitudine ironic este exprimat prin ntrebuinarea pluralului

persoanei I n locul persoanei a II-a singular: Ei da, suntem boieri, noi nu ne coborm pn

acolo...


26/111

26

Adverbul. Adverbul acolo, datorit marii lui frecvene, ajunge s se foloseasc n afara

raportului semantic, dezvoltnd sensuri preponderent afective. Este expresie a unei aproximri

concesive, a unei atitudini de indiferen, de neangajare a propriei fiine n dezvoltarea unei

aciuni:F i tu, acolo, ceva, Am s dau i eu, acolo, ct oi putea. Mai poate reflecta o atitudine

protectoare sau uor glumea: E i el, acolo, un pui de om. Ct colo exprim indignarea: Te

trntesc ct colo! Cnd colo surpriza: M gndeam c terminaser, cnd colo, ei nici nu se

apucaser! Ct de colo superlativul evidenei: Se vede ct de colo c minte! Auzi colo

nemulumirea i surpriza neplcut: Auzi colo, c i-am spus eu s fac aa ceva! Metaforic,

superlativul intensitii unor aciuni se exprim prin locuiuni adverbiale: Rde cu gura pn la

urechi, Fuge mncnd pmntul etc.

Interjecii i onomatopei. Interjeciile constituie o categorie lexical specific limbajului

oral prin chiar natura lor de expresie lingvistic a unor stri afective sau volitive. Exist maimulte clase:

- interjecii care exprim lingvistic starea afectiv a subiectului vorbitor: Uff! Ce

frig e! Deh! Stiu eu?

- Interjecii care exprim atitudinea subiectului vorbitor fa de aciunile

interlocutorului: entuziasm i admiraie: bravo! Ura! Admonestare: halal!

dispre:ptiu!

- Interjecii de adresare, prin care vorbitorul atrage un interlocutor n comunicare;

nsoesc n mod frecvent un vocativ: m, mi, bre, ei, hei!

- Interjecii volitive, prin care vorbitorul l ndeamn pe interlocutor la o anumit

aciune sau atitudine: ia, iat, stt, hai!

- Interjecii care nsoesc diferite gesturi umane:poftim, na!

Onomatopeile reflect tendina accentuat a subiectului vorbitor spre exprimare plastic i

participativ: Abia a fcut un pas i trosc! Cnd l-am vzut aa, trosc! o palm. Atitudinea

exprimat poate fi ironic sau satiric:Fr s-i dai seama, el p-p n spatele tu, Toat ziua

mr-mr, Eu l ntreb, iar el c-i cr, c-i mr etc.

Nivelul lexical

Acesta se constituie n surs principal a expresivitii stilistice a limbajului popular prin:

1. caracterul concret al termenilor, mai transpareni n ceea ce privete reprezentarea pe care o


27/111

27

determin despre obiectele lumii extralingvistice; 2. caracterul slbit al constrngerilor socio-

culturale n actualizarea limbii.

Caracterul expresiv al termenilor populari este dat de vechimea lor n limb, dar rezult i

din desfurarea unui proces de motivare a raportului semantic prin:

-

originea sau structura lor onomatopeic: a plesci, a hodorogi, trncni, fsi,

leoarc etc.

-

alctuirea lor morfologic: ndrcit, a se mpuna;gura-leului, floarea-soarelui,

ghiocel (reflectnd n mod frecvent un proces metaforic) etc.

- caracterul polisemantic al celor mai muli termeni;

- dezvoltarea de sensuri fogurate, n esena lor metaforice: a pisa, pislog, a se

stinge a muri, nnegurat trist, nepat ironic, sarcastic, a se strmba a

imita,plouatnecjit, nfocarepasiune etc.- dezvoltarea de expresii i locuiuni, cu originea, n general, ntr-un proces

metaforic: a-i veni apa la moar, a terge putina, a da bir cu fugiii, a pune vrf,

a tia frunz la cini etc.

- implicarea unei atitudini subiective n coninutul semantic al termenilor: ironie,

sarcasm, tandree etc.: hroage, lingu, a se hlizi, cloac etc.

Formarea cuvintelor

Sufixele diminutivale dezvolt o funcie hipocoristic; prin ntrebuinarea lor, subiectul

vorbitor exprim o atitudine de tandree fa de interlocutor sau obiectul comunicrii: Doinia,

Mihi, mmica, tticu, bunicua, frior, bbu, pisicu, iedu etc. n structura altor cuvinte,

sufixele diminutivale exprim lingvistic i alte atitudini, ntre care predomin cea ironic:

articola, crulie, poezioar, studenta, profesora, tinerel, chefule etc. Intrnd n alctuirea

unor adjective sau adverbe, unele sufixe diminutivale exprim a atitudine de apreciere afectiv:

curel, frumuel, splic, subiric. Aceeai atitudine caracterizeaz i planul semantic al unor

substantive derivate prin sufixe diminutivale: csu (Are i el csua lui),lefuoar, trebuoar,

ntrebuinate, uneori, adverbial:Hai, copcel!

Mai ales n structura termenilor denumind uniti temporale, sufixul poteneaz coninutul

semantic al rdcinii, contrazicndu-i propriul sens denotativ: Are vreo 40 de aniori. Prin

construirea substantivelorzi i noapte cu sufixe diminutivale, subiectul vorbitor reflect lingvistic


28/111

28

toat greutatea cu care s-a desfurat pentru el durata temporal, subiectiv prelungit enorm:N-a

dormit toat nopticica; A muncit toat ziulica.

Prezena sufixelor augmentative este determinat cel mai adesea de o atitudine negativ

din partea subiectului vorbitor fa de obiectul comunicrii: mncu, prostlu, prostolan, bboi,

rnoi etc. Sufixele colective i depesc frecvent funcia semantic obiectiv, exprimnd

concomitent i superlativul calitii: crraie, copchilraie i o stare de nemulumire: Era o

fumraie / apraie...

Mai multe dintre prefixele exprimnd iterativul sau superlativul transmit atitudinea de

saturaie a vorbitorului:Am tot citit si rscitit; Au dat examene i paraexamene; Au fost pe la toii

doctorii i paradoctoriisau pe cea de nemulumire:Nu vor dect s le dai i s le rsdai!

Limbajul popular conine un numr ridicat de termeni compui, cu un grad ridicat de

expresivitate, ce exprim atitudinea ironic:gur-casc, zgrie-brnz, pap-lapte, vorb-lung,mn-spart etc. Ali termeni compui se remarc prin predominarea planului expresiei, n

detrimentul celui semantic: tura-vura, talme-balme, hai-hui etc.

Nivelul sintactic

Organizarea sintactic vizeaz trei procedee specifice: 1. realizarea opoziiei

fundamentale afirmativ negativ, 2. exprimarea modalitii sintactice, 3. structura i dezvoltarea

enunurilor i a raporturilor sintactice.

Opoziia afirmativ-negativ

Desfurarea n dialog a comunicrii orale face posibil i specific ntrebuinarea

adverbelor-fraze da i nu. Intonaia, durata vocalelor sau intervenia unei proteze consonantice

mda! reflect un registru amplu de atitudini i de stri afective. Exprimarea negaiei se

caracterizeaz printr-o mare diversitate de organizare a enunurilor lingvistice. Predominante sunt

construciile exclamative, de la sintagme nominale simple, pn la fraze. Vorbitorul:

- respinge n mod hotrt adevrul spuselor interlocutorului: da de unde! Sau este

surprins de afirmaiile acestuia: Doamne ferete! Fereasc Sfntul/Dumnezeu!

Nu mai spune! i ca s vezi!...

-

infirm categoric cele auzite de interlocutor de la o alt persoan:Nici vorb!

- Are o atitudine de desconsiderare i scepticism izvort dintr-o mai veche

experien n legtur cu o a treia persoan: i-ai gsit!

- Este ironic: Ca mai ba s mai deie i pe la coal!


29/111

29

- Descrie cu nemulumire tcerea absolut n care s-a nchis persoana-obiect a

comunicrii narative:El, pace (s mai spun ceva)!

- Este nemulumit de nerealizarea unei aciuni (expresiile interjecionale pe dracu,

pe naiba): i i l-a dat napoi? Ei, pe dracu!

Modalitatea

Este o categorie sintactic subiectiv; vorbitorul i exprim atitudinea fa de realitatea

despre care comunic lingvistic. Se exprim prin mijloace fonetice, morfologice i sintactice.

Instrumentul principal al modalitii este modul verbal.

Irealul, de exemplu, este exprimat fie prin verbele de modalitate a fi, a avea: Era(m) s

alunec i s cad, Aveam s cad fie prin adverbe sau locuiuni adverbiale: mai s-l dau jos,

Aproape s nu te mai recunosc, Ct pe ce s cad. Aceeai frecven cunoate i potenialul,exprimat prin a putea: Puteai s-i rupi un picior, sau prin verbele a avea, a fi, ntrebuinate n

construcii interogativ-retorice cu semnificaie negativ: Ce era (aveam) s fac? Verbul a trebui

situeaz ntr-o perspectiv ipotetic planul semantic al verbului-predicat: trebuie s se fi rtcit...

sau exprim o stare ntre ipotez i certitudine: Se aud pai. El trebuie s fie... Adverbul de

modalitatepoate convertete ipoteza ntr-o atitudine de avertisment: Vezi, poate aluneci i cazi;

Poate uii i mine s aduci cartea!

Alte mijloace ale modalitii:

- enunurile asertive exclamative: Ce zi minunat! Ce poirc de vin ne-au dat!

Bine i-au fcut

- enunurile interogative exclamative: De unde era s tiu c ajung mai

devreme?! Dar nu ne nelesesem astfel?! S nu rmn eu cu el?!

- enunurile exclamative: Dormi! Dormire-ai somnul de veci! Arz-te-ar focul s

te arz! Mnca-te-ar pmntul s te mnnce Uita-te-ar relele s te uite!Bat-te

norocul s te bat!

Uniti sintactice

Acestea poart amprenta caracterului dialogal, spontan al comunicrii pe cale oral.

Mijloace:

Enunuri sintetice:


30/111

30

- adverbele-fraz da i nu:Da-a! Da-a? Nuuuu! Mda!

- Locuiuni adverbiale:ba bine c nu! Se-nelege! Nici vorb! Mai ncape vorb?

- Interjecii, interogative: Ei?..., apelative: Hei!, volitive: Ia! Afective: Ufff! Vai!

apreciative:Bravo!

Enunuri brevilocvente(ideea nu se desfoar discursiv, ci rmne concentrat n planul

semantic al unui singur termen sau colocaie): singur cuc, beat cri; Gura! (taci din gur!),

Vorba! (Las vorba!)

Enunuri eliptice - acestea reprezint expresia fragmentar a unei gndiri complete.

Subiectul vorbitor las neexprimat ceea ce consider de prisos pentru nelegerea planului

semantic global; el are n vedere fie cadrul situaional, care suplinete golurile, fie cunotinele

interlocutorului:ncotro aa de diminea? Cine sap groapa altuia...

Repetiia i tautologia (semne lingvistice complexe, realizate prin repetarea termenului debaz). Locuiunile astfel alctuite se caracterizeaz printr-o anumit organizare ritmic,

subordonat componentei estetice: din vreme-n vreme, din loc n loc, din ce n ce, din cnd n

cnd, nici prea prea, nici foarte foarte; care mai pe care, cte i mai cte, cine tie cine / ce...

n strns legtur cu specificul strii afective, repetiia se mpletete uneori cu fenomenul

diminutivrii termenului reluat, primind amprenta unor stri afective (tandree, compasiune,

regret, nemulumire, apreciere, admiraie etc.):

- superlativul unei nsuiri: Era gol-golu, St singur-singurel, L-a fcut buci-

bucele, Se crede deteptul detepilor, S vedei minunea minunilor etc.

- intensitatea unor stri sau aciuni: Of-of-of! Vai-vai-vai! i plnge i plnge!

- continuitatea sau regularitatea n desfurarea unor aciuni: Aprinde igar de la

igar, Merg la el sptmn de sptmn, Vestea s-a dus din om n om etc.

- superlativul cantitativ: Veneau sute i sute de oameni, Era lume de / peste lume,

Veneau iruri-iruri etc.

- absolutul precedenei:nti i nti, s-mi spui unde ai fost!

-

Repro i ameninare:Las-las c-ai s vezi ce te ateapt! Vezi, vezi, poate vin

la tine! Hai, hai c m supr!

- Indiferena:Dac vrei bine, dac nu i mai bine

- Nemulumirea: Of, Doamne-Doamne, c greu mai merge!

- Nerbdarea i concesia:Bine, bine, treci mai departe!


31/111

31

- Uimirea:Mam, mam, ce de lume!

- Intensitatea tririi afective: Ce nenorocire! Ce nenorocire!

- Intensitatea unei convingeri: Odat i-odat tot ai s vii!

- Superlativul admiraiei: O carte cu totul i cu totul excepional!

Cnd termenii care se repet desfoar, prin funcii sintactice diferite, un raport semantic

de identificare, repetiia se transform n tautologie. Forma cea mai frecvent o constituie

reluarea subiectului n funcie de nume predicativ:Legea-i lege i gata! Obraznicu-i tot obraznic!

Prostu-i prost i n-ai ce-i face! coala-i coal, nu se discut! Cuvntu-i cuvnt! Viaa-i via i

literatura literatur!

Tautologia ia i forma unor raporturi sintactice:

- de referin:De beat, se vede ct de colo c eti beat,De vorbit a vorbi eu

-

de scop (vorbitorul subliniaz ironic desfurarea n gol a unei activiti):Vorbeti ca s vorbeti, Vorbeti ca s nu taci (tautologie semantic)

- de timp (iritat, vorbitorul i afirm seriozitatea n desfurarea unor aciuni):Eu

cnd fac o treab, o fac, Apoi, el cnd scrie scrie! Acolo, cnd e frig, apoi e

frig!

- Prin reluarea verbului-predicat din regent ntr-o CD, vorbitorul las n

nedeterminat unele date ale realitii:A fcut ce-a fcut i a ctigat! tiu eu ce

tiu!

Anacolutul

Intervenia rapid, scpat de sub control, a strilor afective ale subiectului vorbitor

depete adesea ritmul de articulare a frazelor, ceea ce duce la ntreruperea organizrii sintactice

cu care se ncepe textul i continuarea lui ntr-o alt organizare: Cine-o fi fcut asta, am s i-o

pltesc cu vrf i-ndesat!

Cele mai frecvente sunt construciile cu subiect suspendat (nominativum pendens) i cele

provocate de pronumele relative care i cine:Eu, numai cnd m gndesc i-mi vine s intru n

pmnt de ruine!Mama, cnd m-a vzut intrnd pe u, mai c nu-i venea s-i cread ochilor!

Care-a fcut asta, s nu-i mai aud paii pe aici! Cine i-a mai spus aa ceva, s-l trimii la mine!

Frecvente sunt i frazele n care anacolutul se constituie din apariia unei discontinuiti la

nivelul categoriilor gramaticale de persoan i numr din punctul de vedere al subiectului: i

cnd ajung acas, apuc-te, biete, de treab! Dup ce a dat colul, mai ia-i urma, dac poi!


32/111


33/111

33

coal, facultate, examene, cursuri, profesori, relaii etc: boab examen restant, boboc student

n anul I, a boboci a repeta anul I, a bubui, a bui a nu da not de trecere la un examen, a

vota a da biletul de examen napoi, a se camufla a-i face fiuici, cui examen greu,

felicitare mustrare, olimpiad sesiune de examene n toamn, plopist, a fi n plop a nu

cunoate o problem pus n dicuie, a foileta (despre o student) a schimba foarte repede

prietenii, Te fac o talp? Mergi la plimbare cu mine?

ntrebuinarea elementelor argotice de cei certai cu legea are o justificare practic:

constituirea unui limbaj cifrat, care s nu poat fi decodificat dect de cercul foarte restrns al

categoriei. Termenii denumesc aciuni violente, atitudini dure, activiti antisociale etc.: are multe

bube pcate, capete de acuzare, copoi, curcan, sticlete, a face prnaie, a sta la mititica,

pension, universitate, la gherl, cafti, mangli, mangleal, parli, uti, ciordi, lovele, ciripi, foaie

etc.Prin circulaie, muli termeni i-au pierdut caracterul nchis al semnificaiei lor, pstrnd

doar funcia persiflatoare.

Mai mult accidental, o serie de elemente argotice ptrund i n limbajul familiar al altor

categorii de vorbitori. Unele sunt frecvente n vorbirea mai tuturor categoriilor de tineri din

mediul citadin, ca marc a emanciprii: mito, a lua la mito, a face mito, mitocar, haios, a

fila. Altele intervin n anumite situaii: la manifestri sportive: boabe goluri, danseaz

dribleaz, cartonar arbitru, dresor antrenor etc., la ntlniri amicale n bar sau crcium:

biseric crcium, miroi a busuioc eti but bine, a vopsi a lua un rnd de,fiol etc.

n vocabularul argotic intr termeni din limba naional i din limbi strine. Termenii

obin noua identitate stilistic prin variate i multiple deplasri semantice: metafor (boboc, a se

camufla), metonimie (foaie bancnot), antonomaz (gherl), sinonimii stilistice (scor rezultat

la examen), antonimii (felicitare mustrare, a diviniza a nela n dragoste, biseric

crcium).


34/111

34

STILURILE LIMBAJULUI POPULAR

Limbajul popular se actualizeaz prin trei variante, relativ distincte, pe fondul unui

fascicol amplu de trsturi comune: 1. stilul conversaiei, 2. stilul beletristic, 3. stilul gnomic.

STILUL CONVERSAIEI se constituie i se manifest n / prin dialog, structur

nuclear a actului de comunicare interuman, reprezentat de un schimb alternativ de enunuri

primare, autonome sau enunuri-fragment, dezvoltnd ntre ele relaii sintactice specifice n

procesul de mplinire a unui ntreg semantic. Variai factori extralingvistici impun dezvoltarea a

trei variante stilistice:

Stilul conversaiei familiare (stilul familiar, numit curent limbaj familiar) este cel mai

eterogen; actualizeaz deopotriv procedee specifice limbajului popular cu oralitate originar

(varianta rural) i procedee caracteristice ntrebuinrii orale ca variant a limbii ntemeiat pescris (varianta citadin). Spontaneitatea i afectivitatea iau n stpnire principiile structurrii

stilistice a textului n desfurarea dialogului.

Stilul conversaiei curente(stilul neutru); n ambele variante, oralitate rural i citadin,

protagonitii nscriu actul comunicrii ntr-o perspectiv relativ convenional, cu pstrarea unei

distane, variabil n funcie de spaiul cultural, reflectat n planul structurrii textului prin

limitare la un fond lexical neutru, la categorii morfo-sintactice cu dezvoltri semantice

preponderent denotative (persoana, cazul, modul, enunuri interogative, asertive, imperative, cu

excluderea enunurilor exclamative absolute reprezentate de imprecaii).

Stilul conversaiei oficiale (stilul solemn) se dezvolt doar n interiorul oraliti derivate,

n care se actualizeaz numai categorii indispensabile actului de comunicare direct, iar aceast

actualizare dezvolt structuri formale, ntre coordonate precise ale limbii literare: pronume de

reveren, substantive de adresare urmate de funcia social-politic etc. (Domnia Voastr, Sfinia

Voastr, nalt Prea Sfinite, Domnule Prim-Ministru, Domnule Preedinte).

STILUL GNOMIC i are originea n modul de constituire a planului semantic al

textelor cu funcie sapienial i se exprim n modele morfo-sintactice, impuse att de caracterul

oral primar al limbajului popular, ct i de specificul nscrierii lor n procesul concret de

comunicare lingvistic. Aparin stilului gnomic proverbele i zictorile, constituite ntr-un


35/111

35

ansamblu relativ nchis de enunuri finite, autonome, reprezentnd ceea ce ar putea fi considerat

corpusul fundamental al dimensiunii sapieniale a culturii populare de esen oral.

Proverbul are un sens predicaional fundamental, caracterizat printr-un grad maxim de

generalitate i impersonalitate. Sensul predicaional de tip gnomic al proverbului se ntemeiaz pe

principiul metaforic, neles ca transcendere a lumii fenomenale, dincolo de desfurarea unui

proces analogic la nivelul componentelor sau la nivel global: Buturuga mica rstoarn carul

mare. n proverbulApa trece, pietrele rmn, verbul a trece i actualizeaz sensul a curge prin

relaia de interdependen cu substantivul-subiect apa, semnificnd ru, fluviu, dar i

absolutizeaz trstura semic efemeritate n opoziie cu verbul statorniciei, a rmne, pe

fondul unei dezvoltri semantice de esen metaforic: ceea ce este esenial rezist oricror

accidente fenomenale.

Esena gnomic a enunului este frecvent asigurat de ntemeierea planului lui semanticpe instituirea unei antiteze: Pictura mic gurete piatra mare, Houl nedovedit este negustor

cinstit, Strnge bani albi pentru zile negre, Ma blnd zgrie ru .

Caracterul axiomatic se manifest prin suspendarea opoziiilor categoriale de timp i

persoan. Prezentul atemporal este definitoriu pentru enunul gnomic: Achia nu sare departe de

trunchi, Nu vede pdurea din cauza copacilor etc., la fel i prezentul imperativ, n structurile de

nvtur:Nu te-ntinde mai mult dect i-e plapuma! Nu lsa pe mine ce poi face azi! Orice

modificare a timpului verbal transform enunul ntr-o metafor a unei desfurri evenimeniale:

Buturuga mic a rsturnat carul mare.

Persoana a II-a caracterizeaz enunurile de nvtur, cu verbul la imperativ: Ce ie nu-i

place, altuia nu-i face!, dar i la indicativ:Ai carte, ai parte, Bine faci, bine gseti.

Gradul maximum de concentrare semantic expresiv l prezint structurile eliptice:

Vorba mult, srcia omului, Cte bordeie, attea obiceie. Principiul mnemotehnic care

guverneaz cultura oral primar determin structurarea enunului i n funcie de categorii

prozodice: ritm, rim interioar: Vorba dulce mult aduce, Nu-i da sfatul la tot satul / i cuvntul

la tot bolnduletc.

STILUL BELETRISTIC

Este definitorie pentru stilul beletristic instituirea funciei poetice da funcie dominant n

procesul de structurare a textului, cu suspendarea raportului semantic referenial. Corespunztor


36/111

36

desfurrii raportului semantic guvernat de funcia poetic, se pot identifica dou variante ale

stilului beletristic oral: varianta sau stilul ludic; varianta sau stilul narativ.

Stilul ludic este specific n primul rnd jocurilor de copii, n care se absolutizeaz

categoriile prozodice. n funcionarea acestor texte planul semantic nu are relevan: Pe dealul

Mitropoliei / ade-un mgru i scrie, / A, E, I, O, U, / Mgruul eti chiar tu, ori unitile

lingvistice sunt lipsite de coninut semantic: Pumna reta, pumna pi, / Tapi, tapi, rugi, / Pumna

reta, pumna pi, / Tapi, tapi, gri!

O variant specific a stilului ludic o constituie ghicitorile. Dezvoltnd o funcie

cognitiv, prin ghicitori creativitatea activeaz n modul cel mai profund imaginarul lingvistic pe

fondul mpletirii principiului metaforic cu categorii prozodice: Ce trece prin sat i cinii nu bat?

erveel vrgat peste dealuri aruncat.

Aparin stilului ludic i anecdotele (bancurile, n cultura oreneasc); dimensiunea lordominant este ironia, prin care se modalizeaz interpretarea lumii: caractere, situaii social-

politice etc.

Stilul narativ este, spre deosebire de stilul conversaiei, ipostaza decantat a dimensiunii

afective a limbajului popular, mai mult interiorizat. Coprezena povestitorului i a asculttorului

n aceeai temporalitate a comunicrii impune dezvoltarea unor structuri n msur s asigure

intrarea asculttorului mpreun cu povestitorul n lumea de sensuri a basmului. Procedee

specifice conversaiei intervin n planul personajelor, cu deosebire extins la snoave i poveti.

n interiorul stilului beletristic se manifest particulariti stilistico-poetice distinctive

ntre basm (naraiune ampl, autonom, complex, corespunztoare romanului din literatura

cult),poveste, legend (corespunztoare nuvelei),snoav (corespunztoare schiei).

Basmul se caracterizeaz prin suspendarea raportului cu lumea realului i prin instituirea

unui nou raport semantic n temeiul cruia ia natere a alt lume, n care predomin perspectiva

mitic.Povestirea isnoava dezvolt o lume semantic n care fiina uman este confruntat cu

ntrebri de esen moral; lumea realului (personaje, ntmplri) este supus procesului de

semnificare din perspectiva unor valori umane eseniale, definitorii pentru concepia creatorului

popular.Legendei i este proprie modalizarea raportului semantic limb lume, prin deschiderea

unei perspective specifice, ntre real i mitic, de cunoatere a componentelor lumii (soarele, luna,

ruri, muni, psri, flori), cu predominarea viziunii antropomorfiz

Documents

Curs Stilistica